Почему враждовали монтекки и капулетти кратко
Обновлено: 05.07.2024
Дело в политике. В Италии в те времена были две главные враждующие фракции - гвельфы и гибеллины. Гвельфы выступали за ограничение власти императора Священной Римской империи в Италии и усиление влияния папы римского. Гибеллины же являлись приверженцами императора. Борьба между гибеллинами и гвельфами проходила на фоне борьбы между папством и империей за господство на Апеннинском полуострове, и была порой довольно кровопролитной. Она шла не только территориально, но также в каждом отдельном городе могли жить сторонники и той и другой партии. Так вот - Монтекки были гибеллинами, а Капулетти -гвельфами. И молодые люди просто угодили в жернова жестокого политического замеса, растянувшегося с двенадцатого по шестнадцатый век.
Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте
Трагедия Шекспира не являлась оригинальным произведением и была основана на целой плеяде аналогичных сочинений итальянских, французских и испанских писателей.
Содержание поэмы Луиджи имело под собой жизненную основу. Фундаментом для новеллы стала романтическая история, произошедшая еще в Античности и превратившаяся в популярную итальянскую легенду.
Легендарный сюжет
Сюжет шекспировской трагедии разворачивается вокруг двух 14-летних подростков. Их семьи были самыми влиятельными фамилиями в городе и соперничали друг с другом. Ромео встретил Джульетту на балу, признался ей в любви и положил начало романа.
Далее события развиваются очень стремительно. Молодые тайно женятся. Однако семья пытается насильно выдать Джульетту за другого мужчину. Отчаявшаяся девушка принимает снотворное и делает вид, что погибла. Ромео этому поверил и заканчивает жизнь самоубийством у её гроба. Джульетта просыпается и отправляется вслед за любимым юношей.
Роман длится всего 5 дней! За это время Ромео успел убить брата Джульетты и её жениха, что в целом, девушку никак не смутило, ведь между семьями идёт война.
За что же воевали Монтекки и Капулетти?
История о враждующих семьях повторяется в произведениях многих писателей. При этом ни один не даёт точного ответа на вопрос, почему это происходит. Семьи воюют и всё. Вражда зародилась так давно, что никто уже не помнит причину.
Ответ на этот вопрос был у Овидия. Семьи Пирам и Фисба ненавидели друг друга, потому что были соседями. А соседи, по мнению античного автора, всегда враждуют.
Что касается Монтекки и Капулетти, то здесь, помимо соседства двух влиятельных фамилий, была кровная месть, которая зародилась задолго до рождения двух влюбленных.
Более детально к вопросу подошел историк Олин Мур. Он покопался в истории итальянского города Вероны, где разворачиваются события, и предположил , что Монтекки и Капулетти – это две политические партии , существовавшие в XII-XIII веках.
Папа Римский и император бились за влияние в северной Италии в течение сотен лет. Верона была важным городом и контроль за ней был важен обеим сторонам
Папа Римский и император бились за влияние в северной Италии в течение сотен лет. Верона была важным городом и контроль за ней был важен обеим сторонам
Не желая родниться с безродными купцами, аристократы напустили на себя спесь и дистанцировались, что позже привело к конфликту. Подобные ситуации происходили по всему миру и также стали основой для тысяч любовных рассказов.
История любви двух юных отпрысков знатных семей, прошла сквозь столетия и по сей день будоражит умы и сердца людей. Предрассудки и тщеславие родни погубили этих чудесных возлюбленных. Их трагическая смерть примирила пораженных трагедией отцов. Накал драматизма трагедии настолько высок, что зритель не всегда задумывается о причинах конфликта этих сеньоров. Непонимание сути лютой вражды благородных Монтекки и Капулетти, породило в современной культуре ряд недобросовестных спекуляций, которые имеют перспективу вылиться в самое извращённое искажение сюжета.
Роли этих хрестоматийных персонажей мировой культуры исполнили английские театральные актеры Леонард Уайтинг и Оливия Хасси.
Их Ромео и Джульетта стали каноническими, а последующие экранизации, при всем уважении к создателям, оказались бледными копиями шедевра Дзеффирелли.
Однако неувядающая популярность героев, снова и снова взывала к использованию этих образов. И так как выделится на фоне картины 1968 года крайне затруднительно, авторы брали оригинальностью. Героев помещали в разные эпохи и в самый необычный антураж. В одном из таких произведений, герои даже оказались гномами.
Современная поп-культура превратила Ромео и Джульетту в бренд. И вот когда фантазия деятелей иссякла, а желание эксплуатировать эти образы осталась. На свет вылезли разоблачители с самыми извращенными трактовками сюжета.
Например, один киноэстет и третьесортный актер, наконец, то правильно перевел трагедию конца 16 века. До этого несколько столетий никто, включая английских специалистов, оказывается, не понимал, что там написано.
На самом деле, конечно, существует масса версий переводов, которые серьезно отличаются друг от друга. Английский язык, на котором писал Шекспир, сильно отличается от современного английского, и то, как трактовать те или иные выражения предмет серьезной дискуссии специалистов.
Согласно версии некого новоиспеченного шекспироведа:
Проблема данной концепции не только в том, что она высосана непонятно откуда. Дело в том, что причина вражды между графскими домами указана в тексте настолько четко, что не допускает никаких иных трактовок.
Как не извращайся с текстом, в прологе сказано, что в Вероне две равные в знатности семьи вели между собою кровную вражду. После этого введения в повествование, любому современнику драматурга становилось понятно, в чем причина раздора.
В феодальном обществе неспроста существовала четкая иерархия. Все знали, кто перед кем должен первым снимать шляпу, и кто перед кем должен стоять во время церемоний при дворе. И этот придворный этикет не был простой формальностью, он определял социальный статус. Кто какое место занимает при дворе, а соответственно и в обществе.
Аристократ, а тем более наследник титула, отвечал не только за себя, но и за потомков. И человек положения Ромео, к 20 годам уже был вполне себе сформировавшейся личностью. Человеком, как правило, повоевавшим в феодальных распрях, имеющим несколько детей и положение при дворе. Ромео же ведет себя как подросток, инкогнито проникает с друзьями на бал без приглашения, лазает по чужим садам и маячит под окнами девиц. Такое поведение было характерно для совсем еще юного человека.
Джульетта в свои 13 лет уже была невестой, которой подыскивали выгодную партию. Что вполне соответствовало нормам того времени. Конечно, драматург мог ввести такую интригу как подмена кормилицей умершую дочь госпожи на свое дитя. Но это должно было, как то вскрыться по ходу повествования и повлиять на события. К тому же сюжет с подменой детей, в ту эпоху был комедийным. А здесь мы имеем дело с трагедией, его главная героиня идеал благородной и чистой девы. Представителям знати, которая была основной аудиторией театра Глобус в то время, было бы сложно сопереживать дочери кормилицы.
Сюжет про ловкую кормилицу, одурачившую благородных господ более подошёл бы для народного площадного театра, где господ, как правило, изображали болванами. Здесь же слуги, включая кормилицу, изображены преданными пошляками не способными даже приблизится к пониманию возвещенных чувств своих господ.
Если представить на месте Ромео зрелого синьора, а на месте Джульетты дочь прислуги, то получится весьма посредственная современная комедия, а никак не классическая трагедия.
В заключении хотелось бы отметить. Я не спорю с тем, что дореволюционные и советские переводы стерилизованы. Своей идеализацией произведений классика, шекспироведы выхолостили многое из того, что придает произведению остроты. Об этом не первый год говорят многие специалисты по английской филологии. Но это не повод превращать мрачную средневековую трагедию, в бессмысленный и пошлый шлак.
При всей своей относительной пресности, советские переводчики смогли передать мрачные тона и поэтическую мощь Шекспировских трагедий. Так же как и колорит, и энергетику комедий. И да, наше общество готово, для того чтобы воспринять, созданный на основе советских переводов, перевод приправленный жестокостью и черным юмором. Но все, что может выдавить из себя отечественная популярная культура. Так это глупую и пошлую инсинуацию.
Интересно
История противостояния семейств Монтекки и Капулетти подробно описана в трагедии Шекспира. Единственное, о чем там не упоминалось, это почему возникла вражда. В этом стоит разобраться.
История о несчастных влюбленных
Рождение творения
Сюжет легенды не пользовался особой популярностью у художников того времени, поэтому изображений влюбленной пары сохранилось немного. И только в XV веке сюжет получил вторую жизнь, правда, в современной обработке.
Луиджи да Порто написал историю о двух благородных влюбленных. Он описывал другое время, придумал новое место произошедшего и по-другому называл влюбленных. Он придумал имена Ромео и Джульетта.
Монтекки и Капулетти
В хрониках тех времен фамилии Монтекки и Капулетти не встречаются по одной простой причине – это не фамилии. Так называли себя две противостоящие военно-политические группы.
Потомки двух германских родов боролись за превращение Италии в федерацию при власти папы.
Одна часть воинов назвала себя Монтекки – по названию замка, в котором проходил съезд партии. Другая стала именовать себя Капулетти. Капулетто – название шапочки, отличительная черта местных гиббелинов.
Разгадка
Луиджи да Порто назвал своих героев именами, которые были понятны большинству его современников.
Возможно, он хотел показать, что конфликт между двумя силами носит не столько политическое, сколько общечеловеческое значение. Сейчас можно только гадать об этом.
В любом случае его история показала всему миру вечность темы любви, преданности, самопожертвования.
Ее экранизировали во многих странах мира, перевели на многие языки. Она не сходит с театральных сцен и сейчас смотрится на одном дыхании – печальная повесть о Ромео и Джульетте.
Нравится ли вам трагедия Шекспира?
Читайте также: