Развитие американского кинематографа кратко

Обновлено: 02.07.2024

Создание американского кинематографа, первые десятилетия. Возникновение жанров, эпоха джаза. Рождение звукового кино. Годы кризиса, "Чёрный фильм". Заокеанская держава: зрелище или искусство. Мастера кинофантастики, "Оскар", звезды "нового Голливуда".

Рубрика	Культура и искусство
Вид	контрольная работа
Язык	русский
Дата добавления	28.03.2013
Размер файла	17,4 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Американский кинематограф получил большое развитие. Он возник в 1908 году в Лос-Анджелесе в результате патентной войны, хотя до этого уже производились различные фильмы в Нью-Йорке и Чикаго фирмой Эдисона.

Задачи: мысленно побывать в каждом периоде: становления, развития, современного представления американского кинематографа.

Цель: рассказать о том как создавался и развивался самый известный и развитый кинематограф мира.

Актуальность: походы в кинотеатры стали неотъемлемой частью повседневной жизни человека, поэтому было бы интересно узнать историю возникновения кинематографа.

1. Создание американского кинематографа, первые десятилетия

1.1 Создание Голливуда

Самый мощный в мире центр кинопроизводства возник в результате так называемой патентной войны. Знаменитый изобретатель Томас Алва Эдисон (1847 - 1931), придумавший помимо прочего аппараты для съемки и показа картин, обладал патентами на свои открытия. Все, кто пользуется результатами чужих открытий, должны за это платить. Кинотеатры в начале 20 века росли как грибы после дождя; к концу первого десятилетия их насчитывалось в Америке свыше десяти тысяч - чуть ли не больше, чем во всей Европе.

1.2 Эра немого кино в Голливуде

Он требовал от актеров более реалистичной игры, понимая, что излишняя театральная мимика и жестикуляция на экране неуместны. Некоторые из учеников Гриффита стали впоследствии известными кинорежиссерами.

Дейвид Гриффит - великий режиссер. Он внес большой вклад в зарождение и развитие кинематографа. Следует помнить, что именно с него началась эра немого кино в Голливуде.

1.3 Возникновение жанров

Наиболее популярными жанрами были детективы, фильмы ужасов, комедии, мелодрамы, приключенческие фильмы, вестерны. Успех самых прибыльных картин обеспечивался умелыми рекламными компаниями, в центре которых находились кинозвезды.

1.4 Кино эпохи джаза

После первой мировой войны Америка претерпела разительные перемены. Неотъемлемой частью ее жизни стали автомобили, радио, бульварная пресса и новое направление в музыке, названное джазом. Молодое поколение американцев рассматривало 1920-е годы как начало новой эпохи и решительно избавлялось от многих казавшихся им устаревших культурных традиций, существовавших до войны.

2. Развитие американского кинематографа: появление новых жанров, новых звезд, новых фильмов

2.1 Рождение звукового кино

Студии переоборудовали кинотеатры под звук. По подсчетам, это обошлось Голливуду в полмиллиарда долларов.

Интерес к звуковому кино продержался около трех лет. Разразившийся экономический кризис и последовавшая за ним Великая депрессия 1929 - 1933 годов словно бы обошли киноиндустрию стороной. Чтобы посмотреть звуковой фильм, люди охотно отдавали в кассы кинотеатров последние деньги.

2.2 Американское кино на пороге перемен

2.3 Годы кризиса

Серьезно повредило американскому кинопроизводству телевидение, ставшее для кино конкурентом номер один. Во второй половине 40-х зрители стали реже посещать кинотеатры. Все больше людей проводили вечера перед телевизорами, количество которых с 1948 по 1952 года возросло в США в шестьдесят раз.

Стоимость производства картин резко возросла. Кроме того, в 1949 году Верховный суд США вынес вердикт, по которому студии лишались права владеть собственными кинотеатрами, из-за чего они теряли гарантированный прокат. Производство кинофильмов - дорогостоящее занятие. В таких условиях картины перестали окупаться. В 50-х годах производство фильмов сократилось вдвое, многие деятели кино остались не у дел. Кинематографисты покидали киностудии и становились независимыми продюсерами и режиссерами.

Конец 40-х, 50-е и начало 60-х годов отмечены в американском кино не только картинками на общественные темы.

3. Современный период

3.1 Заокеанская держава. Зрелище или искусство?

3.2 Мастера кинофантастики

Лауреаты премии определяются голосованием, в котором участвует около сотни человек, входящих в Ассоциацию иностранной прессы Голливуда (организация журналистов Лос-Анджелеса, работающих на иностранные издания). Данная ассоциация является главным спонсором церемонии.

Первая телетрансляция церемонии состоялась в 1958 году. Вплоть до 1963 года свидетелями награждения могли стать лишь телезрители Лос-Анджелеса.

Как ни крути, книжки читать может только грамотный и усердный. А вот кино, по общему убеждению, доступно всем, независимо от образовательного ценза. И его действительно любят все люди всех стран мира, заполняя свой скромный досуг целлулоидными драмами призрачных героев и забывая в двухчасовом промежутке между начальным и финальным титрами свои собственные драмы.

кинематограф голливуд жанр оскар

1. Энциклопедия для детей Аванта + Искусство Т.7 часть третья М., 2000 г.

Подобные документы

Создание американского кинематографа, эра немого кино. Рождение звукового кино. Эпоха индейских войн. Великий Чарли Чаплин, С. Крамер, Мэрилин Монро. Выдающиеся личности современности Спилберг, Земекис, Коппола, Скорсезе. История возникновения "Оскара".

реферат [92,5 K], добавлен 21.01.2011

Развитие жанрового спектра в голливудском кино. Особенности актерского состава. Система основных жанров кинематографа. Стратегия Нового Голливуда и классическое кино. Периодичность кинематографа Голливуда. Современное состояние кинематографа в США.

курсовая работа [48,7 K], добавлен 08.04.2015

Процесс эволюции кинематографа из технической новинки и ярмарочного развлечения в часть повседневной жизни людей, в новое искусство, зрелище и явление культуры. Зарождение немого кино и возникновение звуковых фильмов в России, их воспитательное значение.

реферат [51,8 K], добавлен 02.05.2011

Рождение кинематографа и его влияние на культуру и искусство. Характеристика эпохи немого и звукового кино. Технические особенности кинематографа. Понятие "цифровой кинематограф". Выразительные средства и жанры кино. Семиотический анализ фильма "Матрица".

лекция [32,5 K], добавлен 23.04.2010

Период художественного кризиса в истории киноиндустрии Голливуда 1960-х годов. Характеристика Американского кино семидесятых. Голливуд глазами зрителя и самого Голливуда, противодействие кризису. Рождение и пик Нового Голливуда, перспективы на будущее.

реферат [45,9 K], добавлен 29.08.2011

Зарождение кинематографа и первых короткометражных фильмов. Формирование художественного (игрового), документального, мультипликационного и научно-популярного видов кинематографии. Эра немого кино и появление звука. Развитие технологий современного кино.

реферат [20,5 K], добавлен 19.09.2014

Первые шаги отечественного кино в начале 20 века: документальная хроника, фильмы-репортажи. Появление кинематографических аппаратов в 1896 году. Первые собственно российские съёмки. Особенности восприятия кинематографа. Выработка цензурных ограничений.

Голливудская киноиндустрия завораживает своими картинами. Создаёт образ идеальной жизни. Втягивает в иллюзии и отрывает от серых будней. Сама история и развитие американского кинематографа полна неожиданных сюжетов и поворотов.

С чего началось кино: зарождение

Первоначально центром американского кино считался Нью-Йорк. Но дождливая и вечно пасмурная погода не позволяла заниматься нормально съёмкой фильмов. Качество материала, тогда напрямую зависело от солнечного света.

В городе тогда существовали мелкие киностудии, для которых было слишком дорогим удовольствием арендовать помещения под свои прихоти.Усугубляло ситуацию ещё то, что в 1909 г. Томас Эдисон попытался монополизировать эту индустрию. Он создал свой кинотрест, в который входили крупнейшие кинокомпании и поставщики плёнок.

Эдисон пытался контролировать всех кинодельцов. Он обложил данью киносоздателей, которые должны были платить круглую сумму за право снимать и показывать фильмы. В итоге это отпугнуло многих режиссёров, которые не вошли в состав монополии. Последние пытались судиться с Эдисоном. В результате, бежали на западное побережье США.

Напомним, что Томас Эдисон был американским изобретателем, который стал родоначальником киноиндустрии, сконструировав кинетоскоп.

Дело Эдисона просуществовало до 1913 года. В результате судебных тяжб, компания была закрыта из-за нарушения антимонопольного законодательства. Но благодаря ему, Европейское кино не повлияло на самобытный американский стиль, так как Эдисон отстранял конкурентов.

Первый Голливудский фильм и эра немого кино

В пригороде Лос-Анджелеса находится посёлок Голливуд. Для создателей кино того времени это было идеальное место для съемок. Тут светило солнце почти круглый год, грубо говоря, это был рай — горы, леса, пустыни. Можно было легко воплотить любую задумку.

Так как земли в этом районе продавались по смешной цене, здесь завязалось грандиозное строительство. Популярность Голливуда можно объяснить тем, что кинобизнес направлен на массового зрителя. Здесь правили балом продюсеры, которые ставили задачи и планировали бюджет, а режиссёры отходили на второй план.

Первопроходцем в немом кино можно считать Дэвида Гриффита. Он являлся одним из самых талантливых режиссёров в стране и его ученики и последователи потом также добились немало успехов на этом поприще.

Гриффит внёс существенный вклад в историю американского кинематографа — за 5 лет работы он снял около 500 фильмов.

Появление киностудий и первый звуковой фильм

К 20 годам 20 века, Голливуд закрепил звание центра американской киноиндустрии. Первой из крупных студий появилась Universal Studios, затем Paramount Pictures. Всем знаменитый Warner Brothers, появился лишь в 1923 г. И уже немного после создаются не менее именитые на сегодняшний день киностудии Metro-Goldwyn-Mayer и Columbia Pictures.

Первым фильмом со звуком можно считать "Певец джаза", который был снят в 1927 году. Люди сразу потеряли интерес к немому кино. Даже начавшаяся великая депрессия не отвадила любителей качественных кинокартин.

После выпуска фильма, кинокомпания Warner Brothers, которая выпустила киноленту, заняла лидирующие позиции.

Золотой век Голливуда

Кинозвёзды также могли сами диктовать свои условия и выбирать фильмы для участия. Теперь наравне с кинопродюсерами они двигали и меняли киноиндустрию.

Новый Голливуд и что сейчас

С начала 60-х годов интерес и внимание к кино стали падать. Народу больше стали неинтересны традиционные жанры и шаблонные фильмы. Под угрозу разорения попадали даже крупные компании. Тогда было принято решение звать молодых режиссёров, чтобы те вносили нотку свежести в привычные картины, вдохновение бралось с европейского авторского кино.

Однако уже в 70-х годах стало понятно, что эксперименты не удались и не приносят нужных гонораров и Голливуд вернулся к своим традиционным картинам.

В настоящее время Голливуд все также занимает высокие рейтинги в мире. Это связано в большую очередь с тем, что фильмы направлены на массового зрителя. История и развитие американского кинематографа очень интересна. Так, как раз Голливуд дал миру львиную долю кинокартин, которые помнят многие люди, спустя годы.

Именно здесь родились звёзды, которым поклоняются и которых будут помнить ещё долгое время. Кино, которое погружает в мир иллюзий и грёз, отрывает от серой действительности.

Компания American Butler поможет организовать экскурсию по Голливуду, показать основные достопримечательности.

Россияне! Перешлите пожалуйста всем своим знакомым, помогите людям найти своих родных.

Здесь выкладываются записи пленных, погибших солдат напавших на Украину. Некоторые с документами, некоторые без. Надеемся, что вы не найдете здесь своих близких!

Кинематографическое искусство играет очень важную роль в культуре США. Ежегодно кинокомпании Соединенных Штатов Америки выпускают сотни фильмов, привлекающих в кинотеатры миллионы зрителей и приносящих миллиарды долларов.

Еще в девяностых годах XIX века знаменитый американский изобретатель Томас Эдисон продемонстрировал свое устройство для показа движущегося изображения - кинетоскоп. Ну а после появления в 1895 году синематографа братьев Люмьер кино начало стремительно набирать популярность у публики.

Тогда же в США появились первые кинокомпании, а к началу XX века их в стране были уже десятки. Большинство из них располагались в Нью-Йорке, но вскоре производители кинофильмов начали искать более подходящее для съемок место. Для этого были две причины: "война патентов" и климатические условия.

Большинство патентов на киноаппаратуру в США оформил Томас Эдисон, лаборатория которого располагалась в Нью-Джерси. Не желавшие платить Эдисону патентные отчисления производители кино были вынуждены скрываться от его агентов, а на восточном побережье США сделать это было весьма непросто.

Кроме того, светочуствительность кинопленки в те годы была довольно низкой, а мощной осветительной аппаратуры еще не существовало. Поэтому процесс съемок очень сильно зависел от погодных условий - снимать можно было лишь при ярком солнечном свете. Кинокомпании стремились найти более "солнечную" местность, чем Нью-Йорк.

В 1910 году кинокомпания Biograph, одна из ведущих в США в то время, впервые снимала фильм в Лос-Анджелесе, Калифорния. Режиссеру Дэвиду Гриффиту понравился своими живописными ландшафтами и дружелюбным населением поселок Голливуд, расположенный неподалеку от города. Первым фильмом, снятым в Голливуде, стала картина "В старой Калифорнии". Прежде чем вернуться в Нью-Йорк, Гриффит снял в Голливуде еще несколько фильмов.

Привлеченные мягким климатом Калифорнии, обилием солнечного света, позволявшим снимать фильмы под открытым небом круглый год, живописными и разнообразные пейзажами, а также удаленностью от Нью-Йорка и Эдисона, в Лос-Анджелес устремились практически все производители кинофильмов. Появился новый вид предприятия, производящего кинопродукцию - киностудия.

Большинство из известных нам сегодня американских кинокомпаний были созданы в первой четверти XX века (Paramount Pictures - в 1912 году, Warner Brothers - в 1918 году, Columbia Pictures - в 1919 году, Metro Goldwyn Mayer - в 1924 году и т. д.)

Это была эра немого кино, которое знаменитый кинорежиссер Альфред Хичкок называл "самой чистой формой кинематографа". Немое кино подарило миру таких звезд, как Чарльз Спенсер "Чарли" Чаплин, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбэнкс, Бастер Китон, Рудольфо Валентино и многих других.

Все изменилось в середине двадцатых годов XX века. Эксперименты в области синхронизации звука с изображением велись еще Томасом Эдисоном, пытавшимся объединить два своих изобретения - фонограф и кинетоскоп. Много внимания созданию звукового кино уделяла студия Warner Brothers. В 1926 году братья Уорнер выпустили первый полнометражный фильм с синхронизированными звуковыми эффектами и музыкальным саундтреком - "Дон Жуан".

6 октября 1927 года в главном кинотеатре киностудии в Нью-Йорке состоялась премьера первого кинофильма, в котором зрители услышали актеров. Это был фильм "Певец джаза", выход на экраны которого фактически провозгласил начало эры звукового кино.

В 1929 году фильм "Певец джаза" был награжден специальной премией "Оскар" за "создание первой звуковой картины, произведшей революцию в отрасли".

А довольно скоро, в 1935 году, на экраны вышел первый цветной кинофильм - "Бекки Шарп".

Считается, что с выходом на экраны "Певца джаза" начался "Золотой век" Голливуда. В последующие тридцать лет, до конца пятидесятых, было выпущено тысячи фильмов. Четко определились жанры основные жанры кинофильмов (вестерны, комедии, мелодрамы, мюзиклы, триллеры и др.), сложилась система производства кинофильмов, появилось понятие "кинозвезда".

Большинство картин было снято крупными кинокомпаниями. В те годы была общепринята "студийная" система, при которой режиссеры, актеры, сценаристы и другие работники кинопроизводства были связаны контрактами с какой-либо конкретной киностудией. Узнать, какая именно студия сняла тот или иной фильм, можно было по актерскому составу картины. При студийной системе в Голливуде больший вес имел продюсер картины, чем ее режиссер. Художественная ценность фильма значила намного меньше, чем приносимая им прибыль.

В то же время в период "Золотого века Голливуда" стали известными такие мастера кино, как Кларк Гейбл, Грета Гарбо, Уолт Дисней, Альфред Хичкок и многие другие.

В 1937 году Уолт Дисней выпустил свой знаменитый мультфильм "Белоснежка и семь гномов", ставший самым кассовым фильмом своего времени и показавшим, что у мультипликации есть большое будущее.

В 1939 году был снят фильм, который считается самой успешной (в коммерческом смысле) картиной американского кинематографа - "Унесенные ветром".

В 1941 году на экраны вышел снятая Орсоном Уэллсом картина "Гражданин Кейн", который и сегодня многие кинокритики называют лучшим фильмом всех времен.

К началу шестидесятых сложившая "студийная" система кинопроизводства начала давать сбои. Причин было несколько, в том числе принятые в США антимонопольные законы и появление телевидения.

Шестидесятые-семидесятые годы XX века известны в истории американского кинематографа как "Новый Голливуд". Для этого периода характерен отход от сложившихся стандартов в кино, сильное влияние европейского кинематографа, многочисленные художественные эксперименты.

В эти десятилетия впервые прозвучали такие знаменитые имена, как Стивен Спилберг, Фрэнсис Коппола, Джордж Лукас, Мартин Скорсезе, Роман Полански и другие.

В семидесятых годах появляется понятие блокбастера - фильма с большим бюджетом и большими кассовыми сборами. Среди первых блокбастеров Голливуда называют "Челюсти" и "Звездные войны".

Современный американский кинематограф - это в первую очередь зрелищные фильмы с бюджетом в десятки и сотни миллионов долларов. В значительной степени успех фильма в прокате зависит от снявшихся в нем "звезд" - известных актеров, полюбившихся зрителям.

Тем не менее существует в США и "независимое кино". Как правило, это малобюджетные фильмы, снятые малоизвестными режиссерами. "Независимые фильмы" не так связаны необходимость принести создателям максимальную прибыль, как блокбастеры, и поэтому в них можно часто увидеть те или иные творческие эксперименты.

Зачастую из "независимого" кино выходят звезды мирового масштаба, например дебютным фильмом знаменитого Квентина Тарантино был фильм "Бешеные псы", который сейчас называют классикой независимого кино.

Именно Нью-Йорк стал первым центром американского кинематографа. К началу XX века там уже находилось небольшое число киностудий. Но, как известно, позже многие деятели переместили центр индустрии на западное побережье. Это произошло из-за нескольких факторов.

Кинотрест Эдисона же просуществовал до 1913 года, когда был закрыт после судебного процесса, так как его деятельность противоречила антимонопольному законодательству. За годы своей работы он, конечно, имел не только отрицательный эффект, который заключался в препятствовании работе независимых кинематографистов, что в свою очередь приводило к снижению количества и качества выпускаемой продукции, но и положительный — Эдисон препятствовал во избежание конкуренции проникновению европейского кинематографа, что, как мне кажется, придало американскому самобытности и уникальности.

Наиболее популярным местом обоснования деятелей кинематографа на западном побережье стал поселок Голливуд, который сегодня известен почти каждому. В конце же XIX века это было просто огромное ранчо.

Кроме климатических преимуществ (более 300 солнечных дней в году), место обладало и географическими: недалеко находились и горные массивы, и побережье Тихого океана. Лос-Анджелес служил источником рабочих рук и строительных материалов.

Первые кинотеатры в США назывались «никелодеонами«, они были очень дешевыми, вход стоил 5 центов. В 1908 году их насчитывалось около трех тысяч, но с каждым годом их число увеличивалось, потому что кино пользовалось огромным спросом. Конкуренция приводила к краху маленьких студий, начали появляться крупные кинотресты, которые объединялись с прокатными фирмами.

К 20-му году в Голливуд окончательно становится центром киноиндустрии США. Ежегодно там выпускалось 800 фильмов. Число крупных киностудий росло, появлялась система кинозвезд.

Эра классического Голливуда.

Студии полностью контролировали и творческую сферу. С актерами, режиссерами и людьми других кинематографических профессий заключались долгосрочные контракты, за неисполнение которых полагались большие штрафы. Неугодных творцов могли просто выдавить из бизнеса. Отлично характеризует эпоху и термин «звездный конвейер«: студийное руководство брало молодых многообещающих актеров и раскручивало их, придумывая им имя и биографию. Профессиональные награды негласно распределялись ведущими киномагнатами.

Тем не менее, эпоха ознаменовалось крупными событиями и замечательными личностями.

Чарли Чаплин в образе

Также в это время были популярны вестерны Джона Форда, который получил четыре Оскара за режиссуру, мюзиклы с Фредом Астером и криминальные триллеры Хичкока.

С конца 1930-х годов фильмы с высоким бюджетом снимаются в цвете. После войны популярным становится исторический жанр пеплум — снимаются масштабные фильмы с большим хронометражем на античные сюжеты. В них преобладают сцены с впечатляющим количеством массовки и декораций. Один из примеров — фильм «Бен-Гур«, который завоевал 11 оскаров. Мюзиклы тоже оставались в тренде и привлекали аудиторию.

Студийная система все-таки не выдержала. Вопросы начали возникать у антимонопольного ведомства, которое после долгого судебного процесса со студией Paramount Pictures доказало, что компания нарушила закон о свободной конкуренции. Студии пришлось продать свои кинотеатры. Вскоре так поступила и студия RKO pictures, а к 1954 году уже все студии. Так начинается эра Нового Голливуда.

Эра Нового Голливуда.

Студии стали терять большую часть прибыли (почти 90%), так как росли отчисления прокатчикам, которые к тому же перестали покупать фильмы партиями (так, нехитовые фильмы не приносили студиям доход). Еще одной проблемой, с которой столкнулся кино-бизнес, стала падающая посещаемость кинотеатров из-за распространения телевидения. Люди не хотели проводить вечера в кинотеатрах, когда они могли посмотреть что-нибудь сидя дома перед экраном телевизора. Наиболее слабые компания уходили в убыток, поэтому на рынок начали проникать иностранцы. Первой стала компания Decca Records, которая установила контроль над Universal Pictures в 1951 году.

Наиболее слабые из крупных студий (RKO, United Artists и даже MGM) были вынуждены покинуть рынок. Остальные студии занялись телепроектами, которые были очень востребованы для заполнения времени в эфире, изредка вкладывая деньги только в надежные проекты. Благодаря этому, в 1957 году половина фильмов была выпущена независимыми производителями.

Студийные боссы не могли понять, что нужно зрителю. Теряясь в догадках, они стали приглашать молодых режиссеров, которые не требовали много денег и которые привели к экспериментам в области кино. Зачастую такие выходцы из киношкол и маленьких студий ломали сложившиеся в кинематографе традиции, брали некоторый стиль авторского европейского кино и придавали продукту что-то совершенно новое и откровенное.

В это время творят такие мастера как Стенли Кубрик, Френсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе, Вуди Аллен и другие.

Современный период.

Сегодня на американском кинорынке доминируют шесть студий: Paramount Pictures, Warner Bros., Columbia Pictures, 20th Century Fox, Universal Studios и Walt Disney Company.

Но свою нишу занимает и продукция независимых компаний (10-15%), таких как Lionsgate, Dreamworks, The Weinstein Company и других. К сожалению, наибольшую прибыль все еще приносят фильмы, ориентированные на зрелищность, то есть с большим количеством спецэффектов и компьютерной графики. Также наиболее успешны сиквелы, приквелы и ремейки уже нашумевших хитов, что наводит на мысль о некотором застое в американском кинематографе.

Есть и положительные моменты. Это все-таки доступ к независимому кинематографу и стирание грани между ним и коммерческими проектами. Тенденция к этому наметилась еще в 90-х годах, когда фильмы Квентина Тарантино и братьев Коэн собирали больше, чем средненькие картины студий.

Кино в Америке — это не просто развлечение, это целая финансовая отрасль, которая была таковой с самого начала. Тем не менее, это как и положительный фактор в плане больших возможностей для реализации, так и отрицательный — сегодня, по моему мнению, все для крупных студий свелось к тому, чтобы снимать блокбастеры, такие аттракционы для зарабатывания денег.

Устройство петли Лэтема

Уильям Диксон в фильме, снятом им для Эдисона. 1891

К концу 1896 года по всей стране один за другим начали появляться новые конкуренты. Каждый новый киноаппарат был угрозой для бизнеса Эдисона и Диксона. В этой ситуации кто-то должен был взять на себя нелегкую задачу объединения хаотично развивающейся киноиндустрии. Патенты на первые американские киноизобретения имел только один человек в стране — Эдисон. Поэтому именно он в декабре 1896 года принял решение обратиться в суд с жалобой на кинопроизводителей, использующих запатентованные им механизмы. Юрист Ричард Дайер, защищавший интересы Эдисона, предоставил армию частных сыщиков для расследования незаконного кинопроизводства, и на следующий год патентная война была уже в разгаре.

Эдисону потребовалось более десяти лет, чтобы доказать свое исключительное право на ведущую роль в американском кинобизнесе. Большинство мелких предпринимателей сдало позиции еще до начала судебных разбирательств. Война шла фактически только с одним конкурентом — Диксоном. Патент на петлю Лэтема был лакомым кусочком для инженеров Эдисона, но крепкие связи Biograph с политической верхушкой страны препятствовали быстрой расправе над этой фирмой. В ходе долгого судебного процесса 1907 года байограф был окончательно признан таким же стандартом, как и аппараты Эдисона. Оставался последний способ избавиться от конкурента — объединиться с ним.

Съемочная группа компании Biograph готовится к съемкам боксерского поединка. Нью-Йорк. 13 ноября 1899 года / © THE LIBRARY OF CONGRESS

Мелким производителям, которые еще только пытались встать на ноги, было выгодно скорее сотрудничать, чем конкурировать с могущественным трестом

Фабрикант кинопленки Джордж Истмен пообещал продавать фотоматериалы только тем фирмам, которым трест выдаст лицензию на кинопроизводство, причем каждая такая фирма должна при этом выплачивать Эдисону по полцента с каждого фута отснятой кинопленки. Трест поглотил все девять функционировавших тогда в США кинофирм: помимо Edison и Biograph соглашение с MPPC подписали Vitagraph, Essanay, Kalem, Selig и Lubin, а также американские филиалы французских компаний Star Film и Pathé.

Основатели Кинематографической патентной компании (MPPC) у входа в лабораторию Эдисона, 18 декабря 1908 года. В первом ряду (слева направо): Франк Дайер, Зигмунд Любин, Уильям Рок, Томас Эдисон, Джеймс Блэктон, Иеремия Кеннеди, Джордж Клейн, Джордж Спор. Во втором ряду (слева направо): Франк Мерион, Сэмюэл Лонг, Уильям Селиг, Альберт Смит, Жак Бёрст, Гарри Марвин, Томас Армат, Джордж Скалл

Создание треста Эдисона было первой попыткой очертить границы мейнстрима в американском кино: теперь все фильмы, не попавшие в поле зрения MPPC, автоматически рассматривались бы как независимые. Однако к моменту создания треста появления таковых в США даже не предвиделось, так как сама независимость от треста была объявлена незаконной. К тому же мелким производителям, которые еще только пытались встать на ноги, было выгодно скорее сотрудничать, чем конкурировать с могущественным трестом. Независимое кино в эту эпоху появилось благодаря другой сфере киноиндустрии — прокату.

Кинозал никельодеона Дэвиса и Харриса. Питсбург. 1905

Поначалу никельодеоны были крошечными. Партер состоял из простых деревянных скамеек и стульев — количеством не более двухсот мест. Программа длилась от десяти минут до часа и состояла из одночастевок — фильмов длиной в один ролик пленки. В те времена еще не было двухаппаратной проекционной системы, поэтому, когда механикам требовалось поменять ролики с фильмами, устраивались короткие антракты: включался волшебный фонарь, проецировавший на экран статичные слайды, а местный вокалист исполнял популярную песню. Для музыкального сопровождения самих кинопоказов владельцы никельодеонов нанимали таперов или просто покупали фонограф. Зачастую прямо во время сеанса киномеханики подробно комментировали сюжеты фильмов, а за экраном специальные ассистенты с помощью трещоток, барабанов и других подручных средств озвучивали каждое падение, пощечину или поцелуй.

Никельодеоны успели стать ведущей формой американского кинопроката, и Эдисону было выгодно их подчинить

Парки развлечений в маленьких городках работали сезонно, поэтому странствующие театральные труппы, сайд-шоу 1 и цирки приезжали только в летнее время. Никельодеоны, открытые в течение всего года, были единственным спасением от провинциальной скуки. В считанные месяцы накапливая огромные капиталы, их владельцы приобретали все новые и новые кинозалы, которые потом объединяли в целые прокатные сети. Осуществление циркуляции фильмов в этих сетях превращало хозяев кинотеатров в дистрибьюторов.

1 Сайд-шоу — сугубо американская разновидность странствующего театра, включающая в себя элементы театрального, циркового и ярмарочного представлений

К моменту создания MPPC никельодеоны успели стать ведущей формой американского кинопроката, и Эдисону было выгодно их подчинить. Из всех восьми тысяч кинотеатров шесть тысяч сразу беспрекословно согласились платить Эдисону за право демонстрации фильмов. Но несколько человек пошли на открытое сопротивление. Дело в том, что их кинопрограмма состояла из иностранной продукции, а трест узаконил в США прокат фильмов только двух зарубежных кинокомпаний — Pathé и Star Film. Это привело к возмущению остальных европейских производителей, которые раскритиковали политику Эдисона и даже попытались создать контртрест — ведь им тоже было выгодно получать сборы с американского проката. На сотрудничество с ними и сделали ставку неподчинившиеся владельцы никельодеонов. Однако контртрест довольно быстро распался, и в итоге маленькая горстка бунтарей оказалась в сложной ситуации.

Весной 1909 года они еще продолжали вести переговоры с Европой, но даже их прежние иностранные коллеги все более скептически относились к идее нелегального сотрудничества. Хозяевам кинотеатров ничего не оставалось, как начать самим ставить фильмы, чтобы обеспечить себя хоть каким-то репертуаром.

Независимое кино — явление производственное, и его возникновение отнюдь не всегда сопровождается обновлением киноязыка

Одним из первых в августе 1909 года открыл свою маленькую производственную фирму бывший владелец сети никельодеонов Карл Леммле. Само ее название Independent Moving Pictures было знаковым для той эпохи: в США рождался феномен независимого кино.

Карл Леммле
Carl Laemmle (1867–1939)

Миф первый:
Переход к полнометражному кино осуществили независимые

Изначально словосочетанием feature film обозначались широко рекламируемые кинокартины. Под широкой рекламой в эпоху никельодеонов подразумевалось то, что название фильма красовалось на стендах при входе в кинотеатр, а уличные мальчишки-зазывалы с упоением расписывали прохожим все достоинства нового блокбастера. Особой чести удостаивались те фильмы, о которых вскользь упоминали утренние или вечерние газеты — пускай даже в пренебрежительном тоне.

В начале следующего десятилетия новых кинопроекторов стало больше, и теперь уже сами американские фирмы начали переходить на полный метр

В США распространение качественных проекторов к моменту создания треста еще только начиналось. Американские кинофирмы упрямо снимали одночастевки, и поэтому соглашение о стандартном формате фильма было актуальным. Впрочем, в документации треста возможность полнометражных киносеансов уже предусматривалась — за них нужно было взимать повышенную плату. Самое интересное, что такие сеансы — пока еще редкие — проходили как раз в тех кинозалах, которые принадлежали тресту. До начала 1910-х годов большинство полнометражных фильмов поставлялось в США французской фирмой Pathé, а эксклюзивное право на демонстрацию ее продукции имел только трест.

Студия Эрнста Любина на крыше здания. Филадельфия. 1899

Джек Уорнер
Jack Warner (урожд. Jacob Warner; 1892–1978)

Адольф Цукор
Adolph Zukor (урожд. Adolph Cukor; 1873–1976)

Миф второй:
Система звезд была разработана независимыми

В водевилях и театрах начала XX века звездная система уже была развита, но руководителям кинофирм она давала яркие примеры того, как реклама артистов приводит к необходимости повышения их гонораров. Поэтому кинопродюсеры были заинтересованы в том, чтобы делать ставку на сюжеты, а не на звезд. Сами актеры в те времена воспринимали кино как весьма сомнительный род деятельности, и разглашение имени могло обернуться для них скандалом.

Луис Б. Майер
Louis B. Mayer (урожд. Лазарь Меир; 1884–1957)

Миф третий:
Фильмы независимых были качественней фильмов треста

Вкусы посетителей никельодеонов вряд ли можно было назвать утонченными — гвоздем кинопрограмм неизменно были английские фильмы об ограблениях и французские натуралистические сценки, причем натурализм уже на тот момент понимался режиссерами как обилие секса и кровопролития. Развитие стационарных кинотеатров обратило интерес общественности на качество демонстрируемых фильмов, и религиозные организации Америки начали бить тревогу. В маленьких городках стали появляться местные цензуры, а в 1908 году мэр Нью-Йорка даже был вынужден на некоторое время закрыть все городские кинотеатры. Вопрос о благопристойности фильмов был окончательно решен во время создания треста. Официальные киностудии теперь должны были самостоятельно предъявлять свою продукцию городским комитетам, поддерживавшим связь с Эдисоном через специальную организацию — Национальную комиссию по цензуре (National Board of Censorship).

Движения исполнителей напоминали изящный и неторопливый, точно выверенный до мельчайших деталей балет

На рубеже 1900–1910-х годов качество фильма определялось и качеством натурных съемок. А до 1915 года, когда киностудии начали закупать дуговые лампы, натура по сути присутствовала абсолютно во всех американских фильмах. Ведь кино снималось исключительно при солнечном свете — независимо от того, происходило ли действие на фоне искусственных декораций или естественных пейзажей. Большинство американских компаний базировалось тогда в Нью-Йорке и Нью-Джерси (за исключением чикагских фирм Selig и Essanay и филадельфийской Lubin). Хмурая северная погода не благоприятствовала съемкам под открытым небом: изображение получалось темным, с плохой светотеневой проработкой очертаний фигур и предметов. К концу десятилетия эта проблема уже была осознана, и многие фирмы начали потихоньку переносить свои студии в более солнечные районы — Флориду и Южную Калифорнию.

Кинофабрика Любинвиль (Lubinville), построенная Эрнстом Любином в 1909 году в Филадельфии. Под стеклянной крышей Любинвиля могло одновременно сниматься пять картин. / © FREE LIBRARY OF PHILADELPHIA

Художественные открытия не были оружием независимых в борьбе против треста. Их война была именно промышленной. В начале 1910-х годов и Эдисон, и независимые обогащались в основном за счет проката иностранных фильмов, права на демонстрацию которых получали в американских прокатных агентствах европейских кинокомпаний. В начале нового десятилетия французские фирмы Pathé и Star Film начали приходить в упадок, и доходы Эдисона стали сокращаться. Пользуясь моментом, независимые торопились вернуть расположение своих зарубежных коллег. Теперь они заключали соглашения с наиболее перспективными датчанами и итальянцами. Мелодрамы Урбана Гада шокировали американскую аудиторию долгими и страстными лобзаниями Асты Нильсен и Вальдемара Псиландера, исторические пеплумы Джованни Пастроне поражали внушительным масштабом массовок и уже почти полностью объемными декорациями. Астрономические суммы с проката этих фильмов давали возможность расширять кинопроизводство. В 1911 году Джордж Истмен, увидев, что независимые по объему кинопродукции уже стремительно догоняют трест, начал продавать им свою кинопленку в открытую.

Мэри Пикфорд на обложке журнала The Motion Picture Story Magazine. 1913

Актеры и режиссеры, работавшие на трест, уже давно совершали вылазки к независимым, мечтая о более высокой зарплате и благоприятных условиях работы. Поначалу независимые не могли им предложить ни того ни другого, и поэтому часто действовали обманным путем. В этом смысле показательна история, случившаяся с восходящей звездой студии Biograph Мэри Пикфорд. В 1911 году Карл Леммле наобещал доверчивой девушке золотые горы и провернул с ней тот же газетный трюк, что и годом раньше с Флоренс Лоуренс. Проработав на Леммле всего несколько месяцев, Мэри успела вкусить все прелести независимого кинопроизводства. Актеры работали на износ, плохо питались и страдали манией преследования, так как агенты треста нередко совершали вооруженные набеги на съемочные площадки независимых. Сам съемочный процесс под руководством еще только начинавшего режиссерскую карьеру Томаса Инса был организован настолько скверно, что актрисе несколько раз угрожала смертельная опасность. Порвав контракт, Пикфорд выступила в суде с яростной речью, подробно описав чудовищные условия работы и отметив, что для нее как профессиональной актрисы было подлинным оскорблением играть в одном кадре с грубым и неотесанным автомехаником, который по совместительству был также администратором фильма.

Адольф Цукор и Мэри Пикфорд. 1934

Эдисон понимал, что остановить независимых промышленным путем не получится. Ведь во время вынесения вердикта не годовые отчеты кинофирм, а именно толстые папки с патентами могли убедить присяжных. Поэтому, отказавшись от идеи конкуренции, он выбрал чисто юридический способ борьбы. В судебных баталиях с эдисоновскими адвокатами больше всех преуспел независимый прокатчик Уильям Фокс, которому и принадлежит, по всей видимости, решающая роль в победе над трестом. Именно он первым догадался, что логически безупречные рассуждения о законности на самом деле скрывают ахиллесову пяту могущественного киномагната. В 1911 году, заручившись прочными связями с воротилами Уолл-стрит, Фокс запустил механизм того судопроизводственного жернова, который через несколько лет перемолол еще совсем недавно казавшуюся непобедимой Патентную компанию: он предъявил Эдисону обвинение в нарушении антитрестовского закона.

В истории, как и в хорошем киносценарии, в кульминационный момент всегда срабатывает та драматургическая пружина, которая была натянута еще во время завязки

Борьба с трестами, тормозившими развитие американской экономики, велась еще с XIX века, но обострялась всегда только в определенных политических ситуациях. В 1911 году Фоксу не удалось попасть в струю, и его выпад против Эдисона не повлек серьезных последствий. Независимым пришлось ждать удобного момента, чтобы нанести повторный удар. В 1913 году, заняв президентский пост, демократ Вудро Вильсон развернул очередную широкую кампанию против трестов. Два года пролежавший в столе иск на Эдисона обрел политическую актуальность и предвещал теперь большой судебный процесс.

Уилльям Фокс
William Fox (урожд. Vilmos Fried; 1879–1952)

В такой сложной ситуации даже мельчайший нюанс мог изменить баланс на весах правосудия. А в истории, как и в хорошем киносценарии, в кульминационный момент всегда срабатывает та драматургическая пружина, которая была натянута еще во время завязки. В 1913 году уже наступила эпоха полнометражного фильма, и всем притязаниям Эдисона в одночасье пришел конец, когда внезапно истек срок действия самого важного патента — на петлю Лэтема.

Создав величайшую индустрию в истории кино, бывшие владельцы никельодеонов хотя и потеряли независимый статус, но остались верны принципу свободной конкуренции

Агония треста тянулась несколько лет, и только в 1915 году, когда Патентная компания была окончательно расформирована, независимые юридически перестали быть независимыми. Но к этому времени споры о том, кто имеет, а кто не имеет право работать в кино, уже были далеко в прошлом, да и само понятие независимости превратилось в промышленный термин. Теперь им обозначались уже не правовые, а сугубо экономические отношения между фирмами. И в этом смысле у бывших независимых не было конкурентов.

Вид на Голливудские холмы. Лос-Анджелес. 1926

Начинавшаяся в те годы перестройка голливудской кинопромышленности во многом отвечала принципам демократического правления Вильсона. Тяжеловесная олигопольная система треста, построенная на авторитарной власти, сменялась подвижной и более тонко организованной монопольной системой, где фирмы, входившие в состав концернов, сохраняли юридическую свободу и хозяйственную самостоятельность. Таким образом, создав величайшую индустрию в истории кино, бывшие владельцы никельодеонов хотя и потеряли независимый статус, но остались верны принципу свободной конкуренции, который лежал в основе самой идеи независимости.

Читайте также: