Музыка и свет реферат

Обновлено: 29.06.2024

Все мы знаем, что солнце – главное небесное светило, которое дает тепло, свет и жизнь. Во все времена его почитали. В его образе с древних пор представляли различных богов. Слишком много света и солнца не бывает ни в людских сердцах, ни в жизни, ни на полотнах.

Содержание

Введение
1. Образ солнца и огня в музыке
2. Образ солнца и огня в живописи
3. Образ солнца в литературе
Заключение
Список использованных источников

Введение

Также очень часто в живописи используется образ огня. Огонь является одной из основных стихий, символом Бога и Духа, торжества жизни и света над смертью и мраком, всеобщего очищения. Огонь – это антипод воды. На картинах он присутствует в полной мере. Это поистине мистико-философский символ. Если обратиться к древнегреческим мифам, то мы видим, что огонь – первоисточник всего сущего, символ познания и движения. В нашем сознании этот образ также связан с адскими муками. Этот мир опустошения и страстей, порочной добродетели и добродетельного порока мы можем увидеть в картинах многих художников.

1. Образ солнца и огня в музыке

Здесь для нас важно отметить, что при всей яркой индивидуальности творческого скрябинского замысла, наличествует очевидная перекличка его светоустремлений с общефилософскими позициями солнцепоклонничества, которыми была пронизана философия русского Серебряного века. Не углубляясь в подробный анализ, лишь напомним, что философские работы многих современников, а то и просто собеседников Скрябина — Е. Трубецкого, В.Иванова, Н.Бердяева заполнены провозглашениями культа Солнца в человеке, а творчество А. Белого и К. Бальмонта – подлинными гимнами Солнцу.

Нужна помощь в написании реферата?

Мы - биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.

Если для Скрябина и свет, и цвет функционировали как символы, то произведения других композиторов, стремящихся воплотить в звуках эти визуальные феномены, обычно относятся к программной музыке, связанной с отображением образов природы. Синестетическое их освоение активно началось во времена романтизма, достигнув вершин прежде всего в музыке Н. Римского- Корсакова, К. Дебюсси.

И возникает вопрос: какими средствами разные композиторы в разные времена добивались этой светоносности?

Чтобы ответить на него, напомним для начала, что световые явления по своему происхождению можно разделить на естественные, природные (солнце, луна, звезды, молния, радуга) и искусственные, рукотворные, подвластные человеку (прежде всего, огонь, живое пламя). Естественные световые явления чаще всего статичны и почти всегда неслышимы, а искусственные – обычно динамичны и с сопутствующими звучаниями.

Нужна помощь в написании реферата?

2. Образ солнца и огня в живописи

Впрочем, химический аспект тут — только одна сторона дела. В безбрежном море легенд и мифов, которые доносят до нас из первобытного прошлого человечества связанные с первоначальным освоением и добыванием огня мысли, ассоциации, образы, обычно вспоминается прежде всего титанический образ Прометея. Согласно античному мифу, Прометей и его брат Эпиметей наделяли созданных из земли и огня животных мехом, шерстью, подземными жилищами, средствами защиты и т. п. Эпиметей, закончив работу, обнаружил, что, раздав все дары животным, он ничего не оставил для человека, совершенно беззащитного. Спасая людей, Прометей похитил искру огня с Олимпа (по другому варианту — из подземной кузницы Гефеста) и в тлеющем тростнике принес людям. Вместе с огнем Прометей даровал людям память (мать муз), искусство счета, наблюдения за небесными светилами, строительство жилища, лечение болезней, приручение животных, технику ремесла. Древнему греку, очевидно, взаимосвязь между обладанием огнем и началами искусства и науки представлялась естественной.

Но если произведения первобытной живописи датируются, даже в самых ранних, простейших проявлениях, верхним палеолитом, то есть не древнее 30-40 тысяч лет, то следы длительного поддержания огня уводят нас далеко в глубины нижнего палеолита и, по всей вероятности, оказываются примерно в 10-20 раз старше изобразительного искусства.

Одно из величайших достижений человечества современная наука относит к той поре, когда главными действующими лицами на арене первобытной истории были питекантропы, синантропы и другие формирующиеся древнейшие люди (архантропы). Неужели в их среде нужно искать первоистоки мифологического сюжета о получении огня? Многие специалисты не исключают такой возможности.

В девственной природе пожар мог быть вызван чаще всего потоком раскаленной лавы или ударом молнии. Тут невозможно не вспомнить оба варианта легенды о рождении огня из подземной кузницы Гефеста или с Олимпа, где правил Зевс-Громовержец. Все живое от огня бежит, кроме человека. Почему? Почему ископаемые гоминиды тянутся к горящим или тлеющим головням, хватают, размахивают, бегут с ними, пытаются сохранить угасающие языки пламени? По-видимому, невозможно хоть сколько-нибудь убедительно ответить на такие вопросы, если игнорировать радикальные перемены в физическом и психическом облике гоминид в ходе коллективной трудовой деятельности, развития прямохождения, руки, мозга.

Нужна помощь в написании реферата?

Более миллиона лет разделяют древнейшие из найденных до сих пор каменных орудий, следов коллективных охот с ними на Африканском материке — и древнейшие бесспорные следы приручения огня, такие, как мощные, в несколько метров, слои золы в пещере Чжоукоудянь близ Пекина или остатки кострищ в стоянке Торральба в 150 километрах северо-восточнее Мадрида. Археологами в Торральбе, как и в Клектоне (Англия), Лерингене (ФРГ) найдены деревянные рогатины с умело обожженными наконечниками: значит, уже триста тысяч лет назад огонь применялся для механического и химического воздействия на орудия труда.

Горение — непрерывный процесс, для его поддержания нужны постоянные и регулярные добавления вполне определенных мер топлива. А это требует устойчивых навыков разделения труда в группе (так, человек мог либо постоянно оставаться у огня для его сохранения, либо искать топливо, либо уйти на промысел, чтобы доставить пищу тем, кто у огня и кто ищет топливо, и т. п., но не в силах был делать все это сразу). Нужно было научиться достаточно четко определять, сколько именно и какого топлива нужно для поддержания огня, с тем чтобы пламя не затухало и не вырастало в пожар. Какими путями проб и ошибок продвигались архантропы к решению этой задачи? Какими драматическими или трагическими событиями кончались неудачные попытки? И как они возобновлялись? Здесь много вопросов, не имеющих пока ответа.

Тенденции интеллектуального прогресса мощно стимулировались практикой сохранения, длительного поддержания и использования огня. Они вели к постепенному, очень медленному вызреванию предпосылок химических, арифметических, геометрических, биологических и астрономических знаний. Ибо, как от солнца, люди ждали от огня прежде всего тепла и света. Ради этого несли горящие головни в свои пещерные стоянки. Возводили — как обнаружили французские археологи в ашельском поселении Терра Амата у Ниццы — над очагом заслоны из камней для зашиты огня от холодного ветра.

Самый крупный и четкий из дошедших до нас мустьерских прямоугольных крестов вырезан на плитке известняка, найденной в Цонской пещере на Кавказе. Невольно вспоминается драматическая развязка мифа о Прометеевом огне: титан был по воле разгневанного Зевса прикован к скале здесь, на Кавказе. Тут же томились и могучие похитители божественного огня из многих кавказских мифов; например, грузинский Амирани, спаситель солнца, державший его, согласно позднейшим изображениям, на могучих плечах, сын охотника и богини охоты. Первобытная архаика многих кавказских мифов этого цикла вызывает особый интерес: археологи показали, что на Кавказ пралюди пришли не позже, чем на Пиренейский полуостров.

Социально-психологические последствия приучения и постоянного поддержания огня были столь глубоки и многоплановы, что представить их сейчас во всей полноте нам крайне трудно. Попытаемся все же здесь рассмотреть хотя бы одну сторону дела.

Нужна помощь в написании реферата?

По глубочайшей мысли Леонардо да Винчи, первые рисунки (сама их возможность) были подсказаны именно огнем, отбрасывающим тени на стены домов, — обводя тень-силуэт, человек, еще не умеющий рисовать, получает возможность простейшим способом наметить контур освещенного предмета.

Почему так неравномерно и долго входят в палитру ранней живописи цвета зелено-сине-голубой части спектра, как и названия этих цветов — в языки? Даже, например, у древних греков такие цвета не известны нам прежде пятого века до новой эры, когда, в частности, и миф о Прометее переосмысляется в трагедии Эсхила, в Египте же они использовались тремя тысячелетиями раньше, а первые, хотя и крайне редкие, попытки воспользоваться этими цветами начинались в палеолите.

Случайно ли первым по частоте образом палеолитического искусства была лошадь? Это ведь обычный для древней Евразии символ солнца — возможно, потому, что именно у лошади беременность продолжается около года (цикла видимого обращения Солнца).

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа №1 г. Нижний Ломов имени Героя Советского Союза Тархова Сергея Федоровича

Светомузыка. Сделай светомузыку сам.

Рыгалов Владимир Евгеньевич

16.01.2004 года рождения

Китаева Нина Владимировна

МБОУ СОШ № 1 г. Нижний Ломов имени Тархова С.Ф.

г . Нижний Ломов

1. История светомузыки ………………………………………. ………. 4

1.1 Зарождение идеи светомузыки ……….…………………. . 4

2. Разновидности светомузыки ……………….…………………………..6

3. Сделай светомузыку сам………………………………………………..7

3.1 Простейшая схема с одним светодиодом ……………………………7

3.2 Простейшая трехканальная схема …………………………………. 8

3.3 Светомузыка с RGB светодиодной лентой …………………………10

5. Этапы сборки светомузыки…………………………………………….12

Библиографический список.……………………………………….…. 17

Цель проекта: создать светомузыкальную установку своими руками.

Задачи проекта:

Исследовать историю создания светомузыки;

2. Изучить теорию светомузыкальной установки;

Собрать светомузыкальную установку своими руками

Объект исследования: радиоэлектроника

Предмет исследования: светомузыкальная установка

Актуальность: Светомузыка - новый экспериментальный вид художественной деятельности, основанный на синтезе музыки и света . Писатели-фантасты до сих пор включают светомузыку в ряд неизменных атрибутов будущего. На площадях и в парках многих городов страны "затанцевали" под музыку струи светомузыкальных фонтанов. В теории светомузыки до сих пор не сложилось единства мнений. Одни специалисты считают ее побочным жанром музыки, другие - ожившей живописью, третьи - экранным развитием пластики танцевального жеста, своего рода "инструментальной световой хореографией". Намного красивей и интересней, когда в зале играет музыка и светят красивые огоньки. Я выбрал эту работу, потому что эта тема интересная, яркая. И я захотел сделать светомузыку своими руками.

Этапы исследования:

Организационно – подготовительный этап (1 неделя) – изучение литературных источников, подготовка необходимых материалов и инструментов.

Практическая часть (3 недели) – создание схемы, сборка светомузыкальной установки

Заключительный этап (1 неделя) – диагностика работы установки, подготовка документации.

Основная часть

Писатели-фантасты до сих пор включают светомузыку в ряд неизменных атрибутов будущего. Но мы уже сегодня можем видеть воочию чудо явления искусства светящихся звуков, которое имеет свою интересную историю.

1. История светомузыки

1.1 Зарождение идеи светомузыки

Симбиоз звука и света, который именуют цветомузыкой, впервые был использован великим русским композитором Александром Николаевичем Скрябиным, который по праву признан новатором в этом экспериментальном виде художественной деятельности.

Скрябин Александр Николаевич, русский композитор и пианист. А.Н.Скрябин родился 6 января 1872 года в Москве, где он провёл детство и юность, где протекли годы его учения, художественного подъёма и вступление в пору творческого расцвета.

А.Н.Скрябин обладал так называемым цветным слухом, то есть уникальной способностью ассоциировать слышимый звук с определенным цветом.

Замысел светового сопровождения композитора получил свое развитие в оригинальных светомузыкальных произведениях, когда обе партии – звуковая и световая рождаются совместно, синтезируясь и воплощая единый и целостный художественный образ.

Но сама идея не возникла из неоткуда. Появлению светомузыки предшествовали и развитие самой музыки, и развитие изобразительного искусства.

Именно подмостки музыкального театра стали тем местом, где проходили первые практические эксперименты со светомузыкой.

1.2 Эволюция светомузыки

Развитие техники внесло свои коррективы, и световая проекция позволила осуществлять более сложные замыслы музыкантов и художников. А с развитием кинематографа технические возможности позволили реализовывать светомузыку на экране.

Прогресс в электронике позволил создать специальные установки и оборудование, которое широко внедрялось в концертную деятельность, особенно в выступлениях поп-звезд и рок-групп в 70- е годы прошлого века.

В 80-е годы широко экспериментировал со светомузыкой французский композитор и дирижер Пьер Булез, позже в 90-е эстафету принял другой французский композитор – один из родоначальников электронной музыки, который стал автором и постановщиком масштабных и грандиозных световых шоу.

Однажды в мир пришла идея создания светомузыки, а сегодня мы уже не можем представить ни одно музыкальное шоу без игры света и цвета.

Неисчерпаемый потенциал светодиодов в очередной раз раскрылся в конструировании новых и модернизации уже имеющихся цветомузыкальных приставок. 30 лет назад пиком моды считалась цветомузыка, собранная из разноцветных лампочек на 220 вольт, подключенных к кассетному магнитофону. Сейчас ситуация изменилась и функцию магнитофона теперь выполняет любое мультимедийное устройство, а вместо ламп накаливания устанавливают сверхъяркие светодиоды или светодиодные ленты.

2. Разновидность светомузыки и их описание.

Светомузыкальная аппаратура для дискотек делится на однолучевые и многолучевые приборы, центральные и нецентральные, сканирующие и несканирующие, автономные и управляемые и т.д. Так же позиция того или иного светового прибора в общей иерархии зависит от количества цветов, количества масок-трафаретов, количества каналов управления, мощности лампы и её конструкции. Следует разделять светомузыку на экранную (проекция световых лучей на отражающие поверхности) и дискретную (совокупность нескольких цветомузыкальных устройств, блоков, механизмов, находящихся в одном ограниченном пространстве, работающих порознь или соединенных в систему). Экранная светомузыка предназначена в основном для созерцания. Было много разных моделей и концепций по преобразованию музыкального материала в цветовую информацию на экран или другой объект. Среди них были и бытовые варианты и сценические приборы. Огромный простор для фантазии и творчества, но. в рамках одной плоскости.

В данное время, старые громоздкие проекционные модели цветомузыки вытесняются программными эффектами, которые можно наблюдать как на домашнем мониторе, так и на большом видеоэкране.

Дискретная светомузыка - огромный пласт световых приборов, ориентированных на сопровождение дискотек, концертов и шоу-программ. Она подразумевает сценическую, клубную и бытовую светотехнику. Под светотехническими параметрами здесь подразумеваются цвет, интенсивность светового потока, его направление, скорость перемещения, диаграмма направленности луча, фигура маски, и т.д. Управление этими характеристиками может происходить под руководством оператора или по заданному программой алгоритму.

Более прозрачно обстоит дело с бытовой дискретной светомузыкой, ориентированной на сопровождение молодёжных вечеринок с обязательной танцевальной частью. К профессиональной технике предъявляются более высокие требования к техническим характеристикам и надёжности. Применяются дорогие компоненты и материалы. Всё это приводит к высокой себестоимости, не говоря уже о наценках торгующих организаций. 3. Сделай светомузыку сам.

Как сделать цветомузыку с помощью простой электронной схемы и заставить светодиоды мигать от источника звуковой частоты? Какие варианты преобразования звукового сигнала существуют? Эти и другие вопросы рассмотрим на конкретных примерах.

Простейшая схема с одним светодиодом

Для начала следует разобраться с простой схемой цветомузыки, собранной на одном биполярном транзисторе, резисторе и светодиоде. Питание на неё можно подавать от источника постоянного тока напряжением от 6 до 12 вольт.

Работает данная цветомузыка на одном транзисторе по принципу усилительного каскада с общим эмиттером. Возмущающее воздействие в виде сигнала с изменяющейся частотой и амплитудой поступает на базу VT1. Как только амплитуда колебаний превышает некоторое пороговое значение, транзистор открывается и светодиод вспыхивает.

Недостаток данной простейшей схемы состоит в том, что темп мигания светодиода полностью зависит от уровня звукового сигнала. Другими словами, полноценный цветомузыкальный эффект будет наблюдаться только на одном уровне громкости. Снижение громкости приведёт к редкому подмигиванию, а увеличение – к почти постоянному свечению.

Простая трёхканальная схема

Избавиться от недостатков предыдущей схемы позволяет трёхканальный преобразователь звука. Самая простая схема цветомузыки с разделением звукового диапазона на три части показана на рисунке.

Питается она постоянным напряжением 9В и может засветить один или два светодиода в каждом канале. Состоит схема из трёх независимых усилительных каскадов, собранных на транзисторах КТ315 (КТ3102), в нагрузку которых включены светодиоды разного цвета. В качестве элемента для предварительного усиления можно использовать небольшой сетевой трансформатор понижающего типа.

Во-первых, гальваническая развязка теряет практический смысл. Во-вторых, трансформатор в несколько раз проигрывает схеме, показанной на рисунке, по массе, размерам и себестоимости. Схема простого усилителя звуковой частоты состоит из транзистора КТ3102, двух конденсаторов, отсекающих постоянную составляющую, и резисторов, обеспечивающих транзистору режим с общим эмиттером. С помощью подстроечного резистора можно добиться общего усиления слабого входного сигнала.

В случае когда необходимо усилить сигнал с микрофона, ко входу предыдущей схемы подключают электретный микрофон, подавая на него потенциал от источника питания. Схема двухкаскадного предварительного усилителя показана на рисунке.

В данном случае подстроечный резистор стоит на выходе первого усилительного каскада, что даёт больше возможностей для регулировки чувствительности. Конденсаторы С1-С3 пропускают полезную составляющую и отсекают постоянный ток. Для реализации подойдёт любой электретный микрофон, для нормальной работы которого достаточно смещения 1,5В.

Светомузыка с RGB светодиодной лентой

Следующая схема цветомузыкальной приставки работает от 12 вольт и может устанавливаться в автомобиле. Она совместила в себе основные функции ранее рассмотренных схемотехнических решений и способна работать в режиме цветомузыки и светильника.

Первый режим достигается за счёт бесконтактного управления RGB-лентой при помощи микрофона, а второй – за счёт одновременного свечения красного, зелёного и синего светодиодов на полную мощность. Выбор режима осуществляется при помощи переключателя, размещенного на плате. Теперь остановимся подробно на том, как сделать цветомузыку, которая отлично подойдет даже для установки в авто, и какие детали для этого потребуются.

Чтобы понять, как работает данная цветомузыкальная приставка, сначала рассмотрим её структурную схему. Она поможет проследить полный путь прохождения сигнала.

Источником электрического сигнала является микрофон, который преобразует звуковые колебания от фонограммы. Т.к. этот сигнал чрезмерно мал, его необходимо усилить при помощи транзистора или операционного усилителя. Далее следует автоматический регулятор уровня (АРУ), который удерживает колебания звука в разумных пределах и подготавливает его к дальнейшей обработке. Фильтры разделяют сигнал на три составляющие, каждая из которых работает только в одном частотном диапазоне. В конце остаётся только усилить подготовленный токовый сигнал, для чего используют транзисторы, работающие в ключевом режиме.

2 Введение Светомузыка - новый экспериментальный вид художественной деятельности, основанный на синтезе музыки и света. Писатели-фантасты до сих пор включают светомузыку в ряд неизменных атрибутов будущего. На площадях и в парках многих городов страны "затанцевали" под музыку струи светомузыкальных фонтанов. В теории светомузыки до сих пор не сложилось единства мнений. Одни специалисты считают ее побочным жанром музыки, другие - ожившей живописью, третьи - экранным развитием пластики танцевального жеста, своего рода "инструментальной световой хореографией". Намного красивей и интересней, когда в зале играет музыка и светят красивые огоньки. Я выбрал эту работу, потому что в нашей школе нет светомузыки. И я захотел сделать светомузыку.

4 Светомузыка - новый экспериментальный вид художественной деятельности, основанный на синтезе музыки и света. Писатели-фантасты до сих пор включают светомузыку в ряд неизменных атрибутов будущего. Но мы уже сегодня можем видеть воочию чудо явления искусства светящихся звуков, которое имеет свою интересную историю. Пионером светомузыки заслуженно признан великий русский композитор А.Н.Скрябин. А.Н.Скрябин.

5 Светомузыкальная аппаратура для дискотек делится на однолучевые и многолучевые приборы, центральные и нецентральные сканирующие и несканирующие, автономные и управляемые, и тд. Так же позиция того или иного светового прибора в общей иерархии зависит от количества цветов, количества масок-трафаретов, количества каналов управления, мощности лампы и её конструкции.

6 На площадях и в парках многих городов страны "затанцевали" под музыку струи светомузыкальных фонтанов. Широко развивается прикладное направление - по созданию автоматических светомузыкальных устройств декоративно-оформительского назначения. Разумеется, они не могут подменить художественный синтез, о котором мечтал Скрябин, но их действие может украсить школьный клуб, эстраду, дискотеку. Сейчас выпускаются несложные светомузыкальные приставки, которые можно использовать и дома. Создаются они также в кружках и лабораториях школ, ПТУ, институтах страны. Лучшие из них постоянно экспонируются на ВДНХ СССР.

8 СКРЯБИН Александр Николаевич [25 декабря 1871, Москва 14 апреля 1915], русский композитор и пианист. А.Н.Скрябин родился 6 января в Москве, где он провёл детство и юность, где протекли годы его учения, художественного подъёма и вступление в пору творческого расцвета. Родителям не довелось сыграть особую роль в его жизни, т.к. мать, Любовь Петровна Щетинина, пианистка, блестяще окончившая Петербургскую консерваторию, скончалась в 1873 году от туберкулёза. Отец был юристом, после смерти жены уехал в Петербург, окончил институт восточных языков и уехал в Турцию. Женившись во второй раз на итальянке, он раз в несколько лет приезжал в Россию в отпуск и эпизодически виделся с сыном. Все заботы о маленьком Скрябине взяли на себя две бабушки - мать отца Елизавета Ивановна, её сестра Мария Ивановна и сестра отца, тётушка Александра Николаевича, Любовь Александровна. Три женщины души в нём не чаяли. Шуринька, как его называла тётушка, был тихий, ласковый, очень нервный и хрупкий. Его не приходилось чем-нибудь занимать, он всегда сам находил себе занятия: смотрел картинки, рисовал, клеил. Он был очень любознательным, обладал прекрасной памятью. К 7 годам он уже мог хорошо читать и писать.

10 Как только у меня появился компьютер, у меня появилось огромное количество музыки, и после этого меня очень долго преследовала идея сделать светомузыку, но я никак не мог найти простенькую схему светомузыки. Но недавно гуляя по просторам всеми любимого Интернета я наткнулся на плагин для винампа который через LPT порт может управлять светодиодами, которые в свою очередь будут мигать в такт музыке. Я очень долго думал, куда запихать эту самую светомузыку? Но, в конце концов, решил совместить её с ковриком для мышки, ковриков с подсветкой я видел много, но коврика со светомузыкой еще не было… да и еще решено вырезать рисунок в форме волка воющего на луну. Это рисунок будет подсвечиваться все теми же светодиодами, то есть в темноте будет виден некий образ.

12 Сначала возьмем наш кусок оргстекла разметим форму будущего коврика…После этого, напильником обрабатываем ту сторону, на которую будет ложиться рука. Нужно сточить угол, для того чтобы угол не натирал руку. Остальные три стороны стачивать не обязательно. Далее нужно разметить, где у нас будут проходить углубления для проводов и светодиодов. 1 2 Отверстия под светодиоды я высверливал дрелью ( Тут нужно быть аккуратным, чтобы не просверлить оргстекло на сквозь)… а углубления под провода я делать болгаркой. При работе болгаркой нужно чтоб один человек держал наш будущий коврик, а другой естественно выпиливал каналы под провода… Здесь нужно быть крайне осторожным, чтоб не задеть помощника. =) И вот, что получается:

13 И так, когда углубления под провода и светодиоды сделаны, нужно зашкурить коврик со всех сторон мелкой наждачной, это нужно для того, чтобы свет от светодиодов лучше рассеивался по всему коврику. Наждаку лучше смочить водой – будет меньше пыли и зачиститься лучше. Результат должен быть вот такой: 3 Берём наш кабель и LPT разъем, припаиваем 6 проводов на контакты от2 до7 как показано на схеме. (Зеленым цветом обозначены контакты на которые будем паять провода). 4

14 Теперь нужно разветвить землю с одного провода, на шесть проводов… Берём шесть проводков ( у меня каждый был примерно 13 сантиметров) и спаиваем их вместе, так как на Фотки. 5 Ну а теперь наконец припаиваем наши светодиоды к проводам и изолируем провода термоусадкой. На каждом светодиоде я изолировал только один провод. А сами светодиоды и провода я закрепил к коврику обыкновенным скотчем. 6

15 Вот что у нас получилось!

16 Во многих школах, на площадях и в парках нашего города есть светомузыка. После того, как я узнал, как и из чего делается светомузыка, то ребята нашей школы смогут сами сделать светомузыку, при этом обойтись без травм, без ожогов и замыканий проводов, что привело бы к пожарам. Моя работа позволяет обойтись без этого и я рад, что многие могут этим воспользоваться.

Испокон веков у многих народностей существовали различные культы, связанные с водой. Вода сопровождала многочисленные обряды и религиозные ритуалы. И это было неспроста. Человеческий организм на 3/4 состоит из воды, вот почему на нас так сильно влияет, так замечательно воздействует пребывание около водоема. Вода манит к себе, завораживает, приводит в баланс все системы нашего организма, успокаивает и одновременно бодрит - в зависимости от того, что кому нужно.

Слайд 1. Вступление.

У нас захватывает дух при виде безграничных просторов морей и океанов, нам нравится ощущать на своем лице капли дождя, ходить по берегам рек и озер, погрузив ноги в воду, слушать журчание ручья и шум водопада. Наверное, именно в этом причина того, что мы всегда стремимся попасть туда, где есть живительная влага, которая часть нас самих.

Есть три вещи, на которые можно смотреть бесконечно, - огонь, вода и звезды. Созерцание воды, будь то таинственная глубина ровной глади или прозрачные струи, играющие под солнечным светом, как живые, приятно для души и благотворно для нашего здоровья. Есть в этих ощущениях что-то настоящее, естественное для всех нас. Не зря детишки могут часами играть даже у обычной дождевой лужи. Воздух у водоема всегда чист, свеж и прохладен. Вода очищает, омывает не только тело, но и душу.

Но находиться возле естественного водного пространства было не всегда возможно по объективным причинам, и поэтому уже в далекой древности люди начали задумываться о том, как создавать искусственные водоемы вблизи своих жилищ. С развитием городов возник закономерный вопрос, связанный с их водоснабжением, в процессе развития которого и появились фонтаны. Образы их были подсмотрены человеком у матушки-природы. Извергающаяся лава вулканов, бьющие из-под земли ключи или гейзеры - вот только некоторые примеры естественных фонтанов.

Издревле они наполняли человека противоречивыми чувствами, иногда смешанными со страхом, даже ужасом, но всегда вызывали восторг, изумление. А почему бы не сотворить что-нибудь подобное? Такой же символ силы, мощи, всепобеждающей жизненной энергии природы, который постоянно стремится ввысь, преодолевает сопротивление, вырывается из оков подземелья.

Сказано - сделано! И с той поры фонтаны стали одним из любимейших гидротехнических сооружений человечества.

Люди в прошлом, глядя на гейзеры и другие подобные источники, напоминающие нам современные фонтаны, пытались повторить гейзер, создав его искусственно. Сначала подобные источники просто украшались – их основание покрывалось плиткой или выкладывалось камнями.

Фонтаны используются сегодня, чтобы украсить городские парки и площади; чтить людей или события; создать условия для отдыха и развлечения.

Слайд 3. Мы провели опрос среди жителей нашего поселка и его гостей с целью выяснить, что они знают о музыкально-световых фонтанах Мы задали им три вопроса:

1) Во многих городах есть музыкальные световые фонтаны. Вы знали об этом?

2) Хотели бы вы, чтобы в нашем поселке был музыкальный световой фонтан?

3) Видели ли вы в нашей области такой фонтан?

Слайд 4 Результаты опроса вы видите на экране. Тогда мы задались целью

Слайд 5. Цель работы: теоретически обосновать и практически доказать, что фонтан п.Светлый достоин современных технологий.

1.Изучить литературу и публикации по теме

3. Взять интервью у работников РЭС, главы поссовета, главы района, КУ ЖКО

Смотри, как облаком живым

Фонтан сияющий клубится;

Как пламенеет, как дробится

Его на солнце влажный дым.

Лучом поднявшись к небу, он

Коснулся высоты заветной –

И снова пылью огнецветной

Ниспасть на землю осужден.

О смертной мысли водомет,

О водомет неистощимый!

Какой закон непостижимый

Тебя стремит, тебя мятет?

Как жадно к небу рвешься ты!.

Но длань незримо-роковая

Твой луч упорный, преломляя,

Свергает в брызгах с высоты.

Слайд 7. К истоку слова

Фонтан - часть архитектуры, которая льет воду в бассейн; природное или искусственно созданное явление, заключающееся в истечении жидкости (обычно воды), под действием оказываемого на неё давления, вверх или в сторону; струя воды, с силой выбрасываемая вверх; материнский источник- источник жизни.

Слайд 8. Из истории фонтанов

Особенно широкое распространение получили небольшие фонтаны тогда, когда люди научились прятать водные струи в трубы из обожженной глины или из бетона. Уже во времена Древней Греции фонтаны стали атрибутом почти каждого города.

Есть надпись: едкими годами
Еще не сгладилась она.
За чуждыми ее чертами
Журчит во мраморе вода
И каплет хладными слезами,
Не умолкая никогда.
Так плачет мать во дни печали
О сыне, падшем на войне.
Младые девы в той стране
Преданье старины узнали,
И мрачный памятник оне
Фонтаном слез именовали.

“Бахчисарайский фонтан” был построен в 1764 году мастером Омером по заказу Крым-Гирей хана. Об этом свидетельствуют зашифрованные надписи на нем. Известно, что соорудивший этот исторический памятник умелец работал придворным мастером в ханском дворце и создал не один шедевр.Мастеру был заказан такой фонтан, чтобы даже “камень плакал”. Приказ был таков: “Сделай так, чтобы камень через века пронес мое горе, чтобы камень заплакал, как плачет мужское сердце”.

Получился небольшой монумент из белого мрамора – необычный фонтан. Вода из сосудов не бьёт струёй, а сочится по каплям, как слезы, перетекая из одной чаши в другую. Фонтаны такой конструкции называются:Сельсебиль, что в переводе с иранского языка означает – фонтан слёз.

Слайд 9( по щелчку) 1-5

Самые известные музыкальные фонтаны

1.Фонтан РАДУГА, Сеул

Мост Банпо и его неотъемлемая часть – фонтан "Радуга", - достопримечательность Сеула, попавшая в Книгу Рекордов Гинесса как самый длинный фонтан на мосту. Фонтан находится вдоль обеих сторон моста Банпо длиной в 570 метров. Полная совокупная длина фонтана “Радуга” составляет 1140 метров.

2. Фонтан Bellagio, Лас-Вегас

Один из красивейших фонтанов Америки находится в Лас-Вегасе - это танцующий фонтан Bellagio. Фонтан Bellagio один из самых известных в мире. Даже огромное здание пятизвездочного отеля за фонтаном кажется всего лишь привычным для него фоном. Bellagio выпускает стройные ряды тысячи струй высотой 76 м, освещенных 4500 ламп подсветки.

3.Букингемский фонтан, Чикаго

4. Фонтан Наций, Флорида

Фонтан Наций - одна из многочисленных достопримечательностей утопического города будущего, созданного Уолтом Диснеем. На церемонии открытия фонтана в 1982 году представители 22 стран мира влили воду, привезенную из своих государств, в бассейн фонтана. С течением времени фонтан Наций был отреставрирован и сегодня является одним из наиболее эффектных музыкальных фонтанов мира. Ночью фонтан освещают 1068 разноцветных огней.

5. Фонтан "Бурдж-Халифа", Дубаи

В 2009 году в городе состоялось официальное открытие самого большого и самого дорогого фонтана в мире, расположенного на искусственном озере.Музыкальный фонтан "Дубаи", - это один из самых больших и высоких фонтанов в мире. Высота его струй достигает 150 метров. Фонтан подсвечен 50 цветными прожекторами и 6000 источниками освещения.Всего на строительство дубайского гиганта, размер которого равен площади трех футбольных полей, были потрачены рекордные $218 млн
Слайд 10 Фонтаны Оренбургской области( по щелчку)1-3

Слайд 11 Принцип работы

Сооружение, которое состоит из мощного водяного насоса в несколько десятков киловатт, форсунок фонтанов с электрическими приводами задвижек. Подача воды в фонтаны происходит по команде программного устройства. Высота фонтана достигает 15-20 метров. Вода после использования возвращается в резервуар, откуда вновь закачивается. На заборной трубе установлены фильтры защиты от проточных осадков.Вся электрическая аппаратура и программное устройство установлены в отдельном щите и соединена с двигателями и задвижками влагозащищённым проводом. Схемное решение проще решить используя водяные помпы для аквариумов – небольшая цена, разная производительность насосов помп позволяет выполнить фонтан для любого, по площади, помещения.При малых габаритах, низком энергопотреблении и большой производительности помпа может устанавливаться в искусственных бассейнах.шум падающей воды имитирует шум водопада, что создаёт лечебный эффект и положительное воздействие на восстановление нервной системы человека.

Характеристики водяных помп типа MAGI разных модификаций сведены в таблицу:

Напряжение питания 220 Вольт

Потребляемая мощность от 5 до 20 Ватт

Производительность 200 – 1000 литров в час

Высота подачи воды насосом помпы 20-80 см

Чувствительность с внешней синхронизации 0.5-1 Вольт.

С римских времен до конца 19-го века, фонтаны, управляемые силой тяжести, требуя, чтобы источник воды выше, чем сам фонтан сделал поток воды. Большее различие между возвышением источника воды и фонтаном, выше вода пошла бы вверх от фонтана.К началу 20-го века города начали использовать паровые насосы и более поздние электрические насосы. В современных фонтанах водный фильтр, как правило фильтр СМИ, удаляет частицы из воды — этот фильтр требует, чтобы его собственный насос вынудил воду через него и устанавливающий вертикально удалить воду с бассейна на фильтр и затем назад в бассейн. Вода, возможно, нуждается в хлоризации или антиводорослевом лечении, или может использовать биологические методы, чтобы отфильтровать и убрать воду.

Низковольтное освещение, как правило 12-вольтовый постоянный ток, используется, чтобы минимизировать электрические опасности.

Слайд 12 Фонтан в Светлом.

Представители структур, которых мы посетили, говорят о том, что свето-музыкальный фонтан можно оборудовать и в Светлом. При этом нужно только желание граждан, а оно есть, и денежные вложения со стороны поселковой администрации.

Слайд 13.ВЫВОДЫ

Изучив литературу и публикации, проанализировав мнение жителей поселка и специалистов, мы пришли к выводу, что для более комфортного отдыха жителей поселка и района и зрелищности музыкально-световой фонтан можно и нужно обустроитьи у нас.

Читайте также: