Виппер введение в историческое изучение искусства реферат

Обновлено: 02.07.2024

КОНСПЕКТ КНИГИ Б.ВИППЕРА "ВВЕДЕНИЕ В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА". ГРАФИКА

Термин "графика" -- греческого корня; он происходит от глагола
"graphein", что значит скрести, царапать, писать, рисовать. Так "графика"
стала искусством, которое использует грифель -- инструмент, который
процарапывает, пишет.
Вместе с тем следует помнить, что термин "графика" охватывает две
группы художественных произведений, рисунок и
печатную графику.

Его начала восходят к древнейшим периодам в истории человечества. Уже
от эпох палеолита сохранились рисунки животных, процарапанные на кости и
камне и нарисованные на стенах и сводах пещеры. Причем можно проследить
последовательную эволюцию в развитии рисунка: от линий, процарапанных или
вдавленных, к линиям нарисованным, от контура к силуэту, к штриховке, к
тону, красочному пятну.
Только в эпоху поздней готики и раннего Возрождения, в пору зарождения
буржуазной культуры, в период пробуждающегося индивидуализма живопись
начинает отделяться от архитектуры (в виде алтарной и станковой картины), а
вместе с тем намечается принципиальная разница между живописью и рисунком.
Именно с этого времени начинается, по существу, история графического
искусства как самостоятельной области.

Материалы - дощечка, пергамент, бумага.

Переходим к инструментам рисования. Существует различная их
классификация. Австрийский ученый Г. Лепорини предлагает делить инструменты
рисования на три группы: 1. Линейный рисунок пером и штифтом. 2. Рисунок
кистью. 3. Тональный рисунок мягкими инструментами. Советский специалист А.
А. Сидоров предпочитает другую классификацию: сухие инструменты (штифт,
карандаш, уголь) и мокрые или жидкие (кисть, перо). Мы попытаемся сочетать
обе классификации, исходя из существа графического стиля.

К концу средневековья свинцовый грифель сменяется любимым инструментом
XV века -- серебряным грифелем (обычно металлическим грифелем с припаянным к
нему серебряным наконечником -- острием; сравним яркие образцы рисунков
серебряным грифелем у Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Дюрера и
других).

Главное воздействие рисунка
серебряным грифелем основано на контуре и легкой штриховке внутренних форм;
его эффект -- строгость, простота, несколько наивное целомудрие. Поэтому
особенно охотно серебряным грифелем пользовались мастера линии -- Гольбейн
Младший, умбрийская школа во главе с Перуджино и Рафаэлем. К середине XVI
века рисунок становится свободней, живописней, и поэтому серебряный грифель
теряет свою, популярность. Но в XIX веке художники, вдохновлявшиеся старыми
мастерами, пытаются возродить серебряный карандаш, среди них в первую
очередь следует назвать Энгра и прерафаэлитов.
Ян ван Эйк "Cardinal Albergati, 1431

Ян ван Эйк "Св.Варвара", 1437г. Королевский музей изящных искусств, Антверпен

Рогир ван дер Вейден, "Портрет молодой женщиы", 1440г., Северное Возрождение

Дюрер, "Автопортрет", 1484, Музей Альбертина, Вена

Гольбейн младший, Henry Howard, Earl of Surrey. 1532-3

Сравнить с рисунками Энгра можно здесь

По сравнению с металлическим грифелем перо --
гораздо более разнообразный инструмент, обладающий большей силой выражения и
большей динамикой, способный на сильные нажимы, на завитки, на возрастание
линий, на мощные контрасты штриховки -- вплоть до пятна. Недаром пером
рисовали выдающиеся мастера живописи -- Рембрандт, Гварди, Тьеполо, Ван Гог
и многие другие, но также и великие скульпторы, например Микеланджело. Кроме
того, рисунки пером превосходят все другие виды рисунка большей прочностью.

Рембрандт, Саския с ребенком, 1636г. Перо, размывка.

За исключением эпох, когда эстетический вкус требовал чистого линейного
рисунка и художник работал только пером, перо предпочитали комбинировать с
кистью. Эти комбинации открывали самые различные возможности перед
рисовальщиками; или так называемый лавис -- отмывка мягким, расплывчатым
слоем (Тьеполо, Босколи) или пластическая моделировка рисунка кистью (Пальма
Младший, Гверчино), или контраст светлых и темных пятен (Гойя, Нальдини).

Тьеполо, Святое семейство с маленьким Иоанном Крестителем, 1760. (Пушкинский музей, Москва)

Якопо Пальма Младший / Jacopo Palma il Giovane (1544-1628). "Воскресение Христа", перо коричневым тоном.

Техника различных жанров и разновидностей искусства объяснялась художественными направлениями различных стилей и исторических периодов. В сущности говоря, всякая архитектура всегда посвящена одной и той же теме — стремлению духовной энергии преодолевать косность. Архитектура обращается не к одним только органам зрения, а ко всей совокупности чувственного и духовного восприятия человека. Красочная… Читать ещё >

Содержание

Введение
Графика Скульптура Живопись Архитектура
Заключение
Список использованной литературы

Первый свет динамичный, но бескрасочный; второй — горит цветом, проходя через несколько красочных слоев.

Архитектура Архитектура отличается самым длительным процессом работы, которая иногда требует целой жизни человека. Исаакиевский собор в Петербурге по проекту О. Монферрана строился 40 лет.

«Архитектура по своему содержанию является самым простым из всех искусств: она способна воплощать только очень определенные, однозначные, элементарные идеи и чувства.

В сущности говоря, всякая архитектура всегда посвящена одной и той же теме — стремлению духовной энергии преодолевать косность.

Архитектура оказалась самым трудным, самым недоступным искусством, язык которого понятен и привлекателен только для очень немногих. Эта трудность архитектуры проистекает из присущего ей своеобразного эстетического противоречия".

Архитектура — самое материальное и самое вещественное; самое абстрактное искусство. Она выражается знаками, числами, абстрактными отношениями.

Архитектура обращается не к одним только органам зрения, а ко всей совокупности чувственного и духовного восприятия человека.

В архитектуре стиль — это эпоха.

Заключение

Б. Г. Виппер на практике стремился постичь характер техники в различных видах графического искусства, в скульптуре при различных материалах, в разных жанрах живописи и типах архитектуры.

История искусств в данной книге освещается в ее теоретико-технической базе.

Техника различных жанров и разновидностей искусства объяснялась художественными направлениями различных стилей и исторических периодов.

В целом эта книга оригинальна по общему замыслу и выполнению, носит яркий отпечаток личности ученого.

Издание действительно вводит в систему техники, характерной для видов изобразительного искусства разного времени, объясняя эволюцию этой системы в конечном счете эстетическими закономерностями, возникавшими в различные исторические эпохи.

Введение

в историческое изучение искусства. — 3-е изд. — М.: Изд-во В. Шевчук, 2004. — 368 с.

Работа Б. Р. Виппера "Введение в историческое изучение искусства" органически соединяет в себе качества полноценного научного исследования и систематичность специального вузовского курса. Уникальность этой работы в русском и советском искусствоведении определяется тем, что она глубоко и обстоятельно освещает жанрово-технические проблемы, специфику технических основ каждого из жанров изобразительного искусства и их разновидностей, опираясь на обширнейший материал истории изобразительных искусств, на итоги длительных исторических исследований, проведенных автором.

Введение в историческое изучение искусства скачать fb2, epub бесплатно

Перевод Александра Савинова

Никто ни разу в жизни не назвал Монтану Крофта честным человеком. Для тех, кто близко его знал, он был ганменом среднего калибра, первоклассным конокрадом и скотокрадом и преступником, который не дотянул до звания "великий" просто потому, что был ленивым.

Монтана Крофт был высоким и довольно симпатичным молодым человеком. Хотя он убил в поединках четырех человек, включая одного известного и опасного ганмена, он не был дураком. Другие, может быть, и переоценивали его возможность стрелять быстро и метко, но Монтана хорошо знал свои способности.

Нечай Дмитрий Валентинович

Технические Особенности Древнеегипетской Техники

"Удивительное рядом, но оно запрещено".

Удивительные и под час невероятные сюрпризы преподносит нам наша жизнь, но еще более шокирующие неожиданности таятся в нашей истории.

В данной работе я, без малейшего желания что-то выдумывать, просто приведу один пример, который более чем наглядно демонстрирует то, чего, казалось бы, быть не может и не должно быть, но оно есть и не заметить этого не возможно.

Н. В. ПИГУЛЕВСКАЯ

КУЛЬТУРА СИРИЙЦЕВ В СРЕДНИЕ ВЕКА

Культура сирийцев в средние века

Глава I. Средневековая сирийская образованность.

Наука у сирийцев

Средневековая сирийская образованность

1. Сирийская средневековая школа

2. Источники по истории сирийской высшей школы

3. Сирийские школы Эдессы и Нисибина

4. Предметы занятий

5. Занятия и жизнь Нисибийской школы

Разгром советских войск. Неизвестный провал в 43-м

Круглые даты отечественной истории в последнее время вызывают живой интерес у современников. В этом году мы отмечаем юбилей сражения на Курской дуге. Но остается некий событийный провал - о том, что происходило на фронте в период между Сталинградом и Дугой, писать не любят.

В Великой Отечественной были места, где Красной армии хронически не везло, где она "ломала зубы", безрезультатно теряя солдат и боевую технику. Таким был, например, Ржевско-Вяземский рубеж - место жестокого поражения осенью 1941 года, неудачных наступлений зимой, весной и летом 1942-го. Еще одним таким полем битвы оказался Харьков, где Советская армия серьезно "спотыкалась" в 1942-м и 1943-м.

"Малый круг истории"

В предыдущей публикации мы рассмотрели большой круг истории или трехсотлетний исторический цикл, который позволяет предугадать будущие исторические события. Однако не только трехсотлетний исторический цикл позволяет нам заглянуть в будущее. Есть еще один подобный цикл восьмидесятичетырехлетний, называемый малым кругом истории.

Как и в случае с трехсотлетним историческим циклом, восьмидесяти четырехлетний имеет в своей основе двенадцатилетний солнечный цикл, а 84 = 12 лет х 7. То есть, в основе двенадцатилетний солнечный цикл, умноженный на "золотое" число 7, как и в случае с трехсотлетним циклом, где 25 х 12 лет = 300, а 25 = 2 + 5 + 7.

Подготовка и разработка

министерской реформы в России

(февраль - сентябрь 1802 г.)

Перевод Я.А. Ушениной и А.Г. Чалаевой

Приходько Михаил Анатольевич аспирант Московской государственной юридической академии, автор ряда статей по истории государства и права России 1-й трети XIX в.

В данном исследовании рассматриваются вопросы подготовки и разработки министерской реформы в России в начале XIX века. На основе изученных архивных источников анализируется весь процесс подготовки учреждения российских министерств от первых замыслов преобразования администрации до подписания императором Александром I манифеста "Об учреждении министерств" от 8 сентября 1802 г. Книга адресована специалистам по истории России и истории государства и права России, аспирантам, студентам, а также всем интересующимся отечественной историей.

Александр Михайлович Самсонов

ЗНАТЬ И ПОМНИТЬ

Диалог историка с читателем

Разговор о некоторых "белых пятнах" в истории Великой Отечественной войны, начатый академиком А. М. Самсоновым в 1987 году на страницах периодической печати, продолжили 2500 его корреспондентов.

Прорвав молчание и отчужденность недавних лет, они заговорили о самом наболевшем, о героическом и трагическом в судьбе Родины, необходимости перестройки всех сфер нашей жизни, возрождения высоких идеалов ленинской гвардии Октября, нравственного очищения общества.

История: Годовые кольца Всемирной истории Сергея Смирнова

У пределов роста

В 1969 году первые люди побывали на Луне. Чтобы обеспечить этот подвиг, самая мощная промышленная держава Земли - США - истратила 24 миллиарда долларов. Такую же сумму эта держава ежегодно расходует на войну во Вьетнаме, где капиталистический Запад соревнуется с коммунистическим Востоком, растрачивая общее достояние человечества: людей и животный мир, растительность и минералы, всю природную среду Земли.

Выбрав категорию по душе Вы сможете найти действительно стоящие книги и насладиться погружением в мир воображения, прочувствовать переживания героев или узнать для себя что-то новое, совершить внутреннее открытие. Подробная информация для ознакомления по текущему запросу представлена ниже:

Введение в историческое изучение искусства: краткое содержание, описание и аннотация

Борис Виппер: другие книги автора

Кто написал Введение в историческое изучение искусства? Узнайте фамилию, как зовут автора книги и список всех его произведений по сериям.

В течение 24 часов мы закроем доступ к нелегально размещенному контенту.

Введение в историческое изучение искусства — читать онлайн бесплатно полную книгу (весь текст) целиком

Таким образом, и анализ полихромии в архитектуре лишний разубеждает нас в том, что основная проблема архитектуры есть проблема образа и выражения.

Примечания

Цикл из четырех больших очерков, образующих "Введение", был одной из последних работ Б. Р. Виппера (1965—1966), задуманной в помощь изучающим и просто любящим искусство читателям. Технология различных родов искусства обычно менее всего известна тем, кто бывает на выставках и достаточно осведомлен в истории искусств, ознакомлен с биографиями художников. Автор поставил своей целью объяснить читателям, как именно делается рисунок, картина, статуя, здание и чему служат те или иные технологические приемы и средства. В основу работы положен теоретический курс лекций, читавшийся Б. Р. Виппером в Московском государственном и в Латвийском университетах. Текст лекций переработан заново в последние годы жизни автора. Один из разделов "Введения" ("Живопись") не вполне завершен.

Виппер Б. Р. Статьи об искусстве. М., 1970.

1 Ряд фрагментов из этого раздела в первоначальном варианте (курс лекций) был опубликован на латышском языке в сборнике работ Б. Р. Виппера Makslas likteni unvertibas. Riga, 1940.

2 Небольшой фрагмент из этого раздела в первоначальном варианте был опубликован на латышком языке в названном сборнике работ Б. Р. Виппера (см. прим. 1) в 1940 году.

3 Несколько фрагментов из данного раздела было опубликовано ранее в первоначальном варианте на латышском языке в названном сборнике работ Б. Р. Виппера (см. выше) и на русском языке в газете "Советское искусство" от 17 ноября 1940 года ("К проблемам композиции. О формате картины"). Неоднократно в различных вариантах публиковался фрагмент "Проблема времени в изобразительном искусстве" (в кн.: 50 лет Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Сб. статей. М., 1962, с. 134— 150).

4 Ван Гог. Письма. М., 1966, с. 393.

5 Раздел "Живопись" не закончен автором: это была последняя работа Б. Р. Виппера, которую он писал накануне смертельной болезни. Сохранились рукописные наброски к плану фрагмента о композиции картины и проспект всего раздела в целом.

6 В "Приложении I" мы публикуем последние страницы составленного Б. Р. Виппером проспекта "Введение в историческое изучение искусства" ("Жанры в живописи"). Отсюда читателю будет ясно, как мыслил автор продолжение и окончание раздела "Живопись".

7 "Приложение II" — ранняя статья Б. Р. Виппера, опубликованная в сб. "Московский Меркурий" (вып. 1. М., 1917). Этим в некоторой мере пополняется фрагмент "Жанры в живописи".

8 В дополнение ко всему разделу "Живопись" (вместе с "Приложениями") читатель найдет иного материала о развитии жанров живописи в работах Б. Р. Виппера: Проблема и развитие натюрморта (Жизнь вещей). Казань, 1922; Становление реализма в голландской живописи XVII века. М., 1957; Очерки голландской живописи эпохи расцвета (1640—1670). М., 1962.

9 Небольшой фрагмент из этого раздела был в первовачальном варианте опубликован на латышском языке в названном сборнике работ Б. Р. Виппера (см. прим. 1) в 1940 году.

Читайте также: