Архитектура беларуси 19 века реферат

Обновлено: 04.07.2024

Там, где человек, - там и искусство. Человек не может обойтись без прекрасного. И оно везде окружает его: в природе, в том, что создает сам человек по законам искусства. Возьмите наш город в его нынешнем виде. Его новые улицы и проспекты, его площади и парки – это как бы синтез художественного творчества.

Парк, носящий имя великого белорусского поэта, до Великой Отечественной войны не существовал. На этом месте возле изгиба Свислочи стояли одно- и двухэтажные дома, территория часто подтоплялась весенним паводком. Во время войны этот квартал был разгромлен. Поэтому градостроители решили создать здесь парк имени Янки Купалы как одну из центральных частей водно-зеленого диаметра, пересекающего город вдоль реки. Это было осуществлено по проекту И. Руденко. Основные работы проведены в 1950 году, посажено более четырех тысяч деревьев и множество кустарников. Среди деревьев можно увидеть и дубы: впервые попробовали посадить их в возрасте более 25 лет. Получилось - исполины прижились и хорошо росли.

Широкая центральная аллея парка завершается красивым спуском к Свислочи. Сейчас ширина ее здесь достигает 120 метров, раньше не было и двадцати. Берега закованы в бетон, изгиб живописно прорисован. От проспекта Скорины идет диагональная аллея, здесь главный вход в парк. На перекрестке аллей соорудили фонтан. Вскоре, в 1959 году, построили музей Янки Купалы. Двухэтажный особняк поставлен на месте дома, где в 1927-1941 годах жил великий поэт.

На диагональной аллее было определено место для памятника, но оно пустовало более 20 лет. Память народного поэта в Минске уважали: уже в 1949 году в Центральном сквере установлен бюст на постаменте работы 3. Азгура. В 1972 году его перенесли в Вязынку, на родину Купалы. А в парке около Свислочи возвели новый памятник. Приурочено это было к 90-летию со дня рождения поэта. Работу выполнили скульпторы А. Аникейчик, Л. Гумилевский, А. Заспицкий, архитекторы Ю. Градов и Л. Левин.

Памятник пророку белорусского возрождения стал особенно притягательным сейчас, в годы становления независимой Беларуси. Самая лучшая дань памяти поэта - белорусское слово, которое звучало и 6удет всегда звучать здесь на поэтических встречах. Парк Янки Купалы - настоящая жемчужина среди зеленых островов центра Минска.

Каждый город стремится иметь уголок, где старину можно увидеть своими глазами. Есть такой островок и в Минске - Троицкое предместье. Если в Верхнем городе старое переплелось с новым, то здесь в небольшом квартальчике чистый образец города, каким он был сто и более лет назад. Вначале, после реконструкции в 80-е годы XX века, разноцветные двух- и трехэтажные домики казались игрушечными. Но время приглушило краски, дома обжились, и сейчас уже без Троицкого предместья Минск представить невозможно.

В самом деле отреставрированный квартал - только часть предместья, получившего свое название от Троицкой горы. Когда-то здесь существовал костел Святой Троицы, сейчас на вершине горы - Театр оперы и балета. Предместье имело развитую планировку уже в XVI веке, но дома были сплошь деревянными. И только в XIX и в начале XX века кварталы жилой застройки стали каменными, а улицы - мощеными. Жил здесь рабочий люд и крестьяне, ремесленники и торговцы, низшего ранга чиновники и военные, мелкие помещики - обычный неаристократический район города. А на Троицкой горе устраивался базар - едва ли не самый крупный в старом Минске.

. Река Свислочь была свидетелем всей почти тысячелетней истории города. Коммунальная набережная, улица Старовиленская. А главная улица предместья так и называлась - Троицкая. Раньше это был Борисовский и Староборисовский тракты, улица Виленская. С XIX века она стала называться Александровской, в советские времена носила имя Максима Горького. Наименования неслучайны. На Александровской набережной, 6, в доме Вигдорчика снимал квартиру отец Янки Купалы, по паспорту минский мещанин. Сюда он приехал в 1890 году, работал извозчиком. А восьмилетний Янук в это время стал учиться в частной подготовительной школе. Но недолго это продолжалось, в 1891 году семья Луцевичей оставила город. В Троицком предместье родился и Максим Богданович.

Стоит обязательно упомянуть, что на месте, где сейчас находится 2-я городская клиническая больница, существовал Троицкий монастырь базилианок. Основала его в 1600 году Марина Вежевич при деревянной церкви, известной с XV века. Монастырь закрыли в первой половине ХХ века, от него осталось только двухэтажное каменное здание, сейчас один из корпусов больницы.

Около памятника Максиму Богдановичу, если отгородиться от привычного шума улицы, тишина. Монумент стоит в начале бульвара, ведущего к Театру оперы и балета, около которого днем также тишина. Подчеркивают и держат ее высокие деревья парка, окружающие памятник и здание театра. И в этой тишине трудно представить, что до революции здесь, на Троицкой горе, бурлил крупнейший в Минске базар, где крестьяне продавали рожь, птицу, свежеиспеченный хлеб, сало, картошку, яблоки, сено, упряж, подводы и многое другое - все, чем богата белорусская земля и мастеровитые руки ее жителей.

Но еще труднее представить времена, давно ушедшие, покрытые пылью столетий, ибо очевидных знаков старины не осталось. Припомнить же есть что. Селения на Троицкой горе существовали еще в XII веке. Здесь проходил Староборисовский тракт (сейчас улица Максима Богдановича), при нем был насыпан небольшой вал - редут Святой Троицы, где существовала часовенка с таким же названием. Есть мнение, что как раз на горе стоял первый каменный костел, основанный великим князем литовским Ягайло в 1390 году. С XVI века панораму Троицкой горы определяли монастыри Вознесения и Святой Троицы с храмами. А в XVIII столетии появились католические монастыри бонифатов (1700), кармелитов (1703), бенедиктинцев (1764), мариавиток (1771). Что и неудивительно - для святынь всегда выбирали высокое место. Так и перекликались через Свислочь Троицкая гора и Верхний город. Последнему в смысле сохранения памятников посчастливилось больше, а здесь. Только если зайти в тыл Суворовского училища, можно увидеть уцелевшую апсиду костела мариавиток (но обычному человеку вовнутрь не попасть). Костел этот и монастырь были перестроены в середине XIX века, здесь располагалась духовная семинария. Под училище забрали при советской власти, подняли на один этаж.

Потом объемы на громадном фундаменте довелось сжимать, зрительный зал стал на полторы тысячи мест. Поэтому здание, возведенное в 1935-1937 годах, кажется несколько заниженным относительно плана. Войну театр пережил, восстанавливался под руководством самого автора в 1948 году. Исчез амфитеатр, зал стал традиционным - партер и три неглубоких яруса, количество мест уменьшилось до 1200. А в начале 60-х вместо плоских перекрытий появился горб скатной крыши, что ухудшило силуэт здания. Такая история с театром. Тем не менее, сегодня без него центр Минска представить невозможно, определяющая его роль в формировании многоплановой градостроительной композиции на перекрестке проспекта Скорины и вводно-зеленого диаметра.

Место для памятника выбрано неслучайно - через улицу, носящую сейчас его имя, стоял дом, где 9 декабря 1891 года родился Максим Богданович. Это был дом номер 25 по бывшей Александровской улице. Внизу располагалась первая городская начальная школа, которой в 1885-1891 годах заведовал отец поэта Адам Егорович. На втором этаже жила семья. Сам дом сгорел в последнюю войну, фундамент использовали для другого здания. Памятник Максиму Богдановичу появился в 1981 году, к 90-летию поэта. Для скульптора Сергея Вакара эта работа была неслучайной, первый портрет поэта он создал в 1969. Потом было несколько вариантов в полный рост, положенных в основу памятника. Так в столице появился еще один знак нашей памяти и благодарности апостолам белорусского возрождения. Максим Богданович - прежде всего романтик, лирик. Такой образ и в бронзе. От памятника поэту через Свислочь открывается прекрасная панорама нашей столицы, вид Верхнего города с башнями православного и католического собора, летящими вверх.

Нынешний Центральный детский парк имени М. Горького - первое общественное место отдыха в истории нашей страны. Ему уже 200 лет. Заложен парк был в 1800 году по инициативе одного из первых губернаторов Минщины Захара Корнеева. Этот градоначальник выделялся религиозной толерантностью, оставил о себе добрую память у минчан. Поэтому и главную улицу города они назвали Захарьевской, а большой парк с клумбами, аллеями и искусственными каналами - Губернаторским садом. На одном из парковых столбов было высечено на латыни: Post laborem requies (после работы - отдых). Согласитесь, что эти слова актуальны и сегодня. В то время парк занимал площадь около 18 гектаров. Вдоль живописных аллей стояли скамейки, где хороши oтдыхалось под задумчивый шум деревьев.

Интересно и такое обстоятельство - с Губернаторским садом связано зарождение спорта на Беларуси. Это уже конец XIX века. Здесь появился первый стадион с велотреком, площадки для лаун-тенниса, крокета, кегельбана. Имелось гимнастическое оборудование, место для детских игр. На праздники в павильоне играл оркестр, люди танцевали. Напитки продавались безалкогольные - минеральная вода, молоко, кефир, чай, кофе. Подростки и взрослые могли взять напрокат велосипед, чтобы научиться кататься на двухколесной машине. А для детей устраивались гимнастические занятия и вообще детские праздники. Вот поэтому и любили жители Минска свой Губернаторский сад.

В 1960 году парк передали детям, и с того времени он имеет нынешнее название. Новый генеральный план разработали архитекторы Л. Усова, В. Вараксин, В. Геращенко. Свислочь убралась в новую набережную, через нее перекинулся пешеходный мостик. Реконструированы аллеи, возведены новые павильоны. Стадион превратился в поле массовых гуляний, при нем появился спортивный павильон и комплекс площадок. В студенческие годы я сам не раз ходил сюда поиграть в настольный теннис. Отдельно устроены разнообразные аттракционы для детей. На возвышении построено здание учебного планетария, обсерватории и метеорологической станции. Купол обсерватории хорошо подчеркивает силуэт парка. Проведены дополнительные посадки деревьев, кустарников и цветов.

Время постоянно вносит свои коррективы в этот уголок городской среды, созданной природой и человеческими руками. В начале 70-х годов сгорел летний кинотеатр, об этом говорил весь город. Сейчас мало кто вспомнит, где он был. На месте бывшего велотрека возник крытый каток. Собственно, сегодня это еще один ледовый дворец, где проходят матчи чемпионата Беларуси по хоккею. По-современному отстроены эстрады, появились горки для любителей роликовых коньков, упорядочено освещение аллей.

В парке сохранились декоративные группы лип и кленов, возраст которых более ста лет. Растут уникальные кедры, сосна Веймутова, другие экзоты. Здесь действительно можно отдохнуть от суеты большого города, пройтись по набережной Свислочи в вечерней тишине.

Эту площадь и сейчас минчане называют Круглой. Официально такое название существовало до 1954 года, до возведения Монумента Победы. Формироваться она начала до войны. В 1939 году по проекту Р. Столера начали строить два дугообразных жилых дома. Повернутые к центру города, они сегодня замыкают главный, прямой участок проспекта Скорины, идущий от площади Независимости. Достроены здания в 1947 году под руководством автора, вернувшегося ради этого в Минск. Так столица получила Круглую площадь.

Тогда же развернулось интенсивное строительство всего ансамбля. С двух сторон площади по проекту М. Барща и Л. и Г. Аранаускасов в 1950-1956 годах вознеслись симметричные группы жилых домов по три в каждой. От проспекта их отделяют скверы партерного типа, лежащие значительно ниже магистрали. Скверы плавно переходят в зелень парков вдоль Свислочи. Мост через реку был перекинут в 1951-1953 годах (архитекторы М. Парусников, Г. Баданов). Наконец, 1954-1955 годах композиционный центр всей площади закрепил Монумент Победы. Авторы пректа - белорусские архитекторы Г. Заборский и В. Король.

Памятник в честь победы над фашистской Германией и для увековечения памяти героев и жертв последней войны заслуживает отдельного слова. Задуман он в форме обелиска, древнего символа стремления к небу. На площади Победы форма обелиска классическая граненый монумент на большом ступенчатом постаменте. Не забыт и национальный колорит: на стеле ритмически расположены рельефные пояски с белорусским орнаментом. Увенчан памятник орденом Победы, высота монумента 40 метров. Он стал главной доминантой не только площади Победы (так она стала называться с того времени), но и связал композиционно весь проспект Сталина (сегодня Ф. Скорины), замкнул его перспективу. 3 июля 1961 года у подножия памятника зажжен Вечный огонь.

Площадь Победы имеет цельную, стилистически единую композицию. Это самый завершенный и самый гуманистический ансамбль Минска, если сравнить его с площадями Независимости и Октябрьской, значительное достижение белорусской (да и всей советской в свое время) архитектуры.

Сегодня площадь уже и не круглая, а вытянутая, эллипсовидная. Просто диаметр бывшей Круглой как транспортного кольца был маловат, что создавало oпределенные неудобства для движения машин. Поэтому во время строительства метро в 1984 году площадь была перестроена по проекту Б. Ларченко, Б. Школьникова и К. Вязгина. Она приобрела современный вид, стала двухъярусной, подчеркнута ее мемориальность.

Памятник поэту был возведен в 1972 году, хотя площадь носила имя Якуба Коласа уже 16 лет до этого. Раньше она называлась просто Комаровской. Авторы ансамбля - скульптор 3. Азгур, архитекторы Ю. Градов, Г. Заборский, Л. Левин.

Вообще, на партере площади много деревьев, гасящих городской шум. Можно спокойно посидеть, сосредоточиться.

С архитектурной точки зрения, площадь Якуба Коласа выделяется тем, что здесь впервые в формировании одного из центральных ансамблей задействованы производственные сооружения. Здания полиграфкомбината и завода вычислительных машин (1955-1961 годы, архитекторы Н. Шпигельман, И. Бовт, С. Ботковский, Л. Китаева) образуют сплошной фронт застройки серево-западной стороны площади. Они близки по архитектуре, разрыв между корпусами акцентируют башни, подчеркивают значение поперечной оси площади. К тому же это и одни из первых многоэтажных промышленных зданий.

Архитектура Беларуси 19 века — это не только замки и костелы, но и более мелкие бытовые постройки. Они определенным образом отражают историю страны, ее перипетии, взлеты и падения.

Например, отдельным маркером развития страны является строительство дорог, а также придорожная архитектура Беларуси, такая как станционные дома.

Примеры архитектуры Беларуси 19 века

По типовым проектам 1820 г. были построены станционные дома в Столпище, Охотичах (Бобруйский уезд). Можно предположить, что планировка комплексов станционных домов I и II разрядов отличалась размерами конюшен.

Станционные дома по образцовым проектам 1823 г. были построены на территории Белоруссии на тракте Москва — Варшава (через Минск) в Жодино, Смолевичах, Юхновке (Борисовский уезд), Койданове (Минский уезд), на тракте Минск — Вильно в Подолянке, Молодечно и во многих других местах, которые вы можете посетить в ходе туров в Белоруссию.

Подавляющее большинство станционных домов конца XVIII — начала XIX в. были деревянными на каменных фундаментах, покрывались гонтом. Однако были и исключения. В 1800 г. строится каменный станционный дом в Минске. Несмотря на то, что он сооружался по индивидуальному проекту, здесь можно обнаружить черты, присущие типовым станционным домам.

В 1831 г. были утверждены четыре новых образцовых плана станционных домов. Согласно архивным документам, только в Минской губернии предполагалось построить в 1835 г. более тридцати станционных домов по таким проектам. Ограничение размеров домов вызывалось, очевидно, соображениями экономичности и небольшими потребностями в них на средних и малых трактах.

Следует отметить, что строительство станционных домов с конца XVIII в. до 40-х гг. XIX в. не всегда строго следовало типовым решениям. В ряде случаев приходилось изменять проекты, приспосабливать их к специфике местных климатических условий.

Станционный комплекс, включавший станционный дом, конюшни, сараи, флигеля для ямщиков и смотрителя, был внушительных размеров (71X31 м). Интересное решение имел главный фасад со своеобразным портиком и колоннами.

Восемнадцатое столетие началось для Беларуси крайне драматично. Северная война принесла городам, замкам и местечкам огромные разрушения. Именно в эту войну были разрушены целиком замки в Бресте, Новогрудке, Клецке, Гольшанах. Значительно повреждены укрепления Гродно и Мирский замок, замки в Быхове и Рогачёве, застройка Могилёва. Кризис государственно-политической системы Речи Посполитой практически парализовал централизованные мероприятия по реконструкции городов, подчиненных короне. Магнаты хлопотали о частнособственнических городах и замках, и то в основном с целью укрепления обороны. В результате города по-прежнему имели средневековые укрепления, которые препятствовали развитию. Сохранялась средневековая плотная, преимущественно деревянная застройка ремесленнических и торговых рядов. Среди серой массы выделялись церкви и монастыри, стены и башни замков с заплатками из деревянных брёвен или валунов. Строительная активность наблюдалась в монастырях.

Более быстро идёт развитие западных регионов Беларуси. Это создаёт в масштабах государства градостроительный дисбаланс. Города востока Беларуси не в состоянии возобновить своё прежнее экономическое значение. Особенно в упадке оказались мелкие города и местечки.

Слабая государственная экономика и наличие удельных магнатских латифундий, фольварковое хозяйство способствуют в 18 в. быстрому росту местных торговых поселений, местечек. К концу века их на Беларуси насчитывается около 800, причём большее количество - в западных регионах. Росту местечек способствует и миграция торговцев на восток из охваченной кризисом Польши.

В городах успешно действуют цеха каменщиков. Архитекторов и инженеров приглашают из альпийских провинций Италии, Германии, Голландии. Крупных магнатов обслуживают и архитекторы королевского двора. Первые школы зодчих возникают при Несвижском и Полоцком коллегиумах, которые готовят специалистов для строительства монастырей. В Полоцком коллегиуме открываются две специальности: гражданская и военная архитектура.

В отрасли строительных материалов и в каменном зодчестве валуны используются только для фундамента, стены ложатся из кирпича, качество которого повышается, что позволяет значительно уменьшить толщину стен. Растёт их высота. Создаются сложные многоярусные стропильные конструкции крыш, способные держать не только крышу, но и потолок.

В конце 18в. стиль барокко сменился классицизмом. Для его развития на Беларуси характерно объединение западноеропейского, русского направлений с местными художественными традициями. Важную роль в формировании архитектурного вида городов сыграла Виленская архитектурная школа (М. Шульц, К Подчашинский, Л. Стуока-Гуцавичюс), творчество известных русских архитекторов М. Львова, В. Стасова, А. Мельникова, а также англичанина Дж. Кларка. Это было время регулярной типичной застройки городов и местечек Беларуси. В отличие от средневековой хаотичной застройки, город рассматривался как целостная строго запланированная система, основанная на принципах рационализма и классических идеалов. Как правило, городом придавалась форма прямоугольников или многоугольников. В старых городах Беларуси – Полоцке, Минске, Витебске велось упорядочение уличной сети, укрупнялись кварталы, создавались новые пощади. В этих городах проекционный центр обычно совмещался с исторически установленным ансамблем города. Архитектура центра определялась как новой застройкой, так и монументальной архитектурой, характерной для того периода: главным образом монастырями, костелами, коллегиумами. Это придавало центрам Беларуси особое отличие.

Особенностью градостроительства этого времени было развитие ансамблевой застройки, возведение зданий специального государственного и общественного назначения (административные, образовательные, больницы). В каждом губернском городе на центральной площади, кроме соборов, возводились государственные учреждения и торговые ряды, которые стали предметом новой общественно-политической и экономической жизни. Тут возникали школы, музеи, библиотеки. Принципы прямоугольной планировки наиболее последовательно осуществлены в Климовичах, Сурожа, Мстиславле, Чаусах.

В дворцово-усадебном строительстве Беларуси классицизм обусловил геометричность планировки территории. Появился новый тип дворца – центрическая компактная застройка с куполом (Грудинская усадьба в Быховском районе), в колонизации которых включались галереи-колоннады, размещенные полукругом или фронтально. Главным композиционным акцентом приусадебного дома являлся монументальный портик. Среди выдающихся памятников этого типа можно назвать дворец графа Румянцева (с 30-х годов он перешел к фельдмаршалу Паскевичу в Гомеле), Кричевский и Жилецкий в Кировском районе, дворцовый комплекс в Снове в Несвижском районе, дворцы генерал-губернатора в Витебске и вице-губернатора в Гродно. К выдающимся памятникам этого архитектурного направления относятся и культовые постройки: Петропавловский собор в Гомеле, Преображенская церковь в Чечерске, Покровская церковь в Стрешине, костелы в Лиде и Щучине.

Вместе с классицизмом в дореформенный период развивается неоготика – архитектурный аналог эпохи сентиментализма и романтизма.

. Предпосылки осуществления крестьянской реформы 1861г.

В 19в. в государственно-политическом строе Западной Европы произошли значительные изменения. Победа капитализма над феодализмом в экономической сфере вызвала необходимость создания соответствующей политической системы буржуазного общества. На смену феодально-абсолютистской монархии пришли новые формы государственного образования – конституционные монархии, буржуазно-парламентские республики.

Беларусь середины 19в. представляла собой аграрный регион. Сельское хозяйство определяло его экономический облик. Основную массу населения (около 72,3%) составляли крестьяне, которые делились на 3 категории: частновладельческие, государственные и вольные. Кроме этого на Беларуси имелись незначительные группы крестьян удельных (принадлежащих царской семье), иезуитских, ленных, церковных и монастырских.

Несмотря на крепостное право, условия экономического развития неизбежно втягивало Беларусь на путь капитализма. Однако этому сопротивлялось дворянство, которое держалось за свои сословные права и привилегии. Чтобы увеличить доходность своих поместий, помещики увеличивали личные наделы и переводили крестьян с оброка на панщину (в 50-е гг. на ней было более 90% крестьян). Процесс обезземеливания крестьян продолжался.

Правительство Александра II, которое понимало необходимость отмены крепостного права, в январе 1857г. сделало первый практический шаг к осуществлению крестьянской реформы. Под руководством императора был создан Тайный комитет.

Помещики Виленской, Гродненской, Ковенской губерний через генерал-губернатора В. Назимова выступили с инициативой освобождения крестьян. Предусматривалось, что крестьяне бесплатно получат только личную свободу, а вся земля и недвижимое имущество останутся в собственности помещиков. В ответ 20 ноября 1857г. Александр II направил рескрипт на имя В. Назимова, в котором объявлял начало подготовки реформы. Обязательным условием ее проведения было предоставление крестьянам, кроме приусадебного, также и полевого надела. Самодержавная власть оказалась более дальновидной, чем помещики западных губерний. Для подготовки проекта реформы были созданы губернские дворянские комитеты

. Подготовка крестьянской реформы 1861г. в Беларуси

Читайте также: