Бегущий по лезвию бритвы книга краткое содержание
Обновлено: 05.07.2024
Мы всегда рады честным, конструктивным рецензиям. Лабиринт приветствует дружелюбную дискуссию ценителей и не приветствует перепалки и оскорбления.
Филип Киндред Дик. Это имя, для многих любителей фантастики сродни иконе. Его вклад в современную литературу трудно переоценить, он сделал для жанра примерно столько же, сколько и Джон Руэл Толкин для фентези. Несомненно, когда "Эксмо" запустило сольную серию для Дика, это был огромный подарок для фанатов жанра.
В этом томе содержатся три рома - "Мечтают ли андроиды об электроовцах?" ("Бегущий пол лезвию бритвы"), "Убик" и "Мастер всея Галактики". О самих произведениях уже говорилось в других рецензиях, а я кратко опишу оформление.
Когда я увидел на фотографии книг этой серии, у меня просто потекли слюнки. Когда же я получил книгу в руки, радости не было предела. Оформление действительно достойное, такую книгу не стыдно назвать подарочным изданием. Тут и твердая обложка "под кожу" с теснением золотом, и очень симпатичная супер обложка (хотя, на мой взгляд, она даже лишняя - и так очень красиво). Бумага белая, не сказать, что очень плотная, но тоже, вполне соответствует. Текст не смазывается, по крайней мере, я не заметил. В целом, впечатления только положительные - книга с большой буквы. Возможно, кого-то отпугнет цена, но такое издание действительно стоит этих денег.
А теперь не много о грустном - судя по всему, "Эксмо" после выпуска 8ми томов серии, решило ее, серию, свернуть. очень и очень печально - обещание свое выпустить ВСЕ произведения Дика в таком оформлении не выполнили.
Но, будем довольствоваться тем что есть, итог - издание иметь обязательно! (планирую себе докупить в скором времени остальные тома).
Фотографии из книги:
Вообще, адаптировать роман для кино — задача сложная. Это как попытаться превратить сферу в прямоугольник, глобус — в карту. Масштабы не совпадают, многим приходится жертвовать. Меркаторовы муки.
Первое отличие: тест на эмпатию
Впервые в кабинете психотерапевта Филип К.Дик оказался в 14 лет. У мальчика начался переходный возраст, мать решила, что он ведет себя странно, и отвела его к специалисту. Дику так понравилось проходить личностные тесты, что их прохождение он превратил в игру, пытаясь обмануть систему, перехитрить вопросники. Эммануэль Каррер писал:
В романе тема домашних животных была так важна, что автор даже вынес ее в название. Люди у Дика заводят питомцев, считая, будто уход за живым существом дает возможность сохранить способность к сопереживанию. Сам Рик Декард берется найти и убить четырех андроидов, чтобы накопить денег на живую овцу взамен той, что умерла от столбняка.
Под нож сценариста попал и мерсеризм — религия будущего, которая помогает людям коллективно переживать эмоции и с помощью эмпатоскопа воссоединяться со своим мессией. В итоге история о странных метаморфозах сострадания в эпоху технологического роста превратилась в притчу о важности воспоминаний — и главным конфликтом в фильме стал бунт искусственных людей, которые очень обижены на создателя за то, что он отмерил им так мало жизни.
Второе отличие: миф о Прометее
Еще одно важное расхождение фильма с романом — идея о Прометее. Она важна и для Дика, и для Скотта, но вот трактуют они ее по-разному.
Мир будущего, в котором существует главный герой Рик Декард, — это по сути ад. К вашим услугам все самые современные достижения научной мысли, проблема в том, что большая их часть стоит очень дорого. Технологии в этом мире не только не делают жизнь лучше и легче, а рождают новые проблемы: люди живут в гетто, в заброшенных небоскребах, в воздухе висит радиоактивный туман; все мечтают сбежать из такого будущего, но не могут.
Краткое содержание
I часть
Место действия – Лос-Анджелес. Время действия картины, снятой в 1982 году – 2019 год.
Ученым удалось создать искусственных людей – репликантов.
Свое расследование Декард начинает с корпорации, изготавливающей репликантов. Во время проверки действия теста Войта-Кампфа для новых моделей выясняется, что секретарь президента корпорации Рэйчел – репликант, что является шоком для самой девушки.
Расследование приводит Декарда в стрип-клуб, где работает Зора. При попытке к бегству Рик убивает девушку.
Интересно! В сцене выступления Зоры в клубе со змеей на шее актриса Джоанна Кэссиди снималась со своим питомцем – бирманским питоном Дарлингом.
Между Декардом и Рэйчел вспыхивают чувства, он не желает уничтожать девушку.
Декард находит Роя и Прис. Застрелив Прис, Рик вступает в схватку с Роем. Во время драки Декард едва не падает в пропасть, но Рой спасает его, вытащив на поверхность.
Последние кадры фильма показывают, как Декард и Рэйчел уезжают в Канаду. О том, сколько осталось жить Рэйчел – никому не известно.
II часть
Во время преследования одного из преступников он находит останки женщины-репликанта. Как выясняется, этой женщиной была Рэйчел.
Перед этими событиями Рэйчел родила девочку, но во время родов умерла. Чтобы защитить ребенка, чье рождение способно было перевернуть все представление об андроидах, Сопротивление долгое время прятало девочку.
На момент начала действия второго фильма взрослая дочь Рика и Рэйчел по имени Ана Стеллин работает в корпорации, создающей воспоминания для андроидов. Ее происхождение является для всех тайной.
Глава корпорации Уоллес мечтает о безграничной власти. Для этой цели ему нужно как можно больше послушных рабов-репликантов.
Благодаря находке Кэя, Уоллес узнает о способности роботов к деторождению. Это открывает перед ним безграничные возможности.
Кэя спасают члены Сопротивления. От них юноша узнает о настоящем ребенке Рэйчел и Рика.
После отказа Декарта работать на Уоллеса, его высылают с Земли. Но Кэй нападает на конвой, перевозящий Декарта, убивает Лав, освобождает Рика.
Раненый Кэй довозит Декарта до офиса Стеллин. Обессиленный от ранений Кэй ложится на ступени здания.
Объяснение сюжета
Параллельно показывается любовь между Кэем и созданной для него голограммой Джо. Несмотря на искусственное происхождение, чувства андроидов довольно сильны и нежны.
Еще один пример любви – спасение Декарда Кэем. Отсюда можно сделать вывод, что в фильме Бегущий по лезвию смысл ленты заключается в любви и вере.
В чем суть концовки
Финал второго фильма, как и оригинала, остается открытым. Кэй лежит на ступеньках и непонятно – выживет он или нет. Остается неразрешенным и конфликт Уоллеса и Сопротивления. Но для раскрытия смысла концовки Бегущего по лезвию ответы на эти вопросы не столь важны.
На заметку! Основная цель, к которой стремились авторы, создавая оба фильма, понять, что значит быть человеком. И если в 1982 году Бегущий по лезвию не давал ответа на него, то сиквел разъясняет смысл отличия человека от репликанта. Именно поэтому так и остается не раскрытой загадка происхождения Декарда. Не имеет значения человек он или андроид. Главное – это поступки, им совершенные.
Как подтверждение этому – финальные действия Кэя. Как и Рой Батти, проявивший гуманизм по отношению к человеку, так и Кэй пожертвовал собой ради встречи отца с дочерью. Поступки Роя и Кэя доказывают, что репликант может быть более человечным, чем любой из людей.
Что есть в книге?
Поговорим о примерах. В мире будущего есть несколько глобальных изменений: планету выжгла ядерная война, жить на ней соглашаются только по принуждению, идеологическим соображениям и призванию (как, например, главный герой, занимающийся отловом беглых андроидов на Земле). В распоряжении остальных программа переселения на другие планеты – там безопасно, нет радиоактивной пыли, убивающей вокруг все живое, там дадут в бессрочное пользование тех самых андроидов, которые обязаны исполнять все ваши прихоти (кроме сексуальных утех – запрещено, хотя непонятно, почему все так, ведь все половые признаки у роботов сохранены и исправно работают).
Главный герой Рик Декард ловит беглых андроидов, которые сбегают от своих хозяев с других планет. Побеги эти зачастую сопровождаются кровавой бойней и похищением какого-нибудь летательного аппарата. Андроиды улетают на Землю, чтобы обжиться среди людей под видом этих самых людей. Автор, кстати, не поясняет, зачем им нужно возвращаться обратно к людям и почему они не собираются в коммуны где-нибудь в безлюдной части умирающей планеты. Но он делает намеки, что андроиды сбегают обратно к угнетателям-человекам по одной причине: они также не могут существовать без социума, как и их создатели. Вот их и отлавливает детектив Декард.
В мире есть еще третья прослойка населения – аномалы. Проще говоря, это слабоумные. Слабоумие в новом ужасном мире – не врожденный порок, а приобретенный от пагубного воздействия радиоактивной пыли. Аномалов в мире будущего считают людьми третьего сорта: им запрещено покидать планету; большинство работодателей предпочитают не иметь с ними дел; аномалы живут на отдаленных участках городов, практически доживая свой век в одиночестве.
Хуже аномалов на планете только те самые андроиды – низшая и презираемая всеми каста. Новые версии этих существ, кстати, почти в точности копируют людей, даже их мышление, но все же отношение людей к ним напоминает рабовладельческий строй. У настоящих людей считается, что андроид не может сопереживать живому, значит, он сам не живой. Определить, кто находится перед тобой – человек или андроид – помогает тест Войта-Кампфа, позволяющий проверить реакцию существа на ряд компроментирующих вопросов. Этот способ берут на вооружение те, кто занимается отловом андроидов. С моральной точки зрения в этой Вселенной все просто: убить человека или животное нельзя ни при каких обстоятельствах (после войны правительства всех стран отменили смертные казни - за любые правонарушения), андроида можно, но сначала убедитесь, что перед вами машина. Убить можно, а заняться сексом нельзя. Я действительно один не понимаю, в чем проблема Дика?
С законами существования мира у Дика вроде все ясно. Теперь разберем авторское переосмысление Ридли Скотта, который взял сюжет романа лишь за основу, рассказав при этом совершенно другую историю.
Фильм: что убрали, и почему в кино все получилось другим – не как в книге
Дисклеймер: дальше будет миллиард спойлеров всего на свете.
Декарда в фильме жестко переработали. Теперь он не женат. Почему это важно? Да потому, что в оригинале детектив фактически изменил жене с роботом – это придавало всей сцене больший эмоциональный окрас. Знаете, почему? В финале книги он не сбегает с андроидом рожать детей и строить светлое будущее, а возвращается к законной жене после расстрела репликантов и сексуальных домогательств до робота. Неожиданно, да? Об обеих концовках поговорим позднее.
Теперь о животных. В мире Филипа Дика они стали главным оплотом проявления гуманизма и человечности. Остатки человечества собирают и пытаются любой ценой размножать каждую живую тварь на планете. Потому живность стоит больших денег. В фильме всю дилемму и рассуждения на тему вымирающих животных практически выкинули (оставив пару отсылок в виду живой совы). Пожалуй, причина у Скотта была простая: вплести органично в картинку нуарного постапокалипсиса баранов и кошечек ему просто не захотелось, а зря. На любви к братьям нашим меньшим полностью раскрывался главный герой. Киношный Декард получился настолько сухим, что фанаты еще с десяток лет строили теории и спорили о том, репликант он или человек. Книга на его эмпатии к окружающей среде делала особый акцент, ведь в ней Декард убивал андроидов исключительно ради денег и только для одной цели – купить себе настоящее животное, заменив роботизированного клона барана, что жил у него на крыше. В фильме же Декард не интересуется ни деньгами, ни личными корыстными целями, он вообще завязал с расстрелом андроидов. Даже звучит это как набор клише-героев из 90-х, только до пенсии ему не оставалось два дня.
Эмпатоскоп. Создатели фильма убрали весь религиозный подтекст оригинала, а ведь автор именно на нем и акцентировал внимание аудитории. Эмпатоскопом в книге был местный алтарь для поклонения, причащения и покаяния. Он же аналог виртуальной или даже дополненной реальности из будущего. Дик не стал до конца объяснять, как работает система, возможно, даже сам не понимал, но суть устройства простая. Надо взяться за ручки прибора, далее происходит слияние разумов всех, кто в этот момент держит ручки устройства. Затем вы беседуете с местным божеством, которое помогает всей группе лиц достичь просветления путем повторения одного и того же действия – подъема на вершину горы, с которой неизвестные злодеи кидают камни в восходящих. При этом устройство наносит реальные раны тем, кто им пользуется, но как именно, Дик тоже не рассказал. Что еще важно, в конце книги происходит настоящее разоблачение всей религии, где всем людям в колониях и на земле заявляют, что вся их религия – фикция, основанная лишь на постановочном ролике с актерами и технологиях. Почему в фильме не сделали погружение в данную виртуальную реальность – непонятно, однако на сценарии Скотта это точно сказалось негативно, ведь пропала еще одна составляющая романа, который каждый раз нас подводил к тому, что людям просто необходима эмпатия и социализация (господи, даже сам аппарат так называется).
Пенфилдовский генератор настроений. Ему тоже не нашлось места в фильме. Как он работает? Достаточно вбить код настроения в прибор, и вы можете стать как безмерно счастливым, так и впасть в глубокую депрессию на годы (этим, кстати, занималась супруга Декарда в книге). Принцип работы этого аппарата Филип Дик тоже не стал объяснять. Быть может, по этой причине режиссер выкинул его вслед за женой.
Аномал Изидор. Еще один персонаж, которого нет в фильме, хотя его заменили на Себастьяна. Общее у персонажей только то, что оба они живут отшельниками и оба приютили у себя двух беглых андроидов. В фильме роль Себастьяна очень значительная, ведь именно благодаря ему Рой проникает в корпорацию и убивает своего создателя.
Две концовки – две морали
Говоря о сюжетах, можно уверенно заявить, что между обоими произведениями нет практически ничего общего – даже посыл у них разный. Вот смотрите: книжный Декард без угрызений совести ликвидирует объекты преследования ради денег, он начинает задумываться о моральной стороне вопроса лишь, когда встречает девушку-андроида, в которую влюбляется. Случается некоторый незаконный секс (ведь вы помните правило местного стриптиз-клуба: убивать можно, трахать - нет). Именно из-за нее (если можно так выразиться в отношении механической копии человека) охотник за андроидами начинает сомневаться в правильности своих решений, а потом и вовсе решает завязать с отстрелом роботов. Декард даже чуть не покончил с собой из-за моральных разногласий и вдруг возникшей эмпатии к роботу. Его спасла галлюцинация с пророком из эмпатоскопа, которая подарила ему новый смысл жизни. Иными словами, героя как бы спасает его собственное подсознание, ведь в финале книги он находит жабу, считавшуюся вымершей. После этого он возвращается к жене, и выясняется, что земноводное было искусной подделкой.
Что мы имеем в фильме? Герой изначально не хочет стрелять в репликантов (так Ридли Скотт заменил название андроидов), он от всего устал и втихую ведет маргинальный образ жизни. Потом он шмаляет в баб, влюбляется в робота, которого ему так же, как и в книге, подсунули для проверки эффективности теста по выявлению репликантов, убивает остальных беглецов, а затем сбегает с андроидом строить светлое, но недолгое будущее. Как мы узнаем в вышедшем продолжении, после нескольких лет совместного проживания Декард даже умудряется зачать ребенка с репликантом.
Да, в фильме вообще практически не затронута тема привязанности людей друг к другу, их отношения к окружающей среде (задолго до Гретты Тунберг), а также их необходимости жить в социуме. Во вселенной Ридли Скотта Декард поднимает лишь вопросы отношения человека к искусственному разуму. Может ли человек полюбить робота? Может ли робот полюбить человека? Может ли вообще робот свободно мыслить и чувствовать? На момент выхода фильма это были еще незаезженные клишированные киноштампы, это была свежая находка. Но книга была глубже. Нет, не так. Книга, на мой взгляд, вообще была о другом – о людях и их качествах, об их решениях, моральной стороне отношений, последствиях выбора. Она затрагивала все темы разом и заставляла тебя думать. К сожалению, авторы фильма поняли ее по-другому. Здесь андроиды пытались спрятаться среди людей не для социализации или потребности в людях – своих творцах. У Скотта они прятались ради того, чтобы продлить свою короткую жизнь. Они хотели изменить законы природы и заставить своих создателей продлить их существование, а когда выяснилось, что это невозможно, то они выбрали месть. Рой достигает своего – убивает создателя. Перед самой своей гибелью он спасает Декарда, таким образом подводя зрителя к очень простому финалу: Декард и все вокруг ошибались, и репликанты тоже умеют любить, сопереживать и мыслить. Слишком просто, слишком сильно бьет по восприятию. Вот тут вступает аргумент, о который разлетается любая критика фильма или его сравнение с оригиналом: вопрос не в том, что нам показали, а в том, как это сделали! Любые придирки разлетаются в прах, ведь фильм 1982 года смог выдать картинку, которая в 2020 смотрится дороже практически 90% новинок. Это просто пиршество постановки и декораций, света и операторской работы. За такое визуальное воплощение Земли будущего ты прощаешь все, но глубже от этого творение режиссера не становится.
Читайте также: