Стиль модерн в дизайне реферат

Обновлено: 03.07.2024

Целью данной работы является изучение стиля французский модерн в интерьере. Для достижения поставленной цели в работе необходимо решить следующие задачи:
изучить стиль французский модерн;
рассмотреть приёмы и средства выражения французского модерна в интерьере;
проанализировать характерные черты французского модерна.

Содержание

Введение 3
Глава 1. Французский модерн 5
Описание стиля 5
Архитекторы 6
Мебельщики 8
Глава 2. Французский модерн в интерьере 11
2.1 Характер декора архитектурных составляющих
интерьера 11
2.2 Декор предметного наполнения 14
Заключение 18
Список источников 19
Иллюстрации 20

Прикрепленные файлы: 1 файл

Французский модерн в интерьере.docx

Глава 1. Французский модерн 5

Глава 2. Французский модерн в интерьере 11

2.1 Характер декора архитектурных составляющих

2.2 Декор предметного наполнения 14

Список источников 19

изучить стиль французский модерн;
рассмотреть приёмы и средства выражения французского модерна в интерьере;
проанализировать характерные черты французского модерна.

Объект работы – французский модерн.

Предметом является исследование французского модерна в интерьере.

Глава 1.Французский модерн

1.1 Описание стиля

Он зародился во Франции в конце XIX - начале XX века. Это стиль, который известен, прежде всего, за счет довольно извилистых, но в тоже время плавных очертаний. Основными особенностями этого стиля всегда были природные растительные мотивы и правильное слияние всевозможных элементов интерьера. Это могли быть вьющиеся растения, изображение различных женских фигур. Весьма популярными являются водные растения, такие как лилии, кувшинки и другие. В этом стиле используются и другие формы: круг, овал и квадрат. (Рис 4,5) Символ этого стиля - изощренная и очень красивая форма цветка цикламена, ну и как классика - "водяные" растения - ирисы, лилии и водоросли. Французский модерн в интерьере - это округлые линии, многоуровневость и ассиметрия. Это гармоничное сочетание самых различные материалов и способов декорирования - это и металл, и камень, дерево и стекло, обои и роспись, витраж и зеркала. (Рис.6,7) При выборе материалов для декорирования отдавалось предпочтение натуральным или тем материалам, которые имитировали натуральные материалы. Основной стилистической особенностью французского модерна был отказ от абсолютно прямых линий и углов ради более плавного движения всех изогнутых линий. Оригинальность данного стиля основывалась на орнаментальности природных форм и линий растительного и животного мира. (Рис.8,9)

Луи-Жан-Сильвестр Мажорель 5 , более известный просто как Луи Мажорель, был одним из выдающихся французских дизайнеров мебели в стиле модерн. В 1880-х годах на работы Мажореля сказалась стилизация Людовика XV мебель, которые он проявлял в 1894 году на Экспозиция d'Art Décoratif Industriel et [Экспозиция Декоративно-прикладного и Промышленного Искусства] в Нанси, но влияние стекла и мебель-мейкера Эмиль Галле (1846 - 1904) вдохновила его, привлечь его производства в новых направлениях. В начале 1890-х годов, Мажореля изготавливал мебель, украшенную инкрустациями, черпал вдохновение в природе: стебли растений, кувшинка листья, усики, стрекозы. Около 1900 года он добавил металлообработку в ателье для мастерских, для производства drawerpulls, детали которого монтируются в соответствии с плавными линиями дерева. Его студия также была ответственна за изготовление чугунных решеток балконов, лестничных перил, и других наружных отделок зданий. Одним из самых известных изделий Мажореля стала кровать из красного дерева, своим силуэтом напоминающая водяную лилию. (Рис.32,33,34,35,36) Жак Грюбер 6 - французский художник по стеклу, дизайнер. Грюбер занимался декоративными украшениями для ваз стекольной фабрики братьев Дом, мебели Луи Мажореля и обложек книг для Рене Винера. В 1897 году Грюбер создал свою собственную студию, где специализировался на витражах и художественному стеклу. Таким образом, он интересовался всеми приёмами декоративно-прикладного искусства, прежде чем окончательно перейти к искусству художественных витражей в 1900 году. Считается одним из наиболее плодовитых мастеров стеклодувов по витражам в стиле школы Нанси. (Рис.37,38,39,40,41)

Французский модерн в интерьере

Арт-нуво - под этим названием в современном дизайне выступает французский стиль модерна, который появился в конце XIX века. Основным направлением развития французского модерна было стремление вернуться назад, к природе, простоте и совершенству. За счет этого данное направление в модерне получило также название флореального.

волнообразность, изогнутость линий,
растительные узоры, которые достаточно широко применяются как для украшения покрытий, так и для оформления различного декора,
чаще всего декор практически вплетается в саму структуру помещения.
1. Характер декора архитектурных составляющих интерьера

Полы Для полов в этом стиле возможно использование различных напольных покрытий, только все они должны соответствовать общему девизу стиля "Дорого!" Как нельзя, кстати, для интерьера подойдет глянцевый керамический гранит или полированный натуральный камень - они создадут атмосферу гламурной, изысканной обстановки. Щитовой, штучный паркет, половицы или ламинат со светлыми текстурами дерева - все эти напольные покрытия будут уместны для данного стиля. Половицы можно открасить в цвета светлых или средних тонов. ПОЛОВИ́ЦА, половицы, жен. Доска из числа составляющих деревянный пол. (Большой толковый словарь современного русского языка, Д.Н. Ушаков) Для облицовки пола используется керамическая плитка с геометрическим или флористическим орнаментом. На пол может настилаться деревянная доска или наборный паркет с характерными изогнутыми элементами. Популярны также многоуровневые полы – с подиумами и ступеньками. Ковры используются нечасто: обычно это небольшие коврики у кровати или под столом. (Рис.42,43,44,45,46)

Стены Стены дома в стиле французский модерн предпочтительнее отделывать нейтрального цвета обоями, желательно текстильными, с легким, едва заметным растительным рисунком, также применяются обои с рисунком (вертикальная полоска), декоративная штукатурка, сочетание шёлка или краски сверху и деревянных панелей снизу. Допускается стены окрашивать или же обтягивать тканью. При использовании растительного декора важно не переборщить с ним, что приведет к полному диссонансу между всеми элементами. Для облицовки стен используется керамическая плитка с геометрическим или флористическим орнаментом. (Рис.45,47,48,49)

Потолки Для убранства потолков подойдет и лепнина, и деревянные балки, и обыкновенная покраска. Главное, чтобы выбранные материалы не были громоздкими и создавали ощущение легкости, открытости свободного пространства. Украсить такой потолок можно светильниками с цветочными и растительными мотивами. Отлично подходят для этой цели витые кованые люстры.(Рис.50,51)

Стиль модерн – одно из сложных и даже загадочных явлений в истории культуры. Суть его своеобразия и необычности была осмыслена и понята исследователями и теоретиками искусства не сразу. В связи с этим процесс вычленения стиля модерн в качестве самостоятельного исторического явления был достаточно длинным и вызывал долгие споры.

Файлы: 1 файл

modern.docx

Однако на сегодняшний день можно констатировать постоянный и устойчивый исследовательский интерес к стилю модерн и к проявлению его типологических черт в разных видах искусства. Причина интереса к стилю модерн, прежде всего, коренится в его особенностях, оригинальности художественно-эстетической концепции, двоякой функции - итога по отношению к предшествующим историческим стилям и прозрения в будущее, искусство ХХ века.

На фоне мирового интереса к культуре, искусству и архитектуре модерна становится особенно актуальным углубленное изучение данного стиля в целом, а так же его составляющих.

Своим разнообразием вариаций и таинственностью наибольшее внимание притягивает именно интерьер модерна. Погрузиться в прошлое, собрать по крупицам новые факты - необычайно захватывающе, тем более, что настоящее время интерьер достаточно редко выступает объектом исследований. Тема жилища, истории его интерьера неисчерпаема, что послужило мотивами избрания мной данной темы для написания курсовой.

Целью данной работы являлось не только описание интерьера модерна, но и анализ особенностей этого стиля. В процессе изучения материала была выявлена проблема "разброса" вариантов, внутренняя двойственность стиля, которая отражает и выражает сложность ситуации рубежа столетий. Одной из главных задач данной курсовой работы является углубленное изучение всех вариаций на основе анализа литературы по теме для того, чтобы определить их особенности.

Не менее важным вопросом является и идея теории модерна, его философия, как основа его стиля. Какую миссию выполняли мастера модерна, какие трудности возникали на их пути и какой вклад, каждый из них внес в художественное развитие общества – еще одна из поставленных задач данной работы.

Предметом изучения был выбран: Интерьер модерна в Европе, США, а также России. Особое внимание уделялось ведущими мастерами этого стиля, а также мебели и предметам интерьера, которые были ими созданы.

Курсовая работа имеет две главы, в каждой из которых решается определенная группа поставленных задач.

Первая глава ставит перед собой задачу изучить понятие стиля модерн, предпосылки его зарождения, его идею, философию и проблемы этого стиля.

Во второй главе рассматриваются история и динамика развития стиля модерн в интерьере в Западной и Восточной Европе, США, а также в России. Центром внимания станут выдающиеся представители стиля модерн и их произведения.

При разработке курсовой работы наиболее наибольшую пользу принесло обращение к литературным источниками, таких авторов, как Барташевич А. А. Ермакова, А. Фар-Беккер. При поиске изобразительного материала в основном были использованы электронные ресурсы.

1 Общая характеристика стиля модерн

1.1 Понятие стиля модерн

Стиль модерн включает в себя художественные различные течения и школы, представителей которых объединяло антиэклектическое движение – стремление противопоставить свое творчество эклектизму предыдущего периода.

Стилистической особенностью модерна стал отказ от прямых линий и углов в пользу более естественного плавного движения изогнутых линий. Стилевая оригинальность модерна базировалась на орнаментальной волнистости линий природных форм растительного и животного мира. Линии модерна часто напоминают танцующие, волнистые арабески, проникнутые органической энергией и жизненной силой растений.

Другой особенность нового стиля стало стремление архитекторов и художников создать единый синтетический стиль, в котором все элементы

Даже, несмотря на такое явное различие между этими типами модерна, они пребывают в относительном согласии, благодаря тому, что являются частью одного стиля.

1.2 Зарождение стиля модерн

В 80—90-е годы XIX века не было целостного господствующего стиля. Беда заключалась в том, что исторические стили прошлого уже исчерпали внутренние возможности своего развития и были не способны более к естественному существованию.

Художники, критики, заказчики чувствовали необходимость создания нового стиля. Модерн устремлен к созданию полноценного стиля. Образовалась "ситуация для скачка". Он должен был и хотел быть или стать стилем без образца, без примера, совсем новым, самостоятельным, современным стилем.

Считается, что подтверждением подлинности стиля является принцип его независимого от воли художника происхождения, но в исключительных случаях стиль создавался волевым усилием конкретных лиц. Таким исключительным случаем и стало появление стиля модерн. Модерн был стиль желаемым, вожделенным, наконец - изобретенным.

Искусство модерна – это было время предчувствия дикой энергии грядущих перемен. В течение короткого срока стиль модерн захватил искусство почти всех цивилизованных стран. Но, разумеется, стиль модерн рождался не только волевым усилием. Его рождала сама действительность, жизнь того времени, новая философия. В воздухе того периода витали утопические идеи.

1.3. Эстетический утопизм модерна

Разумеется, эта надежда была иллюзорна. Но творчество мастеров модерна ценно тем, что оно питалось мыслью о возможности переустройства мира по законам человечности и красоты. И это позволяет высоко оценить вклад, который внес в художественное развитие общества эстетический утопизм модерна.

1.4 Принципы формообразования

В модерне, как правило, произведение искусства уподобляется органической форме или предмету. Но это, скорее, не подражание, а подделка, имитация. Иногда эти примеры кажутся причудами стиля, но эти причуды последовательно выражают его сущность. Формы в модерне уподоблены частям живого организма. Поэтому они растут как бы сами, завершаясь там, где естественно может завершиться процесс этого роста.

Одним из наиболее красноречивых примеров этой тенденции является туалетный столик Антонио Гауди (1885—1889). Стремление мастера к парадоксальности сказалось в странной форме зеркала, поставленного на угол, вернее, прилепленного к цилиндрическим стойкам на различных уровнях справа и слева. В расположении деталей нет никакой симметрии, абсолютно разрушено равновесие частей. Но главная деталь, которая способствует этому разрушению. — "идущие" ножки стола с одной его стороны. Кривые, изогнутые, они имитируют походку крадущегося человека. Другие — "стоящие на месте" ножки столика, хотя и никуда не идут, но тоже подчиняются тому же закону подражания природным формам: они уподоблены ногам какого-то фантастического животного — с маленькими копытцами у оснований, суставами повыше и бахромой волос наверху, в том месте, где ножка уже соединяется с несомой плоскостью стола. Кстати. Гауди в своих произведениях прикладного искусства часто применяет такой прием, создавая звероподобные ножки, колонки и другие детали.

Иногда предмет, имеющий функциональную задачу, приобретал форму цветка или листа. Примером может служить чаша неизвестного немецкого мастера (ок. 1900) с четырьмя стилизованными листьями лотоса. Причем, это самые рядовые вещи, предметы массовой продукции, которые были широко распространены в быту. Для изготовления этих предметов не нужно было обладать особенно значительным художественным даром, богатой фантазией и тонким вкусом. Однако те же самые принципы лежат в основе произведения больших мастеров.

Удивительных имитаций, превращений добивался Эмиль Галле в своих произведениях прикладного искусства. Не зря современники называли предметы, выполненные им из стекла "говорящим стеклом". Выразительны его чаши и вазы. Одна из них, выполненная в технике гравированного хрусталя (1899), своей формой уподобляется раковине и одновременно обладает медузообразными чертами, из-за чего одна часть предмета перетекает в другую, не отделяясь никакими линиями или плоскостями. Гравированные детали напоминают морские растения. Чаша вызывает разного рода "морские" ассоциации — шум моря, некое тайное звучание, которое слышит человек, поднесший раковину к уху, движение волны и так далее. Все эти уподобления проводятся не методом прямого подражания натуре, а метафорой, которая достигается пластикой и рисунком. Сами предметы подражания, вызывающие ряд ассоциаций, диктуют формы, линии, то есть язык, которым пользуется мастер.

Планируя стиль интерьера для современного загородного дома, многие архитекторы все чаще обращаются сегодня к классическому искусству прошлого, к его безукоризненным пропорциям и внутренней гармонии. В веренице художественных направлений модерн занимает, пожалуй, одно из ведущих мест. Парадокс? Заклейменный когда-то как проявление мещанства и пошлости, как лишенный всякой художественной ценности и обреченный, казалось бы, на забытье, сегодня модерн вновь на пике популярности.

1 Стиль Модерн, понятие стиля и его особенности

Стиль Модерн называли по-разному. Во Франции называли – Арт-Нуво, в Германии – jugendstil. Стиль Модерн подразумевает необычные планировки помещений. Архитектурные строения в стиле Модерн так же отличались особой оригинальностью. Цветовая палитра, подходящая для стиля Модерн – это жемчужно-серые, нежно-сиреневые оттенки. Что касается мебели в стиле Модерн, то она являлась также достаточно необычной. Кресла, стулья, столики и кушетки имели извилистые очертания.

Сходство стилей Модерн и Арт-Нуво проявляется в орнаментальном оформлении. Напомним, что стиль Арт-Нуво давно уже считается отдельным стилем от модернистского. Так вот, декоративно-орнаментальное оформление подразумевает различные цветы (ирисы, маки, водяные лилии), насекомые (стрекозы, кузнечики), птицы, перья павлина. Современный стиль модерн – это строгие геометрические формы и ассиметрия.

Гладкие, глянцевые, однородный – это прилагательные, которые характеризуют поверхности (полы) в модернистском интерьере. Полы могут быть бетонные, из гранита, и самый распространенный вариант – застеленные линолеумом, но обязательно не в ярких тонах, а более в нейтральных, однородных цветах, без рисунков. Такие металлы как – нержавеющая сталь, хром приветствуются в отделки мебели, кухонных гарнитурах.

Раньше было принято декорировать потолки лепниной. Современные имитации модерна используют молдинги для декора потолка.

2 Модерн сквозь призму времени

Период модерна в России оказался сравнительно непродолжительным. Чуть более одного десятилетия отпустила история на архитектуру и создание внутренней среды дома с его богатейшим декоративно-прикладным наполнением, которые и сегодня, столетие спустя, не перестают восхищать взор, волновать сердца и вдохновлять на создание многочисленных стилизаций. Обустройство загородного дома в стиле модерн во многом обусловлено исторически. Это яркое и самобытное направление рубежа XIX–XX веков, которое в европейском варианте нашло основное применение в крупных городах и впитало в себя последние технические достижения того времени, применительно к России справедливо ассоциируется с золотым веком именно загородной усадебной архитектуры.

Справедливости ради стоит отметить, что искусство модерна чрезвычайно разнолико и многогранно. Характерными чертами, как известно, обладал и югендстиль в Германии, и сецессион – в Австрии, и ар нуво – во Франции. Не стал исключением и модерн в России с его переосмысленным восприятием европейских достижений, нашедший в итоге благодатную почву в родном отечестве. Этим во многом объясняется разноплановость эстетики модерна, его, казалось бы, столь противоречивые проявления – например, художественное стекло от Тиффани или рериховские настенные росписи, тонетовские стулья или виллы Гауди, а также многие другие понятия, ставшие символами. Модерн – в каждом случае искусство глубоко национальное и индивидуальное, основанное в том числе на глубоком знании и философском понимании традиций своей приемной родины.

Повсеместно в европейском, и в огромной степени в русском, искусстве рубежа XIX–XX веков именно частный дом-особняк обозначился как одна из ведущих тем в архитектуре. Этот тип здания стал наиболее приемлемым вариантом, открывшим богатейшие возможности для зодчих нового стиля. Причем применительно как к самой архитектуре, так и к искусству оформления интерьера. Индивидуальный жилой дом, формирование его внешнего облика и внутренней среды, создание декоров и орнаментов, поиск характерных для стиля предметов утвари и аксессуаров, как и сто лет назад, сегодня занимают умы архитекторов и дизайнеров.

3 Дома в стиле модерн и аксессуары к ним

Модерн оказался стилем чрезвычайно многогранным, а потому благодатным для полета творческой фантазии.

К сожалению, оригинальных исторических образчиков, способных помочь погрузиться в атмосферу ушедшей эпохи, осталось не так уж много. В частности, в Петербурге и окрестностях из огромного некогда богатства до наших дней сохранились считаные памятники. Причины тому разные, не последнюю роль, как известно, сыграли и перипетии отечественной истории. Однако даже то немногочисленное, чудом уцелевшее наследие зодчества конца XIX – начала XX века и сегодня дает яркое представление об уникальном и в высшей степени изысканном стиле модерн.

В большинстве случаев современный стиль модерн находит свое применение в архитектуре загородных домов. Именно здесь, за забором, отгораживающим зону частного владения, где воображение художника не сковано тесными рамками городской квартиры, удается воплотить наиболее смелые и яркие проекты.

Обычно коттеджи в стиле модерн вызывают ассоциации с немецкой или швейцарской загородной архитектурой, в основе которой лежат фахверк, большие оконные проемы, разделенные на три части, и башенка. В любом случае узнаваемыми приемами архитектурного модерна станут выразительный силуэт дома с динамичным композиционным решением, контрастами цветов и фактур (чаще дерева и натурального камня разных пород) и характерными для него элементами декора. В частности, металлических и чугунных конструкций, которые играют огромную роль в формировании стиля. Это относится к заборам и решеткам, оформлению крыльца и фонарям, перилам, элементам садовой архитектуры и малым ландшафтным формам. Коттедж в стиле модерн – это обязательно ансамбль, сочетающий сразу множество выразительных средств, имеющих мягкие текучие формы, плавный изгиб и характерный декор: упругие завитки и витые линии.

Сегодняшний владелец загородной недвижимости, располагающий средствами и обладающий художественным вкусом, скорее всего, захочет создать жилище, отличное от прочих частных домов. Добровольный отказ от несколько надоевших аскетичного минимализма или холодного хай-тека при этом вовсе не означает пренебрежения к новейшим достижениям техники и использованию отделочных материалов последнего поколения. Как и сто лет назад, нынешний дом в стиле модерн – это высокие технологии, обеспечивающие комфорт, тепло и уют, и яркий, запоминающийся стиль обстановки – дорогой, однако не изобилующей помпезностью золота или лепнины, не официозной, а скорее камерной. Модерн всегда был стилем, пропагандирующим индивидуальность. И сегодня архитекторы, работающие в стилистике модерна, продолжают начатый некогда поиск новых решений – планировочных, композиционных, отделочных и оформительских.

Изысканность убранства интерьера достигается за счет цвета и фактуры облицовок, благодаря художественной выразительности декоров, с помощью кованого чугуна, оконных и дверных витражей. Последние, как известно, занимают огромное место в формировании стилистики модерна, по своей значимости, не уступая знаменитым готическим витражам. Сегодняшние художники и создатели витражей в стиле модерн также черпают вдохновение в природных элементах и линиях, с помощью различных техник и технологий передавая совершенство и красоту естественных форм. Как и классические образцы эпохи модерна, современный витраж чаще всего не абстрактен, а представляет собой вполне фигуративную живопись по стеклу.

Во многом выразительность стилистики модерна достигается и за счет облицовочных материалов. Например, керамической плитки, которая стала традиционным материалом для сегодняшних интерьеров всех стилей и направлений. Тем не менее в своем модерновом воплощении она обязательно сопровождается орнаментом – геометрическим (классическим греческим меандром) или флореальным (с характерными прорисовками в виде спиралей и завитков).

В оформлении стен находят применение как обои (в традиционном варианте – рисунок с вертикальной полосой), чаще виниловые, обладающие богатой фактурой, так и разные виды декоративных штукатурок. Иногда в интерьерах используется сочетание материалов, например верхняя часть стен может быть затянута шелком или покрашена краской, а нижняя – облицована панелями из дерева тех же пород, что и мебель. Дерево довольно часто можно встретить и в оформлении потолка.

1221 Слова | 5 Стр.

Модерн как стиль интерьера

3676 Слова | 15 Стр.

Модерн в интерьере

5704 Слова | 23 Стр.

Традиции стиля модерн в современном интерьере

3475 Слова | 14 Стр.

Модерн как стиль архитектуры и дизайна интерьера

История стилей Тема: Модерн как стиль архитектуры и дизайна интерьера Содержание. Введение. 3 1. Характеристика понятия стиль модерн в искусстве Европы и России. 4 2. Архитектура модерна. 6 2.1. Архитектура модерна: основные.

6068 Слова | 25 Стр.

Стиль модерн

Введение. Модерн (фр. moderne — современный) - художественное направление в искусстве, архитектуре и дизайне, возникшее во второй половине XIX века — начале XX века в Европе как объединяющий различные направления передового искусства. Проследив историю мебели на протяжении почти всей цивилизации человечества, нетрудно заметить, что у большинства современных изделий имеется немало прототипов и аналогов из далекого прошлого. Отличительной особенностью настоящего времени является.

2023 Слова | 9 Стр.

стиль модерн реферат готовый

4072 Слова | 17 Стр.

Стиль модерна в Москве

4439 Слова | 18 Стр.

Дизайн квартиры в стиле модерн

среднего общего образования МОУ СОШ № 32 Предмет: Труд и технология РЕФЕРАТ Тема: Дизайн квартиры - стиль модерн Составил : ученица 9 А класса Синица А.А. Проверил : 2009 Содержание Введение 1 Стиль Модерн, понятие стиля и его особенности 2 Модерн сквозь призму времени 3 Дома в стиле модерн и аксессуары к ним 4 Кухни в стиле модерн 5 Ритм большого города – ремонт квартир Заключение Список используемых источников Введение Как хочется жить.

4540 Слова | 19 Стр.

РЕФЕРАТ по идниту Стиль модерн

3407 Слова | 14 Стр.

модерн

3214 Слова | 13 Стр.

стиль интерьер

2005 Слова | 9 Стр.

Современный стиль интерьера

1 Современные стили интерьера Если мысленно перенестись в любую историческую эпоху, то по внешним признакам архитектуры и деталям внутреннего убранства помещений можно определить и время, и культуру, и главное - стиль. Тогда как находясь в интерьерах, созданных в одном из современных стилей, мы, скорее, можем судить о новых тенденциях и модных течениях, которые преобладают в мире архитектуры и дизайна. По отношению к интерьеру, обращение к тому или иному стилю - это, по сути, возможность.

2650 Слова | 11 Стр.

Стиль модерн

2789 Слова | 12 Стр.

Модерн XX века

6365 Слова | 26 Стр.

испанский модерн

3542 Слова | 15 Стр.

Модерн

истории искусств Архитектура модерна в России Исполнитель: Руководитель Екатеринбург, 2011 Содержание I. Введение……………………………………………………………………………3 II. Глава Архитектура модерна в России….………………………. 5 Зарождение модерна в России…………………………………………5 Развитие русского модерна………………………………………………7 Закат модерна…………………………………………………………..…16 .

4418 Слова | 18 Стр.

Современные стили в интерьере

3311 Слова | 14 Стр.

Модерн в дизайне

Модерн в дизайне УФ РАЖВиЗ, Архитектура, 4 курс Выполнила: Галкина А.А. Преподаватель: Казаринова Н.В.  Модерн – наименование стиля, который получил широкое распространение в искусстве конца XIX начала XX веков, главным содержанием которого было стремление художников противопоставить свое творчество историзму и эклектизму искусства второй половины XIX столетия — отсюда и название. Поэтому термин "модерн" следует отличать от общего смысла слова "современный" или "современное искусство", а также.

596 Слова | 3 Стр.

описание стилей

Контемпорари Современный интерьер для комфортной жизни – именно это определение совершенно точно передает смысл стиля контемпорари (от англ. contemporary – современный). Он появился в 60-х годах ХХ века на основе скандинавского стиля с целью производства мебели и предметов быта, которые бы отличались удобством, доступностью и функциональностью. Мебельные конструкторы тех времен руководствовались идеей создания качественных предметов с высокими техническими показателями, но с налетом элегантности.

2320 Слова | 10 Стр.

Архитектурные стили

Авангард Стиль, прямо противоположный классическому. Авангардный стиль интерьера придется по душе человеку с оригинальным вкусом и нестандартным мышлением, предпочитающему свободу и независимость во всем. Основную роль в интерьере играет цвет. Вы можете смешивать, сочетать, комбинировать какие угодно краски, главное - не переступать грань между броскостью, яркостью и. вульгарностью. Пусть цвета образуют органичный ансамбль. Обои противопоказаны. Вооружитесь кисточками, красками и рисуйте. Черная.

1673 Слова | 7 Стр.

Модерн

7744 Слова | 31 Стр.

Стили в дизайне интерьера

Стили в дизайне интерьера Подобно тому, как в реальной жизни у каждого народа существуют два языка - гибкий разговорный и правильный литературный, так и в архитектуре имеются определения и характеристики стилей, которые в действительности тесно переплетаются между собой. С уверенностью можно сказать, что "идеального" стиля не существует и быть не может, т.к. стиль, как и все в реальной жизни, постоянно преобразуется. "Стиль или стилизация" - это обобщенный образ средств художественной.

15704 Слова | 63 Стр.

эпоха модерна

Модерн в архитектуре 20-го века Проблема орнамента эпохи модерн Заключение Список литературы Введение В конце XIX века в истории архитектуры произошел резкий поворот от подражательства, традиционализма к новаторству, поискам особого художественного языка. В результате этого появился новый стиль - модерн. Само название свидетельствует о его новаторской сущности, стремлении к постоянному обновлению в противоположность предшествующим стилям, ориентировавшимся на исторические образцы. Его появлению.

4802 Слова | 20 Стр.

Стиль Арт

5142 Слова | 21 Стр.

Исскуство эпохи модерна

5596 Слова | 23 Стр.

Стиль Модерн

Содержание Введение. 3 Особенности стиля модерн. 4 Обри Винсент Бердсли. 7 Густав Климт. 9 Макс Клингер.

2807 Слова | 12 Стр.

Культурно-историческое и современное состояние вопроса оформления интерьеров кафе

Культурно-историческое и современное состояние вопроса оформления интерьеров кафе 6 1.1. .История развития дизайна и заведений общественного питания. 6 1.2. Концепция кафе 14 1.3Отличительные черты арт- кафе 22 1.4.Обзор литературных кафе в России и Европе. .

8031 Слова | 33 Стр.

Русский модерн

Реферат: Русский модерн Содержание. 1. Абрамцево и Талашкино 4 2. Эпоха модерна 5 3. Орнамент модерна 5 4. Неорусский стиль 6 5. Архитектура модерна. 7 6. Готика и модерн 8 7. Происхождение стиля модерн 11 8. Модерн в декоративно-прикладном искусстве. 11 9. Мебель 12 10. Стекло и фарфор 12 11. Ювелирное дело 13 12. Дамские платья 13 13. Плакаты и афиши 14 14. Выставки в Москве и Петербурге 14 15. Станковые искусства в стилистике модерна 16 16. Заключение 19 Список литературы 20 .

7355 Слова | 30 Стр.

Стиль модерн в россии

. 4 Эпоха модерна. 6 Орнамент модерна. 7 Архитектура модерна. 9 Происхождение стиля модерн.

2863 Слова | 12 Стр.

Модерн в архитектуре России XX века

4806 Слова | 20 Стр.

Модерн

Модерн (франц. moderne, лат. modernus – новый, современный) – это период развития европейского искусства на рубеже XIX-XX веков, который включал различные художественные течения и школы. Основной целью модерна стало объединение в антиэклектическом движении – стремлении противопоставить свое творчество эклектизму предыдущего периода. Модерн как течение существовал не долго, и имеет достаточно четкие хронологические границы: от конца 1880-х годов до 1914 года, то есть начала Первой мировой войны.

2558 Слова | 11 Стр.

Модерн в архитектуре Санкт-Петербурга

5766 Слова | 24 Стр.

Модерн и его влияние на развитие дизайна XIX – начала XX в.

Студенки 2-го курса Глазковой А.В. Тема: Модерн и его влияние на развитие дизайна XIX – начала XX в. Руководитель: Заслуженный художник России, академик АИМ, доктор искусствоведения, профессор Уваров В.Д. Москва 2011 Оглавление Введение. | 3 | Основная часть. | | Что такое модерн. | 5 | Влияние Японии на развитие модерна. | 8 | Отличительные черты стиля. | 9 | Модерн в дизайне интерьера. | 11 | Известные дизайнеры стиля Модерн. | 12 | Заключение. | 15 | Список.

2216 Слова | 9 Стр.

Стили в искусстве

истории культуры такие инновации были связаны, в том числе с формированием особого дискурса, становлением иной стилистики и генезисом новых жанров. Стили культуры настолько разнообразны, что требуют отдельного внимания. Стили в культуре Готика Готический стиль (от итал. gotico, букв. - готский, от названия германского племени готов), художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы (между серединой 12 и 15-16.

3338 Слова | 14 Стр.

Шпоры история интерьера

1) Культовый и светский интерьер др. Египта? В Египте религия играла большую роль. Для др. Египтян жизнь после смерти простирающаяся в вечность, была более значимой, чем земная. Поэтому и жилой и светский интерьер могли быть выполнены из непрочных материалов. Стены залов покрывали живописно раскрашенными рельефами, а содержание росписи помимо бытовых сцен, являлись растительные мотивы. Храмы и система их построения и убранство мощные конструкции, скульптура и живопись все способно было подавить.

8467 Слова | 34 Стр.

Архитектура петербургского модерна

3108 Слова | 13 Стр.

Стиль Сецессион

10761 Слова | 44 Стр.

Стиль модерн в архитектуре ван де вельде

[pic] СТИЛЬ МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ ВАН ДЕ ВЕЛЬДЕ Содержание Введение 1. Основные периоды творчества Ван де Вельде 1. Ранний период 2. Зрелый период 2. Анализ основных архитектурных сооружений Ван де Вельде Заключение Литература Приложения Введение Новый стиль модерн возник на рубеже XIX - XX вв. почти одновременно во многих европейских странах. Его важной чертой стал возврат к функциональности, освобождение от излишков декора, обращение к национальным.

2666 Слова | 11 Стр.

Пояснительная записка по преддипломной практике на тему: Разработка интерьера гостиной в частном доме

Глава 2 Стиль Арт-деко 2.1 Выбор стиля При выборе стиля мы руководствуемся следующими мотивами: Во-первых, стиль должен быть современным, отличаться функциональностью и практичностью, так как это индивидуальное жилье. Материалы по возможности должны использоваться натуральными, долговечными и износостойкими. Во-вторых, выбранный стиль должен объединить интерьер и фасад объекта. В-третьих, стиль интерьера должен быть достаточно современным, практичным, отвечать.

2473 Слова | 10 Стр.

Стили в искусстве

12833 Слова | 52 Стр.

Интерьер

Египетский стиль. Египетский стиль дошел до нас благодаря культовым сооружениям, и хотя стиль просуществовал более четырех тысяч лет, он мало изменился с момента зарождения. Дошедшие до нас памятники той эпохи – это храмы, дворцы и гробницы, то есть монументальные сооружения, призванные олицетворять собой вечность. Стены, пилоны, колонны как правило испещрялись иероглифическими письменами и сценами погребальных ритуалов, где фигуры людей изображались в характерной позе – голова и нижняя часть тела.

3589 Слова | 15 Стр.

Художественный стиль модерн

Реферат Тема: Художественный стиль модерн 2010 г. Введение Сложные и противоречивые процессы, определявшие художественное развитие во второй половине XIX - начале ХХ века, резко поляризовались: с одной стороны, произошло исторически закономерное соединение реалистического искусства с идеями и общественными устремлениями социализма, с другой - определились, углубились и стали принимать все более крайние формы тенденции распада художественного.

2784 Слова | 12 Стр.

4422 Слова | 18 Стр.

Стиль Арт-Деко

Западной Европы и Америки второй четверти XX века, которое получило название от международной Выставки декоративного искусства "Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes" в Париже в 1925 году . Общая характеристика стиля Арт-деко Арт-деко - это стиль звезд, это скругленные, "обтекаемые" формы мебели, хромированные ручки на деревянных мебельных фасадах, скульптурные композиции женских фигур в экспрессивных, почти неестественных позах, и экзотические природные материалы в отделке.

842 Слова | 4 Стр.

История зарождения архитектурного стиля Модерн. Его особенности на территории Дальнего Востока и г. Владивостока

13147 Слова | 53 Стр.

Стиль модерн

1549 Слова | 7 Стр.

Интерьер кафе

1062 Слова | 5 Стр.

Органический стиль

общества, дизайнеры все чаще обращаются к историческим стилям в поисках вдохновения. Мотивы из прошлого возрождаются в искусстве, дизайне и архитектуре. Хотя подобные заимствования происходили, наверное, всегда – вспомните произведения древнеримских скульпторов, черпавших вдохновение в искусстве Древней Греции, - уже на протяжении 150 лет длятся дискуссии об их допустимости. В ХIХ веке исторические стили играли в искусстве ведущую роль, в ХХ – стиль модерн положи конец их господству. Модернисты стремились.

617 Слова | 3 Стр.

Стили в интерьере

Глава 1. Характеристики интерьера как среды обитания человека Цвет в интерьере Сочетание цветов в интерьере Глава 2. Понятие стиля Глава 3. Виды стилей и их характерные особенности 3.1. Ампир 3.2. Античный стиль 3.3. Арабский стиль 3.4. Арт-деко 3.5. Африканский стиль 3.6. Барокко 3.7. Готический стиль 3.8. Египетский стиль 3.9. Индийский стиль 3.10. Кантри 3.11. Китайский стиль 3.12. Китч 3.13. Классический стиль 3.14. Колониальный стиль 3.15. Конструктивизм.

13591 Слова | 55 Стр.

Стиль модерн в архитектуре Санкт-Петербурга

КУРСОВАЯ РАБОТА Стиль модерн в архитектуре Санкт-Петербурга Содержание Введение…………………………………………………………………………3 Глава 1. Возникновение стиля модерн ……………………………………7 Глава 2. Петербурская архитектура эпохи модерна ……………………13 1. Невский проспект………………………………………………. 15 2. Каменностровский проспект…………………………………….17 3. Каменный остров…………………………………………………21 4. Доходные дома……………………………………………………26 Заключение………………………………………………………………………31 .

7342 Слова | 30 Стр.

Стиль фьюжен и арт деко

2140 Слова | 9 Стр.

Стили в архитектуре загородного жилья

4880 Слова | 20 Стр.

Стиль Модерн 1

Стиль модерн в архитектуре Санкт-Петербурга СодержаниеВведение…………………………………………………………………………3Глава 1. Возникновение стиля модерн ……………………………………7Глава 2. Петербурская архитектура эпохи модерна ……………………131. Невский проспект………………………………………………. 152. Каменностровский проспект…………………………………….173. Каменный остров…………………………………………………214. Доходные дома……………………………………………………26Заключение………………………………………………………………………31Список использованной литературы………………………..………………….35Иллюстрации……………………………………………………………37ВВЕДЕНИЕ.

7004 Слова | 29 Стр.

Основные стили в архитектуре main

Архитектурный стиль Архитектурный стиль — совокупность характерных черт и признаков архитектуры. Характерные черты определённого времени и места, проявляющиеся в особенностях функциональной, конструктивной и художественной сторон (назначение зданий, строительные материалы и конструкции, приёмы архитектурной композиции), формируют архитектурный стиль. Развитие архитектурных стилей зависит от климатических, технических, религиозных и культурных факторов. Хотя развитие архитектуры напрямую зависит.

3932 Слова | 16 Стр.

Этника и стили

Ампир Ампир (от фр. empire — империя) - стиль в архитектуре и искусстве (главным образом декоративном) трёх первых десятилетий XIX века, завершающий эволюцию классицизма. Ориентируясь, как и классицизм, на образцы античного искусства, ампир включил в их круг художественное наследие архаической Греции и имперского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величественной мощи и воинской силы: монументальные формы массивных портиков, военную эмблематику в архитектурных деталях и декоре. Ампир включил.

3732 Слова | 15 Стр.

стиль Арт Деко

Введение 2. История возникновения стиля 3. Особенности Арт-Деко как стиля 4. Особенности освещения 5. Арт-Деко стиль времени 6. Арт-Деко в моде 7. Заключение 8. Список использованной литературы Введение Стиль Арт-Деко представляет собой великолепную возможность сочетать почти невозможное – наслаждаться элегантностью и утонченной красотой вещного мира и одновременно демонстрировать почти неприличную буржуазную роскошь. Обтекаемый, геометрический стиль впервые стал популярным в 20-30-е.

4560 Слова | 19 Стр.

Проблема орнамента эпохи модерн

Проблема орнамента эпохи модерн Орнамент стоит на первом месте по способности проникновения в разные виды искусства и по возможности обретать новый смысл, ранее с орнаментом не ассоциировавшийся. Понятие орнамента не получило еще своего окончательного определения, несмотря на то, что орнаменту посвящена довольно обширная литература. Ситуация с модерном, создавшаяся в XIX веке, совпадает с той, которая образовалась в области синтеза. В реализме и bмпрессионизме господствовали станковые.

1696 Слова | 7 Стр.

Интерьер жилого помещения

исторические стили интерьера а) Готический стиль б) Барокко с) Рококо d) Классицизм е) Бидермайер ж) Модерн з) Ретро и) Старорусский интерьер к) Минимализм л) Английский стиль м) Арт-Нуво н) Кантри о) Китч п) Стиль Авангард III. Интерьер жилища 3.1. Жилище городского человека 3.2. Сельский быт 3.3. Дизайн интерьера .

7027 Слова | 29 Стр.

Модерн в русской культуре

. 3 Общая характеристика стиля . 4 Модерн в русской архитектуре. 6 Модерн в русском изобразительном искусстве . 20 Модерн в русской литературе. 24 Вывод .

В течение короткого срока, пережив периоды становления, расцвета и угасания, этот стиль тем не менее захватил искусство почти всех цивилизованных стран и оставил заметный след в каждой национальной культуре. Наследие стиля модерн многолико, сложно, содержит не только неоспоримые ценности, подлинные художественные открытия, но и свидетельства неразрешенных противоречий, растерянности перед лицом жизненных сложностей и социального прогресса. Это наследие нельзя измерить лишь одними позитивными или только негативными мерками. Оно требует более гибкого и многогранного подхода.

Противоречивость стиля модерн, его двойственность послужили причиной того, что до сих пор отношение к нему не устоялось, не приобрело полной определенности. К тому же среди других стилей, объединявших своими принципами и законами разные виды пластического творчества — архитектуру, живопись, графику, скульптуру, прикладное искусство, — этот наиболее близок нам по времени. Близость в данном случае не способствует тому, чтобы, став предметом исследования, стиль модерн давал повод для объективной оценки своих особенностей: слишком тесно связан он с некоторыми современными художественными движениями или — в иных случаях — с теми тенденциями в развитии искусства, которые в свое время его преодолевали и отрицали.

Нас не должно все это озадачивать — особенно если мы вспомним те перемены в оценках стиля модерн, которые происходили на протяжении всего XX столетия. Вскоре после того, как принципы модерна, отслужив отведенное им историей время, были преодолены новыми художественными направлениями или растворились в них, новые эстетические взгляды закрепились в художественной критике и оставили след в практике мастеров искусства. Сами художники выступили против стиля модерн не только потому, что он не соответствовал новым принципам и приемам образного обобщения, а также новому характеру художественного мышления, но и потому, что их тяготил стиль вообще; они стремились отбросить правила и законы, которые он диктовал, искали возможность выразить свое индивидуальное и видели в наличии стиля препятствие на пути к самовыражению.

В течение последних десятилетий в советском искусствознании оживился интерес к стилю модерн. Появился ряд статей, посвященных проблемам этого стиля. Немало сделали исследователи русского модерна в области архитектуры (Е. И. Кириченко, Е. А. Борисова, В. В. Кириллов, A. Л. Пу-нин), живописи (Г. Ю. Стернин), прикладного искусства. Между тем до настоящего времени еще не издано ни одной книги о стиле в целом — ни научной, ни популярной. Попытка такого издания, в котором характеризуется стиль в главных его чертах, рассматриваются его предпосылки, предыстория, становление, история, сообщаются сведения об основных национальных школах, внесших свой вклад в развитие стиля, предпринимается в первый раз . При этом сразу же возникает ряд трудностей, которые связаны с множеством предметов, подлежащих рассмотрению, и разнообразием аспектов этого рассмотрения. Как представляется автору, в самой последовательности проблем, выдвинутых в разных частях и главах книги, присутствует определенная логика. Автор стремится постепенно вести читателя от фактов внешней истории, от характеристики предпосылок рождения стиля к выявлению его сущности. В этой ситуации разговор о месте стиля модерн в истории мирового искусства, о его существе замыкает весь проведенный автором анализ. Однако в условиях слабого знакомства широкого читателя с предметами, рассматриваемыми в этой книге, такой план ее построения не может быть полностью осуществлен. Как бы обгоняя события, автор выносит в первую, вводную главу ряд вопросов, ответы на которые помогут читателю сразу же составить свое хотя бы предварительное представление о стиле модерн. Возможно, некоторые из положений, утверждаемых до того, как проведен анализ самого искусства, покажутся необоснованными. В таком случае будем надеяться на то, что последующее рассмотрение материала позволит читателю убедиться, что автор имел основания их выдвинуть.

Знаменитый бельгийский архитектор Виктор Орта — автор целого ряда частных домов для знатных и владетельных особ, первым утвердивший новый тип особняка, столь характерный для стиля модерн, — построил в Брюсселе Народный дом. Голландский архитектор Хендрик Петрус Берлаге воздвиг в Амстердаме Дом Союза рабочих — гранильщиков бриллиантов. Здания подобного рода были тогда довольно широко распространены в европейских странах. Воздвигались они чаще всего на средства профсоюзов или иных рабочих организаций и этим же организациям приносили доходы, так как подчас имели магазины, зрительные залы и иного рода помещения, дававшие денежные сборы. Постройки Орта и Берлаге интересны не только своими стилевыми качествами, но и тем, что свидетельствовали об обращении к новому жанру, который связан с новой ролью рабочего класса и получит распространение в более поздние годы. И для Орта, и для Берлаге, и для многих других зодчих, ставивших задачи подобного рода, постройка упомянутых выше зданий была не просто выполнением очередного заказа; этот заказ соответствовал идее общественного преобразования, о котором мечтали многие мастера модерна. При этом архитектура, изобразительное искусство, другие виды культуры становились в их представлении едва ли не главным средством обновления всего общества.

Связь с прогрессивными идеями времени осуществляла не только сатирическая графика. Некоторые мастера, в той или иной мере связанные со стилем модерн и работавшие в станковой графике и живописи, искали в рабочей среде своих героев. К таким художникам принадлежит знаменитый французский график Т. Стейнлен и английский живописец и график Ф. Бренгвин. Последний в своих графических листах часто обращался к теме труда рабочих, стремясь монумента-лизировать образ труженика, представить его как подлинного носителя общественного прогресса, как выразителя главной силы и надежды общества.

Мы привели лишь некоторые примеры. Но и из них явствует, что в своих социальных устремлениях стиль модерн проявлял крайности. При этом многие произведения, находясь как бы посредине, между этими полюсами, обнаруживают безразличие по отношению к социальной проблематике, и их социальную сущность, которая как бы скрыта за этим безразличием, можно выявить лишь специальным внимательным анализом.

Второе следствие: ориентация в целом на массовый стиль вела и простыми и сложными путями к усилению гротескного начала. Возможность возникновения этого гротеска была заложена в романтической несбыточности жизнестроительных идей, которые постоянно разрушались самой практикой жизни, неразрешимостью социальных противоречий. Осознание этой несбыточности заставляло художника становиться в ироничную позицию по отношению к собственным упованиям и собственной эстетической программе. Самоиро-ния возрождалась в этих условиях, как бы подтверждая существование романтической традиции в модерне.

Другое проявление иронии оказывалось не менее противоречивым. Она, как это обычно бывает, располагалась по соседству с любованием. Гротеск тогда превращался в ироническое любование китчем, художественной пошлостью, от которой, как казалось, все равно невозможно спрятаться.

То соревнование открывателя и потребителя, которое присуще модерну и которое как бы начинает проблематику массовой культуры, становится затем довольно типичным явлением искусства XX века. Пусть весьма часто образуется пропасть между массовым потребителем и художником. Преследующий художника массовый потребитель догоняет его, в какой-то момент эту пропасть преодолевает. Тогда открыватель вновь должен оторваться, чтобы уйти от преследования, которое все равно продолжается. Но время от времени убегающий поворачивается к противнику и раздраженно бросает ему в лицо хулиганские выходки дада или громкую насмешку поп-арта. Последние предстают перед нами как видоизменившиеся ирония и гротеск модерна. У них одна и та же природа.

Конечно, это правило тоже знает многие исключения. Достаточно вспомнить гениальные рисунки цветов Врубеля, где художник буквально проникает в самые сокровенные тайны натуры. Но такие примеры не часты в модерне. В большинстве своих проявлений стиль ищет способы украшать, преображать, но не познавать. Превыше всего представители модерна ставят искусство, которое кажется им наиболее совершенной формой человеческой деятельности. Искусство в их понимании стоит выше жизни. Именно поэтому познавательная функция искусства отодвигается на второй план.

Все, что мы сказали в общих словах о стиле модерн, находит свое разъяснение в том сложном, противоречивом времени, которому этот стиль принадлежал. По разъяснение не есть оправдание. Естественно, возникает вопрос: были ли в модерне такие качества, которые делают его в целом художественном развитии общества явлением, достойным внимания? Нам представляется, что были. О некоторых уже шла речь выше. Они касаются отдельных сторон модерна. Но главное не в этом. Самым существенным нам представляется то, что модерн был устремлен к созданию полноценного стиля. Стилевое единство, возрожденные идеи синтеза искусств представлялись способом преодоления противоречий времени, кризисной ситуации, как бы давали возможность встать над ними. В этом устремлении к стилю — главное оправдание модерна.

Вопрос о том, вышел ли из этого устремления целостный стиль или не вышел, подлежит рассмотрению. Если заранее допустить хотя бы частичную удачу в этой попытке, нельзя не признать важной роли модерна в развитии художественной культуры конца XIX — начала XX века.

Читайте также: