Реферат на тему дизайн книги

Обновлено: 02.07.2024

Актуальность этой работы объясняется тем, что в наше время объём выпускаемой книжной продукции с каждым годом увеличивается, а поскольку каждое печатное издание (книга) нуждается в оформлении, в которое входит: оформление обложки, форзаца, титульного листа, отрисовка иллюстраций, подборка шрифта и т.д.

В наше время, в условиях технического прогресса данную работу выполняют с помощью компьютерных технологий, что позволяет увеличить скорость и качество выполняемой работы, а так же сделать её более дешёвую по исполнению.

Объектом данной курсовой работы являются не посредственно компьютерные технологии в конкретной обозначенной сфере их применения (книжное оформление).

Предметом данной курсовой работы являются процессы восприятия человека, как объекта воздействия визуальной коммуникации и визуального дизайна в целом.

В данной работе я использовала метод теоретического исследования, теоретический анализ.

1. Книжный дизайн

1.1 Исторические сведения

Отличительная особенность новой технологии – ее демократичность, проявляющаяся в неограниченной доступности к технологии; широкой, если не безграничной, возможности экспериментирования; свободе выбора из великого множества шрифтов, графических элементов и приемов оформления. Технология перераспределила процессы между редакцией и типографией и заложила основы для оптимальной организации подготовки книги к выпуску, а также для непосредственного участия максимально возможного количества сотрудников редакции в этом процессе.

Компьютерная технология ввела в оборот новые, трансформировала некоторые устоявшиеся термины. Процесс обновления и обогащения терминологии естественен в любой теоретической дисциплине, в том числе и журналистике. В той же части журналистской теории, которая рассматривает оформительские процессы, обновление дефиниций, введение новых терминов наиболее свойственно, поскольку это связано с изменениями, происходящими в полиграфическом производстве, т.е. в технологии. Соответственно требуется уточнение значения некоторых дефиниций: неточное понимание их сути и неверный выбор, в конечном счете, отразятся на качестве верстки и дизайне в целом. Технология всегда влияла на наглядность информации, составляющей сущность графического дизайна, а влияние компьютерной технологии оказалось особенно значительно и радикально, поскольку она обогатила и расширила оформительскую базу, что соответственно требует оценки и оптимального отбора графических элементов и приемов для применения в практике оформления книги.

1.2 Перераспределение технологических процессов

К типографии, помимо главного требования – завершения верстки точно по графику, предъявлялись повышенные требования к качеству набора: набранный текст не должен содержать ошибок, поскольку иначе необходимо будет строки с ошибками перебирать заново, а тем более – значительных пропусков или других каких-либо серьезных дефектов, что может потребовать переверстки страниц либо разворотов.

Редакции при прежних технологиях явно ощущали свою зависимость от типографий, выражающуюся в ограничении оперативного вмешательства в номер и даже некоторой творческой свободы. Новая компьютерная технология привлекла их, может быть, не столько возможностями экспериментирования, которые поначалу еще были неведомы, не столько экономическими причинами, потому что в нестабильной экономической обстановке 90-х гг. прошлого века о какой-либо значимой выгоде говорить было достаточно трудно, сколько возможностью освободиться от жесткой регламентации по выпуску со стороны типографии.

Ввод текста, его редактирование, сканирование и обработка иллюстраций, макетирование и верстка, изготовление оригинал-макетов или фотоформ для типографии – все это компьютерная полиграфия, перешедшая непосредственно в редакцию и позволившая включить в технологические процессы всех или почти всех сотрудников редакции.

Хорошая оснащенность редакции компьютерным оборудованием позволяет каждому журналисту готовить свои материалы непосредственно за компьютером. Внештатные авторы зачастую предоставляют в редакцию свои материалы на дискетах. Готовые текстовые файлы поставляют в редакции различные пресс-службы. Если редакция обращается к источникам информации в Интернете, она также получает уже набранные, готовые для дальнейшей работы тексты. Таким образом, набор текста как чисто технологический процесс при подготовке очередного печатного издания сокращается, минимизируется.

В практику редакций активно входит цифровая фотокамера. Теперь уже не только фотокорреспондент, но и любой пишущий журналист при необходимости может сделать снимок с места событий и оперативно, минуя такие длительные процессы, как проявка пленки, печатание фотографий, передать его в редакцию. Место традиционной фотографии занимается цифровая – готовый файл, используемый при верстке газеты.

Компьютерная технология реально вводит универсализацию сотрудников редакции, что особенно важно в условиях малого коллектива, каким в большинстве своем являются коллективы редакций.

1.3 Изменение некоторых дефиниций и их влияние на оформление

В полиграфии, следовательно, и при оформлении печатных изданий, используются особые единицы измерения – типометрические. Одна из них – система Дидо – распространена в большинстве европейских стран, в том числе в России. Она основана на французском дюйме, существовавшем до введения метрической системы, и была введена в XVIII в.: предложил ее в 1737 г. французский словолитчик П.С. Фурнье, позже, в конце того же столетия, систему усовершенствовал Ф.-А. Дидо, представитель известной семьи парижских типографов, и ее стали называть типометрической системой Дидо. В основе лежит типографский пункт, равный 1/72 французского дюйма, иначе 0,3759 или округленно 0,376 мм (французский дюйм равен 27,1 мм). Для более крупных измерений применяется типографский квадрат, равный 48 пунктам (18 мм). Промежуточной единицей измерения является цицеро, равное ј квадрата или 12 пунктам (4,5 мм).

В Англии, США и некоторых других странах применяется иной типографский пункт, основанный на английском дюйме, который равен 25,4 мм. Соответственно англо-американский пункт, также являющийся 1/72 частью дюйма, равен 0,35 мм. Единицей, аналогичной цицеро, в англо-американской типометрической системе является pica (4,22 мм). Это слово в некоторых полиграфических словарях, другой литературе переводят как пайка. Но в последние годы чаще можно встретить иной перевод слова в качестве кальки с английского – пика. Именно так называется единица измерения в русскоязычной версии широко распространенной программы верстки PageMaker.

Кегль шрифта – это высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита – как прописной, так и строчной с верхним и нижним выносным элементом, – с учетом верхнего и нижнего просвета, необходимого для образования нормального межстрочного пробела (интерлиньяжа).

В связи с переходом на компьютерную технологию требует осмысления и соответствующей корректировки еще один термин – интерлиньяж. Заливаемое в былые времена оловом междустрочие стало сложно измерять при исчезновении традиционного толкования кегля в компьютерной полиграфии.

Наборщики в типографиях задавали интерлиньяж стандартно, без изменений, в соответствии с технологической инструкцией. Для оформителя же при фотонаборе этот параметр не был активным, осмысленно используемым, каким он стал при компьютерной технологии. параметр стал доступен оформителю для вариативного его использования.

Выделим наиболее оптимальные дефиниции интерлиньяжа, данные как в переводной, так и отечественной литературе:

Интерлиньяж, или междустрочный пробел, – это расстояние от базовой линии одной строки до базовой линии другой.

Расстояние между соседними идентичными горизонтальными базовыми линиями (нижняя граница букв в строке) шрифта называется интерлиньяжем.

Таким образом, мы можем сделать вывод о том, что корректировка термина действительно произошла, и интерлиньяж, о котором прежде оформитель чаще всего и не задумывался, превратился при компьютерной технологии в параметр, активно влияющий на оформление текста и в конечном счете на газетный дизайн в целом.

Неверное использование возможностей, предоставленных компьютерной технологией, объясняется не только недоступностью или недостатком соответствующей литературы. Даже детально разработанные рекомендации не отменяют самостоятельного поиска, который в свою очередь чреват отклонением от правил, ведущим к ухудшению удобочитаемости, в целом внешнего вида печатной продукции, не случайно ряд профессиональных изданий поднимают проблемы соблюдения правил верстки, культуры верстки.

2. Графические средства, используемые в типографии

2.1 Традиционные типографские параметры, задаваемые для шрифта

начертание (светлое, полужирное или жирное; прямое, курсивное или наклонное; нормальное, узкое или широкое);

прописные и строчные буквы, их комбинация.

Инновационные приемы при работе со шрифтом:

использование псевдоначертания (подчеркивание, перечеркивание, инверсное);

изменение ширины символа;

введение другого цвета (оттенка);

создание объема и других эффектов.

Традиционное расположение строк – прежде всего заголовочных и всего текстового блока – строго по горизонтали. Иногда отдельные строки (заголовок, рубрики) размещались по вертикали, т.е. с поворотом на 90 градусов. Иное, нежели по горизонтали, расположение заголовков, а также текста стало очень популярно при компьютерной технологии. Можно выделить такие варианты новационного расположения текстовых строк и текстовых блоков в пространстве:

под определенным углом;

наклон букв в блоке на определенное количество градусов (при этом сам блок может оставаться расположенным по горизонтали);

направление строк по различным траекториям;

изменение контура текстового блока;

Наклон текста на определенное количество градусов при компьютерной технологии – это не применение традиционного наклонного начертания шрифта. При этом приеме одновременно наклоняются буквы на заданный градус, и на тот же градус наклоняется весь текстовой блок. Прием направления строк по различным траекториям применяется при компьютерной технологии для заголовочных строк, оформления рубрик, логотипов разделов, тематических страниц.

Интересный прием, легко выполняемый при компьютерной технологии, – работа со слоями, наложение. Обычно при наложении задействована иллюстрация. Возможны такие виды наложения: текст на фотографию, фотографию на текст, а также фотографию на фотографию. При этом довольно часто одному из элементов (например, тому, который накладывается, располагается в верхнем слое) задается определенный градус наклона. И наложение, и наклон дают ощущение динамики на полосе. При наложении также активно используются фоновые подложки.

2.2 Графические средства

под текстовой блок с заголовком (заголовочным комплексом) – материал небольшого, а иногда и значительного объема; подборку – чаще информационную;

под заголовок (заголовочный комплекс);

под небольшой текстовой блок – лид (врезка), вынос в тексте, постскриптум;

под фотографию или группу фотографий.

Фоном заполняются межколонные пробелы, он используется в качестве подложки. В одном случае в фоновой подложке, находящейся на нижнем слое и как бы охватывающей полосу со всех сторон, прорезаются белые окна, где размещается текст и иллюстрации, что создает впечатление страницы-плаката. В другом случае – фон просматривается лишь в некоторых частях, служа подложкой для тех или иных элементов на этой, тем самым все материалы тоже как бы объединяются вместе, но не столь явно, как в первом случае.

Перечень типографских украшений (фигурных элементов) был ранее невелик: ромбики, звездочки, точки, некоторые другие орнаментальные украшения. Обычно ими разделялись небольшие заметки, части крупных материалов, ими заполняли свободное место в конце публикации, ими завершались углы рамок, из них составлялись линейки. Геометрические элементы часто включались и

Если Вам нужна помощь с академической работой (курсовая, контрольная, диплом, реферат и т.д.), обратитесь к нашим специалистам. Более 90000 специалистов готовы Вам помочь.

В статье приведено описание тенденций развития современного книжного дизайна. Исследование опирается на профессиональную литературу по данной теме и анализ практического опыта. Освещены современные технические возможности, применяемые при книгопечатании, с помощью которых можно создать уникальный облик книги. В условиях конкурентного рынка внешний вид книги влияет на ее коммерческую перспективность. Описаны наиболее популярные тенденции дизайна книги.

Ключевые слова: книга, книжный дизайн, полиграфия, тенденции, оформление.

The article describes the development trends of modern book design. The research is based on professional literature on the topic and analysis of practical experience. Highlighted modern technical possibilities used in book printing, with the help of which you can create a unique look of the book. In a competitive market, the appearance of a book affects its commercial viability. The most popular trends in book design are described.

Keywords: book, book design, polygraphy, trends, décor.

Очень долгое время книга как вид печатной продукции выполняла, в первую очередь, роль носителя информации, в связи с чем дизайн книги не был приоритетной задачей для издателя. Однако в современном мире книга перестала быть только лишь связующим звеном между человеком и информацией, размещенной в ней; теперь она несет в себе художественно-развлекательный характер. На это повлияло множество факторов, в том числе, усложнение психологической организации современного человека, развитие технических возможностей современной полиграфии, популяризация маркетинговых технологий, расширение рынка. Таким образом, сейчас дизайну и оформлению печатной продукции, в частности книги, уделяется гораздо больше внимания. Внешний вид печатного издания становится все более выразительным, уникальным, ярким.

В условиях растущей конкуренции на рынке книгоиздательства обозначилась проблема книжного дизайна. Для того, чтобы вызвать интерес читателя, создание оригинального и привлекательного внешнего вида книги стало необходимым. Специалисту в данной сфере уже недостаточно просто составить удачную композицию и связать ее с содержанием текста. Ему необходимо точно определить целевую аудиторию продукта и применить соответствующие инструменты воздействия на нее.

Книжный дизайн представляет собой важный творческий процесс, включающий в себя выбор формы, шрифтов, цветовой гаммы, художественной подачи, переплета, иллюстративного ряда. Все это направлено на то, чтобы отобразить главный смысл книги на ее внешней составляющей и привлечь внимание потенциального читателя.

Далее будут рассмотрены наиболее распространенные принципы и приемы оформления книжной печатной продукции, применяющиеся на сегодняшний день.

Наиболее важной для первичного привлечения внимания читателя деталью является обложка. Большинство новых приемов книжного дизайна основываются именно на оформлении этой части книги. Однако существуют и иные способы оригинально привлечь внимание читателя и заставить его взор задержаться на определенной книге. Например, это включение обреза книжного блока в общую композицию. Это делается посредством нанесения на эту область рисунка, букв или просто цветной заливки. Таким образом, дизайн книги получается более целостным и делает внешний вид книги привлекательным и ярким.

Этот прием получил распространение в наши дни благодаря подешевевшей технологии. Рисунок наносится специальной краской сразу после обрезки. Специальная краска нужна для того, чтобы листы не слипались между собой.

Часто первый элемент книги, который видит читатель — это корешок, поэтому подход к его оформлению тоже поменялся. Сейчас многие дизайнеры уделяют корешку книги особое внимание и стараются сделать его частью композиции обложки, ее продолжением, а не обособленным от нее элементом.

Уже на протяжении долгого времени остается актуальным лакирование. Существуют разные виды лакирования (матовое, глянцевое, флуоресцентное, глиттерное и т. д.). Очень выигрышно смотрится лакирование выборочной области обложки и сочетание разных видов лакирования между собой. Такой прием позволяет увеличить контрастность иллюстрации и сделать акцент на определенной ее части.

Также популярно применение тиснения для создания рельефа в композиции, используемой на обложке. Такой прием делает внешний вид книги более дорогим и премиальным, особенно с использованием фольги. Тиснение наиболее часто делается с помощью давления клише.

Еще один прием, позволяющий добавить внешнему виду книги уникальности — это вырубка и высечка. Этот вариант послепечатной обработки удобен тем, что при недорогостоящей технологии обложка книги обретает трехмерность, а также усложняет композицию без перегрузки элементами обычной графики.

Интересная тенденция в книжном дизайне — это придание книге многоликости. Несмотря на то, что обложка у книги только одна, придание многоуровневости оформления возможно благодаря суперобложке. Кроме функции привлечения внимания потребителя, суперобложка еще и защищает книгу от загрязнений или иных механических воздействий, способных повредить книгу, поэтому чаще всего она изготавливается из плотных материалов — картона, ламинированной бумаги и т. д.

Во многих странах популярно такое решение, как вырубка на суперобложке, через которую видны фрагменты основной обложки книги.

Существует еще один вариант суперобложки — полусупер. Их отличие друг от друга состоит в том, что полусупер закрывает только часть основной обложки, например, либо часть графической композиции, либо часть текста, создавая эффект загадочности и интригуя читателя.

Не так давно дизайнеры стали прибегать к одному современному приему оформления книги — это использование нестандартного материала для обложки. Например, сейчас на полках книжных магазинов все чаще можно встретить книги с обложками из резины или дерева, ткани или пластика, они могут быть совершенно разных фактур, имитировать кирпичную или каменную кладку. А в условиях тренда на экологичность все больше получают распространение обложки из крафт-картона из переработанных бумажных отходов.

К слову, среди читателей набирают популярность книги с мягкой обложкой, нежели с твердой, благодаря чему издатели чаще стали прибегать именно к такому варианту.

Таким образом, через растущее разнообразие трендов книжного дизайна видна свобода и креативность современных дизайнеров. Какие бы то ни было рамки и ограничения стираются, и у дизайнеров есть возможность воплотить любую свою идею в реальность, хотя еще пару десятилетий назад трудно было даже представить, что книга может стать настоящим графическим произведением искусства.

Основные термины (генерируются автоматически): книжный дизайн, книга, внешний вид книги, вид лакирования, дизайн книги, долгое время, обложка, печатная продукция, специальная краска.

У нас есть "нужная" Вам информация для написания практически любой учебной работы.

В современном мире люди всё меньше и меньше читают книги, а ведь книги не только формируют определённые ценности и воспитывают моральные качества, но и обучают человека самостоятельно анализировать полученную информацию, сортировать её, отсеивать ненужное, выделять что-то важное для себя, делать выводы, что гарантирует личностный рост в будущем. Читать важно не только взрослым, но и детям, т.к. книги развивают у них воображение, а это в дальнейшем может помочь, допустим, оценивать одну и ту же ситуацию с разных углов, а также нестандартно действовать в любых обстоятельствах. Чем шире кругозор, тем больше шансов на успех в любой сфере жизни.

Однако людям предпочтительнее посмотреть фильм, пролистать журнал, или вовсе обратиться к средствам массовой информации. Не для кого ни секрет, что фильмы берут очень малую часть от всей книги. В основном это видение режиссера, его импровизация или стремление быть в тренде киноиндустрии. И не стоит его за это винить. Очень тяжело передать огромной массе людей основную идею, изначально задуманную автором. Современные журналы напичканы огромным количеством рекламы и очень маленьким количеством полезной информации. СМИ не даёт гарантию на достоверную информацию. Обычно они искажают действительность, и всё что в ней происходит для получения от нас нужной реакции, выгодной им и поэтому, действительно ценной культурой для нас остаются книги.

И вот главное отличие книг от всего вышеперечисленного: Фильмы, журналы или газеты, СМИ дают готовый продукт, продукт, который не требует тщательного анализа. Он сразу призывает нас беспрекословно верить всему, что пишут в газетах или показывают на экранах. Для этого просто используются психологические приёмы. И всё больше людей перестаёт задумываться над достоверностью информации, перестают её анализировать, проверять. И, таким образом, газеты, СМИ, экранизации этим активно пользуются и продвигают низкосортные ценности, и устои под видом моды или стремления освободить нас от трудностей жизни. И как бы плохо это не звучало, но современный человек действительно стремится к лёгкой жизни, но при этом, чтобы все блага у него были при себе, да без особых усилий. Такими людьми очень удобно управлять. И из этого следует то, что книги, и именно хорошие книги, могут помочь человеку стать благородной личностью и наделить его необходимыми для жизни навыками.

Важной задачей является вернуть интерес людей к книгам и тем самым повысить вероятность получения из них высокообразованных индивидов, стремящихся к облагораживанию страны или города, а так же себя самого, при помощи своих достижений.

Очень часто люди покупают книгу, ориентируясь на красивое оформление, а именно обложку и не редко иллюстрации, в зависимости от того, на какую аудиторию рассчитана книга. Это является актуальной темой на сегодняшний день

А уже в 18 веке появляется новый принцип иллюстрации – виньетка (Рисунок 1.1), или другими словами композиционно завершённое графическое изображение небольшого размера. Такие иллюстрации носили метафоричный или аллегоричный характер и изображались в основном на первой, либо на последней странице. И в этот же период начинают создаваться цветные гравюры путём раскрашивания изображения красками от руки.

Позже, в 1837 году возникла фотография и вместе с тем стали появляться новые техники получения иллюстрации: цинкография (на цинковую доску наносился штриховой рисунок), автотипия (воспроизведение изображений полутонами), а также трёхцветная печать (воспроизведение цветных иллюстраций)

Что касается, современных иллюстраций, то сейчас используется огромное количество техник, практикуются разные стили, однако одно остается неизменным – иллюстрации всё так же неразрывно связаны с текстом, графически передают фрагмент книги и несут определенную смысловую нагрузку.

Иллюстрация, как вид изобразительного искусства, неразрывно связан с книгой. Графическое изображение текста может всячески повлиять на восприятие книги читателем. Особенно популярна детская книжная иллюстрация, ведь именно дети очень любят книжки с картинками. Это может быть любая картинка (иллюстрация), будь то обычный контурный образ, или полноценная иллюстрация в цвете. И всё же малыши больше отдают предпочтения красочным изображениям, ведь они куда интереснее и дают большее представление об образе из книги (фрагменте из книги), нежели набор чёрных букв.

Ранее была поднята проблема низкого уровня читающих людей, и это касается не только детей, но и взрослых. Современный человек привык смотреть телевизор, где друг за другом мелькает множество кадров, и нужда в книге просто - напросто пропадает, так как легче смотреть на готовое изображение, нежели представить себе образ из текста. Но так как книги это

очень полезное развлечение, которое даёт серьёзную нагрузку для мозга, то не стоит полностью от них отказываться. Таким образом, стоит придать книжной графике чуть больше значения. Можно сделать обложку привлекательной для читателя с помощью разных графических и психологических приёмов.

Создать серию иллюстраций для книги, но в не слишком большом количестве, если книга рассчитана на более взрослую аудиторию. Для этого существуют графические романы.

Проблема заключается в том, что большое количество картинок просто не даст места для развития фантазии и создания своих образов из текста.

Путём учёта реакции покупателей на новаторские решения в категории оформления книг выводятся определённые тенденции, или другими словами каноны, которые могут быть популярны какое-то время. Следуя новаторским решениям (тенденциям) велика вероятность, что книги, где применены эти тенденции, окупятся. Ведь многие годы проводились наблюдения, где выяснялось, что нравится читателям больше всего, а что напротив, вызывает у них отторжение или равнодушие.

НА ТЕМУ: Верстка и иллюстрирование книги. Работа с книгой Оскарда Уайльда "Портрет Дориана Грея".

Содержание

История создания книжного дизайна

Использование книги в сфере маркетинга

Формирование современных тенденций

Особенности строения и оформления рубрикации

Реализация концепции в оформлении книги Оскара Уайлда "Портрет Дориана Грея"

Выбор печатной бумаги

Правило подбора шрифтов

Список использованной литературы

Введение

Рост компьютерных технологий, популярность интернет и аудиокниг не только не разрушили традиционный книгоиздательский бизнес, а наоборот, дали толчок к развитию: увеличиваются тиражи, новые грани демонстрируют дизайн текста и книжные иллюстрации. Помощником во многих начинаниях становится пресловутая глобализация, в мировом масштабе способствующая ломке стереотипов в книжной графике, смешиванию разных стилей и техник рисования. Сегодня книжные иллюстрации "работают" на привлечение интереса читателя с не меньшим энтузиазмом, чем собственно тексты. Ибо покупателей, которым понравятся талантливые иллюстрации, нисколько не поубавилось.

Нужна ли иллюстрация или нет? Есть мнения, что иллюстрация вообще не нужна, потому что она разбивает у человека создавшийся образ книжных героев, не считая детской литературы, потому что, безусловно, визуальный ряд детям обязательно нужен. Некоторые писатели (Гоголь, Флобер, Роллан) считали иллюстрации "вмешательством" в свои произведения и категорически запрещали художникам это делать. Другие же признавали, что многие литературные тексты получили признание читателей не без помощи иллюстративной работы. Взрослая иллюстрация зачастую действительно мешает восприятию человеком литературного произведения, также как, кстати, и кино. Поэтому оформление книги необходимо как украшение жизни, а вот конкретно иллюстрация вопрос спорный. Но как отдельный вид изобразительного искусства она, конечно, есть и от этого не куда не деться, поэтому она не способ выживания, она была и будет всегда.

Иногда может показаться, что лучшими иллюстрациями к произведениям классиков будут те, которые созданы их современниками или художниками, наиболее близкими к их времени. Некоторые редакторы в связи с этим склонны в новых изданиях перепечатывать старые иллюстрации. Делать этого не следует. Практика иллюстрирования классической литературы художниками нашего времени даёт примеры более совершенных иллюстраций по их идейно-художественным качествам. Новое время рождает новое понимание и трактовку формы. Современный читатель требует от художников впечатляющих, современных образов, а не работы по старинке. Актуальность темы диплома вытекает из необходимости развития новых художественно-выразительных форм иллюстрирования, соответствующих запросам современности.

На сегодняшний день в книжной отрасли нашей страны заметно возрос интерес к выпуску изданий иллюстрированной художественной литературы. Будучи представленным, в основном, так называемыми "эксклюзивными" изданиями, этот тип изданий, тем не менее, получает определенное развитие и постоянно пополняется новыми наименованиями, что позволяет надеяться на возможность "возрождения" иллюстрированной художественной литературы как значительного сегмента книжного рынка.

Научная новизна исследования состоит, в первую очередь, в анализе книжной иллюстрации с позиций книжного дизайна. В курсовой работе показывается, что необходимо подходить к созданию книги с позиции целостного облика издания, осознавая, что макет книги, текст и иллюстрации неотделимы друг от друга и должны восприниматься дизайнером-иллюстратором как единый организм. Задача любого специалиста, принимающего участие в создании книги, заключается в том, чтобы сделать содержание книги как можно более доступным для читателя. "Коэффициент полезного действия" книги в очень большой степени зависит от дизайнера.

История создания книжного дизайна

Среди факторов, влияющих на книжный дизайн, в исследовательской литературе всегда выделяется технология. "Коренные изменения во внешнем облике книг, в условиях их производства связаны с научно-техническим прогрессом в полиграфии. В прошлом это замена ручного печатного станка плоскопечатными и ротационными машинами, внедрение в книжное дело линотипного набора, цинкографского способа изготовления клише, обогатившего журналистику фотоиллюстрацией; сегодня это офсетная печать, фотонабор, применение электроники и других новинок".

Технологический фактор, активно воздействующий на книжную форму, считается достаточно изученным, в констатации воздействия на форму техники нет ничего особенного, однако с появлением новой техники меняется качество воздействия, появляются иные возможности для развития книжного дизайна и оптимизации процесса, поэтому и представляется целесообразным обратиться к нему вновь, поскольку в конце 80-х гг. XX в. пришла новая технология производства печатной продукции - компьютерная. На Западе отчет ведется с 1985 г., когда впервые сложилось понятие "настольная издательская система", в России компьютерная издательская технология получила широкое распространение, включая провинцию, с начала 90-х.

Отличительная особенность новой технологии - ее демократичность, проявляющаяся в неограниченной доступности к технологии; широкой, если не безграничной, возможности экспериментирования; свободе выбора из великого множества шрифтов, графических элементов и приемов оформления. Технология перераспределила процессы между редакцией и типографией и заложила основы для оптимальной организации подготовки книги к выпуску, а также для непосредственного участия максимально возможного количества сотрудников редакции в этом процессе.

Читайте также: