История документального кино кратко
Обновлено: 05.07.2024
Большинство фильмов, которые мы смотрим, относятся к нарративному кинематографу. В их основе лежит выдуманная история о несуществующих героях. Даже фильмы, созданные по мотивам реальных событий, являются искусственно-сделанными историями, которые пытаются убедить зрителя в реальности произошедшего. Однако, есть и другой, экспериментальный кинематограф, который строится на других, менее привычных правилах. Такие фильмы создают настроение, пробуждают чувства и подталкивают к определенным мыслям. Документальное кино может заимствовать приемы нарративного игрового кино, но вместо придуманного сюжета и персонажей, герои документального фильма реальны.
Экспериментальное и документальное кино имеют свою историю, методы и легендарных авторов. Зачастую, эти фильмы интересно обыгрывают ожидание зрителей, которые привыкли к обычному игровому кино. В этой лекции, мы рассмотрим эти два типа кинематографа.
Как бы вы его не называли, экспериментального кино не существовало до тех пор, пока в начале ХХ века не сформировались каноны нарративного кинематографа. Так, экспериментальное кино родилось как оппозиция этим канонам и правилам. Публика, привыкшая к мейнстримным боевикам и романтическим комедиям, будет удивлена или даже разозлится, увидев экспериментальный фильм. Некоторые из таких фильмов специально заставляют зрителя почувствовать дискомфорт или проверяют его терпение, а иногда подталкивают мыслить чуть глубже, но не все они таковы. Экспериментальный фильм может быть красивым и абстрактным видеорядом, а его главной задачей будет успокоить внимание и сознание зрителя.
Идея, которая объединяет весь экспериментальный кинематограф — это отказ от правил нарративного кино. Первые крупные авангардные кинодвижения появились в Европе в 1920-х годах. Это было в то время, когда полнометражные игровые фильмы закрепляли свое положение в качестве коммерчески-доминирующего кино. В это время во Франции, группа кинематографистов под названием Cinema Pur или Чистое кино, противостояли коммерческому натиску. Их главной идеей было вернуть кино к его первоосновам, за которые они принимали свет и движение.
Сюрреализм — еще одно художественное течение, c причудливыми образами и неожиданными сопоставлениями. Сюрреалисты использовали образы из снов, которые зритель должен был интерпретировать, но не очевидным символическим подходом. Работы сюрреалистов могут не иметь буквального значения, но способны пробуждать чувства публики.
Стэн Брэкидж — признанный мастер экспериментального кино, прославившийся созданием киноколлажей, работал с 1950-х по 1980-е годы. Для создания абстрактного видеоряда он использовал необычные техники: от вручную раскрашенной пленки до ее царапания и повреждения . Брэкидж использовал множественную экспозицию пленки и снимал рапидом, воссоздавая движение человеческого глаза.
Канадский кинематографист Гай Мэддин — один из известнейших авторов экспериментального кино, который работает до сих пор. Он создает короткометражные и полнометражные фильмы, делает инсталляции, и не замыкается внутри определенного стиля или жанра.
Возможно, вы смотрели не так много экспериментальных фильмов, но наверняка вы видели несколько документальных. Документальное кино настолько же обширно, как и экспериментальное . Одни документальные фильмы строятся на интервью и разговорах с героями, другие в своей основе имеют документальную съемку произошедших событий. Некоторые документальные фильмы используют более абстрактное и свободное повествование, а некоторые, наоборот, активно пользуются приемами нарративного игрового кино, чтобы воссоздавать события прошлого.
Вне зависимости от методов, цель документального фильма исследовать или зафиксировать какой-то феномен реальности максимально подробно. Важно помнить, что кино рождается через видоискатель камеры, сквозь который смотрит кинематографист при съемке, и даже документальный фильм является иллюзией реальности.
В этой лекции мы узнали о возникновении экспериментального кино как оппозиции повествовательному, нарративному кинематографу, и о его приемах, которыми экспериментальные фильмы доносят до зрителей смыслы и пробуждают чувства. Мы кратко затронули историю документального кино и его влияние на игровые фильмы, и наоборот: как игровые фильмы заимствовали практики документального кино. На этом наше погружение в удивительный мир истории кино заканчивается.
С тех пор документальное кино успешно развивалось. Тематикой его становились научные исследования, исторические события, культурные явления, политические действия и многое другое. В мире документального кино появились характерные способы съемки и монтажа – постановочная и репортажная съемка, натурные, интерьерные съемки, использование архивных видео- и фото- материалов.
В документальном кино оформились жанры. Классификация жанров документального кино напрямую зависит от задач, которые ставят режиссеры, выпуская на свет новый фильм.
Современные критики спорят о том, насколько реалистичным является современное документальное кино. Ведь когда включается камера, те, кого снимают, поневоле начинают играть. И все же, документальное кино стремится донести до зрителя реальность и достоверность, именно поэтому интерес к нему не ослабевает.
Документальные фильмы служат целям сохранения тех или иных аспектов видимой реальности, окружающей человека. Преимущественно, они находят себе применение в сферах образования, просвещения и отдыха. Первоначально, в качестве средства сохранения информации использовались пленочные носители. Сегодня, индустрия подготовки документального кино все чаще использует цифровые технологи съемки.
Практика создания документальных фильмов достаточно непроста. В процессе их подготовки (наряду с техническими и творческими задачами) решаются вопросы выбора концепции, этики и т.д. Установлены достаточно тесные связи между процессом подготовки документального фильма и работой журналиста во время подготовки статьи для научно-популярного издания.
В Великобритании, ряд режиссеров объединились под руководством Джона Грирсона для создания целых серий документальных фильмов. В них удивительным образом сочетались идеи образования, поэтики и эстетики. Фильмы использовали музыку Бенджамина Бриттена и тексты известных поэтов своего времени.
В последние десятилетия, в связи со стремительным развитием цифровых технологий, получили распространение научно-популярные фильмы об истории Вселенной, жизни растений и животных, путешествиях, истории культуры и искусства и т.д. Следует также отметить появившиеся документальные фильмы с музыкальным сопровождением без сопроводительного текста, фильмы для отдыха, а также фильмы в смешанных жанрах.
Подробный обзор видов и жанров документального кино: с начала 20 века и до наших дней.
А рассказать есть о чем, в любом веке человечество переживает исключительные события, рождаются гении, музыканты, художники. Словом, великие люди.
Пока Земля крутится вокруг своей оси, у документалистики есть материалы для произведений: книг, фильмов. Поэтому в этом лонгриде я расскажу о документальном кино и его актуальности.
Неигровое кино - вид кинематографа, в основе которого лежит съёмка правдивых лиц и событий. Такие картины появились еще на заре киноиндустрии - репортажная хроника братьев Огюста и Луи Люмьеров "Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота" 1895 года.
Люмьеры сняли еще несколько документальных и игровых фильмов, заложивших основу жанрового разнообразия кинематографа.
Изначально целью документального кино было показать зрителю то, что ему самому не удалось бы увидеть. Обычному человеку вряд ли хватило бы средств доехать до всех чудес света, побывать на коронации Николая II (Камилл Серф сняла об этом сюжет в 1896 году). Впоследствии жанр начал развиваться в других направлениях.
Первый опыт документальных съемок путем длительного наблюдения - фильм Роберта Флаэрти (1884-1951) "Нанук с Севера" 1922 года. Роберт начинал как горный инженер и отправлялся в экспедиции. В одну из таких он взял кинокамеру и в 1919 году начал съемку своего документального фильма про эскимоса Нанука, его фигура объединяла все эпизоды. Фильм поражал удивительной философией, человечностью и огромной любовью к герою. Кроме того, Роберт Флаэрти показал представителя малой народности не как их видят колонизаторы, а как они сами себя ощущают.
Фильм имел колоссальный успех у публики.Что интересно, до нас дошло название мороженого "эскимо", которое продавалось в дни показа картины.
Триумф Флаэрти объясним: он снимал героев в привычных для них обстоятельствах, их поведение оставалось естественным, что для документалистики очень значимо.
Также основоположником документального кино принято считать Дзигу Вертова, российского классика. Его "Человек с киноаппаратом" считают прорывом, это первый звуковой фильм в СССР с эффектами слоу-мо. Французский режиссер Жан Руш говорил: "Все современное кино вышло из его фильмов".
В те годы велись споры о сущности сценария в документалистике. "Железный сценарий" Грирсона не соответствовал мыслям Флаэрти, который считал, что жизнь сама пишет историю, а человек лишь фиксирует происходящее.
Первый ретроспективный документальный фильм был снят в 1922 году. Он представлял Америку в эпоху романтизма (начало XIX века).
Вскоре люди стали чаще использовать портативное съемочное оборудование и устройства синхронизации звука. Во Франции с 1950 года появляются "Direct cinema" или "Прямое кино", которое было снято непосредственно с места происшествия.
К примеру, "The Chair" и "Gimme Shelter".
Так документальное кино дошло до 21 века, где занимает важное место в киноиндустрии.
Конечно, все виды и жанры - вещь условная. Ведь даже деление на игровое и неигровое кино иногда ставят под сомнения: люди любят работать на стыке жанров - это делает фильмы неоднозначными, и оттого более интересными и любопытными для зрителя и критиков.
Но все же выделяют некоторые виды документальных фильмов.
Является исторически первым жанром кино в целом. Со времен братьев Люмьер суть хроники - фиксация событий, как привычных, так и исторических.
Такие фильмы - следствие колонизаторства. В начале XX века в Западных странах стало привычным уважать чужую культуру, даже самую экзотическую и непривычную. Поэтому знаменитый фильм ”Нанук с севера”, о котором говорилось выше, имел потрясающий успех у зрителей.
Впоследствии фиксация повседневности на камеру стала привычной. Киноэссе дает зрителю емкое послание скромного размера, а автору свободу в использовании средств самовыражения.
Расследования в документальном кино бывают разного масштаба. Случаи из частной жизни перекликаются с историческими и международными катастрофами. Сейчас это один из главных жанров телевизионной и интернет журналистики.
Термин изобретен в XXI веке и обозначает гибридный жанр, где люди реальные, а само действие - постановка. В таких фильмах используют компьютерную графику и анимацию, часто под внимательным взглядом ученых-консультантов. Например, сериал “Прогулки с динозаврами”, где один из режиссеров - зоолог по образованию.
Жанр появился в 1950-е годы в ответ на коммерциализацию документального кино. Ему свойственна имитация действительности, подтасовка фактов и мистификация, доведение до абсурда и дезинформирования. В ход идут всевозможные приемы, чтобы доверчивый человек поверил в происходящее на экране. Эти фильмы можно считать сатирой над наивным зрителем.
Предназначенные для обучающих программ в школах и других учебных заведениях, фильмы этого вида облегчают подачу материала.
Сегодня человек привык потреблять видеоконтент. Проблемы не исчезают, их становится больше - снимать и говорить есть о чем. Уровень заинтересованности в самообразовании только растет, людям любопытна история и наука. Поэтому говорить о смерти документалистики не приходится.
Кроме того, в России регулярно проводятся фестивали, посвященные неигровому кино. Например, "Артдокфест", "Белые Столбы", "Встречи в Сибири", "ДОКФЕСТ" и так далее.
“Кино не умрет, пока в кинотеатрах будет темно.” Самуэль Голдвин
Читайте также: