Реферат по современной поэзии

Обновлено: 17.06.2024

В 60-80-е годы в советскую литературу вошли поэты, которые принесли с собой немало нового и развили старые традиции. Многообразна тематика их творчества, а поэзия глубоко лирична, интимна.

Но и тема Родины никогда не сходила со страниц нашей литературы. Ее образы, связанные то с природой родной деревни, то с местами, где воевал человек, можно найти чуть ли не в каждом произведении. И у каждого автора свое восприятие о ощущение Родины.

Проникновенные строки о России находим мы у Николая Рубцова (1936-1971 гг.), который ощущает себя словно наследником многовековой русской истории. Критики считают, что творчество этого поэта соединило в себе традиции русской поэзии XIX - XX веков - Тютчева, Фета, Блока, Есенина.

В стихотворении “Видения на холме” Рубцов пишет:

Россия, Русь - куда я ни взгляну.

За все твои страдания и битвы

Люблю твою, Россия, старину,

Твои леса, погосты и молитвы,

Люблю твои избушки и цветы,

И небеса, горящие от зноя,

И шепот ив у омутной воды

Люблю навек, до вечного покоя.

Россия, Русь! Храни себя, храни.

С вечными темами у наших современников неизменно ассоциируется и имя Расула Гамзатова (1923 год).

Иногда про него говорят, что его дальнейший путь трудно предсказать. Настолько неожидан он в каждой своей книге: от крылатых шуток до трагических “Журавлей”, от прозаической “энциклопедии” ”Мой Дагестан” до афоризмов “Надписи на кинжалах”. Но все же нетрудно вычленить темы, на которых держится его поэзия.

Это- преданность Родине, уважение к старшим, преклонение перед женщиной, матерью, достойное продолжение дела отца.

Всему я на свете люблю свою меру:

И утру, и полдню, и сумеркам серым,

И снам, и покою, и песням старинным,

И даже траве в наших горных вершинах.

Но только в одном не хочу я предела -

В бурлящем кипенье любимого дела.

Вчитываясь в стихи и Рубцова, и Гамзатова, и других, видишь огромный жизненный опыт человека, который в своих стихах выражает то, что трудно выразить нам. И еще видишь личную сопричастность с судьбами родной земли.

Тема войны, казалось бы, давно минувшей, и сейчас, но, может быть, уже по-иному, осмысленная, находит отражение в стихах современных поэтов. Многие из них сами пережили войну. “В их строчках победная медь сплавилась с серебром тончайших состояний духа. Их лирика нежна и жестковата, как колючее шинельное сукно”, - образно подметил один из критиков. Все чаще в описании войны они отходят от “романтики боя и риска”, рисуя картины бесчеловечности войн. Вот стихотворение одного из замечательных поэтов Алексея Прасолова (1930-1972 гг.) “Тревога военного лета. ”.

. Спешат санитары с разгрузкой,

По белому красным - кресты.

Носилки пугающе узки,

А простыни смертно чисты .

. Кладут и кладут их рядами,

Сквозных от бескровья людей.

Прими этот облик страданья

Душой присмирелой твоей.

Национальная культура, ее неповторимый колорит и богатство. В современной поэзии народные идеи и образы обогащаются, приобретают новые акценты. Сегодня литература не может, не имеет права не быть национальной.

Интересен в этом отношении калмыцкий поэт Давид Кугультинов (родился в 1922 году). По мнению критиков, “Давид Кугультинов умеет своеобразное, неповторимое наследие калмыцкой народной поэзии перевоплотить в образы, полные современного содержания и значения”. Таковы его поэмы о витязе Эдене, о восторженной любви певца Джалесу и прекрасной Кермен, поэмы “Сар-Герел”, “Корень”.

Когда поймешь, что ты в себя вместил

Весь шар земной, весь этот мир бескрайний, -

Ты в этом лишь признайся втайне,

А от других скрывай по мере сил,

Чтоб не сочли признанье похвальбою,

Чтоб не смеялись люди над тобою .

Ведь человека человеком числят,

Когда весь мир вместит он и осмыслит.

Одна из главных идей современной поэзии - гражданственность, главные раздумья - совести и долге. К поэтам-общественникам, патриотам, гражданам принадлежит Евгений Евтушенко (родился в 1933 году). Его творчество - размышления о своем поколении, о доброте и злобе, о приспособленчестве, трусости, карьеризме и подлости.

Мы знали голода и холода,

Нас корчил тиф, душила нас разруха.

Но верю - ставить вещь превыше духа

Нам не позволит совесть никогда.

. Вещи текучи, как будто вода.

Мужество, совесть, честь - это да! - Вещи!

И он спорил, боролся за справедливость, ненавидел мещанство, беспощадно бичевал недостатки. “Он импровизировал, увлекался, преувеличивал, был дерзок и насмешлив, дразнил и разоблачал, одобрял и поддерживал”, - говорил Р.Рождественский.

Сегодня бесчисленные проблемы, вставшие на пути общества, находят все более полное отражение и в поэзии. Все чаще звучат со страниц журналов стихи о жертвах репрессией, о возвращении народу исторических ценностей.

Историю нисколько не щадя,

И к прадедам без должного вниманья

Мы улицам и древним площадям

Легко вручаем новые названья.

. Когда мы переступим эту спесь ?

Когда оценим славное наследье,

Подумаем сначала: кто мы есть,

И чьи мы есть на этом белом свете ?

. Представим же, как после, в свой черед,

Мир потряся глобальными делами,

Потомок наш в пылу перечеркнет

Рожденное и названное нами.

Все больше задумывается наше общество над нравственными вопросами: почему не хватает милосердия и так много жестокости ? Как восполнить недостаток чуткости, ослабить равнодушие ?

Куда отлетает душа палача ?

На небо ? Но как повстречаться без страха

С душою того, кто был послан на плаху,

Кому разодрал ты на шее рубаху

И место засек, чтоб ударить сплеча ?

Возле самого леса

два горьких стоят интерната:

Детский дом всеми окнами

в дом престарелых глядит.

И, бетонных оград их не трогая, мимо куда-то

Озорная людская дорога летит.

Современная поэзия богата философскими размышлениями о настоящем и будущем, о судьбах планеты и нашей страны:

Летят “афганцы” в гробах,

Крадется СПИД в городах -

Неужто страшная месть ?

Пришло ей время воскресть.

Лирика - душа поэзии, веер образов, вихрь идей. Это всегда мечты и, конечно, любовь - самая древняя тема поэтов.

Все влюбленные склонны к побегу

По ковровой дорожке, по снегу,

По камням, по волнам, по шоссе,

На такси, на одном колесе,

Босиком, в кандалах, в башмаках,

С красной розою в слабых руках.

А от этого стихотворения неизвестного мне доселе автора пахнуло чем-то удивительно знакомым и в то же время новым, чем-то лермонтовским. Все стихотворение - один образ, одна метафора.

Цветов лиловых или белых

В садах пустых и промертвелых

Не держит над собой сирень.

Зато как много листьев целых,

Не сорванных, не пожелтелых,

Живых сердечек, чистых, смелых,

Оставлено на черный день.

В этих нескольких строчках вся философия обновления жизни.

О чем еще сказать ? О смехе и сатире, которыми разят недостатки ? Об обращении к историкам русского народа ? “О молитвах” и призывах к миру ? Боюсь, что одно перечисление тем займет много места. А сочинение превратится в “антологию” современной поэзии.

Мне кажется, что наша поэзия, как и все общество, возрождается к поиску нового, светлого, вечного, что составляет основу человеческого духа !

Современную литературную ситуацию можно охарактеризовать по нескольким позициям:

3. преимущественное развитие прозы по отношению к поэзии (долгое время было принято говорить об упадке в современной поэзии);

4. сосуществование трех художественных методов, которые по логике вещей должны сменять друг друга: реализма, модернизма, постмодернизма.

Долгое время было принято говорить о конце современной поэзии, о немоте как ее голосе. В последнее время отношение к современной поэзии несколько меняется.

Поэзию, как и прозу, можно разделить на реалистическую и постреалистическую . К реализму тяготеет лирика Н.Горлановой, И.Евса, О.Николаевой с религиозной проблемтикой. На следовании традициям построена поэзия неоакмеистки Т.Бек. Среди новаторских поэтических направлений можно выделить:

1) концептуализм (Д.Пригов);

2) метареализм (О.Седакова, И.Жданов);

3) поэзию метаметафористов (А.Еременко, А.Парщиков);

4) поэзию иронистов (И.Иртеньев, В.Вишневский);

СОВРЕМЕННЫЕ РОССИЙСКИЕ ПОЭТЫ

Борис Борисович Рыжий (1974—2001)

Борис Рыжий родился в семье учёного. В 1980 его семья переехала в Свердловск. В 14 лет начал писать стихи и в то же время стал чемпионом Свердловска по боксу среди юношей. В 1991 году Борис Рыжий поступил в Свердловский горный институт и женился; в 1997-м окончил отделение геофизики и геоэкологии Уральской горной академии. В 2000-м окончил аспирантуру Института геофизики Уральского отделения РАН. Проходил практику в геологических партиях на Северном Урале. Опубликовал 18 работ по строению земной коры и сейсмичности Урала и России. Работал младшим научным сотрудником Института геофизики УрО РАН, литературным сотрудником журнала "Урал". Вел рубрику "Актуальная поэзия с Борисом Рыжим" в газете "Книжный клуб" (Екатеринбург). Участвовал в международном фестивале поэтов в Голландии.

Покончил жизнь самоубийством (повесился). Предсмертная записка оканчивается словами: "Я вас всех очень люблю. Без дураков".

Стихи Бориса Рыжего переведены на все европейские языки, а в Голландии любовь к нему так велика, что популярная рок-группа Де Кифт записала две песни на его стихи.

И всё такое… — СПб: Пушкинский фонд, 2000. Составитель Г. Ф. Комаров.

На холодном ветру. — СПб: Пушкинский фонд, 2001. Составитель Г. Ф. Комаров (выпущена посмертно).

Стихи. — СПб: Пушкинский фонд, 2003. Составитель Г. Ф. Комаров (выпущена посмертно).

Оправдание жизни. — Екатеринбург: У-Фактория, 2004. Составитель Ю. В. Казарин, редактор Е. С. Зашихин (Лирика, проза, критика, интервью, письма) (выпущена посмертно).

Типа песня. — М.: Эксмо, 2006. Составитель О. Ермолаева (выпущена посмертно).

Трагическое бытие и являлось основной тематикой и отчасти движущей силой поэзии Бориса Рыжего:

. Не в ладах
Я был с грамматикою жизни.
Прочел судьбу, но ничего не понял,
К одним ударам только и привык
К ударам, от которых словно зубы,
Выскакивают буквы изо рта.
И пахнут кровью.

Спокойная, размеренная жизнь не для Рыжего. Описывая ее, как возможный вариант, в стихотворении " С трудом закончив вуз технический. ", он прямо говорит, что при такой жизни его душа умрет. Эта ненависть к сытой мещанской жизни, по словам Абрамова, противопоказанная большинству поэтов, проходит через все творчество Рыжего:

На комоде плюшевый мишутка.
Стонет холодильник "Бирюса".
Потому так скверно и так жутко,
что банальней выдумать нельзя.

Оставь мне небо тёмно-синее
и ели тёмно-голубые,
и повсеместное уныние
и горы снежные, любые.
И ещё
Эта осень и слякоть, и хочется плакать…
Или
Мне холодно, читатель мне темно…
И также
Всегда тоскует человек,
но иногда тоскует очень,
тоскует как тагильский зэк,
как ивдельский разнорабочий.

В осенний вечер проглотив
стакан плохого алкоголя,
сидит и слушает мотив,
мотив тоски, мотив неволи…

Замечательны лирические стихи Рыжего о любви: " Я по снам твоим не ходил. ", "Не признавайтесь в любви никогда. ", "Веди меня аллеями пустыми. "

Можно найти в стихах поэта и философские обобщения:

. И бесконечность прошлого, высвеченного тускло,
очень мешает грядущему обрести размах.

Ощущение близкой смерти пронизывает чуть ли не все творчество Рыжего. Здесь и цыганка, нагадавшая ему " не живут такие в миру ", и сцена в ЦУМе " ты запомни его (английского манекена) костюм, я хочу умереть в таком. " и чуть ли не детальные описания своей смерти: "я умру в старом парке на холодном ветру. ", "я умру на чужом продавленном диване. ",

. Я точно знаю, где и как погибну –
Сначала все покинут, а потом
Продам все книги. Дальше будет холод,
Который я не вынесу.
и даже:
. Не гляди на меня виновато,
я сейчас докурю и усну –
полусгнившую изгородь ада
по-мальчишески перемахну.

Парадокс поэзии, да и жизни Бориса Рыжего, в том, что сколько бы ужасного и страшного он не описывал в своих стихах, почти также сильно, как он ненавидел многое из того, что его окружало, он это же самое безумно любил. И эта любовь рождает такие замечательные строки:

. За то благодарю, что скверный гость
я все-таки довольно сносно встречен –
и для плаща в прихожей вбили гвоздь,
и целый мир взвалили мне на плечи.
.
За все, за все. За то, что не могу,
чужое горе помня, жить красиво.
я перед жизнью в тягостном долгу,
И только смерть щедра и молчалива.

Полина Юрьевна Барскова (род. 4 февраля1976)

Полина Барскова окончила филологический факультет Санкт-Петербургского университета по кафедре классической филологии. С 1999 в США, в университете Беркли (Калифорния); научная работа посвящена русской прозе 1930-х годов (Вагинов, Егунов и другие).

Творческая биография Барсковой — редкий пример поэта-вундеркинда, который, повзрослев, не потерялся на литературной сцене: как указывает Валерий Шубинский:

Рождество. — Л., 1991.

Раса брезгливых. — М.: АРГО-РИСК, 1993 (два издания).

Memory. — Копенгаген, 1996 (с параллельными текстами на английском языке).

Эвридей и Орфика. — СПб.: Пушкинский фонд, 2000.

Арии. — СПб.: Пушкинский фонд, 2001.

Бразильские сцены. — М.: АРГО-РИСК; Тверь: Колонна, 2005.

Traveling Musicians: Bilingual selected poems. / Translated from Russia by Ilya Kaminsky e. a. — Moscow: Yunost Publishers, 2007.

Максим Альбертович Амелин (род. 7 января 1970)

Дмитрий Борисович Воденников (род. 22 декабря1968)

Дмитрий Юрьевич Веденяпин (род. 14 октября1959)

Дмитрий Веденяпин – поэт и переводчик, окончил Институт иностранных языков. Работал ночным сторожем, рабочим в геологических и археологических экспедициях, тренером по самбо, жонглером, преподавателем английского языка, читал лекции о русской литературе. Переводил прозу Исаака Башевиса Зингера, Брюса Чатвина, Артура Миллера, Майкла Каннингема, стихи Александра Поупа, Андре Шенье, Томаса Харди, Хаима-Нахмана Бялика, Карла Кролова и других английских, американских, французских, немецких классических и современных поэтов.

Был близок к группе Московское время. Первые поэтические публикации состоялись в начале 1980-х годов в самиздате и тамиздате. Начиная с 1987 публиковался в журналах Новый мир, Континент, Знамя, Октябрь, Иностранная литература, Студия, Постскриптум, Новая Россия, Новая Юность и др.

Вера Анатольевна Павлова (род. 1963, Москва)

Лауреат Премии имени Аполлона Григорьева за 2000 год.

Поэзия Павловой посвящена главным образом личной и интимной жизни современной женщины — и рассказывает о ней с редкой прямотой и искренностью (продолжая тем самым линию Марины Цветаевой и Марии Шкапской). На основе стихов Павловой можно выстроить социологически и культурологически достоверную биографию её современницы — от первых проявлений гендерной идентичности (в детском саду) до распада семьи, новой, зрелой любви, позднего нового брака. Исключительная честность и откровенность самоанализа парадоксально сочетается у Павловой с весьма традиционными взглядами на семью, брак, любовь, мужчину и женщину.

Книги Веры Павловой:

Небесное животное. — М.: Золотой векъ, 1997.

Второй язык. — СПб.: Пушкинский фонд, 1998.

Линия отрыва. — СПб.: Пушкинский фонд, 2000.

Четвёртый сон. — М.: изд-во "Захаров", 2000.

Интимный дневник отличницы. — М.: изд-во "Захаров", 2001.

Вездесь. — М.: изд-во "Захаров", 2002.

Совершеннолетие. — М.: ОГИ, 2004.

По обе стороны поцелуя. — СПб.: Пушкинский фонд, 2004.

Ручная кладь: Стихи 2004-2005 гг. — М.: изд-во "Захаров", 2006.

Письма в соседнюю комнату. — М.: АСТ, 2006.

Три книги. — М.: АСТ, 2007.

Мудрая дура. — М.: Аванта+, 2008.

Елена Николаевна Фанайлова (род. 19 декабря1962)

Поэзия Фанайловой с самого начала отличалась исключительной жёсткостью взгляда и резкостью высказывания. Однако на рубеже 1990—2000-х гг. она стала заметным явлением новейшей российской литературной действительности благодаря фокусировке внимания на гражданской теме, на проблеме личной исторической памяти и самоощущения личности в историческом контексте.

Путешествие. — СПб.: Северо-Запад; Митин журнал, 1994.

С особым цинизмом. — М.: Новое литературное обозрение, 2000.

Трансильвания беспокоит. — М.: О. Г. И., 2002.

Русская версия. — М.: Emergency Exit, 2005. (Книга + CD)

Чёрные костюмы. — М.: Новое издательство, 2008. (Новая серия).

Олеся (Ольга) Александровна Николаева (род. 6 июня1955)

Мария Михайловна Степанова (род. 9 июня1972)

Из речи Марии Степановой при вручении Премии Андрея Белого 2005 г.: «Естественное состояние поэзии, ее натуральное хозяйство проще всего описывается в апофатическом ключе. Среди других значимых отсутствий есть и такое: огромное коллективное тело поэзии не имеет или не ведает своих границ – в отличие от частного тела поэта, которому не даст забыть о поставленных пределах хотя бы собственная кожа: страшная история Марсия издали предостерегает от последствий такой забывчивости; зато память о телесных рамках волей-неволей заставляет наше высказывание оставаться персональным. Оказывается, что для работы громоздкого лироэпического механизма, гордого своей нематериальностью и чающего обернуться второй природой, необходим двигатель самого материального характера: деление клеток, движение крови. Всякий живой поэт, словно первый или последний, несет на себе неосязаемую тяжесть всей-поэзии-сразу. Стоит ему разжать руки – и в присутствии страдания и распада, перед лицом Смерти Ивана Ильича поэзия, лишенная носителя, перестает выдерживать собственный вес. Страстное земное она не переходит. Ее центробежной логике необходимо наличие центра и человека в нем. Потому с физической смертью поэта всякий раз гибнет сама поэзия, вся и разом."

Книги Марии Степановой:

Песни северных южан. — М.: АРГО-РИСК; Тверь: Kolonna, 2001.

О близнецах. — М.: ОГИ, 2001.

Физиология и малая история. — М.: Прагматика культуры, 2005.

Проза Ивана Сидорова. М.: Новое издательство, 2008

Привычное место обитания стихов - книжные или журнальные страницы - уверенно теснит Интернет. Однако звучащее поэтическое слово, - особый случай: это возможность заглянуть в мир поэта изнутри.
Вот почему такой расцвет переживают в последние годы в Москве литературные клубы и салоны, где постоянно звучит поэтическая речь. Из этого расцвета родился и Московский международный фестиваль поэтов, впервые прошедший в столице в 1999 году, в рамках пушкинского юбилея и собравший несколько десятков авторов со всего мира и из разных концов России.

Но все же интерес современного массового читателя к поэзии невелик.

Дмитрий Кузьмин (главный редактор издательства "АРГО-РИСК", основатель Союза молодых литераторов "Вавилон", куратор многих литературных проектов) называет следующие причины того, что современной поэзией интересуется так мало людей: «…Например, мы живем в эпоху мультимедийности, чистое слово вытесняется словом в сочетании со звуком и картинкой. Мультимедийное искусство – кино, прежде всего, – воспринимается легче, хотя более лёгкое менее полезно: ведь искусство не для того, чтобы провести время, а для того, чтобы что-то важное узнать и понять о мире и о себе. (Разумеется, и кино бывает сложным, открывающим непознанное, – я сейчас говорю об общей картине.) Но для массового потребления важна именно лёгкость и доступность. Стихов пишется много, публикуется тоже довольно много (а уж в Интернете тем более). Чтобы в этом море текстов сориентироваться – нужны посредники: критики, рассказывающие о разных авторах, премии, отмечающие самых интересных, и т.п. Поэтических премий в России очень мало, грамотных критиков почти нет: отчасти по экономическим же причинам (у премий должны быть спонсоры, у критиков – издания, где будут печатать не приносящие прибыли статьи о современном искусстве), отчасти из-за проблем с образованием (где и у кого этим критикам учиться?). Как следствие – читатель не понимает, за что ему хвататься.

Большев А. Современная русская литература (1970-90-е гг.) / А. Большев, О. Васильева. – СПб. , : Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та 2000. – 320 с.

Гордович К.Д. История отечественной литературы ХХ в. /

К.Д. Гордович. – СПб. : Академия, 2000. – 320 с.

Лейдерман Н.Л. Современная русская литература. Книга 3. В конце века (1986 – 1990-е годы) / Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий. – М. : Академия, 2001. – 316 с.

Минералов Ю. Н. Современный литературный процесс / Ю.Н. Минералов. – М. : Наука, 2005. – 220 с.

ГОСТ

В настоящее время русская поэзия вновь переживает свой расцвет, однако полное осознание этого процесса произойдет только годы спустя. Проблема заключается в том, что в настоящее время не существует критериев, по которым можно было бы оценить современный поэтический текст. Все оценки являются исключительно субъективными, а аналитические материалы о современной поэзии и вовсе являются редкостью.

Характерной чертой современности является существование локальных референтных сообществ, которые пропагандирует определенные литературные сообщества и группы.

Основная масса литературных критиков современности – это одаренные поэты, имеющие организаторские способности и выраженные пристрастия. То есть это те люди, которые формируют мнение общественности в соответствии со своими представлениями о поэзии и со своей практикой. Поэтому не всегда такая критика является объективной.

Творческие аспекты современной поэзии

Одной из важнейших особенностей современности является чрезвычайно высокий уровень поэзии российских регионов и поэзии столичных городов, не выведенной в мейнстрим. В настоящее время в русской поэзии осуществляет свою творческую деятельность большое количество талантливых поэтов, которые пишут силлабо-тонические стихи. Однако, к сожалению, такие поэты зачастую обделены вниманием литературоведов и критиков. Эти поэты опираются на лучшие стихотворные традиции, однако в их произведениях ужесточены черты современной просодии, в стихах появилась просторечная, бытовая лексика, а порой даже и обсценная лексика. Это поэзия часто граничит с физиологическим очерком, она жесткая, даже нелицеприятная. Тоска, смерть и т.д. – эти слова часто присутствует в этих произведениях, что сильно отличает стихи современных поэтов от стихов советского периода. Поэзия отражает изменения, происходящие в обществе, являясь своеобразным зеркалом. Среди современных поэтов, пишущих в подобном стиле:

Готовые работы на аналогичную тему

Анна Павловская,
Феликс Чечик,
Игорь Галеев и многие другие.

Основным лейтмотивом этих поэтов является трагическое ощущение мироздания. Часто это ощущение скрывается за маской иронии, брутального сарказма и гротеска. Поэты современности постоянно напоминают о том, что бытие абсурдно и бренно. Речь этих поэтов синтаксически простая.

Современные поэты разделены на традиционалистов и авангардистов. Такое разделение обусловлено, главным образом, путаницей в терминологии и существованием неких идеологических запретов.

К авангардистам относят и тех поэтов, которые пишут в комбинаторной манере –визуальной поэзии, аннаграматического письма, однострока, палиндромии и т.д., что является ошибочным. Перечисленные жанры не являются новыми, им десятки и даже сотни лет. Современные поэты являются последователями классиков, развивают традиции изящной словесности. То есть тоже являются поэтами – традиционалистами. В комбинаторной манере пишут такие современные поэты, как Арсен Мирзаев, Георгий Жердев, Константин Кедров, Елена Круглова и многие другие.

Сетевая поэзия

21 век – век технологий. И современная поэзия практически тоже переместилась в интернет. С одной стороны, это доступность любого произведения для читателя, возможность автора заявить о себе, публиковать свои стихи в свободном доступе. Однако, в таком текстовом изобилии самых разнообразных произведений читателю очень сложно сориентироваться и найти действительно качественные стихи. Современную сетевую поэзию можно условно разделить на несколько уровней

На нижнем уровне присутствует большое количество порталов, где стихи свободно публикуются любым желающим автором. Проблема заключается в том, что, как правило, на таких порталах публикуют свои произведения те авторы, которые лишены возможности публиковаться в профессиональных изданиях. Поэтому такие стихи в основной своей массе не несут особой художественной ценности. Можно сказать, что такие порталы рассчитаны больше на писателя, чем на читателя. Однако существует и поэзия, ориентированная исключительно на читателя. Чаще всего это поэзия, рассчитанная на подростковую аудиторию.

На следующем уровне современной поэзии находится социальная поэзия, которая представлена поэтами, творящими на стыке лирики и репортажа, перформанса и поэзии. Эта поэзия востребована, и меняется в соответствии с запросами публики. Поэтическая составляющая в данном случае имеет скорее прикладное значение, однако мастерство и талант поэтов способны порадовать даже самого требовательного читателя.

Следующий уровень – это те поэты, которые прошли жесткий профессиональный отбор, чьи произведения публикуются в толстых журналах.

Таким образом, современная поэзия разнообразна и многогранна. Важной чертой современности является возможность свободно публиковать свои произведения. Каждый читатель выступает в роли критика, оставляя комментарии к произведениям поэтов в сети. Однако критика современной поэзии по большой части не является объективной виду отсутствия критериев оценки. Оценка произведений современных авторов носит субъективный характер.

Современную литературную ситуацию можно охарактеризовать по нескольким позициям:

1) концептуализм (Д.Пригов);

2) метареализм (О.Седакова, И.Жданов);

3) поэзию метаметафористов (А.Еременко, А.Парщиков);

4) поэзию иронистов (И.Иртеньев, В.Вишневский);

СОВРЕМЕННЫЕ РОССИЙСКИЕ ПОЭТЫ

Борис Борисович Рыжий (1974—2001)

И всё такое… — СПб: Пушкинский фонд, 2000. Составитель Г. Ф. Комаров.

На холодном ветру. — СПб: Пушкинский фонд, 2001. Составитель Г. Ф. Комаров (выпущена посмертно).

Стихи. — СПб: Пушкинский фонд, 2003. Составитель Г. Ф. Комаров (выпущена посмертно).

Типа песня. — М.: Эксмо, 2006. Составитель О. Ермолаева (выпущена посмертно).

Трагическое бытие и являлось основной тематикой и отчасти движущей силой поэзии Бориса Рыжего:

С этой работой ученица выступала на научно-практической конференции регионального уровня. Её можно использовать на уроках литературы.

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

Ширинская средняя школа №18

Тема:

Выполнила: Раевская Ирина

ученица 11б класса

МБОУ Ширинская СШ №18

Учитель русского языка

Последнее время все чаще я стала слышать мнение разных людей, утверждающих, что поэзия 21 века не сравнится с произведениями великих классиков, что современное общество не приучено к литературе и совсем не интересуется произведениями стихотворного жанра. Тогда я задумалась: так ли это? Или это мнение является стереотипным? Появилась гипотеза: современная молодежь перестала интересоваться поэзией. Отсюда родилась идея создания данной работы, в ходе которой я надеюсь получить ответы на эти вопросы.

Проблема: попытки писать стихи, так или иначе, предпринимали даже не имеющие отношения к литературе мнимые таланты. Поэтому поэзия не выйдет из моды никогда, а вот качество ее достойно более подробного рассмотрения. В первую очередь, необходимость в детальном подходе объясняется тем, что звание поэта нельзя присвоить или получить без признания читателя, основанного на бесспорном таланте автора.

Актуальность работы состоит в возможности показать, что стихи - это модно всегда.

Цель исследования: доказать, что у поэзии есть будущее.

- познакомиться с творчеством В. Полозковой;

- показать и проанализировать используемые поэтом художественные образы и приемы;

- познакомиться с аудиторией поэта;

- убедиться в актуальности поэзии в наше время.

Практическая значимость моей работы состоит в том, что люди, узнав творческий путь современной поэтессы, перестанут считать, что поэзия умерла в прошлом веке. Я хочу, чтобы люди вновь стали развивать самое прекрасное, что есть на нашей планете, – стихосложение.

Методы исследования: метод анализа, исследовательский, проблемно-поисковый метод, включающий в себя следующие приемы: прием анализа и сравнения, прием формирования выводов.

Время меняет интересы, взгляды, образ жизни, привычки, возможности общества. На какой-то период времени поэзия отошла на задний план, потеряла свою актуальность литература. Ни для кого не секрет, что сейчас большая часть молодежи проводит свое свободное время на просторах интернета, люди перестали читать книги, а вместе с этим и интересоваться поэзией. Но талантливых людей в стране меньше не стало, и они нашли очень удачный, как мне кажется, способ самореализации - публикация своих произведений в социальных сетях. В основном, Вконтакте и Инстаграме. За счет этого поэзия резко набрала популярность. На сегодняшний день есть огромное количество молодых талантливых поэтов , которые нашли свою аудиторию именно по ту сторону монитора.

Это стало для многих неким трамплином - после признания своих подписчиков, они издают свои книги, дают концерты, обретают как поклонников, так и критиков своего творчества.

Сегодня мне бы хотелось рассмотреть особенности современной поэзии на примере одной из самых ярких ее представительниц – Веры Полозковой. Познакомилась с ее произведениями я именно благодаря социальным сетям. Заинтересовавшись, начала более подробно изучать ее творческий путь, биографию и личностные качества.

Вере Полозковой 32 года, она издала уже более 5 книг, среди них и сборники детских стихотворений. Успешно гастролирует по России со своей группой музыкантов. Дает концерты, на которых сама читает свои стихотворения под музыкальное сопровождение.

Чем же она меня заинтересовала? Ее нестандартная поэзия показалась мне очень проникновенной, глубокой, серьезной. Каждая строчка наталкивает читателя на определенные размышления, воспоминания, эмоции. Пишет она, в основном, о любви. Тема, которую затрагивают в своем творчестве все авторы без исключения, но каждый преподносит ее по-своему. В большинстве своем ее стихотворения носят философский характер, заставляют абстрагироваться от действительности. В них сложно разглядеть конкретный сюжет, как таковой, он отсутствует. Сложно конкретно ответить на вопрос: о чем то или иное стихотворение Полозковой. Ее строки построены на чувствах, ассоциациях, образах.

Давайте сравним!

Белеет парус одинокой

В тумане моря голубом.

Что ищет он в стране далекой?

Что кинул он в краю родном.

Играют волны — ветер свищет,

И мачта гнется и скрыпит.

Увы! Он счастия не ищет

И не от счастия бежит!

Дай мне напиться воздуха у волос, и я двинусь своей дорогой,
Чтобы сердце не взорвалось, не касайся меня, не трогай,
Сделаем вид, как принято у земных, что мы рады встрече,
Как-то простимся, пожмём плечами, уроним плечи"

Если тебя спросят, зачем ожог приходил за льдом, не опасна его игра ли,
Говори, что так собран мир, что не мы его собирали,
Всякий завоеватель раз в год выходит глядеть с досадой
На закат, что ни взять ни хитростью, ни осадой, -

Люди любят взглянуть за край, обвариться в небесном тигле, -
А вообще идите работайте, что это вы притихли.

Можем ли мы также явно представить себе, о чем говорит с нами автор этих строк. Вряд ли. Конечно, какие-то образы возникают, бесспорно, но их туманность, неясность, расплывчатость заставляют нас словно присматриваться к каждому слову, пропускать его через себя, словно пробовать на вкус. Именно поэтому, каждый читатель Веры Полозковой, находит в ее стихах сокровенные мысли, которые, на самом деле, таятся в его собственной голове. (См. Приложение 2)

Если вернуться к вопросу, почему именно Вера Полозкова вызвала мой интерес как поэт-современник, то я могу отметить несколько моментов. В первую очередь, как уже было сказано, меня покорил ее необычный стиль и умение говорить о простых вещах в настолько иносказательной форме, что их смысл приобретает совершенное новую окраску. Следующее, что поразило меня в творчестве этого талантливого поэта, был богатейший кругозор и словарный запас, которыми Полозкова щедро делится с читателем в каждом своем стихотворении.

Спор мягкости и точного ума,
Сама себе принцесса и тюрьма,
Сама себе свеча и гулкий мрамор,
Отвергнутость изжив, словно чуму,
Она не хочет помнить, по кому
Своим приказом вечно носит траур.

Нет у меня ни паствы, ни слуг, ни свиты.
Нет никаких иллюзий – еще с зимы.
Все стало как обычно; теперь мы квиты.
Господи, проапгрейди и вразуми.

Кроме того, Вера Полозкова мастерски использует в своей поэзии неожиданные и небанальные рифмы:

Просто ты меня больше не защищаешь.
Вероятно, ты то же самое ощущаешь,
Где-то в самой чертовой глубине –
Хотя дай тебе Бог,
чтоб не.

Пусто. Ни противостоянья, ни истерик, ни кастаньет.

Послевкусие расставанья. Состояние расстоянья –

Было, билось - и больше нет.

Сухие поэтические строки никогда не найдут отклик в душе читателя. Изобразительно-выразительные средства как раз и помогают избежать этой проблемы. Вера Полозкова использует художественно-изобразительные средства в своей поэзии очень щедро.

Поговорим об эпитетах. Это, пожалуй, самый распространенный атрибут всех поэтов. У кого-то они мягче, у кого-то ярче, у кого-то доступнее. У Полозковой они тоже особенные. Они не просто украшают ее строки. Они вносят в них дополнительный смысл, уточнение, заставляют человека размышлять.

Большую роль в ее стихотворениях играют олицетворения.

Метафоры и сравнения:

Метафоры и сравнения так же, как и другие изобразительные средства, заставляют читателя обратить внимания на ее поэтические строки.
Я, как город; мостовая, как ладонь, тоска, как скрипка, челка, как решето и т.д.

Поэты, как правило, используют в своих стихах общепринятую лексику. И только самые талантливые и тонко чувствующие создают свой словесный мир. Окказионализмы (слова, созданные автором в определенных стилистических целях). У Веры Полозковой они поражают своей неожиданностью и точностью.

Звукопись - еще один литературный прием, который очень умело использует поэтесса.

Обратимся к одному из отрывков стихотворений Веры Полозковой:

Я могу смириться и ждать, как Лис –
И зевать, и красный, как перец чили,

Язычок вытягивать; не учили
Отвечать за тех, кого приручили?
Да, ты прав: мы сами не береглись.

В ходе исследования моя гипотеза не подтвердилась. 137 тысяч подписчиков в Инстаграм, 245 тысяч в официальной группе ВКонтакте, 142 тысячи в фан-сообществе в ВКонтакте. (См. Приложение 3)

Читайте также: