Дворцово парковые ансамбли реферат

Обновлено: 04.07.2024

Цель работы: ознакомить с пригородными дворцово-парковыми комплексами Санкт-Петербурга, изучить историю становления.

Задачи:
рассказать о знаменитых дворцово-парковых комплексах Петербурга
познакомить с историческими фактами создания дворцово-парковых комплексов Петербурга
изучить литературу по данной теме

Содержание работы

Глава I. Исторические факты……………………………………………. 4

Глава II. Дворцово-усадебное строительство…………………………….4

Глава III. Дворцово-парковые пригороды Санкт-Петербурга…………..6

3.1.Петергоф – Сады и Парки……………………………………………11

3.2.1.Памятные места Стрельны………………………………………. 14

Содержимое работы - 1 файл

Курсовая История Спб.doc

В петровские времена отношение к прудам и садам отличалось здоровым утилитаризмом. В Марлинском пруду и Секторальных прудах разводилась рыба – сазаны, судаки, карпы и караси, а в саду Венеры росли вишни, ягодные кустарники и цветы. В наше меркантильное время эта славная традиция была возрождена. Теперь в прудах близ дворца Марли плещутся форели и осетры, которых можно выловить за некоторую плату, а потом самому же с аппетитом съесть.

Изначально планировалось, что дворец Марли станет еще одним местом, где будут проживать знатные особы. Но не прошло и трех десятилетий с момента окончания строительства, как дворец превратился в нечто вроде мемориального музея Петру I. Здесь хранились вещи, так или иначе связанные с его именем. В крошечной Гардеробной на втором этаже находилась небольшая часть его гардероба, включавшего всего около трехсот предметов. В Петергофе до сих пор можно увидеть некоторые из костюмов, принадлежавших Петру, несмотря на то, что большая их часть была передана Эрмитажу еще во времена Николая I.

Кроме петровского гардероба, во дворце Марли хранилась мебель, преподнесенные Петру подарки, различные принадлежавшие ему предметы быта и картины. В Верхнем и Нижнем коридорах дворца Марли до сих пор висят произведения фламандских и голландских художников XVII – начала XVIII века. На первом этаже дворца есть небольшая комната, называемая Чинаровым кабинетом, где висят три портрета отпрысков Петра Великого – парный портрет Елизаветы и Анны, портрет Петра и портрет Алексея.

Большой Дворец. Большой дворец не всегда имел тот пышный и величественный вид, который характерен для него сейчас. В 1714-1721 годах на этом месте были возведены Верхние палаты, которые, в сравнении с тем Большим дворцом, который нам известен, были очень скромными.

Здание Верхних палат еще при жизни Петра много раз перестраивалось, но настоящий размах строительство приняло только при императрице Елизавете Петровне. К моменту восшествия ее на престол, старый дворец ее отца уже совершенно не соответствовал вкусам растущего царского двора. Поэтому Елизавета поручила итальянскому архитектору Бартоломео Растрелли возвести на месте старого дворца новый, что и было им сделано.

В 60-х годах 18 века на смену стилю барокко пришел новый стиль – классицизм, и Большой дворец принялись вновь перестраивать, в соответствии с требованиями новой архитектурной моды. В этот период над интерьерами Большого дворца работали архитекторы Валлен-Деламот и Фельтен.

Куропаточная гостиная, она же будуар, получила свое название благодаря рисунку шелка, которым обиты ее стены. На небесно-голубой ткани с невероятной реалистичностью изображены три куропатки в золотых колосьях пшеницы и ярких цветах.

3.1.Петергоф – Сады и Парки

Многочисленные парки Петергофа не менее знамениты, чем его фонтаны и дворцы. Прогуливаясь по Петергофу, можно и не догадываться, что переходишь из одного парка в другой. Многие парки даже и не воспринимаются посетителями как таковые, потому что не похожи на парк в стандартном понимании этого слова – скорее на лес с проложенными по нему аллеями. Такие парки называются пейзажными.

Впервые пейзажный парк появился в Петергофе при Екатерине II, он был назван Английским. Устройством этого парка занимались английский садовый мастер Джеймс Медерс и архитектор Джакомо Кваренги. В качестве композиционного центра парка был выбран живописный пруд с извилистыми берегами и островками, который появился на этом месте еще при Петре I, в 1720. Этот пруд образовался в результате перегораживания земляной плотиной протекавшего в глубоком овраге западнее Нижнего парка Троицкого ручья. Позже Английский пруд был соединен с Ропшинским каналом, и начал наполняться ключевой водой, от него вода через шлюзы поступала в Верхнесадский канал и на Западную сторону Большого каскада.

В 1832-1857 годах были созданы еще два пейзажных парка с прудами, Колонистский и Луговой. Колонистский парк располагается вблизи Верхнего сада и отличается сравнительно небольшими размерами, его площадь составляет всего 29 гектаров. Значительную часть Колонистского парка занимает Ольгин пруд, который окаймляет аллея серебристых ив. Пруд украшают два островка, на одном из которых построен Царицын павильон, а на другом – Ольгин павильон. Свое название Ольгин пруд получил в честь дочери Николая I, великой княгини Ольги.

В 1838 году болото было осушено, а на его месте был вырыт большой и глубокий пруд. Длина пруда составляла 470 метров, ширина – 300 метров, а максимальная глубина его была 2 метра. Берега пруда были укреплены огромными валунами и ограждены мощной дамбой, на этой дамбе была устроена аллея. Пруд был наполнен водой из Ропшинских ключей. Колонистский пруд до сих пор служит бассейном, питающим восточную группу фонтанов Нижнего парка.

Парк Александрия – один из самых больших парков в Петергофе и в мире, его площадь составляет 115 гектаров. Парк Александрия расположен восточнее Нижнего парка, от которого его отделяет каменная стена, прорезанная Звериными, Никольскими и Морскими воротами. С другой стороны парк Александрия граничит с усадьбой Знаменка. Южная граница парка проходит вдоль шоссе Петербург - Ораниенбаум, а северная его граница проходит по берегу Финского залива.

Одновременно с парками рос и формировался город Петергоф. Так в течении двух веков был создан Петергофский дворцово–парковый комплекс.

Стрельна, один из старейших пригородов Санкт-Петербурга, расположена в 19 километрах от города, на южном побережье Финского залива.

В годы шведского владычества на этом месте находилась баронская усадьба под названием Стрелингоф. После того как в ходе Северной войны Ингерманландия отошла к России, усадьба Стрелингоф (или "Стрелина Мыза", как названа усадьба в "Походном журнале" Петра) перешла в личную собственность русского царя. В 1707 году в Стрельне был построен деревянный Путевой дворец.

Вдохновленный живописными окрестностями Стрельны, Петр задумал создать здесь, как и в Петергофе, загородную резиденцию, которая по великолепию должна была превзойти известнейшие резиденции европейских монархов. Планировалось возвести в Стрельне роскошный дворец, устроить каскады, гроты, разбить огромный сад. Проекты будущей резиденции разрабатывались знаменитыми архитекторами Жан-Батистом Леблоном и Бартоломео Растрелли, но, внимательно ознакомившись с обоими вариантами, Петр I предпочел более смелый проект Леблона. Архитектор энергично взялся за работу, но в 1719 году внезапно скончался. Его заменил приглашенный в Россию в 1718 году Никколо Микетти, при котором в 1720 году началось строительство Стрельнинского дворца. В 1723 году Микетти уехал на родину, и достраивали дворец по его планам уже русские архитекторы во главе с М. Земцовым.

После смерти Петра Стрельна долгое время оставалась без должного внимания августейших особ. На протяжении 18 века царская резиденция использовалась под хозяйственные нужды. Образцовые Стрельнинские сады поставляли на стол монархов овощи, ягоды и фрукты, а в огромных подвалах дворца были устроены винные погреба.

Возрождение дворцово-паркового ансамбля Стрельны состоялось только в начале 19 века, когда ее владельцем стал сын Павла I великий князь Константин. Для восстановления Большого дворца, сильно пострадавшего от пожара в 1830-х годах, он пригласил выдающихся архитекторов А. Воронихина и Л. Руска, благодаря которым строительство Стрельнинского дворца, продолжавшееся почти 85 лет, было наконец-то завершено.

В 1847 году Стрельна стала летней резиденцией другого великого князя Константина, сына Николая I, и с тех пор дворец и парк стали официально именоваться Константиновскими.

После революции дворцы и парки Стрельны были национализированы, все имущество, которое представляло историческую или художественную ценность, было вывезено в Петроград, а в самих дворцах разместились детские трудовые колонии. В годы Второй мировой войны дворцово-парковый ансамбль Стрельны был практически разрушен.

На протяжении долгих лет дворец и парк стояли в руинах. Но после десятилетий забвения о некогда красивейшей загородной резиденции вспомнили. К 300-летию со дня основания Санкт-Петербурга дворцово-парковый ансамбль Стрельны был полностью восстановлен.

3.2.1.Памятные места Стрельны

Петровский деревянный дворец. Самой ранней постройкой петровского времени, сохранившейся в Стрельне до наших дней, является деревянный дворец. Он находится неподалеку от залива, почти против насыпной дамбы и бывшей гавани. Дворец расположен на холме, окруженном оврагами, и с прилегающим к нему садом напоминает старую русскую помещичью усадьбу. Небольших размеров, с удлиненным фасадом, вытянутым вдоль холма, высокими мелкоостекленными окнами, он ничем не походит на те пышные чертоги, которыми привыкли тешить себя преемники Петра I. Разве лишь рустованные углы да балюстрада вдоль крыши, увенчанная декоративными вазами, придают зданию особую, неброскую красоту и нарядность. Скромная по архитектурному убранству и размерам, эта постройка типична для петровской эпохи. Место, где расположен дворец, видимо, было очень удобным для попутных остановок Петра I в его постоянных поездках из Петербурга в Кронштадт и обратно.
Картину того, как велась застройка этого места, когда именно был сооружен деревянный дворец - восстановить сейчас трудно. Известно, что впервые Петр I побывал к Стрельпе в 1706 году, а уже в 1708 году здесь существовали дом для царя и деревянная церковь.

Орловский парк. В центре поселка вдоль Большого пруда раскинулся живописный Орловский парк. Он небольшой, всего 16 га. Название парка дано по фамилии его первого владельца - князя Алексея Федоровича Орлова, приближенного Николая I. А.Орлов был участником Отечественной войны 1812 г. В последстии был назначен председателем Государственного Совета и Комитета Министров, после смерти графа Бенкендорфа стал шефом жандармов и главным начальником 111-го отделения Собственной Е.И.В. канцелярии. В 1825 г. Орлов, будучи командиром дейб-гвардии конного полка, принял участие в подавлении восстания декабристов на Сенатской площади. Летние лагеря конного полка располагались в Стрельне.
В 1834 году Николай 1 "пожаловал" Орлову А.Ф. в Стрельне для загородной дачи облюбованное им около пруда место "в вечное и потомственное владение". На этом месте архитектор П.Садовников заложил парк в пейзажном стиле. Дворец и парк составили единый ансамбль. По обычаю паркового строительства того времени здесь были вырыты небольшие пруды, насыпаны - земляные горки, на большом пруду создан Остров Любви. (Орловский пруд назывался еще со времен Петра I Заводским (кирпичные заводы). В парке был устроен лабиринт с аллеями сложного рисунка. В центре его, в небольшом домике было спрятано чучело медведя - зверь рычал, надвигаясь на тех, кто открывал двери. Чучело приводилось в движение при помощи скрытых Рычагов. Дворец, построенный в готическом стиле, был деревянным. Перед ним стояли конные статуи работы П.Клодта. Башня - руина с гротом, готический колодец, домик привратника украшали парк. В сооружении построек принимал участие И.Шарлемань. Все сооружении Шарлеманя и Садовникова пострадали во время войны. Часть из них ныне восстановлена.

Введение. Дворцово-парковые ансамбли России ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Россия — страна с многовековой историей богатой культурой и удивительной природой.

В комплексе рекреационных ресурсов особое место занимают культурно-исторические ресурсы, расположенные в городах, селах и на межселенных территориях и представляющие собой наследие прошлых эпох общественного развития. Они служат предпосылкой для организации культурно-познавательных видов рекреационных занятий и на этой основе оптимизируют рекреационную деятельность в целом. Образуемые культурно-историческими объектами пространства, в известной мере, определяют локализацию рекреационных потоков и направления экскурсионных маршрутов.

Объекты культурного наследия (памятники истории и культуры) народов Российской Федерации представляют собой уникальную ценность для всего многонационального народа Российской Федерации и являются неотъемлемой частью всемирного культурного наследия. В Российской Федерации гарантируется сохранность объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в интересах настоящего и будущего поколений многонационального народа России. Государственная охрана объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) является одной из приоритетных задач органов государственной власти Российской Федерации и органов государственной власти субъектов Российской Федерации.

Памятники истории и культуры и окружающий их ландшафт являются национальным достоянием. Современное освоение территорий требует особо бережного подхода по принципу: сохрани — восстанови — не навреди.

Содержание
Введение
1. Культурно – историческиерекреационные ресурсы. Их классификация и разновидности
2. Дворцово –парковые ансамбли России
3. Усадебные комплексы
4. Дворцово-парковые ансамбли и усадебныекомплексы Тульской области
5. Основные направления использованияи сохранения памятников культурного наследия
Заключение
Список использованной литературы

Заключение
Подводя итог моей работе,можно сделать следующие выводы:
— В комплексе рекреационныхресурсов особое место занимают культурно-исторические ресурсы, представляющие собойнаследие прошлых эпох общественного развития. Они служат предпосылкой для организациикультурно-познавательных видов рекреационных занятий. Посещая такие места можнопознать ценность, уникальность родной территории и ощутить ее частью нашей огромнойстраны.
Дворцово – парковые ансамблии усадебные комплексы России — одна изважнейших составляющих отечественной культуры. Велика их роль всохранении культурного наследия страны, влиянии на развитие рекреационной деятельноститех регионов, где они расположены. А поэтому необходимо сохранять, поддерживатьи развивать эти памятные места, чтобы не прервать связь поколений, чтобы каждыймог изучать свою Родину, постигать её историю и красоту.
Несмотря на революционныеперемены последнего десятилетия, проблема сохранения памятников в нашей стране осталасьнерешенной. Сегодня необходима полноценная программа работ по возрождению национальногодостояния, которая бы включала систему мероприятий по выявлению, восстановлению,изучению, сохранению и использованию культурного и природного наследия.
Сейчас, когда первоочереднойзадачей является стабилизация экономики, критерий эффективности использования территории,природных и культурных ресурсов, видимо, следует считать ведущим. Стоимостные оценкикультурно-исторических памятников также необходимы при выборе направления их использования,хотя они должны сочетаться с эстетическими и инженерно-техническими. От ценностипамятников и их территориальной концентрации зависит направление их использования,интенсивность рекреационных потоков, возможность включения в культурно-экономическуюинфраструктуру территории.
Одним из возможных способовповышения эффективности использования потенциала культурного наследия в туристскомосвоении может стать создание территориальных образований (культурно-историческиетерритории, национальные или рекреационные парки, представляющие собой целостнуюэкономическую структуру), где в комплексе сочетались бы культурно-исторические объекты,культурные ландшафты, умения ремесленников, поваров, а также национальные праздники,традиции. Деятельность этих территориальных структур должна быть направлена на сохранение,возрождение, туристское освоение памятников и их естественной среды, воссозданиетрадиционного природопользования, циклов обыденной жизни и всего бытового укладас одновременным органическим вхождением в современные хозяйственные и социальныепроцессы. Экономическая деятельность в данном случае является важной частью комплексногопроцесса, включающего сохранение и использование туристско-рекреационного потенциалакультурного наследия.
дворцовыйпарковый туристский тульский

Первые в России сады по европейским образцам появились в Петербурге в петровское время с появлением в стране иностранных садовников. В середине XVIII века проектированием парков были заняты крупнейшие архитекторы Б. Растрелли, Ж. Леблон, Ч. Камерон, П. Гонзаго. Непревзойдённым дворцово-парковым ансамблем, получившим всемирную известность, является Версаль. Новый подход к организации пространства, проявившийся в главной резиденции французского короля Людовика XIV, вызвал подражания при устройстве загородных дворцов многих европейских монархов и стал поворотным пунктом в истории садово-паркового искусства.

Содержание

Введение
Версальский ансамбль
Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне под Санкт-Петербургом
Дворцово-парковый ансамбль Шёнбрунн близ Вены
Заключение
Список литературы

Вложенные файлы: 1 файл

Сравнительный анализ Версальского ансамбля и дворцово-парковых ансамблей в Стрельне под Санкт-Петербургом и Шёнбрунн близ Вены.doc

Введение
Версальский ансамбль
Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне под Санкт-Петербургом
Дворцово-парковый ансамбль Шёнбрунн близ Вены
Заключение
Список литературы

Дворцово-парковый ансамбль — произведение садово-паркового искусства и архитектуры; масштабный, со значительной переработкой естественного ландшафта архитектурный ансамбль монархической или аристократической загородной резиденции, подчинённый единому замыслу; исторически сложившийся комплекс дворцовых зданий и сооружений, садов и парков, включающий в себя искусственные или естественные водоёмы. Дворцово-парковые ансамбли немногочисленны и являются комплексными природными, культурно-историческими и архитектурными памятниками.

Многие дворцово-парковые ансамбли формировались на протяжении десятилетий или даже столетий несколькими поколениями архитекторов, поэтому в них нередко отражены различные культурные эпохи, архитектурные стили и школы.

Настоящая эпоха расцвета паркового строительства связана с господством стилей барокко и особенно классицизма. В это же время сложились и основные принципы паркового строительства. В садах XVI века и регулярных парках XVII—XVIII веков строения и деревья выделялись на фоне насаждений, подстриженных в виде ровных стенок — шпалер.

Позднее на их основе сложились основные типы парков:

Непревзойдённым дворцово-парковым ансамблем, получившим всемирную известность, является Версаль. Новый подход к организации пространства, проявившийся в главной резиденции французского короля Людовика XIV, вызвал подражания при устройстве загородных дворцов многих европейских монархов и стал поворотным пунктом в истории садово-паркового искусства.

История парка и дворца тесно связана с развитием абсолютизма. Строительство Версаля было задумано и осуществлено во второй половине XVII века, когда абсолютизм достиг высшей ступени своего могущества. В строительстве выражены идеи прогрессивной для своего времени централизованной монархии, покончившей с феодальной раздробленностью государств и объединившей Францию. Искусство Версаля является выражением законченного и последовательного мировоззрения эпохи классицизма.

В 1662 году Версаль начал строиться по плану Андре Ленотра, который к этому времени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками (в Во-ле-Виконт,Со, Сен-Клу и др.). В качестве образца была принята архитектура дворцово-паркового ансамбля Во-ле-Виконт, принадлежавшего Николя Фукэ, великолепный замок, и роскошный парк которого вызвали зависть Людовика XIV.

Ленотр начал со строительства города, рассчитанного на тридцать тысяч человек, в котором должны были разместиться придворные Людовика XIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Его планировка подчинялась трем лучевым магистралям, которые расходились от центральной части дворца в трех направлениях: в Со, Сен-Клу, Париж. Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своего итальянского прототипа: в Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале же на место относительно небольших городских ворот Ленотр поставил грандиозный королевский дворец, приподнятый на террасе; в Риме ширина улиц была менее тридцати метров, в Версале - около ста; в Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24градусам, а в Версале 30 градусам.

Далее Ленотр сохранил двухчастность общей планировочной композиции, делящейся на городскую и загородную: парковая зона Версаля была создана в виде гигантской композиции общей протяженностью около 3 км, что определялось предельной видимостью самых отдаленных участков парка. Парк разделялся на три части: партерную, прилегавшую непосредственно ко дворцу, боскетную и лесопарковую. Протяженности этих частей последовательно нарастали по мере удаления от дворца к периферии парка.

Немаловажно так же значение поперечных осей. Первая из них (с севера на юг) проходит мимо паркового фасада дворца, заканчивается к северу фонтаном Нептуна, а к югу – озером Швейцарцев. Вторая поперечная ось представлена каналом, завершенным к югу небольшим зверинцем, а к северу – Трианоном, самостоятельным маленьким ансамблем.

Непосредственно у дворца на террасе расположены два водных зеркала, по сторонам от них находятся южные и северные партеры, которые занижены на 1 метр. Такая разница уровней имеет целью провести четкую грань между центральной частью и боковыми участками, а так же слегка нарушить монотонность плоского рельефа. Стриженые конусообразные пирамиды, окаймляющие партеры, создают определенный ритм.

Значительные размеры подчеркивают величие первой части парка, они определяются не только масштабом самого дворца, но и функциональной ролью – они служат для толпы придворных во время прогулок и праздников и для восприятия прекрасной перспективы.

Северный отрезок первой поперечной оси также имел небольшой уклон. Стараясь по возможности использовать пластику рельефа, Ленотр устроил аллею Детей, расположенную между боскетами и завершающуюся обширным бассейном Нептуна с множеством водометов. Такое расположение бассейна было весьма удачным, так как благодаря понижению этой части территории к нему обеспечивается большой приток воды.

При разработке композиции парка были очень удачно использованы природные условия. Это особенно касается приспособления неблагоприятных условий: местность, на которой был создан парк, представляла огромную болотистую низину, огражденную возвышениями с севера и юга. При устройстве парка, прежде всего, были проведены мелиоративные работы, в ряд которых входило создание каналов, предназначенных для прогулок на лодках, для праздников на воде, также он открывает величественный вид на окружающий ландшафт и дает представление о грандиозной парковой композиции.
Весь ансамбль Версальского парка был ориентирован Ленотром на запад, с тем, чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала. Вообще весь ансамбль был построен на контрасте живой природы с ее постоянными сменами времен года, дней и ночей, с искусственной природой парка, подчиненной строгим законам классической композиции.

В результате второго строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковый ансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств - архитектуры, скульптуры, и садово-паркового искусства французского классицизма XVII столетия. Однако Версаль, созданный Лево, стал казаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии.

Поэтому для перестройки Версаля был приглашен Жюль Ардуэн Мансар, с именем которого связан третий строительный период в истории создания этого комплекса. Он еще больше увеличил дворец, возведя два крыла длиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадам дворца.

Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансар оставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции. Благодаря Мансару расширение Версальского дворца приобрело закономерный характер. Пристройки получили крепкую взаимосвязь с центральными корпусами.

В Версальском ансамбле пространственный размах Барокко сочетается с характерной для классицизма рациональностью построения, это оказало определяющее влияние на развитие градостроительства и паркового искусства многих европейских стран

Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне под Санкт-Петербургом

Дворцово-парковый ансамбль Стрельны расположен в 27 км от Санкт-Петербурга. Название места связано с речкой Стрелкой, которая впадает здесь в Финский залив.

Когда победы русских войск над Швецией надежно обеспечили безопасность Петербурга и окружающих его земель, а недавно основанный город превратился в столицу России, начались работы по созданию летних царских резиденций на южном берегу Финского залива.

Во время своих путешествий Петр I имел возможность видеть большую часть европейских садов. В Версале он был принят с особенным блеском, и впечатление было настолько сильным, что Петр решил устроить и у себя сад не хуже того, что у французского короля. Таким образом, под влиянием Версаля была задумана Стрельна.

Это место было выбрано Петром I в 1710 году в виду того, что протекающую здесь речку Стрелку легко было использовать для устройства фонтанов.

Тогда же началось сооружение будущего Орловского (Заводского) пруда - основного резервуара для действия будущих каскадов и фонтанов, подготовка местности для строительства дворца и Нижнего сада. Царь заказал грандиозный план дворца и парка в 1716 году принятому на русскую службу архитектору Б. К. Растрелли, затем Ж.-Б. Леблону, который положил в основу своей композиции уже строящуюся систему каналов и своеобразный водный партер у подножия будущего Большого каменного дворца. Склон от дворца к партеру решено было террасировать, а затем превратить в водный каскад с фонтанами. По его проекту началось преобразование обширных территорий в районе Стрельны. На основе лесного массива к юго-востоку от реки Кикенки создавали Большой парк, распланированный с помощью системы параллельных и радиальных просек, которые были "стянуты" в две гигантские звезды. Между реками Стрелкой и Кикенкой на верхней террасе разбивали Малый парк, или Лабиринт, а также "овощной сад". Продолжали подготовку к устройству регулярного Нижнего сада: выравнивали и подсыпали территорию, подрезали склон террасы, укрепляли берега каналов, засыпали русло Стрелки, прокладывали продольные и поперечные дороги, вдоль которых сажали тысячи деревьев. В июле 1717 г. после визита во Францию Петр фактически отменил реализацию леблоновского проекта Нижнего сада.

Читайте также: