Реферат готическая архитектура германии

Обновлено: 30.06.2024

Искусство средневековья долго оставалось непринятым. Но вот пришло осмысление, и притягательность этого искусства обворожила сердца людей, уставших от выхолощенных норм классицизма.

В XII веке происходит архитектурная революция, которая видоизменила средневековое зодчество.

О готическом стиле немало написано в научной литературе. Изучением этого направления в мировой культуре занимались такие видные архитекторы как Пьер де Монтеру, Жжен Монапасьен и др. Этот стиль своеобразен, он буквально видоизменил средневековое зодчество. Храмовые постройки обрели готическую вертикаль. Для многих людей этот стиль привлекателен тем, что храмы избавились от грузности, тяжести, массивности. Помещения стали казаться более светлыми и просторными, стены стали как бы незаметны. Соборы не снаружи, ни внутри не кажутся подавляющими. Они предстают скорее как воплощение деятельной жизни средневекового города. Они рассчитаны на многолюдье, чтобы вокруг кипела жизнь. Громада собора как бы избавилась от своей тяжести, чуть ли не ажурно для нашего глаза прорезались ее стены, вся она наполнилась воздухом и засверка ла.

Велика радость открытия шедевров искусства, веками пролежавших в земле после гибели породившей их цивилизации. В эпоху Возрождения такую радость испытывали новооткрыватели античности, откапывая мраморную ста тую идеальных пропорций или чудесно расписанную амфору; радость – вместе с негодованием по адресу тех, кто, утверждая христианскую веру, отрицал культурное наследие древнего языческого мира. А ведь искусство средневе ковья долго пребывало скрытым, хоть и не в земле, но не менее надежно под тяжелым пластом непонимания. Но вот наступило прозрение, и красота этого искусства обворожила умы и сердца.

Целью нашей работы является отображение развития готического стиля в Западной Европе со времен его зарождения во Франции в середине 12 века и до наших дней. Задачами нашей работы являются:

1. Описание различных готических архитектурных ансамблей.

2. Отображение новых элементов в храмовой системе.

3. Выяснение, насколько широко исследуемый нами стиль нашел свое место в храмовых застройках исследуемых стран.

4. Исследование национальных особенностей готического стиля в различных государствах.

Готический стиль в архитектуре Западной Европы

Основой романского храмового здания служила сама каменная масса. Эта масса с ее толстыми, глухими стенами поддерживалась и уравновешивалась подпружными арками, столбами и прочими архитектурными деталями, выпол нявшими опорные функции. Для большей устойчивости здания романский зод чий увеличивал толщину и крепость стены, на которой и сосредоточивал глав ное внимание. Именно совершенствованию опорной системы суждено было произвести истинную революцию в тогдашнем зодчестве.

Создание высочайших крестовых сводов на стрельчатых ребрах, или нервюрах принимающих на себя всю тяжесть перекрытия, увеличение числа нервюр, выходящих из каждого столба, образуемого пучком колонн, введение так называемых аркбутанов – полуарок, переносящих давление верхних стен среднего нефа на продолженные вверх могучие наружные столбы – контрфорсы боковых нефов, выполняющие функцию противодействующей силы, – все это настолько обогатило опорную систему, что она приобрела самостоятельное значение. В этом и заключалась совершенная революция.

Лишившись за ненадобностью своей романской толщи, безбоязненно проре занная огромными окнами в ярких многоцветных витражах и исчезающая в кружеве резного камня, стена утратила свой определяющий характер в общей структуре здания и, можно сказать, ее как бы не стало. Так что все здание све лось к остову – в преодолении тяжести чудесно разросшемуся ввысь каркасу, ставшему основой всей готической архитектуры.

Об эмоциональном и художественном значении такой архитектурной революции свидетельствует ее выразительность. А вот один из ее непосредственных результатов в точных цифровых данных: высота в 18–20 м была предельной для среднего нефа романского храма, в Парижском соборе, самом раннем в готической архитек туре, эта высота уже возросла до 32, затем в Реймском – до 38 и, наконец, в Амьенском – до 42м. Так готическая вертикаль восторжествовала над романской горизонталью. Арка и свод. Эти архитектурные формы, так умело использованные римля нами и затем легшие в основу всего строительного искусства средневековой Европы, еще до Рима появились в Иране, который в свою очередь унаследовал их от древних культур Двуречья.

1. Готический стиль во Франции

Более трех столетий продержалась готика во Франции:

• последняя треть XII и первая четверть XIII в. – ранняя готика;

• с 20-х гг. до конца XIII в. – зрелая, или высокая, готика;

Реймский собор (где короновались французские короли и в который победно внесла свое знамя Жанна д'Арк) вместе со столь же прославленным Шартрским собором – вершины французской зрелой готики и, значит, всей ранцу французской готической архитектуры. Как и в парижском соборе Нотр-Дам, главный фасад – в три яруса, с ажурной розой посередине и двумя мощными башнями. Но здесь вертикаль легко и в то же время торжественно главенствует над горизонталью, ярусы почти стушевываются, и стена безоговорочно капитулирует перед грандиозным остовом тончайшей, хочется сказать филигранной, архитектуры, которая устремляется ввысь стройно, ясно, без всякого напряжения. И все тут не только величаво, но и нарядно, изящно, с полным выявлением исконной для галльского разума внутренней логики и чувства меры. Легкая ажурная громада – синтез зодчества и ваяния, праздничная сим ония стрельчатых арок, колонн и цветущего, сказочно великолепного скульптурного убранства.

Подобный же благодарности достоин славный мастер (возможно, Пьер де Монтеро), создавший такую подлинную жемчужину высокой готики, как Сен Шапель в Париже, самую восхитительную из королевских дворцовых капелл. Чудесен ее интерьер: вместо стены – ажурный переплет окон со сверкающими чистыми красками витражами. И музыка цвета радужно сочетается тут с музы кой изящнейших архитектурных форм. Высокие, легкие столпы подхватывают столь же легкие нервюры свода, доводя их динамику до самого пола. Стреми тельность взлетов и сказочная цветовая симфония создают в этом храме некое волшебно-поэтическое настроение.

2. Готический стиль в Германии

В Германии готический стиль развился позднее, чем во Франции. Не отрицая приоритета французов, германские искусствоведы склонны видеть в германском художественном гении самого полного и яркого выразителя готического идеала красоты. Этот гений и готика, говорят они, как бы созданы друг для друга. Действительно, готика была периодом расцвета германского искусства, лишь с трудом и не до конца воспринявшего впоследствии идеалы Ренессанса. Созданное германским художественным гением в готическую пору представляет драгоценнейший вклад в сокровищницу мировой культуры. В северо-восточной Германии, бедной камнем, пригодным для крупных построек, возникла особая кирпичная готика, иногда несколько тяжеловесная, но подчас и очень внушительная, с замечательными декоративными эффекта ми.

Немцы утверждают, что только в их зодчестве полностью выявлена сущность готического стиля и использованы все его возможности: только в их готике порыв действительно неудержим, действительно подымает к небу всю массу здания, создает и во внешнем его облике и под его сводами впечатление чего-то необъятного и непостижимого. Недаром немецкие зодчие заменили французскую розу стрельчатым окном над главным входом и нарушили боковые горизонтали контрфорсами. Во французской же готике, пусть очень тройной и гармоничной, полностью не исчезнувшая горизонтальность членений и общий размеренный ритм сдерживают порыв, вводят его в какие-то рамки разума, логики, и это- в ущерб той стихии, которая присуща готическому зодчеству.

Но французы скажут в ответ, что в их готике порыв не сдержан, а упорядочен, что это придает зданию большую ясность и завершенность и в то же время большее изящество, что безудержная порывистость чужда французскому художественному гению, что она смущает человека, а не возвышает его, что чувство меры необходимо во всем.

Тут два взгляда, как будто несовместимые. И однако те немцы, что по-настоящему любят искусство, восхищаются Реймским собором, равно как столь же любящие искусство французы – Кельнским собором.

Французские и немецкие культурные традиции издавна переплетались в Эльзасе. Страсбургский собор (по сей день не законченный и в отличие от Фрейбургского только потому однобашенный) отражает некоторым образом это переплетение. Главным его зодчим был, вероятно, немец Эрвин Штейнбахский .

3. Готический стиль в Англии

Различие в отношении высоты к длине между памятниками английской готики и французской (да и вообще материковой) сыграло решающую роль во всем развитии английского зодчества в позднее средневековье, зодчества, которому мы обязаны множеством замечательных памятников. Какова же была причина такого различия? Завоеванная норманнами, принесшими с материка уже сложившуюся куль туру, британская островная держава была первой страной, перенявшей от Франции вслед за романским готический стиль, который она и переработала на свой лад. Условия, определившие историческое развитие английского государ ства, определили и характер английской готики. Как и страны материковой Европы, Англия переживала в то время эконо мический подъем. Однако в отличие от этих стран развитие промышленности и торговли Англии определялось в первую очередь не городом, а деревней, где производилось и перерабатывалось сырье, предназначенное на вывоз. Не бюр герство. а дворянство играло в английской экономике главную роль, и, значит, городские интересы не имели в стране решающего значения. Вот почему храмовое строительство оставалось там преимущественно монастырским, как и в романское время.

Собор воздвигался не в центре города как символ его богатства и славы, а за городом, где помещался монастырь. Во Франции или в Германии собор всей своей стройной громадой царил над теснившимися у его подножия низкими жилищами горожан, мощным своим взлетом к небу противопоставляя себя им. В Англии собор гармонически вписывался в пейзаж, служивший ему живопис ным обрамлением, и потому разрастался в первую очередь не в высоту, а так, чтобы вольготнее расположиться на лоне природы. И все же готика требовала устремленности к небу. Английские зодчие постарались выявить эту устрем ленность по-своему. Воздвигая соборы все более вытянутыми в длину, они снабжали их стрельчатыми дугами, многократно повторяющимися в окнах, и таким же изобилием настенных вертикальных переплетов, с добавлением третьей башни, уже не фасадной, а расположенной над средокрестьем. Растянутость храмового здания, узаконенное его место среди ровного живо писного пейзажа с упором на вертикальность не архитектурного целого, а архитектурно-декоративных деталей фасада и интерьера – таковы отличи тельные черты английского готического зодчества. Разве не впечатляющи фасады таких соборов, как, например, в Солсбери (1220–1270 гг.) или в Линкольне (XI–XIV вв.), сплошь одетые в несчетное множество вертикальных деталей, искусно объединенных в единое целое.

Но, пожалуй, еще причудливее грандиозные храмовые интерьеры – звез дчатые, сетчатые, веерообразные. Фантастически разросшиеся пучки колонн, тончайшие нервюры, свисающие ажурные воронки, вертикально чередующи еся решетчатые переплеты – такой общий взлет и такая кружевная симфония, что, право, рождается впечатление полной невесомости сводчатого перекры тия. Здесь величавая одухотворенность готического зодчества как бы отсту пает перед самой безудержной, истинно неисчерпаемой декоративностью. Да и как не закружиться голове в соборе Глостера (1351–1407 гг.) или под сводами капеллы Королевского колледжа в Кембридже (1446–1515 гг.), где всюду над нами возникают самые причудливые архитектурные узоры, напоминающие орнаментальные чудеса древней нортумбрийской миниатюры. Английский позднеготический стиль от характерной для него подчеркнутости вертикаль ных членений получил название перпендикулярного.

Прекрасными церквами, великолепными дворцами-палаццо, открытыми галереями-лоджиями с аркадами и капителями и живописными фонтанами, в которых мы ясно распознаем элементы готического стиля, украсились города Италии. Рассчитанный на сорок тысяч молящихся, Миланский собор (конец XIV–XIX в.) – самый большой из всех готических соборов.

Близость Франции и Германии сказалась на Миланском соборе: строили его и французские, и немецкие, и итальянские мастера. В результате получилась некоторая компилятивность с преобладанием северных влияний и, быть может, не всегда оправданная, а значит, чрезмерная пышность, особенно в его скульптурном наряде. Как бы то ни было, специфически итальянского варианта готической архитектуры не выявилось в грандиозной миланской хра мовой постройке.

4. Готический стиль в Италии

ГОСТ

Сущность готической архитектуры

Готическая архитектура начала свое формирование в начале двенадцатого века. На этом этапе позднего средневековья у людей начали появляться знания и опыт в строительстве, позволяющие иначе взглянуть на внешний облик сооружений. Многие архитекторы пользовались опытом античных зодчих и ученых, ведь их познания в математике и геометрии давали возможность совсем иначе смоделировать пространство.

Совокупность вышеизложенных факторов привела к тому, что романский архитектурный стиль, господствовавший во всей Европе, начал уступать место готике.

Здания в готическом стиле несут в себе неудержимые идеи и стремятся к небу, свидетельствуя о величии человека. Для подобных сооружений требовались грамотные расчеты и чертежи, а также доступ к основным строительным материалам. В этот период дерево активно заменяется на камень, который ничуть не хуже позволяет воплотить идеи архитекторов того времени и помимо прочего способен противостоять воздействию огня.

Рисунок 1. Германская готика. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Надо сказать, что сама по себе готическая архитектура стала своеобразным толчком к многочисленным изобретениям, поскольку при возведении высоких сооружений требовалось поднимать конструкции выше, чем обычно. Помимо этого, для обработки камня были придуманы специальные инструменты, позволяющие упростить процесс и снизить трудоемкость. Параллельно с этим специалисты создавали новые необходимые смеси из песка и известняка, способные прочно скреплять между собой каменные блоки.

Готовые работы на аналогичную тему

Нельзя не отметить и такое достижение готических мастеров, как изобретение каркасной конструкции зданий. Такая модель сооружения способствовала получению особых методов расчета. Они заключались в определении точек опоры массивных конструкций таким образом, чтобы увеличить шаг колонн или снизить толщину конструкций. Эти расчетные операции стали настоящим толчком в строительстве религиозных сооружений. Специалисты получили возможность максимально расширять внутреннее пространство и делать помещения более роскошными.

Разумеется, в каждой европейской стране готика приобретала собственные черты, и Германия не стала исключением. Все основные черты готической архитектуры трансформировались в Германии в нечто новое, ставшее визитной карточкой страны.

Особенности германской готики

Сразу стоит отметить, что готическое направление захватывало умы немецких архитекторов гораздо медленнее, чем, например, в Англии и Франции. В этих странах готика широко распространилась уже в XII веке, а в Германии первые готические сооружения датируются только концом XIII века.

Большое влияние на готику в Германии оказали французские сооружения, поскольку именно отсюда в страну приезжали мастера, вдохновленные готическими идеями. Благодаря этим специалистам в Германии появляются первые сооружения с элементами готики, но эти объекты еще не относятся к основному готическому периоду, они лишь являются переходным звеном от романской архитектуры к готической (например, церковь Святого Михаила и часовня Святого Варфоломея). Впоследствии эти здания стали относить к романско-готическому архитектурному направлению, который окончательно изжил себя к концу XIII века.

В Германии сформировались собственные черты готики, они стали визитной карточкой страны. Среди наиболее значимых можно выделить следующие:

Строгая геометрия форм. Многие специалисты отмечают, что соборы времен готической архитектуры в Германии отличаются простотой линий. Нередко их сравнивают с крепостными сооружениями средневековья;
Отсутствие декоративных элементов на западных фасадах. Такая особенность связана со стремлением людей к наиболее простым и чистым линиям в формах здания;
Перенос входа в здание на боковой фасад. Для готических сооружений других стран более характерен вариант с входом на главном фасаде, но в Германии большинство зданий имело вход с торца. Это позволяло зрителю в полной мере насладиться красотой здания;
Кирпичная готика. Строить соборы из кирпича, а не из каменных блоков, придумали именно в Германии.

Кирпичные готические сооружения

Рисунок 2. Кельнский собор. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Для кирпичной готики характерны монументальные сооружения. Вообще, кирпич не мог позволить создавать настолько величественные сооружения, являющиеся отражением готического стиля. Однако, по всем остальным параметрам такие соборы полностью соответствуют заданным тенденциям того времени.

Одним из наиболее ярких образцов кирпичной готики в Германии может служить церковь Святого Николая. Примечательно, что в регионах, для которых характерна кирпичная готика, религиозные сооружения пополнялись ратушами, цеховыми зданиями и даже жилыми корпусами.

В период расцвета германской готики был построен Кельнский собор. Строительство было начато в середине XIII века, а официально завершена лишь спустя шестьсот лет. Данное сооружение стало символом страны и соединило в себе немецкую и французскую готику. Главным архитектором проекта был Герард фон Риле (известно, что разработка проекта заняла около двух лет). Собор был возведен на месте древнего храма римской эпохи с использованием фундамента старого сооружения.

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

В настоящее время можно говорить о том, что готическая архитектура, со дня ее возникновения, не перестает бередить сердца людей. В самом деле, мало кто из людей останется равнодушным при взгляде на шпили, устремленные в небеса. Кроме того, как стиль, готика продолжает существовать в ряде модификаций, таких как неоготическая архитектура. Явившись одной из форм архитектуры, сменив собой романский стиль, готическая архитектура стала одним из основных стилей эпохи Средневековья. Специфика этого стиля проявилась не только в кружевах, шпилях и башнях, но и в том, что готика являлась своего рода христианским текстом, который продолжает будоражить сердца людей. Интересен этот стиль еще и тем, что это был последний стиль архитектуры, столь много говорящий народу в камне — после изобретения книгопечатания начала уходить в историю сама эпоха Средневековья, забрав с собой и архитектурный стиль. Тем не менее, символика, воплощенная в камне, продолжает интересовать исследователей как в русле христианской идеологии, так и за ее пределами. Таким образом, актуальность исследования заключается в огромном интересе к готической архитектуре, несмотря на значительное расстояние во времени. Готический стиль в архитектуре Германии вызвал у меня большой интерес, поэтому я поставил перед собой ЦЕЛЬ: рассмотреть особенности готического стиля в архитектуре Германии. В соответствии с целью необходимо решить ряд ЗАДАЧ:

Изучить научную литературу по данному вопросу.

Дать характеристику готическому стилю.

Выявить особенности, присущие только готике.

Подвести итоги, сделать выводы.

Объект исследования : Архитектура Германии Средних веков.

Предмет исследования : Готический стиль в архитектуре Германии средних веков.

Для меня актуальность данного проекта состоит в интересе к теме, в расширении познавательных интересов к стране изучаемого языка, в познании и уважении истории, культуры страны изучаемого языка.

Глава 1. Характеристика готического стиля.

Что такое архитектура?

В художественном словаре дается понятие термину архитектура : ( лат . architectura , от греч . architeckton - зодчий , строитель ) – это зодчество, искусство проектировать и строить объекты, оформляющие пространственную среду для жизни и деятельности человека. В то же время архитектура является одним из видов искусства, позволяющего возводить красивые, удобные, соответствующие определенным целям постройки. Как вид искусства архитектура входит в сферу духовной культуры. Эстетически формирует окружение человека, выражает общественные идеи в художественных образах.

1.2. Что такое архитектурный стиль?

Стиль. Что это такое? Часто упоминается о стиле жизни, стиле в музыке, стиле общения. Что же подразумевает под собой понятие архитектурный стиль ? Изначально обратимся к определению. Стиль – совокупность художественных форм, отличающихся устойчивостью. Стиль является производной своей эпохи. Для каждой эпохи характерен свой стиль. Стиль способен объединить

разнообразные предметы: здания, мебель , картины, посуду и даже одежду. Именно стилем определяется их мотивы, очертания, цвета и формы. Если сказать иначе, то стиль определяет сущность предметов. Стилю отводится важная роль, однако индивидуальность дому придает больше архитектор. И, конечно же, не без участия его владельцев. Если сложно определиться со стилем, то грамотный архитектор способен предоставить реализацию идеи в любом исполнении.

1.3. Стили в архитектуре Германии.

На стиль архитектуры Германии заметно влияние других стран, особенно часто встречаются элементы французской готики и итальянского Ренессанса. Но страна внесла и свой вклад в мировую архитектуру, в частности начала XX в. Изучив литературу по данному вопросу, я выявил основные направления в архитектуре Германии: В Дороманский период можно включить и древнюю архитектуру, берущую свои истоки еще от Римской империи. Ярким примером зданий древней архитектуры являются сторожевые башни Лимес Романус, на тот момент являющиеся границей Римской имерии, а также древние городские ворота города Трир (старейшего города Германии).
Романский период (X – начало XIII века) выделяется наличием в зданиях полукруглых арок, парных окон, а также крутых сводов. В композициях германских церквей романского периода важную роль играли башни. В этот период началось формирование общеевропейского художественного стиля, называемого романским . Основными очагами такой культуры стали монастыри. Данный период примечателен тем, что создатели храмов были вынуждены приводить планировку здания в соответствие с требованиями культа, усовершенствовав конструкцию перекрытий, сделав их каменными. Одно из самых выдающихся сооружений этого периода – Шпайерский собор, построенный в несколько этапов. В XI веке это сооружение считалось самым большим зданием в христианской культуре.
Готический стиль является кульминацией развития романской архитектуры.

Эволюционировало это направление в период позднего средневековья. В 1230 годы была построена церковь Девы Марии в г. Трир, являющимся важнейшим городом в готической культуре соборов Германии. Примечательно, что построен он в архитектурных традициях французской готики. В этом разделе стоит упомянуть и Кельнский Собор, который является крупнейшим собором в готическом стиле. Специфическим ответвлением в готической архитектуре является кирпичная готика, которая распространена в Северной Европе. Такая географическая особенность обусловлена отсутствием каменных ресурсов в этих районах .
Ренессанс или архитектура эпохи Возрождения относится к периоду начала XV и начала XVII веков. В Германии ренессанс начал развиваться позже, чем в остальной Европе, однако при этом был популярен не только в светской архитектуре, но и в религиозной. Виднейшим памятником немецкого Ренессанса является Гейдельбергский замок. Одним из первых зданий, причисленных к этому периоду, является часовня Фуггеров, построенная банкиром в качестве усыпальницы для всей своей семьи.
Барокко. Родиной этого стиля считается Италия XVII века, в то время активно выражающая торжество позиции абсолютистского государства и церкви. Поэтому Барокко являлось своеобразным ответом на движение протестантской реформации. В Германию барокко пришел после Тридцатилетней войны, архитекторы руководствовались французскими образцами, в частности – зданиям Людовика XIV в Версале. В Архитектуре барокко совершенно четко прослеживается корреляция со скульптурой и живописью, это и является отличительно особенностью направления. Известными дворцами в стиле барокко являются замок Шарлоттенбург в Берлине и дворец Аугустусбург в Брюле. Классицизм в Германии распространялся во второй половине XVIII века. Здесь архитекторы черпали вдохновение от архитектуры древних сооружений. Одним из самых известных памятников классицизма являются Бранденбургские ворота, которые были созданы по заказу короля Фридриха

Вильгельма II в знак мира. На сегодняшний день Бранденбургские ворота по праву входят в список знаменитейших европейских достопримечательностей архитектуры… Историзм или эклектика берёт свои начала из исторических стилей. Возникло это направление в архитектуре в середине XIX века, ознаменовав возвращение к более раннему классицизму живописи и архитектуры. Особо примечателен вклад в историзм такого архитектора, как Готфрид Земпер, построившего галерею в Цвингере и здание Оперы в Дрездене. В этом разделе стоит упомянуть и о региональных ответвлениях исторического стиля в Германии. Например, курортная архитектура страны (Балтийское побережье) известно Ганноверской школой архитектуры и Нюрнбергским стилем..
1.4. Особенности готического стиля.

несколько веков. Динамическая устремленность ввысь всех форм собора отражала христианскую идею устремленности души праведника к небу , где ей обещано вечное блаженство. Главная особенность готического собора - устойчивая каркасная система, в которой конструктивную роль выполняют крестовые своды, арки стрельчатой формы, во многом определяющие внутренний и внешний вид собора. Вся тяжесть громады собора ложилась на его каркас. Это позволило делать тонкие стены, в которых вырезались огромные окна. Самым характерным мотивом готической архитектуры стала стрельчатая арка, которая как бы тянула здание к небесам. Готические соборы украшали резьбой по камню, выполняя сложные геометрические орнаменты на фасаде. С готическим зодчеством неразрывно связано развитие скульптуры, которой принадлежала ведущая роль в изобразительном искусстве этого периода. Готическая скульптура более подчинена архитектуре и имеет более самостоятельное значение, чем романская. В многочисленных нишах на фасадах соборов помещались фигуры, олицетворяющие догматы христианской веры. Живые позы, легкие изгибы придают им подвижность, динамичность, в отличие от романских. Сами образы святых стали более разнообразными, конкретными, индивидуальными. Наиболее значимые фигуры были прикреплены к колоннам в проемах по сторонам от входа в собор. Характерные черты готической скульптуры могут быть сведены к следующему: интерес к явлениям реального мира; фигуры, олицетворяющие догматы и верования католической церкви, становятся более реалистичными; усиливается роль светских сюжетов; появляется и начинает играть главенствующую роль круглая пластика. Прекрасный пример- скульптура Кёльнского собора.

Глава 2. Соборы и монастыри Германии в готическом стиле.

2.1. Кёльнский собор.

Строительство - 1248—1880 годы. Кроме того, что это один из самых больших и

красивых готических соборов в Европе — он ещё и был самым высоким зданием мира с 1880 по 1884 год. Жемчужина Кельна и шедевр готической архитектуры, Кельнский собор Святых Петра и Марии поражает своей монументальностью, величием и, одновременно, легкостью и изяществом, ажурностью устремленных ввысь форм. Он представляет собой огромную пятинефную базилику из красноватого камня трахита, площадью около 8500 кв. м. Длина собора 144 метра, ширина трансепта — 83 метра, высота здания до гребня крыши — около 60 метров. На западном фасаде собора расположены две колоссальные башни, увенчанные остроконечными шпилями. Они поднимаются в высоту на 157 метров. Здание имеет снаружи множество опорных пилястр, аркбутанов, фиалов, галерей, сквозных решеток, а его главный портал богато украшен скульптурной пластикой, декоративной резьбой, повторяющимися от яруса к ярусу стрельчатыми арками. Огромный основной зал собора окружен множеством часовен и капелл, звездчатые своды поддерживают колонны высотой в 44 метра. Грандиозность внутреннего пространства собора ощущается не только благодаря внушительным абсолютным размерам, но и вследствие нарочитого перепада высот: средний неф в два с половиной раза выше боковых, также на разных уровнях расположены неф и хор. Стены, своды, пол собора выложены из серого рейнского камня. Две крутые винтовые лестницы — в 509 ступенек каждая — ведут на колокольни, устроенные в средних ярусах обрамляющих фасад башен. Отсюда, с высоты около 100 метров, открывается великолепная панорама Кельна и окрестностей.

2.2. Ульмский собор.

Строительство - 1392—31 мая 1890. Ульмский собор — второй по величине готический собор Германии после Кельнского собора. Построен он был на средства зажиточных горожан. Во эпоху Средневековья под мощными сводами собора могли разместиться более 20 000 верующих. Массивная западная башня собора высотой 161 метр является самой высокой церковной башней в мире.

Башня была достроена только в 1890 году, после многовекового перерыва в строительстве, и именно тогда собор приобрел мировую известность. Со смотровой площадки на башне открывается захватывающая панорама, а в хорошую погоду оттуда видны даже Альпы! Готический кафедральный собор с его гигантской западной башней возвышается в самом центре Ульма. Ульмский собор — бесспорный символ города. Собор был заложен в 1377 году, а в 1392 году началось его строительство под руководством Ульриха Энсингена. В 1405 году основная часть собора была завершена, и он был освящён, однако затем строительство приостановилось из-за того, что боковые нефы не выдерживали тяжести сводов. В 1530—1543, после перехода храма к лютеранам, строительство возобновилось, и шпиль башни достиг высоты в 100 м, однако затем из-за финансовых проблем достройка была прекращена. В 1817—1890 собор был полностью завершён. 17 декабря 1944 церковь почти не пострадала от бомбардировки, разрушившей большую часть исторического центра города. Еще одна особенность собора. Культовые здания часто украшают изображениями птиц. Обычно в христианской традиции это или орлы, как знак всевидения Господа, или голуби, символизирующие Святой Дух. Только в Ульме можно увидеть готический собор, украшенный изваяниями воробьев. Эти безобидные птицы сменили хищников на крыше собора не по какой-то теологической причине — просто это своеобразный символ города.

2.3. Фрайбургский Мюнстер.

В сердце Старого города стоит готический Мюнстер — собор из красного песчаника, построенный в стиле высокой готики в двенадцатом-шестнадцатом веках. Тонкая резная башня собора высотой 116 метров — символ города, на неё можно подняться и полюбоваться на черепичные крыши, улочки, мощёные рейнскими камнями. Чудом христианского мира называют венчающий башню шпиль. И действительно: много есть в Европе храмов куда грандиозней этого, но такого легкого, ажурного, насквозь прозрачного шпиля, как во Фрайбурге, вы не

увидите больше нигде. Главным строительным материалом являлся песчаник. Фрайбургский мюнстер — единственная сохранившаяся до сих пор готическая церковь Германии такого типа, строительство которой было закончено ещё в средневековье. Даже во время сильной бомбардировки города во время второй мировой войны, мюнстер остался практически не повреждённым, хотя почти все здания вокруг были разрушены и центр Фрайбурга превратился в руины. Фрайбургский Мюнстер также славится обилием причудливых украшений сточных желобов, имеющимся только у немногих готических соборов.

Подводя итог проделанной мной работы, я пришел к выводу о том, что готический стиль в Германии обладает следующими особенностями: здания обладают неудержимым порывом, который визуально поднимает ввысь всю массу здания, придавая его образу что-то непостижимое. Все сооружения имеют устойчивую каркасную систему, в которой конструктивную роль выполняют крестовые своды, арки стрельчатой формы, во многом определяющие внутренний и внешний вид собора. Готические соборы украшали резьбой по камню, выполняя сложные геометрические орнаменты на фасаде. Таким образом цель работы была достигнута, поставленные задачи решены.

Эпоха готического стиля началась в XII веке, и повсеместно заменила собой господствующий ранее романский стиль. Такой переход был подготовлен социо-культурными, религиозными и политическими изменениями, начинавшими происходить в средневековом обществе. Во всех областях жизни средневекового общества возрастает значение светского, рационального начала. Церковь постепенно утрачивает доминирующие позиции в духовной сфере. По мере развития городской культуры, с одной стороны, начали ослабевать церковные ограничения в области искусства, а с другой - стремясь максимально использовать идеологическую и эмоциональную силу искусства в своих целях,

церковь окончательно вырабатывает свое отношение к искусству, нашедшее выражение в трактатах философов этого времени[28]. Средневековые схоласты утверждали, что искусство есть подражание природе. Готический стиль изменил облик средневекового города, способствовал развитию светского строительства. В городах начинают возводить Ратуши с открытыми галереями. Замки аристократов все более напоминают дворцы. Богатые горожане строят дома с островерхими двускатными крышами, узкими окнами, стрельчатыми дверными проемами, угловыми башенками. Готическое искусство с его интересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности.

Кельнский собор - шедевр немецкой готики

В Германии готика появилась значительно позднее, чем во Франции. Немецкие искусствоведы, преклоняясь перед величием французского готического искусства, склонны утверждать, что именно в немецкой архитектуре было достигнуто максимальное приближение к идеалу готического стиля.

Готику справедливо связывают с периодом расцвета германского искусства, которое так и не смогло принять в последствии идеи Возрождения.

Творения немецких мастеров готического стиля стали одним из самых ценных вкладов в историю мировой культуры. Особенно поражает готическая архитектура северо-восточной Германии, в которой камень представлял собой дефицит, что стало причиной появления своеобразной кирпичной готики. Она была более массивной, чем французская, но с великолепными декоративными украшениями.

Позже немцы отметят, что именно в их архитектуре готический стиль достиг своего апогея, потому что только немцы смогли добиться использования всех его возможностей. В германской готике здания обладают неудержимым порывом, который визуально поднимает ввысь всю массу здания, придавая его образу что-то непостижимое. Немецкие мастера окончательно стерли боковые горизонтали применением контрфорсов, а французскую розу над главным входом заменили стрельчатым окном, придав зданию еще больше легкости. Особенностью столь гармоничной французской готики является присутствие еле уловимой горизонтальности членений и некого размеренного ритма, которые как бы препятствуют порыву, подчиняя его разуму и логике.

Французы объяснят это тем, что в их готической архитектуре порыв не сдержан, а подвержен упорядочению, чтобы сделать конструкцию здания более ясной и изящной. Присутствие безудержного порыва чуждо французскому искусству, так как необходимо везде соблюдать чувство меры.

Однако несмотря на противоречия, ничто не мешало этим двум крупнейшим лагерям готического искусства восхищаться шедеврами друг друга.

Кельнским собором в Германии, который по сей день считается одним из самых великих творений готики, в свое время восхищались многие художественные мастера. Он был закончен лишь в конце прошлого столетия по найденным подлинникам чертежей и планов, при анализе которых стало ясно, что его прототипом являлся знаменитый Амьенский собор во Франции. Вдохновение немецких зодчих воплощено в поразительном вертикальном порыве Кельнского собора. Такой же конструкцией обладал и Фрейбургский собор, который считается поистине непревзойденным шедевром немецкой готики. В его конструкции присутствует только одна башня, которая как бы охватывает весь собор, сливаясь с его фасадов, из которого она впитывает неведомую силу, заключенную в ажурных переплетениях.

Однако в Эльзасе можно увидеть, казалось бы, невозможное – сплетение французской и немецкой готики. По сей день не законченный Страсбургский собор как нельзя лучше отражает это сплетение.

Кельнский собор — шедевр немецкой готики Кельнский собор — шедевр немецкой готики

Готический стиль, в основном, проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. В отличие от романского стиля, с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты) и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль. Почти вся архитектура готических соборов обусловлена одним главным изобретением того времени — новой каркасной конструкцией, что и делает эти соборы легко узнаваемыми.

Готическая архитектура Франции.

Строительство 1194—1220 годы. Трёхнефное здание в плане представляет собой латинский крест с коротким трёхнефным трансептом. Восточная часть храма имеет несколько полукруглых радиальных часовен. Три из них заметно выступают за границы полукруга деамбулатория (кольцевой обход вокруг главной апсиды), четыре оставшиеся имеют меньшую глубину. На момент постройки своды Шартрского собора были высочайшими во Франции, что достигалось за счёт использования опирающихся на контрфорсы аркбутанов. Дополнительные аркбутаны, поддерживающие апсиду, появились в XIV веке. Шартрский собор был первым, в конструкции которого использовался этот архитектурный элемент, что придало ему совершенно невиданные ранее внешние очертания, позволило увеличить размеры оконных проёмов и высоту нефа (36 метров).

Особенностью внешнего вида собора являются две его сильно различающиеся башни. 105-метровый шпиль южной башни постройки 1140 года выполнен в форме незамысловатой романской пирамиды. Северная башня высотой 113 метров имеет основание, оставшееся от романского собора, а шпиль башни появился в начале XVI века и выполнен в стиле пламенеющей готики.

(Начало строительства-1220 г, окончание строительства-1528 г.) Амьенский собор или Собор Амьенской Богоматери — один из самых известных готических соборов в мире и один из самых крупных во Франции. По своему объему (200 000 м³) он превосходит все готические соборы Франции. Согласно первоначальному плану башни собора предполагалось выстроить в два раза шире и гораздо выше существующих. Однако их возвели только до половины запроектированной высоты, в результате чего башни едва поднимаются над кровлей собора. Разные по высоте и рисунку, они придают фасаду собора необычайную живописность. Амьенский собор прекрасен со всех сторон. Стройный башенный шатер фонаря над средокрестием усиливает общее впечатление устремленности ввысь и подчеркивает высоту готической конструкции. Изящные легкие контрфорсы, увенчанные пинаклями, поднимаются от основания собора к его кровле. Несмотря на то что в готическом стиле возводились многие храмы как во Франции, так и в других странах Европы, именно Амьенский собор является одним из наиболее смелых, оригинальных и гармоничных строений готической церкви. Собор в Амьене, как Шартрский и Реймсский соборы считается эталоном чистейшей готики. В строительстве собора принимали участие следующие архитекторы: Робер де Люзарш, затем Тома де Кормон и, наконец, его сын Рено де Кормон.

(Начало строительства-1211 г. окончание строительства - 1275 г.) Реймсский собор или Собор Реймской Богоматери является одним из самых известных образцов готического искусства во Франции благодаря своей архитектуре и скульптурным композициям. Это классический образец архитектуры высокой готики в период ее наивысшего расцвета. Собор всемирно известен тем, что начиная с периода средневековья и вплоть до XIX века здесь проходили коронации практически всех французских монархов. Две 80-метровые башни западного фасада Реймсского собора — самые высокие во Франции. Они могли бы быть еще выше, поскольку первоначально планировалось увенчать их высокими шатрами со шпилями, но этот замысел не осуществился. Кроме того, хотели возвести еще пять башен, но этот план тоже не был реализован. Особенность Реймсского собора — прославившие его скульптуры. Только в “Галерее королей” представлено более пятисот фигур. Большая часть их создана в XIII в. Это скульптурные изображения святых, епископов, рыцарей, королей, ремесленников. Реймсский собор часто называют “собором ангелов” — из-за множества скульптур, их изображающих. Наиболее известна фигура улыбающегося ангела над северным порталом. Реймсский собор сильно пострадал в эпоху Великой Французской революции. Еще более тяжкий урон был нанесен собору во время Первой мировой войны. Полностью восстановительные работы завершились только лишь к 1996 году. В наши дни величественный и вместе с тем гармоничный собор продолжает оставаться замечательным памятником французской готики, скульптуры которого послужили образцом для других храмов Франции, Италии и Испании.

Собор Парижской Богоматери.

Главными создателями Нотр-Дам считаются два архитектора — Жан де Шель, работавший с 1250 по 1265 год и Пьер де Монтрей (создатель Св. Капеллы. Умер в 1267 году), работавший с 1250 по 1267 год.

Мощный и величественный фасад разделён по вертикали на три части пилястрами, а по горизонтали — на три яруса галереями, при этом нижний ярус, в свою очередь, имеет три глубоких портала: портал Страшного суда (посередине), портал Богородицы (слева) и портал св. Анны (справа). Над ними идёт аркада (Галерея Королей) с двадцатью восемью статуями, представляющими царей древней Иудеи.

Готическая архитектура Германии.

(Строительство - 1248—1880 годы) Кроме того, что это один из самых больших и красивых готических соборов в Европе — он ещё и был самым высоким зданием мира с 1880 по 1884 год. Жемчужина Кельна и шедевр готической архитектуры, Кельнский собор Святых Петра и Марии поражает своей монументальностью, величием и, одновременно, легкостью и изяществом, ажурностью устремленных ввысь форм. Он представляет собой огромную пятинефную базилику из красноватого камня трахита, площадью около 8500 кв. м. Длина собора 144 метра, ширина трансепта — 83 метра, высота здания до гребня крыши — около 60 метров. На западном фасаде собора расположены две колоссальные башни, увенчанные остроконечными шпилями. Они поднимаются в высоту на 157 метров.

Здание имеет снаружи множество опорных пилястр, аркбутанов, фиалов, галерей, сквозных решеток, а его главный портал богато украшен скульптурной пластикой, декоративной резьбой, повторяющимися от яруса к ярусу стрельчатыми арками. Огромный основной зал собора окружен множеством часовен и капелл, звездчатые своды поддерживают колонны высотой в 44 метра. Грандиозность внутреннего пространства собора ощущается не только благодаря внушительным абсолютным размерам, но и вследствие нарочитого перепада высот: средний неф в два с половиной раза выше боковых, также на разных уровнях расположены неф и хор. Стены, своды, пол собора выложены из серого рейнского камня. Две крутые винтовые лестницы — в 509 ступенек каждая — ведут на колокольни, устроенные в средних ярусах обрамляющих фасад башен. Отсюда, с высоты около 100 метров, открывается великолепная панорама Кельна и окрестностей.

(Строительство - 1392—31 мая 1890) Ульмский собор — второй по величине готический собор Германии после Кельнского собора. Построен он был на средства зажиточных горожан. Во эпоху Средневековья под мощными сводами собора могли разместиться более 20 000 верующих. Массивная западная башня собора высотой 161 метр является самой высокой церковной башней в мире. Башня была достроена только в 1890 году, после многовекового перерыва в строительстве, и именно тогда собор приобрел мировую известность. Со смотровой площадки на башне открывается захватывающая панорама, а в хорошую погоду оттуда видны даже Альпы! Готический кафедральный собор с его гигантской западной башней возвышается в самом центре Ульма. Ульмский собор — бесспорный символ города.

Собор был заложен в 1377 году, а в 1392 году началось его строительство под руководством Ульриха Энсингена. В 1405 году основная часть собора была завершена, и он был освящён, однако затем строительство приостановилось из-за того, что боковые нефы не выдерживали тяжести сводов. В 1530—1543, после перехода храма к лютеранам, строительство возобновилось, и шпиль башни достиг высоты в 100 м, однако затем из-за финансовых проблем достройка была прекращена. В 1817—1890 собор был полностью завершён. 17 декабря 1944 церковь почти не пострадала от бомбардировки, разрушившей большую часть исторического центра города.

Еще одна особенность собора. Культовые здания часто украшают изображениями птиц. Обычно в христианской традиции это или орлы, как знак всевидения Господа, или голуби, символизирующие Святой Дух. Только в Ульме можно увидеть готический собор, украшенный изваяниями воробьев. Эти безобидные птицы сменили хищников на крыше собора не по какой-то теологической причине — просто это своеобразный символ города.

Чудом христианского мира называют венчающий башню шпиль. И действительно: много есть в Европе храмов куда грандиозней этого, но такого легкого, ажурного, насквозь прозрачного шпиля, как во Фрайбурге, вы не увидите больше нигде.

Главным строительным материалом являлся песчаник. Фрайбургский мюнстер — единственная сохранившаяся до сих пор готическая церковь Германии такого типа, строительство которой было закончено ещё в средневековье. Даже во время сильной бомбардировки города во время второй мировой войны, мюнстер остался практически не повреждённым, хотя почти все здания вокруг были разрушены и центр Фрайбурга превратился в руины.

Фрайбургский Мюнстер также славится обилием причудливых украшений сточных желобов, имеющимся только у немногих готических соборов.

Немцы утверждают, что только в их зодчестве полностью выявлена сущность готического стиля и использованы все его возможности: только в их готике порыв действительно неудержим, действительно подымает к небу всю массу здания, создает и во внешнем его облике и под его сводами впечатление чего-то необъятного и непостижимого. Недаром немецкие зодчие заменили французскую розу стрельчатым окном над главным входом и нарушили боковые горизонтали контрфорсами. Во французской же готике, пусть очень тройной и гармоничной, полностью не исчезнувшая горизонтальность членений и общий размеренный ритм сдерживают порыв, вводят его в какие-то рамки разума, логики, и это - в ущерб той стихии, которая присуща готическому зодчеству.

Тут два взгляда, как будто несовместимые. И однако те немцы, что по-настоящему любят искусство, восхищаются Реймским собором, равно как столь же любящие искусство французы — Кельнским собором.

Читайте также: