Тенденции развития радио реферат

Обновлено: 30.06.2024

Специфика радиовещания. Радио – уникальное средство массовой информации, обладающее огромным потенциалом в информировании и развлечении. Ни газеты, ни телевидение, ни даже Интернет не предоставляют аудитории таких широких возможностей для самовыражения и непосредственного участия в создании медиа-продукта, не оказывают такого значимого влияния на развитие воображения слушателей, как радио. И в то же время именно радио оставляет слушателю наибольшую свободу в принятии решений, формировании собственного мнения и обозначения собственной позиции, так как в ряду других СМИ не имеет столь мощного орудия для манипулирования как видеоряд.

Уникальность радио – в его мобильности. Недаром львиная доля аудитории многих радиостанций – это автомобилисты и их пассажиры. Одной из тенденций последнего времени стало расширение спектра радиостанций именно для автолюбителей.

В системе современных СМИ радио остается наиболее оперативным. Оно обладает такими ресурсами, которые дают возможность даже без подготовки выходить в эфир в момент совершения события. Этот факт позволяет использовать радиовещание для освещения наиболее актуальных и социально значимых фактов и явлений во всех сферах жизни. В этом смысле радио опережает и прессу, и телевидение, и Интернет.

Акустическая природа радио. Радио – это звучащая картина мира. Радио позволяет слушателю самому генерировать образный ряд. Как и книга, радио способствует развитию воображения, оказывает позитивное влияние на процессы ассоциативного мышления.

Новые технические возможности позволяют радио становиться не только аудиальным, но и визуальным средством массовой информации. На сайтах многих радиостанций появляется видеотрансляция эфира и другие визуальные материалы.

Следует отметить, что сегодня приоритетными для радио становятся рекреативная, рекламная и информационная функции. Обилие музыкальных станций и разнообразие музыкальных форматов демонстрирует отношение современной аудитории к радио, прежде всего, как развлекательному средству массовой информации. В свою очередь радиостанции реализуют преимущественно свои рекламные бизнес-цели. Просветительские, эстетические и социальные функции в этом смысле отходят на второй план.

Тенденции развития радио. Важнейшей тенденцией развития современного радиовещания можно, пожалуй, назвать конвергенцию СМИ. Все типы информационного содержания (текст, графика, аудио, видео, фото) в различных сочетаниях друг с другом создают единый медийный продукт, доступный на просторах Интернета. Это сопровождается появлением новых интерактивных форм общения с аудиторией. Современные радиостанции одними из первых средств массовой информации увидели для себя в конвергенции массу преимуществ и активно пользуются ее плодами. Использование мультимедийного контента - это своего рода отказ радиостанции от собственной акустической идентичности, что неизбежно приводит к изменению способов контакта с аудиторией и потере некоторых уникальных особенностей именно радийного аудиального взаимодействия со слушателем. С другой стороны, мультимедизация радио – это расширение круга возможностей, в том числе, по привлечению нового сегмента аудитории, вообще не слушающей радио в традиционном эфирном варианте.

Основные тенденции развития современного радиовещания:

- высокая роль ведущего;

Особенности работы над телевизионным текстом. Сценарный замысел – основа телепрограммы.

Любая телевизионная передача — большой телеочерк или маленький видеосюжет — всегда начинается с тележурналиста. Поиск интересной злободневной темы, вынашивание замысла, написание сценария или сценарного плана, по которому будет работать съемочная группа, — предварительный, но очень важный этап телевизионного творчества. И он полностью зависит от уровня профессионального мастерства те­лежурналиста. Рождение журналистской темы всегда связано с изучением журна­листом жизненного материала и мысленным воплощением его в буду­щее экранное произведение.

Автору нужны: четкая фабула, свежая тема, замечательная идея, ориги­нальный замысел, острый сюжет, напряженный конфликт, емкий диалог, яркие характеры, художественный образ, определенный жанр, точная ком­позиция и творческое кредо.

Телесюжет— информационный жанр тележурналистики, короткий видеоматериал, показывающий основные моменты события в их есте­ственной последовательности.

Автор сюжета работает профессионально, если он:

– всегда знает больше, чем излагает;

– знает три основных требования к сюжету:

- содержание сюжета должно напрямую затрагивать интересы всех зрителей в целом и каждого в отдельности,

- каждая деталь, каждое слово в сюжете должны быть абсолют­но понятны,

- сюжет должен быть интересен от начала до конца.

Критерии ценности события, отраженного в теленовостях:

– известность кого-то или чего-то (все то, что по тем или иным причинам может получить признание или популярность);

– конфликт в самом широком толковании этого слова;

– необычность (непредсказуемое или аномальное развитие собы­тий и проблем, неожиданные ситуации разного рода, нестан­дартные факты из обычной жизни);

Способы подачи фактов:

Условно можно выделить видеосюжеты двух типов:

–без сценария (показ традиционного по форме официального со­бытия);

При подготовке авторского сюжета работа журналиста состоит из следующих этапов:

– выбор и утверждение темы;

– изучение объекта съемки и первичный сбор информации;

– написание синопсиса (синопсис — краткое изложение содержа­ния сюжета, ответы на вопросы: о чем сюжет? кто герои? какие точки съемки?), необходимого для самого автора, для верстки программы, для общения с оператором;

– участие в съемке, монтаже и написании текста.

Требования к сценарию сюжета:

–изложение материала в хронологическом порядке;

– отказ от подробностей;

– привязка текста к изображению;

– тщательный выбор звуковых фрагментов и подводок к ним.

Особенности текстов видеосюжетов:

–вербальная часть видеосюжет не дублирует зрительныйряд;

– устный комментарий видеоряда;

– на 100% видеоряда должно быть 60-70% текста;

– использование паузы как приема художественной выразитель­ности;

– недопустимость ситуаций, когда видеоряд локальный, а текст — глобальный; когда текст локальный, а видеоряд — глобальный; когда видеоряд и текст ярки и конкретны, но не совпадает их стилистика; когда существуют противоречия между изображе­нием и текстом; когда включенные в сюжет интервью воспри­нимаются как антитеза или тавтология содержания сюжета.

Чтобы каждый сюжет был интересным для зрителей:

– обязательно думайте о первой фразе и первом эпизоде, а также о драматургии сюжета в целом (появляется логика, понятная и вам, и зрителю);

– абстрагируйтесь от принятых штампов и от собственных предыдущих решений, пытайтесь увидеть материал глазами зрителей;

– ищите удачный финал, снимайте разные варианты и выбирайте луч­ший;

– не перегружайте сюжет фактической информацией;

– появление в эфире некачественного видеоряда допускается только в случае исключительности зафиксированного события;

– для любого актуального сюжета необходимо иметь снятые интервью;

– подбор видеокадров должен быть продиктован двумя принципами: показ основных элементов события и изобразительный ряд более общего характера;

– планы общего характера и точные планы используются на альтерна­тивной основе;

– закадровый текст должен быть написан в стиле разговорного литера­турного языка.

© 2014-2022 — Студопедия.Нет — Информационный студенческий ресурс. Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав (0.009)

Цель: проанализировать структуру и организацию современного отечественного радиовещания; определить перспективы развития.

Исходя из поставленной, цели сформулируем следующие задачи:

1. Рассмотреть сложившуюся систему радиовещания и ее компоненты;

2. Систематизировать представления о видах и типах радиостанций классифицировав их по выделенным типологическим признакам;

3. Охарактеризовать типологическую структуру радиовещания, сложившуюся на современном этапе развития;

Содержание работы

Глава 1. Радиовещание: теоретические и исторические аспекты

1.2. Этапы развития радиовещания в нашей стране………………….15

Глава 2. Характеристика современного российского радиовещания

2.1. Структура радиовещания в условиях рынка по типам собственности……………………………………………………………………30

2.2. Классификация радиовещания…………………………………….37

Список использованной литературы…………………………………….51

Содержимое работы - 1 файл

курсовая 2 курс журналистика.doc

б.) Функция выражения и формирования общественного мнения.

Ее роль определена возрастанием значения общественного мнения в жизни общества и самой природой вещания, органически связанной с этим феноменом. Известно, что общественное мнение формируется тогда, когда общество хорошо информировано. Необходимо обеспечивать общество достаточным объемом информации, доступной и понятной массовому сознанию, представлять набор фактов, аргументов и контраргументов.

в.) Функция общения.

г.) Воспитательная функция радио реализуется при осуществлении ряда других;

д.) Агитационно-пропагандистская и организаторская функции.

О них правомерно говорить, когда перед радиовещанием встают частные конкретные задачи политического, хозяйственного или культурного характера. Например, данные функции реализуются при обращении по радио к населению с призывом прийти к определенному пункту, чтобы выступить в защиту органов власти или конкретных объектов;

а.) Эстетическая функция.

Можно выделить три аспекта ее существования в современном массовом вещании (это тоже связано с первой главой курсовой).

1. Прежде всего, это эстетика лучших образцов радиожурналистики. К ней относятся яркая образная речь, психологическая острота диалогов, выражающих различные точки зрения.

2. Радио с момента своего рождения транслирует в эфире произведения разных видов искусств: музыки, театра, литературы. В практике вещания накоплен уникальный опыт аудиоадаптации художественных произведений разных жанров, видов и форм, позволяющей с тонкими подробностями доносить до слушателя идеи и художественные особенности первоисточника.

3. Свои оригинальные образцы аудиокультуры радио вырабатывало в течение многих десятилетий и достигло в этом больших успехов.

Таким образом, радио в многолетней и многообразной практике своего существования доказало, что оно не просто ретранслятор различных видов творчества, но самостоятельная и равноправная с другими область культуры.

б.) Функция просвещения

Была особенно важна для страны с огромной территорией, слабыми коммуникациями и первоначально низким образовательным уровнем населения

в.) Функция развлечения (рекреативная функция). Сегодня многие коммерческие станции привлекают слушателей именно развлекательными программами. Развлекательным целям более всего отвечают музыкальные подборки, не требующие от слушателя ни сосредоточенного внимания, ни глубокого сопереживания. Обычно это фоновая музыка, создающая определенное настроение.

Что касается основы структурной организации информационно-музыкальных радиостанции, то здесь стоит выделить ряд факторов, на которые она опирается:

1. Размеры потенциальной аудитории, то есть количество, социальный и демографический состав населения, на которое ориентирована работа радиостанции;

2. Выбранный тип вещания – многопрофильный, подразумевающий подготовку и выпуск в эфир передач разных направлений: информационных, просветительских, общественно-политических, образовательных, развлекательных, - или локальных, когда четко определен один вид вещания для одной группы слушателей;

3. Объем рекламы и ее место в общем объеме вещания радиостанции;

4. Уровень технической оснащенности радиостанции.

Формат – это концепция радиостанции, включающая в себя содержание, ритмы вещания, эстетические нормы программирования, манеру работы ведущих и другие специфические особенности организации передач, а также структурирование программных элементов в соответствии с потребностями целевой аудитории. По существу, формат – это подбор и расположение программных элементов в последовательности, способной привлечь и удержать тот сегмент аудитории, в котором заинтересована станция. Если разумно сочетать программные элементы и музыкальные записи, то станция привлечет именно данную возрастную или социальную группу.

- музыкальные форматы (основной упор делается на музыку);

- разговорные форматы ( большинство передач относится к разговорным жанрам);

В отличие от формата для выражения всего многообразия общественной жизни, наиболее важных, актуальных, значительных фактов, событий, явлений действительности в эфире звучат различные типы информационных программ:

- информационные. Представляют собой структурное единство, различные блоки, имеющие монтажное соподчинение;

- информационно-аналитические. Программы подводят, как правило, итоги вещательного отрезка;

- информационно-музыкальные. Программы представляют собой небольшие по объему, но часто звучащие информационные выпуски в структуре музыкального потока.

- информационно-рекламные. Используют рекламу в самых актуальных передачах радиоэфира – информационных.

Информационные программы обладают рядом типологических признаков:

- постоянное место в эфире в вещательной сетке;

- постоянный объем звучания;

- фирменное оформление (постоянные рубрики);

- анонс выпуска, краткое изложение наиболее важных тем.

В условиях рынка обострилась конкурентная борьба за частоты и качество звучания, а, следовательно, проблема технического оснащения станций, а также борьба за рекламу – важнейший источник существования радиостанций. На первом этапе развития радиорынка в создании станций участвовали зарубежные, главным образом французские и американские предприниматели. Однако доля их участия в общенациональном масштабе оказалась невелика и здесь дала знать конкуренция.

Конкуренция заставляет станции искать свои индивидуальные черты, свой неповторимый эфирный образ, который может привлечь внимание пусть небольшой, но постоянной части аудитории. И те станции, которые сумели найти собственный стиль вещания, пользуются неизменной популярностью у слушателей. Найти, завоевать, а затем удержать своего слушателя – такова программная политика станций. И государственные, и коммерческие станции пристально следят за движением аудитории, за рейтингом. И если есть отрицательная динамика, немедленно принимаются меры: вводятся новые программы, приглашаются известные исполнители и ведущие, меняется журналистский корпус, расширяется развлекательная и игровая зона вещания. 1

1.2. Этапы развития радиовещания в нашей стране.

Содержание
Работа содержит 1 файл

Радиовещание (курсовая).doc

ПЕРИОДИЗАЦИЯ И ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОГО РАДИОВЕЩАНИЯ

Начальный этап становления радиопрограмм (1921-1927)

Советское радиовещание в годы Великой Отечественной войны (1941-1945)

Радиовещание в период тоталитарного государства (1945-1970)

ДЕМОКРАТИЗАЦИЯ РОССИЙСКОГО ОБЩЕСТВА И КОНЦЕПЦИЯ РАДИОВЕЩАНИЯ НА СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ

Развитие отечественного радио в период "перестройки и гласности"

Современные тенденции функционирования отечественного радиовещания

ЖАНРОВО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ПРОГРАММ О КУЛЬТУРЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВЕЩАНИЯ НА ГОСУДАРСТВЕННОМ РАДИО РОССИИ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

В современном мире радиовещание, наряду с телевидением и печатными средствами массовой информации (СМИ), стало важнейшим источником коммуникации, влияющим на все стороны общественной жизни: духовное

развитие экономический рост, социальную и политическую стабильность, развитие институтов гражданского общества. Его аудитория в среднем охватывает 80% населения России. В структуре СМИ радио занимает особое место, включая сочетание компонентов присущих либо только печатным СМИ, либо только телевидению, что делает его отличным от других СМИ по формальным признакам и наделяет присущим только ему (радио) качествам.

Влияние радио на политический, социальный, образовательный и культурный климат современной России огромно. Являясь составной частью культуры страны, радио влияет на сохранение языка, традиций, формирование шкалы материальных ценностей общества. Сети радиовещания выполняют функцию одной из основных систем мобильного оповещения населения о чрезвычайных ситуациях, природных и техногенных катастрофах.

В России, с ее многонациональным составом, радиовещание служит мощным инструментом межнационального общения, диалога культур и религий, приобретая все большее значение в регионах, стимулируя развитие местных институтов культуры и образования, становясь составной частью муниципальных структур. Кроме социального, культурного и информационного компонента радио является немаловажным фактором экономики страны, причем немалую часть финансовых вложений осуществляет само население путем покупки, радиоприемников и

абонентской платы за радиоточку.

Предмет изучения данной курсовой работы – радиовещание в России.

Его проблемы поднимали и рассматривали в своих работах, П. С. Гуревич, Ю. А. Летунов, Р. П. Овсепян, В. Н. Ружников, А. А. Шерель, В. Н. Ярошенко 1 .

Целью работы является изучение истории и современных тенденций развития радиовещания в нашей стране.

Основные задачи:

- рассмотрение этапов становления и развития радиовещания;

При изучении радиовещания основное внимание уделялось специфике радиожурналистики, ее функционированию в системе средств массовой коммуникации, жанрам, языку.

ПЕРИОДИЗАЦИЯ И ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОГО РАДИОВЕЩАНИЯ

В историю радиовещания правомерно включить и опыты телефонии – системы передачи человеческой речи по проводам. Изобретенный в 1876 году американским профессором Александром Беллом телефонный аппарат использовался в Америке и в России для экспериментальных попыток передавать с его помощью оперные спектакли прямо со сцены театра (в расчете, разумеется, на крайне ограниченное число абонентов-слушателей).

В усовершенствованном виде радиотелефония существует и сегодня как важная составляющая технической базы современного массового вещания. До сих пор значительная часть аудитории (по крайней мере, в нашей стране) слушает программы радио, передаваемые по проводам, а не через эфир.

Экспериментальное массовое вещание в России, как, впрочем, и в других странах, начиналось не с политических, а с литературно-художественных программ – радиоконцертов. 17 сентября 1922 года первый в стране радиоконцерт был передан Центральной радиотелефонной станцией в Москве: в эфире звучала русская музыка (Чайковский, Бородин и Римский-Корсаков) в исполнении выдающихся мастеров Большого театра – певицы H.A. Обуховой, флейтиста А.И. Ларина и скрипача Б.О. Сибора.

Подобные концерты стали звучать относительно регулярно с сентября 1923 года. Возник огромный интерес к радиопередачам и радиолюбительству у населения: при клубах, школах, в вузах начали открываться радиокружки, появился радиоприемник "Кристадин", сконструированный инженером О.В. Лосевым.

Сначала, 4 июля 1923 года, – "Декрет о радиостанциях специального назначения", позволяющий всем государственным, профессиональным, партийным и общественным учреждениям и организациям сооружать и эксплуатировать приемные радиостанции. Затем, 28 июля 1924 года, – Декрет СНК СССР, которым разрешалось всем гражданам СССР иметь радиоприемники, покупать их в магазинах, конструировать самим и вообще пользоваться ими в свое удовольствие и по собственному же усмотрению.

К концу 90-х годов сформировалась новая структура радиовещания, возник широкий спектр разных по типам радиостанций.

Наряду с государственным радиовещанием стремительно развиваются коммерческие, частные и другие станции. Их появление привело к качественно новой ситуации в радиоэфире. Становление в кратчайшие исторические сроки (6—7 лет) негосударственного радио означало конец государственной монополии на радиовещание и появление рынка электронных масс-медиа.

Одно из важнейших явлений в сфере коммерческого вещания — образование мощных вещательных корпораций. Крупные медиахолдинги. Медиахолдинг "Дождь" - российский медиахолдинг, включающей в себя кроме интернет-проектов радиостанцию "Серебряный дождь", и журнал "Большой город".ООО "Проф-Медиа Менеджмент" - российский медиахолдинг, входящий в состав ЗАО Холдинговой компании "Интеррос". Среди прочего, владеет контрольным пакетом кинокомпании "Централ Партнершип", "Вещательной корпорацией "Проф-Медиа" (Юмор FM, "Авторадио" и др.), сервисной компанией ProfMedia Business Solutions (телеканалы "ТВ3", "2х2", "MTV Россия").РосБизнесКонсалтинг - российская группа компаний, работающая в сфере масс-медиа.
В процессе монополизации, охватившем сферы как государственного, так и негосударственного вещания, сформировались своеобразные полугосударственные полукоммерческие образования. Такого же рода акционерные общества с участием властных государственных структур (смешанная форма собственности) создаются в регионах.

• Местные коммерческие FM-станции, имеющиеся во всех крупных городах (от 4 до 6 станций, иногда более).

По охвату аудитории как государственные, так и негосударственные каналы можно классифицировать следующим образом:

• Общенациональные или центральные радиостанции, программы которых принимает и слушает население всей страны или большая его часть. К ним относятся:

• Региональные радиостанции, вещающие на регионы (республики, края, области) и крупные города страны.радио ДонТР,

• Локальные, местные радиостанции, охватывающие ограниченную аудиторию небольших городов, поселков, населенных пунктов, сельских районов и т.п.Радио Новороссийска.

Можно также выделить музыкальные, информационно-музыкальные, музыкально-развлекательные станции.

Развлекательные, игровые программы существуют на всех без исключения коммерческих станциях. Но особенно велик их объем на музыкальных станциях.

Конкуренция заставляет станции вырабатывать свой индивидуальный стиль, формировать эфирный имидж. И те станции, которые сумели найти собственный стиль вещания, пользуются неизменной популярностью у слушателей.

И все же развитие радиовещания в стране не остановилось. Радио по-прежнему играет важнейшую, а подчас и ключевую роль в системе средств массовой информации страны. Ведь исторически радио было и остается главным источником информации, особенно в регионах России. Поэтому оно выполняет важнейшую интегрирующую функцию. Социологические исследования показывают, что 89% жителей областных центров России слушают радио.

Анализ структуры современного отечественного радиовещания позволяет выделить ряд важных тенденций в его развитии.

- Сформировался стабильный интерес аудитории к радиопрограммам и радиовещанию в условиях широкого выбора каналов.

- Определилась и консолидировалась аудитория различных станций.

- Специализация каналов, поиск своей вещательной ниши, своего формата программ, своей аудитории — важные направления развития вещания.

- Новый импульс получило развитие информационного радио вещания, возросла его оперативность, достоверность, динамичность благодаря использованию постоянно расширяющегося спектра источников информации, новейших технологий.

- Продолжают развиваться разговорные программы типа шоу.

- Особенно заметен дрейф радиовещания в сторону развлекательных, игровых программ, что в значительной степени объясняется не только стремлением привлечь аудиторию, но и конкурентной борьбой с телевидением.

- Главное действующее лицо современного радиовещания — ведущий (ди-джей, журналист, шоумен), поэтому так важны его профессиональные качества, индивидуальность.

- Прямой эфир и как его следствие — интерактивность радиовещательных программ стали повседневной вещательной практикой.

Радиослушатель не только активен в выборе канала, он непосредственно включается в процесс создания передачи как его участник.

Читайте также: