Реферат на тему тембр

Обновлено: 02.07.2024

По тембрам дифференцируют (отличают друг от друга) звуки одинаковой высоты и громкости, но исполненные на различных инструментах, разными голосами, или же на одном инструменте, но разными способами, штрихами и т. п.

Тембр того или иного музыкального инструмента определяется материалом, формой, конструкцией и условиями колебания его вибратора, различными свойствами его резонатора, а также акустикой того помещения, в котором данный инструмент звучит. В формировании тембра каждого конкретного звука ключевое значение имеют его обертоны и их соотношение по высоте и громкости, шумовые призвуки, параметры атаки (начального импульса звукоизвлечения), форманты, характеристики вибрато и другие факторы.

При восприятии тембров обычно возникают различные ассоциации: тембральную специфику звука сравнивают с органолептическими ощущениями от тех или иных предметов и явлений, например, звуки называют яркими, блестящими, матовыми, тёплыми, холодными, глубокими, полными, резкими, насыщенными, сочными, металлическими, стеклянными; применяются и собственно слуховые определения (например, звонкие, глухие, шумные).

Научно-обоснованная типология тембра ещё не сложилась. Установлено, что тембровый слух имеет зонную природу.

Тембр используется как важное средство музыкальной выразительности: при помощи тембра можно выделить тот или иной компонент музыкального целого, усилить или ослабить контрасты; изменение тембров — один из элементов музыкальной драматургии.

В музыке XX века возникла тенденция средствами гармонии и фактуры усиливать, подчёркивать тембровую сторону звучания (параллелизмы, кластеры). Особыми областями для использования художественных свойств и выразительных возможностей тембральной палитры являются сонорика и спектральная музыка.

Весьма обширные банки новых (в основном — искусственно синтезированных) тембров созданы сегодня в области электронной музыки.

Звук, создаваемый одним источником, отличается от звука, создаваемого другим. Например, каждая из струн гитары издает звук, отличающийся от звука, который выдается другими струнами.

Две, казалось бы, совершенно одинаковые скрипки могут звучать по-разному. При этом звук скрипки нельзя спутать со звуком гобоя, звук барабана — со звуком тромбона. Те же звуки, созданные разными людьми, отличаются друг от друга.

Все это свидетельствует о необходимости ввести характеристики, с помощью которых можно было бы оценивать излучения и восприятия звука.

Ударим молоточком по ножке камертона с прикрепленным к ней острием и проведем ним по закопченному стеклу. Мы увидим знакомый волнообразный следует, изображенный на рисунке.

· громкость звука определяется амплитудой колебаний тела, звучит .

Конечно, чем больше амплитуда звуковых колебаний, тем звук кажется более громким, но громкость для звуков различных частот будет разной. Человеческое ухо плохо воспринимает звуки низких частот (около 20 Гц) и высоких (около 20 кГц) частот и значительно лучше — звуки средних частот (от 300 Гц до 3000 Гц). Это объясняется строением органов слуха человека.

Мы хорошо знаем, что звук бывает высокий и низкий. Как известно, бас поет низким голосом, а тенор — высоким. От какой же характеристики звуковой волны зависит высота звука? Опыты показывают, что

· высота звука определяется частотой звуковой волны: чем больше частота волны, тем звук выше.

Частота звуковых колебаний, создаваемых музыкальными инструментами, может изменяться от 20 до 4000 Гц.

Писк комара соответствует 500-600 взмахам его крыльев в секунду, жужжание шмеля — 220 взмахам. Колебания голосовых связок певцов могут создавать звуки в диапазоне от 80 до 1400 Гц, хотя в эксперименте фиксировались рекордно низкая (44 Гц) и высокая (2350 Гц) частоты.

В телефоне для воспроизведения человеческой речи используется область частот от 300 до 2000 Гц.

Звуки одинаковой высоты и громкости, создаваемые различными музыкальными инструментами, звучат по-разному, даже та же нота, взятая различными певцами, звучит по-разному.

Особое качество звука — его окрас, характерный для каждого голоса или музыкального инструмента, — называют тембром . Тембр связан со специфическими свойствами источника звука.

От чего же зависит тембр звука? Оказывается, что любой источник звука (при незначительных исключений, например, камертона) осуществляет сложные Несинусоидальные колебания. Их можно наблюдать с помощью осциллографа. Если подключить микрофон и спеть какую-нибудь мелодию, то на экране осциллографа появится не синусоида, а сложнее кривая.

Несинусоидальный колебание может быть представлено в виде суммы гармонических колебаний с различными частотами. Колебания с наименьшей частотой называется основным тоном , а колебания с более высокой частотой называется обертоном , или гармоникой .

· Тембр звука определяет его окраску. Он определяется наличием и интенсивностью обертонов — частот, кратных основной.

Звук, распространяясь в какой-либо среде, доходит до препятствия и почти полностью отражается. В этом можно убедиться на многих опытах.

В лесу, горах, иногда в помещениях нам приходилось слышать эхо.

Луна — результат отражение звука: звуковые волны отражаются от различных препятствий, даже от облаков. Иногда можно услышать даже многократную эхо — результат нескольких отражений.

Эти и другие опыты с механическими волнами позволяют сформулировать обобщения: механические волны любого происхождения обладают способностью отражаться от границы раздела двух сред.

Отражение звука происходит по такому же закону, что и отражение света угол отражение равно кутупадиння .

Звук, воспринимается или слышится ухом человека, имеет частоты в диапазоне 20-20 000 Гц. Звуковые волны с более низкими частотами называют инфразвуком , а с выше — ультразвуком .

Инфразвук вызывают, например, землетрясения и вибрация тяжелых механизмов, автомобилей, тракторов и бытовых приборов. Например, сельскохозяйственные тракторы и грузовики имеют максимальные вибрации в диапазоне 1,5-3,5 Гц, гусеничные тракторы — около 5 Гц. Музыкальный орган так же может излучать инфразвук. Всевозможные взрывы и обвалы также могут излучать звуки инфракрасных частот.

Механизм восприятия инфразвука и его физиологического действия на человека пока полностью не установлен. Такие звуки не слышны, однако они оказывают негативное воздействие на организм человека: появляется повышенная нервозность, чувство страха, приступы тошноты. Иногда из носа и ушей идет кровь.

Чувствительны приемники ультразвука показали, что он входит в состав шума ветра и водопадов, в состав звуков, излучаемых некоторыми животными.

Ультразвуковые волны можно получить с помощью специальных высокочастотных излучателей. Узкий параллельный пучок ультразвуковых волн в процессе распространения очень мало расширяется. Благодаря этому ультразвуковую волну можно излучать в заданном направлении.

Ультразвук сегодня широко применяют в различных отраслях. Например, с его помощью измеряют глубину моря. С судна посылают ультразвуковой сигнал и определяют промежуток времени, прошедший до момента прихода сигнала, отраженного от дна. Зная скорость звука в воде, можно определить расстояние до дна. Прибор для измерения глубины дна называют эхолотом .

Ультразвук широко используют и в медицине — как для обследования больного, так и для его лечения. Лечение ультразвуком основано на том, что он вызывает внутренний разогрев тканей организма.

Главной целью курсовой работы является научное изучение, освоение и систематизирование материала по данной теме для дальнейшей его реализации, в частности для будущей педагогической практики.
Эта тема нова и актуальна в наше время, о ней довольно редко пишется в литературе, а потому она заинтриговывает. Для написания работы использованы книги следующих авторов: Г. М. Денисова и В. Я. Курочкин, Л. Б. Дмитриев, В. П. Морозов, К. И. Плужников, Е. О. Петрова, В. И. Юшманов, Л. К. Ярославцева.

Содержание

Введение……………………………………………….…………………. ….3
I. Тембр.
1.1. Спектральный анализ…………………………………………….…. 4
1.2. Тембровые качества голоса ..………………………………………..…. 7
1.3. Работа над гласными и определение типа голоса по методу Плужникова …………..…………………………………………………………. ……..8
II. Резонирование.
2.1. Что такое резонанс. 12
2.2. А. Ф. Мишуга и его преподавательская деятельность.…….……. 14
2.3. Маэстро Э. Барра, как воспитатель эталонного пения……. …..15
2.4. К. С. Станиславский о своем опыте освоения вокальной техники. 18
Заключение…………………………………………………………………. 22
Список литературы……………. ………………………

Прикрепленные файлы: 1 файл

Kursovaya_-_Chistovaya_sovsem.doc

Федеральное Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования

Факультет Мировой музыкальной культуры

Кафедра вокального искусства

Особенности работы над тембром голоса

Реферат по дисциплине Эстетика

Студентка 3 курса

1.2. Тембровые качества голоса ..………………………………………..…. 7

1.3. Работа над гласными и определение типа голоса по методу Плужникова …………..………………………………………………………….. . ……..8

2.1. Что такое резонанс. . . ..12

2.2. А. Ф. Мишуга и его преподавательская деятельность.…….……. 14

2.3. Маэстро Э. Барра, как воспитатель эталонного пения……. …..15

2.4. К. С. Станиславский о своем опыте освоения вокальной техники. 18

Эта тема нова и актуальна в наше время, о ней довольно редко пишется в литературе, а потому она заинтриговывает. Для написания работы использованы книги следующих авторов: Г. М. Денисова и В. Я. Курочкин, Л. Б. Дмитриев, В. П. Морозов, К. И. Плужников, Е. О. Петрова, В. И. Юшманов, Л. К. Ярославцева.

В данной работе поставлена задача: понять от чего зависит тембр голоса, какую роль он играет в пении и как с ним работать. В курсовой работе собраны знания и учения мастеров и преподавателей пения, которые разными словами донесли в своих книгах самые главные рекомендации по поводу техники работы с голосом.

Все музыканты, рассматривающие методику преподавания, пишут о тембре по-разному, но всегда подчеркивают его связь со звуковедением, работой резонаторов, гортани, правильной артикуляцией. То есть, чтобы правильно работать с тембром, необходимо уметь управлять всеми процессами, задействованными в пении.

Изучение материала по теме «Особенности работы над тембром голоса (резонирование) даст немалую подпорку для личностного развития певца и его профессиональных певческих данных.

I. Тембр, как акустическое явление.

1.1. Спектральный анализ.

Тембр голоса является важнейшей характеристикой, как в пении, так и в речи. Прежде всего, тембр голоса индивидуален для каждого человека, что позволяет безошибочно определять знакомых людей по голосу. В Италии существовал даже обычай записывать в паспорте человека характерные тембровые особенности его речи, как отличительные черты личности.

Некоторые данные об акустико-физиологических механизмах высокой певческой форманты были получены в работе Шведского ученого Дж. Сундберга. Он показал, что концентрация акустической энергии звука у профессиональных певцов в области высокой певческой форманты происходит вследствие объединения 3-ей, 4-ой, 5-ой формант в одну форманту. Как доказали рентгенографические исследования Сундберга, физиологически это достигается за счет существенных изменений архитектоники верхних резонаторов во время пения по сравнению с речью. В числе этих изменений отмечено значительное понижение гортани и расширение заднего отдела ротовой полости в результате опускания корня языка. Эти данные пролили свет на некоторые практические пути достижения певческого звука с хорошо выраженной высокой певческой формантой. 2

Статистические исследования показали, что максимумы этих формантных областей для разных типов профессиональных певческих голосов заметно различаются. Оказалось, что чем ниже тип голоса, тем сильнее (по уровню) выражена низкая певческая форманта. Таким образом, эти исследования дали основание рекомендовать спектральный интегратор для объективного определения типа голоса в сомнительных случаях у молодых обучающихся певцов. Исследования с применением специальной аппаратуры впервые позволили выявить в спектре певческого голоса инфразвуки, причем довольно значительной интенсивности. Оказалось, частота инфразвуков при пении составляет около 6 колебаний в секунду и в точности соответствует частоте вибрато певческого голоса. При неудачно взятой ноте инфразвуки в голосе певца уменьшают свою амплитуду и изменяют форму волны. Эти данные представляют интерес для понимания природы вибрато и могут быть использованы для объективной оценки техники пения. 4

Благотворно сказывались на влияние индивидуального тембра певца вокальные упражнения В. Луканина на piano, которые снимали излишнее напряжение в гортани и способствовали более естественному звукоизвлечению. Очень показательна запись В. Луканина об одном певце, который обладал ярко выраженным лирическим тенором, но он как многие тенора претендовал только на драматический репертуар: он сгущал звук, басил на низах. Его голос можно было развить и усилить до меццо – характерного звучания, но это было бы за счет потери красивого тембра. В. Луканин, занимаясь с ним, предпочёл сохранить тембр, что при музыкально – исполнительской одаренности певца дало ему и оперный, и камерный профиль.

Итак, для выявления индивидуальных особенностей тембра и определения типа голоса можно использовать спектроанализ, который покажет качество высокой форманты, что очень важно для певца.

1.2. Тембровые качества голоса.

Любой даже природой одаренный певец и истинный художник не может проявить в полной мере исполнительскую одарённость без умения распоряжаться своим голосом. Использование тембровых и динамических красок базируется на наличии определенных практических навыков, приобретённых певцом в результате обучения.

Е. Петрова писала о том, что тембровые качества голоса зависят от силы звука. При усилении звука увеличивается количество субъективных гармоник и комбинационных тонов, в результате чего изменяется (а при форсировании звука искажается) тембр голоса. 6

Тембр образуется в основном в гортани и определяется способом смыкания голосовых связок, атакой звука, а также величиной подсвязочного давления. Тембр голоса зависит от состава певческих формант. Изменения конфигурации ротоглоточной полости меняют окраску голоса. Здесь образуются гласные и разные модуляции их окраски.

У высоких женских голосов, в частности у колоратурных сопрано, тембр значительно проще, чем тембр мужских и низких женских голосов.

Заметное уменьшение силы голоса и тембровые изменения появляются у большинства певцов в 50-55 лет, когда появляются признаки ослабления гормональной секреции.

Сила и тембр голоса возникают в результате совместной работы дыхания и голосовых связок. Громкостные и тембровые качества начального тона тесно связаны с подсвязочным давлением посредством физиологической реакции сфинктра гортани. Чем сильнее раздражение мышц дыхания, тем больше тонус мышц гортани и голосовых связок. Подсвязочное давление влияет на форму колебаний голосовых связок и на характер фазы их смыкания и размыкания, а значит на силу и тембр голоса.

Исторически сложившейся принципиальной установкой, связанной с повышенным вниманием к тембру голоса, является вокализация в центральном участке диапазона. Певческий тон без слова служит раскрытию музыкально-образного содержания исполняемого произведения.

Таким образом, внимание педагога к организации работы дыхания вместе с голосовыми связками создает базу для развития тембрового богатства голоса. Это помогает певцу широко пользоваться динамическими и тембровыми красками для раскрытия художественного образа в музыкальном произведении.

1.3. Работа над гласными и определение типа голоса по методу К. И. Плужникова. 7

«Учитель пения должен обладать тремя

способностями, чтобы слушать своих учеников:

он должен слышать их такими, какие они есть,

Но прежде чем говорить о работе над гласными, необходимо разобраться в характеристике голосов.

Чтобы дать объективную оценку природе тембра человеческого голоса, нужно обратиться к признакам, благодаря которым можно с полной уверенностью отнести данный голос к тому или иному типу. Природа условно делит человеческий голос на две части, давая как женщинам, так и мужчинам одинаковое количество звуков.

Все типы мужских голосов вместе вмещают 22 звука; то же количество приходится и на долю женских голосов. Исключительных звуков, как у мужчин, так и у женщин всего девять, остальные тринадцать принадлежат и тем и другим.

Все женские голоса имеют по одной октаве, которая может называться отличительной, так как характеризует голос. Ноты этой октавы должны быть блестящими, не припущенными, звучными. Без этого простого вспомогательного средства очень трудно определить тип голоса.

Драматическое сопрано и меццо – сопрано почти одинаковы по тембру и полноте звука, отсюда очень легко принять один голос за другой. Но если с меццо – сопрано обращаться как с сопрано, то природная полнота его звучания мало-помалу уменьшится, голос утратит гибкость и мягкость и сделается неспособным к пиано и флейтовым звукам. То же самое: меццо – сопрано может быть принято за контральто – ошибка роковая для голоса.

При определении мужских голосов, так же как и в случае с меццо – сопрано, очень легко ошибиться и принять тенор за баритон. Полнота звука, способность давать большую силу на низких и средних нотах, могут ввести неопытного педагога в заблуждение. Во избежание ошибки необходимо обратить внимание на три ноты:

Высота звука — это его свойство, которое определяется частотой волны. Громкость напрямую связана с амплитудой и интенсивностью акустической волны. Тембр зависит от частоты и от интенсивности. В статье мы подробно рассмотрим все свойства звука: высоту, громкость, тембр. Узнаем, звуки каких частот воспринимает наше ухо, и что такое порог слышимости. Разберемся, почему при одной и той же высоте они имеют разную тембровую окраску.

Высота звука

Низкие звуки генерируют тела, которые колеблются с низкой частотой. Высокие получаются от высокочастотной вибрации. Примером, демонстрирующим зависимость высоты звука от частоты, является флексатон. Это музыкальный инструмент, который состоит из металлической рамки и прикрепленной к ее основанию гибкой пластинки. Пластинку отгибают пальцем, и получается звук. Чем быстрее она дрожит, тем выше тон.

Способность человека воспринимать определенные частоты ограничена диапазоном слышимости. Вот его границы: от 20 герц (Гц) до 20 000 Гц. Все, что выше, называется ультразвуком, ниже — инфразвуком. Диапазон зависит от возраста и индивидуальных особенностей восприятия, поэтому его границы могут незначительно сужаться и расширяться.

Громкость

Еще одно свойство звука — это громкость. Если мы ударим молоточком по камертону, то мелодия со временем, конечно, будет затихать. Как при этом ведут себя ножки камертона? Амплитуда их уменьшается, такие колебания называются затухающими. Значит, громкость как-то связана с амплитудой. Будет точнее, если сказать, что громкость зависит от энергии, которую переносит акустическая волна. Физика звука такова, что упругая волна благодаря обладанию энергией заставляет нашу барабанную перепонку колебаться и воспринимать шум. Энергию акустической волны можно охарактеризовать с помощью физической величины — интенсивности.

Интенсивность

Интенсивность волны (I) определяет громкость. Громкие звуки обладают большей интенсивностью, тихие — меньшей. Интенсивность некоторых настолько мала, что мы их едва слышим. Наименьшая, которую мы можем воспринять, — это порог слышимости. Обозначим интенсивность, соответствующую порогу, как I₀. Она равняется 10 -12 Вт/м 2 . Это интенсивность самого тихого звука, которую воспринимает наше ухо. Если он становится все громче и громче, то мы уже не столько слышим звук, сколько ощущаем боль в ушах. Такая интенсивность соответствует болевому порогу (I=1 Вт/м 2 ).

Звук — это ощущение, которое обладает такой закономерностью. Увеличим на генераторе частот интенсивность в 10 раз, а потом еще в 10 раз. При каждом изменении будет ощущение, что громкость возросла на одно и то же число.

Чтобы охарактеризовать громкость звука, физики ввели величину уровня громкости (β, дБ). Порогу слышимости I₀ соответствует уровень громкости в 0 децибел. 10 I₀ — соответствует 10 дБ. Интенсивности в 100 порогов слышимости 100 I₀ соответствует 20 дБ, в 1000 — 30 дБ. Если уровень громкости повысился на 10 децибел, это значит, что интенсивность звуковой волны возросла в 10 раз.

Тембр

Воспроизведем несколько звуков, высота которых одинакова, но сами они имеют разный тембр. Ударим молоточком по камертону частотой 440 Гц и возьмем на гитаре ноту "ля". Оба инструмента звучат примерно на одинаковой частоте, но их сложно перепутать. Почему так?

Чтобы исследовать эти звуки, воспользуемся микрофоном и компьютером. На компьютере установлена программа, которая передает сигнал от микрофона и рисует траекторию движения волны.

На графике видно гармонические колебания, которые создает камертон. Осциллограмма показывает, как со снижением громкости уменьшается амплитуда колебаний. Программа позволяет увидеть, какие частоты присутствуют в этом звуке.

Извлечем с помощью гитарной струны ноту "ля". График демонстрирует, что частота звуковой волны (высота звука) та же самая, но форма колебаний отличается. Видны искажения гармонической формы, особенно, когда звук громкий.

По мере того, как он становится тише, колебания приближаются к гармоническим. Пока струна еще звучит звонко, получаются периодические колебания, но они отнюдь не гармонические. В звуке гитары, в отличие от камертона, содержится целый набор частот. Более высокие призвуки называются обертонами. Тембр определяется их количеством и интенсивностью. Если воспроизвести перед микрофоном звук "ш-ш-ш", получатся не гармонические, а хаотические колебания.

Читайте также: