Детектив жанр кино реферат

Обновлено: 02.07.2024

Драматические жанры: трагедия, комедия, пародия, трагикомедия, драма, мелодрама. Эпические жанры: киноэпопея, кинороман, киноповесть, киноновелла. Лирические жанры и кинопоэма. Отличительные черты ориентиров в ревизионистских и классических вестернах.

Рубрика	Культура и искусство
Вид	реферат
Язык	русский
Дата добавления	24.12.2013
Размер файла	32,8 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Драматические жанры

драматический эпический лирический жанр

Трагедия

Вероятно театральную трагедию не следует рассматривать как отдельный случай драмы, но в кинематографе это в принципе верно. Основу трагедии также составляет столкновение личности с миром, обществом, судьбой, выраженные в борьбе сильных характеров и страстей. Но, в отличие от обычной драмы, трагическая коллизия обычно завершается гибелью главного героя.

Очень распространённый жанр, который не только развился одним из первых, но и по сей день продолжает пользоваться огромной популярностью. При этом элементы комедии присутствуют и в очень многих фильмах других жанров. Смысл комедии в том, что она заставляет зрителей смеяться, комический эффект достигается с помощью разнообразных драматургических и технических приемов, например, гипертрофированной демонстрацией человеческих качеств в актерской игре, созданием и режиссурой драматических ситуаций, экранным совмещением несовместимого в реальной жизни.

Комедия положений (комедия ситуаций, ситуационная комедия) - комедия, в которой источником смешного являются события и обстоятельства.

Комедия характеров (комедия нравов) - комедия, в которой источником смешного является внутренняя суть характеров (нравов), смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток). Очень часто комедия нравов является сатирической комедией, высмеивает все эти человеческие качества.

Лирическая комедия - интрига фильма построена на отношениях влюблённых.

Гротескная комедия - изображение людей или предметов в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде в изобразительном искусстве, театре, литературе.

Сатирическая комедия - используются приёмы сатирической гиперболы, резкое изменнение привычных жизненных связей и пропорций.

Музыкальная кинокомедия - Так называют разновидности комедий с музыкой и музыкально-сценических произведений комического или комедийного содержания. Но и эти разновидности имеют свои названия, отражающие их особенности. Недаром существуют опера-buffa и оперетта, комическая опера и водевиль, зингшпиль и мюзикл. И внутри во всей этой семье музыкально-комедийных спектаклей есть самостоятельный жанр музыкальной комедии. Ее отличие заключается в том, что сценическое действие и музыка в ней не очень тесно переплетаются. Музыкальные номера - преимущественно песни, танцы, обычно эстрадного характера - добавляются к действию, как бы разряжая и украшая его. Само же действие развивается независимо и без участия музыкальных номеров. Этот жанр, очень популярный в конце прошлого и в первой половине нынешнего века, занял важное место и в киноискусстве, особенно в 1930-50-х годах. Примером тому служат отечественные кинокомедии с музыкой И. О. Дунаевского. Традиции роскошных фильмов такого рода были созданы в США.

Вид комедии, основанный на пародировании чего-либо (например, на пародировании других фильмов)

Фарс (фр. Farce) - комедия лёгкого содержания с чисто внешними комическими приёмами.

Трагикомедия

Главная задача трагикомедии - показать относительность критериев восприятия жизни: трагическое оборачивается смешной стороной, в комическом проступает ощущение трагедии. Для трагикомедии характерно сочетание смешного и серьёзного, большое значение в ней придаётся случаю как пружине действия и длительной неизвестности, завершающейся неожиданными сюрпризами.

« Как известно, в классическом театре (со времён Древней Греции) существует три жанра - комедия, трагедия и драма. Трагедия как отдельный вид жанра в кино почему-то не прижился, а вот комедия и драма представлены (хотя можно считать, что трагедия в кино вошла в жанр драмы). Драмы изображают преимущественно частную жизнь человека и его острый конфликт с обществом. При этом акцент часто делается на общечеловеческих противоречиях, воплощённых в поведении и поступках конкретных персонажей (символическая, сюрреалистическая, экспрессионистическая, абсурдистская драмы).

Психологическая драмма - границы психологической драммы широки, ее стилевые возможности неограниченны. Кино раскрывает образ человека в связи с историей, с социальными процессами, происходящими в обществе. Личное и общественное, человек, творимый историей и творящий историю, - вот предмет художественных поисков кинематографистов разных стран. Современная психологическая драма нередко тесно смыкается с киноповестью, с кинороманом, а порой с трагедией или мелодрамой, она непрестанно обогащается опытом всей жанровой системы кино.

Каммершпиле - разновидность драмы, сложившаяся в немецком театральном искусстве и кино в начале 1920-х годов. Характерные признаки: психологизм, граничащий с натурализмом, обычно немногочисленность персонажей - представителей среднего бюргерства и чиновничества, социальный пессимизм, единство места и времени действия в рамках, как правило, несложного сюжета, замедленность темпа, особое внимание к деталям, приобретающим символическое значение.

Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя.

Эпические жанры

Жанр соединяет приёмы игрового и документального кино: широкие художественные обобщения, романтическая приподнятость и высокий пафос основываются на особой точности и достоверности в реконструкции исторических фактов, обстоятельств и места действия - арены истории.

Кинороман отличает развернутая система персонажей, сложная композиция, связывающая воедино события, которые происходят в течение длительного времени. Он может быть как экранизацией, так и самостоятельным произведением.

Киноповесть

Киноновелла

Киноновелла, как и литературная новелла, требует лаконизма, четкого построения сюжета, особой отобранности выразительных средств. Нередко в кино практикуется постановка цикла новелл одного автора или новелл, связанных единой темой. Иногда цельный по своему сюжету фильм состоит из отдельных новелл, объединенных героем или сквозным сюжетом.

Жанр, распространённый на заре кинематографа в начале XX века. По происхождению близок к театральной и цирковой феерии. Характеризуется яркой зрелищностью с элементами фантастики, сказочными сюжетами, использованием специальных приёмов киносъёмки - стоп-кадр, многократная экспозиция, замедленная и ускоренная съёмки и др., включались элементы балета и пантомимы.

Лирические жанры

Кинопоэма

Притча. Характерна простота фабулы, заданность характера, возвращение героя на круги своя.

По предмету отражения. Приключенческий фильм (Авантюрный фильм). Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.)

Классический вестерн - завоевание диких пространств и подчинение природы во имя цивилизации, или конфискация территорий, по праву принадлежащих исконным обитателям приграничных территорий

Отличительные черты смены ориентиров в ревизионистских вестернах:

- необычная мрачность тона;

-значимые роли сильных женщин;

-более симпатичное изображение индейцев;

-критическое отношение к большому бизнесу, правительству, армии;

-рост насилия на экране;

-акцентуация беззакония в этом периоде, предпочтение реализма перед романтизмом.

Детектив (англ. detective от лат. detego раскрываю, разоблачаю)

Жанр кинематографа, произведения которого неизменно содержат иллюстрации преступных деяний, следующего за ними расследования и определения виновных. У зрителя, как правило, возникает желание провести собственное расследование и выдвинуть собственную версию преступления. Основано на реальных событиях, так и с вымышленным сюжетом (что чаще).

Триллер. Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника.

Психологический триллер - фильм, в котором напряжение создаётся взаимодействием характеров героев, их линий поведения, искажённым восприятием слов и поступков друг друга.

Фильм-катастромфа или фильм катастроф (англ. disaster film) Фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Специфическая разновидность триллера и драмы. Речь может идти как о природном бедствии (смерч, землетрясение, извержение вулкана и т. п.), так и о техногенной катастрофе (крушение самолёта, например).

Гангстерский фильм. Действие фильмов этого поджанра зачастую происходит в США в 1930-е годы - во время расцвета гангстерских группировок. Разборки между гангстерами и являются основой сюжета таких фильмов.

Исторический фильм. Фильмы этого жанра киноискусства реконструируют реально происходившие исторические события. Исторических фильмов довольно много, и попытки их постановки стали предприниматься довольно рано. Разброс уклонов в жанре исторических фильмов очень велик - от фильмов, похожих на документальные, до фильмов, похожих на боевики, в которых исторические события - лишь фон и антураж (особенно страдает такими постановками Голливуд).

Биографический фильм - произведение киноискусства, посвящённое жизни и деятельности исторического лица - обществ, деятеля, полководца, представителя науки и культуры.

Музыкально-биографический фильм. Фильм плаща и шпаги -условно-историческое действие, романтический герой которого с отвагой преданно служит справедливости. Большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками.

Пеплум - первоначально итальянские исторические и мифологические ленты, как правило на основе событий древнего мира.

Историко-революционный фильм - рассказывается о событиях истории, о борьбе народов за свободу и независимость, о борьбе трудящихся против феодального и капиталистического строя.

Историческая драма. Воемнный фильм или батамльный фильм

Исторический художественный фильм, реконструирующий события реально происходившей войны или сражения, амуницию, оружие, приёмы и организацию боя. В центре художественной композиции батального фильма обычно находится сцена главного сражения, съёмки которого сочетают широкие панорамные планы с крупными планами героев фильма.

Батальные фильмы - одни из самых затратных жанров в кинематографе, поскольку часто требуют привлечения или изготовления военной техники, разрушения декораций, больших костюмированных массовок, сложных компьютерных эффектов и т. п.

Социальная утопия. Антиутопия (англ. dystopia) - направление в художественной литературе, описывающее государство, в котором возобладали негативные тенденции развития. Антиутопия является полной противоположностью утопии.

Постапокалимптика. Жанр научной фантастики и фильм-катастрофа, в котором действие развивается в мире, пережившем глобальную катастрофу. Постапокалиптическим называют также творческий стиль, несущий настроение пустынности, одиночества и ужаса в образах постаревшей и покинутой техники или зданий.

Фантасмагория. Фильм о чём-то совершенно нереальном, изображающий причудливые видения, бредовые фантазии. Этот жанр несколько перекликается с абстракционизмом в живописи.

Политический фильм. Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой - классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти.

Фильм ужасов. Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха. Подразделяются на 3 направления:

- о маньяках, людях с извращённой психикой (близко к триллеру) ;

- о фантастических существах (схоже с фантастическим фильмом) ;

- о вторжении в человеческую жизнь потусторонних сил.

Джалло - первоначально итальянский фильм ужасов, основанный на синтезе классического детектива, готической психоделики и максимально жестокого фильма ужасов, зачастую с очень примитивным сюжетом.

Слэшер - оказ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности.

Готика (неоготика) - жанр отличающийся от фильмов ужасов, тем что главный герой является не жертвой, а зачастую вампиром или обротнем, либо иным сверхестесственным существом. Атмосфера ужаса при этом напрочь отсутствует, а фильм в целом явялется либо боевиком, либо философской притчей.

Иногда к артхаусу не совсем точно относят заведомо некоммерческие фильмы, нагружённые социальной тематикой, даже если эстетические компоненты артхауса в них отсутствуют.

Авторское кино - Теория авторского кино (фр. Cinйma d'auteur, англ. Auteur theory) - влиятельное учение, зародившееся во Франции в 1950-х годах. С точки зрения теоретиков авторского кино, режиссёр является ключевой фигурой всего кинопроцесса и истинным автором (фр. auteur) кинофильма (рассматриваемого как произведение искусства). Несмотря на то, что кинофильм является результатом сотрудничества целого коллектива, приверженцы авторского кинематографа видят в кинокартине такое же отражение художественного замысла режиссёра, как и картина художника либо роман писателя.

Музыкальные. Музыкальный фильм. Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины.

Мюзикл - вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую.

Фильм-оперетта. Фильм-опера. Рок-опера - рок-оперы представляют собой музыкально-сценические произведения, где в ариях, исполняемых множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы. При этом по музыке арии, написаны в стиле рок, на сцене могут вместе с солистами присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. Рок-оперы могут быть как единоразовой записью, так и постоянно действующим представлением с постоянным или меняющимся составом исполнителей. Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп. Наличие ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома.

Кэнгэки. Динамичные фехтовальные фильмы, с героическим содержанием, с показом поединков главного героя и его искусства владеть мечом. Фильмы в жанре кэнгэки как правило, более коммерческие, сняты с расчетом на кассовый успех.

Пинк. Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов.

Список литературы:

Большая советская энциклопедия

М. С. Каган. Жанр художественный. Большая советская энциклопедия.

Л. И. Белова. Кинодраматургия. Большая советская энциклопедия.

А. В. Михайлов. Трагедия. Большая советская энциклопедия.

P. Н. Юренев. Кинокомедия. Большая советская энциклопедия.

И. А. Рацкий. Трагикомедия. Большая советская энциклопедия.

Т. М. Родина. Драма, раздел 2-й. Большая советская энциклопедия.

Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого. Искусство кино (май 2007).

Анжелика Артюх. Blade Runner. Будущее с киберпанковским дизайном. Искусство кино, № 10, 1998 (октябрь 1998).

Существует много различных точек зрения на детективную литературу: то её называют интеллектуальным “кроссвордом”, то неким смешением литературы и игры, то “производственным” романом из жизни работников уголовного розыска.

Цель данной работы: изучение жанра детектива с ХIX по XXI век на примере самых ярких произведений известных авторов.

Задача: проанализировать детективы Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина, выявить их общие черты и обозначить общие тенденции в развитии жанра детективной литературы.

Вложение	Размер
razvitie_detektivnogo_zhanra.doc	82.5 КБ

Предварительный просмотр:

Реферат по литературе

Развитие детективного жанра

Обзор с XIX века по наше время

(на примере произведений Эдгара По, Чарльза Диккенса,

Агаты Кристи и Бориса Акунина)

Выполнила: Пупцева Ирина,9Акласс

Научный руководитель: Страшнова И.В

г. Мурманск 2008

1.Введение. Развитие детективного жанра.

Детектив- ответвление приключенческой литературы, посвящённое раскрытию загадочных преступлений.

Детектив как особая разновидность литературы родился в XIX веке, в эпоху романтизма, и генетически связан с романтической эстетикой, с теми принципами типизации, которые тогда сложились. Начало классической детективной литературы связывают с именем американского писателя Эдгара По, который в новелле “Убийство на улице Морг” (1841г) впервые вывел образ детектива- любителя, наделенного необыкновенными способностями к логическому анализу. Авантюрно-приключенческую линию в детективной литературе утвердил англичанин У.Коллинз (романы” Женщина в белом”, ” Лунный камень”). Развитие детективной литературы в XIX веке было обусловлено появлением массового читателя и тем, что книги становятся более доступными. Особую популярность детективная литература приобрела в ХХ веке. Существует много различных точек зрения на детективную литературу: то её называют интеллектуальным “кроссвордом”, то неким смешением литературы и игры, то “производственным” романом из жизни работников уголовного розыска.

Задача : проанализировать детективы Эдгара По, Чарльза Диккенса, Агаты Кристи и Бориса Акунина, выявить их общие черты и обозначить общие тенденции в развитии жанра детективной литературы.

2.Анализ произведений детективного жанра.

Автор создает для разгадки идеальные условия: у героя нашлись друзья в полиции, которые помогли пройти на место преступления; нет ограничения во времени; герой не озадачен другими проблемами и может размышлять, выстраивая цепочку логических умозаключений. Таким образом, внимание читателя, не рассеиваясь на мелочи, концентрируется только на раскрытии тайны. Так формируются основные слагаемые всего детективного жанра: романтический герой, окруженный ореолом загадочности, криминальное необычное расследование, стремительный сюжет, интрига, которая остаётся до самого конца, удачливость героя, неожиданная разгадка . Все прочее оказывается второстепенным и вытесняется за пределы рассказа: психологическая достоверность, правдоподобие некоторых фактов, причины преступления, социальная подоплека или критика - все это несущественно. Поэтому детективу свойственен некоторый схематизм, который охотно прощает читатель, увлеченный закрученным сюжетом.

Но не всегда можно проверить свои догадки на практике. Судьба направляет к нему очень интересного посетителя, к которому у мистера Сэмсона сразу возникает антипатия, просыпается чувство, что что-то в этом господине не так. И тут он может проверить свои предположения насчет мистера Слинктона - так зовут этого нового знакомца. И здесь интуиция не подвела, тот действительно оказался нечист на руку.

Чарльз Диккенс сохраняет основные каноны детективного жанра , открытого Эдгаром По, и не меняет в нем чего-то кардинально. Герой так же наделен недюжинными аналитическими данными и способностью угадывать по манерам и поведению истинное лицо человека. Криминального преступления как такового сначала мы не видим, но, узнавая все больше о мистере Слинктоне, подозреваем, что он способен на преступление (на это указывают характерные черты портрета, такие как навязчиво прямой пробор и вкрадчивая речь). Сюжет развивается очень стремительно. Кажется, что только предположения, основанные на догадках, составляют наше отношение к мистеру Слинктону, и вот уже драматичная развязка, подтверждающая наши опасения на счет этого господина. А сама интрига и есть наши предположения, ожидание развязки. Как и в любом детективе, финал неожиданный: оказывается, преступник сам угодил в ловушку, подстроенную для другого. Мистер Бэкет, которого думал погубить Слинктон, произносит разоблачительную речь - аргументированную, четкую, учитывающую малейшие нюансы и второстепенные детали. Этот прием тоже впоследствии станет излюбленным для мастеров детективного жанра.

Незначительный разговор ставит последнюю точку в расследовании и косвенно укажет на преступника.

Кульминация повести – все предполагаемые преступники собираются вместе и выслушивают сокрушительный монолог блистательного сыщика, выстроенный до малейшей детали, учитывающий все явные и неявные нюансы происходящего. Финал, как и следует в детективе, абсолютно неожиданный: убийцей становится девушка, которая очень любила убитого, и, естественно, ее никто не подозревал. Агата Кристи сохраняет основные черты детектива, такие как криминальное необычное расследование, стремительный сюжет и интрига, сохраняющаяся до самого конца. Герою присущи идеальные черты, только он способен видеть картину преступления в целом и обязательно раскроет преступление. Но, кроме этого, писательница открывает новые возможности детективного жанра и тем самым расширяет его границы.

Используя детективную канву, Акунин исследует судьбы героев и главным для него становится не расследование убийства, а выявление психологии персонажа. В этом он близок к стилю Агаты Кристи. Он использует приемы стилизации и погружает читателя в эпоху позапрошлого века: можно подумать, что это произведение написано во времена Достоевского. Опытный читатель без труда угадает прямые и косвенные цитаты из русской классики на страницах его романов. Акунин перевоплощается в героя и усваивает его мировоззрение (как мужчины, так и женщины), он великолепно говорит за героя - как за Фандорина с его манерой, изобличающей светского человека, так и за Сеньку, всю жизнь прожившего на улице. Акунин индивидуализирует второстепенных героев, т.е. это не просто безликие персонажи, они обладают качествами, выделяющими их и делающими их интересными.

Акунин раздвигает рамки детектива до необозримых пределов. Это уже не просто расследование, как у Эдгара По, социально-психологический роман, как у Диккенса или психологическая игра, как у Агаты Кристи. Романы Акунина – некий сплав истории, философии, литературы, журналистики и уличных разговоров. Сверхзадача для него – не просто отыскать убийцу при помощи гениального сыщика Фандорина, а установить контакт с эпохой золотой русской классики, приблизить ее настолько, что герои начинают казаться нашими современниками.

Детектив - жанр, специфический для массовой литературы и кинематографа ХХ в. Основоположники детектива - Эдгар По и Уилки Коллинз, но подлинное рождение этого жанра имело место в рассказах Конан-Дойля о Шерлоке Холмсе. Почему детектив именно в ХХ в. получил такое распространение? По-видимому, главный элемент детектива как жанра заключается в наличии в нем главного героя - сыщикадетектива (как првило, частного), который раскрывает (detects) преступление. Главное содержание детектива составляет, таким образом, поиск истины. А именно понятие истины претерпело в начале ХХ в. ряд изменений. Истина в аналитической философии не похожа на истину, как ее понимали представители американского прагматизма или французского экзистенциализма.

Соответственно в истории детектива можно выделить три разновидности. Первой хронологически был аналитический детектив, связанный непосредственно с гениальными умами Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Это английский детектив - его особенностью было то, что действие могло и чаще всего происходило в одном месте; часто этим местом был кабинет сыщика-аналитика. Действие вообще могло быть редуцировано (ср. редукционизм логического позитивизма) к аналитическим рассуждениям о методах раскрытия преступления. Главным здесь является сам механизм, позволяющий раскрыть преступление. Предельным выражением был случай, когда персонажи вместе с сыщиком оказываются в ограниченном пространстве (в поезде - "Восточный экспресс" Агаты Кристи, на яхте - "Смерть под парусом" Джона Ле Карре, в доме, окруженном снежным заносом, - "Чисто английское убийство" Джеймса Чейза). Тогда задача сыщика упрощается - он выбирает преступника из конечного числа индивидов.

Англия недаром страна, в которой (в стенах Кембриджа) родился логический позитивизм. В то время как Шерлок Холмс разрабатывал свой дедуктивно-аксиоматический метод, Бертран Рассел и Альфред Борт Уайтхед строили систему математической логики. Задача у детектива-аналитика и аналитического философа, в сущности, была одна и та же - построить идеальный метод, при помощи которого можно обнаружить истину. Метод здесь важнее, чем результат.

С точки зрения теории характеров и логический позитивист, и сыщик-аналитик представляют собой яркий образец так называемого шизотимного, или аутистического мышления . Сыщик - аутист-интроверт, погруженный в свой мир благодаря своему углубленному, но "узкому" интеллекту, во всем видящий символы, разгадывающий преступление. Как правило, этический момент в этом субжанре детектива редуцируется - в предельном случае убийцей оказывается сам сыщик, как в романе Агаты Кристи "Убийство Роджера Экройда".

Второй хронологической (1920-е гг.) (и практически во всем противоположной первой) разновидностью детектива был американский "жесткий" детектив Дэшила Хэмита. Здесь все не так. Пространство очень часто меняется. Сыщик активно вовлечен в перипетии интриги, он часто действует с помощью пистолета или кулака, иногда его самого избивают до полусмерти. Убийцей в таком детективе может оказаться кто угодно, вплоть до ближайшего друга, как в романе Д. Хэмита "Стеклянный ключ". Поиск истины здесь проводится отнюдь не при помощи дедуктивных аналитических процедур и сама истина оказывается синонимом не справедливости, а хитрости, силы и ловкости ума. Это прагматический детектив. Истина в прагматизме - это "организующая форма опыта" (формулировка русского философа-прагматиста А. А. Богданова). С характерологической точки зрения это эпилептоидный детектив: сыщик - напряженно-агрессивный человек атлетического сложения, очень хорошо умеющий ориентироваться в конкретной обстановке.

Теперь, видя, как прочно массовая культура связана с национальным типом философской рефлексии, мы не удивимся, что в третьем (и последнем) типе классического Д. - французском - господствует идеология экзистенциализма. Сыщик здесь, как правило, совпадает с жертвой, а поиск истины возможен лишь благодаря некоему экзистенциальному выбору, личностно-нравственному перевороту. Классический автор французского экзистенциального детектива - Себастиан Жапризо, а один из лучших романов - "Дама в очках с ружьем в автомобиле". Герой экзистенциального детектива не блещет ни умом, ни кулаками. Его сила - в его душевной глубине и неординарности, в гибкости, позволяющей ему не только удержаться на поверхаости, выжить, но и разгадать загадку, которая кажется мистически непостижимой.

С характерологической точки зрения такой герой - психастеник (см. характерология), реалистический тревожный интроверт, вечно копающийся в прошлом, откуда ему и удается путем мучительных переживаний добыть истину.

В послевоенные годы жанры перемешались. А постмодернизм дал свои образцы детектива - пародийного, разумеется: и аналитического ("Имя розы" Умберто Эко), и экзистенциального ("Маятник Фуко" того же автора), и прагматически-эпилептоидного ("Хазарский словарь" Милорада Павича).

В современной массовой литературе и кино первое место у детектива отнял триллер.

Список литературы

Руднев В. Культура и детектив // Даугава. - Рига, 1988. - No 12.

Руднев В. Исследование экстремального опыта // Художествевный журнал. 1995. - No 9.

Детектив по праву занимает почетное место среди жанров литературы и кино. Будоражащие воображение хитросплетения сюжета и сохраняющаяся до финальных сцен интрига заставляют его поклонников, затаив дыхание, следить за приключениями героев и пытаться вместе с ним разгадать все тайны. Извечная борьба добра и зла в форме противостояния преступника и представителей закона, как нельзя более живописно раскрывается здесь.

История жанра детектив

Интерес к расследованию преступления и поиску виновных лиц возник в обществе с того момента, как уголовное преследование нарушителей закона стало носить публичный характер. Еще на заре развития цивилизации преследованию и каре подвергались воры, убийцы, мошенники и подобные им. Раскрыть преступление, найти тех, кто его совершил и доказать их вину всегда было не просто и требовало аналитического мышления, смекалки и наблюдательности, присущей избранным.

Первые попытки написать литературное произведение в жанре детектива имели место еще в XVIII веке в опусах Вильяма Годвина, описавшего приключения увлеченного любителя раскрытия интриг. Однако лишь из-под пера Эдгара По в 1840 годах вышли действительно детективные рассказы, повествующие о предприимчивом Дюпене, ловко распутывающим самые хитрые ребусы. Именно тогда излюбленным героем жанра стал одиночка, который, в отличие от полиции, находит ответы на все вопросы и добивается торжества справедливости.

Родиной детектива считается Англия, где творили Агата Кристи, Дойл, Коллинз, Бидинг и другие мастера пера, произведения которых до сих пор актуальны и интересны миллионам читателей по всему миру. Не менее блистательно писали француз Фаню, американцы Шелдон, Чейх и Хейли и многие другие. В отечественной литературе полноценный детектив появился лишь в конце XIX века после снятия цензуры и падения железного занавеса.

Отличительные признаки жанра детектив

Детективу свойственна яркая завязка сюжета, основанного на совершении преступления, когда установить виновного не удалось. Как правило, следствие, идя по горячим следам, оказывается в тупике или задерживают невиновного человека. В борьбу с беззаконием вступает отчаянный сыщик-интеллектуал, который быстро находит истинного преступника и отыскивает достаточные доказательства его вины.

Специфика таких произведений в том, что читатель одновременно с главным героем изучает улики, получает информацию и знакомится с подозреваемыми, пытаясь угадать, кто же из них действительно совершил преступление и по каким мотивам действовал. Если детектив хороший, то правда выясняется на последних страницах книги, а острота сюжета сохраняется до финальной точки.

Что касается основных персонажей, то, помимо злодея и его антипода, непременно присутствует потерпевший, несколько альтернативных подозреваемых, или, как вариант, несправедливо обвиненных лиц, а также ленивые, безынициативные или попросту продажные представители официальных следственных органов. И наконец, невозможно себе представить детектив, лишенный торжества справедливости и внесения ясности во все тайны.

Законы жанра Детектив

Детективный жанр, как никакой иной, подчиняется непреложным законом и стереотипам. Так, во-первых, главное действующее лицо, ведущее расследование, будь это журналист, полицейский или девушка-студентка никогда не окажутся истинным виновником происшествия, в то время, как в жизни такое вполне может иметь место. Во-вторых, самый вероятный преступник обычно оказывается непричастным, а собранные доказательства в итоге указывают на того, кто вовсе не вызывал подозрений изначально.

Во-вторых, в детективах не бывает лишних элементов. Здесь уместен пример с пресловутым ружьем, которое должно выстрелить, раз уж висит на стене. Каждый персонаж выполняет свою роль, а любые мелочи предназначены для наведения читателя на правильный ответ. Распознать в замысловатых случайностях подсказку сумеет лишь очень проницательный человек, которому детективы по-настоящему близки.

В-третьих, совершенное преступление и попытки его раскрыть являются главными в сюжетной линии, даже, если она разбавлена комичными ситуациями, мистикой или любовными историями. Окружающая обстановка и поведение участников действа неизменно понятны и близки каждому в такой степени, что не сложно вообразить самого себя среди героев.

Разновидности детективов

Не смотря на подчиненность жанра четким правилам, существует большое многообразие детективов. Так, сегодня большой популярностью пользуются остросюжетные книги и фильмы, где сыщик проявляет не только тонкое аналитическое мышление и прозорливость, но вполне успешно владеет боевыми искусствами, мастерски водит машину и стреляет из всех видов оружия.

Такие детективы с элементами боевика, а порой и триллера по достоинству оценили мужчины, в то время, как представительницы слабого пола отдают предпочтение классическому и неспешному течению сюжета. Не менее востребованы юмористические детективы, главным действующим лицом которых выступают домохозяйки, постоянно попадающие в череду неприятностей или рассеянные и добродушные следователи.

Особого внимания заслуживают детективы с мистическим оттенком, где преступление совершают потусторонние силы или одержимые психозом люди. Самой распространенной тематикой в такой разновидности жанра являются истории поимки маньяка. Любовные авантюры и детективы с эротическими нотками не менее интересны зрителю и читателю любого пола и возраста, так как, помимо возможности следить за поисками преступника, можно наслаждаться романическими моментами.

Детектив в кинематографе

Детективный сюжет вдохновил многих режиссеров на создание блестящих кинолент и сегодня этот жанр положен в основу миллионов сценариев. Примечательно, что съемки классического детектива не требуют большого бюджета фильма, но, при интригующем и ярком сюжете, виртуозной актерской игре и высоком качестве постановки, неизбежно приносят огромные кассовые сборы.

Экранизации фильмов и сериалов о самых известных сыщиках, будь это реальные люди или вымышленные персонажи, подобно Шерлоку Холмсу или Эркюлю Пуаро, привлекают внимание миллионной зрительской аудитории. Современные трактовки классических произведений отличаются оригинальностью и свежестью, а нынешние герои отечественного и зарубежного кино также собирают толпы поклонников и приносят известность актерам, сыгравшим их.

Читайте также: