Театральные световые приборы реферат

Обновлено: 03.07.2024

Освещение сцены имеет ряд особенностей. Чтобы сделать его правильно, стоит предварительно изучить тему и понять, какие принципы используются для организации сценического света.

Основные особенности

Театральное освещение имеет свои отличия и организовывается с учетом нескольких основных принципов, которые всегда неизменны:

Свет не является отдельным элементом, он входит в общий комплекс оформления и нужен для создания образа происходящего. За счет освещение обеспечивается хорошая видимость и акцентируется внимание на отдельных участках сцены или исполнителях.
Система освещения не может быть статичной, она состоит из множества элементов, которые нужно включать или выключать в определенный момент, чтобы играть светом и тенью. Особенно сложно обеспечивать динамику действия, в этом случае от изменения освещения зависит восприятие происходящего.
На сцене дома культуры или любого другого заведения проходят концерты, представления и другие мероприятия. И на каждом из них нужно четко освещать происходящее, поэтому необходимо заранее все продумать и настроить эффекты во время репетиций.
Источники света выполняют различные функции и не могут использоваться всегда. Перед тем, как выбрать тип оборудования, надо продумывать, какие композиции будут создаваться. Лучше делать систему, которая легко трансформируется.

Неважно, где делается освещение – в театре, на школьной сцене и т.д., надо учитывать динамику действия, чтобы обеспечить нужный эффект. Желательно, чтобы была возможность внесения изменений, так как статичный свет не дает должного эффекта.

Виды освещения

В зависимости от количества используемого оборудования выделяют две основные разновидности. У каждой есть особенности, в которых надо разобраться заранее.

Одиночный источник света

Вариант сложен в реализации, так как для освещения сцены требуется установить прожектор на значительном расстоянии. Чем больше освещенная область, тем дальше нужно ставить оборудование, что не всегда возможно в небольших залах.

С помощью этого приема можно выделить одного выступающего или солиста. Свет почти не поддается регулировке, невозможно расставлять цветовые акценты. Он настраивается на конкретную точку, чаще всего посередине, на полу часто ставят метку, чтобы человек понимал, где ему надо располагаться для лучшего эффекта.

Если человек отойдет вглубь сцены, то освещенность резко снизится.

Тут также надо помнить простое правило – чем меньше источник света, тем резче граница света и тени на сцене. А большие прожектора наоборот выделяют большой участок, но при этом перепад в освещенности не такой явный.

Использование нескольких источников света

Чтобы сделать универсальный и быстро меняющийся свет на сцене, лучше использовать разные варианты:

Может быть задействовано много оборудования: спереди, сзади, снизу, сверху, по сторонам и т.д.
Используют любые типы освещения. Все зависит от конкретных условий и целей.
Несколько вариантов с каждой стороны, чтобы компонуя разные режимы можно было добиться любого эффекта.

Кстати! Если сцена используется для разных целей, лучше отдавать предпочтение движущемуся оборудованию или светильникам, которые можно отрегулировать как угодно.

Как выбрать угол падения света

От этого аспекта зависит восприятие происходящего на сцене, поэтому нужно подобрать подходящие углы падения света. Используется несколько вариантов, в которых несложно разобраться:

Горизонтальный или плоский – светит прямо и совпадает с тем, как видят сцену зрители из зала. Это фоновое освещение, которое обеспечивает хорошую видимость, чаще всего используется в качестве вспомогательного.
Заднее освещение идет от обратной стороны сцены, может быть как скрытым, так и открытым. Его используют для придания драматизма или выделения силуэтов тех, кто находится на сцене.
Боковой свет чаще всего располагается по сторонам, нередко его скрывают за кулисами. За счет него можно акцентировать внимание на происходящем на сцене.
Верхнее освещение может находиться как на потолке, так и на специальной балке, которая поднимается или опускается. Создает ощущение монументальности, но может дать и давящий эффект.
Рамповый свет исходит из специальной ниши, которая может располагаться как почти под ногами у тех, кто находится на сцене, так и немного впереди них. Больше всего подходит для концертов и эстрадных выступлений, так как выглядит искусственно.

Эффект от каждого из вариантов отличается на разных сценах.

Как совмещать разные углы сценического освещения

Подсветка сцены – сложная система, в которой невозможно добиться хорошего эффекта, не совмещая различные углы освещения. При этом нужно помнить целый ряд особенностей:

Чтобы сделать фигуру или объект контрастнее и визуально приблизить к зрителю, нужно выделить их с помощью заднего освещения. При этом можно приглушить основные источники света для наибольшей выразительности. А использование только заднего освещения обеспечит драматический эффект в нужный момент.
Сочетание разных углов при освещении выделяет определенный объект. За счет преобладания яркости того или иного светильника можно менять восприятие зрителей, тут нужно заранее подбирать оптимальное сочетание, понимать, как действует тот или иной вариант.
Чтобы акцентировать внимание на одном объекте и удерживать на нем внимание нужно, чтобы при освещении преобладал только один источник света. Остальные несут вспомогательную функцию, причем уменьшение их интенсивности дает лучший эффект.

Для театральных постановок часто нужно имитировать реальные источники света на сцене – фонари, светильники и т.д. В этом случае подбираются решения, которые не будут слепить зрителей, но при этом обеспечат реалистичность.

Что надо учесть при создании схем сценического освещения

Так как система зависит от размера и формы сцены, особенностей зала и от того, что будет происходить, давать конкретные рекомендации нет смысла. Лучше всего соблюдать общие принципы для создания идеальной схемы:

Лучше отдавать предпочтение динамическому освещению, от статического зрители быстро устают и внимание неизбежно рассеивается.
Для создания драматического эффекта и привлечения внимания можно приглушать свет на короткий период, но злоупотреблять этим не стоит.
За счет заливающего освещения обеспечивается хорошая видимость происходящего на сцене. С помощью направленного света можно акцентировать внимание на нужных объектах, а динамическое освещение обеспечит разнообразные эффекты.
Лучше всего сочетать разные варианты оборудования, чтобы можно было играть светом и за счет этого подчеркивать происходящее на сцене.

Проще всего обеспечивать освещение обучающих и других подобных мероприятий, там не нужны эффекты, главное – хорошая видимость.

Лучше использовать систему управления, которая будет выполнять сценарий по заданному алгоритму без вмешательства людей.

В завершении рекомендуем видео по теме:

Создать надежную систему освещения сцены непросто, но если разобраться во всех нюансах, то можно добиться хорошего результата. Важно сочетать разные углы освещения и использовать оборудование, подходящее под конкретные условия.

В мероприятиях КДУ используются самые разнообразные световые приборы. Театральные световые приборы подразделяются на две основные группы: светильники и прожекторы.

Театральный светильник — прибор, предназначенный для рассеянного освещения.

Театральный прожектор — прибор, предназначенный для направленного освещения. В конструкции прожектора предусматривается фокусировка и расфокусировка лампы для создания большего или меньшего угла рассеивания светового пучка.

Светильники и прожекторы классифицируют по ряду специальных признаков. Рассмотрим классификацию светильников по месту установки в пределах сцены, с которой наиболее часто приходится сталкиваться клубным работникам. По этой классификации светильники делятся на четыре группы.

Первая группа — софитные светильники, которые подвешиваются к софитам (отсюда и их название). Софиты представляют собой металлические фермы, а в большинстве клубов — просто трубы длиной в несколько метров (3—4). Иногда в клубах софиты крепятся прямо к потолку (верхним конструкциям) сцены на расстоянии около 1 метра и размещаются параллельно рампе по игровым планам сцены. Расстояние между софитами — 2—3 метра; их число зависит от размеров сцены, но, как правило, не превышает четырех — по числу игровых планов на сценах КДУ. Перед каждым софитом со стороны зрительного зала крепятся падуги, которые закрывают софитные светильники от зрителей.

Софитные светильники применяются для общего освещения сцены и для освещения вертикальных поверхностей плоских декораций. Включение софитных светильников одного игрового плана позволяет осветить только часть сцены.

Вторая группа — горизонтные светильники. Они используются для освещения больших вертикальных поверхностей и, в частности, горизонтов. Освещение горизонта должно быть по возможности равномерным, но при большой высоте зала этого добиться непросто. Горизонт освещают с помощью софитных светильников (подвешиваются к софиту последнего плана сцены), устанавливаемых, как правило, в два ряда или одного ряда софитных светильников и специальных одноламповых театральных светильников— горизонтных фонарей, прикрепленных к штативам с двух сторон за кулисами. Так как горизонтные фонари дают равномерный световой поток с большим углом рассеяния, то совместно с камерными софитами удается добиться равномерного освещения горизонта.

Третья группа — рамповые светильники. Они устанавливаются вдоль края авансцены и служат для создания вертикальной освещенности на передних планах сцены, а также для снятия теней на лицах от действия верхнего (софитные светильники) и верхнего выносного света.

Со стороны зрителей рампа закрывается козырьком, чтобы не мешать зрителям видеть уровень планшета сцены. Для рампы используются камерные светильники.

Четвертая группа — подсветы. Они служат в основном для подсветки нижних частей декораций. Как правило, это переносные светильники.

Большинство светильников является универсальными и могут устанавливаться в различных частях сцены. Выбор того или иного типа светильника определяется прежде всего размерами сцены, финансовыми возможностями клуба, наличием ламп нужного типа.

В клубной практике часто приходится сталкиваться с выездными выступлениями на необорудованных площадках. В этих случаях для подсветки используют малогабаритные светильники.

Прожекторы в отличие от светильников обеспечивают угловую концентрацию светового потока с помощью оптической системы и предназначены для направленного освещения, например, ведущих программу, частей декораций и т. д.

Прожектор Par - безлинзовый прибор для направленного одноцветного освещения какой-то области пространства и (или) поверхности. Самый простой прибор из всех прожекторов - прожектор PAR (в нем используется лампа с параболическим алюминированным рефлектором - PAR). Цвет луча прожектора задаётся с помощью устанавливаемого в его рамку светофильтра.

Следящий прожектор - для точечной подсветки движущихся по сцене или в пространстве объектов

Прожектор линзовый - прожектор с оптической системой. С помощью данного прожектора можно производить фокусировку луча, делать контуры светового пятна более или менее четкими.

Прожектор со сменой цвета (colorchanger) - световой прибор, который позволяет получить луч разного цвета.

Сканер - устройство для перемещения светового луча (и его проекции) в пространстве с помощью движущегося оптического отражателя - призмы, зеркала и др. Сканер - это световой прибор с проекционным эффектом, который предназначен для создания световой проекции на поверхности. Управление сканером может происходить по протоколу DMX-512 [1] и (или) от звукового сигнала.

Прибор с полным движением "движущаяся голова" - многофункциональный прибор, с помощью которого осуществляется перемещение луча (и его проекции) в пространстве за счет движения его корпуса.

Световой прибор эффектов (дискотечный прибор) - устройство, которое используется для получения одного или нескольких световых эффектов. В эту группу входят приборы, которые предназначены как для создания световой картины в пространстве, так и световых проекций. Отличительная особенность данного типа приборов заключается в неподвижности корпуса. Движение лучей в таких приборах происходит за счет движения ламп внутри прибора.

Центральный прибор - многофункциональный световой прибор, который используется для получения различных световых эффектов. Это многолучевые, многофункциональные приборы, которые обычно устанавливаются в центре зала, над танцполом, что позволяет получить большое количество различных проекционных и объемно-лучевых эффектов. Управление центральными приборами может осуществляться от музыки (музыкальная активация) или от дистанционного пульта управления, который может входить в комплект поставки. Центральные приборы эффектов предназначены для получения объемно-проекционного и сканирующего эффектов.

Приборы с проекционным эффектом

Проектор - прибор для проецирования на поверхность различных изображений и трафаретов.

Как мы отметили раньше, задача проекторов заключается в создании световой проекции на плоскости. Приборы данного типа внешне очень похожи друг на друга и представляют собой прямоугольный корпус с оптической системой.

Проекторы - это приборы с локальной областью действия и создают проекцию на ограниченной площади. Проекция может быть создана одним или несколькими широкими лучами, которые в проекции создают большие пятна, или большим количеством узких лучей с небольшими пятнами в проекции соответственно.

В мероприятиях КПУ используются самые разнообразные световые приборы. Световой театральный прибор имеет одну или несколько ламп и светотехническую арматуру, перераспределяющую свет лампы (ламп) и (или) преобразующую его структуру, предназначенную для освещения, обеспечения световой проекции или получения световых эффектов при создании постановочного освещения в КПУ. Световой прибор отвечает специальным требованиям безопасности и обеспечивает возможность установки и подвески его на конструкциях сцены, специальных театральных штативах, подставках и на планшете сцены.

Театральные световые приборы подразделяются на три основные группы: светильники, прожектора, проекторы.

Театральный светильник — прибор, перераспределяющий свет лампы (ламп) внутри больших телесных углов и обеспечивающий концентрацию светового потока с коэффициентом не более 30 для круглосимметричных и не более 15 для симметричных приборов. Светильник предназначается для рассеянного освещения, рассеянного ультрафиолетового облучения при создании постановочного освещения.

Театральный прожектор — прибор, перераспределяющий за счет оптической системы свет лампы внутри малых телесных углов и обеспечивающий угловую концентрацию светового потока с коэффициентом усиления более 30 для круглосимметричных и более 15 для симметричных приборов, и предназначен для направленного освещения, ультрафиолетового облучения или получения световых проекций при создании постановочного освещения в КПУ. В конструкции прожектора предусматривается фокусировка и расфокусировка лампы для создания большего или меньшего угла рассеивания светового пучка. Перед выходным отверстием прожектора может располагаться обойма для установки светофильтров, защитных сеток и (или) приставок различного назначения.

Театральный проектор перераспределяет свет лампы, обеспечивая его концентрацию в специальном кадровом (проекционном) окне.

Рассмотрим упрощенную классификацию световых приборов (табл. 10), разработанную в основном для учебных целей.

С подробным устройством световых приборов следует ознакомиться по литературным источникам, приведенным в конце раздела.

Светильники и прожекторы дополнительно классифицируют по ряду специальных признаков. Рассмотрим классификацию светильников по месту установки в пределах сцены, с которой наиболее часто приходится сталкиваться клубным работникам. По этой классификации светильники делятся на пять групп.

Первая группа — софитные светильники, которые подвешиваются к софитам (отсюда и их название). Софиты представляют собой металлические фермы, а в большинстве клубов — просто трубы длиной в несколько метров (3—4). Иногда в клубах софиты крепятся прямо к потолку (верхним конструкциям) сцены на расстоянии около 1 метра и размещаются параллельно рампе по игровым планам сцены. Расстояние между софитами — 2—3 метра; их число зависит от размеров сцены, но, как правило, не превышает четырех — по числу игровых планов на сценах КПУ. Перед каждым софитом со стороны зрительного зала крепятся падуги, которые закрывают софитные светильники от зрителей.

В качестве софитных светильников могут применяться при отсутствии вышеперечисленных или аналогичных им светильники других типов, например: ЗГ-0,5, СвТГ-0,5, но все-таки предпочтение следует отдавать камерным светильникам (КС-4, КС-4М и др.), так как их конструкция, во-первых, специально предназначена для крепления к софитам фермам; во-вторых, в них можно зарядить светофильтры одновременно трех или четырех цветов; в-третьих, их цена меньше, чем стоимость четырех светильников другого типа, одновременное использование которых позволило бы также зарядить светофильтры четырех цветов.

Вторая группа — горизонтные светильники. Они используются для освещения больших вертикальных поверхностей и, в частности, горизонтов. Освещение горизонта должно быть по возможности равномерным, но при большой высоте зала этого добиться непросто. Горизонт освещают с помощью софитных светильников (подвешиваются к софиту последнего плана сцены), устанавливаемых, как правило, в два ряда или одного ряда софитных светильников и специальных одноламповых театральных светильников— горизонтных фонарей ГФ-1, прикрепленных к штативам с двух сторон за кулисами. Так как горизонтные фонари дают равномерный световой поток с большим углом рассеяния, то совместно с камерными софитами удается добиться равномерного освещения горизонта.

Для освещения горизонта используются и люминесцентные светильники типа ЛС-4. Это стало возможным потому, что были найдены способы плавного регулирования их яркости от нуля до номинального значения. Люминесцентные лампы обладают рядом преимуществ: они не требуют обязательного применения цветных светофильтров, так как бывают различных цветов; при отсутствии цветных ламп можно использовать пленочные негорючие светофильтры, стойкость которых в этом случае увеличивается в несколько раз, так как люминесцентные лампы при работе нагреваются значительно меньше, чем лампы накаливания; они не изменяют цвета при изменении яркости в отличие от ламп накаливания, цвет которых зависит от напряжения; они экономичны, что позволяет снизить мощность горизонт-ного софита примерно в 1,5^2 раза при обеспечении требуемой освещенности.

Иногда для освещения горизонта используют светильники других типов, например, СвТГ-1, но они имеют несколько недостатков: высокая стоимость, высокая цветовая температура (более яркие цвета).

Со стороны зрителей рампа закрывается козырьком, высота которого не должна превышать 111,5 см от пола, чтобы не мешать зрителям видеть уровень планшета сцены. Для рампы используются камерные светильники. На малых и средних сценах используются светильники типа РСП-4К, а на больших сценах, как правило, светильники типа УСРП-3, КСЗ-4М.

Четвертая группа — подсветы. Они служат в основном для подсветки нижних частей декораций. Как правило, это переносные светильники, и поэтому в качестве подсветов используются светильники типа НП-2, РСП-4К, УСРП-4-3, СвТГ-0,5, СвТГ-1.

В дискотеках широко применяются светильники типа РСП-4К для создания светомузыкальной среды.

Прожектора в отличие от светильников обеспечивают угловую концентрацию светового потока с помощью оптической системы и предназначены для направленного освещения, например, ведущих программу, частей декораций и т. д.

Оптические системы прожекторов бывают отражательными, преломляющими я смешанными. В отражательных •Системах световой пучок прожектора образуется путем отражения светового потока источника света от зеркальной поверхности параболоидного отражения. В преломляющих системах световой пучок прожектора образуется при преломлении световых лучей источника света линзой, расположенной в выходном отверстии прожектора. В смешанных системах используются комбинации отражения и линзы.

В конструкции прожекторов предусматривается возможность фокусировки лампы для получения максимальной концентрации светового потока. В отдельных случаях, когда надо получить большее рассеяние светового потока, лампу расфокусируют. Наибольшее распространение в КПУ получили театральные прожектора серии ПР: ПР-0,25-100 (в обиходе они называются "бэбиками"),

ПР-0,5-115М, ПР-0,5-150Н, ПРУ-1-212М. В обозначении про-жекторов последняя группа цифр — диаметр линзы в мм. Прожектора ПР-0,5-115М и ПР-0.5-150М отличаются своей светооптической системой. В первом из них используется плосковыпуклая линза, а во втором — ступенчатая линза (линза Френеля). Плосковыпуклая линза обеспечивает более высокую концентрацию светового потока, и даже при расфокусировке прожектора освещенность по оси остается значительно выше, чем по периферии освещенной области, размеры которой определяются углом рассеивания. Ступенчатая линза при фокусировке дает несколько меньшую яркость в центре светового пятна, за счет чего при расфокусировке удается получить равномерное по освещенности световое пятно.

В настоящее время широкое распространение получили прожектора серии ПрТЛ: ПрТЛ-0,5, ПрТЛ-1 и др., которые имеют лучшие светотехнические параметры и эксплуатационные данные, чем прожектора серии ПР. В этих прожекторах наряду со штатной плосковыпуклой линзой может быть установлена ступенчатая линза, а при необходимости они могут быть использованы для световой проекции, для чего вместо основной кассеты с линзой нужно установить две кассеты с плосковыпуклыми линзами диаметром 150 мм.

Прожектора в клубных залах часто устанавливаются в труднодоступных местах, что затрудняет управление ими. Поэтому нашей промышленностью долгие годы выпускался прожектор ПРДУ (представляет собой модификацию прожектора ПРУ-1-212), который снабжен дистанционным управлением наклоном и поворотом. Однако этого сейчас уже недостаточно. К прожекторам с дистанционным управлением было выдвинуто требование фокусировки и расфокусировки луча. В нашей стране была разработана театральная осветительная дистанционная система (ТОД) и налажен ее выпуск. В прожекторах этой системы типа СПЛ-25Д предусмотрена возможность дистанционного и программного управления наклоном, поворотом, фокусировкой, а также сменой светофильтров. Прожекторами системы ТОД пока оборудованы крупные театры, студии телевидения. В скором времени они появятся и в КПУ.

В КПУ могут применяться наряду с прожекторами ПРДУ прожектора серии ПрТЛ-У, которые состоят из прожектора серии ПрТЛ, .например ПрТЛ-1, и привода дистанционного управления типа ПДУ, обеспечивающего поворот, наклон и фокусировку прожектора.

Ни одно мероприятие в клубе не обходится обычно без использования прожекторов, которые в просторечии называются прожекторами-"пушками" и прожекторами-"пистоле-тами". Они составляют особую группу проекционных прожекторов: ПР-300, ПрТС-0,3, ПЭ-1-220. В этих прожекторах используется усложненная оптическая система, что обеспечивает получение резко очерченного и равномерно освещенного светового пятна, диаметр которого может изменяться с помощью диафрагмы, а у прожектора ПЭ-1-220 имеются кассетирующие шторки, позволяющие получить световое пятно разнообразной формы.

В настоящее время начато производство нового проекционного прожектора ПрТКМ-0,575, снабженного, как и прожектор ПЭ-1-220, диафрагмой для изменения диаметра светового пятна. Его основное отличие состоит в том, что используется новый источник света — металлогалогеновая лампа, обеспечивающая более высокую световую отдачу.

Для оснащения дискотек в настоящее время используются светильники РСП-4К, УСРП-4-3, ЗГ-0,5 и ЗС-1, прожектора ПР-0,25, ПР-ЗООМ как световые приборы, имеющие наибольшие габариты, малую мощность и не требующие поэтому использования сложного светотехнического оборудования.

С прожектором ПРУ-1-212М и объемной обоймой ОСК-150М может использоваться выпускаемый промышленностью ряд приставок для получения световых эффектов. Это приставка типа ПП-2, предназначенная для получения эффекта движущихся волн. В ее конструкцию входят три металлические рамки, в которые впаяны изогнутые по форме волны поперечные тонкие проволочки. Эти рамки, двигаясь вверх и вниз при помощи специального приспособления, создают колебательные движения и через объектив проецируются на экран или какие-либо другие поверхности. Например, для создания "лунной дорожки" на водной поверхности между объективом и проволочной решеткой устанавливается металлическая пластинка. Ее середина вырезается так, чтобы края вырезов имели зигзагообразную форму. Пластинка ограничивает проекцию, в результате чего на экране воспроизводится только узкая световая полоска — "лунная дорожка". Другой пример: для создания эффекта качающегося на волнах кораблика можно на одной рамке, расположенной ближе к объективу, закрепить примерно по середине вырезанный из картона кораблик.

Еще одна серийно выпускаемая нашей промышленностью приставка УПП-ЭФ имеет один или два вращающихся диска. Она предназначена для получения динамически';" световых эффектов: облаков, дождя, снега, пожара. Конструкция приставки позволяет изменять скорость и направление вращения дисков.

Более простым вариантом этой приставки является приставка ПРЭ-1М, имеющая только один диск. Это сказывается на качестве получаемые эффектов. Диски изготовляются из стекла или металла.

Ашкенази Г. И., Удольский А. К. Электрооборудования клубов.— М., 1986.

Исаков А. С. Театральные световые приборы заводов В/О "Союзтеапром": Сценическая техника и техноло-гия//Научно-информ. сб. (Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина).—1985.—Вып. 3.

Новый прейскурант театрально-книжного магазина ВТО: Сценическая техника и технология//Научно-информ. сб. (Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина).—1985.—Вып. 1.

Сценические эффекты. Приборы и приспособления: Ка-талог//Информкультура.— 1976.

1. -В чем принципиальное отличие светильников от прожекторов?

2. Для чего применяются проекционные прожектора?

3. Какие прожектора удобнее брать на выездные мероприятия и почему?

4. Какие операции позволяют выполнить дистанционное управление прожекторами?

5. Для чего у светильников устанавливается защитная сетка?

6. Из каких световых приборов можно сделать световой горизонт?

7. Какие эффекты можно получить фокусировкой и расфокусировкой светового потока прожекторов?

Сценический свет — один из самых важных элементов современного театра. Можно представить спектакль без музыки, без декораций, без театральных костюмов, без грима и реквизита. Но без света его представить невозможно. Театральный свет — это волшебник, который способен менять время суток в мгновение ока. Сейчас он наполняет сцену солнцем и радостью, а через минуту уже наступают мрачные сумерки. Вспышки молнии, всполохи пожара, движение облаков и алые отблески заката — все это можно увидеть в какие-нибудь полчаса при помощи театральных светильников.

История театрального освещения показательна, она уходит своими корнями в глубокую древность и демонстрирует передовые идеи в эволюции осветительных приборов, начиная с античности и заканчивая XIX веком [3].

Современные осветительные приборы представляют собой огромное многообразие различных инженерных решений и технологических подходов. Однако существует международная классификация, благодаря которой каждый прибор занимает определенное место в общей иерархии. От нее мы и будем отталкиваться в нашем обзоре современного осветительного оборудования. Прожекторы и сканеры, световые пушки и движущиеся головы — без них современный театр немыслим. Как они устроены и для чего используются? Сколько стоят и кто их производит?

Глава 1. История театрального освещения

1.1. Солнце, факелы и свечи

Придворный театр эпохи Возрождения, перебравшись в закрытые помещения, начал использовать в качестве источников света свечи. Свечи были двух разновидностей: сальные и восковые. Последние отличались высокой стоимостью, поэтому позволить их себе могли только состоятельные люди. В театрах, в целях экономии, чаще использовались сальные свечи. По свидетельству зрителей того времени, спектакли представляли собой удивительную смесь удовольствия и мучения. Так как свечи ужасно чадили, зрители, порою, не могли видеть актеров из-за слез. К тому же с люстр нередко капало расплавленное сало, обжигая зрителей и нарушая безупречность их нарядов [3].

Эпоха Просвещения, отвергнув многие элементы средневековья, унаследовала от него любовь к изображению ада. Адский огонь стал эффектным орудием в арсенале многих театров. Итальянский композитор Саббатини предлагал чрезвычайно действенный способ создания такого эффекта. Под сценой, по углам большого открытого люка, ставилось четверо дюжих мужчин. Каждый из них был снабжен обычным чугунным горшком. В донышке этого горшка делали отверстие, через которое вставляли палку от факела. Пламя при этом, должно было оказаться над поверхностью сосуда. Наполнив горшок смолой, пропитанной порохом, его закрывали сверху плотной бумагой с дырочками. Зажженные факелы с горшком брали в руки и выставляли над поверхностью люка, сильно встряхивая их время от времени, отчего получалась большая вспышка пламени [Рисунок 1].

Несмотря на недостатки первых дуговых ламп, которые издавали при горении сильный шум и мигали, применение их с тех пор стало носить постоянный характер [2].
1.6. Лампочка накаливания
Можно долго спорить, кто на самом деле изобрел лампочку накаливания, но значимость этого изобретения трудно переоценить. Без сомнения, ее появление открыло новую эпоху в развитии театрального освещения. Вряд ли изобретатели масляных светильников могли представить то многообразие осветительной аппаратуры, которая появилась в театрах после рождения лампочки накаливания. Многочисленные семейства прожекторов, сканеры, проекционные устройства, управляемые приборы и световые пушки стали привычными инструментами в работе современных художников по свету [2].
Глава 2. Освещение и светильники в современном театре

2.1. Светильники
В театре светильники используют для равномерного освещения больших плоскостей и пространств. Существует две разновидности театральных светильников: симметричные и ассиметричные. Симметричные чаще используются для заполнения светом (световой заливки) больших объемов, в то время как их ассиметричные собратья более эффективны для подсветки различных элементов декораций и задников.

Источниками света для театральных светильников служат трубчатые галогенные лампы накаливания мощностью от 100 до 1000 Вт. Их помещают в центре специальной отражающей поверхности, которая называется отражателем. Благодаря использованию отражателя коэффициент эффективного светового потока лампы увеличивается на 20-50% [1].

Корпуса светильников изготавливают из листовой стали. Поверхность корпуса снабжается вентиляционными отверстиями, так как внутренние части прибора подвержены воздействию высоких температур. По этой же причине в старых модификациях использовались только термостойкие стеклянные светофильтры. В современных приборах можно использовать пленочные светофильтры. Их выпускают фирмы Rosco, Lee, Acme. Стоят театральные светильники сравнительно дешево. Их цена редко превышает 10 000 рублей. Лидерами по производству светильников считаются компании ADB, Selecon и Fal [Рисунок 5].
2.2. Прожекторы
Приборы этого класса предназначены для создания направленного освещения актеров и декораций. В строгом смысле прожектор — это устройство, которое с помощью оптической системы захватывает световой поток источника и концентрирует его в узком луче.
Светооптическая система прожектора состоит из источника света, расположенного в фокусе параболического отражателя и одновременно в центре сферического контротражателя. Световой поток, отразившись от параболы, приобретает форму параллельного пучка.
Различают пять основных разновидностей прожекторов. Это простые однолинзовые прожекторы, низковольтные прожекторы, параблайзеры, профильные прожекторы и следящие прожекторы (световые пушки) [1].
2.2.1. Однолинзовые прожекторы
Простые однолинзовые прожекторы — это приборы, оптическая схема которых состоит из источника света, сферического отражателя и плоско-выпуклой линзы, которая выполняет функции объектива. Плоской частью линза обращена к источнику. Перемещение лампы вдоль оптической оси влияет на ширину луча, испускаемого прибором. Именно это свойство прожекторов считается их основным достоинством. Для регулировки положения лампы относительно фокуса линзы разные производители используют различные механизмы.

Главным недостатком этих приборов принято считать наличие хроматической аберрации (искажения). По краю светового пятна, проецируемого прожектором, появляется радужный ободок. Это результат дисперсии — явления, характеризующего разницу коэффициентов преломления одним и тем же оптическим стеклом различных длин световых волн [Рисунок 6].
2.2.2. Низковольтные прожекторы
Низковольтные прожекторы были созданы с целью получить узкий луч, обладающий более мощным световым потоком. Лампа в них устанавливается прямо в отверстие отражателя. А поскольку отражатель имеет значительные размеры, появляется вероятность так называемой паразитной засветки — нежелательных бликах от прибора. Для их устранения на прожектор устанавливают кольцевой отсекатель, окрашенный в черный матовый цвет. Он называется светозащитной блендой.

Основными достоинствами низковольтных прожекторов, как уже было сказано, считается высокая сила светового потока, а, следовательно, значительная яркость освещаемых объектов. К недостаткам относят необходимость использования понижающих трансформаторов, которые порой весят больше, чем сам прибор [1].
2.2.3. Параблайзеры
Параблайзеры, или прожекторы PAR с лампой-фарой разработаны по той же оптической схеме с параболическим отражателем, что и низковольтные прожекторы, с тем отличием, что в них не всегда присутствует контротражатель. Причем отражатель является неотъемлемой частью колбы лампы и не относится к корпусу прибора. Источники такого типа называются лампами-фарами. Корпус представляет собой металлический тубус. В нем размещается лампа-фара и электрические компоненты. Корпус содержит детали крепления для подвески прибора и установки светофильтров [1].

Наиболее популярная модификация параблайзеров — PAR 64. Этот прибор можно встретить в любом уголке нашей страны ввиду его чрезвычайной дешевизны. Цена этого прожектора всего-навсего полторы тысячи рублей [Рисунок 7].
2.2.4. Профильные прожекторы
Этот тип приборов пользуется особой любовью театральных художников по свету, так как предоставляет широкие возможности для создания световой графики.

В последние годы в отечественных театрах огромной популярностью пользуется продукция австралийской фирмы Selecon. Профильные прожекторы этой фирмы ценятся художниками по свету за превосходное качество луча и большую мощность светового потока, которая достигается благодаря оригинальной конструкции [Рисунок 9].
2.3. Интеллектуальные приборы
Интеллектуальные приборы — это обширное семейство, представляющее собой технологический авангард театрального освещения. Существует три основных разновидности этих устройств, встречающиеся в театре чаще всего. Это приборы со сканирующим зеркалом, или сканеры, приборы с подвижным корпусом, или головы, и светильники с автоматической сменой цвета — колорченджеры [1].
2.3.1. Сканеры
Основным отличительным признаком любого сканера является система управления позиционированием луча. Она состоит из источника света, находящегося в металлическом корпусе, системы объективов и сканирующего зеркала. Каждый, кто когда-нибудь играл солнечными зайчиками, без труда поймет принцип действия сканера. Зеркало отражает свет, излучаемый источником и преобразованный объективами. Угол наклона зеркала относительно направления светового потока определяет угол отражения луча. Зеркало может менять свое положение в вертикальной и горизонтальной плоскостях с помощью специального механизма. Механизм, в свою очередь, управляется со светового пульта.

Как правило, сканеры снабжены дополнительными устройствами, позволяющими менять цвет луча, его форму и степень размытости. Это позволяет использовать приборы в качестве генераторов динамических эффектов. Главное преимущество сканеров — высокая скорость движения луча. К недостаткам можно причислить ограниченную область сканирования. Ведущие производители сканеров — Robe, Clay Paky, Dts, Geni, Futurelight. Диапазон цен на эти приборы достаточно велик. Небольшие сканеры с маленьким набором функций могут стоить около 100 тысяч рублей, высококачественные приборы с большими возможностями и внушительной мощностью имеют стоимость более 400 тысяч рублей [Рисунок 10].
2.3.2. Движущиеся головы
Движущиеся головы (Moving heads) во многом воспроизводят возможности сканеров, однако их строение принципиально отличается. Если в случае сканера движется зеркало, то в случае головы вращается сам корпус прибора. Это вращение также происходит в вертикальной и горизонтальной плоскостях, однако, в отличие от сканера, его диапазон составляет 360є как по оси X, так и по оси Y. Головы, подобно сканерам, снабжаются различными дополнительными функциями. Это может быть автоматическая смена цвета луча, изменение его ширины с помощью положения линз или специальной диафрагмы.

Для изменения формы луча используются всевозможные призмы и гобо. Также многие модели обладают возможностью создавать динамические эффекты. Ведущими компаниями, выпускающими эти приборы, являются Robe, Coemar, High End Systems, Clay Paky. Стоимость самых современных голов достигает 800 тысяч рублей [Рисунок 11].
2.3.4. Колорченджеры
Колорченджеры — это современные светильники, обладающие возможностью автоматической смены цвета. Некоторые из них пришли в театр из архитектурного освещения. Задача управляемых светильников та же, что и у обычных. Они служат для освещения различных поверхностей и светового наполнения сценического пространства. Нередко такие приборы снабжены системой цветосмешения CMY, благодаря которой можно получить практически любой цвет с точностью до оттенка. Это делает колорченджеры эффективным инструментом театральных художников по свету. В отечественных театрах особой популярностью пользуется линейка CP Color итальянской компании Clay Paky. Эти приборы широко используются во многих столичных постановках [Рисунок 12].
Глава 3. Нормы освещения

3.1. Нормируемые показатели освещенности
Основными нормируемыми показателями являются освещенность на рабочем месте, общий индекс цветопередачи, коэффициент пульсаций освещенности. Для всех рабочих мест внутри помещений и для рабочих мест вне помещений, на которых выполняется конкретная работа (железнодорожные станции, аэропорты, карьеры и т.п.), основной нормируемой величиной является освещенность на рабочем месте. Величина нормируемой освещенности зависит, прежде всего, от характера выполняемой работы.

3.3. Нормы освещения досугового назначения

Освещаемые объекты	Средняя горизонтальная освещенность, лк.
Залы многоцелевого назначения	400
Зрительные залы театров, концертные залы	300
Зрительные залы клубов, клуб-гостиная, помещение для досуговых занятий, собраний, фойе театров	200
Помещения игровых автоматов, настольных игр	300
Биллиардная	300
Зал компьютерных игр, видеокомплекс (видеозал, видеокафе)	150
Выставочные залы	200
Зрительные залы кинотеатров	75
Фойе кинотеатров, клубов, комнаты кружков, кино-, звуко- и светоаппаратные [5].	150

Освещение же в административных, хозяйственных и других помещениях должно быть строго регламентировано СНиП и СаНПиН. Это может быть освещение светодиодными лампами, лампами накаливания, а так же с использованием ламп дневного света. Тип светильника выбирают исходя из условий среды помещений, а также требований к светораспределителю и экономичности осветительной установки в целом.

Светильники размещают, локализовано или равномерно, в первом случае хорошо освещается только часть помещения - рабочие места, во втором случае - создается равномерная освещенность всей площади помещения в целом.

Светильники размещают рядами или в шахматном порядке или по вершинам квадрата. Расстояние между рядами и между светильниками принимаются в зависимости от расчетной высоты, высоты подвеса светильника над рабочей поверхностью.

Сложно переоценить значение, которое имеет в организации работы каждой компании офисное освещение. Оно создает необходимую рабочую атмосферу, формирует комфортную среду для сотрудников, позволяет осуществлять выполнение необходимых задач в любое время суток. При этом освещение офисного помещения должно быть безопасным, долговечным и экономичным. Поэтому к его выбору необходимо подходить взвешенно и ответственно [3].
Список литературы

ПРИЛОЖЕНИЯ
Рисунок 1 Рисунок 2

Сценические газовые светильники

Дуговая лампа в качестве прожектора
Рисунок 5 Рисунок 6

Свет одно из важнейших средств художественной выразительности спектакля. Световая аппаратура в театре сегодня чрезвычайно сложна и многообразна. Насчитывается несколько основных видов сценического освещения:

Верхний свет - осветительные приборы (прожекторы и софиты) подвешиваются над игровой частью сцены в несколько рядов (первый план, второй план и т.д.)

Боковой свет - прожекторы, установленные на портальных кулисах и боковых осветительских галереях.

Выносной свет - прожекторы, устанавливаемые вне сцены, в различных частях зала, в том числе - на специальных осветительских балконах. К выносному свету относится и т.н. рампа (франц. rampe, от ramper - отлогий спуск) - световая аппаратура, установленная на полу сцены по её переднему краю и спрятанная за бортиком просцениума. Служит для освещения сцены спереди и снизу.

Горизонтный свет - аппаратура, предназначенная для освещения т.н. горизонта – специальной декорации в форме плоской задней завесы (полукруглой или купольной).

Специальный свет - локальные источники света, вмонтированные в декорацию (канделябры, свечи, костры, фонари, факелы и т.п.), и изготовленные в соответствии с замыслом художника-сценографа.

При необходимости на сцене или в сценических люках устанавливается дополнительная световая аппаратура для создания специальных эффектов (локальная подсветка; освещение контражуром; световой занавес; стробоскоп. В процессе подготовки спектакля непременно проводятся световые репетиции, во время которых режиссёр, совместно с художником-постановщиком и светорежиссёром, устанавливают освещение для каждой сцены. Таким образом составляется подробная световая партитура спектакля, определяющая порядок и комплектацию включения конкретных осветительных приборов; реплики (текстовые, пластические, музыкальные, монтировочные и т.п.), являющиеся сигналом для световой перемены; регулирование световых потоков; цвета светофильтров; интенсивность напряжения и т.д. и т.п. Осветители, отвечающие за проведение спектакля, обязаны в точности соблюдать установленную партитуру.

В современном театре возможности света поистине безграничны, ему подвластно создание самых разнообразных эффектов. Иногда именно свет становится главным компонентом художественного оформления спектакля. Таким образом, осветители являются полноправными участниками всей постановочной группы спектакля, наряду с представителями остальных творческих и технических профессий.

мерцающего, дискретного эффекта; и т.д.).

До развития современных технологий световым оформлением сцены управляли вручную, осветители во время спектакля находились в разных точках размещения аппаратуры. В современном театре всей световой аппаратурой управляют централизованно, с помощью компьютерных программ.

Компьютерные технологии уверенно вошли в театры и музыкально-концертные залы, завораживая удобством и интеллектом. Сегодня художник по свету может использовать компьютерные программы визуализации, моделирующие в трёхмерном пространстве постановочное освещение сцены. Принцип программы базируется на схематичной расстановке декораций в сценическом пространстве и последующем её освещении, виртуально используя все осветительные приборы, находящиеся в театре. Конечно, для каждого спектакля постановочное освещение своё, единственное и оригинальное, здесь не может идти речь о штампах. Но, тем не менее, художник по свету в театре будет иметь заранее составленные программы освещений: для собраний, презентаций, детских утренников, других мероприятий. За несколько минут свет будет выставлен, раньше это могло занимать более часа.

Вся современная система управления постановочным освещением базируется на компьютерной сети класса Ethernet, для передачи сигналов используется оптоволокновый кабель. Эта локальная сеть имеет выход в Интернет, что даёт почти безграничные возможности. Находясь в любой точке земного шара, где есть компьютер с выходом в Интернет, осветители и помощники режиссёра могут управлять постановочным освещением в режиме реального времени.

Для освещения сцены применяются светильники, прожекторы и проекционные приборы. Светильники, к числу которых относятся несколько модификаций приборов с диффузными и направленно-рассеивающими отражателями, а также осветительные приборы с зеркальными лампами, применяются только для освещения плоских экранов-задников, живописных декораций и занавесов. Все остальные задачи сценического освещения решаются с применением приборов прожекторного типа.

Выносной софитный подъём в зрительном зале

Проекционные приборы используются, помимо своего прямого назначения (создания статического проекционного изображения на экране или заднике), для различного рода сценических эффектов, в том числе динамических.

Все приборы для освещения сцены позволяют устанавливать перед выходным отверстием рамку для светофильтров и защитную металлическую сетку, для чего предусмотрены соответствующие пазы. В сценической осветительной практике широко распространены приборы прожекторного типа: однолинзовые, со сферическим отражателем, параболическим отражателем и усложнённой оптической системой.

Прожекторы, используемые в театре, имеют устройство для регулирования угла рассеивания светового потока. В однолинзовых прожекторах со сферическими отражателями это достигается с помощью фокусирующего устройства, а в приборах с усложнённой оптикой - с помощью различного рода диафрагм, профилирующих шторок-лекал и объективов с переменным фокусным расстоянием. В однолинзовых прожекторах фокусировка осуществляется за счёт плавного перемещения каретки с источником света по направлению к оптическому элементу, что приводит к увеличению угла охвата и КПД прибора при одновременном снижении силы света. Для однолинзовых прожекторов такая фокусировка позволяет изменять угол рассеивания в пределах 5 - 45 градусов. Для прожекторов с параболоидным отражателем этот диапазон небольшой - в пределах 5 - 10 градусов. В приборах с усложнённой оптической системой используется схема с эллипсоидным отражателем. В плоскости кадрового окна устанавливается ирисовая диафрагма и профилирующие шторки-лекала, позволяющие изменить угол рассеивания светового потока. Применение системы линз позволяет изменять угол рассеивания с одновременным изменением освещённости.

Для возможности управления прибором, установленным в недоступном во время проведения спектакля месте, предусмотрены модификации прожекторов с дистанционным управлением. Прожекторы снабжены электроприводами, позволяющими дистанционно наклонять и поворачивать их вокруг вертикальной и горизонтальной оси. Предусмотрено не

Дистанционно управляемый прожектор

Скроллер - устройство смены фильтров

только дистанционное управление поворотом прожектора в двух направлениях, но и фокусировка источника света, то есть изменение ширины светового потока. Дистанционная смена светофильтров в этом случае может осуществляться с помощью устройства смены светофильтров - скроллера.

Освещение сцены также осуществляется с помощью приборов стационарного и переносного освещения. Стационарные приборы размещаются на специальных металлических фермах или

конструкциях, неподвижных или имеющих возможность перемещаться в пределах, допустимых механикой оборудования сцены. Переносные приборы устанавливаются на переносных штативах или монтируются на конкретную декорацию. Они служат для освещения данного представления и размещаются на сцене только для его проведения. Стационарное сценическое освещение осуществляется с помощью групп осветительных приборов, размещённых на сцене и за её пределами. В зависимости от того, где они размещены, осветительные приборы подразделяются на верхнее, боковое и выносное освещение сцены.

Металлическая ферма

Верхнее освещение

Создаётся осветительными приборами (прожекторами и софитами), установленными на софитных металлических фермах. Фермы подвешиваются над игровой частью сцены в несколько рядов (первый план, второй план и т.д.). Фермы перемещаются в вертикальной плоскости с помощью электрических лебёдок. Основное назначение верхнего освещения — создание необходимого уровня освещённости на живописных задниках и декорациях (включая и цилиндрическую поверхность заднего фона - горизонта), а также на объёмных и плоскостных декорациях, размещённых по всей глубине сцены (кроме первого плана и авансцены). Этими приборами создаётся равномерная освещённость повертикали и горизонтали в пределах плоскости освещаемого занавеса или горизонта.

Поскольку расстояние от софитного подъёма до освещаемого занавеса в 3 - 4 раза меньше высоты занавеса, то создание равномерной по вертикали освещённости возможно лишь с помощью приборов, концентрирующих световой поток в направлении нижней части занавеса, то есть приборов с асимметричным отражателем (светильников). Чтобы создать возможность цветного освещения, приборы на софитах снабжаются стеклянными или плёночными светофильтрами, позволяющими, благодаря оптическому смешению, получить широкую гамму цветовых оттенков. Для оптического смешения цветов нужно, чтобы приборы со светофильтрами одного цвета создавали равномерную освещённость по горизонтали. Регулирование освещения происходит за счёт изменения светового потока у групп приборов с одинаковыми светофильтрами.

На софитных фермах, представляющих собой сварные конструкции из водо-газопроводных труб и угловой стали, начиная с первого плана, монтируются светильники с симметричным и асимметричным отражателем.

Эти светильники крепятся с помощью хомутов к продольным трубам фермы. Для сцены с небольшим, рассчитанным, например, на 600 зрителей, залом, применяют, как правило, однорядное расположение светильников. Для больших сцен применяется двух- или трёхрядное расположение осветительных приборов.

Схема софитного подъёма прямого противовесного с электроприводом, трёхярусного

1 - блок диаметр 300 мм одноручьевой 2шт.

2 - блок диаметр 300 мм двухручьевой 2шт.

3 - блок диаметр 300 мм трёхручьевой 2 шт.

4 - блок диаметр 300 мм четырёхручьевой 2 шт.

5 - блок диаметр 300 мм угловой усиленный 4 шт.

6 - груз 40 кг 50 шт.

7 - калкаш софитный 1шт.

8 - канат стальной сечение 6,2 мм 300 метр.

9 - канат стальной сечение 8,3 мм 100 метр.

11 - талреп театральный 10 шт.

12 - хомут штанкетный 8 шт.

13 - дуга софитная трёхярусная 13 шт.

14 - хомут софитный 69 шт.

15 - штанга 60 метр.

16 - корзина для кабеля 1 шт.

17 - зажим для каната 54 шт.

18 - лебёдка электрическая подъёма с опорой ЛЭПО-600-0,26-17- ППО-51 1 шт.

Читайте также: