Резонаторы в музыкальных инструментах реферат
Обновлено: 03.07.2024
При совпадении частоты вынуждающей силы с собственной частотой колебательной системы происходит явление резонанса — резкого увеличения амплитуды механического колебания.
допустим, вы шагаете по тонкой доске, перекинутой через речку. Когда частота ваших шагов совпадёт с частотой или периодом всей системы (доска-человек), то доска начинает сильно колебаться (гнуться вниз и вверх). Если вы продолжите двигаться такими же шагами, то резонанс приведёт к усилению амплитуды колебания доски, которая выходит за пределы допустимого значения системы, и это в конечном счёте приведёт к неминуемой поломке мостика.
Для опыта необходимо взять два одинаковых камертона. Для передачи и приёма звуковых волн отверстия ящиков резонаторов направим друг к другу (рис. \(1\)).
Палочкой с резиновым наконечником вызовем в левом камертоне гармонические колебания. Погасим эти колебания рукой. Правому камертону по воздуху (упругой среде) передались эти колебания и вынудили второй камертон звучать. Даже после остановки первого камертона второй ещё звучит. Так как конструкции камертонов идентичны, то и параметры колебаний будут одинаковы: частота воздействия первого камертона на второй будет совпадать с собственными колебаниями второго камертона и вызовут в нём резонанс.
Проведём эксперимент: поменяем период колебаний правого камертона. Для этого наденем на его ножку муфту, шайбу или гайку. И он сразу перестанет отзываться на колебания, которые создает левый камертон. Это значит, что изменилась собственная частота правого камертона и, как следствие, не происходит усиления колебаний, принимаемых от левого камертона, их амплитуда становится настолько малой, что мы уже не услышим звук.
При звучании камертона колебания передаются ящику. Их частота совпадает с основной частотой колебания воздуха в ящике. Поэтому звуковая волна резонансно усиливается.
Резонатор есть не только у камертона. Он есть у гитары, балалайки, скрипки и других музыкальных инструментов. Это не что иное, как часть корпуса инструмента - дека (рис. \(2\)). Дека усиливает звук, издаваемый струнами, а также придает определенный тембр звучанию. Поэтом мы способны отличить мелодию, исполняемую на скрипке, от той же мелодии, исполняемой на гитаре или фортепиано.
Тембр одного и того же музыкального инструмента зависит от формы и размера резонатора, а еще от качества древесины и лака, которым он покрыт. Само собой, что тембр звука будет зависеть и от материала и формы струны (гладкая сируна звучит иначе, чем витая).
А усиливается ли звук голосовым аппаратом человека? А что является резонатором? Что является источником звука?
Источник звука — голосовые связки (рис. \(3\)). Голосовые связки начинают колебаться при прохождении воздуха из лёгких. Эти колебания создают звук, основной тон которого зависит от натяжения голосовых связок. Этот звук содержит множество обертонов.
При попадании в гортань усиливаются только те обертоны, частота колебаний которых близка к собственной частоте гортани (явление резонанса). После этого звуковые волны попадают в полость рта.
Усиление звуковых колебаний происходит также в полости глотки, рта, носа, которые являются как бы продолжением гортани. Их называются верхними (головными) резонаторами. Те резонаторы, которые находятся ниже гортани, в грудной клетке — трахея, бронхи, — нижние резонаторы (грудные).
Формирование гласных звуков в гортани человека происходит при особой конфигурации губ, языка и ротовой полости как резонатора.
Вы можете изучить и скачать доклад-презентацию на тему Резонанс как явление в музыке. Презентация на заданную тему содержит 15 слайдов. Для просмотра воспользуйтесь проигрывателем, если материал оказался полезным для Вас - поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте наш сайт презентаций в закладки!
Введение Звук представляет собой физическое явление, вызванное колебаниями упругого тела. Если натянутую струну вывести из состояния покоя, то звуковые волны, достигнув барабанной перепонки, вызывают определённое ощущение-слышание звука.
Музыкальные звуки обладают определёнными свойствами, которые порождают различные явления и одно из них - явление резонанса. Природа резонанса очень интересна. Благодаря этому явлению работают музыкальные инструменты, обогащается звучание голоса певца, и даже усиливается голос некоторых животных.
Цели и задачи В своей работе я попытаюсь раскрыть суть данного явления и выяснить каким образом оно используется в музыке.
Суть явления резонанса Слово "резонанс" происходит от французского resonance - звучать, откликаться и uresonantia - отголосок, отзвук. Важным условием возникновения резонанса является наличие у того или иного тела так называемой собственной резонансной частоты, т.е. частоты, с которой тело колеблется будучи выведенным из состояния покоя.
Резонансом называется явление возникновения и усиления колебаний какого-либо тела или его части под действием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия которой совпадает с собственной резонансной частотой данного тела Акустическим резонатором называется любой пустотелый сосуд, наполненный воздухом и сообщающийся с окружающим пространством.
Три замечательных закона резонанса. Первый закон. Резонатор является усилителем колебаний воздействующей на него возбуждающей силы.
Второй закон. Резонатор избирательно реагирует на частоту воздействующей на него возбуждающей силы: усиливает только те колебания, которые соответствуют его собственной резонансной частоте.
Третий закон. Резонатор усиливает колебания, соответствующие его собственной частоте, не требуя практически никакой дополнительной энергии.
Музыкальные инструменты как резонаторы. Для начала рассмотрим духовые инструменты. Их корпуса - это и есть прежде всего резонаторы, звуковысотными свойствами которых управляет музыкант. Возбудитель тона в духовых инструментах находится в сильной зависимости от корпуса-резонатора данного инструмента.
В струнных музыкальных инструментах роль резонаторов как усилителей звука и генераторов тембра также весьма велика, но не распространяется на звуковысотные свойства инструментов, которыми целиком заведуют струны.
Резонаторы голосового аппарата Среди резонаторов важнейшую роль в пении имеет ротовая полость, поскольку это наиболее подвижный из всех резонаторов. Также к резонаторам относятся глотка, надгортанная полость и носовая полость с придаточными пазухами носа.
Таким образом, явление резонанса играет большую роль в звучании голоса и инструмента. Именно благодаря этому явлению мы слышим звуки такими, какие они есть.
Умение пользоваться, управлять работой резонаторов в известной мере определяет техническую грамотность, зрелость, уровень вокальной культуры исполнителя, меру владения голосом.
К резонаторам относятся:
· грудная клетка с легкими, трахеей и бронхами - нижний резонатор, основной в системе резонаторов;
· полости головы - верхний резонатор;
· гортань - носоглотка - зев - промежуточный резонатор;
· полость рта - передний, завершающий резонатор.
Взаимодействие и координация работы резонаторов часто являются перво - причиной тех или иных отклонений в качестве вокального звучания.
Хорошая "грудная отдача" насыщает звук сочностью, плотностью, тембральной бархатистостью, наделяя силой, густотой, устойчивостью. Избыточная "грудная отдача" отяжеляет звук, делая его излишне массивным. Хорошая головная резонация придает голосу интонационную"уверенность", звуку - полетность, гибкость, заостренность, высокопозиционность. Голос обретает способность даже при малых энергетических затратах - расходе дыхания - "игольно" пронзать любую оркестровую "толщу", проникать и наполнять все уголки большого зала. Украинский вокальный педагог Александр Мишута, сравнивая пение с "продленной речью", рекомендовал "Все слова… выразительно выговаривать одним непрерывным звуком, а голос должен опираться в одну и ту же самую точку при произношении всех гласных". Эта точка, о которой говорит Мишута, "находится в передней части неба, над которой расположены ноздри". Другие вокальные педагоги обозначают эту точку - два передних верхних резца. При таком способе звучания голос приобретает звонкость и чистоту и не утомляет певца.
Преобладание же головной резонации проявляется резкостью звучания: перезаостренная звуковая струя чересчур утончается.
Промежуточный резонатор - носоглотка. Это и есть точка слияния регистров, "смесительная" камера, которая распределяет долю участия груди и головы в общем балансе резонации.
Мягкое небо, принимая то или иное положение при фонации, существенно влияет на качество звука: пассивно свисая - усиливает отдачу носовых раковин, направляя туда большую часть звуковых волн, чем следовало бы; слишком поднимаясь - преграждает им путь в голову.
Активная позиция мягкого неба - нормальная приподнятость, увеличивая зев, как бы вытягивает по вертикали сферический купол резонатора; в свою очередь нормально опущенный корень языка и приподнятое мягкое небо образуют резонаторный вертикал, способствующий округлению звука и однородности перехода от низов к середине и от нее - к верхам в меру прикрытым и наполненным.
Таким образом, облагораживание звучания ( а это и есть важнейший из параметров культуры вокала) в основном свершается именно здесь, в промежуточном резонаторе, благодаря его увеличению по вертикали.
Завершающий резонатор - рот. Именно во рту свершается окончательная резонаторная доводка позиции звука, его качества на всем диапазоне и на всех гласных, усиливаемая или ослабляемая участием органов артикуляции, их взаимодействием. Разговор о резонаторах будет неполным, если не сказать о взаимовлиянии и взаимодействии всех резонаторов на разных участках диапазона. Как правило, каждый поющий так или иначе ощущает свой голос - направление звука в какое-то определенное место. Одни называют верхние зубы, другие - "носовой хрящик", третьи - "куполочек" (мягкое небо), четвертые - твердое небо, иные темечко… С.И. Сквирский, ученик Е.В. Иванова, называет способ контроля резонации и суть его сводится к следующему. "Для уравновешивания резонации, надежности контроля резонаторных ощущений спасительным будет ощущение в пении одновременно двух равнодействующих резонаций: в области переносья - головной, верхней и у основания верхних резцов = груди и головы, т.е. общей нижней. Обе равнодействующие ощущаются как бы расходящимися радиусами в направлении движения звуковых волн в голову и на зубы. Суть контроля резонации состоит главным образом в регулировании соразмерности их взаимодействия в каждый данный момент звучания: чем выше звучание - тем больше груди, не утрачивая участия головной. Эту же мысль мы можем прочесть у Эверарди.
Регистры. Сколько их в голосе? По механизму звукообразования, сторого говоря, все голоса имеют два регистра - грудной, и головной. Но для плавности переходов из одного в другой искусственно образуется третий - серединный, промежуточного, смешанного звучания, который иногда называют медиум, микст. Это как правило, небольшой участок серединных звуков на рубеже грудного регистров, где как бы перемешивается резонация обоих в однородное звучание - грудно-головное. Если в начальной стадии обучения не придается значения сглаживанию регистровых рубежей, то в дальнейшем голос будет представлять собой сплошные регистровые "пороги". Задача сглаживания, выравнивания регистров состоит в том, чтобы "западающие" звуки: затененные, приглушенные - высветлять до нормальной яркости, а "выпирающие - слишком светлые - округлять, "ретушировать" до нормальной яркости, добиваясь, таким образом однородности звучания на всем диапазоне.
Суть механизма смешения регистров состоит в умении петь соединенные звуки грудного регистра механизмом головного, а граничащие с головным - приемами грудного, сливая в единое. Разумеется, при смешении регистров нужно уметь дозировать долю участия "груди в голове" и наоборот.
Без должного запаса головной резонации на крайних низах голосу не взмуть к верхам. Низы будут попадать в позицию верхов, подтягиваемые резонацией головы. И, в свою очередь, хорошо опертые верха обретут гибкость, подобно кроне дерева, стоящего на хороших корнях.
В известной мере сглаженность регистров служит критерием культуры вокала, мерилом достоинств школы, технической грамотности певца, компетентности и взыскательности педагога, поскольку правильное слияние регистров не мыслится без хорошего дыхания, уравновешенности резонации, артикуляционной согласованности - верного взаимодействия во всех взаимосвязях компонентов механики" вокала. Поэтому резонно уже с первых шагов обучения проявлять заботу о выравнивании голоса в единый звуковой монолит.[5, с.45]
ВВЕДЕНИЕ
Звук представляет собой физическое явление,
вызванное колебаниями упругого тела. Если натянутую
струну вывести из состояния покоя, то звуковые волны,
достигнув барабанной перепонки, вызывают
определённое ощущение-слышание звука.
Музыкальные звуки обладают определёнными
свойствами, которые порождают различные явления и
одно из них - явление резонанса.
Природа резонанса очень интересна. Благодаря этому
явлению работают музыкальные инструменты,
обогащается звучание голоса певца, и даже усиливается
голос некоторых животных.
4. Цели и задачи
ЦЕЛИ И ЗА Д АЧИ
В своей работе я попытаюсь раскрыть суть данного
явления и выяснить каким образом оно используется в
музыке.
5. Суть явления резонанса
СУ ТЬ ЯВЛЕНИЯ
РЕЗОНАНСА
Слово "резонанс" происходит от французского
resonance - звучать, откликаться и uresonantia - отголосок,
отзвук.
Важным условием возникновения резонанса является
наличие у того или иного тела так называемой
собственной резонансной частоты, т.е. частоты, с
которой тело колеблется будучи выведенным из состояния
покоя.
Резонансом называется явление возникновения и усиления
колебаний какого-либо тела или его части под действием
возбуждающей эти колебания внешней силы, частота
воздействия которой совпадает с собственной резонансной
частотой данного тела
Акустическим резонатором называется любой пустотелый
сосуд, наполненный воздухом и сообщающийся с окружающим
пространством.
7. Три замечательных закона резонанса.
ТРИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ
ЗАКОНА РЕЗОНАНСА.
Первый закон. Резонатор является усилителем
колебаний воздействующей на него возбуждающей силы.
Второй закон. Резонатор избирательно реагирует на
частоту воздействующей на него возбуждающей силы:
усиливает только те колебания, которые соответствуют его
собственной резонансной частоте.
Третий закон. Резонатор усиливает колебания,
соответствующие его собственной частоте, не требуя
практически никакой дополнительной энергии.
10. Музыкальные инструменты как резонаторы.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ
ИНСТРУМЕНТЫ КАК
РЕЗОНАТОРЫ.
Для начала рассмотрим духовые инструменты. Их
корпуса - это и есть прежде всего резонаторы,
звуковысотными свойствами которых управляет музыкант.
Возбудитель тона в духовых инструментах находится в
сильной зависимости от корпуса-резонатора данного
инструмента.
В струнных музыкальных инструментах роль
резонаторов как усилителей звука и генераторов тембра
также весьма велика, но не распространяется на
звуковысотные свойства инструментов, которыми целиком
заведуют струны.
13. Резонаторы голосового аппарата
РЕЗОНАТОРЫ
ГОЛОСОВОГО АППАРАТА
Среди резонаторов важнейшую роль в пении имеет
ротовая полость, поскольку это наиболее подвижный из
всех резонаторов.
Также к резонаторам относятся глотка, надгортанная
полость и носовая полость с придаточными пазухами носа.
Таким образом, явление резонанса играет большую роль
в звучании голоса и инструмента. Именно благодаря этому
явлению мы слышим звуки такими, какие они есть.
Читайте также: