Эстетика и дизайн реферат
Обновлено: 05.07.2024
* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
Оглавление
1. Предмет эстетики, его сущность и содержание 5
1.1. Термин "эстетика" 5
1.2. Формулировка предмета эстетики 5
1.3. Универсальность мышления в образах 6
1.4. Сущность эстетического воспитания 6
2. Формирования человеческой чувственности в предмете эстетики 9
2.1. Специфика искусства как предмета эстетики 9
2.2. Прекрасное – традиционный предмет изучения эстетики 9
2.3. Факторы, влияющие на формирование предмета эстетики: философия, искусство, социальный заказ, внутренняя логика развития науки 11
Введение
Предметом эстетики на современном этапе истории является весь мир, рассматриваемый с точки зрения значимости, ценности его явлений для человечества. Эстетика как наука - появилась сравнительно недавно, хотя собственно эстетическое сознание, эстетический опыт, эстетическая деятельность, далеко не всегда осознаваемые как таковые, присущи культуре изначально, а история эстетической мысли, как мы увидим, уходит своими корнями в глубокую древность.
Сам термин "эстетика" (от греч. aisthetikos – чувственный) ввел в употребление немецкий философ Александр Баумгартен в своей двухтомной работе "Aesthetica", опубликованной в 17501758 г. Этим термином, он обозначил науку о низшем уровне познания – чувственном, в отличие от высшего – логики. Если логические суждения в его понимании покоятся на ясных отчетливых представлениях, то чувственные (эстетические) – на смутных. Первые – это суждения разума; вторые – суждения вкуса. Эстетические суждения предшествуют логическим: их предмет – прекрасное, а предмет логических суждений – истина. Отсюда к эстетике Баумгартен отнес и всю философию искусства, предметом которого он также считал прекрасное. Эти идеи посвоему развивали затем Кант, Гегель и множество других философов, мыслителей, ученыхэстетиков, доведя в конце концов представления о предмете эстетики до идей, фактически отрицающих концепцию Баумгартена, или развивающих ее до степени, преодолевающей основные исходные положения немецкого философа. Тем не менее, именно ему принадлежит честь открытия и легитимации науки эстетики.
Сегодня, после нескольких столетий напряженного изучения мыслителями самых разных ориентаций сферы эстетического опыта и бурного развития искусства как главного феномена эстетического сознания, эстетику как науку можно с некоторой долей условности, характерной вообще для любых дефиниций, определить следующим образом. Это наука о неутилитарном созерцательном или творческом отношении человека к действительности, изучающая специфический опыт ее освоения (глубинною контакта с ней), в процессе (и в результате) которого человек ощущает, чувствует, переживает в состояниях духовно-чувственной эйфории, восторга, неописуемой радости, катарсиса, духовного наслаждения и т.п. полную гармонию своего Я, с Универсумом, свою органическую причастность к Универсуму в единстве его духовно-материальных основ, свою сущностную нераздельность с ним, а часто и конкретнее – с его духовной Первопричиной, для верующих – с Богом.
1. Предмет эстетики, его сущность и содержание
1.1. Термин "эстетика"
Термин "эстетика" употребляется в современной научной литературе и в обыденной практике и в ином смысле – для обозначения эстетической составляющей Культуры и ее эстетических компонентов. В этом смысле говорят об эстетике поведения, той или иной деятельности, спорта, церковного обряда, воинского ритуала, какого-либо объекта и т.п.
К основным категориям эстетики относят: эстетическое, прекрасное, возвышенное, трагическое, комическое, безобразное, искусство, игру.
1.2. Формулировка предмета эстетики
Автор трактата "О возвышенном" предлагал, прежде определить предмет и указать способы, помогающие им овладеть.[ 0 ] Задача эта трудновыполнима. Любая наука, в том числе эстетика, "не может заранее сказать, что она такое, лишь все ее изложение порождает это знание о ней".[ 0 ] Определение предмета науки - это акт ее самосознания: наука осознает, какие стороны и связи мира и во имя чего ее интересуют; это вглядывание науки в самое себя: она как бы смотрит в зеркало, или, точнее, ее очи как бы обращаются внутрь и глядят не на внешний мир, а на ее внутренний мир, на ее собственные проблемы.
Предмет каждой науки - мир, рассматриваемый под определенным углом зрения, в свете той задачи, которую решает эта наука. Так, предмет медицины не здоровье человека: здоровье - цель медицины, а ее предмет - и географическая среда, и химические соединения, и физические процессы с точки зрения здоровья человека. Предмет эстетики - весь мир в его эстетическом богатстве, рассматриваемый с точки зрения общечеловеческой значимости (эстетической ценности) его явлений.
1.3. Универсальность мышления в образах
Когда художник встречается со сложной творческой задачей, хочет оценить собственную деятельность, ищет выход из творческого кризиса, ему трудно руководствоваться только интуицией - на помощь приходит эстетика. Согласно Псевдолонгину - автору трактата "О возвышенном" успех художника обусловлен "силой дарования" и "знанием правил"; высокое искусство невозможно без теории, помогающей избежать ошибок и совершенствующей мастерство.
Эстетика - и прямо, и опосредованно влияет на творчество, подкрепляя дар знанием. Художественная концепция мира - не запас накопленных художником философских знаний, она рождается в самой жизни из наблюдений над природой и обществом, из усвоения культуры человечества, из активного отношения к миру. Художественная концепция эстетики, направляет талант и мастерство, в свою очередь формируясь под их воздействием, определяет особенности видения мира и отбор жизненного материала. При этом наиболее непосредственно влияет на творчество художника тот пласт художественной концепции, системное выражение которого дает эстетика.[ 0 ]
1.4. Сущность эстетического воспитания
Взрослые и дети постоянно сталкиваются с эстетическими явлениями. В повседневном труде общении с искусством и природой, в быту, в межличностном общении - везде прекрасное и безобразное, трагическое и комическое играют существенную роль. Красота доставляет наслаждение и удовольствие, стимулирует трудовую активность, делает приятными встречи с людьми. Безобразное отталкивает. Трагическое, учит сочувствию. Комическое - помогает бороться с недостатками.
В кратком словаре по эстетике эстетическое воспитание определяется как "система мероприятий, направленных на выработку и совершенствование в человеке способности воспринимать, правильно понимать, ценить и создавать прекрасное и возвышенное в жизни и искусстве". Речь идет о том, что эстетическое воспитание должно вырабатывать и совершенствовать в человеке способность воспринимать прекрасное в искусстве и в жизни, правильно понимать и оценивать его.
Определение данное К. Марксом: "Эстетическое воспитание - целенаправленный процесс формирования творчески активной личности ребенка, способного воспринимать и оценивать прекрасное, трагическое, комическое, безобразное в жизни и искусстве, жить и творить "по законам красоты".
Существует множество определений понятия "эстетическое воспитание", но, рассмотрев лишь некоторые из них, уже можно выделить основные положения, говорящие о его сущности. Во-первых, это процесс целенаправленного воздействия. Во-вторых, это формирование способности воспринимать и видеть красоту в искусстве и жизни, оценивать ее. В-третьих, задача эстетического воспитания формирование эстетических вкусов и идеалов личности. И, наконец, в-четвертых, - развитие способности к самостоятельному творчеству и созданию прекрасного.
Своеобразное понимание сущности эстетического воспитания обуславливает и различные подходы к его целям. По этому проблема целей и задач эстетического воспитания требует особого внимания.
2. Формирования человеческой чувственности в предмете эстетики
2.1. Специфика искусства как предмета эстетики
Многообразие культурного процесса современности. Элитарная и массовая культура. Элитарная культура, как культура создающая принципиально новое, как культуры высоких ценностей, как творчество. Массовая культура, как культура массового общества (Х.Ортега-и-Гасет). Стандартизированный характер массовой культуры. Распространение, деление культуры, как главная черта массовой культуры. Коммерческий характер массовой культуры. Пассивная роль массовой культуры в культурно-историческом процессе. Массовая культура как тиражирование достижений элитарной культуры. Роль массовой культуры: деструкция личности и сублимация психики человека.
2.2. Прекрасное – традиционный предмет изучения эстетики
В этих условиях эстетическое знание, выступая в единстве своих познавательных, прогностических и воспитательных функций. Организация жизни человеческого сообщества по законам эстетического освоения мира будет характеризоваться гармонией и полнотой, всеобъемлющей красотой природы, культуры человеческих отношений, глобальной эстетичностью. Прекрасное утвердится повсеместно, приобретет общечеловеческий масштаб. Иного пути и иных средств у человечества в его стремлении избежать гибельных для него угроз просто не существует.[ 0 ]
2.3. Факторы, влияющие на формирование предмета эстетики: философия, искусство, социальный заказ, внутренняя логика развития науки
Основные разделы эстетики: история эстетики (основные этапы истории эстетики), теория эстетики, художественное творчество, эстетическая культура современного общества.
Связь эстетики с искусством известна со времен Аристотеля (384-322 до н. э.), она неоспорима. Вместе с тем, очевидно, что эстетическое, как специфическое отношение человека к миру, окружающей действительности, отнюдь не исчерпывается прекрасным и его художественно-образным отражением в искусстве. Эстетика равно проявляет интерес к многочисленным его разновидностям - траги-ческому, комическому, возвышенному, низменному, безобразному, ужасному и др., представленным не только в формах искусства, но и в жизни, в реальной действительности.
Данный акцент в понимании предмета эстетики, однако, не связан с умалением места и роли искусства в эстетических исследованиях. Искусство, выражая эстетическое отношение человека к миру посредством художественно-образного моделирования, занимает в предметном поле эстетики свое определенное и весьма заметное место. Важно однако учитывать диалектику соотношения эстетического и художественного, их связь и различие, единство и относительную самостоятельность. Отмечаемая же тенденция к автономизации, с одной стороны, собственно эстетической (чувственно-ценностной) проблематики, а с другой - общефилософской теории Искусства не является абсолютной и имеет значение лишь в плане отражения ее в структуре предмета самой науки, определяемого в целом характером и спецификой эстетического отношения человека к миру, окружающей действительности.
Эстетика формирует в человеке созидательное начало и способность воспринимать красоту. В общечеловеческом плане внимание сосредоточивают искусство в духовно-практическом, и эстетика в теоретическом. Они актуальны, ибо способствуют сближению людей, у которых без согласия в мире нет будущего. Эстетика и искусство - фокус всей мировой культуры и средоточие гуманитарного опыта человечества.
Эстетический опыт человечества, накапливаемый и кристал-лизуемый в довольно разветвленной системе культуры, богат и разнообразен. Эстетические знания-его неотъемлемая часть. Их накопление и развитие прослеживается во всех культурно-исторических периодах всемирной истории - от древнешумерской цивилизации (3-2, 5 тысячелетий до н. э.) через античность к средневековью и от эпохи Возрождения к Новому и Новейшему времени, вплоть до наших дней. Между тем, общественному сознанию потребовались тысячелетия, чтобы вплотную заняться уяснением специфики эстетического отношения человека к окружающему миру, поставить в плоскость научного рассмотрения вопрос о природе и сущности этого отношения.
Эстетика, отражающая этот процесс в системе типологических понятий, критериев, принципов, есть наука о наиболее общих закономерностях эстетического, в том числе художественного, освоения человеком действительности.
Позиции большинства отечественных авторов по данному вопросу в основном совпадают, хотя при ближайшем рассмотрении определений можно обнаружить те или иные различия делаемых акцентов, за которыми просматриваются не расхождения точек зрения по существу, а скорее просто терминологические пристрастия. В данном случае важно констатировать то, что объединяет подходы большинства ученых. И это, прежде всего, понимание чувственно-ценностной природы эстетического отношения, его объектно-субъектного проявления.
Заключение
Эстетика в анализе эстетических явлений, помимо традиционных для нее методов абстрактно - теоретического мышления, все чаще обращается к данным научных дисциплин, имеющим с ней смежный предмет исследования, таких, как социология, психология, семиотика, подвергая при этом философско-эстетической интерпретации их выводы и специфизируя применительно к своим задачам методы этих наук. Диапазон исследовательских возможностей в эстетике при этом значительно возрастает. Научному анализу становятся доступными не только результаты эстетического освоения человеком окружающей действительности, но и сам процесс эстетического отношения и эстетической деятельности, познание их сущности, структуры и функций.
Литература
Волкова Е. В., Новикова Л. И. К вопросу о предмете и методах эстетики // Вопросы истории и теории эстетики. М., 1975.
Гартман Н. Эстетика. – М.: Ника-Центр, 2004.
Кривцун О. А. Эстетика. – М.: Аспект Пресс, 2000.
Кондрашов В. А., Чичерина Е. А. Этика. Эстетика. – Ростов-на-Дону: Изд-во "Феникс", 2000.
Философский словарь / Под ред. Фролова И. Т. – М.: Политиздат, 1991.
Хоруженко К. М. Культурология. – Ростов-на-Дону: Изд-во "Феникс", 1997.
Борев, Ю.Б. Эстетика: Учебник/Ю.Б. Борев-М,: Высш. шк., 2002. - 511с.
0 О возвышенном. М.—Л., 1966. С. 5.
0 Гегель. Т. 1. 1970—1972. С. 95
0 Борев, Ю.Б. Эстетика: Учебник/Ю.Б. Борев—М,: Высш. шк., 2002. — С. 13-14.
Эстетизация предметного мира, окружающего человека. Измерение уровня эстетического в продукте дизайна. Эстетическая, креативная, гуманизирующая, организующая функция и высокая социальная значимость продуктов дизайна. Фактор меры в работе дизайнера.
| Рубрика | Этика и эстетика |
| Вид | контрольная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 14.01.2015 |
| Размер файла | 15,2 K |
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
1. Эстетическая функция
2. Гуманизирующая функция
Дизайн неразрывно связан со своим потребителем, все, что делают дизайнеры, призвано служить человеку, удовлетворять его потребности, прихоти. Как индивидуален каждый человек, также индивидуальна среда, которую он вокруг себя создает. Нельзя со всей уверенностью утверждать, что та, или иная вещь не имеет право на существование, из-за того что мы считаем ее безвкусной, все индивидуально, и если вещь сделана для конкретного потребителя, то в ней заложена именно та функция, необходимая данному, конкретному человеку. Но это утверждение действительно только при индивидуальном, частном подходе к проектированию вещи. Если говорить о массовом производстве, то ответственность дизайнера в этом вопросе возрастает. "В дизайне не может быть мелочей в работе с формой и материалом, потому что им предстоит сосуществовать с человеком, о котором нужно думать в первую очередь."(8) Но при массовом производстве невозможен диалог между дизайнером и потенциальным потребителем, в этом случае дизайнеру приходится полагаться на собственные представления о его потребностях, но также можно брать за основу статистические данные, практику своих предшественников или собственный жизненный опыт в работе с клиентами.
3. Организующая функция
Данная функция является следствием основной функции дизайна - гармонизации среды вокруг человека, ведь сложно представить хоть какую-то гармонию в хаосе. Организация, упорядочение предметов в пространстве - является неотъемлемой частью этой самой гармонии. Если рассмотреть эту функцию на примере интерьера, то она является едва ли не главной задачей в создании действительно качественного объекта. Так как упорядочить предметы в пространстве, при этом создать для человека по-настоящему комфортную среду, а не просто красивую картинку, которая развалится после нескольких дней пребывания человека в данном интерьере - задача очень сложная, и решить ее под силу только дизайнеру, с хорошим профессиональным чутьем, которое подкреплено знаниями и навыками в этой области.
Упорядочить предметы в пространстве. задача очень сложная, и решить ее под силу только дизайнеру, с хорошим профессиональным чутьем, которое подкреплено знаниями и навыками в этой области.
Каждый вещь, претендующая называться продуктом дизайна, должна совмещать в себе две основные характеристики - быть эстетически привлекательной и функциональной. Также в работе дизайнера немаловажное значение приобретает фактор меры, нужно уметь вовремя остановиться, особенно это касается использования декоративных средств в работе над какой-то конкретной вещью или интерьером. Данные аспекты "предполагают рациональную работу дизайнера, посредством которой форма вещи приводится в наиболее адекватное соотношение с ее целью. Предметы, созданные дизайнером, вообще не предполагают излишеств, но только - продуманные излишества." (9)
Каждый вещь должна быть эстетически привлекательной и функциональной. дизайн эстетический креативный
4. Созидательная (креативная) функция
5. Сигнификативная функция
Дизайн - многогранная структура, как индивидуальна и неповторима каждая отдельная личность, так и индивидуален дизайн. Ведь без социального контекста дизайн представлял бы собой всего лишь декоративное искусство, набор чертежей. Высокая социальная значимость продуктов дизайна и дизайна в целом, обуславливают значение, которое он приобретает в современном мире. Нет людей равнодушных к тому, что их окружает, какая предметная среда становится качественной характеристикой уровня жизни. Подводя итоги проделанной работе, необходимо отметить, что дизайн проникает во все сферы нашей жизни, трудно в таком случае переоценить его влияние на быт современного человека. Большое значение в современном дизайне приобретают идеи сотрудничества потребителя и дизайнера, для наиболее эффективного конечного результата совместной деятельности.
Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что на сегодняшний день, дизайн и его социальная составляющая неразделимы, так как дизайн призван к гармонизации среды вокруг человека, привнесения в нее комфорта и индивидуальности.
Подобные документы
Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности. Эстетические принципы дизайна, красота и польза в его конечном продукте. Особенности проектирования художественного образа. Эстетические факторы формообразования промышленных изделий.
шпаргалка [56,3 K], добавлен 02.03.2011
Понятие целостности в архитектуре и обоснование эстетической концепции проекта. Замыслы советских архитекторов - слияние архитектуры с трудом и производством. Целостность в архитектуре для В. Гропиуса и Ле Корбюзье. Эстетическая целостность в дизайне.
реферат [34,9 K], добавлен 06.03.2009
Предмет и функции эстетики. Взаимосвязь "художественного" и "эстетического". Структура эстетического знания и его основные формы. Возникновение, социальная сущность и основные правила этикета. Специфика, цель и содержание эстетического воспитания.
реферат [26,8 K], добавлен 30.11.2010
Основные понятия архитектуры и дизайна. Учет экономических, идеологических и социально-бытовых требований правящего класса при создании архитектурных произведений. Три начала архитектуры: прочность, польза и красота. Проблема красоты и пользы в дизайне.
реферат [24,3 K], добавлен 27.03.2012
Характеристика культуры Возрождения. Концепция креативной личности как достижение философии и эстетики Ренессанса. Портрет и пейзаж как формы выражения эстетического мышления Ренессанса. Роль маньеризма в разложении классического эстетического идеала.
704 Слова | 3 Стр.
Дизайн
Дизайн Диза́йн (англ. design замысел, план, намерение, цель и от лат. designare отмерять, намечать) — творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена.
669 Слова | 3 Стр.
Эстетика
История эстетики насчитывает много веков. В ходе развития этой науки менялись не только эстетические взгляды, но и круг изучаемых ею вопросов, сам ее предмет и задачи. Эстетика то была частью философии и служила созданием картины мира в целом, то затрагивала проблемы поэтики, общефилософские вопросы природы красоты и искусства, то близко соприкасалась с этикой(Сократ), то являлась одним из разделов богословия, стремящегося с помощью искусства нацелить человека на служение богу(Тертуллиан, Фома Аквений).
1045 Слова | 5 Стр.
Дизайн как форма эстетической деятельности
2871 Слова | 12 Стр.
Дизайн среды
Дизайн стран Восточной Европы с 1930-1990гг. Выполнила: Студентка 2-го курса 2-го высшего Склярова И.С. Проверила : Педагог Бытачевская Т.Н. После Второй мировой войны сформировалась система социалистических стран, объединенных социально-экономической и политической общностью. Содружество хозяйственно-экономической деятельности, научно-технической и культурной областях проявлялось в рамках Совета Экономической Взаимопомощи (СЭВ, учрежден в 1949г.) Одновременно с экономической и социально-культурной.
5617 Слова | 23 Стр.
Дизайн
используемой литературы. 9. Приложение. Введение Термин "дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей назвалось "художественным конструированием", а теория создания вещей “технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн" означает рисование. Это слово породило и производные понятия: “дизайнер" - художник-конструктор, "дизайн-форма” - внешняя форма предмета и др. Российские ученые рассматривают дизайн как деятельность художника-конструктора в области проектирования.
2935 Слова | 12 Стр.
Дизайн как вид социально-эстетической деятельности
2595 Слова | 11 Стр.
Дизайн в СССР
2. Развитие дизайна в СССР 1960-1980гг……………….…………………………………. 9 3. Теория дизайна 3.1. Концепция и история возникновения художественного конструирования и технической эстетики…………………………………………….15 3.2. Образование характерных особенностей советского дизайна послевоенного периода …………………………………………….………………………….18 4. Заключение………………………………………………………………………………….………..19 5. Список литературы……………………………………………………………………….……… 20 Введение. Советский дизайн, как явление.
3403 Слова | 14 Стр.
Дизайн
ДИЗАЙН Оглавление Введение Тематическая карта Воспитательная карта Карта теоретического материала Карта проверочного материала Карта “конспект студента” Карта обеспечения темы средствами обучения и наглядными пособиями Карта используемой литературы Приложение Введение Термин "дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей назвалось "художественным конструированием", а теория создания вещей “технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн".
2897 Слова | 12 Стр.
История дизайна
5088 Слова | 21 Стр.
японский дизайн
ВВЕДЕНИЕ Можно сказать, что за последние двадцать лет Япония превратилась в своего рода Мекку дизайна. Трудно назвать крупного европейского или американского дизайнера, который не посетил бы эту страну для изучения ее дизайна, отличающегося исключительно высоким эстетическим уровнем и органичным соединением национальных традиций с мировыми достижениями. Успехи японского дизайна часто объясняют многовековой культурой художественного ремесла и быта, эстетическая утонченность и гармоничность которой.
2043 Слова | 9 Стр.
Эстетика виртуального пространства
7420 Слова | 30 Стр.
История дизайна
4933 Слова | 20 Стр.
Дизайн одежды и аксессуаров
821 Слова | 4 Стр.
Понятие и определение дизайна.
Понятие и определение дизайна. Диза́йн (англ. design инженер-конструктор, от лат. designare отмерять) — творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая.
1073 Слова | 5 Стр.
Советский дизайн
мировом дизайне на примере сравнительного анализа советского художественного конструирования и западного коммерческого дизайна 1950-80-х гг. Реферат по философии дизайна. Выполнил Астафьев Д., гр. 597 (ГД УралГАХА). Содержание. Введение. Глава 0. Концепция и история возникновения художественного конструирования и технической эстетики. Глава I. Дизайн бытовых изделий в СССР в 1960-х гг. 1. Часть 1. Причины образования характерных особенностей советского дизайна послевоенного.
5483 Слова | 22 Стр.
Дизайн
Приложение. Введение Термин "дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей назвалось "художественным конструированием", а теория создания вещей “технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн" означает рисование. Это слово породило и производные понятия: “дизайнер" - художник-конструктор, "дизайн-форма” - внешняя форма предмета и др. Российские ученые рассматривают дизайн как деятельность художника-конструктора в области проектирования.
2831 Слова | 12 Стр.
Особенности становления и эволюции мирового и отечественного дизайна
5096 Слова | 21 Стр.
Дизайн
6868 Слова | 28 Стр.
Эстетика как наука. Факторы эксплуатации изделия
4029 Слова | 17 Стр.
История дизайна
состояние науки о дизайне, уровень теоретического и исторического знания. Отсутствие единого мнения и представления о сути, предназначении и возможностях дизайна, его месте в производственно-экономической и культурной сферах общественной жизни. Введение предмета, изучаемого по курсу, в контекст получаемой специальности. Обзор литературы. РАЗДЕЛ I. Дизайн в системе культуры 1.1. Философские категории искусства. Место дизайна в системе пространственных искусств. Техническая эстетика как научная дисциплина.
4767 Слова | 20 Стр.
Дизайн упаковки
4175 Слова | 17 Стр.
Дизайн
Краткая история становления дизайна в США (часть первая) "Американская система" массового производства, успешно внедренная в середине 19 в., характеризовалась масштабным производством стандартизированной продукции с взаимозаменяемыми частями. Сильно отличающаяся от индивидуализированного ручного ремесленного производства, эта система потребовала механических станков, движимых искусственно вырабатываемой энергией и упрощенных операций, наделяя изделия эстетикой с определенными свойствами, - так.
1026 Слова | 5 Стр.
Библиотечный дизайн
Дипломная работа Совершенствование библиотечного дизайна Сибайского института Башкирского Государственного Университета (БГУ) СОДЕРЖАНИЕ Введение 1. Основные понятия и определения дизайна 2. Средства дизайна 2.1 Цвет в библиотечном дизайне 2.2 Световой дизайн 2.3 Фитодизайн 2.4 Оборудование и оснащение библиотек 2.5 Художественные средства 3. Дизайн функциональных зон библиотеки 3.1 Вестибюль 3.2 Читальный зал и абонемент 3.3 Детский читальный зал 3.4 Книгохранилище 3.5 Специализированные.
19096 Слова | 77 Стр.
Дизайн
1541 Слова | 7 Стр.
История дизайна
1973 Слова | 8 Стр.
Дизайн визуальных коммуникаций
Содержание 1.Введение___________________________________________________3 2.Что такое графический дизайн______________________________4 3.История развития графического дизайна в России________________5 4.Имена и студии графического дизайна________________________8 5. Мировые школы графического дизайна______________________10 6.Разделы графического дизайна_____________________________11 7.Профессиональное компьютерное программное обеспечение____12 8.Заключение_____________________________________________13.
2155 Слова | 9 Стр.
Этики и эстетики
|Лекция 1. Предмет этики и эстетики. | |Предмет этики и ее соц. сущность. | |Предмет эстетики. Структура эстетического знания, функции эстетики. | |ЭТИКА – область философского знания, исследующая универсальные законы (нормы).
13498 Слова | 54 Стр.
Дизайн
11744 Слова | 47 Стр.
Развитие дизайна в России в 20-30 годы
3125 Слова | 13 Стр.
История дизайна
ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА Курс истории дизайна охватывает период с древнейших времен, начала предметно-художественной деятельности человека, до рубежа XX-XXI вв. Представлены основные исторические эпохи, стилевые направления, тенденции в дизайне, а также ключевые фигуры. Отдельные главы посвящены эволюции отечественного дизайна, его месту в развитии мирового дизайна. В конце книги дается небольшой словарь ведущих стилей и стилевых направлений в искусстве и дизайне XX в. Русский.
8686 Слова | 35 Стр.
Философия дизайна интерьера
3362 Слова | 14 Стр.
Теоретические концепции отечественного дизайна 60-80-ых годов
3216 Слова | 13 Стр.
Организация дизайна за рубежом
Транспорта и Архитектуры Институт Архитектуры и Дизайна Кафедра: Архитектура РЕФЕРАТ Организация дизайна за рубежом Выполнил: Проверил: Бишкек 2010 План 1 Развитие европейского дизайна . . . . . . . . . . . . . . . 3 2 Американский коммерческий дизайн . . . . . . . . . . . 8 3 Анализ специфики японского дизайна . . . . . . . . . . 10 4 Список литературы .
3440 Слова | 14 Стр.
Развитие дизайна
4375 Слова | 18 Стр.
Реферат - Понятие дизайн
5141 Слова | 21 Стр.
Курсовая работа по маркетингу дизайн упаковки
.…………………………..……..19 Глава 2 Проблемы упаковки……………………………………………………………………..….21 2.1. Проблема эстетики пищевой упаковки…………………………………………………………………….…..21 2.2. Проблема транспортировки питания в упаковке………………………………………………………………………. 27 3 глава Разработка дизайна упаковки……………………………….……….31 3.1. Основные этапы разработки дизайна упаковки…………………. ….31 3.2. Мои предложения по разработке дизайна упаковки…………. ……32 Заключение Список использованной литературы ВВЕДЕНИЕ В настоящее.
8053 Слова | 33 Стр.
история дизайна реферат
3310 Слова | 14 Стр.
Советский дизайн 1960-х годов.
5112 Слова | 21 Стр.
Основные проблемы развития дизайна на современном этапе
1 Общая литература по дизайну Азрикан, Д. А., Антонов, Р. О. и др. Основные термины дизайна. Краткий словарь-справочник. – М., 1989. Белов, А. А. История дизайна: Лекции / А. А. Белов, Е. М. Гвоздев. – СПб.: Образование, 1993. – 76 с. Визуальная культура – визуальное мышление в дизайне. – М.: ВНИИТЭ, 1990. Глазычев, В. Л. Дизайн как он есть / В. Л. Глазычев. – М.: Европа, 2006. – 320 с. Глазычев, В. Л. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе / В. Л. Глазычев. – М.: Искусство.
4702 Слова | 19 Стр.
Взаимовлияние искусства и дизайна
4273 Слова | 18 Стр.
Дизайн
4014 Слова | 17 Стр.
Понятие дизайна
Основное понятие и развитие дизайна Введение Термин "дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей назвалось "художественным конструированием", а теория создания вещей — “технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн" означает рисование. Это слово породило и производные понятия: “дизайнер" (художник-конструктор), "дизайн-форма” (внешняя форма предмета) и др. Российские ученые рассматривают дизайн как деятельность художника-конструктора в области.
2320 Слова | 10 Стр.
Курсовая работа по дизайну
6683 Слова | 27 Стр.
История дизайна
История дизайна История дизайна — наука о становлении и развитии проектно-художественной деятельности дизайна. Теории возникновения дизайна Несколько десятилетий ведутся споры о возникновении дизайна[1]. Рассматриваются различные версии. 1. История дизайна как проектно-художественная деятельность берет свое начало в середине XIX века и связана с развитием индустриального производства, создавшим потребности в новой профессии. [2] 2. Дизайн как связь искусств и ремёсел. Относится к возникновению.
1012 Слова | 5 Стр.
Современные материалы в дизайне
Современные материалы в дизайне В статье рассматриваются вопросы, связанные с использованием материалов в легкой промышленности. Авторы отмечают необходимость поиска новых эффективных технологий, внедрения в производство научных разработок и технических новшеств, использования новых материалов.. Отмечается, что легкая промышленность тесно связана с другими сферами экономики, и в первую очередь - с сельским хозяйством. Подчеркивается важность природо-, энерго- и материало-сберегающих технологий.
2681 Слова | 11 Стр.
рабочая программа по эстетике
учебного года № п\п Название темы Кол-во часов 1 Ведение. Эстетика как наука. Цели и задачи. Эстетика — наука о чувственно-ценностном отношении человека к миру и способах его духовно-пpактического освоения. Универсальность эстетического отношения и сферы эстетического опыта: природа, культура, общество, человек. Тpиединство пpедмета эстетики: субъект — объект — ценность. Многообpазие подходов к опpеделению пpедмета эстетики. Эстетика как философское знание о стpуктуpно-смысловых закономеpностях.
2140 Слова | 9 Стр.
Дизайн жилых интерьров
ДИЗАЙН ЖИЛЫХ ИНТЕРЬЕРОВ Дизайн интерьеров, проектирование и организация внутреннего пространства помещений, линий, форм, фактуры, мебели, цвета и освещенности, в результате чего возникает особая среда обитания человека, характеризующаяся функциональным удобством, безопасностью, здоровым микроклиматом, комфортом и художественной привлекательностью. Поскольку люди проводят большую часть времени под крышей, хорошо спланированный интерьер играет большую роль в обеспечении их психологического комфорта.
2109 Слова | 9 Стр.
"Особенности развития дизайна в США. Особенности развития дизайна в Японии"
Оглавление 1. Дизайн в США: Возникновение, становление организационных форм, система образования. Р. Лоул, У. Д. Тич, Н. Белл Геддес, и др.. 3 2. Ведущие дизайнеры США.. 10 3. Особенности развития дизайна в Японии: развитие Японии после второй мировой Войны, становление дизайна, система образования.. 12 Список литературы 26 1. Дизайн в США: Возникновение, становление организационных форм, система образования. Р. Лоул, У. Д. Тич, Н. Белл Геддес, и др. Дизайн в Америке возник позже, чем.
5141 Слова | 21 Стр.
Дизайн
3109 Слова | 13 Стр.
дизайн
Содержание Введение 1. Возникновение дизайна 2. Развитие европейского дизайна. Баухауз 3. Американский коммерческий дизайн Заключение Список литературы Приложение 1 Введение В 1997 году мировая культура отмечала 90-летие промышленного дизайна – уникального явления, которое соединяет в себе искусство и технику. Дизайн делает продукцию массового производства привлекательной для потребителей и выгодной для изготовителей. Умело сочетая конструкцию, материалы и форму таких простых предметов.
2739 Слова | 11 Стр.
Эстетика
4824 Слова | 20 Стр.
Эстетика и удобочитаемость шрифта
3975 Слова | 16 Стр.
теории возникновения дизайна
1392 Слова | 6 Стр.
дизайн
5782 Слова | 24 Стр.
Дизайн
Один из основателей массового дизайна, признанный глава американской школы художественного конструирования Генри Дрейфус раньше других осознанно выдвинул к технике требование "человечности". Утверждая свое творческое кредо "человек прежде всего", он настойчиво внедрял в общественное сознание мысль о первичности фактора человеческого присутствия в любом изделии, добившись тем самым обязательного посредничества художника-конструктора между производителем и потребителем. Профессор Калифорнийского технологического.
3115 Слова | 13 Стр.
СОВРЕМЕННОЕ ПОНИМАНИЕ ДИЗАЙНА, ЕГО ОТЛИЧИЕ ОТ ПОНИМАНИЯ ДИЗАЙНА В 20 ВЕКЕ
СОВРЕМЕННОЕ ПОНИМАНИЕ ДИЗАЙНА, ЕГО ОТЛИЧИЕ ОТ ПОНИМАНИЯ ДИЗАЙНА В 20 ВЕКЕ Что есть дизайн? Если задаться этим вопросом, то можно очень скоро обнаружить что дизайн есть все что нас окружает. Настоящая действительность такова, что каждый предмет, без исключения, тесно связан или видоизменен дизайном. Продукты дизайнерской деятельности внедрены практически во все сферы жизни и быта. Задачи эргономики и эстетики, решаемые дизайнерами ежедневно остаются невидимыми для круга непосвященных лиц, однако.
1557 Слова | 7 Стр.
Дизайн
История дизайнерского искусства Происхождение слова "дизайн" Слово дизайн в русском языке появилось относительно недавно. Пришло оно из итальянского языка и в переводе имеет множество значений. "Disegno" - это замысел, план, намерение, цель, чертеж, эскиз, набросок, рисунок, узор, модель, шаблон, лежащая в основе схема, композиция. Для Интернет понимание дизайна носит особый характер. В связи с бурным развитием современных технологий, понятие дизайна приобрело новый, более широкий смысл и теперь обозначает.
1218 Слова | 5 Стр.
Дизайн и цветовое решение интерьера
2381 Слова | 10 Стр.
Японский дизайн
Содержание Введение 1. История дизайна. Японский дизайн 2. Этапы развития японского дизайна 3.Феномен японского дизайна Заключение Введение Можно сказать, что за последние двадцать лет Япония превратилась в своего рода Мекку дизайна. Трудно назвать крупного европейского или американского дизайнера, который не посетил бы эту страну для изучения ее дизайна, отличающегося исключительно высоким эстетическим уровнем и органичным соединением национальных традиций с мировыми достижениями.
В настоящее время с точки зрения инженеров — дизайн относится к сфере техники, с точки зрения художников, к сфере искусства, с точки зрения архитекторов — к сфере архитектурно художественной деятельности.
Конечная цель у этих сфер деятельности одна, несмотря на принципиальные различия. Она заключается в том, что благодаря синтезу науки, техники и искусства культура материально предметной среды, окружающей человека, поднимается на самый высокий научно-технический и художественно- эстетический уровень. Технический прогресс, закономерности развития природы и композиционные основы, сформированные в течении тысячелетий в сфере архитектуры и техники следует максимально применять в этом созидательном творчестве.
Такие культуры как: научно-техническая и технологическая, духовная и материальная, гуманитарная и индустриальная дизайн объединяет в одно целое. Он является итогом их встречи, взаимодействием их пересечения. Тем самым гарантирует культурное единство современной цивилизации.
Под влияние дизайна попадают абсолютно все сферы жизни и деятельности людей. По силе эстетического воздействия и массовости он превосходит такие средства массовой информации, как кино и телевидение.
Техническая эстетика — это наука, занимающаяся изучением технических и эстетических проблем создания гармоничной предметной среды. Эта наука является результатом взаимодействия таких наук, как эстетика, технология производства, инженерная психология, социология, эргономика, экономика, искусствознание. Техническая эстетика занимается проблемами освоения мира по законам красоты.
Дизайн является творческой деятельностью. Она направленна на развитие и регулирование предметной среды с целью достижения целостности и единства ее многофункциональных и эстетических нюансов. Дизайн зародился в начале XX века, как ответ на стихийное развитие функциональных и визуальных характеристик предметной среды. В узком значении под дизайном подразумевают только проектирование эстетических свойств изделий. Дизайнерами называют людей, которые занимаются вопросами эстетических проблем предметной среды. Забота о человеке является их основной целью деятельности. Она заключается в совершенствовании и улучшении внешнего вида изделий, машин и оборудования, обеспечении удобства и оптимальных условий работы сотрудников, увеличение производительности. Дизайнер обязан согласовывать назначение изделия с его формой, пользу с красотой. Также дизайнер обращает внимание как на требования пользователя, так и на требования производства при разработке оборудования.
Проектируя предметы, дизайнер уделяет большое внимание форме создаваемых предметов. Он должен обращать внимание на такие мелочи как, структурные связи между их деталями, придающие им композиционное и функциональное единство, а не только на особенности внешнего вида предметов. Иными словами, дизайнер не только дает форме предмета конструктивную законченность и целесообразность, но и придает ей эмоциональную выразительность, владеющей эстетической ценностью. Дизайнер принимает во внимание такие детали как: красоту и пользу, рациональность конструкции, технологичность его изготовления при проектировании бытового изделия. В наши дни для изготовления изделия необходимо, чтобы его производство было технологичным, а реализация - выгодна предприятию. Достичь этой цели можно в том случае, если изделие понравится потребителю, то есть будет пользоваться спросом. Таким образом через предметы быта дизайнер формирует эстетический вкус клиентов.
Эстетика в дизайне — это эстетический анализ произведений авторов, когда проектирование анализируется как концептуальное и символическое, где анализируются соотношения меры предмета и меры человека. Техническая эстетика является научной основой дизайна. Каждый предмет имеет важное предназначение - функцию, в отличие от произведения искусства. Почти каждый человек имеет потребность окружать себя красивыми предметами, поэтому ценность вещи охватывает два начала - пользу и красоту.
Техническая эстетика — это результат множественного анализа различных факторов: освоения мира по законам красоты промышленными средствами, проектирования, серийного изготовления различных предметов, сочетающих в себе эстетические и утилитарные качества, на основании которых создаются оптимальные условия для жизнедеятельности человека.
Для основной массы произведений дизайна, эстетическая сторона считается производной, хотя это совсем не значит, что эстетическая ценность не так важна по сравнению с другими. Это значит, что эстетическая деятельность пристраивается над оптимальным, многофункциональным и технологическим решением, сконцентрированным на формировании мемориальной среды – предметной и пространственно- временной структуры для главных процессов жизнедеятельности человека и человеческого общества в целом. Целостные отношения человека к совершенству произведений и к их художественной ценности это и есть эстетические отношения.
Принципы и методы художественного построения и конструирования лежат в основе технической эстетики. Так же учитываются сложности, встречающиеся на пути дизайнеров при реализации их творчества.
Здесь в большей степени преобладает материально-тактильный опыт познания мира. Все познаётся с помощью ощущений, восприятия, анализа, соприкосновений, наблюдений. Это является главным катализатором в определении верных задач и установок в технической эстетике. Без них конструктивной и продуктивной работы просто не может быть.
Список литературы
1. Воронов Н. В., Шестопал Я. Е. Эстетика техники: Очерки истории и теории. — М.: Советская Россия, 1972. — 176 с.
2. Коллектив авторов. Техническая эстетика. Труды ВНИИТЭ: Проблемы формообразования и композиции промышленный изделий. — ВНИИТЭ, 1975. 6. Техническая эстетика / Соловьёв Ю. Б. // Струнино — Тихорецк. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — (Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров; 1969—1978, т. 25).
Это эстетический анализ, эстетическая оценка произведений авторов, когда проектирование анализируется как концептуальное и символическое, где анализируются соотношения меры предмета и меры человека.
Пример: Храм Амона Ра в Луксоре XV в. до н.э.
Храм, святыня, предмет поклонения отдален от человека. Храм - символ власти фараона предназначен производить впечатление на простых смертных. Все объемы работают на это. Храм трактует миф о божественном происхождении фараона в пользу государства. Уже сама дорога к храму оформляется так, чтобы произвести впечатление на идущего. Гигантская аллея сфинксов специально психологически настраивает. И вот взору открываются громадные пилоны, испещренные иероглифами. (Власть царя воспринимается как вечное, отсюда вытекает эстетика символов власти и используются "вечные" изобразительные материалы - гранит, песчанник).
Циклопизм олицетворяет вечную власть. Пилоны - своеобразные ворота храма пристроены позднее в ХIII в. до н.э. На них запечатлено грандиозное сражение, произошедшее в ХIV в. до н.э., начертана целая поэма о битве. (Прославление фараона и силы его бога-покровителя Амона-Ра. Фигура фараона при этом изображена раз в десять больше фигур обычных смертных). Рядом с пилонами стоят статуи фараона. Такое нагромождение обелисков (письмена на которых понятны только посвященным, что придает им магический образ), пилонов и статуй должно было ошеломлять зрителя и вселять в него страх перед могущественным и всесильным фараоном.
Но это не все. Теперь предстоит войти в храм, где воображение поражает лес громадных колонн. (Ствол колонны символизирует ствол дерева, а громадная капитель как бы расплющивается под тяжестью небесного свода) Колонны с капителью в виде папируса символизируют собой заросли папируса, окружающего ритуальное место (Храм, выполненный в камне - слепок, след, символ ритуального места Вспомните проектирование знака), где пол символизирует обработанную площадку, колонны - стволы деревьев или другую растительность; где в ходе действия из окружающей действительности извлекается смысл.
Думаю, что орнаментировали именно верхнюю часть колонны, чтобы простой смертный все-таки посмотрел наверх, проследив взглядом по стволу колонны и, задержавшись наверху, оценил масштабы сооружения. Потом капитель является узлом (вспомним композиционный узел) при соединении колонны с балкой, а в этом композиционном центре само собой напрашивается какая-нибудь доминанта.
Пример: Причины популярности архаической эстетики в современном искусстве.
Вещи, дошедшие до нас из глубины веков, поражают воображение и заставляют задуматься если не о их истории то во всяком случае об их первоначальном предназначении. Глядя на такой предмет мы изучаем руку автора и чувствуем тот личностный отпечаток, оставленный мастером. Это делает предмет интересным, привлекательным, "живым". Такие предметы, в отличии от современных, глубоко символичны, более человечны и более приспособлены для "общения" с человеком. Это в связке человек - предмет имеет большое значение если не решающее.
Возьмем к примеру палеолитических "венер". Прежде всего - это символ, где ничего от личности, только женское начало (предельно просто и глубоко символично). Вещь, созданная таким образом, заряжается особой энергией, "оживает", вызывает уважение, становится вечной т.е. ее принимают всегда и везде. В таком предмете всегда что-то скрывается. Ты не знаешь что. Тебе интересно. Вещь необычна.
Чего не скажешь о современных "пустых" предметах. Они холодные, мертвые. Современные предметы могут быть эргономичными, но они неинтересны дальше своих функциональных характеристик и визуальных качеств. Вещь должна иметь свою "легенду", а архаическая эстетика дает такую возможность.
Читайте также: