Реферат на тему модерн антонио гауди

Обновлено: 08.07.2024

Данный реферат посвящен жизни и творчеству Антонио Гауди, без творений которого сложно представить себе Барселону, поскольку именно там он воплощал свои замыслы в жизнь.
Этот гениальный архитектор, которого многие называют гением модернизма, являет собой совершенно исключительный случай, его личность не поддается никакой классификации.

Файлы: 1 файл

Мой реферат. А. Гауди.docx

Федеральное агентство по образованию Российской Федерации

Антонио Гауди. Строительство Саграда Фамилия.

(наименование темы реферата)

Работа защищена с оценкой

Данный реферат посвящен жизни и творчеству Антонио Гауди, без творений которого сложно представить себе Барселону, поскольку именно там он воплощал свои замыслы в жизнь.

Этот гениальный архитектор, которого многие называют гением модернизма, являет собой совершенно исключительный случай, его личность не поддается никакой классификации. Действительно, его архитектура вписывается в рамки периода модернизма, но уникальный характер его работ, интровертность и загадочность самой фигуры художника выделяют Гауди среди современников.

Гауди – гений, намного опередивший свое время. Феномен, не поддающийся объяснению и тем более подражанию. Неповторимый, несравненный, немыслимый. Он проработал 48 лет. Основная часть его проектов сделана для Барселоны и осуществлена в ней.

Традиционно Гауди причисляют к каталонскому модерну, но полностью он не вписывается ни в какое архитектурное течение. С таким же успехом его можно отнести к мавританскому барокко, к неоклассицизму или к неоготике. Но он предпочел своевольно перемешать все архитектурные стили, создав свою собственную эклектику.

Целью данной работы является изучить жизнь и творчество Антонио Гауди, и, в частности подробнее затронуть тему строительства храма Святого Семейства, рассмотреть, насколько реалистичными являются прогнозы о завершении храма к 2026 г., а также причин, которые могут этому помешать.

Анто́ни Пла́сид Гильéм Га́уди-и-Курне́т (также Анто́нио; кат. Antoni Plàcid Guillem Gaudí i Cornet, исп. Antonio Plácido Guillermo Gaudí y Cornet; 25 июня 1852, Реус, Каталония — 1 0 июня 1926, Барселона) — испанс кий(каталонский) архитектор. Основная часть его проектов сделана для Барселоны и осуществлена в ней.

Два брата Гауди умерли во младенчестве, третий брат скончался в 1876 году, а вскоре после этого умерла и мать. В 1879 году умерла и её сестра, оставив на попечение Гауди маленькую дочь. Вместе с отцом и племянницей Гауди поселился в Барселоне, где в 1906 году скончался его отец, а спустя шесть лет — и слабая здоровьем племянница. Гауди никогда не был женат. Он с детства страдал ревматизмом, препятствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.

В семидесятых годах XIX века Гауди переехал в Барселону, где после пяти лет подготовительных курсов был принят в Провинциальную школу архитектуры, которую окончил в 1878 году.

В 1870—1882 годах Антони Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра чертёжником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари и т. д.), проектировал также мебель для собственного дома.

Однако решающей для реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Эусеби Гуэлем. Позднее Гауди стал другом Гуэля. Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету.

Гауди выполняет для семейства Гуэль проекты павильонов усадьбы в Педральбесе близ Барселоны; винных погребов в Гаррафе, часовни и крипты Колонии Гуэль (Санта Колома де Сервельо); фантастического Парка Гуэля (Барселона).

Скоро Гауди выходит за пределы доминирующих исторических стилей в пределах эклектизма XIX столетия, навсегда переселяясь в мир кривых поверхностей, чтобы сформировать собственный, безошибочно узнаваемый, стиль.

Заказчики, готовые выкинуть на строительство полсостояния, изначально верили в гениальность архитектора, пролагающего новый путь в архитектуре.

Гауди скончался 10 июня 1926 года и был похоронен двумя днями позже в крипте недостроенного им собора.

Строительство храма Саграда Фамилия при жизни А. Гауди (1882—1926) годы

Храм Святого Семейства (полное название: Искупительный храм Святого Семейства, кат. Temple Expiatori de la Sagrada Família), иногда по-русски неточно называется собором Святого Семейства — церковь в Барселоне, в районе Эшампле, строящаяся на частные пожертвования начиная с 1882 г., знаменитый проект Антонио Гауди. Один из самых известных долгостроев мира.

Первый проект был разработан архитектором Франсиско дель Вильяр (кат. Francisco de Paula del Villar y Lozano), на место которого в конце 1883 года был приглашён А. Гауди, значительно изменивший первоначальный проект. По решению инициаторов строительства храма финансирование работ должно выполняться исключительно за счёт пожертвований прихожан, что является одной из причин столь длительного строительства.

7 ноября 2010 года храм был освящён папой Бенедиктом XVI и был официально объявлен готовым к ежедневным богослужениям5. В тот же день он присвоил собору звание Малой папской базилики (лат. Basilica minor)6.

Идея создания искупительного храма, посвящённого Святому Семейству, возникла в 1874 году и, благодаря щедрым пожертвованиям, в 1881 году в районе Эшампле был приобретён земельный надел, располагавшийся в то время в нескольких километрах от города. Первый камень в фундаменте нового храма был заложен 19 марта 1882 года, и этот день считается датой начала строительства. Согласно первоначальному проекту архитектора дель Вильяра, предполагалось создание неоготической базилики в форме латинского креста, образованного пятью продольными и тремя поперечными нефами. Была спроектирована огромная апсида, состоящая из семи часовен и обходной галереи за хорами, а окружающий здание клуатр был предназначен для соединения трёх монументальных фасадов церкви. Однако вскоре после начала строительства, в конце 1882 года, дель Вильяр покинул проект из-за разногласий с заказчиками и вместо него руководство работами было поручено А. Гауди.

В 1883—1889 годах Гауди завершил крипту, начатую его предшественником. Над созданным ранее строением дель Вильяра был возведён более высокий свод, позволивший открыть окна наружу. Свод украшен удивительно красивым замковым камнем с рельефом на тему Благовещения, а сама крипта окружена неглубоким рвом, охраняющим стены от сырости и улучшающим доступ дневного света.

Уже была начата постройка неоготической апсиды , когда, получив необычайно большое анонимное пожертвование, Гауди решил серьёзно переделать исходный проект, сохранив от него только планировку в виде латинского креста и абсолютно изменив форму и структуру здания. В соответствии с проектом Гауди, сооружение должно было быть увенчано множеством устремлённых ввысь монументальных башен, а все элементы декорации получить глубокое символическое значение, связанное с Евангелием или церковными обрядами.

В 1892 году архитектор начал работу над фасадом Рождества. Он начал именно с этого фасада, поскольку опасался отпугнуть жителей города реализацией замысла фасада Страстей, откровенно и жёстко рассказывающего о распятии Христа. В 1895 году были завершены работы над неоготической апсидой. Одной из её особенностей являются декоративные навершия башенок и желоба водосточных труб, навеянные местной флорой и фауной, ящерками и улитками, которых можно было в изобилии встретить в окрестностях. Примерно в это же время была построена часть клуатра, соответствующая порталу Св. Девы Розария, украшенная богатым орнаментом, исполненным символизма. Сам портал Св. Девы Розария был завершён в 1899 году.

Известно, что в 1905 году, после очередного прекращения строительных работ Саграда Фамилия, известный каталонский поэт того времени со страниц газеты обратился к народу с просьбой помочь архитекторам собрать необходимое количество средств с тем, чтобы продолжить возведение храма, спроектированного Гауди. Десятки сотен испанцев откликнулись тогда на призыв7.

В 1909—1910 годах на месте будущего главного фасада было построено здание временной школы. Она была создана Гауди для детей строителей и, как временное сооружение, не имела несущих стен. Несмотря на свой эфемерный характер, эта школа обладает уникальной конструкцией. Прочность здания достигается за счёт использования криволинейных перегородок и кровли, а разделение классных комнат не несущими веса перегородками позволяет без труда изменять планировку внутреннего пространства.

В 1914 году А. Гауди оставил архитектурную практику. Он почти переселился из парка Гуэль в Саграда Фамилия, жил в крохотной каморке при стройке, выглядел как оборванец, ел только тогда, когда кто-то из учеников совал хлеб прямо в руки. Гауди был одержим, он хотел поскорее закончить собор, потому что в его голове уже громоздились новые замыслы8.

30 ноября 1925 года была закончена 100-метровая колокольня фасада Рождества, посвящённая Св. Варнаве. Она оказалась единственной колокольней, достроенной при жизни архитектора, отдавшего строительству Храма более сорока лет своей жизни.

Антони Гауди и архитектура испанского модерна ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )

Содержание

Введение
Глава 1. Стиль модерн. Особенности архитектуры стиля модерн: теоретические аспекты
- 1. 1. Этимология и эволюция стиля модерн
- 1. 2. Архитектура модерна. Архитектура испанского модерна
- 2. 1. Творчество Гауди в контексте архитектурного искусства Европы XX века и национальной архитектуры Испании и Барселоны
- 2. 2. Шедевры Антонио Гауди
Башни и башенки, которыми Гауди украшал свои здания, связаны с традициями искусства мусульманского Востока, а плавные линии стен зданий (например, павильоны парка Гуэль) очень похожи на стены знаменитого Дома с ракушками в Саламанке [11].

Даже конструкции многих построек Гауди так или иначе связаны с древними каталонскими традициями. Конечно же, в наибольшей степени характер и традиции местной архитектуры раскрываются благодаря изобразительно-символическим деталям, украшающим шедевры великого архитектора. К примеру, это объемный крест — символ Каталонии, украшающий многие культовые и религиозные постройки, а также и обычные жилые дома, построенные Гауди. Важное место в творчестве Гауди занимает дракон, который мог выполняться из камня, железа, иметь самые разные причудливые формы.

Произведения Гауди также традиционно полистиличны и синкретичны, целостны, что также усиливает их связь с испанской культурой. Под синкретичностью подразумевается тесное переплетение между живописью, архитектурой и скульптурой в композициях испанского зодчего. Они интегрированы и превращены в единое целое, отвечающее художественным задачам автора. И неважно, что это — строго зафиксированная на своем месте ниша, пьедестал с изваянием, оконная рама, украшенная разноцветным витражом, — все слито в одно целое, содержательно, духовно и эстетически наполненное [19]. Яркий пример синтеза трех искусств — колокольня Саграда Фамилиа.

2. Шедевры Антонио Гауди

Дом Висенс. Официально периодом создания дома Висенс является 1878−1888 годы. Дом Висенс — это первое значительное произведение Антонио Гауди. Здание дома Висенс по сравнению с другими сооружениями Гауди имеет простую конструкцию. Несущие стены кирпичные. Балки междуэтажных перекрытий, а также кровля выполнены из дерева. Новшеством для архитектуры Испании конца XIX века были подвальные помещения, перекрытия которых собирались из кирпичных перегородчатых сводов, а кровля состояла из целого ряда выложенных из кирпича плоскостей, расположенных по наклонным деревянным балкам [18, c. 56]. Архитектор впервые использовал новую конструкцию кровли (обход кровли по всему ее периметру, а повороты кровли отмечены сооруженными беседками с устроенными над ними небольшими куполами) [19].

Дом Висенс представляет собой своего рода экспериментальную площадку, где Гауди наметил те художественные замыслы, которые впоследствии станет развивать в других своих постройках. В частности, речь идет о пластичных линиях, технике свободного пространственного коллажа (Гауди использует различные комбинации фигур модерна, которые появились из испано-мавританских традиций — белые и зеленые изразцы, установленные по основным вертикальным линиям и над перемычками окон, сталактитообразные консоли и арки-многоугольники, а также сочетать их с чистыми элементами мавританской архитектуры (конструкция фальшпотолка курительной комнаты и украшенные арабскими надписями фонари в той же курительной комнате) и так называемые ориентальные мотивы, отраженные в многочисленных росписях [16, 27].

Эль Каприччио. Заказ на проект данного коттеджа был сделан владельцем крупных плантаций на Кубе Максимо Диасом де Кихано. Планировка коттеджа очень схожа с планировкой дома Висенс. Так, подсобные помещения и кухня располагаются в подвале, а гостиные комнаты и спальня — в бельэтаже, а комнаты служебного назначения помещены в мансарду. Вместе с тем, общая структура Эль Каприччио отличается большей сложностью, поскольку здесь Гауди предпринял удачную попытку сочетания на трех уровнях кардинально разных планов этажей. Они совмещены в вертикальном направлении благодаря двум стволам винтовых лестниц. Коттедж Эль Каприччио — это ярчайшее воплощение основных черт зарождающегося в Испании стиля модерн.

Усадьба Гуэль. В 1883 году дон Эусебио Гуэль решил выкупить большую усадьбу, располагавшуюся недалеко от Барселоны. В 1897 году селение, в котором находилась усадьба, стало одним из районов города. На территории этой усадьбы Антонио Гауди и выстроил по заказу ее владельца ряд сооружений, в числе которых дом привратника, конюшня, манеж, ограждение и ворота, а также смотровые площадки. Исследователи ограничивают период строительства усадьбы 1884−1887 годами [16, 40].

Дворец Гуэль. Официально периодом строительства дворца Гуэль считаются 1886−1888 годы. Однако на самом деле последние работы по отделке постройки были завершены только в 1890 году [16, 46].

Дворец Гуэль представляет собой довольно необычное сооружение для архитектурного облика Барселоны. Также это здание нельзя назвать типичным и для того этапа творчества Гауди, в который был создан усадьба. Дворец Гуэль — это своеобразное воплощение неоготики, которые помещены в рамки уникального авторского стиля Антонио Гауди. В архитектуре дворца также можно найти черты Ренессанса. В частности, Гауди располагает постройку вокруг внутреннего двора. Однако сам двор при этом начинается на уровне бельэтажа и увенчан куполом [19].

В целом, архитектура дворца Гуэль эклектична. У ренессансного палаццо Гауди заимствует выдающийся вперед плоский эркер и высокие въездные арки, а витые решетки, которые подчеркивают вертикальные линии первого этажа, и выполненные в готическом стиле детали, составляющие эркер, отсылают нас к венецианской архитектуре. Вместе с тем, решетка, установленная в верхней части каждой арки, имеет мягкий по характеру рисунок, свойственный эпохе модерн.

Епископский дворец в Асторге Антонио Гауди возводил в период с 1887 по 1893 год. Он выполнен в неоготическом стиле.

Терезианский колледж. Здание колледжа, в котором должны были обучаться монахини ордена Святой Терезы, было заложено в 1888 году. Автор первого проекта Коллегио Терезиано остался неизвестен. Спустя год возведение колледжа продолжил Антонио Гауди. Испанским мастером были внесены изменения в архитектуру фасада здания. Коллегио Терезиано отличает строгость и прямолинейность форм по сравнению с другими творениями Антонио Гауди.

В 1892 году было завершено строительство знаменитого дома Ботинeс, возведенного по проекту Гауди. Гауди занимался этим проектом по заказу каталонских коммерсантов. Строительство знаменитого дома Кальвет велось в Барселоне в период с 1898 по 1900 год. Здание было возведено по заказу фабрикантов. Его архитектура также отличается неповторимостью и оригинальностью.

Крипта церкви Санта-Колома. Современные исследователи творчества Антонио Гауди часто характеризуют поэтику композиции крипты колонии Гуэль как максимально напряженную. Это подтверждается художественным анализом целого ряда включенных автором в архитектуру постройки нововведений. Их так много в композиции, что сменяющие друг друга поколения зодчих не перестают находить все новые и новые элементы, представляющие интерес не только с точки зрения их конструктивного, но также и содержательного построения [19].

Бельесгуард. Работа над зданием велась в период с 1900 по 1916 год. Данное здание показывает стремление Антонио Гауди к возвращению к классическим, совершенным архитектурным формам.

Парк Гуэль. Время создания Антонио Гауди парка Гуэль — 1900;1914 годы. Парк Гуэль — это уникальное произведение мирового архитектурного и, кроме того, так называемого чистого искусства. Многие детали парка стилистически связаны с ландшафтными системами, которые создавались мастерами-зодчими в Англии в XVIII-XIX столетиях, в частности, их можно сравнить с работами Вэнбрю и Пакстона (создателя Кристал Паласа Лондонской выставки). Вместе с тем, в композиции парка Гуэль можно найти общие черты с японской садовой архитектурой, для которой также было характерно вживание в природу и сближение каменных форм с ее растительными формами. Благодаря этому композиция парка отличается живостью, динамичностью и выразительностью, внутренней и внешней гармоничностью, совершенством ["https://referat.bookap.info", 6].

Дом Батло. Временем появления дома Батло принято считать период с 1904 по 1906 год. Однако работу над созданием постройки нельзя считать строительством здания в обычном понимании этих слов.

Дом Милa стал последним завершенным произведением Антонио Гауди. Периодом его возведения считаются 1906;1910 годы. Многие современные исследователи творчества испанского мастера склонны считать здание самым совершенным и безукоризненно выполненным архитектурным сооружением, несмотря на его причудливые архитектурные формы [1].

Наконец, мы обратимся к знаменитому храму Саграда Фамилиа, который является жемчужиной мировой архитектуры. Возведение храма было начато 3 ноября 1883 года. А к 1916 году Гауди завершил создание гипсового макета, который стал отображением архитектуры будущего собора. Кроме того, отдельно были изготовлены и макеты главного фасада — Воскрешение — храма Саграда Фамилиа. По замыслу Гауди, все три фасада Саграда Фамилиа должны были иметь стилистически одинаковое оформление и увенчиваться четырьмя высокими башнями криволинейных очертаний.

В целом, выдвинутая в начале исследования гипотеза нашла свое подтверждение, а поставленные задачи выполнены. Действительно, архитектурный стиль Гауди отличается синкретичностью и эклектичностью, в своем творчестве он объединил стилистику модерна, испано-мавританской архитектуры, барокко, византийской архитектуры и народные каталонские традиции с авторскими новаторскими деталями. Гауди особое внимание уделял тому, как его постройка будет смотреться в контексте общего пространства. Он стремился достичь гармоничности, слияния природных и архитектурных форм.

Если рассматривать творчество А. Гауди в контексте испанской архитектуры модерна, то оно представляет собой уникальное явление. Несмотря на то, что Антонио Гауди обращался к каталонским традициям, архитектуре испано-мавританского периода, византийскому и венецианскому стилю, Ренессансу, барокко, готике, его творчество нельзя вогнать в определенные рамки конкретного стиля, в частности, стиля модерн (хотя, конечно же, формально творчество Гауди — это модерн). Скорее можно говорить о том, что Антонио Гауди удалось объединить все лучшее, что было достигнуто в архитектуре, прибавить к этому свое оригинальное видение и уникальные авторские детали.

Каждая постройка Гауди — это отражение не только стиля, но и того видения мира и искусства, которое было свойственно А. Гауди. Авторский стиль Гауди — это необычайная смесь фантазии, изящества, сочетания несочетаемого, гармонии природных и архитектурных форм, новых возможностей использования характерных для модерна строительных материалов и архитектурных деталей. Очевидно, что до А. Гауди испанская архитектура модерна не знала такого стилистического богатства и выразительности, которые ей подарил этот великий зодчий.

Как мы отмечали, Антонио Гауди многие исследователи считают провозвестником нового стиля в архитектуре, первопроходцем в области архитектурного искусства постмодернизма. На наш взгляд, данная проблема заслуживает отдельного исследования, которое позволит выявить, какие черты объединяют творчество А. Гауди и архитектурное искусство постмодернизма.

Список литературы

1. 1852- 1900. М.: Арт-Родник, 2008. 600 с.

Антонио Гауди. Сайт о творчестве и жизни каталонского архитектора.//

Бассегода Нонель X. А. Гауди.//

Большая Советская Энциклопедия. //

Весь Гауди. Editorial Escudo de Oro, S.A., 2006. 112 с.

Власов В. Г. Стили в искусстве. СПб.: Лита, 1998. В 3 т. Т.

Гилл Дж. Антонио Гауди./Пер. с анг. Ю. Тулайковой. М.: Астрель, 2008. 144 с.

Калимова Е. В. Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции: автореф. дисс. канд. искусствоведения. СПб., 2011. 42 с.

Петкова С. М. Справочник по мировой культуре и искусству. Ростов н/Д: Феникс, 2007. 507 с.

Самецкая Э. Завораживающий модерн. /Эльвира Самецкая//Мир музея. № 5, 1995. С. 15−18.

Сарабьянов Д. В. Модерн . История стиля. М.: Грифон, 2004. 380 с.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д: Феникс, 2004. 475 с.

Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство

1. Стиль модерн. Особенности архитектуры стиля модерн: теоретические аспекты

1.1. Этимология и эволюция стиля модерн

1.2. Архитектура модерна. Архитектура испанского модерна

2. Анализ творчества Антонио Гауди

2.1. Творчество Гауди в контексте архитектурного искусства Европы XX века и национальной архитектуры Испании и Барселоны

2.2. Шедевры Антонио Гауди

Выдержка из текста

Кардинальную перемену принесли каркасные конструкции, получившие довольно широкое применение в строительстве конторских и торговых зданий. Они стали наглядным выражением принципов трехмерной архитектоники со свободной организацией плана и пространства во всех направлениях. Каркас позволил нейтрализовать стену и превратить ее в облегченную оболочку, часто почти сплошь забранную стеклом. Стена теперь не более как подвесной экран, укрепленный на несущей конструкции, и фасад может решаться либо в ритме каркаса, либо определяться в своих членениях еще более крупной масштабной мерой. Из этого выросла новая архитектоника, фасадов модерна и определилось новое взаимоотношение декорации и стены.

Данная работа охватывает промежуток времени от 1845 года, когда в Испании впервые появляется представление об анархизме с приходом туда ученика П-Ж.Прудона Рамона де-ла-Сагра до 1939 года, когда анархо-синдикалистское движение замораживается в связи с приходом к власти Ф.Франко. Первые две главы затрагивают временной отрезок до июля 1936 года, т.е. до начала первых фашистских мятежей. Третья глава соответственно повествует о событиях самой гражданской войны и отвечает на вторую часть поставленных нами проблем.

Кроме того, в рамках ни одной из социологических теорий не предпринималось попыток сформулировать проблематику социологии архитектуры и разработать соответствующие методы.Целью данной работы является выявление параллелей в развитии социологии и архитектуры.

Присущая Антони Гауди оригинальность и глубокая содержательность превратили возведенные им архитектурные сооружения в предмет постоянной полемики. И это действительно верно, поскольку близкое знакомство с работами и личностью Гауди позволяет различить за присущей ему неудержимой фантазией и самобытностью художественного выражения четкое и ясное, гармоничное и единое представление об обществе и человеке, политике и вере, и, в конечном итоге, об архитектуре, которой он служил с глубоким убеждением. И это превратило как его самого, так и его творения в отдельную главу модернизма (также известного как модерн, ар нуво, сецессион, стиль девяностых годов).

Список источников информации

1.Артигас И. Гауди. Полное собрание работ. Т.1. 1852- 1900. М.: Арт-Родник, 2008. 600 с.

5.Весь Гауди. Editorial Escudo de Oro, S.A., 2006. 112 с.

6.Власов В.Г. Стили в искусстве. СПб.: Лита, 1998. В 3 т. Т.1.

7.Гилл Дж. Антонио Гауди./Пер. с анг. Ю. Тулайковой. М.: Астрель, 2008. 144 с.

10.Калимова Е.В. Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции: автореф. дисс. канд. искусствоведения. СПб., 2011. 42 с.

12.Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. Ростов н/Д: Феникс, 2007. 507 с.

13.Самецкая Э. Завораживающий модерн. /Эльвира Самецкая//Мир музея. № 5, 1995. С. 15-18.

14.Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. М.: Грифон, 2004. 380 с.

15.Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д: Феникс, 2004. 475 с.

16.Сирлот Х.-Э. Гауди. Введение в его архитектуру. Барселона, Triangle Postals, 2003. 185 c.

Сегодня невозможно представить Испанию без творений Антонио Гауди. Его фантастические здания в стиле модерн стали символом Барселоны. Каждое из них кажется живым существом со своим собственным характером. Гауди свое вдохновение черпал в природе родной Каталонии. Не боялся он и смелых экспериментов. Гениальное наследие Гауди принадлежит не только его родине, но и всему миру.

Крыши домиков в парке Гуэля

Ранние годы

Будущий великий архитектор родился 25.06.1852 г. пятым по счету ребенком в семье кузнеца-медника в пригороде Барселоны. Мальчик рос слабым и болезненным. После перенесенной пневмонии у Антонио развился ревматический артрит. В детстве он с трудом мог ходить. Однако ему удалось пережить всех своих братьев и сестру.

Антонио Гауди (на заднем плане) с отцом, старшим братом и племянницей

Истоки творчества

Из-за болезни мальчик был лишен детских радостей от игр со сверстниками. Но ему нравились прогулки у моря. Антонио мог часами наблюдать за волнами, разглядывать прибрежные скалы или деревья. Любил он смотреть и за работой отца в мастерской. Позднее эти детские впечатления отразятся в его творчестве.

Реус ‒ город, где родился Гауди

Учеба и первые заказы

После окончания школы, осенью 1868 г. юный Гауди перебрался в Барселону, чтобы выучиться на архитектора. После 5-летних подготовительных курсов ему удалось поступить в Высшую школу архитектуры. Чтобы мечта сына осуществилась, отцу будущего великого зодчего пришлось продать свои земли и кузницу.

Во время учебы Гауди трудился чертежником, параллельно изучая столярные работы, изготовление стекла, ковку металла. В 26 лет Антонио получил диплом архитектора.

Начало карьеры

После завершения обучения Гауди открыл архитектурное бюро. Первыми его заказами были проекты текстильной фабрики и рабочего поселка, церквей и монастырей, фонарей для города, внутреннее обустройство аптеки.

Фонарь по проекту Гауди в Барселоне

Несмотря на то, что в молодые годы Антонио был довольно привлекателен и одевался по последней моде, всю жизнь он провел в одиночестве. Он так и не создал семьи, отдав себя полностью работе.

Антонио Гауди

Между тем Барселона нуждалась в серьезных преобразованиях. Город начинал расти и перестраиваться. В это время появились богатые промышленники, которые были готовы вкладывать свои капиталы в новый облик города.

Храм Саграда Фамилия

Большой удачей для молодого, но талантливого архитектора оказалось знакомство с Жоаном Мортарелем.

Последний в 1883 г. порекомендовал 31-летнего Гауди в качестве главного архитектора собора Саграда Фамилия после того, как предшественник ушел со своего поста.

Храм Саграда Фамилиа (Святого семейства) в Барселоне

Изначальный проект в виде креста Антонио дополнил тремя фасадами с колокольнями. Восточный фасад посвящен Рождеству Спасителя, западный ‒ Страстям Христа, а южный ‒ Божьей Славе.

Фасад Рождества

При строительстве собора Гауди использовал наклонные опоры и арки-параболы. Он спланировал огромный свод и возвышающуюся над ним башню. На вершине должен находиться подсвечиваемый прожекторами крест ‒ символ жертвы Спасителя.

Внутреннее убранство собора

Архитектор хотел сделать храм апофеозом средневековой готики. Его вдохновляли древние соборы Испании, их символика и стиль. В оформлении фасадов Гауди использовал образы современников в качестве христианских персонажей, а также изображения животных и растений Каталонии.

Башенки в виде деревьев

Работа над собором целиком поглотила Антонио Гауди. После 1914 г. он отказался от других заказов. За свою жизнь мастер успел доделать фасад Рождества, оставив образец для потомков. Храм строится до сих пор на деньги горожан.

Деталь фасада Рождества

Сейчас Саграда Фамилия является одним из самых узнаваемых зданий мира и главной достопримечательностью Барселоны. В 2010 г. храм был освящен папой Римским, и в нем стали проводить богослужения.

Дом Висенса

Стал первым частным строением по проекту Гауди. Дом был построен в квартале Грасиа в качестве летней резиденции для кирпичного фабриканта Мануэля Висенса-и-Монтанера. Проект здания был создан еще в 1878 г., в самом начале карьеры архитектора.

Дом построен из кирпича в мавританском стиле, его фасад богато украшен восточным орнаментом из изразцовой плитки. К дому примыкал сад с искусственным водопадом и ротондой, которые не сохранились до наших дней.

Здание занимает 3 этажа, внутреннее убранство так же было сделано в восточном стиле. Гауди сам до мелочей продумывал, как будет выглядеть дом изнутри и снаружи.

Интерьер дома Висенса

Дом имеет простую планировку, но благодаря изобилию декоративных элементов в отделке (башенки, выступы, эркеры, балкончики) кажется сложным строением. В 2017 г. в доме открыли музей.

Детали фасада

Дворец Гуэля

Эусеби Гуэль был богатым промышленником, меценатом, политическим деятелем. Но прежде всего он известен своим знакомством с Антонио Гауди. Долгое время их связывали крепкие дружеские отношения. Благодаря поддержке Гуэля, Гауди смог воплотить многие свои проекты в жизнь.

Дворец Гуэля был одним из первых крупных заказов молодого архитектора. Строительство началось в 1886 г. и заняло 5 лет. Дворец Гуэля расположен в самом центре Барселоны.

Здание напоминает палаццо Дожей в Венеции. Стены облицованы серым мрамором, что придает фасаду строгий и торжественный вид. Обращают на себя внимание две большие арки с металлическими воротами с инициалами хозяина.

Арки во Дворце Гуэля

Между ними находится кованая скульптура ‒ флаг Каталонии с фениксом. Через ворота экипажи могли попасть в конюшни, расположенные в подвале. На уровне второго этажа возвышается галерея, исполненная в стиле итальянского Возрождения.

Крытая галерея в венецианском стиле

Интерьер внутренних помещений с элементами восточного стиля, неоготики и арт-нуво поражал своей роскошью и изысканностью отделки.

Центром дома является зал, возвышающийся до верхнего этажа. Сверху его замыкает огромный купол с отверстиями для солнечного света, напоминающий звездное небо.

Звездный купол

Дымоходы на крышах, облицованные керамикой или природным камнем, напоминают причудливые сказочные грибы.

Башенки-дымоходы на крыше

Позади дома находится внутренний двор ‒ атриум. С этой стороны фасад оформлен скромнее, чем с внешней. К задней стене примыкает небольшая закрытая терраса и балкон.

Задний фасад Дворца Гуэля

Дворец был главной резиденцией семьи промышленника. Здесь проводились концерты, приемы, выставки, а так же хранились коллекции произведений искусства. Семье Гуэля дом принадлежал до 1936 г. Он был отобран революционными властями и отдан под размещение полиции. В 1945 г. отошел в собственность муниципалитета Барселоны, сейчас в нем открыт музей.

Парк Гуэля

Находится в верхней части Барселоны на холме Кармель, создан в 1900 ‒ 1914 годах. Изначально на этом месте, выкупленном Эусеби Гуэлем, планировалась постройка сада и особняков для богатых людей. Однако удаленность от центра города не позволила плану осуществиться ‒ обеспеченные горожане не хотели жить на окраине. Всего было построено 3 жилых дома. Один купил адвокат Триас-и-Доменик, во втором жил сам архитектор Гауди, третий был выкуплен владельцем Эусеби Гуэлем и стал его резиденцией.

Вид на парк сверху

При создании парка Гауди проявил себя как талантливый ландшафтный дизайнер. Парк состоит из зеленых насаждений, архитектурных строений и жилых зон. Строения авторства Гауди следуют природным формам. Он создал комплексную систему дорог, используя местный ландшафт.

Прогулочные дорожки

У входа в парк посетителей встречают сказочные домики, где размещается администрация.

Вид на домики

Далее следует изогнутая лестница с фонтанами. Один из них выполнен в виде саламандры ‒ символа Барселоны.

Фонтан-саламандра

На средней площадке находится мозаичный медальон с флагом Каталонии. Поднявшись наверх посетитель попадает в зал 100 колонн, напоминающий греческий.

Зал 100 колонн

Визитная карточка парка ‒ извивающаяся в виде морской змеи длинная скамья, украшенная мозаикой из цветных черепков. В оформлении Гауди использовал битую посуду, которую ему привозили со всего города. Скамья имеет анатомическую форму, благодаря чему на ней удобно сидеть. Для этого Гауди заставил рабочего сесть на макет скамьи из глины и измерил отпечатавшиеся изгибы его тела.

Извивающаяся скамья

Так как изначально местность была пустынной, в парке было высажено множество растений и деревьев. Прогулочные дорожки проходят среди причудливых галерей в виде птичьих гнезд и пещер, в которых можно отдохнуть на скамейках и укрыться от солнца. Все архитектурные объекты приближены к природным и составляют единой целое с парковым комплексом.

Впоследствии наследники Гуэля передали парк мэрии города. В бывшем особняке Гауди теперь открыт его дом-музей.

Зрелые годы и гибель Гауди

За свою жизнь Антонио Гауди создал множество шедевров архитектуры, украсивших Каталонию. К сожалению, часть из них не дошла до нас, а те, что сохранились, находятся теперь под эгидой ЮНЕСКО.

Вторую половину жизни великий архитектор полностью посвятил строительству собора Саграда Фамилия. Он стал очень религиозен. Бывший щеголь и гурман начал одеваться бедно и небрежно, перестал следить за собой. Гауди был вегетарианцем и питался очень скудно. Часто на улице его принимали за бродягу.

Антонио Гауди в старости

Смерть Гауди

7 июня 1926 г. произошел несчастный случай ‒ Антонио Гауди сбил трамвай. Поначалу мастера приняли за бродягу и отвезли в больницу для бедных. У Гауди были переломы ребер и черепно-мозговая травма. По истечении двух дней архитектора нашел его друг ‒ капеллан храма Саграда Фамилия, и его перевели в отдельную палату. 10 июня Гауди умер и был похоронен в крипте недостроенного храма.

Могила Антонио Гауди

Канонизация

С 1992 года в Испании идет кампания за канонизацию Гауди. Его называют архитектором от Бога. Считается, что при строительстве собора Саграда Фамилия, высшие силы непосредственно давали идеи и вдохновляли мастера. В 2003 г. Ватикан начал официальную процедуру канонизации Гауди. Однако этому процессу мешает недостаточное количество чудес. Возможно зодчего объявят блаженным, но пока этот вопрос Ватиканом не решен.

В любом случае память о великом Антонио Гауди живет в виде его изумительных строений, преобразивших не только Испанию, но и мировую архитектуру.

Читайте также: