Реферат на тему театральная культура урала

Обновлено: 05.07.2024

На Урале достаточно много театров, многие из них известны не только в России, но и за рубежом. Для примера можно взять Екатеринбург — это один из крупнейших театральных центров России, по количеству театров Екатеринбург занимает 3-е место в России после Москвы и Санкт-Петербурга.

История театра

Театр родился из древнейших охотничьих, сельскохозяйственных и других ритуальных празднеств, в аллегорической форме воспроизводивших явления природы или разнообразный труд человека. Однако обрядовые действа сами по себе ещё не были театром: как считают искусствоведы, театр начинается там, где появляется зритель, — он предполагает не только коллективные усилия в процессе создания произведения, но и коллективное восприятие, и своей эстетической цели театр достигает лишь в том случае, если сценическое действие находит отклик у зрителей.

Непосредственно в России театр родился достаточно поздно — лишь во второй половине XVII века. Скоморошество, зародившееся ещё в XI веке, жестко осуждалось Церковью и было официально запрещено в 1648 году указом царя. Однако, в 1672 году был создан первый придворный театр, который просуществовал всего несколько лет.

Театры Урала

У каждого театра на Урале своя история, свои герои. На этой странице мы будем собирать всю информацию про уральские театры, как современные, так и когда-то существовавшие.

Пермский театр оперы и балета им. П.И. Чайковского

Екатеринбургский театр оперы и балета: описание, как добраться, фото

Путешествие в село Кын. Жизнь в строгановском заводе

Кын поистине является уникальным местом! Его история – не только история первых горных заводов на Урале и сплавов железных караванов по Чусовой. За железом и барками важно разглядеть, а как жили тогда простые люди в Кын-Заводе? .
Узнать больше

Тюменский драматический театр

Новоуральский театр оперетты

Колизей — первый городской театр

Следующий пункт Красной Линии тоже некоторым образом связан с активной деятельностью Якова Свердлова: именно здесь, в здании первого городского театра, в революционном 1905 году проходили бурные собрания и массовые митинги, на которых Свердлов нередко выступал со сцены с речами и призывами к решительной борьбе. Хотя, конечно, строился театр совсем для других постановок. Первая профессиональная театральная труппа появилась в Екатеринбурге в 1843 году – с этого года и отсчитывается обычно история театральной жизни нашего города. Спектакли – оперы, водевили, мелодрамы и комедии – ставились сначала в здании пустующего госпиталя (теперь там находится Музей изобразительного искусства на Плотинке), а потом было решено .
Узнать больше

Шадринский государственный драматический театр

Шадринский Государственный Драматический Театр – один из старейших театров Урала и Западной Сибири. Основанный в 1896 году, театр все эти годы был для шадринцев центром духовной культуры. Где остановиться в Шадринске? Предпосылки создания в городе театра возникли еще с появления знаменитой Крестовско-Ивановской ярмарки, на которую съезжались именитые и никому не известные артисты со всей России. Возникновение в городе постоянно действующего театра оказалось связано с деятельностью Общества попечительства о народной трезвости, которое занималось устройством разного рода развлечений для простого народа, просветительством. В число таких мероприятий входило открытие в городе своего постоянно действующего театра. Замечательные люди стояли у его истоков. Среди .
Узнать больше

Большая экскурсия по закулисью Екатеринбургского театра кукол

Драматический театр им. Д.Н. Мамина-Сибиряка

Городской Дворец культуры в Верхнем Тагиле

Нижнетагильский театр кукол

Классные прогулки: Экскурсия в Оперный театр

Театр в Красноуфимске: как это было

Полный текст автореферата диссертации по теме "Особенности развития театральной культуры на Урале в XVIII-XIX вв."

Министерство культуры СССР ВСЕСОЮЗНЫЙ НАУЧЦО-ИССВДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ

На правах рукашгзи Косторина Алла Борисовна

ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ КУЯЬТУШ НА УРАЛЕ В ХУИ - XIX вв.

Искусствоведение 17.00.01 - геатральноэ искусство

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Работа выполнена на Секторе театра народов СССР Всесстозного научно-исследовательского института искуествозна-пая Министерства культуры СССР.

Научный руководитель - доктор яскусствовйцсния,профеосо;

Официальные' оппоненты: первый оппонент - доктор искусствоведения, профессор А.Л.Ите' второй оппонент - кандидат искусствоведения К.М.Зоркая

Ведущая организация - ГИТИС

"/у" оуш^'^а^ г. в ^час на заседания специализированного совета Д 092 10 02 по защит дяссертацай на соискание ученой степени

при Всесоюзном научно-исследовательском институте иску отвознакяя Министерства культура СССР / 103009, г.Москва, . Козицкий пер.,5/'.

С диссертацией ионию ознакомиться в библиотеке ВНЖ ' искусствознания.

Автореферат разослан " У " с/У/?/////У/ 1991 г. Ученый секретарь специализированного •

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОБЛЕМЫ

Актуальность проблемы. Переломные этадн н разлития обща-тва обично сопрляены с устойчивым стремлением познать потоки ультурн, приблизиться к понимании йе сущности, выявить обще-адиояальнив а региональные особеннооти многовекового разви~ яя. В связи с этим оссбуц значимость, з частности, приобрета-т исследование театральной культура провинции во всей мкого-ранкости художественных проявлений, многосложности и ооциаль-ой противоречивости ее существования.

Доли и задачи исследования. Общая установка работы бипа ссзяеиа автором как необходимость обратиться и малоизученным сиезтэм театральной культуры на Урале в ХУЩ-Х1Х вв., отрицая намаваа правде всего на оссмЗепкоотя еэ развития а сравнения о

общерусскими традициями. Для достижения поставленной целя были определены следующие задачи:

- раскрыть своеобразие фольклорного театра как одного из глубинных и самобытных «ластов театральной культуры Урала ч?-рзз различные его проявления (сбрядово-зрелшцнке представлена, скоморошья действа, народные драмы и комедии, представления Петрушки, раешников, балаганных дедов);.

- показать особенности в развитии крепостного частновладельческого театра на Урала, рассмотреть различные варианты существования крепостных театров на Урале в оппозиция "столица - провинция" (театры Н.Н.Демидова, 3.А.Всеволожского, Соло мирских, П.А.Демидопа, И.Я.Медкера), выявить роль крепостного театра б формировании профессиональных трупп на Урале;

- исследовать любительский театр как наиболее могший пласт театральной культуры края конца ХУИ-Х1Х вв., раскрыть многофункциональность я многоаспектность его существования в условиях провинции, охарактеризовать специфику театров препос ной интеллигенции, выявить их принципиальные отличия от часта владельческих (по репертуару, исполнительскому мастерству, сс ставу зрителей), рассмотреть особенности развития любительскс го театра в крупных городах Урала и Сибири (Тобольске, Пещи, Екатеринбурге), определить различия в специфике любительских театров в различных социальных средах (заводских поселках, уездных городах, селах);

- показать, как под влиянием культурно-этнических и соц! ально-экономических факторов на территории Урала в ХУВ-Х1Х в: возникала особая художественная общность ~ региональная культура театра, определить формы взаимовлияния и взаимодействия профессионального театра с крепостным и любительским.

Таоретичесзая gметодологическая основа исследования. Методологической основой диссертации являетея струятурно-птеоло-гичесияй под::од. В кем автор видит основание для корректим'о сравнения различных проявлений театральной культура в общерусском и региональном масштабах по ллнии как сближения, ток и противопоставления. Опора на струхтуряо-тиаологячесяиа метод позволяет учитывать тог,вето конкрзтнкх зарлантоз, тшоб, трансформаций, 3 осмыслении лсторичо-нудьтурных. процгосов cía— зевой основой послужили труды М.М.Бахтина, Д.С.Лихачева, Ю.М.

Лот.манл^; в пазкапяя закономерностей развитая театральной культуры ХУШ-Х1Х зв. - исследования советских театроведов

B.Н.Всег.олодского-Герягросса, А.П.КлякчЕна, Е.Г.Холодова, Т.А. Дцншш, Г.А.Хайченво". '

Степень разработанности проблемы а научная новизна йсоле-5ования. Првдлагаеглое кссяэдоваиие представляет собой погсптку

Еаглш М.М. Творчество Сраноуа Рабле и народная яультура Средневековья и Ренессанса.: Худ,лкт-раД965.-527 е.; Бахтин M.W. Фермы времени и лсокотопа в ршан9//Ляте>рв^урло~лрй-. тячеекке статьи.-М.: Худ. лит-ра,1985,-0.121^-230;. Лихачев Д.0, Развитие русской литература Х-ХУИ веаоа//йзбрашшо. работы: В 3-х т.-л.: Наука, I387.-T.I.-C.24-2SO; Лихачев Д,С. Смех и su? маровсззреняб//Лахач.зв Д.С., Ланчекно A.M., Полира о К.В. Смех в Древней Руси.-Л.: Наука, IS84.- 0.7-71; Лотман ¡O.M. Семжотяна с.цеиы//Гватр.-1ЭБ0.-И.- С.89-100; Лотман Ю.Ы. Структура художественного текста.-Ы.: Искусство, 1970.- 384 с. й Воеволодский Тернгросс Б.Н. Русский театр от истоков до сер. л7Ш зе1

- оргатаззпда проваяцкального крзпоотноге театра, по отличающегося по своему профессиональному уровню от аналогичных з столице (театр В. л, В с si¡ ол ож ел сг о на Псжзвеноа заводе);

0 См.: .¡Гетман Ю.М. Театр а театральность б строе культуры начала XIX З8яа//Статьв по типология,культур«.-Тасту, 1373. -Вып. 2. - С. 42-73,

- создание в провинции домашнего, "интимного" театра с небольшим привлечением уральских крепостнпх (театра Соломирских на Сысертском заводе).

Спосродоваянсе влияние столицы па провинцию проявилось в создании театров в строгановских ветчинах (Очер, Ияышское) и на Чермозском заводе Лазаревых. Создатели этих театров - не зазодовладсльцы, а крепостные служащие, интеллигенты, получившие образование "за барский счет" в столицах, различных городах Европы. Поскольку по репертуару, актерскому исполнению, составу зрительного зала зти театры резко отличались от частновладельческих крепостных театров и по сути своей приближалась к народным любительским театрам, автор счел возможным рассмотреть их в третьей главе.

Таким образом, вопреки существующей в театроведении "традиции", исключающей Урал из "списка" театральных очагов, на территории края в первой половине XIX в. существовало несколько крепостных театров, различающихся по своей внутренней структуре, репертуару, исполнительскому мастерству. Более замэтный. след в уральской театральной культуре оставил театр, созданный В.А.Всеволожским ьа Покевсном заводе. Для этого театра писали пьесы профессиональные драматурги (А.А.Шаховской, Н.И.Хмельшщ-кий, Н.В.Всеволожский), музш.у сочиняли профессиональные композиторы (Л.В.Маурер, А.Н.Верстозский, А.А.Алябьев). О высоком исполнительском мастерстве крепостных актеров В.А.Всеволожского можно судить ко воспсшналдям современников, окшшш столичных газет 1620-х гг. Для театральной культуры Урала этот театр явился своеобразной "прививкой" высокого профессионализма, поскольку профессиональная труппа здесь появилась лиыь в 1843 г. Те-•.ато Всевсле.тского - пример того, как в результате целенаправ-

лешшл действий столичных любителей театра провинщш и центр могли сближаться, составляя единую "систему кровсобрагцеки?" -русский театр. Отмечая своеобразие крепостного театра, созданного владельцами Сысертского завода Соломирскими, автор полагает, что и по назначению, и по художественному результату сн представлял собой классический образец "янтимчого" театра

Автором подчеркивается, что сведения о крепостных театрах не просто дополняют количественный ряд в характеристике зтого ■ явления, но и вносят некоторые изменения в наши представления о крепостном театре, опровергая претендующие па всообдаость определения крепостного театра как только "разновидности барских (помещичьих) затей*; а такие разделение крепостного ттра только на городской и усадебный. Особенность крепостных театров на Урале состояла в тем, что все олн так или иначе были связаны о заводами, то есть являлись собственностью зав од'¿владельца , а не пу;лешдаа, как в центральной России. Только в условиях горнозаводского Урала могла возникнуть идея создания театра в среде самих крепостных. Условия существования крепостных театров в горнозаводских округах существенно отличались от тех/ в которых находились городские и усадебные театры дворян-помещиков.

Автор отмечает ^акже, что уральские материалы позволяет раздвинуть и хронологические рамки существования -крепостного

S См. : Дьшнлк Г.А. Крепостной театр.-- М. ; Л. :Acac!eniicl,-1933.-327 с.

К первому типу отнесены театры, созданные в строгановских вотчинах крепостными интеллигентами и сдухащила. Хронологические рамка сумэстгсвачия этих театров - начало ПХ-пачало XX в. •Это была первые на Урале, да, пожалуй, и в Рсссгц, аародаив любительские театры, воянакшае в эпоху крепостничества. Выявляя худонеотгекную специфику этих театров, автор сопоставляет их с рассмотренньма вайе креаост.кша театрами, обнаруживая при огам их принципиальное несовпадение. При всем разнообразии жанров, авторов, пьес в репертуаре театров крепостной интеллигенции довольно отчетливо прослеживается пристрастие в отече.о геенной драматургии, к пьесам, в которые в той или иной степени затрагивались проблем« народной лш ■ .1: будь то русская комическая

? Даньлоз 0.С1. Русский драматический театр ХП века.- Л,; М.: 195".- С. 143. *

опера (в отличие от французской яомичесчой онеры, соотеюпв-Ш9Й основу репертуара, например, в театре В.А.Всеволожского),

обличительная комедия, одноактный водевиль или многоактная |> . •

"пьеса жизни" Островского, "народная драма" Потохяна. Сравнивая исполнительское мастерство крепостных ачтероз и любителей на числа крепостных, автор отмечает более низкий уровень ангарского мастерства последних. Весьма закономерным представляется тот факт, что в театрах крегтоетккх интеллигентов•сохранялась до 70-х гг, XIX в. архаичная. традиция - исполнение женских, ролей мужчинами. Сравнивая взаимоотношения ахтвров и зрителей в крепостных театрах и театрах крепостной интеллигенции, автор огмачаат, что к издай из- атак театров ориентировался на своего зрителя. В крепостном театре это бкп узкий Круг людей; яаводо-Еладольцы, их родственник;], друзья; кеяду акторам л и зри телами в гаком театре всегда существовал невидимый барьер кап между представителями противополеннкх классов. Зрители в театрах крепостной интеллигенции принадлежали.к. тому аса соцальному сословия),-что и исполнителя, это способствовало более торному контакту между инки. Таким образом, художественная специфика этих театров шпаяалась в том , что они как ба балансировали между крепостным и самодеятельным театром.

Следующая группа источников – делопроизводственные документы государственных, местных общественных и благотворительных организаций. Часть этих материалов хранится в центральных государственных архивах – Государственном архиве Российской федерации (ГАРФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ). Для непосредственного анализа развития театрального искусства на Южном Урале были использованы материалы местных областных и городских архивов – Объединенного Государственного архива Челябинской области (ОГАЧО), Государственного архива Оренбургской области (ГАОО), Центра документации Новейшей истории Оренбургской области (ЦДНИ ОО), Государственного архива Курганской области (ГАКО), Государственного архива общественно-политической документации Курганской области (ГАОПД КО), Государственного архива города Шадринска (ГАШ). Автором изучены документы 43 фондов из 8 федеральных и региональных архивов.

Среди данных источников находится организационная документация (положения, уставы, программы, договоры, отчеты). Распорядительная документация (резолюции, приказы, инструкции) представляет общее направление деятельности местных органов власти в отношении театрального искусства. В данную группу входят протоколы и стенограммы заседаний государственных и общественных структур, фонды профсоюзных организаций и губернских политпросветов, протоколы заседаний художественных советов политпросветов, планы театрального обслуживания городской и сельской местности, репертуары театров, документы о проведении конкурсов театральной самодеятельности, договоры с работниками искусств, планово-отчетная документация.

Важную группу источников составляют источники справочного характера в основном дореволюционного периода37.

Отдельную группу источников диссертационного исследования представляют тематические сборники и методические рекомендации, в большом количестве выпускавшиеся в 1920–1930-е гг.38. Сборники в помощь организаторам отдельных видов театральных постановок, культурных кампаний, работе клубных и других просветительных учреждений.

Источники личного характера – воспоминания, мемуары – являют собой достаточно обширную и важную группу источников. В мемуарах раскрывается внутренняя сторона деятельности театров, специфика репетиционного процесса, особенности материального положения актеров и т.д. Среди наиболее значимых источников подобного характера необходимо отметить воспоминания К.И. Ванченко, Г.А. Пальма, Н.И. Собольщикова-Самарина, П.К. Дьяконова, Е.А. Волгиной-Покровской, Г.А. Шебуева, В.И. Фомичева39

Научная новизна работы состоит в реализации варианта комплексного сравнительно-исторического исследования развития театральной культуры на Южном Урале в исторической динамике с конца XIX в. до конца первой трети XX в. Достижение комплексности исследования предполагается возможным благодаря введению в научный оборот документов центральных и местных архивов, материалов периодической печати, источников личного характера, содержащих материал по разным аспектам исследуемой проблемы.

Практическая значимость результатов диссертации заключается в том, что представленные фактические данные и теоретические обобщения позволяют воссоздать процесс развития театральной культуры в российской провинции в переходный период истории (кризис буржуазной модели, становление советской командно-административной модели) на примере театров Южного Урала.

Материалы исследования могут быть использованы в научной работе при изучении проблем истории российского театрального искусства и подготовки обобщающих трудов по истории культуры Южного Урала. В педагогическом процессе данные исследования могут составить основу спецкурсов по истории культуры и театрального искусства на Южном Урале.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и литературы, приложения.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается актуальность темы, ее хронологические и территориальные рамки, определяется объект, предмет исследования, анализируется степень научной изученности темы, определяются цель и задачи диссертации, характеризуются методологические основы работы, источниковая база, раскрывается научная новизна и практическая значимость.

Важной задачей государственной политики становится регулирование каналов транслирования культурных ценностей. В дореволюционной России это осуществлялось с помощью Министерства внутренних дел, с помощью инструмента цензуры, выполнявшего охранительную, регламентирующую функцию по сохранению православных, самодержавных ценностей. Цензура в советском государстве превращается в действенное орудие установления идеологического контроля в театральной сфере, пропаганды коммунистических убеждений и постепенной ликвидации свободы творчества.

Финансовая политика государства в области театра путем реализации аккумулирующей, регулирующей, распределительной и контрольной функций способствовала проведению в жизнь идей культурной политики в целом. В дореволюционной России финансовые мероприятия царского правительства в отношении театров не затрагивали политическую сферу. Государство не рассматривало финансы в качестве инструмента социального воздействия. Советское государство включило финансовую и налоговую политику в отношении театров в сферу воздействия на отдельные слои населения с помощью механизма ценообразования, распределения льгот, дотаций, финансирования отдельных театральных предприятий, налогообложения.

Таким образом, можно говорить о том, что государство через систему управления, идеологического контроля, экономическое воздействие осуществляет формирование у населения необходимой системы ценностей, которая обеспечивает целостность общества и устойчивость властвующих структур.

Резюмируя вышеизложенное, необходимо отметить, что самодеятельное искусство являлось неотъемлемой частью театральной культуры провинции как дореволюционного периода, так и советского времени.

В заключении подведены итоги исследования и сделаны основные выводы. По нашему мнению, значимым субъектом пространства театральной культуры является государство, оказывая посредством проводимых мероприятий, решающее влияние на театральный процесс.

Общей чертой, характеризующей политику власти по отношению к театральному искусству, являлся государственный контроль над театральной сферой. Также политика в отношении театра в дореволюционный период характеризовалась: во-первых, известным консерватизмом, так как была направлена на сохранение существующих традиционных устоев общества; во-вторых, децентрализацией – отсутствием одного государственного органа управления сферой искусства и театральной сферой, и, как следствие, делегированием полномочий местным органам в управлении театрами; в-третьих, определенным демократизмом – свободой творчества, политической, организационной и финансовой независимостью, несмотря на существующий институт цензуры.

После революции 1917 г. советское правительство приступило к осуществлению новой культурной политики. Основными характеристиками политики советского государства в отношении театрального искусства стали: во-первых, идеологизация – подчинение театрального процесса новой советской идеологии, социально-классовому подходу к пониманию искусства; во-вторых, централизация – создание единого государственного органа управления искусством, театральным искусством, в частности, подчинение театрального процесса государству; в-третьих, двойственность – с одной стороны, проведение в жизнь демократических идей культурной революции, знакомство больших слоев населения с театральным искусством, с другой – отсутствие свободы творчества в условиях диктатуры пролетариата; в-четвертых, практическая направленность – театральное искусство рассматривается, прежде всего, как средство агитации, пропаганды идей коммунизма, обслуживание государственных кампаний.

Общей в деятельности первых театральных организаций была цель объединить российский театральный мир. Они действовали в соответствии с конкретно-исторической ситуацией, реагируя на важнейшие мероприятия правительства в театральной сфере. На Южном Урале их деятельность носила разную направленность: посредническая деятельность агентства Е.Н. Рассохиной и РТО до революции, и социальная направленность деятельности Рабис на территории Южного Урала после установления советской власти.

Особенности политики государства в отношении театров оказали влияние на театральный процесс в государстве и провинции. Театральная культура включала два пласта творческого процесса – самодеятельный и профессиональный. На Южном Урале в области самодеятельного искусства до революции основную роль играла тесно связанная культурно-просветительская и попечительно-благотворительная деятельность местной интеллигенции, определяемая ее ценностно-смысловыми ориентирами, нуждами южноуральских городов. Самодеятельное театральное творчество до революции имело исключительно культурно-просветительские и досуговые функции.

В дореволюционный период, с одной стороны, театр постепенно внедрялся в индустрию развлечений, с другой стороны, наблюдалось стремление интеллигенции превратить театр в культурно-просветительное учреждение, что предопределило двойственность репертуара провинциального театра этого периода: сосуществование на сцене легких пьес и классических произведений мировой драматургии.

Пример готового реферата по предмету: Культурология

Содержание

1. Театры Урала 5

2.Музеи Урала 14

Список литературы 21

Выдержка из текста

В свою очередь искусства, на основе которых возникло кино, не могли остаться безучастными к новым художественным средствам и неизбежно подверглись обратному воздействию со стороны еще очень молодого, но активно развивающегося собрата. Признавая глубоко синтетичную природу кинематографа различные исследователи – как сами кинематографисты, так и киноведы, кинокритики или просто теоретики искусства – начинают расходиться во мнениях о том, каков характер этого синтеза.

Особый вклад в раскрытие данной темы внесли такие исследователи, как М. Герман, Н.В. Григорьянц, Г.Г. Дадамян, В.Н. Дмитриевский, А.В. Захаров, О.С. Копалова, Т. Марченко, М.М. Смирнова, А. Юберсфельд и др.

В связи со всем этим организации ищут новые методы решения этих проблем. При разработке новых систем мотивации персонала фирмы важно использовать новейшие методы в этой области. Одним из таких путей является использование Event-менеджмента и организация Еvent-мероприятий.

Взаимодействие театра и моды в творчестве художников 20 —

Театр и рынок — развитие механизма спроса и предложения. Особенности приобщения к театру населения в новых социокультурных условиях.

PR-технологии продвижения учреждений в сфере культуры(на примере Мариинского театра и Михайловского театра)

Тема работы хорошо исследована в литературе по менеджменту. Тема мотивации персонала затрагивается в книгах О.С. Виханского и О.Н. Наумова, М.В. Григорьевой, Х. Хекхаузена , И.П. Чередниченко и Н.В. Тельных, А.М. Чуйкина , В. Шульца , в статье Е. Лобынцевой и других публикациях.

12. Вы – менеджер туристского предприятия, сопровождающий группу туристов в Великобританию. За неимением русскоязычного экскурсовода, Вы проводите экскурсию в музее Эшмолин, где хранится и ряд экспонатов: посмертная маска Оливера Кромвеля; арабская церемониальная одежда, принадлежавшая знаменитому Лоуренсу Аравийскому; англосаксонское золотое украшение, изготовленное в конце IX в.; скрипка, изготовленная в 1716 г. знаменитым мастером из Кремоны Антонио Страдивари. Вы хотите рассказать об объекте, который, по условию прежнего владельца, пожертвовавшего его музею Эшмолин, не может быть использован ни при каких обстоятельствах, благодаря чему этот объект до сих пор находится почти в первоначальном состоянии. О каком объекте Вы расскажете?

9. После окончания Вуза Вам посчастливилось работать в одной из крупных экскурсионных компаний Питера. Для того, чтобы стать хорошим специалистом, надо многое знать. Вам устраивают небольшую проверку. Вопрос №

5. Назовите музей, в котором экспонируется мозаичные полотна из смальты изготовленные В. Колосовым и И. Пелевиным; дубовые двери весом более 20 т, украшенные скульптурными работами И. Витали.

Список литературы

1. Закс Л. Рождение театра // Театральный Свердловск. Свердловск, 1989

2. История Урала в период капитализма. Том

1. Пермь, Кн. изд-во, 1976

3. Курочкин Ю.М. Из театрального прошлого Урала. Заметки собирателя. Свердловск: Свердл. Кн. Изд-во, 1957. С 287.

4. Мурзина И. Я. Художественная культура Урала: Учебное пособие для учащихся 10 –

1. классов. – Екатеринбург: Изд – во Дома учителя, 1999. С

5. Незнамов М. Старейший русский театр на Урале / Под общ. ред. Ю. Юзовского – Чкаловское издательство, 1948. – 130 с

6. Хлесткина М. Двадцать два сезона Свердловского оперного.(1919-1941) // Из музыкального прошлого. М., 1965. Т.2

7. Холодов Е.Г. Зрелища и зрители (У истоков русской театральной публики) // Театр и зритель. М., 1974. С 51 – 73

Читайте также: