Современная английская литература реферат

Обновлено: 07.07.2024

Cовременный английский роман (литературно-критический подход) ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Содержание

1. АНГЛИЙСКИЙ РОМАН 1950−1960 ГГ
- 1. 1. Художественный мир Г. Грина
- 1. 2. Реализм Ч. Сноу
- 3. 1. Романы А.С. Байетт
- 3. 2. Своеобразие романов Д. Лоджа
При этом Лодж не стремится к иронической стилизации под викторианскую прозу, не переносит повествование в прошлое, не использует ретроспективные вставки-экскурсы (за исключением одного эпизода, повествующего об истории города Раммиджа с упоминанием Томаса Карлейля, Чарльза Диккенса и королевы Виктории), однако XIX век присутствует на страницах романа и дух викторианства весьма ощутим.

Сословные различия в современной Британии не многим отличаются от строгой стратификации английского общества в XIX веке, подтверждая тем самым мысль о том, что викторианская эра все еще продолжается. Именно потому, что общество все еще живет в эпоху викторианства, ситуация пересечения сословных границ неизменно создает комический эффект.

Отношения Вика Уилкокса и Робин Пенроуз, конфликтные и антагонистические в начале повествования, постепенно превращаются в приятельские, претерпевают стадию романтической влюбленности и страсти (со стороны Вика), а в конце романа становятся партнерскими (Робин предлагает профинансировать новый проект Вика). Д. Лодж пародирует традиционный финал викторианского романа, реализуя при этом принцип обманутого ожидания — влюбленные не соединяются в браке, чтобы прожить долгую и счастливую жизнь.

Объектом авторской иронии оказываются, с одной стороны, примиренческие тенденции викторианского романа, возлагавшего утопические надежды на гармонизацию отношений между рабочими и предпринимателями, а с другой стороны — несостоятельность марксистских взглядов самой Робин, одинаково сочувствующей и капиталистам, и рабочим.

Дэвид Лодж не ставит целью полное копирование приемов писателей-викторианцев, не драматизирует повествование введением неожиданных совпадений, открытий, подобно А. Байетт, воссоздающей на страницах своих романов типичные повороты сюжета викторианского романа. Однако в романе также присутствует характерный для писателей-викторианцев мотив неожиданного наследства. Непременная для индустриального викторианского романа романтическая история в центре повествования также претерпевает деконструкцию и пародируется Лоджем.

Два выявленных типа интертекстуального диалога в произведениях Байетт и Лоджа характеризуются тесным взаимодействием — взаимным проникновением, сопоставлением и противопоставлением. Во всех анализируемых романах наличествуют как реконструктивные, так и деконструктивные элементы, что выражается в том, что в новом контексте, несмотря на имплицитно сопровождающую повествование иронию, авторскую металитературную игру с претекстами и пародийную тональность, викторианская литература сохраняет свою экспрессивность, обретая при этом новое оригинальное звучание и подтверждая идею о взаимном обогащении в межтекстовом взаимодействии как текста-предшественника, так и текста-реципиента.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Английский роман конца XX века постоянно обращается к традиции, осознанно и неосознанно вступает с ней в функционирующий на разнообразных уровнях интертекстуальный диалог, цель которого — ее переосмысление, а также поддержание идеи преемственности английской литературы в целом и сохранение литературной и, шире, культурной памяти нации.

Формирование викторианского текста в современной английской литературе напрямую связано с актуализацией викторианского мифа, представлением о викторианской эпохе как о периоде благоденствия, наивысшего расцвета английской культуры, времени высокой духовности и нравственности. Очередное возрождение интереса к викторианству в конце XX века говорит об исключительной важности этого периода английской истории, наделяемого современными английскими писателями сакральной природой.

Основная смысловая установка викторианского текста в английской литературе конца XX века заключается в идее о том, что только через викторианское прошлое можно постичь настоящее.

1. Аникин Г. В. , Михальская Н. П. История английской литературы. — М., 1995.

2. Пагис Н. А. Чудесный мир английской литературы. — М., 1998.

3. Толстых О. А. Викторианский текст современного английского романа. — М., 2006.

4. Тумбрина О. В. Лекции по английской литературе V — XX веков. — М., 2000.

5. Черноземова Е. Н. История английской литературы. — М., 2002.

6. Чесова Н. Н. Английская литература. Лучшие страницы. — М., 2002.

Тумбрина О. В. Лекции по английской литературе V — XX веков. — М., 2000. — С. 142.

Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. — М., 1995. — С. 116.

Толстых О. А. Викторианский текст современного английского романа. — М., 2006. — С. 37.

Чесова Н. Н. Английская литература. Лучшие страницы. — М., 2002. — С. 165.

Толстых О. А. Викторианский текст современного английского романа. — М., 2006. — С. 94.

Для того, чтобы понять читаемую литературу и даже получить от нее удовольствие, студенту надо будет понять мышление и мировоззрение иных эпох. Это тем более важно, что основной задачей курса является не просто ознакомление с произведениями литературы Великобритании, но попытка дать цельное представление об эволюции европейской философско-культурологической мысли на примере избранных литературных текстов

Содержание

1. Введение.
2. Особенности английской литературы.
3. Периодизация английской литературы.
4. Исторические особенности англо-саксонского периода.
5. Древнеанглийская литература. Народный эпос.

Прикрепленные файлы: 1 файл

1 курс Лекция 1.doc

Английская литература. Введение. Рассвет английской литературы.

2. Особенности английской литературы.

3. Периодизация английской литературы.

4. Исторические особенности англо-саксонского периода.

5. Древнеанглийская литература. Народный эпос.

Особенности английской литературы.

Литература – это та область, в которой англичане наиболее преуспели, в то время как в других видах искусствах (музыке, живописи, архитектуре) они уступают представителям Франции, Италии, Германии. Следует отметить, что во всех областях искусства англичан в первую очередь интересовало изучение человеческой природы, её сущности, в своих произведениях они исследовали личную жизнь мужчин и женщин. Возьмём, к примеру, английские загородные особняки – в Европе нет равных им по разнообразию и великолепию. В живописи англичане особенно отличились в портретном жанре, отражающем личную и домашнюю жизнь человека.

Писатель Джон Пристли выделяет пять основных характеристик английской литературы:

1. Английская литература сформировалась под влиянием двух основных факторов: самой британской земли с её высокогорьями, низменностями, пустошами и болотами, а также её истории, включающей несколько завоеваний и продолжительный период формирования британской нации.

2. Одной из основных черт британцев является их независимость. Несмотря на монархический строй, главные вопросы решаются в парламенте, члены которого решают, стоит ли выделять королю деньги на какие-либо нужды или предоставлять ему армию для ведения войны. Вот почему английскую литературу отличают яркий характер, индивидуальность и изобилие странных, необычных персонажей.

3. Английской литературе свойственна художественная независимость: здесь нет строгих правил относительно структуры литературного произведения. Главное, что должно быть представлено в книге – это жизнь. Типичный английский писатель (и читатель) предпочитает историю, страдающую нарушениями формы и структуры, но изображающую живых персонажей, идеально выстроенному произведению, в котором нет никого, кроме призраков.

4. Сильной чертой английской литературы является поэтический элемент: во все времена она могла похвастаться богатством хорошей поэзии. Возможно, именно отсутствием поэзии в повседневной жизни англичан можно объяснить такую удивительную поэтичность их внутреннего мира.

5. Одна из наиболее ярких черт английской литературы – это английский юмор. Здесь мало сатириков, большинство из которых являются выходцами из Ирландии – Джонатан Свифт, Бернард Шоу. Напротив, она богата добрым богатым юмором, в котором, как и в поэзии, присутствует элемент подсознательного. Английский юмор нельзя назвать очень смешным, часто он граничит со слезами, в нём всегда есть сочувствие и доброта.

Периодизация английской литературы.

Широко известно, что развитие культуры тесно связано с развитием страны. Вот почему мы можем сказать, что история отдельной страны самым непосредственным образом влияет на развитие литературы. Английская литература претерпела огромные изменения с тех пор, как было создано первое литературное произведение. Проходили столетия, и литература менялась. Сегодня мы изучаем литературу различных исторических периодов, среди которых можно выделить следующие:

Англо-саксонский период 449-1066

Средневековый период 1066-1485

Предренессансный период 1485-1550

Период революции и реставрации 1620-1688

Критический реализм 1835-1920

Исторические особенности англо-саксонского периода.

Британские острова под различными названиями были известны уже финикийцам и древним грекам. В ту эпоху острова были населены кельтскими племенами. Несомненно, однако, что не эти племена были первыми поселенцами островов; до них здесь

обитали пикты, атекотты, каледонцы. На территорию Британии кельты пришли около VI века до нашей эры в качестве завоевателей с европейского континента.

Сведения о кельтах Британии были довольно скудны вплоть до того времени, когда ее завоевали римляне. Первоначально Британия называлась Альбионом. Это название, вероятно, кельтского происхождения. Однако как грекам, так и местным кельтским источникам известно было и другое название страны - Британия. Этимологический смысл этого названия не достаточно ясен, по-видимому, это было родовое прозвище одного из важнейших кельтских племен.

Рассказ Цезаря о двух походах его на Британию в 55-54 гг. до нашей эры, включенный им в "Записки о Галльской войне", представляет один из важнейших источников сведений о быте и нравах британских кельтов накануне римского завоевания. Первый поход Цезаря был кратковременным и мало удачным; во второй раз Цезарь разбил бриттов, но в Британии пробыл недолго и удалился обратно в Галлию, получив дань и взяв заложников.

Прочное завоевание Британии римлянами началось лишь столетие спустя, в 40-х годах нашей эры, при императоре Клавдии. Римское владычество в Британии ограничивалось, по преимуществу, равнинной частью страны. На севере и на западе острова продолжали существовать и самостоятельно развиваться кельтский язык и культура. Всем кельтским племенам Британии был свойственен родовой строй. Их хозяйственный быт определялся тем, что земля находилась в общинном владении и обработка ее производилась сообща.

Римляне владели Британией в течение почти четырех столетий. В 407 г. римские легионы были отозваны из Британии для защиты Рима; бритты были предоставлены собственным силам в борьбе с угрожавшими врагами.

После ухода римских легионов из страны британские кельты недолго сохраняли самостоятельность. Уже в середине V в. Британия была завоевана западно-германскими племенами, известными под общим наименованием англо-саксов. Переселение этих племен в Британию, согласно "Церковной истории англов" англо-саксонского историка Беды Достопочтенного, началось в 449 г. а по британским и континентальным источникам - несколько ранее, около 441-442 г. Примерно через столетие весь юг, центр и северо-восток нынешней Англии были заняты племенами саксов, англов, ютов и фризов, принесшими на новую родину свой язык и религию.

Англо-саксонское завоевание Британии имело характер массового переселения; поэтому плуг англо-саксов завершал здесь то дело, которое начал их меч. Англо-саксы принесли в Британию свой хозяйственный быт, свою примитивную культуру и не склонны были заимствовать у кельтов даже их более усовершенствованную сельскохозяйственную технику, которую те, в свою очередь, переняли от римлян. Они предпочитали селиться на новых местах, избегая городов и создавая новые поселения. Мы заключаем об этом, между прочим, из того, что англо-саксы почти не переменили британские или римские наименования городов, а сами дали названия преимущественно сельским местностям или рекам.

Можно отметить кельтское и англо-саксонское культурное взаимодействие в ранние века совместной жизни этих народностей на территории Британии. В позднейшие исторические эпохи соприкосновение кельтского и англо-саксонского миров

проявлялось в гораздо более разнообразных формах. В период, непосредственно следовавший за нормандским завоеванием (1066 г.), древние кельтские предания, сохранившиеся в кельтской части Англии и в Бретани, оплодотворили французскую и английскую средневековую литературу, послужили основой для сложного цикла рыцарских романов о короле Артуре и рыцарях "Круглого Стола".

Заняв Британию, англо-саксы расселились здесь по племенам. Северо-восток был заселен англами, центр и юг - саксами, крайний юго-восток (Кент, остров Уайт) - ютами. С момента завоевания началось самостоятельное развитие англо-саксонского политического и общественного быта, культуры, языка, стоявшее в теснейшей зависимости от новых условий исторического существования этих племен и вскоре довольно резко отличившее их от остальной массы их континентальных сородичей.

Основу общественной организации англо-саксов представляла деревня, сельская община, управлявшаяся своим сходом. Несколько деревень составляли территориальной округ, носивший название сотни (hundred), который также имел свои сходы, обладавшие судебными и административными функциями. Несколько сотен составляли графство. Графства отчасти образовались из прежних мелких королевств, отчасти представляли искусственно образованные военно-административные округа. Население графства дважды в год собиралось на вече. Что касается королевской власти, то, первоначально слабая, она постепенно усиливалась в связи с социальной дифференциацией и стремлением к государственному объединению отдельных варварских королевств.

В раннюю эпоху существовало семь отдельных королевств: Кент, населенный ютами; три королевства саксов - восточное, южное и западное (Сессекс, Эссекс и Уэссекс), два английских - Восточная Англия и Нортумбрия - и смешанное англо-саксонское срединное королевство Мерсия, - заселенное с юга - саксами, а с востока - англами. Эти королевства не составляли, однако, государственной федерации и нередко вели между собою борьбу за политическое и культурное преобладание в стране.

С вторжения в Британию англосаксов начинается первый, древнеанглийский период в английской литературе (заканчивается завоеванием острова Вильгельмом Норманнским в 1066). Эта литература представляет выдающийся исторический и художественный, интерес прежде всего потому, что, за исключением кельтского, ирландского эпоса, она является древнейшей поэзией Европы. Однако эта литература дошла до нас лишь в незначительных отрывках, по которым мы можем только догадываться о богатстве безвозвратно утраченного целого. Следует отметить два важных момента. Во-первых, все сохранившиеся произведения в стихах и прозе, включая посвященные языческим временам, принадлежат авторам-христианам, в основном из духовного сословия. Прямых свидетельств об устном творчестве дохристианского периода нет. Во-вторых, почти все дошедшие до наших дней рукописи созданы позднее и большей частью на западно-саксонском диалекте, независимо от того, на каком языке они могли быть изначально написаны.

Главные произведения англо-саксонской литературы сохранились в настоящее время в четырех рукописных "кодексах", если не считать случайных фрагментов. Таковы:

1) рукопись "Беовульфа", писанная двумя писцами в Х в.;

2) "Эксетерский кодекс", в котором объединены основные так называемые "лирические поэмы", стихотворные загадки, памятники дидактической и религиозной поэзии англо-саксов, возникшие в разное время, между VIII и X вв.;

3) рукопись, принадлежавшая Юниусу, одному из первых исследователей англо-саксонской поэзии, иначе называемая также "Кэдмоновским кодексом", так как она содержит религиозно-эпические поэмы, одно время приписывавшиеся англо-саксонскому поэту Кэдмону;

4) рукопись, хранящаяся в соборе северо-итальянского города Верчелли, куда она попала, по-видимому, от какого-нибудь англо-сакса, совершавшего паломничество в Рим. Эта рукопись включает, кроме проповедей и прозаического жития св. Гутлака, также поздние эпические поэмы на религиозные сюжеты.

Анителями подлинных моральных ценностей, которые растеряло молодое поколение. Критическое отношение писателя к собственнику Сомсу смягчилось. Вот почему он мало-помалу лишил его отвратительных черт форсайтизма и вложил в уста Сомса горестные мысли о дряхлеющей Англии. Бернард Шоу (1856-1950) В отличие от Голсуорси его современники Шоу и Уэллс понимали, что буржуазия враждебна интересам народа и ее господству должен наступить конец. Их беспокоила мысль о будущем человечества.

Бернард Шоу, ирландец по национальности, родился в Дублине, в небогатой семье. Ему рано пришлось начать трудовую жизнь. Юношей он перебрался в Лондон, где сблизился с передовыми людьми эпохи и стал социалистом. Правда, его программа развития человеческого общества была идеалистична и нежизненна, но социализм в его глазах был целью, которой люди достигнут рано или поздно. Это убеждение окрепло в нем после Октябрьской революции.

Он стал другом нашего народа, защищал первое социалистическое государство от клеветы реакционной прессы, пропагандировал успехи и достижения РОСИИИ. Свою семьдесят пятую годовщину (1931) Шоу отметил в РОСИИИ и, вернувшись в Англию, написал доброжелательную книгу о нашей стране. Первые же драмы Шоу произвели настоящую революцию в английском театре. Шоу хотел заставить зрителя думать над серьезными вопросами.

Но это только фикция, потому что его богатство составлено из грошей, выжатых у бедняков, которые ютятся в принадлежащих ему домах-трущобах. Другой персонаж этой пьесы — молодой доктор Тренч — мнит себя честнейшим человеком. Но живет он на деньги, которые получает из того же мутного источника. В пьесах Шоу постоянно идет дискуссия, ожесточенный спор героев, высказывающих различные точки зрения на общественные, моральные, философские проблемы. Поэтому диалог в комедии Шоу необыкновенно отточен, динамичен и невольно вызывает у зрителя (на это Шоу и рассчитывал) желание определить, кто же из героев прав.

Герберт Уэллс (1866-1946) Так же как и Шоу, Уэллс с ранних лет жил в нужде и должен был зарабатывать на жизнь, поэтому ему нелегко было закончить Лондонский университет. Его учителя, крупнейшие ученые, ввели юношу в мир естественных наук. А общественная жизнь, кипевшая вокруг будущего писателя, содействовала формированию его политических воззрений. Он возненавидел несправедливый капиталистический строй и стал убежденным социалистом. Но это не означало, что Уэллс стал революционером.

Джеймс Олдридж (р. 1918) Английская литература реализма, в которой не только обличается капитализм, но и показывается борьба народа за лучшее будущее, родилась в антифашистской борьбе 30-х годов. Некоторые из ее зачинателей — критик-марксист Фоке, публицисты Кодуэлл и Корндорф, который был и поэтом, — погибли в конце 30-х годов, сражаясь в Интернациональной бригаде за свободу испанского народа. К создателям передовой литературы принадлежит Джеймс Олдридж, начавший писать во время второй мировой войны, в которой он участвовал как газетный корреспондент.

ГОСТ

Английская литература

Рассуждение можно начать с того, что Англия или Великобритания – это островная страна в которой постоянно идут дожди, что делает атмосферу Англии особенной и загадочной. Также, издавна в Великобритании имелись свои специфические традиционные элементы быта – черные зонты, красные телефонные будки и, конечно же, чаепития. Так, все эти характерные особенности и отличительные черты нашли свое отражение в английской литературе, сделав ее особенной и неповторимой.

Рассмотрим следующие этапы развития английской литературы, начиная с эпохи Возрождения. Поскольку, Великобритания всегда являлась экономически развитой страной, литература в ней тоже была достаточно развита. Итак, этапы развития английской литературы следующие:
1. Неоклассицизм или художественная проза возникла в Великобритании после эпохи Ренессанса. В этот период появились такие жанры как роман, сказ, поэма, проза, рассказ и многие другие. Наиболее известными авторами в этот период являлись: Джонатан Свифт, Джон Милтон, Даниэль Дефо.
2. Следующим этапом развития является сентиментализм, возникший сразу после неоклассицизма. Его тут же сменяет романтизм, основными жанрами которого являются баллада, роман и повесть. Так, это доказывает то, что английская литература полна плавными переходами, то есть одно направление сменяет другое. Наиболее известными авторами в этот период являются: Джейн Остин, Лорд Байрон, Вальтер Скотт.
3. Еще одним большим периодом можно назвать Викторианскую эпоху, продлившуюся вплоть до двадцатого века. Этот период характеризуется экспрессионизмом, эстетизмом и декадентством. Наиболее известными авторами в Викторианскую эпоху являются: Чарльз Диккенс, сестры Бронте, Артур Конан Дойл и многие другие.
4. Следующим периодом в английской литературе можно считать модернизм, охарактеризовавший первую половину двадцатого века. Модернизм отождествлялся с авангардизмом. Модернисты начали преобразования в литературной сфере, они отрицали все старое: устои, традиции, каноны искусства. Так, новаторство являлось основой английской литературе в начале двадцатого века. Наиболее известными писателями в этот период являлись: Бернард Шоу, Редьярд Киплинг.
5. Период постмодернизма начался в послевоенные годы и продолжается по сей день. Основой постмодерна является сатирическое и ироническое изображение действительности. Постмодернисты, в отличии от модернистов, относились с иронией к своему творчеству, что сделало его отличным от модернизма и выделило в отдельный этап. Наиболее известные писатели в этот период: Агата Кристи, Дж. Толкиен, С. Льюис, Дж. К. Роулинг и многие другие.
Готовые работы на аналогичную тему

Таким образом, мы проанализировали английскую литературу и выделили пять основных этапов ее развития. Все это делает английскую литературу особенной, сочетающей в себе те характерные черты самой Великобритании, которые являются ее гордостью, ее традициями.

Значение английской литературы

Все вышеперечисленные особенности определяют английскую литературу, ее особенности и значение. Так какое же значение в мировой литературе имеет английская? Чем обусловлено занимаемое ей значение? Разберемся в этом вопросе поподробнее.

Во-первых, английская литература имеет очень большое значение длязарубежной литературе в целом. Великобритания – издавна считалась одной из самых передовых стран, с самой развитой экономикой и социальным строем. Так, она имела сильное влияние на развитие литературы других стран. Именно из Англии новые литературные веяния приходили в первую очередь.

Во-вторых, английская литература отличалась большой строгостью написания и вкусом. Часто, в зарубежной литературе она преподносится как образец, на который надо равняться. Именно английская литература задавала тон в те времена.

Благодаря английской литературе получили свое развитие следующие жанры: сатира, ирония, рассказ, роман, повесть, детектив. Особенно популярными были детективные романы. Триллеры и хорроры зародились также в Англии, а только потом получили свое распространение в других государствах.

Благодаря английской литературе в зарубежной литературе возникали многие новые направления: взять хотя бы постмодернизм. Именно английская литература больше всего была подвержена изменениям.

Таким образом, исходя из всего вышеперечисленного, можно прийти к выводу о том, что английская литература имела очень большое значение для зарубежной и мировой литературе в целом. Именно она задавала тон литераторам других стран, становилась своеобразным "образцом", примером для подражания. Именно в Великобритании возникали новые жанры и течения, которые впоследствии становились культовыми в тех или иных государствах.
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Муниципальное казенное общеобразовательное учреждение

Английские писатели и их произведения

Учитель английского языка

Алиса в стране чудес

Список использованной литературы……………………………

Цель :

Работа с научной литературой.

Работа с интернетом.

Помощь учителя английского языка.

Ге́рберт Джордж Уэ́ллс

Образование получил в Кингс-Колледже Лондонского университета , который окончил в 1888 году. К 1891 году получил два учёных звания по биологии, с 1942 года доктор биологии. После ученичества у торговца мануфактурой и работы в аптеке побывал учителем в школе, преподавателем точных наук и помощником у Томаса Хаксли . В 1893 году профессионально занялся журналистикой. С 1903 по 1909 год Уэллс состоял в Фабианском обществе , выступавшем за осторожность и постепенность в политике, науке и общественной жизни.В 1933 был избран президентом ПЕН-клуба .

Однако все эти оригинальные идеи были у Уэллса не самоцелью, а скорее техническим приёмом, имевшим целью ярче высветить главную, социально-критическую сторону его произведений. В последние десятилетия творчества Уэллс полностью отошёл от фантастики, но его реалистические произведения пользуются гораздо меньшей популярностью.

Личная жизнь

Уэллс жил в Лондоне и на Ривьере, часто выступал с лекциями и много путешествовал. Был дважды женат: с 1891 по 1895 на Изабелле Мэри Уэллс, а с 1895 по 1927 — на Эми Кэтрин (Джейн) Роббинс. Во втором браке родились два сына: Джордж Филип Уэллс и Фрэнк Ричард Уэллс.

На протяжении творческой жизни (с 1895) Уэллс написал около 40 романов и несколько томов рассказов, более десятка полемических сочинений по философской проблематике и примерно столько же работ о перестройке общества, две всемирные истории, около 30 томов с политическими и социальными прогнозами, более 30 брошюр на темы о Фабианском обществе, вооружении, национализме , всеобщем мире и прочем, 3 книги для детей и автобиографию.

Человек-невидимка

Экранизация

Роман неоднократно был экранизирован за рубежом. В СССР был снят одноименный фильм ( 1984 , режиссёр Александр Захаров ) с изменённым сюжетом: Гриффин был представлен как талантливый, но непонятый современниками изобретатель, а Кемп — как злой гений, пытавшийся руками Гриффина захватить власть . Фильм снят в 1984 году, демонстрировался по центральному телевидению в середине 80-х. Считается, что эта экранизация ближе всего к оригинальному тексту.

Ро́берт Лью́ис Сти́венсон

Ро́берт Лью́ис Сти́венсон ( 13 ноября 1850 - 3 декабря 1894 ) — шотландский писатель и поэт, автор всемирно известных приключенческих романов и повестей, крупнейший представитель английского неоромантизма .

Личная жизнь

Во время путешествия во французской деревне Барбизон, которая стала центром Барбизонской художественной школы , Стивенсон познакомился с Фрэнсис (Фанни) Матильдой Осборн.

Экранизации

Планета сокровищ — полукомпьютерный мультфильм 2003 года со сходным сюжетом.

Книги и иллюстрации

Винни-Пух — главный персонаж двух прозаических книг Милна:

Winnie-the-Pooh (первая глава опубликована в газете London Evening News перед Рождеством, 24 декабря 1925 года , шестая — в августовском номере Royal Magazine за 1926 год; первое отдельное издание вышло 14 октября 1926 года в лондонском издательстве Methuen & Co);

The House at Pooh Corner ( Дом на Пуховой опушке , 1928 ).

Мир произведения

Место в творчестве Милна

Экранизация Винни-Пуха в СССР

Читайте также:

Современная английская литература реферат

Cовременный английский роман (литературно-критический подход) ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Содержание

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Содержание

Прикрепленные файлы: 1 файл

1 курс Лекция 1.doc

Английская литература

Готовые работы на аналогичную тему

Значение английской литературы