Реферат требования технической эстетики

Обновлено: 02.07.2024

Оригинальность — совокупность своеобразных элементов формы и их отношений, дающих возможность отличить данную машину от ряда однотипных. Понятие оригинальности не исключает, а предполагает сохранение определенных признаков формы: национальных, отраслевых, фирменных;

Гармоничность — свойство формы машины быть органично согласованной с элементами формы, что достигается определенными соотношениями яркости, цвета, размеров и расположением различных элементов; требование гармоничности распространяется также на согласованность машины с помещением, где она эксплуатируется, в том числе, когда машина является частью ансамбля или функционально связанной системы;

Требование стилевого единства предъявляют к признакам формы машины, которые отражают исторически сложившиеся социально - экономические и идейно-эстетические принципы, а также художественно-конструкторские методы и средства их воплощения;

Современность стиля — согласованность между общим стилем машины и уровнем развития стиля мира материальной культуры. Ведущими принципами современного стиля формообразования являются: предельная общественная целесообразность, гуманность, демократизм, общий мажорный тон, чистота, ясность, изящество.

15. Форма конструкции и средства её создания

Предпринятый нами анализ методов формообразования, сформированных под влиянием искусства, инженерии и науки, показал, что ни один из применяемых методов не дает адекватного решения проектных задач целям дизайн-проектирования:

16. Основные принципы и понятия художественного конструирования

Вновь созданное техническое изделие будет нужным, полезным, органически впишется в окружающую человека предметно-пространственную среду, если в основу его проектирования был положен принцип единства, неразрывной связи формы и содержания, а также принципы гармонической организации формы.Любая техническая идея должна вылиться в какую-то форму, любая кинематическая схема - обрести материальное выражение. Нельзя как принижать, так и преувеличивать значение формы, чтобы не скатиться ни к функционализму, ни к формализму. Во всем должна быть гармония.

Технический эффект приобретает функциональность, т. е. социально-культурную значимость, только будучи рассмотренным под углом зрения определенной человеческой потребности. В создаваемой форме должен как бы отмечаться образ человеческого действия, а то и сама морфология человеческого тела. Образ человека является одним из системообразующих принципов формообразования изделия. Перед создателем нового изделия встают проблемы комфортности и экологической гармонии, оптимального цветового климата для человека и многое другое.

В разрабатываемом изделии заинтересованы многие люди: и те, кто будет им пользоваться, и те, кто его продает, и те, кто поставляет сырье для его изготовления. Поэтому проектирование и формообразование основаны на изучении запросов заказчика, возможностей производства, рыночной конъюнктуры, требований потребителей, тенденций развития данной отрасли промышленности, путей выхода на международный рынок и т. д. Таким образом, проектируемое изделие является объектом самых различных целевых установок, в том числе и эстетических. Последние являются формой культурного отношения к создаваемому изделию в целом.

При создании хорошей формы изделия, благодаря которой обращение с ним станет простым и удобным и которая удовлетворит господствующие вкусы, в обязанности дизайнера входит исследование проектной ситуации, формирование творческого замысла, поиск и разработка формы.

Художественное конструирование может существовать только в системе комплексного проектирования - процесса создания проекта, прообраза заданного, предполагаемого объекта. Художественное и инженерное конструирование ведутся параллельно.

Проектировщик прежде всего должен усвоить назначение изделия, технические, эстетические и экономические задачи проектирования.

Основными категориями проектирования, кроме морфологии (конструкции), являются функция, технология, а также проектный образ вещи. Каждая из этих категорий отражает определенный подход к объекту, определенную точку зрения на него.

Проектный образ - это такая композиционная целостность формы, которая выражает смысловую структуру вещи и идейно-тематическое содержание проектной концепции.

Целостность предполагает обоснованность формы объекта его содержательностью и осмысленностью, в то же время целостность - эстетическое свойство, характеризующее построенность и завершенность образа вещи в проекте как художественном произведении.

Одним из основных принципов композиционного моделирования является принцип выразительности формы, позволяющий в спроектированной форме получить информацию о социальной значимости объекта, об отличительных свойствах его, о соответствии моде, стилю. Выразительность (художественная и информационная) и композиционная целостность являются двумя из трех основных принципов совершенствования изделия на всех стадиях его создания. Третьим принципом является рациональность изделия. Рациональность отражает соответствие формы изделия его назначению, способу работы с ним, конструктивному решению, особенностям технологии изготовления и примененным материалам, т. е. то, что закладывается в изделие при функциональном, морфологическом и технологическом проектировании.

17. Основные принципы художественного формообразования

Рабочее место — первичное звено производства, находящееся в непосредственном ведении одного рабочего или бригады и включающее в себя комплект материальных элементов, обеспечивающих процесс труда. Рабочее место состоит из следующих элементов: производственной площади; основного оборудования; устройств для хранения материалов, заготовок, готовой продукции, отходов и брака; устройства для хранения инструментов, оснастки и приспособлений; подъемно-транспортных устройств; приспособлений для безопасности и удобства работы.

Прикрепленные файлы: 1 файл

БЖ.doc

Министерство сельского хозяйства Российской Федерации

ФИО: ДОРОНИНА СЕРГЕЯ ЮРЬЕВИЧА

СТУДЕНТА 1 КУРСА СПЕЦИАЛЬНОСТИ №080109

Ответы на вопросы стр. 3 - 19

Задача (№115) стр. 20

Список использованной литературы стр. 21

Вопрос №4. Рациональная организация рабочего места, техническая эстетика, требование к производственным помещениям.

Организация рабочего места — это комплекс мероприятий, направленных на создание на рабочем месте необходимых условий для высокопроизводительного труда, на повышение его содержательности и охрану здоровья рабочего.

Комплекс мероприятий охватывает: выбор рациональной сигнализации рабочего места и его оснащение оборудованием и инвентарем; создание комфортных условий труда; рациональную планировку; бесперебойное обслуживание рабочего места по всем его функциям.

Конкретное содержание работ по рациональной организации рабочих мест зависит, в свою очередь, от многих факторов: вида труда — умственный или физический, тяжелый или легкий, разнообразный или монотонный; условий труда — комфортные или неблагоприятные; типа производства и др.

Здоровый и производительный труд возможен только при хорошем содержании рабочего места, его правильной организации. Удобная рабочая поза, отсутствие суеты, лишних движений, уют в помещении важны для производительности труда, для борьбы с преждевременным утомлением.

На работоспособность человека существенное влияние оказывает микроклимат рабочего помещения.

Основными гигиеническими требованиями являются создание в рабочем помещении оптимального микроклимата и достаточная устойчивость внутренней температуры. Разница температуры в горизонтальном направлении от окон до противоположных стен не должна превышать 2 °С, а в вертикальном – 1 °С на каждый метр высоты помещения.

Уровень температуры может быть снижен до 8–15 °С там, где работа связана с постоянным передвижением и переноской тяжестей или там, где имеет место значительное излучение тепла. В летнее время температура в рабочем помещении не должна превышать температуру наружного воздуха на 3–5 °С, а в жаркую погоду, чтобы она была ниже, чем снаружи. Работоспособность снижается и при очень низкой, и при очень высокой влажности.

Свет – сильный стимулятор работоспособности. Освещение считается достаточным, если оно позволяет длительное время без напряжения работать и не вызывает при этом утомления глаз. При пользовании люминесцентными лампами (лампами дневного света), зрительное утомление наступает позже, чем при обычных лампах накаливания, а производительность труда повышается.

Цвет окружающих предметов, окраска стен оказывают существенное влияние на работоспособность человека. Красные краски с золотистым оттенком – теплые – оказывают бодрящее, возбуждающее действие, а синие, зелено-голубые, напротив, успокаивающее, располагающее к отдыху, к покою, способствующее сну. Вещи, окрашенные в темный цвет, кажутся более тяжелыми, чем светлые, поэтому станки и машины рекомендуется окрашивать в приятные светлые тона.

Отрицательное влияние на здоровье и работоспособность оказывает шум. Воздействие длительного и очень интенсивного шума (свыше 80 дБ) неблагоприятно отражается на нервной системе, могут развиваться тугоухость и глухота.

Стандарты на общие требования безопасности к производственному оборудованию устанавливают требования безопасности к конструкции оборудования в целом и его отдельным элементам. Методы контроля выполнения требований безопасности содержат требования безопасности размещения элементов технологических систем, режимов работы производственного оборудования, систем управления и режима труда персонала, требования по применению средств защиты, стандарты на нормы и общие требования по видам опасности, устанавливают предельно допустимые концентрации, уровни или дозы вредных веществ и требования безопасности при работе с веществами, которые выделяют опасные и вредные пары.

Вопрос №15. Безопасность жизнедеятельности при возникновении статического электричества. Источники возникновения зарядов статического электричества. Мероприятия по защите от статического электричества.

В разделе проанализированы возможные причины и источники появления статического электричества в лабораториях, производственных и научно-исследовательских учреждениях. На основе этого анализа выведены те источники, которые могут иметь место в лабораториях и производствах НИЧ БГУИР, а именно: наведение статического электричества на экранах и корпусах видеомониторов персональных компьютеров; появление электростатических зарядов на платах и приборах микроэлектронной техники в процессе их взаимного перемещения при монтаже схем, ремонте и настройки аппаратуры; возникновение электрического потенциала на незаземленном оборудовании за счет электрической индукции при сильных грозовых разрядах и недостаточной молние защите; электростатические заряды на производстве и их опасность.

В некоторых отраслях промышленного производства, связанных с обработкой диэлектрических материалов, нефтеперерабатывающей, текстильной, бумажной, и т.д. наблюдаются явления электризации тел – статическое электричество.

Электризация материалов часто препятствует нормальному ходу технологических процессов производства, а также создает дополнительную пожарную опасность вследствие искрообразования при разрядах при наличии в помещениях, резервуарах и ангарах горючих паро- и газо-воздушных смесей.

Этот же ГОСТ дает определение понятий электростатической искробезопастности (ЭСиБ) как состояние объекта, при котором исключена возможность взрыва и пожара от статического электричества. Электростатическая искробезопастность должна обеспечиваться путем устранения разрядов статического электричества, способных стать источником зажигания огнеопасных веществ (материалов, смесей, изделий, продукции и т.д.)

В ряде случаев статическая электризация тела человека и затем последующий разряд с человека на землю или заземленное производственное оборудование, а также электрический разряд с незаземленного оборудования через тело человека могут вызвать болевые и нервные ощущения и быть причиной непроизвольного резкого движения в результате которого человек может получить травму (падения, ушибы и т.д.).

Согласно гипотезе о статической электризации тел при соприкосновении двух разноразрядных веществ из-за не равновесности атомных и молекулярных сил на их поверхности происходит перераспределение электронов (в жидкостях и газах еще и ионов) с образованием двойного электрического слоя с противоположными знаками электрических зарядов. Таким образом, между соприкасающимися телами, особенно при их трении, возникает контактная разность потенциалов, значение которой зависит от ряда факторов – диэлектрических свойств материалов, значения их взаимного давления при соприкосновении, влажности и температуры поверхностей этих тел, климатических условий.

При последующем разделении этих тел каждое из них сохраняет свой электрический заряд, а с увеличением расстояния между ними (при уменьшении электрической емкости системы) за счет совершаемой работы по разделению зарядов, разность потенциалов возрастает и может достигнуть десятков и сотен киловольт.

При одинаковых значениях диэлектрической постоянной e соприкасающихся материалов электростатические заряды не возникают.

При статической электризации во время технологических процессов, сопровождающихся трением, размельчением твердых частиц, пересыпанием сыпучих материалов, переливанием диэлектрических жидкостей (нефтепродуктов и т.п.) на изолированных от земли металлических частях оборудования возникают, относительно земли, напряжения порядка десятков киловольт. Так, например, при движении резиновой ленты транспортера и в устройствах ременной передачи на ленте (ремне) и на роликах транспортера (шкивах) из-за некоторой пробуксовки возникают заряды противоположных знаков и большого значения, а разность и потенциалов достигает 45 кВ. Аналогично происходит электризация при сматывании (наматывании) тканей, бумаги, полиэтиленовой пленки и др.

При относительной влажности воздуха 85% и более разрядов статического электричества практически не возникает. В аэрозолях электрические заряды возникают от трения частиц вещества друг о дуга и о воздух во время движения.

Применяемое в электроустановках минеральное масло, в процессе его переливания, например, слив трансформаторного масла в бак, также подвергается электризации.

Электрические заряды, образующиеся на частях производственного оборудования и изделиях, могут взаимно нейтрализовываться вследствие некоторой электропроводности влажного воздуха, а также стекать в землю по поверхности оборудования, но в некоторых случаях, когда заряды велики и разность потенциалов также велика, то (при малой влажности воздуха) может произойти быстрый искровой разряд между наэлектризованными частями оборудования или на землю. Энергия такой искры может оказаться достаточной для воспламенения горючей ил взрывоопасной смеси. Например для многих паро- и газо-воздушных взрывоопасных смесей требуется небольшая энергия (0.1*10-3Втс). Практически при напряжении 3 кВ искровой разряд вызывает воспламенение паро- и газо-воздушных взрывоопасных смесей, а при 5 кВ – большей части горючих пылей и волокон.

Меры подавления статической электризации.

Устранение образования значительных статического электричества достигается при помощи следующих мер: заземление металлических частей производственного оборудования; увеличение поверхностной и объемной проводимости диэлектриков; предотвращение накопления значительных статических зарядов путем установки в зоне электрозащиты специальных неитрализаторов.

Все проводящее оборудование и электропроводящие неметаллические предметы должны быть заземлены независимо от применения других мер защиты от статического электричества.

Неметаллическое оборудование считается заземленным, если сопротивление стекания тока на землю с любых точек его внешней и внутренней поверхностей не превышает 107 Ом при относительной влажности воздуха 60%. Такое сопротивление обеспечивает достаточно малое значение постоянной времени релаксации зарядов.

Заземление устройства для защиты от статического электричества, как правило, соединяется с защитными заземляющими устройствами электроустановок. Практически, считают достаточным сопротивление заземляющего устройства для защиты от статического электричества около 100 Ом. К заземляющему устройству присоединяют отдельными ответвлениями от магистрали аппараты и машины, являющиеся источниками статической электризации (смесители, вальцы, каландры, дробилки, сливно-наливные устройства нефтепродуктов и др.). Автоцистерны во время слива или налива горючих жидкостей заземляют переносным заземлением в виде гибкого многопроволочного провода.

Эффективным способом подавления электризации нефтепродуктов является введение в основной продукт специальных присадок, например, элеата хрома, элеата кобальта и др. Кроме того с целью уменьшения статической электризации при сливе нефтепродуктов и других горючих жидкостей необходимо избегать падения и разбрызгивания струи с высоты; сливной шланг (рукав) следует опускать до самого дна цистерны или другой емкости. Неметаллические наконечники этих сливных шлангов во избежание протекания на землю или незаземленные части оборудования необходимо заземлять гибким медным проводником.

Для повышения электропроводности резинотехнических изделий в их состав вводят такие антистатические вещества, как графит и сажа. Такие присадки вводят в резиновые шланги для налива и перекачки ЛВЖ, что в значительной мере снижает опасность воспламенения этих жидкостей при переливании их в передвижные емкости (автоцистерны, железнодорожные цистерны).

Нейтрализация электрических зарядов может осуществляться путем ионизации воздуха, разделяющего заряженные тела. На практике применяются ионизаторы индукционные, высоковольтные или радиационные.

Индукционные нейтрализаторы статического электричества состоят из несущих металлических или непроводящих стержней, на которых укреплены заземленные острия или тонкие проволоки и располагаются вблизи наэлектризованного тела (например, движущиеся ленты) на расстоянии 5 – 10 мм. Электрическое поле создается у электродов-стержней с зарядами наэлектризованного материала.

Вблизи острия образуется электрическое поле высокой напряженности, под действием которого происходит ударная ионизация с образованием положительных и отрицательных ионов. При этом ионы противоположные заряду наэлектризованного тела знака устремляются к его поверхности и нейтрализуют в значительной мере его электрический заряд.

Для защиты обслуживающего персонала от случайного прикосновения к электродам их снабжают кожухами.

Контроль за качеством работы нейтрализаторов ведется по показаниям микроамперметра или по свечению неоновой лампочки, включенной между электродами и заземляющим устройством.

Вложенные файлы: 1 файл

Техническая эстетика в системе эстетического знания.doc

Техническая эстетика в системе эстетического знания

Необходимость вычленения самостоятельной сферы технической эстетики была связана с расширением предмета эстетических исследований за рамки искусства, отражающего жизнь в художественных образах. Так, в нашей стране в первые послереволюционные годы, и позже, в начале 60-х годов, в эстетике стало обращаться особое внимание на реальное окружение, в котором живут люди, существует и функционирует искусство и от которого во многом зависит материальное и культурное развитие общества.

Мы говорим: предметное окружение формирует человека. Оно представляет собой воплощенные формы его человеческого, общественного бытия. Нередко это окружение становится препятствием для дальнейшего развития общества, что особенно заметно в периоды социальных и научно-технических революций. Тогда люди активно изменяют окружение, наполняют его новым социальным содержанием, совершенствуют, развивают бытовые, комфортные условия. Техническая эстетика призвана выявлять и объяснять основные закономерности развития предметной среды на стыке научно-технических инноваций и социальных, нравственных и эстетических изменений в обществе.

Предмет технической эстетики не может быть ограничен строго и локально. Она выступает то как вполне конкретная прикладная наука (и здесь она тесно связана с эргономикой, комплексно изучающей психологические аспекты деятельности людей в условиях современного производства), то как теория дизайна, вскрывая основные принципы проектирования и всесторонней оценки предметной среды с точки зрения ее функционального и эстетического единства, то как одно из направлений общеэстетических исследований. Вначале проблемы технической эстетики были подняты в газетных и журнальных очерках, посвященных художникам и архитекторам, пришедшим работать на производство, обратившимся к сфере быта. О ней говорилось в обзорах промышленных и декоративно-прикладных выставок, на которых станки и бытовые приборы, мебель, одежда, стекло и керамика рассматривались с позиций формирования нового облика жизни, нового стиля.

Что-то физики в почете,

что-то лирики в загоне.

Дело не в сухом расчете,

дело в мировом законе.

спорить просто бесполезно.

Так что — даже не обидно,

а, скорее, интересно

наблюдать, как, словно пена,

опадают наши рифмы

и величие степенно

отступает в логарифмы.

Понадобилось совсем немного времени и усилий, чтобы доказать обратное. Эстетическое начало все больше проникает в повседневную жизнь, научно- техническая революция и искусство не противоречат друг другу. Существует множество примеров того, насколько высоко представители науки и техники (конечно, творческие представители, а не обыватели во всем остальном, что выходит за пределы текущей, сиюминутной работы) ставят эмоционально-чувственный, эстетический аспект в своей деятельности. К нему относится психологически объяснимое, по малопонятное по своей природе озарение, сопровождающее процесс открытия, изобретения нового, чувство удовлетворения от лаконизма, функционального совершенства и в конечном счете красоты конструкции, знакомое математикам, физикам, химикам и т. д. В художественной критике и эстетике было замечено, что появление большого количества новых предметных форм под воздействием научно-технической революции приводит в массовых масштабах к новым представлениям о красивом. Причем они становятся заметным явлением художественной культуры. Это также требовало специального теоретического осмысления, которым и занялись искусствоведы и эстетики, разрабатывавшие основы технической эстетики.

Итак, техническая эстетика — научная дисциплина, изучающая целый ряд проблем развития предметной среды. Она выступает как теория дизайна. Техническая эстетика развивается на стыке эстетики, искусствознания, социологии, эргономики, экономики, теории управления производством. Она не может охватить всю эстетическую проблематику окружающего материального мира и предметного творчества, к которым мы относим строительство и архитектуру, ремесла и художественную промышленность, прикладное и декоративно-оформительское искусство, индустриально изготавливаемые предметы, необходимые для жизни людей. Предмет технической эстетики локальнее. Она постоянно тяготеет к той грани, на которой встречаются технические и эстетические аспекты предметной среды. Но она не ограничивается только эстетическим аспектом. Техническая эстетика рассматривает принципы организации предметной среды в соответствии с социально-экономическими и функциональными потребностями людей, с учетом требований .производства, торговли. Свойственные ей междисциплинарные связи порождены интеграцией наук в условиях научно-технической революции, когда в производственный процесс усиливается внедрение достижений общегуманитарных знаний и специальных наук о человеке. В этом отношении техническая эстетика ближе всего стоит к теории архитектурного проектирования.

Основные темы технической эстетики — выявление природы и специфики дизайна как вида эстетической деятельности, изучение взаимодействия процессов формообразования в предметно-художественной и инженерно-технических сферах творчества, интеграция дизайна с другими видами искусства в эпоху НТР.

Далее. Техническая эстетика исследует, как человек ориентируется в многообразии предметной среды, как ее элементы объединяются между собой типологически. Для этого необходимо детальное знание механизмов эмоционального, эстетического восприятия людьми предметно-пространственного окружения — как в процессе трудовой деятельности, так и во время отдыха.

Преобразование сложившейся предметной среды сопряжено с ломкой существующих форм и систем, с изобретением, предвидением нового, и не только в техническом, но и в эстетическом плане. Для этого и включают в проектные коллективы профессиональных художников, поскольку художественное восприятие принципиально целостно и прогностично. Художник обладает даром моделирования среды в конкретных образах. Он способен уловить и зафиксировать надвигающиеся изменения в условных проектных формах - (эскизах, макетах, экспериментальных предложениях). Художник отличается значительной по объему зрительной памятью и способен ассимилировать только что рождающиеся, еще чуждые художественной культуре технические формы. Техническая эстетика определяет пути и возможности моделирования изменений предметной среды, которые являются результатом планируемой перестройки производства и требуют значительных затрат материальных и человеческих ресурсов. Но целостный образ среды, создаваемый художниками средствами дизайна, для его реализации нуждается в особом расчленении, в переводе проектных заданий на язык техники и экономики. Без связи с материальной базой любые предвидения художников останутся лишь моделями среды, не выходящими за пределы художественного сознания. Поэтому в технической эстетике большое место занимает сочетание художественно-образного начала с экономическими и технологическими расчетами,- что возможно только в условиях коллективного творчества, каким по своей природе и является дизайн. Когда он становился самостоятельной профессией, в технической эстетике доминировало опережающее прогнозирование среды в заостренно художественных образах. Весь предметный мир легко охватывался умозрительно, к нему стремились подойти с позиций единого стилистического принципа, не раскрывая его в деталях. Дизайн воспринимался и трактовался как антипод стихийного, хаотичного формообразования. А благодаря тому, что при, массовом, серийном производстве любые заложенные в него формы и типоразмеры получают широкое распространение в жизни, они воспринимаются как легкое и неизбежное утверждение нового стиля. По мере внедрения дизайна в систему производства его задачи усложнялись. Что предлагалось художниками поначалу как вневременное, только функциональное, в дальнейшем стало проявляться как стилевая примета времени. Прошлое не исчезало, а включалось в новые структуры предметной среды. Так что одним из важнейших объектов исследования в технической эстетике стало соотношение более стабильного и видоизменяемого в предметной среде, и программирование традиций и преемственности, степени художественной свободы в различных функциональных структурах.

Требования технической эстетики к объектам труда реализуются в процессе производства, начиная с художественного конструирования и кончая изготовлением. Требования к среде труда охватывают факторы, особенно важные для человека: цвет ( окраска помещения и оборудования), свет ( характер и уровень освещенности рабочего места), звук ( допустимый уровень шумов и применение музыки), вентиляцию и применение в рабочем помещении различных запахов. Техническую эстетику интересует все, что окружает человека в процессе его трудовой деятельности, и в первую очередь, реакция, отношение самого человека к этому окружению. [1]

Требования технической эстетики реализуются с помощью дизайна ( художественного конструирования оборудования), его цветового оформления, оформления графических средств информации, конструирования спецодежды и обуви. [2]

Требования технической эстетики , дизайна относятся к оформлению внешнего вида машин и аппаратов, их окраске, интерьеру рабочего места, освещению и оформлению рабочей зоны и производственного помещения в целом. [3]

Требования технической эстетики ( художественного конструирования и компоновки) предъявляются к тем вычислительным машинам, с которыми в процессе работы непосредственно контактирует человек. Поэтому таким требованиям в первую очередь должны отвечать стационарные и настольные вычислительные машины, а также карманные вычислители. В меньшей степени этим требованиям должны отвечать транспортируемые ЭВМ, особенно бортовые. [4]

Требования технической эстетики к продукции машиностроения и смежных производств исходят из предпосылки, что предметная среда человека должна возможно лучше служить ему, а весь комплекс окружающих предметов должен нести отпечаток своего времени. В своих рекомендациях техническая эстетика отражает требования экономики, общие для всех областей стандартизации. По своей сущности стандарты, относящиеся к технической эстетике, являются стандартами социальных требований. [5]

В конструкции машин необходимо соблюдать требования технической эстетики . Машины должны иметь красивый внешний1 вид, изящную, строгую отделку. [6]

В конструкции машин необходимо соблюдать требования технической эстетики . Машины должны иметь красивый внешний вид, изящную, строгую отделку. [7]

Помещение поста светлое, просторное, при внутренней отделке учтены требования технической эстетики . [8]

Стандарты технических требований устанавливают требования к качеству конкретного вида продукции, требования технической эстетики . [9]

На стадии технического задания разрабатываются исходные данные для художественно-конструкторской разработки, включающие требования технической эстетики , к декоративно-конструкционным материалам, к технологии отделки, к упаковке и сопроводительной документации на изделие. [10]

Фаски - конические или плоские узкие срезы ( притупления) острых кромок деталей, которые делаются для облегчения процесса сборки, предохранения рук от порезов острыми кромками ( требования техники безопасности), придания изделиям более красивого вида ( требования технической эстетики ) и в других случаях. [11]

Световые приборы - электротехнические изделия, которые должны отвечать комплексу сложных требований [50-53, 5.1.-5.14], в числе которых не только специальные, светотехнические требования, но и требования безопасности и надежности, монтажно-эксплуата-ционные требования, требования отсутствия различного рода помех, требования технической эстетики . Наряду с этим СП должны отвечать общи м технико-экономическим требованиям. Световые приборы являются не только разнообразными функциональными изделиями, имеющими свои особенности разработки, производства и применения [5.15-5.25], но и архитектурными элементами, оказывающими значительное эмоциональное воздействие. [12]

Основополагающий общетехнический стандарт устанавливает научно-технические термины, многократно используемые в науке, технике, производстве; требования к построению, изложению, оформлению и содержанию различных видов документации; требования и нормы, необходимые для технического обеспечения производственных процессов; требования технической эстетики и эргономики. [13]

Фаски - конические или плоские узкие срезы ( притупления) острых кромок деталей - применяют для облегчения процесса сборки ( рис. 7.2), предохранения рук от порезов острыми кромками ( требования техники безопасности), придания изделиям более красивого вида ( требования технической эстетики ) и в других случаях. [14]

Требования технической эстетики учитывают при архитектурно-художественном оформлении, организации рабочих мест, цветовом решении оборудования, транспортных средств и коммуникаций. [15]

Читайте также: