Зеркало в живописи реферат
Обновлено: 07.07.2024
Аннотация. В статье прослеживается взаимосвязь использования зеркальных отражений в изобразительном искусстве и кино, как многозначный способ раскрытия сценарной идеи. Образы зеркала в живописи и кинематографе являются детерминированными средствами выразительности, обогащающими их язык, несущими взаимоподобную нагрузку для восприятия, осмысления и интерпретации картины мира, воспроизводимую этими искусствами. Исследование представляет интерес для искусствоведов, культурологов, киноведов, художников и всех читателей, которые интересуются историей изобразительного искусства и взаимоотношением его с кинематографом.
Образ зеркала как средство выразительности в изобразительном искусстве и кинематографе
Аннотация.В статье прослеживается взаимосвязь использования зеркальных отражений в изобразительном искусстве и кино, как многозначный способ раскрытия сценарной идеи. Образы зеркала в живописи и кинематографе являются детерминированными средствами выразительности, обогащающимиих язык, несущимивзаимоподобную нагрузку для восприятия, осмысления и интерпретации картины мира, воспроизводимую этими искусствами. Исследование представляет интерес для искусствоведов, культурологов, киноведов, художников и всех читателей, которые интересуются историей изобразительного искусства и взаимоотношением его с кинематографом. Ключевые слова: двойное видение, отраженный мир, зазеркалье, артпространство, изобразительные ассоциации, инобытие, временной портал, хронопризнаки.
Для управления вниманием зрителя, для властвования над его восприятием кинематограф обогащается выразительными художественными средствами, дополняющими визуальное решение и живописный строй фильма. Сопоставление особенностей изотворчества с конкретным кинематографическим материалом необходимо, когда речь идет о современном художественном синтезе. Это обогащает, совершенствует и помогает найти всеновые и новые выразительные средства как для самого традиционного, так и экранного изображения. Применение сравнительного анализа (что является, по Аристотелю, исконным методом осмысления своеобразия искусств) изобразительного языка и языка искусства движущихся форм, покажет как с самых первых шагов десятая муза кино училась мыслить образными категориями и приобретала ту грамотность, которая давала возможность воплощать на экране идейный замысел на высоком профессиональном уровне. Кинотворчеством является нечто уже созданное в изобразительном искусстве, но находящееся на новом витке технического и художественного прогресса, а потому и ранее не существовавшее. Прослеживаявзаимосвязь между использованием зеркал в живописи и в экранных произведениях, изобразительными по своей визуальной художественной природе,между живописными формулами в кинотексте и кинематографическими в произведениях мировой художественной культуры, можноопределить детерминированность развития этих двух смежных видов искусства.
Ссылки на источники1.Чулков О. А. Метафизические концепции зеркального отражения: дис. … канд. филос. наук. СПб., 2002. 190 с.2.Рон М. В. Метафоры образа зеркала в истории культуры: дис. … канд. культурологи. СПб., 2004. 256 с.3.Бахтин М. М. Проблемы творчества Достоевского. М.:Алконост, 1994. 360 с.4.Краснухина Е.К. Философия желания / Под ред. И. В. Кузина. СПб.:СПбГУ, 2005. 264 с.5.Фромм Э. Душа человека. М.,1992. 875 с.
В наши дни зеркала являются одними из самых обычных предметов интерьера любого жилища, и мы не можем себе представить свою жизнь без них. Они сопровождают каждого в повседневной жизни - с того момента как ребенком, впервые увидев себя в отражении, радостно удивились и до последней минуты жизни, когда закрыв глаза человеку, завешивают зеркала в доме, в котором он жил. Однако так было не всегда.
Сейчас сложно осознать то, что в далеком прошлом увидеть свое отражение можно было лишь в стоячей воде. И что человека, впервые увидевшего собственное отражение, ожидали удивление, восторг, разочарование или же драма, подобная той, которая постигла когда-то Нарцисса.
Немного из истории зеркал
Зеркала из полированного металла были известны во многих странах еще до нашей эры. Эти пластины имели разнообразные размеры и формы: от круглых ручных до больших на подставках. В Греции они существовали еще с архаических времен. Их зеркальная поверхность нередко защищалась крышкой с украшениями.
Лишь начиная с 11 столетия в исторических летописях появились первые упоминания о зеркалах из стекла, которым вначале покрывали полированную пластинку из металла. А позже в 12-13 веках в качестве металла стали использовать свинец. Спустя век, сплав заменили на оловянную амальгаму, которую получали, наливая на лист оловянной фольги ртуть.
Цена зеркал в то время была так высока, что некоторые экземпляры приравнивались к стоимости небольшого корабля. А преподнести зеркало в качестве подарка считалось верхом щедрости. И соответственно приобретать их могли лишь богатые аристократы и королевские oсoбы.
А к началу 17 столетия зеркала стали изготовляться в цеховых мануфактурах. В 30-х годах 19 века в качестве металлической основы под стекло стали использовать серебро, которое наносилось на листовое стекло, движущееся по конвейеру. Затем шел тонкий слой меди, а потом оба слоя покрывались лаком. Эта технология в производстве используется и по сей день.
Первые зеркала на Руси
В России первые стеклянные зеркала появились намного позже нежели в Европе. Однако православная церковь сразу же объявила их "бесовской вещицей и заморским грехом". Из-за этого многие их избегали, а табу на них частично было снято лишь к концу 17 века. Поэтому в русской культуре такое множество суеверий, связанных с зеркалами.
Благодаря Петру Великому в Москве появилось первое зеркальное прoизвoдство. Зеркала в то время стали семейной реликвией. И так как имели они немалую цену, их отдавали дочерям в приданое.
Зеркала в мировой живописи
Зеркала на протяжении всей истории развития человечества влекли и манили, символизировали нечто загадочное и таинственное. Всматриваясь в зеркальное отражение, человек как бы познавал себя.
А художнику зеркало помогало решать жанровые и композиционные задачи. Поэтому совсем неудивительно, что множество живописцев веками пытались "приручить в своем творчестве манящий мир отражений", а зеркалу придать смысловой символ.
Причем такие приемы встречаются как на полотнах классиков, так и в творчестве современных мастеров, в работах которых видим не только реальные зеркала, но и отражающие поверхности автомобилей, витрин и оконных стекол.
Зеркала уже давно воспринимаются в живописи как завершенные элементы полотен, вокруг которых развивается сюжет и композиция, организующая изображаемое пространство в единое целое.
Заглянув в зеркало глазами многих художников, можно увидеть и удивительную красоту женщины, и ее увядание, и самолюбование, и разочарование. Они такие разные, но объединены одним - пристально пытаются заглянуть в глаза своему отражению.
Поэты, используя слова, не отстают от живописцев в образности передачи скорее не облика, а внутреннего состояния души женщин, вглядывающихся в свое отражение.
То уставшая и грустная,
То счастливая и нежная -
Кто ты, Женщина из зеркала,
От дыханья запотевшего?
То строптивая, упорная,
То в бессилии поникшая,
Кто ты, Женщина из зеркала,
Близко так к стеклу приникшая?
Что за взглядом этим прячется?
Что в улыбке этой кроется?
Чем душа томится-мается?
О чем сердце беспокоится?
Обо мне ли ты задумалась?
Я измотана от ревности…
От неверности мне вздумалось
Руку дать другой неверности.
Что мне скажешь, Непонятная?
Осуждаешь, Молчаливая.
Моя Жещина из зеркала -
Взгляд пронзительно-пытливый.
Заплутала я, запуталась,
Жизнь моя – дорога пыльная.
Помоги мне, моя Женщина,
Помоги мне! Ты же - сильная?!
Наконец, многовековые опыты над зеркалом закончились тем, что все мы можем себя созерцать с утра до вечера, а зеркало из загадочного и зловещего превратилось в заурядный предмет обихода. Хотя многие по прежнему придают ему философский смысл, в котором кроется и мудрость, и пророчество, и таинственная сила. А вот в истории живописи у зеркал продолжается бурная и яркая жизнь.
Художники всегда для придания образности использовали различные аксессуары при написании портретов прелестных дам. Не исключением были и зонты , которые в древние времена являлись символом власти и величия.
У зеркал в сфере культуры с древнейших времен были самые разные функции, в том числе очистительная, семантическая, символическая. А что видели в зеркалах художники? Как мастера использовали таинственную, мистическую природу зеркал?
Ж.Л. Монье. Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны. Начало XIX в.
В трехметровом холсте Д. Веласкеса “Менины” (1656), превосходном групповом портрете, своеобразной жанровой сцене из жизни королевского двора, где фигуры изображены почти в натуральную величину, зеркало играет чрезвычайно важную роль. Художник использовал остроумный прием: в зеркале король и королева отражаются как тени. И зритель, как бы “входя” в картину, видит Веласкеса, пишущего портрет королевской четы. Как мудро здесь сопоставляются несколько ипостасей реальности: фигуры на картине с фигурами в зеркале и с персонажами, изображенными на картинах в мастерской великого мэтра. Кажется, что все происходит сию минуту: персонажи Веласкеса стоят перед нами, а художник их пишет.
О многообразии функций зеркала в творчестве русских художников конца XVIII — XX в. рассказывает выставка “Зеркала” в Государственной Третьяковской галерее. Выставка состоит из нескольких разделов: зеркало как элемент интерьера; зеркало и женщины; художник, исследующий себя с помощью зеркала в автопортретах; зеркало как предмет интерьера. И, конечно, во все эпохи зеркала использовались художниками, чтобы сделать полотна еще более открытыми, освещенными, чтобы усилить их декоративность. В картинах художников 1-й половины XIX века зеркала в незатейливых интерьерах играют активную роль в поэтической интерпретации повседневности.
“Автопортрет с зеркалом” (1909) З.Е. Серебряковой пленяет упоительной красотой юности, прославлением гармонического совершенства человека. Это автопортрет жанрового характера: уверенная и вещественная живопись, музыкальность ритмов, гармония цветовых сочетаний.
В произведениях В.И. Попкова всегда прослеживается ощущение жизни как драмы. Выхватывая сюжеты из реальности, подмечая характерные детали, он стремился передать внутренний мир своих персонажей. И в автопортретах художник пытался осмыслить через собственное изображение то, что происходит вокруг, хотел отразить пульс своего времени. Именно зеркала придают его автопортретам нечто тревожное. Затягивает в свой зазеркальный мир и его “Натюрморт с зеркалом”.
В. Попков. Натюрморт с зеркалом. 1971
Хорошо раскрыта на выставке тема женских образов (А.Г. Венецианов. “Туалет Дианы”, 1847). В картине К.А. Истомина “Перед зеркалом” (1932) притягивает тонкая, точная, красивая живопись. Это поэтический рассказ о внутреннем мире героини, облеченный в гибкую, пластическую форму. Прозаическое обрело здесь удивительную одухотворенность.
М. Ларионов. Проститутка у парикмахера. 1920-е
Н. Богданов-Бельский. Дети за пианино. 1918
А. Дейнека. Натурщица перед зеркалом. 1928
П. Кузнецов. Натюрморт с зеркалом. 1917
Н. Ульянов. Пушкин с женой. 1927
А. Герасимов. Портрет балерины О.В. Лепешинской. 1939
Большой холст с зеркалом “Проститутка у парикмахера” М. Ларионов написал в 1920-е годы во французский период, когда он вдохновлялся своими примитивистскими работами.
На картине Г.П. Егошина “За туалетом” (1988) в зеркале отражается почти нереальная фигура обнаженной женщины. Это очень поэтичная вещь в серебристых, сиреневатых, оливковых тонах, где изображение растворяется в зеленовато-жемчужной среде, наполненной светом.
И. Блюмель. Клоун с зеркалом. 1980
“Автопортрет в зеркале” (1997) В.П. Никоновой — самый трагический на выставке, с зыбким, полуабстрактным силуэтом автора, словно предвещающий преждевременный уход из жизни молодой художницы.
Л. Кремнева. Зеркало. 1977
Немногие скульптурные работы (И.М. Чайков, Л.Л. Кремнева, Л.А. Сошинская) дают представление о том, сколько возможностей предоставляют зеркала для обогащения образности в скульптурных композициях.
Самые новаторские, изощренные и загадочные — объекты и коллажи В. Колейчука, Н. Элькониной, открывающие новые пути для эксперимента с зеркалами в наши дни.
Материалы исследовательской работы могут быть использованы на уроках литературы и МХК, что определяет практическую значимость работы.
| Вложение | Размер |
|---|---|
| zerkalo_hilchenko_a.odt | 229.55 КБ |
Предварительный просмотр:
Областное государственное автономное общеобразовательное учреждение
Выполнила: ученица 6 класса
Руководитель: учитель русского языка
Карепова Юлия Григорьевна
§ 1. Из истории зеркал. 4
§ 2. Зеркала в зарубежном изобразительном искусстве. 5
§ 3. Зеркало в русском изобразительном искусстве XVIII–XX века. 7
Список использованной литературы. 10
Из всех предметов интерьера зеркало - наиболее загадочный и мистический предмет, который во все времена был окружен ореолом мистики и тайны. Жизнь современного человека невозможно представить без зеркала. Что значит зеркало в нашей жизни?
Зеркало - это, прежде всего, амальгамированное стекло; атрибут красоты; предмет, отражающий отношение людей друг к другу. Может, поэтому зеркало обрело свое магическое значение. Что мы видим в зеркале? Что кроется за ним?
С древних времен зеркала интриговали и притягивали своей магической сущностью.
Как в зеркале мы каждый раз видим новое свое отражение, так и у художника образ зеркала в разные годы обретал новое значение.
Перед нами встал проблемный вопрос: какова роль зеркала в живописи?
В связи с этим были поставлены следующие цели и задачи: выявить символический смысл использования образа зеркала в живописи; рассмотреть образ зеркала в единстве трех планов: идеи, вещи и образа.
Предметом исследования является зеркало в истории культуры.
Объектом исследования– образ зеркала в живописи.
Актуальность работы обусловлена тем, что зеркало стало неотъемлемой частью нашего быта.
Зеркало-предмет и образ зеркала в искусстве являются объектами исследования широкого круга гуманитарных дисциплин.
В связи с этим нами была выдвинута гипотеза: образ зеркала имеет какой-то магический смысл, поэтому художники часто используют его в своих произведениях.
Научная новизна работы, на наш взгляд, состоит в том, что феномен зеркала рассмотрен в трех проекциях: зеркало-вещь, идея зеркала и зеркальности, образ зеркала в живописи.
Методом исследования является изучение литературы по данной теме, анализ работ художников, в которых присутствует образ зеркала.
Материалы исследовательской работы могут быть использованы на уроках литературы и МХК, что определяет практическую значимость работы.
§ 1. Из истории зеркал.
Зеркало является привычным и в то же время загадочным предметом. Когда же появились первые зеркала? Пожалуй, точно сказать никто не может. Зеркала создавали в Индии и Египте, в Древнем Шумере, позже уже в XII веке венецианские мастера, жившие и работавшие на острове Мурано.
Первоначально зеркала изготовляли из бронзы и серебра, и лишь в ХII веке появились стеклянные зеркала. Однажды венецианские стеклодувы, работающие на острове Мурано, на гладком куске мрамора разостлали листок олова и полили его ртутью. Олово растворилось в ртути, получилось то, что называют амальгамой. На нее наложили кусок стекла, и серебристая блестящая пленка амальгамы толщиной с папиросную бумагу плотно пристала к нему. Секрет изготовления таких зеркал венецианцы хранили на протяжении нескольких столетий.
Древнейшие металлические зеркала почти всегда были круглой формы, а их оборотная сторона покрывалась узорами.
В степях под селом Кичигино (в 70 км к югу от Челябинска), на берегу Южно-Уральского водохранилища, в древнем сарматском захоронении ученые нашли коллекцию золотых украшений. Среди них было и зеркало. Представить зеркало из бронзовых кругов в маленькой сумочке современной модницы сложно. Но много веков назад, по словам археологов, эта вещь была привычным женским украшением. Нахождение в захоронении зеркала свидетельство того, что женщина была жрицей.
Было время, когда зеркало казалось чудом. Древние люди не знали, как получается отражение, поэтому приписывали зеркалам волшебную силу. В каждой стране существуют свои приметы и гадания, связанные с зеркалами. Все легенды объединяет одно: к зеркалу относятся с опаской, видя в нем предмет волшебный.
С этого времени небольшое ручное зеркало стало обязательной принадлежностью наряда богатой дамы.
В современном мире зеркала нужны не только модницам. Их используют в различных сферах.
Зеркало как предмет волшебный, потусторонний, обладающий магическими свойствами, наиболее часто употребляется в литературных сказках и живописи.
§ 2. Зеркала в зарубежном изобразительном искусстве.
На полотне изображены купец Джованни Арнольфини из итальянского города Лукки, который в Брюгге представлял фирму Портинари, и его молодая жена. Оба одеты в нарядные праздничные костюмы того времени. Позы их торжественно неподвижны, лица полны самой глубокой серьезности.
В глубине уютной комнаты висит круглое зеркало, отражающее фигуры еще двух людей, присутствующих в комнате, но не видных зрителю. Некоторые искусствоведы, основываясь на надписи, предполагают, что одна из фигур - сам Ян ван Эйк, и рассматривают все изображенное на картине как сцену бракосочетания (рука жены лежит в руке мужа), на котором художник был свидетелем.
Почти все изображенные на полотне предметы имеют символические значения: собака обозначает верность, пара башмаков на полу говорит о единстве брачующейся пары, щетка - знак чистоты, четки - символ благочестия, выпуклое зеркало - глаз мира, апельсины - плоды райского сада.
Во всех этих случаях с помощью зеркала происходит удвоение: то, что находится за пределами, выводится на полотно.
Можно сказать, что, для некоторых моментов живописи, зеркало на полотне является основным объектом внимания аудитории.
Примерами полотен зарубежных мастеров, в которых использовался прием зеркального отражения, будут картины Диего Веласкеса “Менины”, “Кавалер и дама у спинета” Яна Вермеера Дельфтского и работы многих других художников.
§ 3. Зеркало в русском изобразительном искусстве XVIII–XX века
В отечественной истории живописи роль зеркала изменялась со временем.
На портрете словно схвачен момент искрящегося счастья, душевного равновесия. Женщина молода и счастлива, полна энергии и ребяческого задора.
Вся обстановка комнаты прелестна и мила, пронизана светом радости. Юная художница приглашает нас в свой женский мир - баночки, скляночки, пузырьки духов, бусы, пудра. Картина написана в перламутрово-розовых, золотистых, серебристо-голубых тонах.
Художники использовали зеркало в качестве необходимого инструмента при создании автопортретов. Автопортреты в зеркалах — это отдельный мир. И мы понимаем, что создание автопортрета художника не мыслимо без зеркала.
С помощью изображения зеркал художники стремились подчеркивать красоту моделей, раскрывать разные стороны предмета, выявлять дополнительные эффекты освещения.
Таким образом, в русском живописном искусстве зеркала мы наблюдаем довольно часто. Мы видим их на картинах таких известных художников как: В.А. Серов, А.М. Герасимова и многих других. Каждый из этих живописцев вложил что-то новое в смысловой состав приема зеркального отражения.
В каждой культуре, в каждом времени, на каждом возрастном этапе – свои зеркала и свои отражения. Образ зеркала в жизнии в искусстве трактуется неоднозначно, порой противоречиво.
Говорить о зеркалах - это значит видеть недорисованное и слышать недослышанное, чего так много в произведениях искусства.
Безусловно, образ зеркала имеет какой-то магический, таинственный смысл, поэтому художники часто используют в своих работах.
Зеркало есть символ вечности, поскольку в нем есть все, что минуло, что есть сейчас и все, что грядет.
Поэтому вокруг образа зеркала возникает своя собственная история, которая получает свое творческое оформление и выражается в искусстве.
Читайте также: