Прелюды лист анализ кратко

Обновлено: 08.07.2024

Написана в 1830 г.Лист сделал переложение . Источником программы явилась история любви к Гариет Смитсон . Симфония автобиографичная . 5 частей. Каждая имеет название, театральность ! Вся симфония и отдельный части имеют литеральный текст программы. Все части объединены одной темой – это лейтмотив возлюбленной, который звучит в 5 частях и звучит по-новому. Берлиоз расширил цикл, вводит новый инструменты : рожок, арфа, кларнет – пикало. В качестве соло звучат английский рожок и литавры. Кроме того использует приём игра обратной стороной смычка.

Написано в сонатной форме с обширным вступлением. С-MOLL largo., рождается лейтмотив. ГП – С – dur. Лейтмотив возлюбленной. ПП – на лейтмотиве ГП G – dur однотемная сонатная форма. Раработка волнообразна. Проявляются драматические элементы. Реприза сокращена.

1 тема – марш – мрачный, зловещий. Тема проводится в унисон у виолончелей, контрабаса нисходящая g-moll.

2 тема – марш – блестящий, торжественный. Проводится у духовых инструментов на f аккорды и героическая. тональность B-dur. Вариации на обе темы. Мотив возлюбленной появляется в самом конце, в момент казни, он прорывается ударом.

Дж.Верди Риголетто

Дж.Верди Травиата

Лист вошел в историю симфонической музыки как создатель нового жанра – одночастной симфонической поэмы. Его название вызывает мгновенные ассоциации с атмосферой поэзии и наглядно отражает ту связь музыки и литературы, которая лежала в основе листовской эстетики (как известно, Лист был одним из самых убежденных сторонников программного творчества и синтеза различных искусств).

Поскольку симфоническая поэма воплощает конкретное программное содержание, порой очень сложное, ее формообразование лишено той стабильности, которая присуща ее старшим родственникам – симфонии и увертюре. Большинство симфонических поэм Листа опирается на очень распространенную в эпоху романтизма свободную или смешанную форму. Так называют формы, соединяющие существенные признаки двух или нескольких классических форм. Объединяющим фактором, как правило, выступает принцип монотематизма (создание ярко контрастных образов на основе одной и той же темы или мотива).

Круг образов, воплощенный в симфонических поэмах Листа, очень широк. Здесь представлена мировая литература всех веков от античных мифов до творчества современных романтиков. Но среди пестрого разнообразия сюжетов отчетливо выделяется очень специфическая для Листа философская проблематика:

Последующее развитие побочной темы направлено на ее героизацию: она становится все более активной, энергичной и в динамической репризе превращается в победный марш в пунктирном ритме. Этому маршеобразному варианту побочной темы опять предшествует связующая тема, которая также теряет мечтательный характер и превращается в ликующий призыв. Героизация лирических образов логично подводит к вершине всего произведения – мощному проведению главной темы, которая становится героическим апофеозом поэмы.

Большинство симфонических поэм Листа опирается на очень распространенную в эпоху романтизма свободную (смешанную) форму. Объединяющим фактором в них выступает принцип монотематизма (создание ярко контрастных образов на основе одной и той же темы или мотива).

Круг образов, воплощенный в листовских поэмах, очень широк. Здесь представлена мировая литература всех веков от античных мифов до творчества современных романтиков. Но среди пестрого разнообразия сюжетов отчетливо выделяется очень специфическая для композитора философская проблематика:

Побочная(E-dur), согласно программному замыслу, – тема любви. Она звучит у валторн, удвоенных альтами divizi.

В эпизоде бури (первый раздел разработки) он становится более неустойчивым (вместо ч.4 – ум.4). Неустойчивой становится и вся гармония, основанная преимущественно на параллельном движении уменьшённых септаккордов по хроматической гамме. Все это вызывает ассоциации с яростными порывами ветра. Эпизод бури, напоминая многими чертами сонатную разработку, отличается яркой картинной изобразительностью. Он имеет явное сходство с драматическим скерцо симфонического цикла.

Дальнейшее развитие побочной темы направлено на ее героизацию: она становится все более активной, энергичной и в динамической репризе превращается в победный марш в пунктирном ритме. Этому маршеобразному варианту побочной темы опять предшествует связующая тема, которая также теряет мечтательный характер и превращается в ликующий призыв. Героизация лирических образов логично подводит к вершине всего произведения – мощному проведению главной темы.

[4] исполнитель эпических песен.

Лист вошел в историю симфонической музыки как создатель нового жанра – одночастной симфонической поэмы. Его название вызывает мгновенные ассоциации с атмосферой поэзии и наглядно отражает ту связь музыки и литературы, которая лежала в основе листовской эстетики (как известно, Лист был одним из самых убежденных сторонников программного творчества и синтеза различных искусств). Поскольку симфоническая поэма воплощает конкретное программное содержание, порой очень сложное, ее формообразование лишено той стабильности, которая присуща ее старшим родственникам – симфонии и увертюре. Большинство симфонических поэм Листа опирается на очень распространенную в эпоху романтизма свободную или смешанную форму. Так называют формы, соединяющие существенные признаки двух или нескольких классических форм. Объединяющим фактором, как правило, выступает принцип монотематизма (создание ярко контрастных образов на основе одной и той же темы или мотива).

Читайте также: