Модернистские течения символизм и младосимволизм футуризм реферат
Обновлено: 05.07.2024
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
1.Поэзия серебряного века как эстетический феномен
2.Возникновение и становление течений русского модернизма: символизма, акмеизма и футуризма
Актуальность данной работы. Именно в поэзии отразились новые настроения и поиски формы, которые просматриваются в этот период. Конкретные хронологические рамки до сих пор не установлены. Над этим спорят многие историки и литераторы со всего мира. Серебряный век русской литературы начинается в 1890-х годах, а заканчивается – в первом десятилетии ХХ века. Именно окончание этого периода и вызывает споры.
Одни исследователи считают, что его нужно отнести к 1917 году, другие настаивают на 1921 году. Чем это обосновано? С 1917 года началась Гражданская война, и Серебряный век русской литературы как таковой прекратил свое существование. Но в тоже время в 20-е годы продолжали творчество те писатели, которые и создали это явление. Существует и третья категория исследователей, которая утверждает, что окончание Серебряного века приходится на период с 1920 по 1930-е годы.
Цель работы:
– обозначить весомый вклад России в мировую культуру в данный период;
– рассмотреть ценные художественные традиции и новаторство;
– дать полную характеристику модернизму.
Методы: филологический анализ, обобщение, систематизация.
Основная часть
1.Поэзия серебряного века как эстетический феномен
Художникам во всех сферах искусства было тесно в рамках установившихся классических правил и образцов в эпоху Серебряного века. Активный поиск новых форм содействовал появлению символизма, акмеизма, футуризма в литературе, кубизма, абстракционизма, авангардизма в живописи, символизма в музыке.
В творчестве (как и в сложной социальной жизни) заявляло о себе чувство личности в человеке, его достоинства и ценности. В социокультурном процессе давал себя знать уровень исторического синтеза, глобализация истории. Сама личность художника и его героя становилась более динамичной, ощущая свою вовлеченность в круговорот современной жизни. По существу, такое понимание личности на рубеже веков было унаследовано всем XX в.
Не случайно проблема свободы, в том числе свободы творчества, выдвинулась в центр общественных и литературно-философских дискуссий. Ленинское понимание свободы творчества как осознанное подчинение литератора целям большевиков было убедительно оспорено философом Н. Бердяевым и поэтом В. Брюсовым.
Идеалом времени становится художник универсального типа, идеалом слияния искусств – театр. Театрализация пронизывает все творчество художников Новейшего времени. Более того, в представлении творческого человека рубежа веков театральностью охвачено не только искусство, но и сама жизнь – вечная игра, непрестанный спектакль, где каждый играет свою роль. Жизнь, искусство и театр смыкаются в представлении о мире как о вечной игре.
В произведениях великих писателей того времени прослеживаются оттенки христианских мотивов и языческих верований. Народные сюжеты и образы использовались в творчестве многих авторов. Черты отрицания обрела наскучившая обществу городская культура, сопоставимая с культом приборов и железа. Серебряный век подарил русской литературе богатейшее наследие и пополнил фонд мирового культурного достояния.
2.Возникновение и становление течений русского модернизма: символизма, акмеизма и футуризма
В мире модернизм – это больше, чем стиль или направление в искусстве. Модернизм – это целая эпоха противоречивых процессов и изменений, зародившихся в 60-е годы 19 века в живописи и затронувших практически все жанры искусства в конце 19 – первой половине 20 веков. Искусствоведы относят к модернизму как попытки полностью отрицать художественные устои прошлого, так и стремление обновить художественные формы.
Модернистскими в литературоведении принято называть прежде всего три литературных течения, заявивших о себе в период с 1890 по 1917 год. Это символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основу модернизма как литературного направления.
Признаки модернизма в России:
· особо выделены темы греха и порока;
· противоречивые переживания, выражающиеся в отвращении к жизни и утонченном наслаждении ею.
Модернистские течения возникли как противопоставление традиционному искусству, идеологи этих течений отрицали классическое наследие, противопоставляли свои направления реализму и провозглашали поиски новых способов изображения действительности. В этих поисках каждое из направлений шло своим путём.
Наиболее ярко тенденции Серебряного века прослеживаются в произведениях великих поэтов. Несмотря на объединение особенным духом эпохи, каждый автор обладал индивидуальностью и специфическим стилем.
В произведениях знаменитой поэтессы А. Ахматовой часто просматривается тематика любви, которая проявлялась во всем: к семье, к родине. Несмотря на реальную возможность эмигрировать из страны, Анна Ахматова предпочла остаться в России и вселять в людей своим творчеством надежду на лучшее.
Николай Гумилев создал школу акмеизма. Великий писатель известен талантливой прозой, работал переводчиком и литературным критиком. Автору всегда было присуще бесстрашие. Даже в самых безнадежных ситуациях Николай Степанович мог одерживать победу. Литераторы отмечают, что часто фигура писателя представлялась в довольно комичном свете, однако такие обстоятельства положительно сказывались на его творчестве.
Владимир Маяковский считается одним из самых авторитетных писателей ХХ века. Автор проявил талант не только в литературе, но и в кино, драматургии, сценарном мастерстве. Некоторое время писатель трудился художником и редактором журналов. Творчество Маяковского относят к направлению футуризма. Являясь сложной фигурой, автор обладал специфическим стилем. Так как произведения поэта насильственно заставляли читать, у интеллигенции к нему сформировалась стойкая неприязнь.
Детство, проведенное в деревенской местности Грузии, коренным образом повлияло на дальнейшее становление личности писателя и его манеру преподносить себя обществу. Тюремное заключение послужило причиной отстранения от политики и погружению в искусство. В художественной академии Маяковский знакомиться с Д. Бурлюком, что полностью меняет его жизнь. Поэт-оратор в своем творчестве старался донести до читателя новые истины и свои идеи.
Итак, символисты серебряного века выражали неприятие буржуазии. Их произведения пропитаны тоской по духовной свободе. Именно ее так не хватало авторам! Разные писатели воспринимали символизм по своему. Одни – как художественное направление. Другие – как теоретическую основу философии. Третьи - как христианское учение.
Акмеизм в русской литературе серебряного века выражался некой обреченностью и грустью. Ему характерны такие черты, как камерность тематики, безэмоциональность интонаций и психологические акценты на главных героях. Лирика, эмоциональность, вера в духовность… Все это свойственно советскому периоду развития литературы. Главная цель акмеистов сводилась к тому, чтобы вернуть образу былую конкретность и брать оковы выдуманной зашифрованности.
Главной чертой футуризма Серебряного века русской литературы является противоречие. Поэты, как и прежде, объединялись в различные группировки. Была провозглашена революция формы. Авторы пытались освободить ее от содержания.
В русской литературе серебряного века присутствовало и такое направление, как имажинизм. Оно проявлялось в создании нового образа. Основной упор делался на метафору. Авторы старались создать настоящие метафорические цепи. Они сопоставляли самые разнообразные элементы противоположных образов, наделяли слова прямым и переносным значением. Серебряный век русской литературы в этом периоде характеризовался эпатажем и анархическими чертами. Авторы начали уходить от грубости.
Имажинизм (от лат. imagо - образ) - литературное течение в русской поэзии XX века, представители которого заявляли, что цель творчества состоит в создании образа. Основное выразительное средство имажинистов - метафора, часто метафорические цепи, сопоставляющие различные элементы двух образов - прямого и переносного. Для творческой практики имажинистов характерен эпатаж, анархические мотивы.
Серебряный век характеризуется неоднородностью и разнообразностью. Особо прослеживается крестьянская тема. Ее можно наблюдать в произведениях таких писателей, как Кольцов, Суриков, Никитин. Но особый всплеск интереса вызвал именно Некрасов. Он создал настоящие зарисовки деревенских пейзажей. Тема крестьянского народа в русской литературе серебряного века обыграна со всех сторон. Авторы рассказывают о трудной судьбе простого народа, о том, как тяжело им приходится работать и насколько безрадостной выглядит их жизнь в перспективе. Особенного внимания заслуживает Николай Клюев, Сергей Есенин , Сергей Клычков и другие авторы, которые сами по себе являются выходцами из деревни. Они не замыкались на теме села, а старались поэтизировать деревенский быт, ремесла и окружающую среду. В их произведениях раскрывается и тема многовековой национальной культуры.
Немалое влияние на развитие русской литературы Серебряного века оказала и революция. Крестьянские поэты восприняли ее с большим воодушевлением и полностью отдались ей в рамках творчества. Но в этот период творчество не было на первом месте, оно воспринималось во вторую очередь. Первые позиции были заняты пролетарской поэзией. Она была объявлена передовой. После завершения революции власть перешла к партии большевиков. Они попытались контролировать развитие литературы. Движимые этой идеей, поэты серебряного века одухотворяют революционную борьбу. Они прославляют мощь страны, критикуют все старое и зовут вперед за руководителями партии. Этот период характеризуется воспеванием культа стали и железа. Перелом традиционных крестьянских устоев пережили такие поэты, как Клюев, Клычков и Орешин.
В 1919-1925 гг. имажинизм был наиболее организованным поэтическим движением в Москве; ими устраивались популярные творческие вечера в артистических кафе, выпускалось множество авторских и коллективных сборников.
Понятие "крестьянская поэзия", вошедшее в историко-литературный обход, объединяет поэтов условно и отражает только некоторые общие черты, присущие их миропониманию и поэтической манере. Единой творческой школы с единой идейной и поэтической программой они не образовали. Как жанр "крестьянская поэзия" сформировал Суриков. Они писали о труде и быте крестьянина, о драматических и трагических коллизиях его жизни. В их творчестве отразилась и радость слияния тружеников с миром природы, и чувство неприязни к жизни душного, шумного, чуждого живой природе города. Известнейшими крестьянскими поэтами периода Серебряного века были: Спиридон Дрожжин, Николай Клюев, Пётр Орешин, Сергей Клычков. К этому течению также примыкал Сергей Есенин.
Многие поэты были высланы за пределы страны, сосланы на каторжные работы, других попросту расстреливали. Но несмотря на все эти обстоятельства поэты по-прежнему продолжали творить чудеса: создавались чудесные строки и строфы.
В конце 19 века русская культура вступила в новый, сравнительно короткий, но чрезвычайно насыщенный яркими художественными явлениями этап. В течение примерно четверти века - с начала 1890-х гг. до октября 1917 г. - радикально обновились буквально все стороны жизни России - экономика, политика, наука, технология, культура, искусство. Не менее интенсивно развивалась и литература.
Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени отличался далеко не мирным характером общекультурной и внутрилитературной жизни, стремительной - по меркам 19 века - сменой этнических ориентиров, кардинальным обновлением литературных приёмов. Особенно динамично в это время обновлялась русская поэзия, вновь - после пушкинской эпохи - вышедшая на авансцену общекультурной жизни страны.
Модернизм имел огромное значение для русской литературы:
1. Это литературное течение стало символом исторических и социальных изменений, которые произошли в России. Новые жанры и методы выражения слов и идей позволили авторам-модернистам изобразить современную им действительность.
2. Модернизм поднял важнейшие темы: войны, потерянного поколения, разрушенных жизней и сломанных судеб.
3. Модернизм в русской литературе стал больше, чем литературным течением. Он имел историческое, политическое и социальное значение. Авторы-модернисты с воодушевлением восприняли новую власть и произошедшую революцию, а чуть позже открыто говорили о минусах новой системы.
4. Это литературное направление оказало большое влияние на дальнейшее развитие литературы в России. Благодаря модернизму произошла переоценка классической и реалистической литературы, наметились новые направления в развитии данного вида искусства.
5. В период модернизма появились новые жанры и течения в литературе. Жанрами, которые стали возможны благодаря модернизму, считают девиз, слоган, письмо, мемуары и др.
6. Направление за достаточно небольшой период подарило стране целую плеяду талантливейших авторов, разных по стилю и философии, но мастерски владеющих литературным словом и завоевавшим сердца не одного поколения читателей как в России, так и в мире.
Список литературы
1. Безелянский Ю. 99 имен Серебряного века / Юрий Безелянский. - М.: АВТОР, 2017. - 851 c.
3. Молодяков В. Э. Загадки Серебряного века / В.Э. Молодяков. - М.: АСТ-Пресс Книга, 2009. - 432 c.
Доклад
Модернистские течения. Символизм и младосимволизм. Футуризм.
Содержание:
1. Модернизм 3
2. Символизм и младосимволизм. 5
3. Футуризм.10
4. Источники.
1. Модернизм
модернизм эстетический символизм культура
Модернизм (фр. Moderne - новейший, современный) - общее название художественно-эстетического движения в культуре XX века, во многом определившего пути развития современного искусства. Сюда относятся такие течения, как символизм, акмеизм и футуризм, которые составили основумодернизма как литературного направления.
Сама суть модернизма – культурного течения, зародившегося между мировыми войнами в обществе, истощенном идеями прошлого. Писатели, работавшие в это время, экспериментировали с формами, способами, приемами, техниками, чтобы дать миру новое звучание, но темы их оставались вечными. Чаще всего это была проблема одиночества человека в этом разноцветном мире, несовпадение егособственного темпа с темпом окружающей действительности.
Конец XIX–начало XX века – это бурный период в истории России, когда радикально обновлялись все стороны жизни общества: экономика, политика, наука, техника и технология, культура, искусство. В сфере литературы и искусства на смену классической эпохе – получившему всемирную славу русскому реализму – приходила эпоха эстетического многообразия.Русская реалистическая литература достигла вершины и, казалось, предела в своем развитии.
Особенно динамично в это время развивалась поэзия, получившая название поэзии серебряного века. В обществе сформировалось ощущение завершенности, исчерпанности традиционного уклада жизни, существующего миропорядка; общество жило ожиданиями предстоящих грандиозных перемен, и эти еще неясные предчувствия,предощущения и отразились в поэзии на уровне лирических переживаний, пророчеств, мечтаний, заклинаний.
Выдающийся русский философ Николай Бердяев об этом времени писал: "В эти годы России было послано много даров. Это была эпоха пробуждения в России самостоятельной философской мысли, расцвета поэзии и обострения эстетической чувствительности, религиозного беспокойства и искания, интереса к мистике иоккультизму. Появились новые души, были открыты новые источники творческой жизни, видели новые зори, соединяли чувства заката и гибели с чувством восхода и с надеждой на преображение жизни".
Устойчивая историко-культурная метафора "серебряный век" возникла в кругах русских писателей-эмигрантов, считавших себя наследниками богатейшей культуры рубежа XIX–XX веков и называвших эту эпоху также "русским культурнымренессансом".
Поэзия серебряного века многообразна: она включает в себя и произведения пролетарских поэтов (Демьян Бедный, Алексей Гастев, Александр Безыменский, Яков Шведов, Михаил Светлов, Владимир Кириллов), и крестьянских (Николай Клюев, Сергей Есенин, Сергей Клычков, Александр Ширяевец, Петр Орешин), и произведения поэтов, представляющих модернистские течения: символизм, акмеизм, футуризм, с которымисвязаны главные достижения поэзии серебряного века, и поэтов, не принадлежавших ни к какому литературному направлению (Иван Бунин, Владислав Ходасевич, Михаил Кузмин, Марина Цветаева).
2. Символизм и младосимволизм
Чтобы читать весь документ, зарегистрируйся.
Связанные рефераты
Модернистские течения начала 20 в.
. Факультет: Дизайн Курсовая работа Тема: Модернистские течения ХХ века.
Символизм как художественное течение
. СОДЕРЖАНИЕ Введение1. Символизм как художественное течение2. Понятие символа и его.
19 Стр. 147 Просмотры
Символизм как течение в искусстве 20 века
. | |4 Символизм в литературе | |5.
31 Стр. 193 Просмотры
Символизм
. современных направлений искусства. Из приверженцев символизма в литературе наиболее.
4 Стр. 182 Просмотры
Символизм
. Символизм в культуре серебряного века. Интерес к исследованию культурных процессов.
ГОСТ
Символизм – это одно из модернистских течений в российской поэзии конца 19-начала 20 веков.
Понятие символизма
Символизм – это модернистское течение в отечественной литературе, которое сосредоточено на выражении с помощью символа интуитивно постигаемых идей и сущностей, смутных, нередко изощренных чувств, видений.
Характерными чертами для поэтики символизма являются:
- Передача самых тонких движений души;
- Изысканная образность, легкость, музыкальность слога;
- Использование ритмических и звуковых средств поэзии;
- Использование приемов иносказания и намека;
- Отношение к слову, как к шифру духовной тайнописи;
- Стремление создать картину идеального мира;
- Утаенность смысла, недосказанность;
- Эстетизация смерти как начала бытия;
- Ориентация на читателя-творца, читателя-соавтора, элитарность.
Готовые работы на аналогичную тему
Возглавляемая В.Я. Брюсовым московская школа популяризировал в русской поэзии традиции европейского символизма. Они критически относились к сущности символа и утверждали необходимость формального совершенствования стихосложения, а также создание жизнеутверждающих, энергичных произведений.
Представители и обеих школ символизма считали, что творческий акт приближает поэта к самому Творцу, поэтому деятельность художника – это волшебство, таинство, и оно не может быть работой.
Младосимволизм
В конце 19 – начале 20 вв. выделилась группа младосимволистов. В нее входили: А. Белый, А.А. Блок, Вяч. Иванов и т.д.
Окончательно символизм как самостоятельное направление сформировался именно в творчестве младосимволистов. Основой их творчества оказалось понимание символизма как тенденции к другому, новому мироощущению, которое по-своему преломляет и искусство.
Ярким представителем младших символистов является А.А. Блок. Его творчество считается универсальным воплощением этого направления.
Религиозно-эстетическая поэзия Вяч. Иванова ориентирована в культурно-философскую проблематику эпохи античности и средневековья. Вяч. Иванов создал своеобразную концепцию символа, имеющего душу, внутреннее развитие, живущего и перерождающегося. Влияние поэта на творчество младосимволистов было сильным и основывалось на упрочении позиций внецерковной мистики.
Понятие и основные признаки футуризма
Футуризм – это общее название художественных авангардистских движений 1910-1920-х гг., а именно:
Основными признаками футуризма являются:
Футуризм как течение в русской поэзии возник не в России. Родиной этого движения является Италия, а главным идеологом мирового футуризма считается Филиппо Томазо Маринети.
Футуристы проповедовали разрушение условностей и форм искусства ради его слияния с ускоренным ритмом 20 века. для футуристов характерно преклонение перед скоростью, движением, агрессией и силой, презрение к слабому и возвеличивание себя. Футуристы утверждали приоритет силы, упоение разрушением и войной. По своей идеологии в этом плане футуризм был близок к правым и левым радикалам: коммунистам, анархистам, фашистам.
Русский футуризм не вылился в художественную систему.
Футуризм оказался более разнородным течением, чем символизм и акмеизм, предшествовавшие ему.
Русский футуризм тесно связан с авангардизмом в живописи. Многие поэты-футуристы были талантливыми художниками, в их числе: В. Каменский, В. Хлебников, Е. Гуро, А. Крученых, В. Маяковский, братья Бурлюки.
Когда говорят о русской литературе конца XIX начала XX века, то в первую очередь вспоминают о трёх течениях, которые были самыми яркими: о символизме, акмеизме и футуризме. Объединяет их то, что они относились к модернизму. Модернистские течения возникли как противопоставление традиционному искусству, идеологи этих течений отрицали классическое наследие, противопоставляли свои направления реализму и провозглашали поиски новых способов изображения действительности. В этих поисках каждое из направлений шло своим путём.
Символизм
Символисты считали своей целью искусство интуитивного постижения мирового единства через символы. Само название течения происходит от греческого Symbolon, что переводится как условный знак. Духовная жизнь не может быть осмыслена рациональным путём, только искусство может проникнуть в её сферу. Поэтому символисты понимали творческий процесс как подсознательное, интуитивное проникновение в тайные смыслы, которое под силу только художнику-творцу. И передать эти тайные смыслы можно не прямо, а только с помощью символа, потому что тайна бытия не может быть передана обычным словом.
Акмеизм
Более подробно об акмеизме можете прочитать тут.
Самыми значительными поэтами этого течения были Н. Гумилёв, А. Ахматова, О. Мандельштам.
Футуризм
Футуризм, как и другие течения модернизма, был неоднороден и включал в себя несколько группировок, которые вели между собой яростную полемику.
Модернизм в русской литературе дал миру целую плеяду великих поэтов: А. Блока, Н. Гумилёва, А. Ахматову, О. Мандельштама, В. Маяковского, Б. Пастернака.
Читайте также: