Реферат на тему футуризм
Обновлено: 05.07.2024
Искусство является неотъемлемой частью нашей жизни. Порой мы можем не замечать его проявлений, но это все равно не исключает его влияния на нас. Музыка, скульптура, живопись, театр, литература и многое-многое другое каждый день сопровождает нас среди наших повседневных забот.
К 1910-ым – началу 1920-ых годов 20 века относят появление в авангардистском течении такого направления, как футуризм. Родиной его была Италия. России была одной из стран, в которых он получил наибольшее распространение и проявился наиболее полно. Футуризм заявил о себе в литературе, живописи, скульптуре, в меньшей степени в музыке.
Что есть футуризм.
В живописи, а так же в скульптуре итальянский футуризм стал предтечением многих последующих художественных открытий и течений. Так, Боччони, использовавший в одной скульптуре самые разные материалы (стекло, дерево, картон, железо, кожу, конский волос, одежду, зеркала, электрические лампочки и т.д.), стал предвестником поп-арта. Стремясь в своих футуристических скульптурах-конструкциях к объединению пластической формы, цвета, движения и звука, Балла предвосхитил и кинетизм, и позднейшие синтетические виды искусства.
Для итальянских футуристов (так же, как впоследствии и русских) был очень важен непосредственный контакт с публикой. Художники присутствовали на своих выставках, эпатируя внешним видом и речами публику.
Русский футуризм и его особенности.
Футуризм в России на первых порах проявился в живописи, а только потом – в литературе. Художественные поиски братьев Д. и Н.Бурлюков, М.Ларионова, Н.Гончаровой, А.Экстер, Н.Кульбина и др. стали как бы предысторией русского футуризма (хотя само слово до 1911 по отношению к явлениям русского искусства не употреблялось) 6 .
«…Мы выдвинули впервые новые принципы творчества, кои нам ясны в следующем порядке:
Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам, став видеть в буквах лишь направляющее речи. Мы расшатали синтаксис.
«…Нами сокрушены ритмы. Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова…
…Мы во власти новых тем: ненужность, бессмысленность, тайна властной ничтожности воспеты нами….
Национализм у русских футуристов в целом был менее развит и не так агрессивен, чем у итальянцев.
До нас Державиным стал Пушкин, –
Нам надо новых голосов!
Теперь повсюду дирижабли
Летят, пропеллером ворча,
И ассонансы, точно сабли,
Рубнули рифму сгоряча! …
Не терпим мы дешевых копий,
Их примелькавшихся тонов
И потрясающих утопий
Мы ждем, как розовых слонов. 10
Я повсеградно оэкранен!
Я повсесердно утвержден.
У Олимпова встречаются урбанистические образы:
Мозги черепа – улицы города.
Идеи – трамваи с публикой – грезы
Мчатся по рельсам извилистых нервов….
Не Лермонтова – с парохода
А бурлюков – на Сахалин.
История футуризма завершается в начале 1920-х, когда большинство его участников вошли в ЛЕФ (Левый фронт искусства). Отдельные тенденции футуризма были подхвачены новыми литературными группами (имажинистами, обэриутами и др.).
Яркий представитель русского футуризма.
Думаю, не сложно догадаться, что речь идет о Владимире Маяковском.
«Его образ и его поэзия остались букетом бронзовых цветов в руках Революции и нового Государства. Это прочные, ладно сработанные из металла цветы, и семена их всходят повсюду. Подхваченные ветром революции, стихи Маяковского стали участниками ее свершений - именно в этом величие его судьбы.
Маяковский был и остается одной из самых значительных фигур в истории русской поэзии ХХ века.
Владимир Владимирович Маяковский родился 7(19) июля 1893 года в селе Багдади, что неподалеку от Кутаиси, в Грузии, в семье лесничего Владимира Константиновича и Александры Алексеевны Маяковских.
В1902 году поступил в Кутаисскую гимназию. После смерти отца(1906) вместе с матерью и двумя сестрами переезжает в Москву. Здесь Маяковский поступает в четвертый класс московской гимназии №5. Однако учиться пришлось недолго: еще в Кутаиси увлекшись марксизмом, Маяковский активно включается в подпольную революционную работу. 29 марта 1908 года он был арестован в подпольной типографии, но был освобожден до суда, а уже27 февраля 1909 года вновь попадает под арест, и наконец, 2 июля арестовывается в третий раз. Здесь он начал писать стихи. Здесь же, в Бутырках, созрело решение "делать социалистическое искусство".
Где глаз людей обрывается куцый,
Главой голодных орд,
В терновом венке революций
Грядет шестнадцатый год. 16
Сопровождаемый Д.Бурлюком и В.Каменским и другими, приезжает в Одессу. Здесь он встретил Машу Денисову и влюбился. Любовь осталась безответной, а о силе поразившего поэта чувства позволяет судить поэма, первоначально названная "Тринадцатый апостол ", а когда цензура не пропустила это кощунственное название, появилось известное - "Облако в штанах ". Поэма была закончена летом 1915 года.
Она вышла с посвящением Лиле Юрьевне Брик. Маяковский познакомился с нею в июле 1915 года, очень скоро дружеские чувства переросли в глубокие - ей отныне будут посвящены многие произведения поэта, ее имя окажется первым в перечне членов семьи, которую поручит заботам правительства Маяковский, уходя из жизни.
Вокруг Маяковского группируются друзья и единомышленники, главным образом бывшие футуристы. Они объединяются под его руководством в группу ЛЕФ (Левый фронт искусств) и в марте 1923 года выпускают первый номер одноименного журнала, редактором которого также стал Маяковский. Однако журнал прекращает свое существование в 1925 году. Причина в том, что принципы, на которых объединялась возглавляемая Маяковским литературная группа, воспринимаются уже как изжившие себя.
В 1928 году Маяковский вступил в самую массовую литературную организацию того времени - РАПП (Российская ассоциация пролетарских писателей).
Это было признанием краха: с рапповцами у бывшего лефовца Маяковского было очень мало общего - и он знал об этом лучше других.
Отношения с Л. Ю. Брик к этому времени превратились в просто дружеские. Бывшие в его жизни увлечения оказались недостаточно прочными. Так было, пока он не встретил во время поездки в Париж в октябре 1928 года Т.Яковлеву, выехавшую туда по приглашению своего дяди художника А.Яковлева. Вызванные этой и последующей, весной 1929 года, поездкой в Париж стихи позволяют утверждать, что это чувство было настоящим: строились планы на будущую совместную жизнь, и, конечно же, в Москве. Трудно сказать, отчего этим планам не суждено было осуществиться. Но вскоре пришло известие о том, что Т.Яковлева собирается замуж. Переживалось это поэтом чрезвычайно болезненно. Последнее его увлечение - актрисой МХАТа Вероникой Полонской - не могло принести душевного успокоения: размолвки сменялись примирениями, настойчивое требование поэта немедленно соединить их судьбы вызывало у Полонской повышенно нервозную реакцию.
Решительное объяснение произошло утром 14 апреля 1930 года: Полонская отказалась предпочесть всему единственную роль - жены поэта. Она едва успела закрыть за собой дверь квартиры, где происходил этот тяжелый разговор, как прогремел выстрел.
До конца понять причины этого поступка. Заметим лишь, что в отношениях поэта с миром, которому он без остатка отдал себя, исподволь назревал тяжелейший кризис, разрешившийся выстрелом в сердце.
В последний путь 17 апреля 1930 года Маяковского провожало шествие, растянувшееся по улицам Москвы на несколько километров.
Маяковский был и остается, да, наверное, и будет, яркой и запоминающейся фигурой в русской литературе, культуре и истории. Его художественный мир вызывает неподдельный интерес. У Маяковского были свои представления о поэтическом. Его стих должен был обладать действенной, взрывной силой.
Поэт рассчитывает не только на сочувствие, но прежде всего на соучастие читателя. Сила лирики, по Маяковскому, в ее заряженности большим чувством, большой идеей. Поэт не рассказывает, не сообщает - он убеждает, доказывает. Даже вечная для поэзии тема любви разворачивается у него как страстная защита своих позиций в области морали, своих представлений об отношениях между любящими.
Наполненная агитационным пафосом, обращенная к миллионам поэзия Маяковского ищет путь к каждому сердцу.
Поэт Рауль Гонсалес Туньон пишет в своей поэме так:
И людям я скажу: не умер он,
Он вечно жив, его могучий пламень
Разлит во всем, и стих его гремит
В свершениях страны его великой,
В событьях жизни всех народов мира,
Ведущих революций бой! 19
А Анна Ахматова вспоминая раннего Маяковского написала такие строки:
Я тебя в твоей не знала славе,
Помню только буйный твой расцвет,
Но, быть может, я сегодня в праве
Вспомнить день тех отдаленных лет.
Все, чего касался ты, казалось
Не таким, как было до сих пор,
То, что разрушал ты, разрушалось,
В каждом слове бился приговор. 20
Каждое явление происходит в нужное время и в нужном месте. Рождение футуризма было необходимо обществу для должного отражения происходящих явлений и выражения возникающих в связи с ними эмоций.
Футуризм был нужен миру со всей своей эпатажностию, яркостью, значительность, со своим бескомпромиссным желание разрушить все старое, со своей тягой к новому и передовому, с неудержимым стремлением в непременно светлое бедующее.
Родившись из Италии, придя затем в Россию, это течение приобрело свои уникальные черты, видимо в соответствии с процессами происходящими в стране, а так же с нюансами загадочной русской души.
Первая мировая война, революции… вскружили Россию. И футуристы непременно сыграли свои роли в общественной жизни. Приняв установление Советской власти, многие футуристы активно участвовали в её политико-агитационных начинаниях; исключительная роль принадлежит Маяковскому.
Маяковский был заметной фигурой футуризма. Его любили, ценили, ненавидели, отвергали, критиковали, принимали, обсуждали. Он был ярким эпатажным, играл с публикой, выдавал понятные и, что гораздо важнее, принимаемые строки. Так же он имел сложный, богатым внутренним миром.
Ваш верный ученик,
Учитель, на груди
Живое пламя Ваших книг,
Раскатистые звуки. 21
Не случайно Маяковский удостоился таких строк. Он является, на мой взгляд, гордостью футуризма, да, наверное, вместе с тем и всей русской…советской литературы. Одним из прямых олицетворений свободы и таланта.
Не должно быть забыто ни миллиметра из того, что дала нам культура. Человеческая память должна хранить и идеалы футуризма. Они имели место в нашей истории, и нет гарантий, что жизнь однажды не повернет нас к ним снова.
8 Давид Бурлюк, Елена Гуро, Николай Бурлюк, Владимир Маяковский, Екатерина Низен, Виктор Хлебников, Бенедикт Лившиц, А.Крученых. Из Садка судей II.
Футуризм стал в 10-е годы ХХ века символом нового искусства - искусства будущего, искусства скорости и постоянного движения, заявив о себе как о революционном явлении, в котором теория, манифест, жест были основными составляющими.
Содержание
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Зарождение и развитие футуризма в Италии 4
2. Русский футуризм 7
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 11
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 13
Прикрепленные файлы: 1 файл
Реферат по культ-гии - Футуризм.doc
Футуризм стал в 10-е годы ХХ века символом нового искусства - искусства будущего, искусства скорости и постоянного движения, заявив о себе как о революционном явлении, в котором теория, манифест, жест были основными составляющими. В этом качестве футуризм сохраняет актуальность и по сей день, так как впервые явил миру художника-провокатора, заменяющего искусство жизнью и наоборот.
Футуризм с самого момента своего появления претендовал не просто на новации в сфере художественной деятельности, но - на создание новой концепции всей культуры, новой логики отношения искусства и жизни.
Русский футуризм не вылился в целостную художественную систему; этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Системой был сам авангард. А футуризмом его называли в России по аналогии с итальянским. И течение это оказалось значительно более разнородным, чем предшествующие ему символизм и акмеизм.
1. Зарождение и развитие футуризма в Италии
Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века. Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией; возвеличивание себя и презрение к слабому; утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. В этом плане футуризм по своей идеологии был очень близок как правым, так и левым радикалам: анархистам, фашистам, коммунистам, ориентированным на революционное ниспровержение прошлого.
Основные признаки футуризма:
- бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы;
- отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее;
- бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
- культ техники, индустриальных городов;
Основные поэтические принципы футуризма:
2. Русский футуризм
Весьма отличался от своего западного варианта, уноследовав лишь заглавный пафос строителей “искусства будущего”, противопоставляющих его искуству и культуре прошлого . Существовал в рамках модернистского направления в русском искусстве, представлял собой сочетание различных группировок. Футуристами (“будетлянами”) называли себя члены петербургского “Союза молодежи” В.Е. Татлин, П.Н. Филонов, М.З. Шагал, А.А. Экстер, участники выставок “Ослиный хвост”, “Мишень”, “Трамвай Б” - М.Ф. Ларионов.
Хотя прием эпатажа широко использовался всеми модернистс кими школами, для футуристов он был самым главным, поскольку, как любое авангардное явление, футуризм нуждался в повышенном к себе внимании. Равнодушие было для него абсолютно неприемлемым, необходимым условием существования являлась атмосфера литературного скандала. Преднамеренные крайности в поведении футуристов провоцировали агрессивное неприятие и ярко выраженный протест публики. Что, собственно, и требовалось.
Футуристы, конечно, были радикалами. Но деньги зарабатывать умели. Про привлечение к себе внимания с помощью всевозможных скандалов уже говорилось. Однако эта стратегия прекрасно срабатывала и во вполне материальных целях. Период расцвета авангарда, 1912-1916 годы - это сотни выставок, поэтических чтений, спектаклей, докладов, диспутов. А тогда все эти мероприятия были платными, нужно было купить входной билет. Цены варьировались от 25 копеек до 5 рублей - деньги по тем временам очень немалые. [Учитывая, что разнорабочий зарабатывал тогда 20 рублей в месяц, а на выставки порой приходило несколько тысяч человек.] Кроме того, продавались и картины; в среднем с выставки уходило вещей на 5-6 тысяч рублей.
Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи. Не случайно многие поэты-футуристы были неплохими художниками - В. Хлебников, В. Каменский, Елена Гуро, В. Маяковский, А. Крученых, братья Бурлюки. В то же время многие художники-авангардисты писали стихи и прозу, участвовали в футуристических изданиях не только в качестве оформителей, но и как литераторы. Живопись во многом обогатила футуризм. К. Малевич, П. Филонов, Н. Гончарова, М. Ларионов почти создали то, к чему стремились футуристы.
Однако в своей основе русский футуризм был все же течением преимущественно поэтическим: в манифестах футуристов речь шла о реформе слова, поэзии, культуры. А в самом бунтарстве, эпатировании публики, в скандальных выкриках футуристов было больше эстетических эмоций, чем революционных. Почти все они были склонны как к теоретизированию, так и к рекламным и театрально-пропагандистским жестам. Это никак не противоречило их пониманию футуризма как направления в искусстве, формирующего будущего человека,- независимо от того, в каких стилях, жанрах работает его создатель. Проблемы единого стиля не существовало.
Поэтому произведения искусства носят очевидные отпечатки эпохи, в
которой они создаются. Каждой эпохе соответствуют свои направления. Они
К 1910-ы м – началу 1920-ых годов 20 века относят появление в
авангардистском течении такого направления, как футуризм. Родиной его
была Италия. России была одной из стран, в которых он получил наибольшее
распространение и проявился наиболее полно. Футуризм заявил о себе в
литературе, живописи, скульптуре, в меньшей степени в музыке.
Футуризм (от латинского futurum — будущее), авангардистски е
художественные движения 10-х — начала 20-х гг. 20 в. в Италии и России.
Будучи разной, подчас противоположной идейной ориентации, они
сближались некоторым и эстетическими декларациями и отчасти кругом
мотивов; рядом черт обнаруживали общность с авангардистскими течениями
в Германии, Франции, Англии, Австрии, Польше, Чехословакии. В России
Подобно др. течениям авангардизма , Футуризм явился субъективно-
анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на
декадентство ), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил
стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного
разлома, наступления новой исторической эпохи с её лавинным научно-
техническим прогрессом , нарастающим утилитаризмом мышления ,
безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как
первопричину современного общественно-культурного сдвига, с
провозглашением художественной ценности внешних, веществ. признаков
наступающей индустриальной эры. С апологией техники и урбанизма в
Футуризм сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и
футуристы выдвигали в искусстве принципы эксцентричности, издёвки над
традиционными вкусами и шокирующей антиэстетичности. Интимные
чувства , идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими
(машинных) качеств — силы, энергии, движения, скорости . Современное
бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее по лно и
концентрированно (отсюда проповедь единог о, синтетического искусства),
небывалых психических и физиологических вибраций , разнонаправленных
сил и движений, звуковых и оптических эффектов. Абстрагированная от
духовных ценностей хаотическая регистрация теснящих друг друга
впечатлений, механическое совмещение разнохарактерных аспектов,
произвол в области формы вели к иррациональности и распаду образного
Такое определение футуризму дается в большей советской
энциклопедии. Родиной футуризма принято считать Италию. Днем рождения
появился написанный Т.Ф.Маринетти Манифест футуризма. Именно
Маринетти стал теоретиком и вождем первой, миланской, группы
футуристов. Манифест был обращен к молодым итальянским деятелям
«Самые старые среди нас – тридцатилетние, за 10 лет мы должны
выполнить свою задачу, пока не придет новое поколение и не выбросит нас в
ценности прошлого. Через несколько лет после этого русский поэт-футурист
В.Маяковский сформулировал это кратко и выразительно: «Я над всем, что
Неслучайно футуризм возник в Италии, стране-музее. «У нас нет
жизни, а есть только одни воспоминания о более славном прошлом…. Мы
живем в великолепном саркофаге, в котором плотно привинчена крышка,
соотечественников на Олимп современной европейской культуры – вот то,
что несом ненно стояло за эпатажно-крикливым тоном манифеста. Группа
молодых художников из Милана, а затем и из других городов немедленно
откликнулась на призыв Маринетти – и своим творчеством и собственными
манифестами. 11 февраля 1910 появляется Манифест художников-
футуристов, а 11 апреля того же года – Технический м анифест
футуристической ж ивописи, подписанный У.Боччони, Дж.Балла, К.Карра,
Сам Маринетти за свою ж изнь опубликовал свыше 80-ти манифестов,
касающихся не только самых разных видов художественного творчества, но
и самых разных сторон жизни. Во всех своих произведениях, как
теоретических, так и художественных (стихи, роман Мафарка-футурист)
Маринетти, как и его сподвижники, отрицал не только художественные, но и
Устаревшими и негодными более были объявлены жалость, уважение к
человеческой личности, романтическая лю бовь. Упоенные новейшими
старой культуры ножо м техницизма и последних достижений науки.
прекраснее Ники Самофракийской. Футуристы ут верждали, что новая
техника меняет и человеческую психику, а это требует изменения всех
изобразительно-выразительных средств искусства. В современном мире их
особенно зачаровывали скорость, мобильность, динамика, энергетика. Свои
поэмы и картины они посвящали автомобилю, поезду, электричеству. «Жар,
исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и
поэтических сборников Пистолетные выстрелы Луч ини, Электрические
стихи Говони, Штыки А.Д. (апостроф) Альбы, Аэропланы Буцци, Песнь
моторов Л.Фольгоре, Поджигатель Палаццески – говорят сами за себя.
Ключевым лозунгом итальянских футуристов в литературе стал –
том, что например, синтаксические смещения проявлялись у футуристов в
нарушении законов лексической сочетаемости слов (изобретении
непривычных словосочетаний), отказ е от знаков препинания.
Звукоподражания, рисунки, коллажи, игра шрифтами, математические
символы – все это, по мнению, футуристов, должно разрушать
традиционную, однозначную связь слова и смысла и создавать новые,
современные, невыразимые только словами и общепринятой графикой,
В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму , но
принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой)
совмещение разных точек зрения, мног ократное умножение очертаний
плоскостям , резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов
(коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. В скульптуре (Боччони)
иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и
В живописи, а так же в скульптуре итальянский футуризм стал
предтечением многих последующих художественных открытий и течений.
Так, Боччони, использовавший в одной скульптуре сам ые разные материалы
(стекло, дерево, картон, железо, кожу, конский волос, одежду, зеркала,
электрические лампочки и т.д.), стал предвестником поп- арта. Стремясь в
своих футуристических скульптурах-конструкциях к объединению
пластической формы, цвета, движения и звука, Балла предвосхитил и
кинетизм, и позднейшие синтетические виды искусства.
Итальянские футуристы пытались ввести в свои полотна и скульптуры
звук. К.Карра писал: «Наши холсты будут выражать пластические
эквиваленты звуков, шумов и запахов в театре, в музыке, в зале кино, в
публичном доме, на железнодорожном вокзале, в порту, гараже, клинике,
мастерской и т.п. Для этого художник должен быть вихрем сенсаций,
Для итальянских футуристов (так же, как впоследствии и русских) был
очень важен непосредственный контакт с публикой. Художники
присутствовали на своих выставках, эпатируя внешним видом и речами
Поэтические принципы Футуризм: передача ощущений в виде цепи
словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций ; фигурные
стихи, обращение к рисункам, коллажам , комбинациям из типографских и
"телеграфный" синтаксис (без предлогов), использовать в речевой
"партитуре" музыкальные и математические знаки, графические символы.
Гораздо большее, чем прежде, значение придавали футуристы визуальному
воздействию текста. Отсюда и разнообразные эксперименты с фигурным
расположением слов и частиц слов, использование разноцветных и
разномасштабных шрифтов, обыгрывание фактуры самого полиграфического
материала (частные проявления "визуализации" стиха - их издание на
обойной бумаге, располож ение строчек "лесенкой", выделение особыми
шрифтами отдельных эпитетов, внутренних рифм, важнейших слов).
Установка на смысловое смещение заметна в нарочитой нестыковке
соседних строф, стремлении "вывернуть" смысл, подставляя на место
подразумеваемого слова противостоящего или "перпендикулярного" ему по
смыслу. Часто смысловой сдвиг достигался приемом реализованной
метафоры, когда иносказание прочитывалось буквально.
Вообще поэты старались, чтобы пришедшие на их выступления люди
были не только зрителями, но и участниками некого действия. «Мы бросим в
публика начинала подражать свисткам отходящих паровозов. А.Мацца
призывал разрушить музеи, библиотеки и всякого рода академии, придать
из зала. «Футуристы не боятся свистков, они боятся лишь легких знаков
Апельсиновые корки, летящие из зала на сцену, наряд полиции в конце
выступления… – все это было практически обязательной и желанной частью
последовательного выхода художника за пределы искусства.
Итальянский футуризм был хорошо известен в России почти с самого
рождения. Манифест футуризма Маринетти был переведен и напечатан в
практически все, что писал Маринетти, а итальянский корреспондент газеты
футуристическими выставками и выступлениями. Поэтому, когда в начале
1914 года сам Маринетти приехал в Россию, его выступления не произвели
никакой сенсации. Самое главное, что к этому времени в русской литературе
расцвел собственный футуризм, который почитал себя лучше итальянского и
независимым от него. Не мне судить о верности этих высказываний, но
позволю себе заметить, что в русском футуризме были таланты огромного
масштаба, оставившие неизгладимый след в истории и культуре, вследствии
чего встает вопрос, а знал ли подобные фигуры футуризм итальянский…
Футуризм в России на первых порах проявился в ж ивописи, а только
потом – в литературе. Художественные поиски братьев Д. и Н.Бурлюков,
М.Ларионова, Н.Гончаровой, А.Экстер, Н.Кульбина и др. стали как бы
предысторией русского футуризма (хотя само слово до 1911 по отношению к
В марте 1910 в сборнике Студия импрессионистов было напечатано
стихотворение тогда почти никому не известного поэт а В.Хлебникова
Заклятие смехом (О, рассмейтесь см ехачи!…), впоследствии ставшее едва ли
* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
В начале XX века в России сформировалось новое направление в литературе - Футуризм (название заимствовано у итальянских футуристов, от слова futurum - будущее). С течением времени встал вопрос о том, имеют ли футуристы право на роль новаторов, нужны ли они?
Футуризм был глубоко чужд классическим традициям русской литературы. Подобно символизму, русский футуризм многое воспринял от буржуазной культуры запада, а также европейских футуристических литературных течений. Однако в целом ряде социальных
установок русский футуризм решительно отличался от европейского: ему не были свойственны милитаристские устремления, проповедь насилия, агрессии.
Ранний футуризм характеризовался неоднородностью и внутренней противоречивостью. Наряду с устремлением в сторону от реальной действительности в нем нашли свое выражение протестантские, бунтарские мотивы, направленные против буржуазной действительности и литературы. Общие эстетические установки, положенные в
основу поэтики футуристов определили роль столь распространенной в их творчестве метафоры нарушающей,
1 Маяковский В.В. Собрание сочинений, т.1, М., 1935, с. 307.
Футуристы, в свою очередь, не стеснялись
2 Шершеневич В. Футуризм без маски. М., 1914.
Каждый век нуждается в собственном поэте, который
сделал бы "боль времен своею собственной болью". Таким поэтом своего времени был Маяковский, с его мощной, властно вошедшей в наше сознание и литературу поэзией связано очень много. Он первый, используя свой необыкновенный ритм, соединил политику и лирику. Вся его любовь к человеку вылилась в мощную волну нового искусства. В поэме "Человек" он пишет: "И только боль моя острей, стою огнем объят, на несгораемом костре немыслимой любви". В юности Маяковский был связан с футуристами, но он пошел дальше своих собратьев по перу, он сумел раздвинуть рамки своего творчества, чтобы стать на голову выше всех. После октября 1917 имя Горького стало символом буревестника революции. Блок воспринимался "как трагический поэт эпохи", услышавший музыку революции, Маяковский вошел в нашу культуру
поэтическим знаменосцем Октября, первый верил в светлое будущее страны. Каждый поэт рано или поздно дает оценку своему творчеству, а Маяковский верил, что его поэзия будет нужна народу. Я думаю, он четко предопределял значение своей поэзии для русского народа. Маяковский - это удивительный поэт, который очень тонко чувствовал время.
Страшный трагизм положения Маяковского в мире непонимания приводит его к самоубийству. Возможно, это была минутная слабость, возможно, гонения на поэта, но 14 апреля 1930 года Маяковского не стало. Но остались стихи Маяковского, осталось завоеванное право быть первым в рабочем строю.
Другой известный футурист – Велемир Хлебников
считался открывателем словесных Америк. В его творчестве отразились основные положения футуристической программы. Произведения большого и оригинального писателя явно не укладывались в обычные рамки футуристического течения. Опыты его в области стихосложения, языковое творчество, упорное стремление обновить, оживить слово, выявить его корневой, глубинный смысл, вывести из него целые ряды родственных значений
и звучаний – все это оказало плодотворное влияние на
развитие русского стихосложения.
Поэзию Хлебникова сближает с лирикой Маяковского
гуманистический характер протеста против превращения человека в вещь. Для поэта современность – это только
отрезок в нескончаемом ряду времени, которое в своем движении, по мысли Хлебникова, может быть устремлено и
О, рассмейтесь, смехачи!
О, Засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно.
О, засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных –
смех усмейных смехачей!
Просматривая весь путь русского и западного декаданса,
мы убеждаемся, что футуристы меньше всего имеют право
Русский футуризм, безусловно, отталкивался от итальянского футуризма, однако русские футуристы самостоятельно пришли к культу поэтического слова.
Русский футуризм: персоналии
Среди знаменитых русских футуристов первым часто называют Велимира Хлебникова, хотя титул отца русского футуризма носит Давид Бурлюков. Также следует назвать Владимира Маяковского, Осипа Мандельштама, Игоря Лотарева, ставшего впоследствии Северяниным, Алексея Крученых, Бориса Пастернака, Николая Асеева и Василия Каменского.
Подавляющее большинство футуристов, или, как их называли с легкой руки Хлебникова, будетлян, были выходцами из самых захолустных уголков Российской Империи. На заре своей карьеры им приходилось преодолевать значительные трудности, чинимые косной провинциальной средой, враждебно относящаяся к любому новаторству. Но это помогло молодым литераторам выработать бойцовские качества и ставшее традиционным представление, что литературные вершины берутся с боем, нахрапом.
Большинство публичных выступлений русского футуризма сопровождала атмосфера скандала: со скандала обычно все и начиналось и скандалом же все заканчивалось.
Русский футуризм: литература
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехачи,
Что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
Русский футуризм: сообщества
Я, гений Игорь-Северянин,
Своей победой упоен:
Я повсеградно оэкранен!
Я повсесердно утвержден!
Закат русского футуризма
Выньте, гулящие, руки из брюк –
Берите камень, нож и бомбу,
А если у кого нет рук –
Пришел чтоб и бился лбом бы!
Я сразу смазал карту будня ,
Плеснувши краски из стакана;
Я показал на блюдце студня
Косые скулы океана.
На чешуе жестяной рыбы
Прочел я зовы новых губ.
А вы
Ноктюрн сыграть
Могли бы
На флейте водосточных труб?
Данил Рудой – 2003
Чем для Вас является русский футуризм? Какими футуристическими достижениями Вы высхищаетесь, а какие вызывают недоумение? Поделитесь своим мнением в комментариях!
Читайте также: