Реферат композиция в технике
Обновлено: 04.07.2024
Содержание
Введение
1. Единство и целостность – основа композиции
2. Виды композиции
3. Объемная композиция
4. Объем
5. Виды объёмной композиции
6. Пространственная композиция
7. Виды пространственной композиции:
7.1 Фронтальная пространственная композиция
7.2 Объёмно-пространственная композиция
7.3 Глубинно-пространственная композиция
8. Форма
9. Симметрия
10. Асимметрия
11. Гармония и центр композиции
12. Нюанс и контраст
13. Метр и ритм
14. Равновесие.
15. Масштабность
Заключение
Литература
Прикрепленные файлы: 1 файл
реферат по композиции.docx
РЕФЕРАТ
на тему:
Содержание:
1. Единство и целостность – основа композиции
2. Виды композиции
3. Объемная композиция
5. Виды объёмной композиции
6. Пространственная композиция
7. Виды пространственной композиции:
7.1 Фронтальная пространственная композиция
7.2 Объёмно-пространственная композиция
7.3 Глубинно-пространственная композиция
11. Гармония и центр композиции
12. Нюанс и контраст
15. Масштабность
Заключение
Литература
Введение
Изобразительные средства - форма, текстура материала, освещение, цвет - составляющие части, “кирпичики” дизайна. Для того чтобы работа приобрела необходимую выразительность и воздействовала на людей определенным образом, необходимо подать все эти средства единым аккордом, создать композицию.
Композиция (от лат. compositio) - составление, соединение, сочетание различных частей в одно целое в соответствии с определенной идеей. Реальное или иллюзорное формирование пространства и объёма, симметрии, асимметрии, масштаба, ритма и пропорции, нюанса и контраста, перспективы и группировки, цветового решения и т.д. Композиция организует как внутреннее построение произведения, так и его соотношение с окружающей средой и зрителем. Она является важнейшем фактором художественной выразительности.
Композиция в дизайне определяется содержанием, характером, назначением художественного изображения или объекта. Принимаясь за любую работу - будь то оформление витрины, разработка Web - cайта, рекламного буклета, создание логотипа или проектирование корпуса прибора, - следует заранее представить конечный результат и создать образ темы. Художественный образ, в свою очередь, непременно должен сочетать:
• индивидуальные, характерные черты;
• обобщенные, типические свойства;
• элементы творческого выражения, фантазии дизайнера.
Композиция - наиболее яркий показатель художественного воображения. Она делает произведение цельным, выразительным и гармоничным, задает тон всему творению, формирует единое композиционное пространство. Следует обращать внимание на логику композиции, наличие смыслового и изобразительного центров. Необходимо также определить основную идею произведения, порядок рассмотрения и восприятия. Внимание должно фиксироваться в определенных местах: пусть зритель выделяет главное, находит взаимосвязь между отдельными частями. Строгой теории составления композиции не существует, есть лишь некоторые принципы, правила и приемы. Огромное значение имеет интуиция. Прислушивайтесь к своим ощущениям, изменяйте, экспериментируйте, не ленитесь перебирать варианты.
Работая над одной и той же темой, используя один и тот же материал, художники непременно создадут разные композиции, ибо каждый из них “видит” по-своему. И наоборот, в композиции на заданную тему разные мастера используют разные наборы элементов - все зависит от фантазии, воображения, даже от чувства юмора дизайнера.
Различные композиции из одинаковых объектов
Во всех определениях композиции постоянно присутствует ее основной признак – целостность формы. В свою очередь композиционная деятельность имеет своей направленностью и конечной целью достижение такого единства и целостности. Целостность композиции и единство ее элементов проявляются в таком качестве как гармоничность. Сгармонированные элементы находятся между собой в неразрывной связи, во взаимной соразмеренности. Каждый элемент проявляется не только в собственном значении, но и в своей подчиненности целостной форме. В связи с этим форма приобретает единство в малом и большом. В ней отсутствуют случайные элементы и случайные и связи. Поэтому единство и целостность рассматриваются в качестве основного закона композиции.
Началом структурного единства формы может быть ее монолитность, внутреннее равновесие компонентов. Например, простые не расчлененные на отдельные элементы геометрические формы – шар, куб, конус, цилиндр и т.д. в своей изначальной законченности несут в себе единство.
В законе единства и целостности композиции получили отражение и воплощение природные принципы организации объектов окружающего мира. Ведь примеры тесной связи и взаимного согласования всех элементов формы человек постоянно видел перед своими глазами: соразмерность формы листа дерева, его кроны и ствола, целесообразную согласованность частей тела всех животных, гармонию природных ландшафтов и т.д.
В соответствии с поставленной задачей можно создавать различные виды композиций. К ним относятся:
• плоскостная - композиция, состоящая из элементов, не выступающих над плоскостью (композиция рисунка, аппликация, инкрустация, рисунок ткани и т.д.). Элементы располагаются в одной плоскости в двух направлениях: вертикальном и горизонтальном;
• объемно-фронтальная - композиция, предусматривающая компоновку рельефных деталей на одной плоскости (оформление фасадов зданий, резьба на поверхности мебели, декоративные изделия из пластичных материалов). Композиция развивается в трех направлениях. Эффект усиления глубины достигается барельефной перспективой;
• объемно-пространственная - композиция из взаимосвязанных объектов, размещенных на разных уровнях и плоскостях (старинные бюро, оформление прилавков и стеллажей с полками разной глубины, выставочные стенды). Рассчитана на восприятие с одной, двух или трех сторон. Выразительность объемной композиции зависит от угла зрения: при низко расположенной линии горизонта возникает ощущение монументальности;
• глубинно-пространственная - композиция, создающая связь предметов с пространством, в котором они размещены (интерьеры, парковые площади, глубокие витрины). Может рассматриваться со всех сторон, элементы располагаются в разных плоскостях. Большую роль в композиции этого вида играет пространство, интервалы между элементами. Если компоновкой предусмотрено членение пространства на ряд последовательных планов, ощущение глубины усилится.
Объемная композиция определяется не столько развитием формы по координатным направлениям, сколько таким соотношением массы и пространства, при котором преобладает именно объем, его масса, а пространство композиционно подчиненно ему.
Такая композиция представляет собой относительно замкнутый объем, подчиненный форме одного простого или сложного геометрического тела. Внешнее пространство омывает форму, не проникая в его массу.
Объем - первичная форма, с которой начал свою строительную деятельность человек. Во все времена значительные события отмечались возведением монументов, которые представляют собой, как правило, объемы, обтекаемые пространством. Это сразу выделило их из окружения. Объем – одна из самых активных форм.
В группе композиций данного типа выделяется три наиболее характерных варианта решения:
а) когда композиция построена на сочетании различных объемов, развивающихся во внешнее пространство в вертикальном направлении;
б) когда композиция построена на сочетании различных объемов, образующих замкнутое (атриумное) пространство;
в) когда композиция построена на сочетании различных объемов, развивающихся во внешнее пространство в горизонтальном направлении образующих курдонеры;
6. Пространственная композиция
Пространственная композиция характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его. В такой композиции зритель воспринимает и оценивает в основном качество пространственного решения, а не элементы, организующие пространство. Элементы композиции ( объемные формы, поверхности) могут развиваться и организовывать восприятие зрителя по глубинной, фронтальной или вертикальной координатам.
Пространственная композиция наиболее сложный, но в то же время самый распространенный в архитектурной практике вид композиции, по закономерностям которого организуется пространство, начиная с небольших интерьеров и кончая обширными градостроительными ансамблями.
7. Виды пространственной композиции
Пространственная композиция подразделяется на три вида :
7.1 Фронтальная пространственная композиция
Фронтальная композиция характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой. Фронтальная композиция воспринимается зрителем при движение вдоль нее или по направлению к ней. Такими композициями в архитектуре являются, как правило. Фасады зданий, обращенных к пространствам улиц и площадей, рассчитанные на восприятие со стороны этих открытых пространств.
7.2 Объёмно-пространственная композиция
Объемная композиция имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства (или с преобладание вертикальной координаты) и, как правило, характерна замкнутостью поверхностей элементов, организующих такую композицию. Объемная композиция воспринимается зрителем при движении вокруг нее. Естественно, что каждое архитектурное сооружение не мыслится вне объемности, но объемной композицией следует считать такую, в которой ее трехмерность выражена, как основное качество, организующее восприятие со всех сторон.
7.3 Глубинно-пространственная композиция
Пространственная композиция с преобладание глубинной координаты называется глубинно – пространственной и воспринимается при движении зрителя в главном направлении развития пространства.
Формы элементов композиции и форма композиции в целом могут оказывать огромное эмоциональное воздействие. Мягкие размытые пятна, четкие жесткие границы прямоугольников, острые углы, круги могут создавать ощущение покоя и агрессии, строгости и хаотичности. Например, форма рекламного плаката - это не только размер и ориентация листа, но и форма текстовых блоков, и контуры иллюстрации, и расположение текстовых строк, и размещение на листе всего материала. Следует стремиться к такой структуре произведения, чтобы его части выглядели гармонично, не казались слишком мелкими или крупными, чтобы количество деталей и частей было оптимальным. Композицию следует ограничить общей формой, но при этом должна ясно просматриваться система внутренних связей.
Одно из наиболее важных средств организации формы - симметрия. Симметрия с древних времен считалась условием красоты. Нарушение этого условия влечет за собой ощущение беспокойства, динамики, сложности. Поэтому для усиления выразительности формы зачастую используется такое сильное средство, как асимметрия.
Симметрия как принцип группировки элементов на плоскости или в пространстве предполагает наличие одной или нескольких осей, по отношению к которым ведется построение.
Построение, симметричное по отношению к какой-либо одной оси, вертикальной или же горизонтальной - относительная симметрия.
Когда принимаются две взаимно перпендикулярные оси симметрии и построение имеет четко выявленный точечный центр - это абсолютная симметрия. В композициях, построенных по законам относительной симметрии, по-разному может выявляться центральная ось.
Пример абсолютной симметрии
Симметрия, как композиционный прием, вызывает ощущение спокойствия, отдыха, строгости и силы, поэтому применение ее в жилом интерьере создает ощущение некотрой официальности, если применяется в общесемейных зонах. В то же время для ряда функциональных зон применение симметрии оказывается функционально оправданным. Очень часто именно с ее помощью выстраиваются интерьеры детских комнат для двоих детей, спальни родителей. В этих случаях симметричное построение, начатое группой парной мебели, может быть подчеркнуто и усилено симметричным расположением остальных элементов (картинами в изголовье кровати, светильниками. Эффект симметрии усиливается, если на противоположной от окна стене размещено зеркало.
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Виды композиции - фронтальная, объемная, глубинно-пространственная (начальные сведения)
Глубинно- пространственная композиция
Список использованных источников
Композиция (от латинского compositio) – означает составление, соединение и взаимное расположение различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. (Композиция романа, симфонии, картины, орнамента).
В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. Наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не хаотично, а образуют простые геометрические фигуры: круг, квадрат, треугольник, прямоугольник, овал.
Особенности композиции декоративно-прикладного искусства во многом обусловлены техническими и художественными возможностями материала.
Цель композиции заключается в создании функционально и технологически совершенных форм, в придании им красоты и гармонии.
1. Виды композиции
1.1 Фронтальная композиция
Само название предполагает заполненность изображением всей плоскости листа. Такая композиция не имеет осей и центра симметрии, не стремится стать компактным пятном, она не имеет ярко выраженного одиночного фокуса. Фронтальная композиция часто используется при создании декоративных произведений - ковров, росписей, орнаментов тканей, а также в абстрактной и реалистической живописи, в витражах, мозаике.
Условия, от которых зависит сохранение фронтальности композиции:
1) Определенное соотношение между вертикальными и горизонтальными размерами;
2) Силуэт плоскости;
3) Характер элементов по глубине;
4) Фактурность поверхности, цвет.
Такая композиция характеризуется тем, что она имеет абсолютно плоскую форму, на которой глубина показывается иллюзорно.
Такая композиция не имеет ни пространства, ни глубины.
1.2 Объемная композиция
Объемная композиция своим названием говорит о форме, имеющей три измерения, три основные пространственные координаты, и обозреваемой со всех сторон. При этом имеется в виду, что ни одно из трех измерений не предполагается минимальным, превращающим объем в плоскость.
В такой композиции возможно доминирование высоты над другими измерениями и измерения ширины и глубины над высотой.
Эта композиционная форма входит в трехмерные виды искусств – скульптуру, керамику, архитектуру. Ее отличие состоит в том, что восприятие произведения происходит последовательно из нескольких точек наблюдения, во многих ракурсах. Объемная композиция включает в себя новое качество – протяжность во времени; она рассматривается с разных сторон, не может быть охвачена взглядом полностью. Исключение составляет рельеф, являясь промежуточной формой, в которой объемная светотень играет роль линии и пятна.
1.3 Глубинно- пространственная композиция
Глубинно - пространственная композиция обладает формами, создающими зрительную глубину. Отличительная черта такой композиции это пространство или пауза между объемами. Пространство самый мощный фактор воздействия на зрителя, так как оно буквально обволакивает зрителя.
Особое значение для организации глубинно-пространственной композиции имеет работа в макете. Осуществляя рабочее макетирование, можно активнее почувствовать пространственные связи композиции, наработать вариантность подходов в решении, разнообразить объемно-пластические предложения.
Нередко путают пространственную композицию как форму с картиной, передающей иллюзию пространства. В картине нет реального пространства, по форме это плоскостная композиция, в которой расположение цветовых пятен последовательно как бы удаляет предметы от зрителя в глубину картины, но само построение изображения идет по всей плоскости.
Композиция каждый раз ставит сложные вопросы, ответы на которые должны быть точными, оригинальными , неповторимыми.
Композиция же – не только мысль, идея произведения, это и определенно созвучная душе художника и требованиям времени пластическая форма выражения.
Композиция применяется во всех изделиях декоративно – прикладного творчества и имеет самое главное значение в создании произведения.
Используя все эти правила мы создаем оригинальные, неповторимые, единственные в своëм роде произведения.
Но если нарушить хоть одно правило композиции, произведение теряет вид, не смотрится, становится не интересным.
А если соблюдать все правила композиции получаются правильно оформленные, красивые, интересные произведения.
Список использованных источников
Паранюшкин Р.В. Композиция. - М.: Феникс, 2005. - 137 с.
Голубева О.Л. Основы композиции. - М.: Издательский дом "Искусство", 2004. - 144 с.
Название работы: Композиция в технике
Категория: Лабораторная работа
Предметная область: Культурология и искусствоведение
Описание: Например литая несущая конструкция должна быть такой формы чтобы не возникало сомнений это именно литье а не сварная или какаялибо иная конструкция. Поэтому можно говорить о тектонике литой формы тектонике легких штампованных несущих элементов и тектонике пластмассовых конструкций. Образно говоря тектоника это искренность формы в отношении конструкции и материала. Объемнопространственную структуру можно определить как эстетически осмысленную взаимосвязь формы предмета с его внутренним строением и внешним пространством рассмотрите.
Дата добавления: 2013-10-29
Размер файла: 149 KB
Работу скачали: 21 чел.
ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА №9
Композиция в технике
Цель работы: научиться создавать динамичные и статичные композиции, получать замкнутые и открытые композиции.
Основными категориями композиции в технике выступают тектоника и объёмно-пространственная структура.
Целостность формы одно из основных качеств композиции отражает логику и органичность связи конструктивного решения с его композиционным воплощением. Целостность формы обеспечивается пропорциональностью, масштабностью, цветовым и тональным единством, общностью форм всех элементов, учетом композиционного равновесия, единством стиля и другими композиционными средствами. Нарушение любого из них ведет к дисгармонии. Гармоническая целостность формы возникает лишь в результате особого соподчинения частей целого.
Например, элементы лицевой панели прибора связывает и соподчиняет, прежде всего, фон сама панель. В этом деле нет мелочей: имеет значение даже расположение головок крепежных винтов, величина надписей, способ сочленения панели с корпусом, а также качество комплектующих изделий ручек, тумблеров, сигнальных ламп и т. п.
В зависимости от назначения промышленного изделия его композиция должна вызывать определенные ассоциации.
Форма движущегося изделия (например, самолета) определяется физическими характеристиками, необходимыми для того или иного вида движения. Целесообразно с помощью элементов композиции зрительно подчеркивать динамичность.
Динамичной выглядит активно односторонняя неправильная форма, как бы вторгающаяся в пространство (рис. 9.2). Динамичность формы, прежде всего, зависит от пропорций.
Любой объект реальной действительности не существует сам по себе, он находится в той или иной среде. При моделировании объекта на компьютере внешняя среда изображается таким образом, чтобы выделить, визуализировать нужные характеристики объекта.
Замкнутая и открытая композиция. Для передачи идеи неподвижности, устойчивости больше всего подходит замкнутая (закрытая, статичная) композиция (рис. 9.3, а). Для нее характерны устремленные к центру основные направления линий, построение по форме круга, квадрата, прямоугольника с учетом симметрии. Признак замкнутой композиции четкий внешний контур, нарастание сложности к центру.
Ощущение простора передается открытой композицией (рис. 9.3, б). Основные направления линий от центра. Композицию этого типа можно мысленно продолжить за границы. Как правило, строятся несколько композиционных узлов, используется ритм.
Характерные элементы композиции объединяются но однородным признакам: форме, цвету, материалу, фактуре. Необходимо задать по три-четыре ограничения по материалам, деталям, цветам, формам.
Для передачи движения (динамики) используются: диагональные линии, свободное пространство перед движущимся объектом, момент кульминации движения. Условия для выражения покоя (статики): нет диагоналей, нет свободного пространства, статичные позы, симметрия, уравновешенность, вся композиция вписана в простую геометрическую форму (треугольник, квадрат, овал).
ПОРЯДОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ
1. Создание эффекта динамичности
1.1. Загрузите растровый графический редактор
1.2. Откройте файл pid_9.jpg. Придайте силуэту модели корабля динамичность за счет перспективного схождения линий контура. Сохраните результат.
1.3. Откройте файл pic1_11.jpg. С помощью панели инструментов графического редактора измените линии контура и вариант окраски автомобиля таким образом, чтобы придать его силуэту динамичность. Сохраните результат.
2. Получение замкнутой и открытой композиции
2.1. Загрузите растровый графический редактор
2.2. Откройте файл pic1_13.jpg.
2.3. Изобразите прямоугольник, ограничивающий пространство.
2.4. Проведите линию горизонта и поместите в прямоугольник изображения деревьев и домика таким образом, чтобы получить замкнутую композицию, а затем открытую. Сохраните результат.
3. Создание иллюзии покоя и движения
3.1. Загрузите растровый графический редактор
3.2. Нарисуйте квадрат, внутри которого расположите точку таким образом, чтобы ее положение создавало иллюзию:
а) покоя, уравновешенности;
г) точки, ускользающей вправо.
3.3. Нарисуйте квадрат, внутри которого расположите круг (точку) и прямую линию таким образом, чтобы их взаимное расположение создавало иллюзию:
б) ускоренного движения;
в) выкатывания объекта из кадра;
3.5. Откройте файл pic1_17.jpg. С помощью прямоугольника ограничьте пространство таким образом, чтобы создать впечатление:
3.6. Откройте файл pic1_17.jpg. Ограничьте рамкой плоскость изображения таким образом, чтобы создать иллюзию движения автомобиля. Сохраните результат
1. Название и цель работы
2. Изображения, полученные в п. 1.2, 1.3, 2.4, 3.2, 3.3, 3.5, 3.6, 3.7
1. Что такое тектоника?
2. Дайте понятие объемно-пространственной структуры
3. Назовите средства подчеркивания динамики объекта на изображении
4. Как можно добиться восприятия объекта изображения как неподвижного?
5. Чем отличается замкнутая композиция от открытой?
6. Какими приемами можно достигнуть объемности, глубины изображения?
7. Дайте определение перспективы.
А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать
Проектируя любое изделие, дизайнер должен создать из отдельных элементов единое целое в техническом, функциональном и художественном отношении.
Технические, функциональные и эстетические требования должны быть взаимно увязаны и гармонично дополнять друг друга.
Для выполнения эстетических требований нужны специальные знания из теории композиции, которые дают возможность создавать эстетически выразительные, гармоничные по форме, красивые промышленные изделия.
compositio – составление, сочинение, соединение, связь. Композиция – это построение целостного произведения, все элементы которого находятся во взаимосвязи и гармоничном единстве.
Классические приемы композиции общеизвестны и широко применяются в художественной практике: архитектуре, прикладном искусстве. Однако они не являются формальными мерами красоты.
В классических образцах художественной культуры средства композиции никогда не относились к средствам поверхностного украшения. Они изнутри организовывали произведение, структурировали его материал с целью художественного выражения замысла.
В дизайне гармонизация не сводится к тому, что на некоторую, определившуюся в основных чертах материальную структуру(например: прототип изделия) накладываются некоторые формальные схемы, которые позволяют привести ее в соответствие со сложившимися представлениями о гармоничной форме. Однако выражение замысла в определенной образной форме невозможно без соблюдения законов композиции.
Для понимания основ формообразования необходимо знать первоосновы любой формы. Подобно тому, как с помощью клетки строится живая форма, так с помощью точки начинается строительство любой структуры. Идя от абстрактного к реальному можно провести аналогии в формообразовании и психологическом восприятии изображения и объемно-пространственного строения.
Точка
Первоосновой любой формы является точка. В теоретическом смысле не имеет измерения (безразмерна), указывает место, расположение, положение.
В графической практике может иметь различные размеры, форму и цветовой тон. Она может выступать в качестве символа, изображающего какой-то специфический объект или идею.
Точка может быть изображением кружка или пересечением линий, не будучи самостоятельным объектом. Буквы и цифры, как части графического изображения, часто воспринимаются визуально как точки (рис. 2.2).
Рис. 2.2 – Представление точки
Рис.2.3 – Расположение точки на поверхности
Привольнее всего точка чувствует себя в центре (рис. 2.3). Ей всегда присуща статичность и безусловность, отношение – точка – поверхность всегда односторонне исходит от точки и ведет к ней. При удалении точки от центра становится агрессивной плоскость, бывшая до этого пассивной. Она может привести точку в движение и даже оттеснить ее к границам.
Рис.2.4 – Восприятие отношения между точками
При появлении на листе второй точки основным становится отношение между точками, а контакт – точка–поверхность – второстепенным. Отношение между точками воспринимается по линии (рис. 2.4).
Удаление или сближение точек вызывает различные ситуации на плоскости, но при этом взаимодействие точек осуществляется всегда по прямой линии, их соединяющей. Добавление третьей точки приводит к возникновению движений замкнутых в треугольнике точек.
Множество точек может быть организовано по различным принципам. Расположение точек в горизонтальные или вертикальные ряды (рис. 2.5); свободная или направленная группировка; соотношение по размеру и цвету.
Рис. 2.5 - Восприятие объединяет сходные символы.
Рис. 2.6 - Группировка точек по признаку пространственной близости.
Рис. 2.7 - Набор треугольника.
Самая нижняя из точек наклонного ряда находится гораздо ближе к точкам вертикали, однако воспринимается принадлежащей к ряду наклонному (рис. 2.7). Очевидно, тенденция к организации точек в ряды сильнее, чем тенденция связывания точек по близости (рис. 2.6).
Линия
Рис.2.8 - Линия
Линия также является первоосновой формы. При помощи линии, используя ее специфические характеристики, возможность изменения и трансформации, а также композиционные приемы, в двумерном пространстве можно построить множество разнообразных плоскостей, добиться впечатления их фактурности, рельефа, объема, пространства.
Рис.2.9 – Объемная форма
а – точечные элементы; б – линейные элементы; в, г – сочетание элементов
Ряд точек образует линию; ряд линий - плоскость; ряд плоскостей – объем. Таким образом объемная форма может состоять из точечных, линейных, плоскостных элементов (в отдельности или различных их сочетаниях) (рис. 2.9).
Все линии можно свести к двум группам: прямые и кривые.
Однако при создании различных ассоциаций играет роль характер линии: толщина, кривизна, утолщение, сужение, прерывистость, выполнение от руки или с помощью различных инструментов (рапидографа, кисти, аэрографа и т.п.), положение на плоскости, интервалы, жесткость или плавность, возможность пересечения или сочетания (рис. 2.10).
Слова и предложения, как визуальные элементы, также могут образовывать линии (рис. 2.11).
Рис. 2.10 – Виды линий
Рис. 2.11 – Визуальные элементы, образующие линию
Если точка играет важную роль как строительный материал или как разрушительный элемент, то линия играет существенную роль как конструктивное средство. Она сочленяет, несет поддержку. Линии пресекаются и расходятся.
Оптические иллюзии
Среди различных факторов, влияющих на форму, композицию, цвет предмета, особое место занимает физиологическая оптика, в частности восприятие глазом линий, объемных форм и цветов. Эти и многие другие особенности нюансных и контрастных соотношений можно легко проследить на примерах геометрических иллюзий.
Читайте также: