Дорога перемен книга краткое содержание
Обновлено: 02.07.2024
Сюжет. Обычная семья (Уилеров) живет в ничем непримечательном городке. Каждый день похож на предыдущий, но все время их мучает идея о том, что они созданы для чего-то большего. Эйприл тяготит быт, Фрэнка тяготит жена, дети вообще оказались брошенными на фоне полной семьи. Пока однажды идея о переезде все не меняет, хотя бы на некоторое время. Что же из этого получится?
Главные герои. Фрэнк Уилер - играет какую-то роль. Да, ходит на работу, да, общается с друзьями и знакомыми, но делает это механически, не потому что хочет, а потому что так надо. Его бесит поведение жены, ссоры каждый день, и кажется, что он не знает, что с этим делать (узнал ли кто-нибудь в нем себя?) С одной стороны он боится быть собой, с другой стороны боится реакции жены на себя настоящего, потому что оба заврались вконец.
Эйприл Уилер - не устраивает абсолютно все: муж, дом, появление детей, соседи и так далее. Хочет заниматься чем-то стоящим, хочет переехать в Европу, надеется, что там она и Фрэнк найдут себя. Проблема только в том, что сам Фрэнк не знает, какое дело будет ему по душе. Но какая разница? Она прекрасно сама сможет содержать семью, пока Фрэнк размышляет о собственном предназначении.
Кроме быта, у героев есть внутренние проблемы, пришедшие из детства. Фрэнк признает, что Эйприл пришлось совсем не сладко. В тоже время детям уделено очень мало внимания, они как будто им мешают, поэтому вполне возможно, что и у них будут такие же психологические проблемы, как и у их родителей. Это не удивительно, ведь Дженифер 7 лет, а она до сих пор сосет палец до синевы, когда нервничает. Майк дергается при появлении отца, еще совсем малыш, но уже такой нервный.
Зачем они решили пожениться, раз по настоящему их так ничего и не связывало? Сначала случайно появился первый ребенок, они побоялись признаться себе и друг другу, что он им не нужен, затем второй, а дальше приходится жить в тех условиях, которые уже сложились: нелюбимый дом, нелюбимая работа, быт и пустота.
Но именно так живут и многие из нас, разве нет? Одна ошибка, признанная нами в жизни, тянет за собой другую и кажется, что этот замкнутый круг никогда не разомкнется. Возможно, что у многих, кто читал эту книгу, такие же мысли возникали уже неоднократно, далеко не каждый способен пройти дорогу перемен.
Однако, я все же верю, что в любой момент можно изменить свою жизнь, только стоит захотеть, но сильно-сильно!
Это история Фрэнка и Эйприл Уилер, яркой, красивой и талантливой пары, чья пустая жизнь в пригороде греется мечтой о том, что их успех не за горами. Автор, Ричард Йейтс, точно показал, как, став заложниками идеала, герои предали не только друг друга, но и самих себя.
Многие, особенно женщины, начали испытывать одиночество, даже имея большую и, на первый взгляд, благополучную семью. За красивыми фасадами домов разыгрывались целые семейные трагедии. Мужчины ожидали, что их супруги обязаны вести домашнее хозяйство, заботиться о детях и муже, так как это их жизненный удел и в этом заключается их счастье.
В то же время многие женщины чувствовали разочарование в браке. Их представление о семейной идиллии не имело ничего общего с реальностью. Своё недовольство они срывали на мужьях и детях. Заслуга автора, Ричарда Йейтса в том, что он смог показать, в чём скрывается проблема — в эгоизме и неумении обсуждать друг с другом возникающие вопросы.
Образ главных героев, семьи Уилеров, собирательный. Каждый читатель может узнать в них себя, например, многим из нас известна жажда что-то изменить в своей жизни и в то же время боязнь выйти из зоны комфорта. Дорога перемен трудна и не каждый может пройти её до конца.
Когда Фрэнк вернулся со Второй мировой войны, вся его жизнь сильно изменилась. Тогда, в школьные годы, он был изгоем, мальчиком, с которым никто не хотел дружить. Сейчас же он довольно популярный парень: разговорчивый, харизматичный, обладатель хорошего чувства юмора, наслаждающийся жизнью в полной мере.
Фрэнк мог соблазнить любую девушку, которая ему понравилась, пойти с ней домой, и это было все, что ему было нужно. К ужасу отца, Фрэнк не хотел угомониться, и не стремился заняться семейным бизнесом, поскольку считал, что рано или поздно он возьмёт свой чемодан и поедет в Европу, желательно в Париж, поскольку это было единственное место, в котором стоит жить.
Когда он встретил Эйприл, то был ею очарован. Девушка выглядела как кинозвезда, была умной и озорной, воплощала в себе мечты любого парня. Эйприл закончила учёбу в актёрской школе и верила, что может стать актрисой, стоит только захотеть.
Этого не произошло. Будучи женой Фрэнка, став матерью двоих детей и домохозяйкой, у неё не оставалось ни времени, ни сил, чтобы осуществить свои планы. Вот почему, когда Фрэнк упомянул, что местные жители пытаются создать общественный театр и ищут актёров, она просто ухмыльнулась и не заинтересовалась этим..
Позже она передумала и стала посещать репетиции. Являясь единственной профессиональной актрисой в группе, Эйприл получила ведущую роль, но премьера стала для неё катастрофой. Хуже всего то, что она была такой же никудышней актрисой, если не хуже, чем другие.
По пути домой они с Фрэнком поссорились, что сделало их отношения ещё более сложными. Для того чтобы восстановить утраченное мужское самолюбие и отвлечься от проблем, Фрэнк завёл роман с коллегой, молодой и довольно наивной женщиной по имени Морин.
Эйприл думала, что переезд в Европу сможет им помочь. Фрэнка пришлось долго убеждать, но, в конце концов, он сдался. Первыми, кто узнал об их решении, были их друзья, Кэмпбеллс. По их словам, это была довольно безрассудная идея.
Темы, которые затрагивает книга
Семейные ценности
Брак, возможно, является центральной темой произведения. Ни одна представленная в книге семья не является стабильной, особенно в центре внимания семейные отношения Фрэнка и Эйприл. Ричард Йейтс изучает, что создаёт или разрушает супружеские отношения, показывает нам трагедию недопонимания основ брака при заключении брачного союза.
Например, Эйприл и Фрэнк не умеют общаться друг с другом. Хотя это он никогда не хотел иметь детей, но Фрэнк общается с ними больше, чем мать. Он склонен находить радость в простых вещах, но его вечно недовольная жена заставляет себя чувствовать несчастным.
Эйприл не понимает довольства Фрэнка и избегает его попыток сохранить мир на протяжении всего романа. Ей несложно разозлить своих детей, рассматривая в них обязанность, а не подарок.
Не видя свои недостатки, ошибки Фрэнка она рассматривает под микроскопом и ожидает от него большего, чем он может дать. В конце романа Фрэнк оставил детей на попечение своего брата, продолжив порочный круг недоласканных родителями детей.
Несбывшиеся ожидания
Роман разворачивается в пригороде Нью-Йорка, в красивом семейном домике, расположенном на небольшом холме. Для многих пар он показался бы идеальным, но не для Эйприл. Она чувствует себя пойманной в клетку.
Муж ходит на работу, дети развлекаются, а она словно похоронена заживо. Эйприл хочется чего-то большего и она думает, что решение проблем найдёт во Франции. Но от себя не убежишь. В идеализированном ею Париже, живут люди точно с такими же проблемами.
Фрэнк также несчастлив, Ему приходится ходить на нелюбимую работу, соответствовать навязанным идеалам, но менять свою жизнь он боится. Предложение Эйприл ехать в Париж, место о котором мечтал в юности, он поначалу принял скептически, но потом согласился пойти навстречу своей мечте.
В заключение можно сказать, что Ричард Йейтс воссоздал картину того времени лучше любых документальных фильмов. Произведение ни на грамм не потеряло актуальность и сегодня.
Впрочем, предыдущие два абзаца, - это вершина айсберга. На происходящее с Эйприл можно посмотреть вообще под другим углом. В книге не раз упоминается психоанализ. С точки зрения психоанализа, Эйприл – интересный пациент. В детстве оба родителя от нее отвернулись, она всю жизнь стремилась к принятию. Показателен эпизод про провал любительского спектакля, где у Эйприл была главная роль. Остальные артисты-непрофессионалы плюнули и растерли, а для Эйприл неудача стала большим горем и поводом выплеснуть негатив на мужа. Потому что ее снова не приняли. У человека пограничное состояние психики, ее мотает, как маятник, и что угодно может вывести Эйприл из состояния спокойствия. Любой искры достаточно, чтобы она потеряла берега и наговорила в ссоре непоправимых слов, после которых брак уже трещит по швам.
С другой стороны, на Эйприл можно посмотреть, как на жертву принятой в те годы в обществе морали. Как ни крути, Эйприл получила неплохое для того времени образование, она могла быть актрисой или одна уехать в Европу или делать что угодно в поисках себя, но, как все приличные девушки, она вышла замуж и стала домохозяйкой. Мало того, что она стиснута рамками этой роли, ее к тому же воспринимают, как функцию (матка на двух ногах без права выбора). Общество буквально лезет к ней в трусы, решая будет ли она рожать или может прервать нежелательную беременность. То, что Эйприл не рада третьей беременности и не хочет рожать, ее муж Фрэнк оценивает, как неестественную для брака проблему: его жена не хочет вынашивать его ребенка. Как будто сложно только выносить, хотя и это, если хоть немного подумать, требует от женщины огромного ресурса. Обзаведясь третьим ребенком, Эйприл еще прочнее уйдет в 3-К (киндер-кирхе-кюхе) и будет иметь еще меньше времени и возможности что-то сделать для себя. Сама Эйприл считает, что она не только общественная роль, но и молодая женщина со своими интересами и желаниями, но обществу и ее конкретному мужу на них чхать. Ее дело – быть милой и вести дом и воспитывать детей. Запрет абортов в те годы часто приводил к трагическим последствиям. История Эйприл – это только один вымышленный эпизод, а сколько было реальной боли и безысходности для женщин, когда они не могли контролировать рождаемость и не имели шансов выйти из дома и начать заниматься каким-то своим делом вне стен кухни и детской. Сравните с тем, что сейчас происходит в российском обществе, со всеми этими предложениями РПЦ по проблеме абортов и проч.
Эйприл – на самом деле сложный персонаж. Если порыться в ней, то можно пробудить в себе сочувствие к ней, но, когда читаешь или смотришь экранизацию, на поверхности, по правде говоря, другие эмоции. Она очень раздражает. На ее фоне Фрэнк получает больше читательской симпатии, чем этот герой заслуживает (после своих неадекватных поступков). Если пристально не всматриваться, то Эйприл активнее нарушает устои, нежели ее муж Фрэнк. Фрэнк лучше внешне справляется со своей ролью: он ходит на работу и содержит семью и не отнекивается от этой функции, которую ему определяет общество. А Эйприл от своей функции (описанной выше) хочет отбояриться. Чисто на поверхности, Эйприл – это череда закидонов. Мы видим, что формально у нее неплохое положение: двое здоровых детей, работающий муж, ипотечный дом, достаточно денег на хозяйство и на развлечения. С другой стороны, хотя Эйприл с мужем как будто в одной лодке, на самом деле, их положение совсем разное.
Для начала, у Фрэнка есть личное время: пока он едет на работу и обратно, он может побыть один (у его жены нет времени на себя). На работе Фрэнк не перетруждается (сравните с обязанностями домохозяйки по дому, ведь быт на 100% на ней, а еще 100% дети). Пока Эйприл несет свое провинциальное бремя милой домохозяйки, ее муж весело в городе путается с машинисткой из своей же конторы. При этом книга написана так, и фильм снят так, как будто именно персонаж Эйприл раскачивает семейную лодку, а ее муж - в белом пальто. Ну а как иначе? У Фрэнка есть ОТДЫХ, у него есть возможность восстановиться, уже только поэтому он более уравновешенно себя ведет, хотя на самом деле в сценах их ссор Фрэнк точно так же теряет берега и орет непоправимое (несмотря на все преимущества отдыха, которыми его несправедливо наделил тогдашний жизненный уклад). Т.е. Фрэнк отдыхает и восстанавливается и все равно он не в адеквате, а от его заторканной жены почему-то ожидают покой и умиротворенность? А? Каково?
Текст: Алиса Таежная
В день своего безрадостного тридцатилетия Фрэнк пойдет в номер с пухлощекой податливой секретаршей, которую напоит за ланчем мартини и обезоружит уверенностью в себе, — счастливая от долгожданной интрижки на работе, та даже не заметит обгрызенного кулака. Жена ни о чем не догадается и встретит Фрэнка на пороге с детьми, домашним пирогом и праздничной песней: за несколько лет в пригороде оба хорошо научились скрывать тошноту и, если встанут с той ноги, еще могут рассмотреть человека напротив, который рассмешил их на вечеринке много лет назад. Чувствуя, что впредь все будет так и спасенья нет, Эйприл вспомнит, как на первых свиданиях Фрэнк рассказывал о поездке во Францию, меняясь в лице: если и есть место, в котором дышится полной грудью, а по улицам ходят живые люди, то это Париж — и надо хоть раз в жизни оказаться там вместе.
Рубрики
Введение
Задачи, которые будут решаться в этой работе это:
1) описать психологическое состояние, основные паттерны поведения главных героев фильма, основы их жизненных сценариев,
2) описать основы взаимоотношений между героями, их взаимоотношения с ближайшим окружением,
3) проанализировать поведение социума.
Методом будет являться сравнение психологических особенностей героев фильма и анализ самого фильма.
Почему в качестве объекта исследования взят художественный фильм? Не все могут позволить себе получить помощь в решении своих жизненных проблем у психотерапевта. Но посмотреть фильм может практически каждый. А главной функцией искусства еще со времен Аристотеля являлся катарсис - очищение. Очищение души от ненужного, отжившего, грязного. Очищение путем переживания в художественном произведении этих чувств. На меня этот фильм подействовал именно так, и мне интересно, что же именно на языке психологии происходило с героями фильма и можно ли предположить или предложить им, хоть и виртуально, варианты выхода из сложившейся ситуации.
Сюжет фильма
Действие фильма происходит в Америке 1955 г. Семья Уиллеров, Фрэнк и Эприл, живут в пригороде Нью-Йорка, в своем доме. Фрэнк работает в большой компании обычным клерком, ездит каждый день на работу в Нью-Йорк, Эприл – домохозяйка, в юности выучилась на актрису и играет в любительском театре. В семье двое детей. Эприл недовольна своей теперешней жизнью и предлагает мужу переехать жить в Париж, куда он когда-то хотел также уехать. Фрэнк вначале соглашается , но после, получив выгодное предложение о работе от своего босса, передумывает. Кроме этого, Эйприл узнает, что беременна. Она сообщает об этом мужу, и тот пользуется этим обстоятельством, чтобы отказаться от переезда (аборты в Америке в то время были запрещены.
Соседка Уиллеров –Хелен, является агентом по недвижимости, которая и продала им их дом. Она старше Фрэнка и Эприл, у нее есть сын Джон возраста Уиллеров. Джон душевно болен, до болезни был подающим надежды математиком. Хелен просит Эприл познакомиться с Джоном, и семьи (у Хелен есть муж) по действию фильма встречаются два раза. В первый раз Уиллеры сообщают о том, что уезжают, и получают поддержку у Джона. Во время второй встречи Фрэнк сообщает о том, что они не едут из—за беременности Эприл, и между Фрэнком и Джоном происходит ссора, так как последний хотел узнать об истинной причине перемены решения об отъезде в Париж. После ухода гостей и между Эприл и Фрэнком происходит выяснение отношений, наутро после которого Эприл все же решается сделать себе аборт самостоятельно. Это заканчивается трагически- Эприл погибает.
Кроме этого в фильме показана семья Чипа и Милли. Они также соседи и приятели Уиллеров, Чип работает, а Милли домохозяйка и воспитывает 4 детей. Семьи вместе проводят свободное время, Чип когда-то вместе с Фрэнком был в Париже. В один из вечеров, когда Фрэнк уже сообщил Эприл об отмене своего решения о переезде и о получении им новой работы, по стечению обстоятельств и Эприл и Чип остаются вдвоем, и между происходит интимная близость. Чип и Милли не поддерживают решения Уиллеров о переезде.
После смерти Эприл Фрэнк переезжает в Нью-Йорк и занимается продажей компьютеров.
Психологические портреты героев фильма
Эприл
Эприл ценит свою семью: всей семьей они ждут допоздна Фрэнка в день его рождения, приготовив праздничный торт со свечами. Своим детям она первым сообщает о переезде. Советуется с ними. И им же первым говорит о перемене решения. Именно семья является основным кругом ее общения –по фильму , Эприл кроме них общается лишь с соседями Милли и Чипом. (Хелен приходит познакомиться к ней сама, да и то затем, чтобы Уиллеры пообщались с ее сыном))
Обладая таким богатым личностным потенциалом, что же приводит героиню к трагическому концу? Попробуем разобраться с точки зрения ТА.
Основное состояние Эприл - Ребенок. Это видно, во-первых, по выражению лица – на протяжении всего фильма это либо радующийся Ребенок (спонтанный), что видно лишь в нескольких сценах (встреча с Фрэнком, разговор с Фрэнком о Париже, получение визы в Париж, мечты о Париже), либо Депрессивный Ребенок (Ребенок в Ребенке), и это состояние мы видим на протяжении фильма гораздо чаще ( с начала фильма – после неудачного спектакля, и до последней сцены с Эприл, когда она смотрит на улицу и у нее начинается кровотечение). Даже когда героиня радуется, есть присутствие этих чувств в лице (Хелен показывает им с Фрэнком их новый дом, встречаются с Чипом и Милли и рассказывают им о Париже). Это ощущение печали усиливается создателями фильма на протяжении всей картины музыкой. Эприл очень много курит – это тоже детское состояние. Таким образом основное состояние – это состояние Депрессивного Ребенка.
Она пытается по – взрослому реагировать, например, в последнее утро перед смертью, когда пересиливая себя провожает Фрэнка утром на работу, и даже спрашивает о его новом занятии – компьютерах, но это лишь роль заботливой жены, потому, что после ухода мужа – рыдания (опять Детское состояние)
Как героиня структурирует время? Основное занятие Эприл – работа по дому (она домохозяйка). Но хотя это основное ее занятие, оно не любимо ею. Времяпрепровождений - немного, в основном с мужем и приятелями: выпивают в баре, ходят друг другу в гости. Ритуалов в ее жизни тоже немного, т.к. она не любит условностей. Пожалуй, на ритуал похоже ее первое общение с Хелен - соседка зашла пообщаться и принесла рассаду цветов, Эприл это не интересно, но она готова поддержать ритуал.
Роли: Добродушный Ребенок, Жертва, Спаситель (С Фрэнком отыгрываются все эти роли, с другими она не играет)
Финал – смерть (без комментариев).
Итак, подводя итоги анализа поведения героини, можно отметить:
Какие рекомендации мог бы дать психотерапевт нашей героине, мы посмотрим, проанализировав окружение Эприл.
Фрэнк
Кроме семьи, на работе Фрэнк тоже Ребенок : времяпрепровождение со своими приятелями, интрига со стенографисткой, выговор от шефа за плохую работу. Только когда поступает предложение о новой работе, когда Фрэнк понимает, что нужно принимать какое-то решение о своей будущей жизни с Эприл, мы видим лицо даже не Взрослого человека, а задумавшегося Ребенка.
Проблемы Фрэнка как раз и начинаются, когда нужно перейти во Взрослое состояние: когда поступает предложение о новой работе, когда нужно продумать переезд на новое место, когда нужно принять решение с Эприл о переезде вообще. И если в плане работы и своей будущей жизни герой все же смог трезво оценить реальность.- он остается в Америке, на прежнем месте, потому, что предлагаемое боссом новое дело (торговля компьютерами) обещает быть очень перспективной, то во взаимоотношениях с женой герой так и не смог вырасти из мальчика во Взрослого мужчину.
Общение Фрэнк поддерживает активно, но нет стремления к истинному общению: с Чипом и Милли общаются, но тут же может посмеяться над ними.
Сценарий Фрэнка до смерти жены – это сценарий Неудачника. И его поведение подтверждает это. Он ставит цели, и не достигает их, при этом всем сообщает, что будет делать в случае победы, но не знает, что ему делать, проиграв. Он мечтает о Париже, сообщает об этом будущей жене и ничего не делает, чтобы уехать туда. Они строят с женой планы о переезде, и Фрэнк уже на следующее утро сообщает всем о них. И, главное, Фрэнк с детства не хотел повторить судьбу отца, и до 30 лет повторял ее.
После смерти Эприл мы узнаем, о том, что Фрэнк все-таки уехал жить в Нью-Йорк, и торгует компьютерами. Конечно, Эприл сама выбрала свою судьбу, но если бы ее супруг мог выслушать жену раньше, взял бы контроль над ситуацией в свои руки, возможно, они бы изменили свою жизнь вместе.
После смерти жены Фрэнк может сменить сценарий Неудачника на сценарий Непобедителя. Он получает хорошо оплачиваемую и интересную работу, переезжает жить в большой город. Но своей главной мечты- переехать в Париж – не достигает.
Итак, подводя итог вышесказанному можно выделить:
1. Основное состояние личности Фрэнка –Ребенок, от спонтанного до адаптированного. Реже проявляется Ребенок в Ребенке. Критический Родитель проявляется в отношениях с женой. Взрослое состояние развито плохо, но проявляется в принятии решений (выбор занятия, смены работы, смог достичь определенного положения)
2. Основное занятие - времяпрепровождение.
3. Игры имеют значение в жизни Фрэнка, но не решающее.
4. Жизненный сценарий до смерти жены был сценарием неудачника, но встреча со смертью изменила его.
Чип и Милли
Та семья, и тот образ жизни, от которого так бежала Эприл - это семья Чипа и Милли, их приятелей и соседей. Эта пара –ровесники Уиллеров, но очень отличаются от них. Их жизнь уже сложилась, и расписана на многие годы вперед. Дом в пригороде, четверо детей, которыми занимается Милли, Чип их содержит. Они- Родители, и это основная их роль. Мечты юности еще немного тревожат Чипа – он вместе с Фрэнком был в Париже, но отгоняет мысли о нереализованных мечтах, говорит , обсуждая с Милли, что идея Уиллеров о переезде- выдумка, фантазерство. Это, конечно, неправда. Иначе, отчего такой грустный взгляд бросает Чип на дом Уиллеров.
Чипу очень нравится Эприл, она противоположность его жены, она и есть его мечта о другой жизни, напоминание о несбывшемся. После смерти Эприл Чипу трудно вспоминать о ней, и он просит жену никогда больше не говорить об Уиллерах.
Сценарий Чипа и Милли - это сценарии Непобедителей. Они не ставят большие цели, поэтому и не проигрывают.
Хелен и Джон
Роль отца в этой семье очень маленькая - в картине его ни разу даже не называют по имени.
На самом деле Эприл опасна для таких людей, как Хелен, так как ее жизненные устремления подрывают устои их жизни : жить, как все, не выделяться , не показывать, что чувствуешь. И Хелен после смерти Эприл, признается, что Эприл ей никогда не нравилась, якобы потому, что та не следила за своим домом и запустила его. Мы понимаем, что их неприязнь лежит глубже. Это две разные жизненные позиции, два разных мира.
Как решить проблему?
1. Ознакомление клиента с теорией ТА, которая специально ( на этом заострял внимание Эрик Берн) изложена вполне доступным языком. Автор транзактного анализа настаивал, чтобы и клиент, и терапевт обладали полной информацией относительно того, что происходит в их совместной работе. Это вытекает и из основного принципа ТА о том, что все люди ОК и все способны мыслить самостоятельно.
2. Определение собственных Эго- состояний клиента с помощью специальных техник (например, дать задание постоянно отслеживать свои состояния наедине и в общении (например ответная реакция на какой-либо стимул, показывает, в каком состоянии находится человек), вечером составлять эгограмму – графически изображать количество времени, проведенном за сутки в каждом Эго-состоянии).
Здесь очень важно, выяснить, понимает ли клиент, какое его состояние соответствует структуре личности ТА. Например, он может принимать состояние Контролирующего Родителя за состояние Взрослого. В беседе с терапевтом клиент может описывать, что угодно, например, как он прожил вчерашний день, и терапевт заостряет внимание клиента на словах, позе, интонации, показывая и проговаривая с клиентом его состояния.
Героиня стремится в Париж, но конкретного образа жизни в другом городе они с мужем тоже не рисуют. Как я уже писала, она собирается содержать семью, работая секретарем. Понимает ли она, как может стать ее жизнь при этом насыщеннее и интересней? Насколько при этом будет удовлетворена потребность в самореализации? Насколько долго она сможет терпеливо относиться к своему супругу, зная, что тот занимается лишь собой. Все эти вопросы психотерапевт мог бы задать своему клиенту при подобном консультировании.
После того, как клиент ознакомлен с теорией ТА, умеет обнаруживать свои Эго- состояния, понимает, что такое Взрослое состояние, хотя бы частично прочувствовал свой сценарий – только после этого терапевт и клиент могут заключить контракт на изменения, т.к. контракт заключается во Взрослом состоянии личности (т.е., если клиент находится в депрессии, а это состояние Ребенка, контракт заключать нельзя).
По Берну, он включает в себя:
- что они собираются делать вместе;
- сколько на это потребуется времени;
- какова цель или результат этого процесса;
- насколько это будет полезно или приятно клиенту.
В зависимости от того, каких бы целей хотели добиться стороны, дальнейшая работа могла бы включать в себя разные аспекты. В нашем случае терапевту нужно научить клиента получать поглаживания, когда это необходимо. Последователь Э.Берна, Клод Стайнер предположил, что когда мы были детьми, наши родители внушили нам пять запрещающих правил поглаживания:
- не давать поглаживаний, когда их нужно давать;
- не напрашиваться на поглаживания, когда ты в них нуждаешься;
- не принимай поглаживаний, если ты нуждаешься в них;
- не отвергай поглаживаний, когда ты в них не нуждаешься;
- не гладь себя сам.
Последний запрет проявляется в том, что человек не может сам себя пожалеть (в частности, у Эприл плохо развито состояние Заботливого Родителя).
Кроме этого работа психотерапевта и Эприл могла бы включать в себя:
1. Рисование собственной сценарной матрицы.
2. Ломка паттернов сценарного поведения.
3. Обнаружение и разрушение драйверов.
4. Составление сценарного опросника.
5. Работа со своей системой Рэкета.
Подробные техники работы по данным пунктам есть на сегодняшний день в литературе.
Остановимся немного подробнее на анализе игры нашей героини.
Кроме этого, психотерапевт мог бы обратить внимание на взаимоотношения Эприл с супругом, так как это единственный человек из окружения, кого любит Эприл. Фрэнк, кстати, предлагает Эприл посещать психотерапевта. Муж мог бы стать ее опорой для выхода из депрессии.
Читайте также: