Керамика в парке гуэль барселона реферат
Обновлено: 02.07.2024
Личность Антонио Гауди (Антони Пласид Гильем Гауди-и-Корнет) можно толковать двояко. С одной стороны, можно говорить о его техническом рационализме, его великолепном владении формой и материалами. С другой стороны, не следует забывать о важности его идей, которые позволили ему создать шедевры, полные символического содержания и вступавшие в противоречие с основными тенденциями современной ему западной архитектуры.
Антонио Гауди ставил перед собой задачу найти практические решения: построить виадуки и пешеходные дорожки, разграничить участки и разработать систему сбора воды, однако плоды его труда выходили далеко за пределы таких решений, поскольку в них отражалось стремление создать абсолютное произведение искусства и стереть границы между природой, или творением божьим, и искусством, понимаемым как результат деятельности человека.
Эузеби Гуэль проник в суть архитектуры Антонио Гауди гораздо глубже, чем остальные его современники. Они подробно обсуждали как различные вопросы благоустройства будущего жилого комплекса, так и его иконографические компоненты. Существуют различные толкования символической вселенной Парка Гуэль и её связей с классической Грецией, христианской традицией и Каталонией. Как Гуэль, так и Гауди обладали обширными гуманитарными знаниями и глубокими религиозными убеждениями; кроме того, они были страстными патриотами Каталонии.
Помимо его несомненной художественной ценности, Парк Гуэль является одним из самых ярких примеров амбициозного стремления барселонской промышленной элиты на заре ХХ века к тому, чтобы обрести известность и превратить Барселону в столицу.
Барселона и Парк Гуэль.
В 1900 году, когда началось строительство Парка Гуэль, Барселона была крупным современным и космополитичным городом, основное место в экономике которого занимала хорошо развитая промышленность. Население города превышало пятьсот тысяч человек. Минуло уже более полувека после сноса городских стен, и начиная с 1860 года новый город, воплощением которого стал район Эшампле, возводившийся по проекту инженера Ильдефонса Серда, переживал период бурного роста. Это была крупнейшая градостроительная операция в Европе в XIX веке.
На протяжении второй половины XIX века Барселона постоянно расширялась, и район Эшампле (L'Eixample или Новый Город) занимал все большую территорию на окружающей город равнине. Центральная часть города постепенно обретала черты крупного буржуазного центра, но интенсивное строительство велось и вокруг неё, в направлении бывших промышленных пригородов, где жили более бедные слои населения.
Всемирная выставка 1888 года продемонстрировала Европе и всему миру стремительный рост Барселоны - крупного промышленного города, представлявшего собой столицу возрождавшейся каталонской нации, очень противоречивого с социальной точки зрения и очень динамичного с точки зрения искусства. Эта атмосфера сделала возможным поиск нового языка художественного выражения и городской архитектуры. Именно это способствовало популярности модерна, многочисленные образцы которого украсили собой район Эшампле, а также расцвету творчества такого уникального архитектора, как Антони Гауди.
Эузеби Гуэль заказал Гауди проект строительства жилого поселка для богатых семей на большом земельном участке, который он приобрел в районе, известном под названием Лысая гора. Его местонахождение казалось великолепным: он был расположен в месте со здоровым климатом и восхитительными видами на море и равнину, на которой находится Барселона. Планировалось разделить жилой посёлок примерно на 60 участков треугольной формы и создать в нем разветвленную сеть путей, виадуков и лестниц, которые помогли бы преодолеть сложный рельеф местности.
Отношения, существовавшие между Гуэлем и Гауди, были не просто отношениями творца и мецената: их связывала самая настоящая дружба. Гауди тщательно обдумал этот градостроительный проект, углубившись в необычный процесс художественного творчества.
В первые годы ХХ века работы по строительству Парка Гуэль велись довольно быстрыми темпами, однако сложные условия приобретения участков, эксклюзивный характер будущего жилого поселка и недостаточно развитая транспортная сеть привели к тому, что проект оказался неосуществимым.
В 1914 году Эузеби Гуэль принял решение остановить строительство. После кончины Гуэля его наследники предложили парк мэрии Барселоны, которая в 1922 году приняла решение о его приобретении. Четыре года спустя он был открыт для посетителей уже как городской парк. В настоящее время он является одним из излюбленных мест отдыха жителей Барселоны и привлекает внимание посетителей со всего мира. В 1984 году ЮНЕСКО включила парк в список объектов культурного наследия человечества.
Парк Гуэль: осмотр архитектурных памятников.
Тренкадис (trencadís) - один из излюбленных декоративных приемов Антонио Гауди, который заключается в облицовке поверхностей небольшими кусочками битой керамики, источником которой зачастую служили строительные отходы или старая посуда.
Дом Привратника.
Дом привратника жилого поселка, расположенный справа от главного входа в Парк Гуэль, был построен в 1901 - 1903 годах. В настоящее время он является частью Музея истории Барселоны. Этот дом представляет собой один из немногих примеров скромного жилища, возведенного Гауди, практичного и простого, но, тем не менее, не лишенного богатства форм. Одной из его отличительных особенностей является широкое использование традиционных каталонских сводов.
Каталонский свод, или свод из плоской кирпичной кладки, представляет собой традиционный метод строительства с использованием нескольких слоев кирпичей, который обеспечивает значительную гибкость при создании различных форм. Гауди и другие архитекторы, творившие в стиле модерн, нашли самое разнообразное применение его великолепным пластическим и строительным характеристикам.
Монументальная лестница.
Лестница начинается от площади у входа в парк и обрамлена двумя выпуклыми стенами с зубцами. С правой стороны от нее находится грот, в центре которого расположена коническая колонна. Эта двойная парадная лестница, разделенная на несколько пролетов, поднимается к гипостильному, или колонному залу, под которым находится цистерна, вода из которой поступала в фонтаны, расположенные на центральной оси лестницы.
Внешняя часть гипостильного зала.
Зал представляет собой крытое пространство с восьмьюдесятью шестью колоннами с каннелюрами, источником вдохновения для которых послужил дорический ордер. Они увенчаны антаблементом, который также включает формы, заимствованные из классических стилей. Над карнизом выделяется своими сильными контрастами формы и цвета керамическая скамья верхней площади.
Колонны, расположенные по периметру, вместе с антаблементом наклоняются в своеобразном волнистом движении, прямо противоположном правилам классической композиции, что усиливает восприятие их структурной роли и придает всему ансамблю яркую индивидуальность.
Внутренняя часть гипостильного зала.
Австрийский сады.
Изначально это была одна из зон жилого поселка, отведенных под участки для строительства жилья, однако после того, как в 1926 году мэрия Барселоны открыла парк для посетителей, здесь разместился питомник. В шестидесятых годах он превратился в сад с партерами, проект которого создал Льюис Риудор. Сады обязаны своим названием тому, что некоторые из высаженных здесь деревьев были подарены Австрией.
Издалека видны два дома, построенных в тот период, когда Парк Гуэль был жилым поселком: дом семьи Триас, белого цвета, построенный по проекту Жули Батльевеля, и розовый дом, служивший образцом для потенциальных покупателей, автором проекта которого был Франсеск Беренгер. В этом доме жил Антони Гауди почти до самой смерти, а в настоящее время здесь разместился дом-музей Гауди.
Площадь Природы (смотровая площадка).
В первые десятилетия XX века на этой площади проводились самые разные мероприятия, от спортивных праздников и запуска воздушного шара до различных общественных мероприятий. Чаще всего здесь можно было увидеть разные проявления каталонской народной культуры и каталонские патриотические мероприятия.
Портик Прачки.
Найденное Гауди решение диалога между архитектурой и природой уникально и драматично по своей природе, поскольку оно усиливает напряжение, существующее между этими двумя началами. Великолепное владение самыми разнообразными структурами и материалами позволяет ему создать уникальный и полный символов мир форм.
Пандус и дом Ларрард.
Портик прачки завершается спиральным пандусом с витыми колоннами очень смелой формы. Благодаря распределению элементов комплекса создается очень элегантная структура в двух уровнях, в которой верхний балкон плавно переходит в нижний.
Дом Ларрард, расположенный ниже, находился на землях, приобретенных для строительства Парка Гуэль. В здании сохранен изначальный стиль классицизма, Гауди лишь внес в него небольшие изменения, необходимые для того, чтобы превратить его в резиденцию Эузеби Гуэля и его семьи. В 1931 году, когда парк уже принадлежал городу, в здании разместилась муниципальная школа им. Балдири Рейшака.
Антонио Гауди и архитектурное искусство Европы XX века
Казалось бы, родоначальник постмодернизма оговорился или несколько поспешил с подобной оценкой творчества Гауди. Однако и в заключение своей работы Дженкинс говорил о знаменитом мастере не только как об основоположнике, прародителе нового течения в искусстве XX века, но и как о художнике, опередившем свое время на несколько десятилетий.
Произведения талантливого мастера были настолько самобытны и оригинальны, что оказались невостребованными в этот период развития европейского зодчества. Впервые всерьез о таланте Антонио Гауди, его новаторстве и связи его творчества с предыдущими поколениями художников заговорили постмодернисты, которые считали мастера основоположником нового течения, значительно опередившим свое время.
Действительно, невозможно не согласиться с тем, что творчество Гауди возникло несколько преждевременно. На самом деле, казалось, зодчество, равно как и искусство в целом, развивалось как бы по прямой линии, согласно законам логики. Даже в 60-е годы XX века, у самого порога зарождения постмодернизма, искусствоведы видели в развитии искусства логичную преемственность принципов одного течения другим, новым. Так, в 20-е годы XX столетия из противоречий идеологии социального утопизма и художественного модернизма в искусстве вырастает новое направление, которое получило название современного, или модернистского. Основоположники движения модернизма выступали за соблюдение в искусстве принципов строгости и геометричности изображаемых форм, а также за их обусловленность конструктивно-технологическими требованиями.
При этом последователи модернистского искусства призывали художников на пути к искусству будущего отказаться от следования сложившимся к тому времени традициям художественного изображения и построения. Главным лозунгом модернистов стало создание стилистически единого архитектурного образа.Постмодернисты часто называли себя не иначе как провозвестниками нового искусства, искусства будущего. При этом они говорили о том, что в искусстве будущего не будет места творческой манере художников и зодчим прошлого. Такой же критике подвергались и мастера, чья творческая манера шла вразрез с идеологическими установками, предложенными модернистами.
После окончания Второй мировой войны принципы художественного изображения действительности и архитектурного построения распространились по всему миру. Таким образом, считали последователи современного искусства, модернизм доказал свое доминирующее положение и право на существование.
Умами большинства мастеров середины XX века владели идеи, ставшие основой современного движения. Казалось, искусству модернизма уже ничто не угрожает, его будущее виделось многим ясным и безоблачным. Действительно, модернизм смог занять в искусстве привилегированное положение. Именно поэтому незамеченными в то время оставались произведения, созданные такими талантливыми мастерами-архитекторами, работавшими в начале XX века, как О. Перре, М. Пьячентини, Э. Мендельсон, Р. Эстеберг, Э. Сааринен и, конечно же, Антонио Гауди. Словно в стороне от общего развития искусства начала XX столетия оставались даже целые художественные направления.
Среди них необходимо особенно отметить следующие: экспрессионизм, органичная архитектура и неоклассицизм. Последователи указанных течений неизменно объявлялись сторонниками модернизма бесталанными неудачниками, не сумевшими доказать жизнеспособность проповедуемых ими принципов художественного видения. Все то, что не отвечало требованиям современного искусства, не имело права на жизнь и не могло быть признано ценным.
Современные российские любители зодчества знают о творчестве Антонио Гауди в основном из немногочисленных монографий зарубежных авторов. Наиболее полно жизнь и творческие принципы испанского мастера представлены в работе профессора, доктора архитектуры, в настоящее время заведующего кафедрой Гауди в Барселонском политехническом университете, Хуана Басегонды Нонеля, который в течение 25 лет занимался изучением художественного метода великого архитектора. Плодом столь длительного труда стала книга, в которой автор, пытаясь понять творческие принципы зодчего, рассуждал о связи творчества Гауди и того времени, в котором он жил. Речь также шла и о связи художественного метода, выработанного испанским архитектором, с тем культурным движением, которое последовало за ним.
Жизнь творца Гауди
Вскоре Гауди получил первый заказ. Мануэль Висенс, владелец крупнейшего в Каталонии производства керамических изделий: кафельных плиток, черепицы и посуды, — решил построить особняк в Барселоне и одновременно показать горожанам образцы своей продукции. В 1878— 1885 гг. мастер возвёл живописную постройку с башнями-беседками на крыше. Стены особняка облицованы мозаикой из керамических цветных плиток и камня.
В 1883 г. Гауди познакомился с Эусебио Гуэлем, богатейшим барселонским аристократом и промышленником. Он стал постоянным заказчиком и близким другом мастера. По его заказу Гауди построил дом в Барселоне — дворец Гуэль (1886—1891 гг.). Архитектор придал дворцу, зажатому высокими соседними домами, вид готического сооружения с устремлённым ввысь узким фасадом. Внутрь ведут два входа, вписанные в полукруглые арки. Интерьеры здания поражают богатством конструктивных решений: разнообразными по форме перекрытиями помещений и различными видами опор, выполненных из известняка и кирпича.
Парк Гуэль — великолепная шутка гения. Гауди всё время играет со зрителем, вводя его в заблуждение. То нет опоры под перекрытием, и оно должно упасть, но не падает.
То керамические пальмы оказываются колоннами, подпирающими склон холма. Такие превращения, когда камень становится цветком или деревом, а живое дерево похоже на каменную конструкцию, на каждом шагу подстерегают гуляющих в парке. Он был в основном закончен в1914 г., и в1922 г. город приобрёл парк у наследников владельца. В первое десятилетие XX в. Гауди, уже чрезвычайно популярный в Барселоне архитектор, работал над двумя крупными заказами — большими доходными домами.
Дом Батло (1904—1906 гг.) был построен для крупного промышленника Хосе Батло Касанаваса. Точнее, требовалось перестроить уже существующее старое здание. Гауди полностью изменил планировку дома, вписав в узкий прямоугольник городского жилища сложную композицию внутренних помещений. Устроив на трёх первых этажах дорогие апартаменты, архитектор оформил их снаружи сложными изогнутыми каменными ограждениями, которые образованы выступами фонарей и балконов; они напоминают скелеты фантастических животных или всплески вулканической лавы. Стены дома облицованы битым стеклом различных оттенков голубого, сочетание которых нигде не повторяется. Главный фасад, выходящий на улицу, похож на змеиную кожу; это впечатление усиливает крыша из рельефной черепицы, напоминающей чешуйки. Конёк крыши топорщится шипами. Дом Батло предстаёт таинственным живым существом, окаменевшим под действием чар злого волшебника.
Дом Мила (1906—1910 гг.) стал последним законченным сооружением Гауди. Волнистые наружные стены определяют свободную и прихотливую внутреннюю планировку, в которой нет двух одинаковых комнат, прямых углов и ровных коридоров. Каждая квартира поэтому уникальна. Строение выглядит глыбой застывшей лавы, в которой вырублены пещеры — окна и балконы. На крыше дома каменные цветы, яркая керамика, цветное стекло, а над ним солнце и чистое голубое небо Каталонии.
Возведение церкви Саграда Фамилия (1884—1926 гг., не закончена) — дело всей жизни Гауди. Строительство храма в центре Барселоны было уже начато, когда в 1883 г. архитектору предложили продолжить его сооружение. Вначале он изменил лишь капители (венчающие части) колонн, затем последовательно разработал четыре варианта постройки. В1906 г. в барселонской газете впервые появился эскиз всего храма, а в 1916 г. был сделан его макет. Постройка была задумана Гауди как своеобразная евангельская энциклопедия — собрание сюжетов и образов из Нового Завета, которые дают представление о земной жизни Иисуса Христа. Главный фасад посвящен Рождеству Богоматери, его врата — основным христианским добродетелям. По мысли архитектора, все фасады церкви должны быть покрыты облицовкой из разноцветной керамики и цветного стекла, чтобы они сияли под лучами солнца.
У храма три портала и несколько уровней; над близлежащими улицами перекинуты лестницы, благодаря чему в его композицию включены соседние участки городской застройки. Всё это многообразие форм архитектор воплотил в камне с помощью сложнейших конструктивных решений. Наклонные опоры, ветвистые колонны, параболы и гиперболы арок и сводов напоминают огромное наглядное пособие по начертательной геометрии.
Единственная часть храма, которую успел возвести сам мастер, — левая башня западного фасада. Оставленные автором материалы — чертежи, макеты и выполненные детали сооружения — позволили современным архитекторам продолжить его дело.
Гауди погиб, когда ему было семьдесят четыре года. Испанского мастера уже знали в Париже, где в 1909 г, Гуэль устроил его персональную выставку. Творчество Гауди пропагандировали жившие во Франции художники-испанцы. Его искусство стало вдохновляющим примером для мастеров — противников конструктивизма.
Список литературы
1) “Популярная художественная энциклопедия” В.М. Полевой, В.Ф. Маркузон, Москва,1986г.
2) А. Рябушин, В. Хайт, Постмодернизм в реальности и преставлениях “Искусство”,1984г, №4.
3) Иконников А.В., Зарубежная архитектура. От “новой архитектуры ” до постмодернизма, М., 1982г.
Имя испанского архитектора Антонио Гауди неразрывно связано с Барселоной. Дом Мила, дом Бальо, дом Висенс, Собор Святого Семейства, дворец Гуэля, склеп Гуэля, и, наконец, парк Гуэля - все это творение рук этого неординарного мастера.
По заказу одного из самых богатых людей Каталонии, Эусеби Гуэля, в 1901 году Антонио Гауди приступил к созданию чудо-парка на окраине Барселоны. Сперва Гуэль планировал распродать эти земли под строительство жилых домов, но они не пользовались спросом, так как находились далеко от центра, и ему пришла идея о создании на этом пустыре огромного парка.
В парк мы попали не совсем с парадного входа. Руководствуясь картой, набрели на эскалатор, на котором поднялись на холм, и вошли в парк с бокового входа.
Улица ровной полосой разрезает город.
С холма открывается живописный вид на всю Барселону.
В основном город невысокий, лишь редкие многоэтажки выделяются на общем фоне городской застройки.
Слева виднеется знаменитая Саграда Фамилия или Собор Святого Семейства.
Он является самым известным долгостроем в мире. Строительство собора началось еще 1882 году, и до сих пор не закончено. За время строительства много раз менялись и проекты и архитекторы, даже знаменитый Гауди работал над собором в течении 43 лет, но по-прежнему собор обнесен строительными лесами, и за ним возвышаются гигантские строительные краны. Не взирая на все перепетии, Саграда Фамилия является самой главной достопримечательностью Барселоны.
Повстречалось несколько креативно разукрашенных вездесущим граффити домов.
Или вот, например.
Рисуют здесь даже на кактусах.
Замочная традиция шагает по планете семимильными шагами.
Причудливые крыши домиков, расположенных у ворот центрального входа.
Вдалеке показалась самая знаменитая часть парка – длинная скамейка-смотровая площадка, совершенно невероятно украшенная кусочками керамической плитки.
Парк очень зеленый и ухоженный.
Знаменитая скамейка, которая полностью облицована различными частями битой плитки, керамической посудой и прочими казалось бы уже не пригодившимися мелочами.
Дальше – искусство для людей не без хорошего воображения.
На территории парка есть кафе.
Поскольку парк Гуэля располагается на холме, то все достопримечательности находятся на разных ярусах.
Местами выглядит красиво.
Зал обладает отличной акустикой, и поэтому в нем частенько проводят концерты.
Ежегодно парк Гуэля посещают около девяти миллионов человек, а в 1984 году парк Гуэля вместе с другими творениями Антонио Гауди был включён в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
У центрального входа в парк располагаются два пряничных домика: один с крестом, в котором сейчас находится администрация парка, а в доме с грибом на крыше – охрана.
Барселона – по-настоящему уникальный и многогранный город, и этот парк – всего лишь один из керамических осколков, находящихся в нем, но все же его стоит посетить, чтобы дополнить картину, которую творил неординарный мастер Антонио Гауди.
Гауди – это Барселона, Барселона – это Гауди: история строительства
Весь город напоминает музей Гауди: здесь на каждом шагу будут попадаться построенные дома испанским архитектором. Не исключение и местный парк Гуэля (Park Güell), в котором мастер выразил свои взгляды на особенности отдыха и культуры в Барселоне. Расположенный на 18 га в верхней части Барселоны, парк представляет собой сочетание жилых зон и садов.
Трудно себе представить, что этот огромнейший парк был построен в прошлом веке с 1900 по 1914 года и в 2014 году он отметит свой 100-летний юбилей.
Предысторией создания парка стала покупка в 1901г графом Эусеби Гуэлем 15 га земли, на которой каталонским промышленником и меценатом задумывалось возведение зеленой жилой зоны в концепции города-сада.
Работы, начатые в 1901 году, велись в 3 этапа. На первом этапе удалось укрепить и обустроить склоны холма.
На втором были построены окружающие территорию стены, входные павильоны и проложены подъездные дороги.
На третьем этапе появилась знаменитая извилистая скамейка в виде морского змея, которую Гауди создал вместе со своим учеником – Ж.М. Жужолем. Также на заключительном этапе были выстроены 3 особняка, один из которых был куплен самим Гауди в 1906 году.
Второй особняк был приобретен Гуэлем, резиденция которого затем была передана в распоряжение муниципальной школы. Дом Гауди, в котором он жил до 1925 года, был переоборудован в дом-музей в 1963 году, названный в его честь, где содержатся образцы созданной им мебели.
Только третий особняк Триаса-и-Доменека – адвоката и по совместительству друга Гауди и в наши дни принадлежит его потомкам. Наследники Гуэля из-за экономических неудач проекта продали парк мэрии, которая преобразовала его в городской парк.
Как добраться и часы работы парка Гуэля
Рядом с парком есть паркинг по адресу: Caramel Road 20 (Карамель-Роуд 20), но стоянка здесь разрешена только для автобусов.
На протяжении всего года парк открыт с 8.00 до 21.00, без выходных.
Стоимость входных билетов в 2019 году: взрослый стоит 12,9€, для детей 7-12 лет – 9,33€, для детей 0-6 лет вход бесплатный.
Стоит иметь в виду, что парк огромен и на его осмотр в среднем уходит около 4-х часов, поэтому обязательно стоит одеть удобную обувь, а в летнюю жару не забыть о головном уборе и солнцезащитных очках.
Не тратьте свое время на стоянии в очереди, в высокий сезон очереди большие и под палящим солнцем можно простоять не меньше часа. Разумнее купить билеты в Парк Гуэля в электронном виде на нужную дату и время.
Также имейте в виду, что в кассах билеты покупаются на определенное время входа и может так оказаться, что сразу попасть в парк не получится и придется скоротать время в прогулках по окрестностям.
Внутренне убранство
Правый павильон, увенчанный поганкой, был выстроен для привратника, левый с декоративной башенкой, увенчанной 5-ти лучевым крестом, – для администрации парка.
В наши дни в этих домиках с причудливым декором размещен зал ожидания для туристов, несколько контор, туалетные комнаты, сувенирная лавка и кафе.
Прямо за воротами начинается подъем на широкую парадную лестницу с фонтанчиками. Когда рабочие трудились над ее возведением, то им было поручено собирать битую плитку, старую посуду и бутылки, которыми они затем декорировали лестницу и парапет.
На нижней площадке лестницы находится мозаичный дракон – любимый персонаж Гауди.
Не достаточно и недели, чтобы осмотреть все достопримечательности Мадрида в мире. Но путешественникам обязательно нужно выделить время и посетить этот замечательный город.
Обзор достопримечательностей фешенебельного курорта читайте в этом материале.
Не упустите возможности побывать в испанском Диснейленде! Это крупнейший парк развлечений в Европе.Выбрать страну для семейного отдыха, в особенности с маленькими детьми, – задача не простая. Где найти такое место, которое отвечало бы всем критериям? Конечно же – это Испания!Подробный обзор курорта Коста де Барселона Маресме, со схемами проезда, с ценами на развлечения читайте в нашем обзоре.
Читайте также: