Зеленая книга о чем фильм кратко
Обновлено: 04.07.2024
После просмотра этого фильма у многих наверняка возникнет желание почитать что-нибудь о прототипах главных героев. Однако информация о них в русскоязычных источниках скудная и разрозненная. Поэтому мы собрали самые интересные факты из жизни Дона Ширли и Тони Валлелонги. А заодно попытались разобраться, что же в фильме показали правдиво, а что можно поставить под сомнение.
Поначалу герои не могут найти общий язык. Тони, как и многие окружающие, склонен к расизму (не из-за убеждений, а потому что так повелось). Образованный Дон относится к невоспитанному подчинённому почти с презрением — тот неграмотен, неряшлив, да ещё и не гнушается мелким воровством и азартными играми.
Но вскоре герои начинают общаться и понимают, что отлично дополняют друг друга. Путешествуя по южным штатам, они сталкиваются с расизмом и сегрегацией, и Тони постепенно понимает, насколько сложна жизнь у его босса. А Дон, в свою очередь, учится ценить открытость и лёгкость, с которой его подчинённый смотрит на жизнь.
Про актёрский талант Махершалы Али говорить не приходится. Образ закрытого и сдержанного интеллигента ему подошёл идеально. К тому же он специально практиковался играть на рояле (правда сами партии исполнил профессиональный пианист Крис Бауэрс).
Экранный дуэт выглядит потрясающе. Видно, как персонажи меняются на протяжении фильма: Ширли становится проще и общительнее, Тони учится подбирать слова и быть сдержаннее. И это действительно отличная экранная история зарождения настоящей дружбы.
При этом авторы фильма не склоняются к излишнему морализаторству. Это лёгкое роуд-муви про общение двух людей из разных социальных слоёв. Атмосфера почти всегда позитивная и даже серьёзные моменты чаще всего разряжаются шутками. Радует и яркий антураж шестидесятых: старые машины, джаз и рок-н-ролл, костюмы Али и рубашки Мортенсена.
Из-за ошибок в некоторых пресс-релизах какое-то время утверждали, что Дон Ширли родился на Ямайке. На самом же деле его родители переехали в США ещё до рождения детей. Дон, а также три его брата и сестра росли во Флориде, где их отец служил священником.
Впервые будущего пианиста за инструмент усадила мама. Дону тогда было всего два с половиной года, и старший брат помогал ему дотягиваться до клавиш. А в возрасте трёх лет он уже впервые выступил перед публикой и с того момента иногда играл на церковном органе.
Мать Ширли умерла, когда ему было всего девять. Примерно в это же время его отправили в Советский Союз, и он какое-то время учился в Ленинградской Консерватории. Позже в Вашингтоне Дон продолжил занятия, обучаясь у знаменитого органиста Конрада Бернье.
Ширли любил Брамса, Шопена и прочих композиторов и видел своё будущее только в качестве классического пианиста. Его талант не остался незамеченным: в 18 лет он дал первый большой концерт, сыграв произведения Чайковского со знаменитым оркестром Boston Pops. А годом позже уже выступал с Лондонским Симфоническим Оркестром.
Возможно, Дон Ширли так бы и остался гением, играющим классику, но на его дальнейшую судьбу повлияли предрассудки эпохи. Несмотря на популярность, перспектив у темнокожего пианиста на классической сцене практически не было. Будущее Ширли определила встреча со знаменитым театральным продюсером Солом Юрком (именно он привозил в США Давида Ойстраха и Святослава Рихтера). Тот прямо сказал Ширли, что Америка ещё не готова к темнокожим, играющим классику, и посоветовал переквалифицироваться на джаз или поп-музыку.
После этого музыкант даже ненадолго забросил пианино и пошёл изучать психологию в Чикагском университете. Но вскоре он вернулся к музыке, правда из концертных залов его выступления переместились в клубы. К тому же Ширли дали грант на изучение связи музыки с преступностью среди несовершеннолетних. Выступая в клубах, он проводил эксперименты и пришёл к выводу, что определённые тональности влияют на реакцию и поведение аудитории.
Очередной переломный момент наступил в пятидесятых, когда Дону Ширли удалось подписать контракт с Cadence Records. Его записи быстро набирали популярность и вскоре стали попадать в чарты. Начиная с пластинки Tonal Expressions, он играл и записывал музыку собственного сочинения и популярные композиции, добавляя в них цитаты из классических произведений.
В концертных турах Ширли обычно выступал в составе трио: ему аккомпанировали контрабас и виолончель. Если говорить о времени действия фильма, то чаще всего это были Кен Фрикер (бас) и Юрий Тахт (виолончель). В фильме один из сопровождающих музыкантов так и остался русским, да и портретно он похож на Тахта, но по сюжету его зовут Олег.
За несколько лет до тура Ширли в подобной ситуации на знаменитого исполнителя Нат Кинг Коула напали прямо на сцене — ему до этого неоднократно поступали угрозы от Ку-клукс-клана. Именно поэтому Ширли и решил нанять себе не просто водителя, но и телохранителя. Именно так он и познакомился с Тони Валлелонгой, он же Тони Лип. В фильме показано, что после турне они стали друзьями на долгие годы, но эту тему лучше разобрать отдельно.
Однако к началу восьмидесятых ему пришлось практически прекратить музыкальную карьеру из-за развившегося в правой руке тендинита (воспаление и дистрофия ткани сухожилия). За 10 лет он дал всего несколько концертов. По словам музыканта, один вечер он мог играть без проблем, но выступить повторно уже не получалось.
Дон Ширли пропал из поля зрения публики более, чем на 20 лет и лишь в 2001 году вышла пластинка Home with Donald Shirley, которую он записал при поддержке своих учеников. Пианист изредка появлялся на благотворительных мероприятиях и различных концертах, но публика всегда принимала его с восторгом.
История второго героя фильма не менее яркая и интересная. И что ещё важнее, он, вероятно, больше знаком современному зрителю, чем Дон Ширли.
Фрэнк Энтони Валлелонга или просто Тони родился в семье итало-американцев то ли в Пенсильвании, то ли в Нью-Йорке — здесь версии расходятся. Но что более важно, он рос в Бронксе, рядом с родным домой будущего мафиозного босса Джона Готти.
В общем-то, молодые годы Тони вполне укладываются в стереотипную биографию подростка из криминального района. Азартные игры, служба в армии. Женитьба, работа водителем, вышибалой в клубе и прочие мелкие заработки. Обо всём этом упоминают в фильме, но на самом деле внимания заслуживают лишь два факта.
Сам факт знакомства и совместной поездки Дона Ширли и Тони Липа в турне не вызывает сомнений. Но некоторые другие события, показанные в фильмы вызвали споры и возмущение родственников пианиста. Возможно, в реальности всё было несколько иначе.
На сегодняшний день из ближайших родственников Дона Ширли остался лишь его брат Морис. После выхода фильма он выпустил заявление, где обвинил авторов во лжи и призвал бойкотировать картину.
По его словам, авторы исказили реальность, начиная с мелочей (например у музыканта никогда не было синего кадиллака, он всегда ездил на чёрном лимузине), и заканчивая самим фактом близкой дружбы с Тони. По словам Мориса, Дон всегда относился к Тони лишь как к работнику, а того раздражало, что ему приходится носить фуражку и униформу.
Племянник музыканта Эдвин Ширли III, рассказал, что ещё 30 лет назад Ник Валлелонга предлагал Дону снять фильм об их поездке, но тот категорически отказался, сказав, что не хочет участвовать в подобном. Эдвин говорит, что пытался переубедить дядю, поскольку они могли сами поучаствовать в работе, но тот был непреклонен.
У Ника Валлелонги несколько другая версия событий. Он утверждает, что Дон Ширли разрешил снять фильм, но попросил дождаться его смерти. Валлелонга предполагает, что это могло быть связано с боязнью музыканта раскрыть свою гомосексуальность. И действительно, в новом фильме на это есть прямой намёк.
Кроме того, родственники Дона Ширли опровергают слова персонажа фильма о том, что он не общается с семьёй. Морис утверждает, что они с Доном были очень близки с самого детства, с момента когда умерла их мать. Повзрослев, они регулярно созванивались и никогда не прекращали общение.
В подтверждение своих слов Морис приводит тот факт, что примерно в те же годы, когда происходит действие фильма, Дон был свидетелем на его свадьбе. Эдвин же рассказывает, что когда его отец попал под машину, дядя прервал очередное турне, чтобы помочь родным, а потом взял племянника в очередную поездку. Также они опровергают и многие черты характера персонажа, как страсть к нравоучениям и излишний пафос. Да и сцену, где он впервые пробует жареную курицу, родственники подвергли сомнению.
Тот факт, что во время работы над картиной с роднёй никто не связывался подтверждает и Махершала Али. После заявления Мориса он позвонил им и извинился, сказав, что ему не сообщили о возможности пообщаться с кем-то из родни музыканта.
И со скепсисом можно отнестись к выбору Махершалы Али на главную роль. Он отлично вжился в роль, но в реальности Дон Ширли был очень низким (меньше 160 см.), а рост Али 187 см. Это, конечно, сильно влияет на образ персонажа.
К тому же, учитывая, что пианисту регулярно приходилось играть в клубах, вряд ли сцену, где он выступает в кафе, можно назвать правдоподобной, не говоря уже о его полном незнании популярной музыки. Но, разумеется, выяснить, на чьей стороне истина, сейчас уже невозможно: оба героя фильма скончались в 2013 году с разницей всего в три месяца.
К тридцатым годам в США уже наладили массовое производство автомобилей, и даже не очень богатые темнокожие смогли позволить себе личную машину. И тогда вопрос путешествий встал более остро: им приходилось заранее планировать где остановиться, поесть и даже посетить туалет. В ночлеге темнокожим отказывало более 90% гостиниц.
Желая как-то облегчить им жизнь, почтовый служащий из Гарлема Виктор Хьюго Грин (от фамилии и родилось название) попытался объединить всю важную информацию в один справочник. Он собирал упоминания всех гостиниц, ресторанов и заправок, где обслуживали темнокожих. Если же в городе не оказывалось ни одного общественного заведения, упоминались частные дома, где можно поесть и остановиться на ночлег.
Изначально география книги охватывала только Большой Нью-Йорк, но потом в описание добавлялось всё больше штатов, а к концу сороковых в неё уже входили Бермудские Острова и Мексика. К этому моменту Грин уже основал собственную службу по планированию отпусков и размещению темнокожих туристов.
К началу шестидесятых, когда разворачивается действие фильма, на севере США подобные проблемы уже постепенно отходили в прошлое. Роза Паркс уже добилась отмены разделения мест в втобусе, Мартин Лютер Кинг (который, кстати, дружил с семьёй Ширли) устраивал протесты. Но до его убийства и официальной отмены сегрегационных законов оставалось ещё несколько лет.
Конечно, как и в большинстве биографических фильмов, далеко не вся информация подана достоверно. И если авторы действительно сильно изменили биографию Дона Ширли, недовольство его родственников можно понять. Однако для простого зрителя этот фильм — возможность насладиться простым сюжетом, а заодно познакомиться с музыкой замечательного пианиста и разобраться в биографии двух талантливых людей.
Казалось бы, уже давно в США люди с тёмным цветом кожи чувствуют себя как дома. Белокожие граждане называют их афроамериканцами и всячески проявляют свою толерантность. Но тема расовой нетерпимости, существовавшей ещё в середине прошлого века, продолжает будоражить творческие умы. В те времена даже мировая известность не гарантировала выходцам с африканского континента безопасности и уважения. Об этом и о многом другом рассказывает "Зелёная книга" (2018).
Фильм снят на основе реальной истории, которая произошла в Америке около 60-и лет назад. В основе лежат документальные воспоминания очевидца и непосредственного участника тех событий Ф. Валлелонги.
Набирая команду сценаристов, режиссёр картины Питер Фаррелли (х/ф "Тупой и ещё тупее", "Я, снова я и Ирэн") привлёк к сотрудничеству его сына Ника Валлелонгу. Также сценаристом и сопродюсером стал Брайан Хэйс Карри. В качестве сюжета была взята только часть воспоминаний, демонстрирующая расистские настроения прошлого и их постепенное преодоление.
Производством фильма занимались сразу несколько кинокомпаний. Среди наиболее известных Universal Studios и DreamWorks. Над музыкальным оформлением работал молодой американский пианист и композитор Крис Бауэрс, создавший саундтреки к десятку кинофильмов и успевший посотрудничать с К. Уэстом и М. Миллером. Оператором стал Шон Портер, в его копилке 18 лент, над которыми он трудился как монтажёр, режиссёр и продюсер.
Сюжетные особенности
Фрэнк Валлелонга, работавший вышибалой в одном из клубов Нью-Йорка, неожиданно теряет работу. Семью нужно как-то кормить. В поисках заработка мужчина отправляется на собеседование с темнокожим пианистом по имени Дон Ширли.
Дискриминация и устойчивые расистские предубеждения окружающих будут преследовать Ширли на протяжении всего фильма, несмотря на признание его музыкального таланта. Да и с Фрэнком пианист далеко не сразу установит дружеский контакт. Попутчиков многое раздражает друг в друге, но постепенно лёд непонимания тает.
Утончённый Дон становится более открытым и простым, а грубоватый Фрэнк искренне, а не просто по долгу службы, неоднократно встаёт на защиту музыканта. Сотрудничество интеллигента и неряшливого хулигана даже перерастает в дружбу. Научившись ценить непохожесть друг друга, они многое в себе переосмысливают. В результате перед зрителями открываются их лучшие человеческие качества, такие как взаимовыручка, благородство и человечность.
Несмотря на сложные вопросы расового неравенства, фильм обладает светлой и жизнеутверждающей энергетикой. В нём нет надуманности или назойливых нравоучений. Основной посыл картины – доброта. Доброта и порядочное отношение к людям вне зависимости от их национальности или вероисповедания.
Подбор актеров и прочие интересные факты
Согласно морали фильма актёрский состав получился интернациональным. Во всяком случае, исполнителей главных действующих лиц это точно касается. Роль Валлелонги досталась датчанину Вигго Мортинсену (к/ф "28 дней", "Властелин колец"). Готовясь к исполнению, актёр специально набрал мышечную массу и изучил аудиозаписи реального голоса прототипа своего героя.
Темнокожий Махершала Али (т/с "Карточный домик", к/ф "Голодные игры") примерил на себя образ знаменитого Ширли. Предварительно Али брал уроки игры на фортепиано. Разумеется, в фильме музыкальные партии были исполнены профессионалом своего дела пианистом Крисом Бауэрсом, но серьёзный подход Мархешалы к актёрской профессии достоин большого уважения.
- "Зелёная книга" – художественное кино. Поэтому в картине есть непременная доля вымысла, на которую сразу указали родственники Дона Ширли. Многие моменты биографий обоих главных героев попросту не вместились в отведённые фильму 2 часа.
- Ширли очень рано проявил пианистические способности. В юности его даже приглашали в СССР и предлагали получить образование в стенах Ленинградской консерватории.
- Карьера Ширли строилась не только вокруг классического фортепиано. Музыкант очень успешно реализовывал себя как джазовый исполнитель и композитор. Также он получил диплом психолога.
- На счету Ширли несколько студийных пластинок, сотрудничество с Бостонским и Лондонским симфоническими оркестрами, выступления в легендарном Карнеги-Холле и театре Ла-Скала.
Награды и финальная статистика
- 3 "Золотых глобуса" (в номинациях: "Лучший фильм — комедия или мюзикл", "Лучший актёр второго плана" и "Лучший сценарий")
- 3 "Оскара" (в номинациях: "Лучший фильм", "Лучшая мужская роль второго плана" и "Лучший оригинальный сценарий").
Тарас С. Частный инвестор, предприниматель, блогер. Инвестирую с 2008 года. Зарабатываю в интернете на высокодоходных проектах, криптовалютах, IPO, акциях и других активах. Со-владелец нескольких ресторанов и сети магазинов электронной техники. Консультирую партнеров, делюсь опытом.
Присоединяйся в Telegram-канал блога со свежими новостями. Чат с консультантом в Телеграм.
Это реальная история?
Да: в начале шестидесятых годов по Америке действительно колесили два чудака — чернокожий пианист и его водитель-итальянец. Пианист, Дон Ширли (Махершала Али), учился в Ленинграде (и кстати, в его трио был музыкант по имени Олег — один из самых смешных, несмотря на всю свою серьезность, персонажей фильма), рос в Европе и водил дружбу с элитой страны, в том числе с самим Кеннеди. А водитель, Фрэнк Валлелонга по прозвищу Тони Болтун (Вигго Мортенсен) взялся сопровождать афроамериканца в турне по южным штатам лишь потому, что сидел без работы. Вышибала из ночных клубов очень хорошо подходил для этой миссии, даже несмотря на то, что сам был расистом. Разумеется, путешествие изменило обоих.
В чем главная заслуга фильма?
Два человека — белый и черный, из разных слоев общества, можно сказать, противоположности, собираются вместе при необычных обстоятельствах. Они учатся друг у друга, меняют друг друга к лучшему и открывают, что они не такие уж и разные.
Фильм начинается с того, что Тони работает вышибалой в знаменитой Копакабане, которая готовится закрыться на несколько месяцев для ремонта, в результате чего ему нужна работа на небольшой период. В следующей сцене мы узнаем, насколько Тони яростный расист, тем не менее, это не помешает Ширли нанять его и повезти по всему Югу на предстоящий концертный тур.
В отношениях двух персонажей сначала назревает конфликт — Тони с усмешкой отказывается даже загружать чемоданы Ширли в багажник, но в конце концов отношения начинают теплеть по мере того, чем больше времени герои проводят в дороге вместе. Каждый персонаж узнает лучше другого, пока мы наконец не увидим, что семена настоящей дружбы начинают прорастать.
Главное удовольствие от “Зеленой книги” — наблюдать, как Тони и Док подшучивают друг над другом, когда они переезжают из города в город, обмениваются светскими разговорами, узнают друг друга, а также действуют друг другу на нервы. Сцена в середине фильма с участием жареной курицы в Кентукки особенно бесценна.
Со своей стороны, актерские дарования Али и Мортенсена предлагают зрителю спектакль, превращающий сюжет фильма в нечто поистине поэтичное и многослойное, чтобы заставить нас всех почувствовать, что и в этом мире есть нечто доброе, или, по крайней мере, дать нам краткий проблеск надежды в период политического и идеологического разделения. Привлекательность фильма — большей частью заслуга актеров, исполняющих главные роли — превосходных Вигго Мортенсена и Махершалы Али. Оба актера наполняют свои роли точностью и пафосом. Они нашли интересные нюансы внутри знакомых типажей и сумели подчеркнуть их индивидуальность, способность воодушевить зрителя. Наблюдать за ними — радость от начала до конца, даже если вы с самого начала можете точно предсказать некоторые сюжетные повороты.
Тони может быть хорошим парнем, но у него есть некоторые предрассудки об афроамериканцах, о чем свидетельствует его реакция на пару сантехников, работающих в его доме в начале фильма. Понятно, что все это скоро изменится. Али вносит элегантность в роль, а также некоторую уязвимость. Когда мы впервые видим его в богато обставленной квартире над Карнеги-холлом, где он одет в мантии и драгоценности, и буквально сидит на троне над Тони, чтобы взять у него интервью для работы, легко предположить в нем некоторый снобизм. Но по мере продолжения турне Док открывает свою внутреннюю боль, которая заставила его построить изысканную внешнюю оболочку.
Читайте также: