Евгений гришковец планета краткое содержание

Обновлено: 08.07.2024

99 Пожалуйста дождитесь своей очереди, идёт подготовка вашей ссылки для скачивания.

Скачивание начинается. Если скачивание не началось автоматически, пожалуйста нажмите на эту ссылку.

Все книги на сайте размещаются его пользователями. Приносим свои глубочайшие извинения, если Ваша книга была опубликована без Вашего на то согласия.
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.

Описание книги "Планета"

Описание и краткое содержание "Планета" читать бесплатно онлайн.

Автор текста — Евгений Гришковец.

Автор монолога героини — Анна Дубровская.

На сцене — комната, на авансцене — окно.

В комнате находится молодая женщина. На авансцене находится мужчина. Он машет веточками перед окном. В течение всего спектакля, когда женщина будет подходить к окну, мужчина будет махать веточками.

Мужчина (обращаясь в зрительный зал) — Сейчас я объясню ситуацию… потому что её нужно объяснить. Я согласен, ситуация очевидно странная.

Вот вы видите здесь окно, за окном комната, в комнате женщина. И если она подойдет к окну и посмотрит, то она увидит двести с лишним человек, которые заглядывают к ней в окно… Согласитесь, это довольно странно, неприятно… и двусмысленно… Что она тогда может сделать? Она сможет уйти, или выключить свет, или задернуть шторы, а потом постараться поменять квартиру… Так что, когда она будет подходить к окну, я буду махать веточками, или … делать что-нибудь такое, чтобы она видела… ну то, что обычно видит человек, когда смотрит в окно своего дома.

А меня она не может ни видеть, ни слышать, потому что меня нет в жизни этой женщины.

Да и её в моей жизни тоже нет. Потому, что я даже не знаю, где находится это окно. В этом городе… На какой улице? В другом городе? Опять же, на какой улице. Вполне возможно, что я даже и краем глаза не видел именно этого окна.

А окна… их так много! Города разные, а окна одинаковые. Идешь вечером по улице, вокруг много окон. Они все теплые, особенно если зима. Но на окна обычно не смотришь, когда идешь по улице. Обычно смотришь себе под ноги, чтобы не наступить в лужу или в грязь… или еще чего похуже. Вообще, обычно смотришь под ноги. А вокруг окна. Окна. А если заглянуть во двор… В какой-то двор, там окна кажутся меньше, потому что они дальше.

А что можно увидеть в окне? Если заглянуть в какое-то освещенное и не задёрнутое окно можно увидеть люстру или абажур… в общем, лампу. Какие-то обои, пятно картины или зеркала на стене, край шторы…

И в итоге она сама принимает решение, расплачивается, потом придумывает, как поинтереснее эти шторы оформить, пришивает к ним какую-то бахрому…

А я иду по улице и даже не смотрю на эти окна. И мне не видно, какие у нее шторы, только краешек. И окон этих так много.

А там, за каким-то окном, есть женщина. А что такое женщина в окне? Это же почти ничего. Это даже меньше, чем женщина в метро…

А что такое — женщина в метро? Допустим, стоишь на своей привычной станции метро, ждешь поезда, а рядом стоит женщина, примерно твоего возраста, симпатичная… Или едешь, а в твой вагон заходит женщина и садится где-то вот так, в стороне… или сам зашел в вагон, а она сидит… и едет куда-то, или откуда-то. И вот ты посмотрел на нее украдкой, и может быть, даже, встретился с ней глазами на секунду, и тут же отвел глаза… Ты посмотрел в ее сторону даже не с целью посмотреть и представить себе… какая она там, без одежды. Нет. Просто взглянул на нее и всё. А когда она вышла из вагона на станцию раньше… или ты вышел раньше, то оглянулся и постарался найти ее затылок в окне уходящего поезда… и не нашел. Вот.

Здесь, ведь, ничего не было. Почти ничего. Была правда… возможность. Была возможность другой жизни. То есть, была возможность вашей совместной жизни. То есть, жизни с этой женщиной. Но ведь эта возможность в тот момент не рассматривалась?… Не рассматривалась! Ни ей, ни вами.

А женщина в окне… (Указывает на окно на сцене) А что она может делать там, за окном? Например, готовить еду, или эту еду есть…, если это окно кухни. А если это окно спальни, она может… например, читать. А что она может там читать? Ну, какой-то журнал или книгу, которую купила. Купила где-нибудь в переходе метро или на улице. Не специально же за книгой идти в магазин, это же не шторы. Нет. Просто шла, увидела краем глаза забавную обложку, вспомнила, что слышала что-то от кого-то про эту книжку… и купила.

А этих книг тоже так много. Они везде. Но они не радуют. Наоборот. Они тревожат. Они как бы намекают на то, что тебе не так уж много осталось. То есть, смотришь на книги, и понимаешь, что никогда не прочтешь их.

И даже если взять и все-все книги, которые есть купить, и пролистать… Не читать, а только пролистать… Но пока будешь их листать, писатели быстренько еще понапишут книжек, издатели их тут же издадут… я уже не говорю про журналы и газеты…

Всего очень много! Книг, окон…

К тому же эти окна еще и гаснут. Горели, горели, а потом раз, и погасли. Правда, в это время зажигаются звезды.(Включает некий включатель, и зажигаются звезды.) И чем больше зажигается звезд, тем меньше горит окон. И мозаика окон становится все реже и реже. Становится все более кружевной и печальной…

И наступает ночь.

(Женщина задергивает шторы, выключает свет, и выходит из комнаты.)

Я же сколько себя помню — я всегда был, Я был всегда!

Правда, бывают фрагменты жизни, которые я не могу вспомнить. Это случается после какой-нибудь вечеринки. Но потом приходят друзья и помогают восстановить цепь событий вчерашней вечеринки. И вот это восстановление цепи событий чаще всего бывает приятнее и интереснее самой вечеринки. Но я не об этом.

Значит так… Сидишь у костра, вокруг темно, перед тобой какая-нибудь речка чуть-чуть поблескивает, а за спиной и вокруг — лес… роща какая-то. И из-за того, что костер разгорелся, вся эта тьма и роща приблизились к тебе вплотную, а там, в темноте этой рощи очень остро ощущается волк. И оттого, что речка блестит, и темнота окружает, и того, что волк близко — ты жмешься к костру. А там, в небе звезды, и искорки от костра по причудливым траекториям летят к звездам, и кажется, долетают. И откуда-то из тьмы, и кажется, что со звезд, прилетают мошки. И вот от всего этого — и от того, что волк рядом и может укусить, тебя охватывает жуть, но жуть такая… приятная, сладкая…

А еще…вдруг ты обнаруживаешь, что сидишь на поверхности планеты……… Вот тут, под тобой, планета! Сидишь, а вот здесь, под рукой, из планеты выросла трава, вот тут трава заканчивается… и выше травы ничего нет, только атмосферы немножко, а дальше — космос. А ты сидишь рядом с этой травой… А точнее, ты сидишь, примял немножко планетной травы, и выше тебя тоже ничего нет. Вот твоя голова, волосы, несколько волосинок торчат выше остальных, если у тебя вообще есть волосы, а дальше космос, все.

И от этого жуть становится еще острее и приятнее, и хочется ее сильнее будоражить и заострять, так же, как хочется подбрасывать дрова в костер. И приятно думать, что волк совсем близко.

Потому что вся эта жуть оттого, что ты остро чувствуешь, что ты ЕСТЬ, и что ты очень маленький. Ты очень маленький, но ты есть! И твой костерок видно на другом берегу. И костерок горит ярко, и у тебя есть твоя скромная температура тела, но эта температура все-таки выше температуры воздуха, и намного выше температуры космоса. А если волк укусит, то будет больно.

И вообще, то, что Я ЕСТЬ, хоть и маленький, это космически больше…. Чем… если бы меня не было вовсе… Не было вовсе…

И вот, в состоянии любви можно взять и исчезнуть. Можно… не стать. Вот так, шел по городу, раз и исчез. А потом снова, раз, и появился. И мир весь тоже появился вокруг. А ты находишь себя сидящим на скамейке, в каком-то мало знакомом месте. Ты сидишь на какой-то грязной скамейке, на которую без любви ни за что бы ни сел. А мимо идут люди. А куда они идут? И ты встаешь, идешь за ними. А куда все идут? А они идут к метро. И ты идешь, такой грустный, лирический, и жалеешь себя, но вдруг встречаешь лицо человека в толпе… А это такое лицо…, что становится просто стыдно за свои переживания.

Какая она – "Планета" Евгения Гришковца? Сравнение с тремя другими спектаклями ("Как я съел собаку", "Одновременно", "Дредноуты") и существенное отличие от них. Тематика пьесы. Участие в спектакле Анны Дубровской.

Впервые необычный спектакль я увидела еще в 2005 году - знакомые принесли диск сразу с тремя постановками от этого автора.

"Одновременно" - это эпатажная авторская работа. В ней много юмора.

"Как я съел собаку" - слегка депрессивный спектакль о том, как проходила служба Евгения Гришковца, включающий в себя также рассказ о флоте. Но у меня теперь упоминание "Русский остров" вызывает легкое содрогание. Хотя идея неплохая – название спектакля оказалось буквальным.

Спектакль "Дредноуты" я нашла сама - немного скучное театральное представление с повествованием о военных кораблях. Но концовка впечатляет. Такой эффект мог придумать только человек, отличающийся большой оригинальностью.

Но пересмотреть мне захотелось именно "Планету", т.к. в этом спектакле, единственном из четырех увиденных мной, задействованы два героя, а не один.

Заставка к киноспектаклю выполнена в виде небольшого мультфильма. Можно увидеть земной шар, а также девушку, звонящий телефон, ветви деревьев и летящий спутник.

В начале спектакля есть романтичная сцена – под стать одной из героинь этой современной пьесы.

Режиссерский ход с обыгрыванием городской квартиры тоже привлекает внимание.

После достаточно необычного вступления начинается монолог Евгения Гришковца.

В русской литературе тип героев, которых обыгрывает автор, принято называть рефлексирующими.Такие душевные переживания свойственны интеллигентным людям.

Когда у тебя достаточно денег, чтобы купить все эти книги, то получается, что у тебя денег больше, чем времени.

В этот миг эта возможность не рассматривалась как возможность.

Но феномен Евгения Гришковца заключается в том, что его интеллигент наделен отличным чувством юмора. И в какой-то степени такому человеку свойственна самоирония.

Потом кончились и отговорки, и причины, и аргументы.

Его интеллигент современен. Он уделяет время не только умственному развитию, но и заботится о своем внешнем виде.

Вельветовый пиджак, меланжевый свитер под ним, слегка потертые голубые джинсы, красные ботинки и модная стрижка. А за всем этим красивым фасадом - мыслящая личность, иногда испытывающая боль и не скрывающая ее.

Иногда современный человек может позволить себе некую вольность в речи, но эта вольность – лишь свидетельство того, что этот человек живой и настоящий, а не придуманный обществом стереотипный персонаж.

Он тонко подмечает события, происходящие в мире. Остро реагирует на несправедливость. Одним словом, это человек чувств и эмоций. К тому же добрый и умный.

Слушая монологи Гришковца, отличающиеся особой ритмичностью, отдыхаешь душой. И в то же время осмысливаешь происходящее на сцене и начинаешь задумываться (!) над тем, что услышал.

Движения автора и одновременно актера в спектакле плавные и хорошо продуманные. Они соответствуют тем словам и мыслям, которые озвучивает талантливый драматург и умелый рассказчик.

На спектаклях Евгения Гришковца никогда не бывает скучно.

Декорации и необычные спецэффекты не оставляют зрителей равнодушными.

Идея с черно-белыми кадрами оказалась блестящей.

Надежду можно найти даже в альбоме с семейными фотографиями.
На фотографиях все очень хорошо – там много надежды.

Интересны сравнения автора.

Город начинает мерцать, как потухший костер.
И где-то среди этих огней мерцает твое окно.

Дополнительное очарование спектаклю придает музыка – она одновременно и динамичная, и вместе с тем навевает мысли о романтике, вызывая на лице улыбку и пробуждая твои самые лучшие воспоминания.

Также Евгений Гришковец затрагивает в своем спектакле тему отношений мужчины и женщины.

Автор рассказывает о своих разочарованиях и жизненном опыте и показывает, как развиваются отношения его героини, - сначала подъем, потом спад, а затем снова подъем.

Евгений Гришковец также оказался тонким знатоком женской психологии. Героиня в спектакле иногда демонстрирует поведение, которое указывает на изначальную авторскую иронию.

Но улыбку эти ситуации вызывают добрую, а не грустную.

Тема одиночества делает спектакль более реалистичным, потому что не все в нашей жизни бывает гладко.

Под конец киноспектакля у автора появляется мечтательное настроение, но даже, находясь в нем, он не забывает по-доброму шутить и слегка иронизировать над самим собой.

Туда, где ты никогда не был, туда можно безответственно хотеть.

Также в конце спектакля порадует монолог Анны Дубровской (мне она запомнилась по фильмам "Ночной дозор", "Леший"), которая сыграла свою роль со всей искренностью и непосредственностью, свойственным талантливым людям.

За те 2 часа, что идет спектакль, вы не только получите эстетическое и интеллектуальное удовольствие, но и восхититесь спецэффектами, придуманными талантливым автором, – Евгением Гришковцом – в творческом союзе с режиссером спектакля В. Алексеевым.

А иногда бывает песня настоящая. И пока она звучит, уже все ясно.

Евгений Гришковец - Планета краткое содержание

Планета читать онлайн бесплатно

Автор текста — Евгений Гришковец.

Автор монолога героини — Анна Дубровская.

На сцене — комната, на авансцене — окно.

А меня она не может ни видеть, ни слышать, потому что меня нет в жизни этой женщины.

Всего очень много! Книг, окон…

И наступает ночь.

(Женщина задергивает шторы, выключает свет, и выходит из комнаты.)

Я же сколько себя помню — я всегда был, Я был всегда!

Планета слушать онлайн бесплатно

Планета - слушать аудиокнигу онлайн бесплатно, автор Евгений Гришковец, исполнитель Евгений Гришковец

Евгений Гришковец слушать все книги автора по порядку

Евгений Гришковец - Планета отзывы

Отзывы слушателей о книге Планета, исполнитель: Евгений Гришковец. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.

1. Просьба отказаться от дискриминационных высказываний. Мы защищаем право наших читателей свободно выражать свою точку зрения. Вместе с тем мы не терпим агрессии. На сайте запрещено оставлять комментарий, который содержит унизительные высказывания или призывы к насилию по отношению к отдельным лицам или группам людей на основании их расы, этнического происхождения, вероисповедания, недееспособности, пола, возраста, статуса ветерана, касты или сексуальной ориентации.
2. Просьба отказаться от оскорблений, угроз и запугиваний.
3. Просьба отказаться от нецензурной лексики.
4. Просьба вести себя максимально корректно как по отношению к авторам, так и по отношению к другим читателям и их комментариям.

Новые комментарии

Читая книги о войне, всегда стараешься понять, как обычные люди пережили эти ужасы, как матери переносили смерть своих детей, что они чувствовали? Лизе Чайкиной было 23 года, когда она отдала свою жизнь за Родину За этот подвиг она бала награждена орденом Ленина и ей было присвоено звание Героя Советского Союза. О ней написал книгу Николай Бирюков, будучи прикованным к кровати, Единственное, что он мог, это двигать руками, писать. Ему помогала его жена, простая сельская учительница. Среди многочисленных писем фронтовиков, благодаривших писателя за эту книгу, есть письма артиллеристов, штурмовавших Берлин, которые сообщали, что на снарядах, выпущенных по фашистскому логову, они писали: "За нашу Чайку". В 1945 г. комсорг 705-го полка Николай Беляев написал на стене Рейхстага "Наша Лиза" в память о Лизе Чайкиной, с которой он был знаком до войны. В Москве улица в её честь находится рядом с улицей Зои и Александра Космодемьянских. И это символично. Ей посвятила свою поэму Мария Комиссарова, а поэт Михаил Светлов цикл стихотворений. Композитор Маргарита Кусс написала поэму для симфонического оркестра. Жаль, что подвиг советского народа забывается и такие книги мало кто читает, а ведь они делают из нас настоящих людей.

Читайте также: