Возникновение музеев в россии в 18 веке реферат

Обновлено: 05.07.2024

1. Великое Посольство. Знакомство Петра I с коллекциями и коллекционерами Западной Европы.

2. Формирование Петербургской Кунсткамеры. Основные коллекции Кунсткамеры. Кунсткамера в XVIII в.

3. Осмысление истории возникновения российских музеев в современных выставках и музейной деятельности.

Основная литература:

1. Левинсон – Лессинг В.Ф. Первое путешествие Петра I за границу. // Левиссон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа / Предисл. Б.Б. Пиотровского; Вступ.ст. Н.Н. Никулина.- Л.: Иск-во, 1985.- С. 307-342.

2. Петр I и Голландия: русско-голландские научные и художественные связи / каталог выставки.- СПб, 1996.-183 с.

3. Станюкович Т.В. Кунсткамера Петербургской Академии Наук / Т.В. Станюкович.- М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1953.- 240 с.

4. Станюкович Т.В. Музей Антропологии и этнографии им. Петра Великого. 1714 – 1964 / Т.В. Станюкович.- М.-Л.: Наука, 1965.- 104 с.

Дополнительная литература:

1. Неверов О.Я. Из коллекции Петровской Кунсткамеры: Каталог врем. выставки / Сост. М.П. Завитухина и др. / О.Я. Неверов.- СПб: Гос. Эрмитаж, 1992. – 36 с.

2. Неверов О.Я. Памятники античного искусства в России Петровского времени // Культура и искусство Петровского времени / Гос. Эрмитаж. Отдел истории русской культуры / Науч. ред. Г.Н. Комелева.- Л.: Аврора, 1977.- 200 с.

3. Станюкович Т.В. Этнографическая наука и музеи (По материалам этнографических музеев АН) / Под ред. М.Г. Рабиновича.- Л.: Наука, 1978.- 286 с.

Семинар № 2.

Тема: История художественного коллекционирования в России во второй половине XVIII в.

Основные вопросы:

1. Собирательская деятельность Екатерины II. Особенности формирования картинной галереи Эрмитажа.

2. Первый учебный художественный музей при академии Художеств.

3. Частные художественные коллекции второй половины XVIII в.: Н.Б.Юсупова, А.С.Строганова, П.Б.Шереметева и др.

Основная литература:

1. Левиссон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа / Предисл. Б.Б. Пиотровского; Вступ.ст. Н.Н. Никулина.- Л.: Иск-во, 1985.-426 с.

2. Музейное дело России / ред. М.Е. Каулен, И.М. Коссова, А.А. Сундиева; Акад. переподг. раб. иск - ва, культуры и туризма, Рос. ин-т культурологии. — М.: ВК, 2005. — 612 с.

3. Пиотровский Б.Б. История Эрмитажа: Краткий очерк. / Б.Б. Пиотровский Б.Б.- М.: С-Петерб. обществ. фонд культуры, 2002.- 78 с.

4. Саверкина И.В. История частного коллекционирования в России: уч. пос. — Изд. 2-е, - СПб.: СПбГУКИ, 2006. — 207 с.

Дополнительная литература.

1. Арциховская-Кузнецова А.А. А.С.Строганов как тип русского коллекционера // Панорама искусств.- М.: Советский художник, 1988.- Вып.11.- С.282-291.

2. Белавская К.П. Дворцовые музеи и хранилища XVIII – первой половины XIX века // Очерки истории музейного дела в России: Сб.ст. Труды НИИ Музееведения. Вып 3.- М.: Советская Россия, 1961-.- С.301-364.

3. Неверов О.Я. Коллекции графа А.С.Строганова // Наше наследие.- 2001.- № 59-60.- С.47-54.

4. Полунина Н.М. Коллекционеры России XVII- начала XX в./Энциклопед. словарь.- 554 с.

5. Савинская Л.Ю. Знатность рода и природная красота // Наше наследие.- 2013.- № 105.

6. Савинская Л.Ю. Ученая прихоть // Наше наследие.- 2002.- № 63-64.

Семинар № 3.

Тема: Музейное дело России первой половины XIX века: судьбы художественных собраний.

Основные вопросы:

1. Превращение Оружейной палаты в дворцовый музей.

3. Частные художественные коллекции первой половины XIX века.

Источники:

1. Музееведческая мысль в России XVIII – XX вв.: Сб. док. и мат./ Отв. ред. Э.А.Шулепова.- М., 2010.- Раздел 2.

Основная литература:

1. Балаш А.Н. Проект эстетического музея при императорском московском университете/А.Н.Балаш //Российская культура глазами молодых ученых.- 1998.-Вып.6.- С.243-256.

3. Саверкина И.В. История частного коллекционирования в России: уч. пос. — Изд. 2-е, - СПб.: СПбГУКИ, 2006. — 207 с.

Дополнительная литература:

1.Банников А.П. Астраханская коллекция А.П.Сапожникова // Панорама искусств.- 1988.- Вып.11.- С.314-331.

2.Белавская К.П. Дворцовые музеи и хранилища XVIII – первой половины XIX века // Очерки истории музейного дела в России: Сб.ст. Труды НИИ Музееведения. Вып 3.- М.: Советская Россия, 1961-.- С.301-364.

3. Глушакова Ю.П. Русская вилла у древних стен Рима / Ю.П. Глушакова.// Мир русской усадьбы.-М.:Наука,1995.- С.276-291

4. Полунина Н.М. Коллекционеры России XVII- начала XX в./Энциклопед. словарь.- 554 с.

Семинар № 4.

Семинар № 5.

Семинар № 6.

Тема: Развитие этнографических музеев в России (XIX – начало XX вв.). Имитация научной конференции.

Основные вопросы:

1. Деятельность Отделения этнографии Русского географического общества.

2. Формирование крупнейших этнографических коллекций в Санкт-Петербурге и Москве.

3. Этнографические собрания в провинции.

Основная литература:

2. Музейное дело России: Учебное пособие / Под ред. Каулен М.Е., Косовой И.М., Сундиевой А.А. / М-во культуры РФ. Акад. переподг. Работников искусства, культуры и туризма; Рос. ин-т культурологии. - М., 2003.- 456с.

Дополнительная литература:

1. Вызир Н.Ф. Иван Зарецкий – сотрудник этнографического отдела Русского музея императора Александра III // Вопросы музеологии.- 2012.- № 1(5).- С.52-57.

2. Разгон А.М. Этнографические музеи в России (1861 - 1917 гг.) /А.М.Разгон // Очерки истории музейного дела в России: Сб.ст. Труды НИИ Музееведения. Вып 3.- М.: Советская Россия, 1961- С.231-268

4. Турьинская Х.М. Из истории этнографического музейного дела в Москве в XIX – начале XXI в. // Вопросы музеологии.- 2012.- № 1(5).- С.43-51.

Электронные ресурсы:

Семинар № 7.

Тема: Развитие провинциальных музеев в России (XIX – начало XX вв.). Имитация научной конференции.

Основные вопросы:

1. Постоянный рост числа провинциальных комплексных (в дальнейшем краеведческих) музеев.

2. Основные пути создания провинциальных музеев. Роль научных обществ (отделений Русского Географического общества, ученых архивных комиссий), губернских статкомитетов, органов местного управления, краеведов-любителей в создании музеев.

3. Художественные музеи в провинции: Проект устройства художественных музеев художника А.П.Боголюбова.

Источники:

1. Музееведческая мысль в России XVIII – XX вв.: Сб. док. и мат./ Отв. ред. Э.А.Шулепова.- М., 2010.- Раздел 2.

Основная литература:

Дополнительная литература:

1. Равикович Д.А. Из истории организации сибирских музеев в XIX веке / Д.А.Равикович // История музейного дела в СССР: Сб.ст. Труды НИИ Музееведения. Вып 1.- М.: Гос.изд-во культ.-просв. лит-ры, 1957.- С.159-191

2. Равикович Д.А. Музеи местного края во второй половине XIX – начале XX века (1861-1917 гг.) /Д.А.Равикович // Очерки истории музейного дела в России. : Сб.ст. Труды НИИ Музееведения. Вып 2.- М.: Советская Россия, 1960.- С.145-223

3. Руцинская И.И. Образ регионального музея в русских путеводителях второй половины XIX – начала XX века // Вопросы музеологии.- 2012.- № 2(6).- С.3-10.

4. Рядченко Е.А. Самарский публичный музей в социокультурном развитии региона: история создания и формирования коллекций // Вопросы музеологии.- 2011.- № 2(4).- С.75-81.

Семинар № 8.

Тема: Создание музея национального искусства в России в конце XIX века. Имитация научной конференции.

Основные вопросы:

1. Начало коллекционерской деятельности П.М. Третьякова.

2. Превращение частной публичной галереи П.М. Третьякова в государственный музей.

3. Идеи создания Русского музея в Санкт- Петербурге.

4. Открытие Русского музея им. Александра III. Структура музея: планы и их реализация.

5. Основные направления работы музеев в первые годы их существования.

Основная литература:

1. Ненарокомова И. Хозяин особняка на Пречистенском бульваре // Панорама искусств.- 1989.- Вып.12.- С.353-372.

2. Калугина Т.П. Художественный музей как феномен культуры / Т.П. Калугина- СПб: Петрополис, 2001.- 224 с.

4. Музейное дело России: Учебное пособие / Под ред. Каулен М.Е., Косовой И.М., Сундиевой А.А. / М-во культуры РФ. Акад. переподг. Работников искусства, культуры и туризма; Рос. ин-т культурологии. - М., 2003.- 456с.

Дополнительная литература:

1. Антонова В.И. Государственная Третьяковская галерея. / В.И. Антонова - М.: Искусство, 1968.- 184 с.

2. Безрукова Д.Я. Третьяков и история создания его галереи. / Д.Я. Калугина - М.: Просвещение, 1970.- 104 с.

3. Государственная Третьяковская галерея. История и коллекции: Сборник / Редкол. Я.В. Брук и др. Вступ. ст.Ю.К. Королева - М.: Искусство, 1989- 448 с.

4. Ненарокомова И.С. Павел Третьяков и его галерея. / И.С. Ненарокомова - М.: Галарт, 1994.- 286 с.

5. Овсянникова С.А. Художественные музеи Петербурга и Москвы II пол. XIX - нач. XX в. / С.А. Овсянникова // Вопросы истории музейного дела в СССР. Вып.4 / Труды НИИ музееведения. Вып.7.- М., 1962.- С.7-62.

6. Чижова Л.В. Из истории художественных музеев России: Учеб. пособие / Л.В. Чижова - М.: Изд-во Рос. гос.гуманит. унив., 1991-84 с.

Интернет- ресурсы.

Семинар № 9.

Семинар № 10.

Семинар № 11.

Семинар № 12.

Семинар № 13.

Тема: Современные отечественные журналы по музейному делу.

При подготовке к семинару стоит обратить внимание на структуру каждого из журналов, постоянные рубрики, а также тематику отдельных номеров (некоторые издания номера формируют тематически).

Студент может выбрать для характеристики один из номеров или проследить материалы одной из рубрик на протяжении года, или выбрать ряд материалов по какому-либо признаку (географическому, хронологическому).

Для подготовки доклада предлагается обратиться к журнальным материалам за последние несколько лет.

Семинар № 14.

Семинар № 15.

Семинар № 16.

Семинар № 1.

Тема: История музейного дела в России в первой половине XVIII в. Возникновение российских музеев.

Основные вопросы:

1. Великое Посольство. Знакомство Петра I с коллекциями и коллекционерами Западной Европы.

2. Формирование Петербургской Кунсткамеры. Основные коллекции Кунсткамеры. Кунсткамера в XVIII в.

3. Осмысление истории возникновения российских музеев в современных выставках и музейной деятельности.

Основная литература:

2. Петр I и Голландия: русско-голландские научные и художественные связи / каталог выставки.- СПб, 1996.-183 с.

3. Станюкович Т.В. Кунсткамера Петербургской Академии Наук / Т.В. Станюкович.- М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1953.- 240 с.

Дополнительная литература:

Семинар № 2.

Опора деревянной одностоечной и способы укрепление угловых опор: Опоры ВЛ - конструкции, предназначенные для поддерживания проводов на необходимой высоте над землей, водой.

Поперечные профили набережных и береговой полосы: На городских территориях берегоукрепление проектируют с учетом технических и экономических требований, но особое значение придают эстетическим.

Общие условия выбора системы дренажа: Система дренажа выбирается в зависимости от характера защищаемого.

Папиллярные узоры пальцев рук - маркер спортивных способностей: дерматоглифические признаки формируются на 3-5 месяце беременности, не изменяются в течение жизни.

Музейное дело в России прошло те же этапы развития, что и в Европе, и также начиналось с частного собирательства и коллекционирования. Как и в других христианских странах в средневековой Руси религиозные, генеалогические, художественные и прочие ценности хранились в княжеских резиденциях, храмах, монастырях..

Появление музеев (в современном понимании этого слова) связано с эпохой Петра I. Царствование Петра (1682–1725 гг.; род. в 1672) было временем непрерывных реформ, осуществляемых во всех сферах государственной и общественной жизни. Одна из отличительных черт этого времени – стремительная европеизация. Россия выходит на европейскую арену, стремится закрепить за собой статус супердержавы, завязывает прочные торговые, дипломатические, династические и культурные связи со странами Европы. Немаловажную роль в этом играют и процессы культурные, стремление создать у себя те институты, которые указывают на просвещенный и вполне европейский статус России. Вторая особенность происходящих перемен – резкое ускорение процессов секуляризации культуры. Уже XVII в. отмечен становлением светской, рациональной культуры, но реформы Петра делают этот процесс генеральным. Третья особенность новой культуры – ее индивидуализм, что предполагало развитие личных качеств и талантов, а это нельзя сделать без просвещения. Отмеченные черты новой культуры положили начало формированию музейной потребности, привели к появлению музея как социального института, несущего просвещение.

Понимание роли музея как необходимого элемента европейской культуры формируется у Петра во время его заграничных поездок, начиная с Великого посольства 1698 г. В Европе Петр встречался с учеными (с Г.В. Лейбницем – президентом Берлинской академии наук; амстердамским нумизматом Ван дер Вельде и др.), посещал научные учреждения, библиотеки, анатомические кабинеты, кунсткамеры, картинные галереи, мюнцкабинеты и т.п. (рис. 20).

Тогда же Петр I начинает собирать и свою коллекцию. Во время путешествия с Великим посольством Петр посетил кабинет известного анатома Фредерика Рюйша, чья коллекция препаратов по анатомии и эмбриологии восхитила царя. Были начаты переговоры о покупке. Они завершились только в 1716 г. (за коллекцию Петр выложил огромную по тем временам сумму в 30 тыс. гульденов), еще более года заняла доставка коллекции в Россию. Эта коллекция стала затем основой Кунсткамеры – первого русского музея.

Среди музеев, созданных или задуманных в петровское время, – Модель-камера (прообраз будущего Морского музея), собрание оружия Петербургского арсенала, на базе которого в XIX в. будет создан Артиллерийский военно-исторический музей; цейхгауз Московского Кремля, где Петр был намерен создать Музей военных трофеев. В отличие от Кунсткамеры, это были закрытые собрания, предназначенные для практических целей, а не для публичных осмотров.

Частное коллекционирование, не предназначенное для демонстрации широкой публике, все более укрепляет свои позиции в России, в том числе и в инициативах государственной власти. Со 2-й половины XVIII в. растет интерес к коллекционированию изобразительного искусства. По примеру известных европейских собраний создаются дворцовые коллекции живописи, графики, прикладного искусства. Коллекции рассматривались как важные элементы системы воспитания: считалось, что занятие искусством или даже простое созерцание его высоких образцов развивает интеллект, волю, формирует добрые нравы.

Самое крупное собрание, появившееся во 2-й половине XVIII в. – Эрмитаж. Идея его принадлежала Екатерине II, желавшей создать коллекцию из лучших образцов западноевропейской живописи.

Посещения Эрмитажа (если не считать императрицу, придворных и некоторых иностранных почетных гостей) были редки и могли состояться только тогда, когда императрица пребывала в других резиденциях. В XVIII в. разрешение на осмотр коллекции выдавал обер-гофмаршал императорского двора.

Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Со временем владельцы кабинетов стали показывать свои коллекции публике. Собственные небольшие музеи содержали эрцгерцог Австрии Фердинанд II, датский король Фредерик III, английский ученый Джон Традескант. Чтобы побывать в таком музее, нужно было либо получить письменное разрешение от владельца, либо купить билет.

Старинные вещи собирали и в России. Коллекционерами становились представители знати, духовенства и купечества. Древности еще в XIV веке искал и покупал московский князь Симеон Гордый. Уже в XVI веке в Оружейной палате и Арсенале в Москве хранилось большое собрание предметов искусства и антиквариата. Однако посещать такие коллекции было запрещено.

А уже в 1714 году для посетителей открыли Кунсткамеру. В музее создали три отдела. В Мюнц-кабинете показывали монеты и медали, в библиотеке хранили старинные книги и рукописи, а в Натур-кабинете собирали гербарии, чучела животных, образцы древесины. В 1716 году специально для Кунсткамеры Петр I выкупил коллекцию нидерландского аптекаря Альберта Себа. В нее входили минералы, раковины, растения.

Изначально музей разместили в Летнем дворце Петра I в Петербурге. Вскоре для коллекции построили отдельное здание — Палаты Санкт-Петербургской Императорской академии наук, Библиотеки и Кунсткамеры. Там же музей располагается и сейчас.

По указу Петра I посещать Кунсткамеру можно было бесплатно. В музее гостям предлагали кофе, вино и закуски. Посетителей сопровождали специальные гиды, которых называли суббиблиотекарями. Иногда экскурсии по музею проводил и сам Петр I.

Вскоре в России стали появляться и другие музеи. В Петергофе, во дворце Монплезир, Петр I открыл первую картинную галерею. Эту коллекцию живописи позже пополнила Екатерина II. В 1764 году она основала Эрмитаж — собрание картин императорской семьи. В конце XVIII века музеи открывались и при учебных заведениях. Например, в Московском университете организовали Кабинет натуральной истории и Минеральный кабинет, где хранили редкие камни, кораллы и растения. Картинная галерея появилась при Академии художеств. Ее создал меценат Иван Шувалов, который пожертвовал учреждению свое собрание работ европейских художников.

Всего к 1917 году в России существовало около 500 частных и государственных музеев. В советское время их количество увеличилось. Появились музеи нового типа — историко-революционные и бытовые. А краеведческие собрания открывались даже в отдаленных регионах и маленьких городах.

Первый русский публичный музей – Кунсткамера (ныне Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого) – был открыт в Петербурге в 1719 году в Кикиных палатах – доме опального боярина Александра Кикина, неподалеку от Смольного Собора.

Основу собрания составили личные коллекции Петра I и коллекции по анатомии и зоологии. Основным источником поступления новых коллекций были знаменитые "академические экспедиции" первой половины XVIII века и покупка по распоряжению Петра I "редкостей" в различных странах Европы. В первые годы в Кунсткамере имелись и "живые" экспонаты – монстры, карлики, великаны.

Согласно указу Петра I музей был бесплатным для посетителей. Петр считал, что "надлежит охотников приучать и угощать, а не деньги с них брать". На специально выделенные царем средства в Кунсткамере предлагали посетителям "кофе и цукерброды", закуски и венгерское вино. Посетителей встречали "суббиблиотекарь" или другие служители, которые водили по всем комнатам и показывали редкости с кратким объяснением.

С 1721 года собрание Кунсткамеры пополнилось картинами.

С 1724 года в Санкт-Петербурге была создана Академия наук, и Кунсткамера превратилась в научное учреждение. В 1718–1734 годах для Кунсткамеры было построено новое здание, куда в 1728 году была перенесена часть коллекций.

В 1820-1830-е годы на базе Кунсткамеры были созданы академические музеи: Этнографический, Азиатский, Египетский, Анатомический, Зоологический, Ботанический, Минералогический музеи и Кабинет Петра I. Они располагались в двух соседних зданиях на набережной Невы, в том числе Этнографический, Азиатский, Египетский музеи и Кабинет Петра I - в здании Кунсткамеры.

В 1703 году по приказу Петра I был основан Цейхгауз – место хранения "достопамятных и курьезных" артиллерийских орудий, который в 1756 году был преобразован в Достопамятный зал (ныне Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи). Согласно специальному указу в Цейхгауз со всей России доставлялись наиболее ценные и интересные экземпляры артиллерийских орудий, а позже и других видов вооружения, униформы, знамен.

Музейная жизнь собрания началась в 1868 году, когда часть здания Кронверка в нижнем и антресольном этажах восточного крыла была отведена для размещения военно-исторических коллекций.

В 1709 году Петром I была создана "Модель-камора" при Главном адмиралтействе в Санкт-Петербурге – хранилище кораблестроительных моделей и чертежей, собрания которой позже были переданы в Морской музей, открывшийся в 1805 году (ныне – Центральный военно-морской музей). В экспозиции и собрании музея представлена вся история Российского флота. В 1908 году музею было присвоено имя его основателя – императора Петра Великого. Первоначально музей располагался в здании Главного Адмиралтейства, а в 1939 году он переехал в здание бывшей Фондовой биржи.

В 1773 году был образован Горный музей при Горном корпусе в Санкт-Петербурге - хранитель уникальных коллекций минералов, руд, горных пород, палеонтологических остатков, собраний моделей и макетов по истории горной и горнозаводской техники, холодного оружия, изделий камнерезного и ювелирного искусства.

В 1791 году был создан Кабинет натуральной истории при Московском университете (ныне Зоологический музей Московского университета), все собрания которого, кроме части кораллов и раковин моллюсков, погибли в московском пожаре 1812 года. В настоящее время его научные фонды включают более 4,5 миллиона единиц – обширные коллекции жуков, млекопитающих и птиц.

В 1806 году указом императора Александра I в публичный музей была преобразована Оружейная палата - один самых ранних художественных и исторических музеев России. Оружейная палата, как хранилище наследственных сокровищ царского двора, упоминается со второй половины XVI века. Здесь были собраны регалии, оружие, предметы дворцового обихода, подарки иностранных послов. 1726 году Оружейная палата была объединена с Казенным двором и Конюшенной казной, Мастерской и другими палатами и стала называться Мастерской и Оружейной палатой.

Еще в 1718 году Петр I повелел устроить в Мастерской палате показ царских одежд и других реликвий, но из-за пожара (1737) собрание перевели в пустующие помещения Кремля.

После преобразования Оружейной палаты в публичный музей, в 1806–1809 годах на Сенатской площади в Кремле для нее было построено первое в Москве специальное музейное здание по проекту архитектора Еготова. Во время войны с Наполеоном коллекцию вывезли в Нижний Новгород. Летом 1813 года экспонаты были благополучно возвращены в Москву. Первая экспозиция музея была открыта в 1814 году, когда его возглавил один из известнейших и влиятельнейших вельмож своего времени князь Николай Юсупов.

В 1851 году по проекту архитектора Константина Тона было построено новое здание Оружейной палаты, в котором она размещается до сих пор.

В 1831 году во дворце Николая Румянцева, согласно его завещанию, на Английской набережной в Санкт-Петербурге открылся общедоступный музей (Румянцевский музей), где были представлены коллекции исторических и художественных ценностей канцлера: рукописные и печатные книги ХII-ХIХ веков, произведения живописи, графики, декоративно-прикладного искусства и нумизматики, а также минералы и археологическое и этнографическое собрание. По понедельникам музей был открыт для всех, в остальные дни – для ученых.

В 1861 году Румянцевский музей переехал из Санкт-Петербурга в Москву в Дом Пашкова. В Москве в музее было организовано "отделение изящных искусств", начало которому положил дар Александра II – картина Александра Иванова "Явление Христа народу". В 1862 году из Эрмитажа в Румянцевский музей поступила 201 картина, затем влились другие собрания. К 1867 году "отделение изящных искусств" состояло из картинной галереи, кабинета гравюр, кабинета древностей и отделения скульптуры.

После реорганизации 1924 года на базе книжной части собрания была сформирована Библиотека имени В.И. Ленина (ныне Российская Государственная библиотека), остальные коллекции разошлись по разным музеям и архивам страны. После ликвидации музея фонды были распределены между Третьяковской галереей, Музеем изобразительных искусств имени А.С. Пушкина и Музеем народов СССР (впоследствии – Ленинградским этнографическим музеем).

В 1852 году раскрыл свои двери для публики Эрмитаж - один из крупнейших художественных музеев мира, основанный в 1764 году как частное собрание Екатерины II.

Начало коллекции музея положила Екатерина II приобретением 255 картин мировых мастеров. Большая часть работ размещалась в обособленных помещениях Зимнего дворца, которым дали французское наименование "Эрмитаж" – определение уединения. Впоследствии Екатерина, а в дальнейшем и другие правители продолжили приобретение работ известных мастеров.

В 1839–1852 годах по распоряжению Николая I был построен Новый Эрмитаж – первое здание в России, созданное специально для музея.
Ныне коллекции Эрмитажа расположены в Зимнем дворце (1754–1762), Малом Эрмитаже (1764–1767), Старом Эрмитаже (1771–1787), Эрмитажном театре (1783–1787) и Новом Эрмитаже, а также в Меньшиковском дворце и здании Главного штаба.

Государственный Эрмитаж обладает более 2,7 миллиона экспонатов и отображает искусство и артефакты из разных стран мира и всей истории – от Древнего Египта до начала XX века в Европе. Здесь можно увидеть бесценные произведения Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля, Тициана, уникальные коллекции Рембрандта и Рубенса, работы Ренуара, Сезанна, Мане, Моне и Писарро, полотна Ван Гога, Матисса, Гогена и скульптуры Родена.

С конца XVIII века в губернских городах стали появляться краеведческие музеи – в Иркутске (1783, ныне Иркутский областной краеведческий музей), Оренбурге (1831, ныне Оренбургский областной краеведческий музей), Астрахани (1836, ныне Астраханский краеведческий музей) и других городах России.

В 1834 году в Екатеринбурге по инициативе Горного общества был создан первый в России публичный Геологический музей. Его устроители стремились показать геологическую уникальность Уральских гор и тем самым способствовать развитию горной промышленности в России. Новый музей сразу вызвал большой интерес, как у специалистов, так и у простых посетителей и уже к концу 1836 года стал одним из крупнейших минералогических собраний мира.

Читайте также: