Мир научной фантастики философские горизонты реферат

Обновлено: 05.07.2024

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Введение………………………………………………………………………… 3 §1. Общая характеристика современной детской литературы…………….. .. 5 §2. Востребованность жанра современной детской фантастики…………… ..9 §3. Фантастика и современный ребенок……………………………………. 14 Заключение……………………………………………………………………. 17 Библиографический список…………………………………………………. 18

Начиная с самого раннего возраста, большое внимание уделяется развитию детей. Нравственное, интеллектуальное, эстетическое развитие напрямую связано с получаемой ими духовной пищей. Огромную роль в социализации личности играют средства массовой информации и книга. Вхождение ребенка в книжную вселенную происходит в первую очередь с помощью литературы, специально созданной для детей. Именно детская литература питает ум и воображение ребенка, открывая ему новые миры, образы и модели поведения, являясь мощным средством духовного развития личности.

Фантастика практически не изучается в школе, только лишь на уроках внеклассного чтения в начальной школе и элективных курсах в старших классах. При этом, большое количество современных детей увлечены фантастикой.

Повышенный интерес детей, введение произведений фантастики в школьные программы и недостаточная изученность вопроса влияния детской фантастики на психику определили актуальность работы.

Объектом данного исследования является изучение детской фантастики.

Предмет исследования: влияние детской фантастики на психику детей, и их отношение к данному литературному жанру.

Цель реферата – раскрыть особенности жанра – детская фантастика в контексте современной детской литературы.

Для достижения указанной цели были поставлены следующие задачи:

1. Дать общую характеристику современной детской литературы;

2. Проанализировать востребованность жанра современной детской фантастики;

3. Определить, как влияет фантастика на современных детей.

Для решения поставленных задач использовались различные методы:

анализ, синтез, обобщение, сопоставление, наблюдение, беседы, опрос.

§1. Общая характеристика современной детской литературы

Детские книги – сокровища духовного богатства людей, самое ценное, что создал человек на пути к прогрессу; в нем выражены чувства, эмоции, переживания людей. Детская литература органическая часть общей литературы, но она специфична. Детская литература является средством воспитания, формирования личности ребенка.

Литература – это неотъемлемая часть жизни человека, его своеобразная фотография, которая как нельзя лучше описывает все внутренние состояния, а также общественные законы и правила поведения. Как и история, а также общественные группы, литература развивается, изменяется, становится качественно новой. Нет смысла говорить о том, что современная детская литература – стихи и проза, лучше или хуже той, которая была ранее. Она просто другая. Сейчас другие литературные жанры, сейчас другие акценты, которые ставит автор, сейчас другие авторы.

Литература для детей – явление сравнительно позднее в нашей отечественной культуре и культуре человечества в целом.

Жанры современной детской литературы: детектив, сказка, роман, сага, фэнтази,фантастика,новелла,очерк.[с.10-12; 7]

Детская литература отличается от любой другой. Вопрос о специфике детской литературы всё ещё остаётся открытым. Далеко не все исследователи признают за этим явлением право на самостоятельное существование:

детская литература появилась значительно позднее, чем литература вообще, и в известной мере опиралась на достижения последней. Тем не менее, нельзя не заметить тематических, стилистических и функциональных различий между произведениями, адресованными детям, и произведениями, рассчитанными на взрослого читателя. [с.224; 2] Эти различия проявляются тем более явственно, чем более юному читателю адресованы произведения, поэтому представляется уместным говорить о возрастной специфике детской литературы и выделять несколько групп на основании возраста читателя:

1) книги для самых маленьких,

2) книги для детей 4-7 лет,

3) литература для младших школьников,

4) произведения для подростков. [с. 92; 8]

Главная особенность подросткового возраста - формирование неповторимой личности, осознание своего места в мире. Подросток уже не просто получает информацию о мире, он пытается определить своё отношение к нему. Литература для подростков ставит перед читателем ряд глобальных вопросов о природе человека и смысле его жизни, и, отвечая на эти вопросы, он учится жить в мире людей. На первый план в произведениях для подростков выходят человеческие отношения, в основе сюжета оказываются не только путешествия и приключения, но и конфликты. Усложняются образы героев, появляются психологические характеристики. Отходит на второй план оценочный компонент, поучительность и назидательность: подросток учится мыслить самостоятельно, он не склонен доверять готовым истинам, предпочитая проверять их на собственных ошибках. Поэтому книги и их герои становятся в этом возрасте уже не учителями и советчиками, а собеседниками, помогающими выросшему читателю разобраться в собственных мыслях, чувствах и переживаниях. [ 12]

Итак, о специфике детской литературы можно говорить на том основании, что она имеет дело с формирующимся сознанием и сопровождает читателя в период его интенсивного духовного роста. Среди главных черт детской литературы можно отметить информационную и эмоциональную насыщенность, занимательность формы и своеобразное сочетание поучительного и художественного компонентов. [ 15]

Современная детская литература живо откликнулась на те перемены, которые сейчас переживает общество, и в произведения для детей быстро вошли реалии сегодняшней действительности. Как правило, это приметы взрослой жизни, с которой современный ребёнок знаком не понаслышке. Так детская литература отражает характерную черту нашего времени - стирание граней между детским и взрослым миром и быстрое взросление маленького человека. [11]

Так в детскую литературу входит современная реальность - реальность катастроф, криминала, плохих новостей и рыночных отношений. Однако разные авторы по-разному используют приметы современности в художественном тексте. Одни играют на тяге юного читателя ко всему опасному и неизведанному и буквально переносят на страницы своих произведений атмосферу пугающей действительности, другие создают пародийную картину нашего времени, подчёркивая тем самым анормальность мира, в котором живут сегодняшние дети.

Постепенно в детскую литературу возвращается нормальная реальность, то, что должно окружать маленького человека в детстве: уютный дом, любящие родители, весёлые друзья. Но это только одна сторона современной действительности, поэтому и произведения, написанные сегодня, столь разноплановы и многогранны. [с.23-38; 14]

Многие говорят, что современная детская литература плохо влияет на юных читателей, открывая еще не сложившейся личности все тяготы мира, это не так, ведь все же главная цель современной детской литературы не запугать читателя, а подготовить к сложной жизни.

§2. Востребованность жанра современная детская фантастика

2. Фэнтези то же самое объясняет сверхъестественными силами.

3. В мистическом фэнтези все непознанное так и остается непознанным, так как механизм действия фантастического элемента не объясняется вовсе.

4.Жанр магического фэнтези псевдо-научными методами пытается объяснить события и процессы.

5.Мифическое фэнтези вводит для прояснения ситуации богов, которые и являются источником всего необычного.

6. Детская фантастика.

Как жанр фантастика оформилась к началу 20 века, но ее элементы можно встретить даже у ранних античных авторов.

Сейчас фантастика переживает некоторый кризис жанра, даже скорее ее отдельных видов. В последнее время популярность все активнее набирает именно фэнтези и детская фантастика. [с. 239; 3]

Можно с уверенностью сказать, что сегодня мир фантастики существенно изменяется, и в основном под воздействием научных открытий и изобретений.

Многие считают, что фантастика вообще – это сказки для взрослых. Чем отличаются сказки для детей от сказок для взрослых? Уровнем необходимого развития для усвоения. Если детям понятны волшебники, злодеи, гномы и многие другие персонажи, то роботы, инопланетяне и другие планеты (царства, земли) также будут понятны.

Сказка – это что то волшебное, непонятное, чудесное и очень удивительное, так как сказку на прямую можно сравнить с фантасткой. Роль сказки в развитии детей необычайно важна. Это признают педагоги. Это объясняется тем, что воображение играет огромную, незаменимую роль в мышлении человека.

Фантастика проистекает из сказок и мифов, и все мы, конечно, в детстве зачитывались ими, черпая для себя мудрые мысли. В детской вере в сказки и чудеса невозможно найти что-либо негативное.

Среди произведений в жанре фантастики много шедевров. К фантастике относятся также детские книги Виталия Губарева, Кира Булычева, Евгения Велтистова. Каждый ребенок восхищается такими персонажами, как Электроник и Гум-Гам. Многие фантастические произведения нравятся и детям, и взрослым.

Просмотр фантастических фильмов и чтение литературы в этом жанре способствует развитию фантазии. Как правило, здесь создаются образы, которые от реальности очень далеки. Кроме того, они обладают уникальными способностями и нестандартным поведением. Малыш, задумываясь над характером и поведением героев, постепенно учится выходить за рамки быта и повседневности. [ 18]

В последние годы жанр детская фантастики набирает все большую популярность. Сейчас невозможно найти малыша, который не знаком с известными фильмами и литературными произведениями, созданными в жанре фантастики. Сегодня очень часто у мам и пап возникает такой вопрос: как фантастика влияет на детский мозг? Можно ли позволять малышу увлекаться неизвестными мирами или же такие увлечения надо пресекать?

На изломе тысячелетия социальные и философские проблемы в фантастике изживают себя повторениями и начинают уступать место экспериментам со стилем. Постмодернистские оттенки имеет проза Нила Геймана, Чайны Мьевиля, Нила Стивенсона, Пола ди Филиппо. Очень популярна юмористическая фэнтези Терри Пратчетта.

Конец XX века – эпоха появления компьютерных игр, а начало XXI века их – расцвета. В огромном количестве игр сюжет строится на основе фантастики – почти в любой игре жанра RPG, значительной части стратегий, шутеров, квестов. Многие игры основаны на вселенных, по которым созданы также книги, фильмы, настольные игры, комиксы, например, Star Wars, Warhammer, Forgotten Realms и Warcraft. [с.12-54; 6]

Рейтинг наиболее популярных детских произведений жанра фантастика, пользующих спросом.

Джоан Ролинг, цикл о Гарри Поттере .

Можно по-разному относится к книгам про юного мага в круглых очках, которые поставили на уши весь мир, однако заслуги Ролинг перед фантастикой и литературой вообще неоспоримы. Истинное волшебство Гарри Поттера – то, что он вернул книгу в руки молодого поколения, возродил интерес к чтению, угасший было под натиском мультимедийных развлечений. А уж многомиллионные тиражи и баснословные прибыли – лишь следствие.

Александр Волков, цикл об Изумрудном городе

Кир Булычев, цикл об Алисе Селезнёвой

Владислав Крапивин, цикл о Великом Кристалле

Таким образом, фантастику любят те, кому присуща тяга к необычайному. Вымышленные страны, жизнь людей будущего, головокружительные приключения, подвиги покорителей пространства и времени, недоступные современной науке тайны природы, остросюжетная мистика, колдовство, картины далеких планет, межзвездные войны, взлеты и падения галактических империй, – фантасты способны предложить бесчисленное множество сюжетов и образов, которые будоражат воображение или помогают более зримо и ясно увидеть мечту.

§3. Фантастика и современный ребенок

Для детей в современном мире множество информации, которая порой может перенасыщать развивающуюся психику ребенка. Главная задача родителей - помогать своему чаду ориентироваться в этом информационном многообразии.

Фантастика с каждым днем набирает все большую популярность. Все дети знакомы с литературными произведениями и фильмами в жанре фантастики. Родители часто задаются вопросом, как может влиять фантастика на психику ребенка и на его еще неокрепший мозг. В этой статье мы рассмотрим эти волнующие вопросы.

Прежде всего, нужно отметить, что фантастика помогает детям верить в чудеса и в сказки, из которых можно черпать добрые и мудрые мысли.

Кроме того, многие фантастически произведения являются шедеврами в мировой литературе или кинематографе. Фантастические произведения или просмотр фильмов в этом жанре развивают у детей фантазию, тренируя таким образом мозг. Создаются далекие от реальности образы с уникальными способностями и нестандартным поведением. Дети, задумываясь над фантастическими характерами и качествами героев, учатся выходить за пределы быта и повседневности. [с.2; 4]

Но в фантастическом мире можно выделить и отрицательные моменты. Порой в книгах и фильмах подается все так реалистично, что дети поддаются искушению верить в то, что они читают или смотрят. Ведь такой волшебный мир более привлекателен. К тому же, дети часто склонны ассоциировать себя с главными героями. Если ребенок в реальном мире несчастен, то угроза от таких произведений может стать еще больше. В фантастическом мире он представляет себя победителей и неуязвимым героем, который вызывает всеобщее восхищение.[с.7; 5] Когда ваш малыш с головой и часто погружается в чтение фантастических книг или постоянно смотрит такие фильмы, неохотно идя на контакт и с вами и с друзьями, то нужно срочно предпринимать меры.

Важным обстоятельством является качество фантастики. Очень часто создатели произведений могут прибегать к сценам насилия, жестокости или драк. Когда дети погружаются в такой мир, то они переносят соответствующую модель поведения и в реальность. Могут меняться приоритеты, формируя личность ребенка в неправильном направлении. Дети начинают воспринимать насилие и жестокость, как обыденное явление. [с.19;17]

Психика ребенка восприимчива, поэтому она легко впитывает любую информацию. Об этом стоит помнить родителям. Необходимо выбирать для своего малыша добрые и позитивные фантастические произведения. Так он будет развиваться и обогащать свою фантазию без вреда для психики.

В детской городской библиотеке имени Д.Н. Мамина - Сибиряка большой выбор литературы для детей. Для начала была проведена беседа с библиотекарем Пашкевич Е. С.. Елена Сергеевна предоставила фотоотчеты с различных книжных выставок и презентации. На фотографиях изображено большое количество детей от 8 до 15 лет. Дети ходят в библиотеку по собственному желанию, где для них проводят различные интересные мероприятия, тематические недели.

С работником библиотеки была проведена беседа, как дети относятся к современной детской фантастике, на что было предложено узнать об этом у самих читателей. (результат опроса; см. приложение)

Литература развивает многие способности детей: учит искать, понимать, любить – всем тем качествам, которыми должен обладать человек. Именно книги формируют внутренний мир ребенка. Во многом благодаря книгам дети мечтают, фантазируют и изобретают.

Без интересных увлекательных книг невозможно себе представить настоящего детства. Однако, сегодня проблемы детского чтения, издания книг и периодики для детей и подростков стали еще острей.

Проведена очень интересная реферативная работа, а это знакомство с жанром фантастика, и подробный просмотр детской фантастики, ее влияние на психику детей.

Фантастика это добрые, светлые книги и фильмы, в которых добро, борется со злом, и после длительной борьбы, сопровождающейся невероятными приключениями и неожиданными поворотами сюжета, всегда побеждает. Фантастика – всего лишь оболочка, а проблемы и переживания героев – самые обыденные: дружба, предательство, первая любовь, неприятности в школе. Всё то, что беспокоит ребенка. Фантастический антураж, приключения в иных мирах, в другом времени, в глубоком Космосе или на родной планете – лишь способ заинтересовать, привлечь внимание к решению реальных проблем.

Библиографический список

Ананичев А., Звонарёва Л. …А у нас мастер-класс. А у вас. [Текст] //Детская литература. 2003, №3, С. 28

В комнате за сценой. Литературный альманах. М., [Текст] 2003.- 224 с.

Гиппиус З. Дневники. Кн.1, М., [Текст] 1999. - С.239

Детская литература и воспитание [Текст] // Сб. тр. международной научной конференции. - Тверь: ТвГУ, 2004

Детская литература и воспитание //[Текст] Сборник научных трудов Международной научной конференции. Вып. 2. - Тверь: ТвГУ, 2009

Звонарева Л. Почувствовать нерв времени: Заметки о современной детской литературе и периодике //[Текст] Детская литература. - 2002. - N 3. - с. 10-14

Переслегин С. М. Влияние литературы на общество//[Электронный ресурс] wwwsrev/content/review/default.asp

Полозова Т.Д. Русская литература для детей// [Текст] Учеб. Пособие.-М.: Academia, 2007. С.23-38

Сайт о российской фантастике// [Электронный ресурс] Rusf . ru раздел история.

Сборник материалов Второго Форума молодых писателей России// [Текст] Книжная палата, 2012

Современные проблемы детского чтения и книгоиздания для детей: наш взгляд. //[Текст] Книжная палата, 2008

Владимир Будаков, 12 лет:

Мне очень нравится читать книги. Я читал книгу о Гарри Поттере, она мне очень понравилась, но в учебные будни я читаю книги только по школьной программе, а летом, что захочу.

Юлия Распопова, 11 лет:

Я не люблю фантастику, я считаю, она для мальчишек, потому что мне кажется, что там есть страшные фрагменты. Я больше предпочитаю сказки о принцессах.

Василий Юдин,14 лет:

Екатерина Воронцова, 13 лет:

Что нравится детям в книгах данного жанра?

Татьяна Уланова, 14 лет:

- Я люблю фантастику, потому что она вносит разнообразие в обычное мироощущение человека. Фантастика всегда интереснее повседневной жизни, засыпанной учебниками и домашними заданиями. Кроме того, она развивает воображение и вообще наполняет жизнь новыми мыслями!

Юрий Диваков, 13 лет:

Максим Коробщиков, 14 лет:

- Фантастика погружает меня в сон! Кажется, что это всё возможно, к этому можно прикоснутся, и когда заканчивается какой-нибудь фантастический сюжет - ты словно просыпаешься, и вновь оказываешься в этом мире - вот за что я люблю фантастику!

Юлия Ефремова, 15 лет:

- Почему мне нравится фантастика?! да потому что я люблю помечтать! Когда я читаю, то мне кажется, что я сама там нахожусь и являюсь главным героем этой нереальной истории. После чтения фантастических книг у меня такое нереально-волшебное настроение появляется. Даже иногда вижу фантастику во сне!

Екатерина Аверина, 12 лет:

- Я люблю фантастику за то, что она даёт каждому человеку возможность перенестись в нереальный мир и хоть немножко поверить в чудеса.

История научной фантастики, ее виды. Апокалиптическая и постапокалиптическая фантастика, ее история и особенности. Хронофантастика, темпоральная фантастика или хроноопера. Типичные элементы мира киберпанка, жанр утопии. Происхождение термина "стимпанк".

Рубрика	Литература
Вид	реферат
Язык	русский
Дата добавления	09.10.2011
Размер файла	126,5 K

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Министерство образования и науки Российской Федерации

Научная фантастика, её разновидности и поджанры

Выбранная мною тема “ Научная фантастика” интересна мне тем, что имеет специфическую особенность изображать научные темы, построенные не на чистой выдумке, а всегда опирающиеся на научную основу. И если заглянуть в прошлое, то большинство тем научной фантастики в области биологии, физики, кибернетики, медицины, завоевании космоса, в наше время стали реальностью.

Появление фантастики было вызвано промышленной революцией в XIX веке. С приобретением популярности фантастику стали разделять на научную и развлекательную, в которой фантастический антураж использовался для освежения старых сюжетов. Первоначально научная фантастика была жанром литературы, описывающим достижения науки и техники, перспективы их развития и т. д. Часто описывался (как правило, в виде утопии мир будущего. Классическим примером такого типа фантастики являются произведения Жюля Верна.

Жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастических допущениях в области науки и техники, в том числе как естественных, так и гуманитарных наук. Произведения, основанные на ненаучных допущениях, относятся к другим жанрам. Темы научно-фантастических произведений -- новые открытия, изобретения, неизвестные науке факты, исследования космоса и путешествия во времени. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией, наукой прогнозирования мира будущего.

Разновидности научной фантастики

Научная фантастика за свою историю развилась и разрослась, породила новые направления и поглотила элементы более старых жанров, таких как утопия и альтернативная история. Научная фантастика делится, в основном, по области допущения: открытия и изобретения, ход истории, организация общества, путешествие во времени и др. Разумеется, деление на направления достаточно условно, так как одно и то же произведение может сочетать элементы сразу нескольких видов фантастики.

Твёрдая научна фантастика

Главная цель социальной фантастики -- раскрыть законы развития общества, попавшего в новые и непривычные для человечества условия.Характерная черта произведений этого жанра - попытка показать развитие человеческого общества, оказавшегося в необычной ситуации или общества кардинально отличающегося от современного, развитие тем социальной инженерии, социальной психологии или контроля над личностью. К этому жанру можно отнести множество утопий и антиутопий.

Социальная фантастика получила особенно широкое распространение в социалистических странах Восточной Европы (творчество Ивана Ефремова, братьев Стругатских,Станислава Лема).

Альтернативно-историческая научная фантастика

Произведения в которых развивается идея того, что в прошлом произошло или не произошло какое-либо событие, и что могло бы из этого выйти.

Апокалиптическая и Постапокалиптическая фантастика

Тесно связанные жанры, действие произведений в которых происходит во время или вскоре после катастрофы планетарного масштаба (столкновения с метеоритом, ядерной войны, экологической катастрофы, эпидемии).

Жанр научной фантастики, в котором рассказывается о наступлении какой-либо глобальной катастрофы

Действия происходят во время катастрофы: нашествия инопланетян, восстания роботов, пандемии, извержения вулкана и др.

Жанр научной фантастики, в котором действие развивается в мире, пережившем глобальную катастрофу. Постапокалиптическим называют также творческий стиль, несущий настроение пустынности, одиночества и ужаса в образах постаревшей и покинутой техники или зданий.

Основным характеристическим признаком постапокалиптики является развитие сюжета в мире (или ограниченной его части) со специфической историей. В прошлом этого мира цивилизация достигла высокого уровня социального и технического развития, но затем мир пережил некую глобальную катастрофу, в результате которой цивилизация и большинство созданных ею богатств были уничтожены.

В качестве катастрофы, уничтожившей мир, чаще всего используются: третья мировая война с применением оружия массового поражения (ядерного, химического или биологического), вторжение инопланетян, восстание машин под предводительством искусственного разума (роботов), пандемия, падение астероида, появление доисторических чудовищ, климатическая или иные катастрофы.

· Сельские общины или феодальные хозяйства, производящие продукты питания.

· Городские поселения -- центры торговли, ремёсел, обычно достаточно криминогенные, но живущие по определённым законам и имеющие силы поддержания порядка.

· Банды -- чисто криминальные сообщества под предводительством сильного лидера, базирующиеся на сохранившихся технологических объектах, предоставляющих минимум, необходимый для выживания (развалины заводов, выброшенные на берег или находящиеся на плаву гигантские корабли и т. п.), и живущие за счёт грабежа на торговых путях, налётов на оседлые поселения и нелегальной торговли.

· Дикие племена, обитающие обычно в пустынях, горах, другой труднодоступной местности и состоящие из одичавших либо мутировавших людей.

· Наличие колонии, обнесённой высокой бетонной стеной (При пандемии)

· Высокотехнологичные компактные сообщества, образовавшиеся на базе крупных военных баз, научных городков, орбитальных станций. Обычно описываются как относительно высокоцивилизованные (в отличие от большинства других общественных образований, они не восстанавливали общественную организацию, а сохранили и модифицировали то, что было до катастрофы), но при этом тоталитарные, управляемые радикальными военными или учёными.

В их руках находятся наиболее опасные технологии, сохранённые с докатастрофических времён. Как правило, они достаточно сильны, чтобы не только противостоять возможной агрессии, но и проводить в отношении ближайших соседей политику с позиции силы.

В описании места действия, как правило, присутствуют:

· Обширные пустыни на месте ранее заселённых территорий.

· Заброшенные, частично разрушенные города, предприятия, военные объекты.

· Территории, ранее находившиеся на суше, но в результате катастрофы затопленные морем. Здания и техногенные объекты на морском дне.

· Мутировавшие люди, животные, растения, целые леса-мутанты.

· Многочисленные артефакты погибшей цивилизации, частью опасные, частью полезные, но обычно просто служащие фоном для повествования.

Часто в одном произведении апокалиптика сочетается с постапокалиптикой, изображение катастрофы как таковой -- с изображением её непосредственных последствий и её влияния на жизнь выживших. Иногда в повествовании рассматривается срез современной действительности через призму восприятия далёких поколений. В литературе этот жанр близко примыкает и иногда смешивается с киберпанком.

Утопии и антиутопии

Жанры, посвященные моделированию общественного устройства будущего. В утопиях рисуется идеальное общество, выражающее воззрения автора. В антиутопиях -- полная противоположность идеалу, ужасное, обычно тоталитарное, общественное устройство.

научная фантастика киберпанк стимпанк

Жанр художественной литературы, близкий к научной фантастике, описывающий модель идеального, с точки зрения автора, общества. В отличие от антиутопии характеризуется верой автора в безупречность модели.

Классификация и признаки утопии.

Многие специалисты-литературоведы и философы выделяют утопии:

· технократические, то есть такие, где социальные проблемы решаются путем ускорения научно-технического прогресса.

· социальные, которые предполагают возможность изменения людьми собственного общества.

Основной отличительной чертой утопии, её спецификой является то, что при её создании не учитывались ограничения реального мира. В частности -- исторические предпосылки. Поэтому часто в обыденном сознании утопия воспринимается как нечто несбыточное, нереализуемый социальный идеал. Это также является конструктивной особенностью утопии. С общетеоретической точки зрения при определённых условиях утопия может быть реализована.

Направление в художественной литературе и кино, в узком смысле описание тоталитарного государства, в широком смысле -- любого общества, в котором возобладали негативные тенденции развития.

Отличия антиутопии от утопии

Антиутопия является логическим развитием утопии и формально также может быть отнесена к этому направлению. Однако если классическая утопия концентрируется на демонстрации позитивных черт описанного в произведении общественного устройства, то антиутопия стремится выявить его негативные черты. Таким образом, отличие утопии от антиутопии лишь в точке зрения автора. Важной особенностью утопии является её статичность, в то время как для антиутопии характерны попытки рассмотреть возможности развития описанных социальных устройств (как правило -- в сторону нарастания негативных тенденций, что нередко приводит к кризису и обвалу). Таким образом, антиутопия работает обычно с более сложными социальными моделями.

Поджанры научной фантастики

Классические киберпанковские персонажи -- маргинализованые, отчуждённые одиночки, которые живут на краю общества в преимущественно дистопичном будущем, где в повседневную жизнь стремительно ворвались технологические перемены, вездесущая инфосфера компьютеризованной информации и инвазивные модификации человеческого тела.

Слово киберпанк было придумано писателем Брюсом Бетке, который в 1980 году опубликовал одноимённый рассказ. К киберпанку как таковому рассказ не имеет прямого отношения. Просто один из героев рассказа, хакер, носит характерную панковскую причёску.

Некоторые считают, что киберпанк появился в значительной степени в противовес утопической фантастике, и что на его появление повлияло развитие информационных технологий в начале 1980-х годов, которое не находило адекватного отражения в традиционной научной фантастике того времени. Киберпанк же был нацелен в основном на ближайшее будущее, был технически точен и требовал от читателя хорошей осведомлённости в вопросах развития технологий, особенно компьютерных и сетевых.

В основном произведения киберпанка ориентированы на молодёжную, протестную аудиторию. Сюжетом киберпанковских произведений часто становится борьба хакеров с могущественными корпорациями. Главный положительный персонаж зачастую представляется киберпреступником, маргиналом без системного образования. А мотивация отрицательных персонажей связана с их принадлежностью к правящим миром транснациональным корпорациям или зависимостью от них. Общая особенность лучших произведений жанра заключается в том, что воплощённый в них художественный мир представлен технологической антиутопией. В мире киберпанка высокое технологическое развитие зачастую соседствует с глубоким социальным расслоением, нищетой, бесправием, уличной анархией в городских трущобах. После ряда коммерчески успешных экранизаций образы и мотивы киберпанка получили развитие в кинематографе, альтернативной музыке, графических произведениях (особенно аниме) и в компьютерных играх.

Стиль и характер

Виднейшими представителями киберпанка в литературе являются Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг, Пэт Кадиган, Руди Рюкер и Джон Ширли ; многие также считают представителем киберпанка или одним из его предшественников Филипа Киндреда Дика, который не вписывается в хронологические рамки киберпанка. В 1980-х годах киберпанк пришёл и в кинематограф, наложив заметный отпечаток на множество фантастических фильмов, снятых с тех пор. Начиная с 1990-х годов определённые тенденции в музыке и в моде также начали связывать с киберпанком, а в мире компьютерных и настольных игр появились ролевые игры в стиле киберпанк. К началу XXI века элементы киберпанка встречаются в большом множестве произведений научной фантастики.

Типичные элементы мира киберпанка таковы:

· городские трущобы в постапокалиптическом стиле

· влиятельные крупные корпорации, т. н. дзайбацу

· криминальные синдикаты, мафия

· наркотики и необходимые для выживания лекарства

В некоторых киберпанковских произведениях большая часть действия происходит в киберпространстве, размывающем границу между действительностью и виртуальной реальностью. В таких произведениях описано прямое подключение человеческого мозга к компьютерным системам. Такой киберпанк изображает мир как тёмное, зловещее место, в котором Сеть управляет каждым аспектом жизни людей. Гигантские, транснациональные корпорации подменяют собой правительства, обладая политической, экономической и даже военной силой.

Тема борьбы аутсайдеров против тоталитарных или квази тоталитарных систем типична для научной фантастики и киберпанка в частности, хотя в традиционной фантастике тоталитарные системы являются упорядоченными и государственными.

Как и он, многие киберпанковские протагонисты используются другими людьми или ИИ. Они оказываются в практически безысходных ситуациях, в которых они ничего не понимают. Это антигерои нового мира, неудачники, люди второго сорта, которым предоставляется шанс изменить мир.

Киберпанковские произведения часто используются как метафора современных беспокойств, вызванных крахами корпораций, правительственной коррупцией, развитием средств слежения и отчуждением. Киберпанк стремится взволновать читателей и призвать их к действиям. Часто это выражается бунтарством, которое можно описать как контркультуру контркультурной научной фантастики.

Также в киберпанке представлены возможности существования гражданских прав и обязанностей у ИИ, как у загруженного в компьютер человеческого разума, имеющего рассудок и самоанализ. Это вновь поднимает вопрос о том, что наличие разума, сравнимого с человеческим, должно давать таким субстанциям права и статус, подобные человеческим.

В настоящее время в общественной среде и массовой культуре наблюдаются явления, позволяющие говорить о стимпанке как о формирующейся субкультуре. Убедительному становлению препятствуют локализованность и разобщённость сообществ приверженцев, а также относительная дороговизна необходимой атрибутики.

· Альтернативно-исторический стимпанк -- основан на стилизации под реальный исторический мир XIX -- начала XX вв. Наиболее характерны стилизации под викторианскую Англию или Америку эпохи Дикого Запада.

· Фэнтезийный стимпанк -- описывает фантастические миры, технологически напоминающие Европу XIX в. В этих мирах с паровой машиной вполне уживаются магия и фэнтезийные расы (гномы, орки, эльфы).

Типичные элементы мира

Характерными элементами мира стимпанка можно считать:

· Технологии, основанные на принципах механики и паровых машинах, достигших высоких степеней развития: паровозы, паротурбовозы, гражданские и боевые корабли на паровом ходу, в том числе весьма крупных размеров (океанские лайнеры и дредноуты), паробусы, паровые экипажи, дирижабли, примитивные аэропланы (часто на паровом ходу) и прочие (зачастую весьма загадочные) механизмы, сделанные из клёпаного металла, медных труб и дерева. Машины в изобилии снабжены рычагами и приборами с аналоговыми циферблатами и стрелками. Внешний вид машин, как правило, выдерживается в стилистике викторианской Англии.

· Газовое и частично свечное освещение улиц и домов.

· Начальный уровень развития электричества -- телеграф, примитивные дуговые лампы, опыты с электричеством в стиле работ Николы Теслы

· Оружие времён промышленной революции и вариации на его тему: револьверы [1] , однозарядные и магазинные винтовки, ранние образцы автоматических винтовок, ранние образцы пулемётов (весьма популярен пулемёт Гатлинга), нарезные артиллерийские орудия, ранние образцы танков, аэростаты, дирижабли, могут присутствовать ранние образцы самолётов. Ограниченное употребление холодного оружия, такого, как шпаги, сабли, ножи. Особый аксессуар -- клинок, размещённый внутри трости.

· Также встречается и своеобразное протезирование -- утерянные конечности заменяются на механические части тела.

· Информационные технологии викторианской эпохи: уличные газеты, напоминающие кассовые аппараты неэлектронные счётные машины (арифмометр, вычислительная машина Бэббиджа и т. п.), телеграф, в ряде случаев -- пневмопочта и пневмотранспорт.

· Оружие времён промышленной революции и вариации на его тему: револьверы, однозарядные и магазинные винтовки, ранние образцы автоматических винтовок, ранние образцы пулемётов (весьма популярен пулемёт Гатлинга), нарезные артиллерийские орудия, ранние образцы танков, аэростаты, дирижабли, могут присутствовать ранние образцы самолётов. Ограниченное употребление холодного оружия, такого, как шпаги, сабли, ножи. Особый аксессуар -- клинок, размещённый внутри трости.

Стимпанк в мировой культуре

Периодически в разных странах проводятся мероприятия, посвящённые стилю стимпанк. К примеру, летом 2010 года в Avondale Estates (штат Атланта, США) прошёл общеамериканский фестиваль STEAMfest 2010. На специализированных веб-сайтах периодически появляется информация о мероприятиях в стиле стимпанк, проводящихся в разных частях света.

В пост-киберпанке можно условно выделить два направления -- биопанк и нанопанк.

Направление в научной фантастике (разновидность посткиберпанка), посвящённое социальным и психологическим аспектам использования генной инженерии и применения биологического оружия.

Направление в научной фантастике (разновидность посткиберпанка), посвящённое социальным и психологическим аспектам применения нанотехнологий.

Вы можете изучить и скачать доклад-презентацию на тему Проблема внеземного разума в научно-фантастической литературе. Презентация на заданную тему содержит 10 слайдов. Для просмотра воспользуйтесь проигрывателем, если материал оказался полезным для Вас - поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте наш сайт презентаций в закладки!

Проблема внеземного разума в научно-фантастической литературе Выполнила работу студентка группы Топ 19 1/9 СагермановаВ.

Занимается ли вопросом о внеземных цивилизациях современная наука? И если занимается, то, как она его решает. Прежде всего, следует отметить, что вопрос о внеземных цивилизациях имеет свою научную постановку, которая существенно отличается от его трактовок массовым, обыденным, вненаучным сознанием. Современная наука трактует внеземные цивилизации как общества разумных существ, которые могут возникать и существовать вне Земли (на других планетах, космических телах, в иных вселенных, средах и др.).

С позиций современной науки предположение о возможности существования внеземных цивилизаций имеет объективные основания: представление о материальном единстве мира; о развитии, эволюции материи как всеобщем ее свойстве; данные естествознания о закономерном, естественном характере происхождения и эволюции жизни, а также происхождения и эволюции человека на Земле; астрономические данные о том, что Солнце - типичная, рядовая звезда нашей Галактики и нет оснований для ее выделения среди множества других подобных звезд; в то же время астрономия исходит из того, что в Космосе существует большое разнообразие физических условий, что может привести в принципе к возникновению самых разнообразных форм высокоорганизованной материи. В начале 1960-х гг. одним из итогов интенсивного развития астрономического познания, широкого научного международного сотрудничества в астрономии явился важный вывод: во-первых, сложились научные основания исследования проблемы внеземных цивилизаций и, во-вторых, эта проблема носит комплексный, междисциплинарный характер, решается совместными усилиями специалистов в области естественных, технических, социально-гуманитарных и философских наук.

В настоящее время реально возможными контактами с внеземными цивилизациями являются контакты по каналам связи. Если время распространения сигнала в обе стороны t больше времени жизни цивилизации (t > L) , то речь может идти об одностороннем контакте. Если же t

Изучение внеземных цивилизаций направлено на установление той или иной формы связи с ними. Эти связи могут быть косвенные и прямые (выявление сигналов, направляемых такими цивилизациями либо нам, либо какой-нибудь другой цивилизации, либо безадресно). В настоящее время наметилось несколько направлений поиска следов активности внеземных цивилизаций.

Целенаправленный поиск внеземных цивилизаций осуществляется уже свыше сорока лет. Однако итоги оказываются обескураживающими. За сорок с лишним лет проведения в различных странах систематических наблюдений с целью обнаружения признаков внеземных цивилизаций или сигналов от них положительных результатов получено не было. Ни очевидных признаков существования мощных внеземных цивилизаций (сверхцивилизаций), следов их активности, ни сигналов, которые можно было трактовать как искусственные, передаваемые внеземными цивилизациями, обнаружить не удалось. Эту ситуацию определили как астросоциологический парадокс: теоретические предсказания, оценки и ожидания противоречат бесспорным результатам эксперимента.

ГОСТ

Симулякр — это изображение, копия того, чего не существует на самом деле.

Современная научная фантастика

Фантастика в современной литературе на сегодняшний день существует в виде фэнтези и научной фантастики.

Научная фантастика – это жанр в литературе и кино, где события происходят в мире, который отличается от реальности, исторической или современной, хотя бы в одном значимом отношении.

Это отличие может быть физическим, технологическим, социологическим, историческим и т.д. Если же отличие связано с магией, речь идет о жанре фэнтези.

Использование в литературе фантастических приемов встречается еще в античности, однако настоящее рождение жанра научной фантастики произошло в 19 веке в рамках романтизма. Представители этого направления в своем творчестве часто выбирали путь бегства от действительности. Так появились произведения, в которых персонажи с помощью научных открытий и изобретений оказываются в другом времени, в необычных мирах, на других планетах. Классиком научной фантастики считается Эдгара По.

В 19 веке определилась и роль фантастики в культуре – осмысление места техники и науки в жизни человека и общества. Об этом в своих произведениях писали Жюль Верн и Герберт Уэллс. В произведениях Ж. Верна отражалась вера в научно-технический прогресс, а Г. Уэллс в его развитии видел негативные последствия. В их произведениях сформировался основной круг тем, которые используются и современными писателями:

Космические путешествия;
Путешествия во времени;
Контакт с иным разумом;
Параллельные миры;
Альтернативная история, криптоистория;
Войны будущего;
Эволюция и мутация человека,
Последствия научных открытий и изобретений;
Искусственный интеллект и роботы;
Общество будущего (утопия и антиутопия);
Гибель цивилизации в результате катаклизма.

Криптоистория – это жанр фантастики, который основывается на допущении, что реальная история человеческой цивилизации отличалась от известной нам, но была скрыта, забыта либо сфальсифицирована и т.д. Криптоистория близка к альтернативной истории.

Готовые работы на аналогичную тему

Современное фэнтези

Фэнтези – это фантастический жанр, использующий в повествовании фольклорные, мифологические и сказочные мотивы.

В связи с тем, что формирование фэнтези происходило под влиянием британских авторов, миры фэнтези близки эстетически рыцарскому Средневековью, но населены вымышленными существами и персонажами, обладающими сверхъестественными способностями. В настоящее время существует множество фэнтези-романов, основанных на славянской, скандинавской и других мифологиях.

Для современной литературы характерна смесь жанров, классическое или героическое фэнтези в чистом виде практически не встречаются. Современные произведения этого жанра сочетают в себе черты исторической, политической, юмористической фэнтези.

Составление сотни наиглавнейших фантастических книг потребовало от нашей редакции куда больших усилий, чем аналогичные списки игр, фильмов и сериалов. Неудивительно, ведь книги — основа основ всей мировой фантастики. Как и прежде, основным критерием для нас было значение того или иного произведения для мировой и отечественной фантастики.

В наш список попали лишь те книги и циклы, которые стали общепризнанными столпами фантастической литературы или оказали значительное влияние на развитие отдельных фантастических направлений. При этом мы не пошли на поводу у соблазна приписать основной вклад в фантастику англоязычным авторам: почти пятую часть нашего перечня занимают книги отечественных мастеров слова.

Итак, перед вами те 100 книг, которые, по мнению МирФ, любой уважающий себя поклонник фантастики прочесть попросту обязан!

Сказка для детей, придуманная английским математиком, оказала огромное влияние на развитие НФ. Сатирический абсурдизм, обилие парадоксов, иные измерения — книга Кэрролла включила в себя множество тем, неоднократно использованных фантастами последующих поколений. Особенно велико влияние Кэрролла на англоязычную культуру — по количеству цитирований повести об Алисе уступают только Шекспиру.

Первое значительное произведение о биологических мутациях, которые грозят человечеству переходом на новую ступень эволюции. Естественно, обычные люди не готовы просто так отправляться на свалку истории, поэтому слэнам-мутантам приходится несладко. Ситуация осложнена тем, что слэны — плод генной инженерии. Человечество само породит собственного могильщика?

Классическая постапокалиптическая эпопея. После ядерной войны единственным оплотом знаний и культуры остается церковь в лице основанного ученым-физиком ордена Святого Лейбовица. Действие книги происходит на протяжении тысячи лет: цивилизация постепенно возрождается, чтобы вновь погибнуть… Искренне верующий человек, Миллер с глубоким пессимизмом смотрит на способность религии принести человечеству настоящее спасение.

Священная книга киберпанка, где есть практически все его знаковые приметы. Блестяще показано высокотехнологическое близкое будущее, в котором власть принадлежит хищным транснациональным корпорациям и процветает киберпреступность. Гибсон выступил настоящим пророком наступившей сегодня цифровой эры, не только предвидя проблемы развития информационных технологий, но и введя в широкий оборот специфический компьютерный жаргон.

Одна из основ литературной антиутопии. В отличие от современников, разоблачавших конкретные политические модели, роман Хаксли полемизировал с идеалистическими взглядами о совершенстве технократии. Завладевшие властью интеллектуалы построят еще один вариант концлагеря — пусть и благопристойного на вид. Увы, современное нам общество подтверждает правоту Хаксли.

Антиутопия, в основе которой — не политические или социальные, а культурологические идеи. Показано общество, где истинная культура стала жертвой прагматичного жлобства: животный материализм безоговорочно восторжествовал над романтическим идеализмом. Пожарные, сжигающие книги, — очередной знаковый образ современной цивилизации. События последних лет показывают, что роману грозит участь не предупреждения, но пророчества!

Шедевр антивоенной фантастики (да и литературы вообще). Герой книги — альтер-эго автора Билли Пилигрим, ветеран войны, переживший варварскую бомбардировку Дрездена. Похищенный инопланетянами, герой лишь с их помощью сумеет излечиться от нервного потрясения и обрести внутренний покой. Фантастический сюжет книги — лишь прием, с помощью которого Воннегут борется со внутренними демонами своего поколения.

Урсула Ле Гуин, Хайнский цикл

Один из самых прославленных и многослойных НФ-романов, осыпанный многочисленными премиями. Образец удачного совмещения политических интриг галактического уровня, тщательного показа своеобразной псевдоисламской культуры, романтизированной биографии харизматического лидера с подробно выписанной психологией героев. Герберту удалось вывести космооперу на совершенно новый уровень.

Энн Маккефри, цикл о Перне

Кэролайн Дж. Черри, цикл об Альянсе и Союзе

Лоис Макмастер Буджолд, Барраярский цикл

Роман чешского писателя — философская эпопея, исследующая социальный феномен возникновения фашизма и, одновременно, эталон сатирической фантастики. Симпатичные саламандры, обладающие зачатками разума, беззастенчиво эксплуатируются ушлыми людишками. Из них делают дешевую рабочую силу, безропотных солдат и даже консервы. А затем находится некий человечек, бывший фельдфебель Андреас Шульце, который возглавляет успешный бунт саламандр…

Роберт Шекли, рассказы

Лучшая юмористическая фантастика в короткой форме (можно добавить разве что некоторые вещи Генри Каттнера). Тематика самая разнообразная — от пародии на жанровые штампы НФ до откровенной сатиры на общественные явления. Блестящие идеи изложены в по-настоящему смешной форме. По литературной стилистике произведения Роберта Шекли ближе всего к творчеству О’Генри: мягкий юмор, а также ударный и зачастую абсолютно неожиданный финал.

Самый выдающийся сериал юмористической фантастики в истории, поставивший направление на недосягаемую ранее высоту. В Британии романы о Плоском мире не вылезают из списков бестселлеров, но дело не в коммерческом успехе. Книги серии не просто развлекательны и ироничны, они еще и умны, по-хорошему назидательны, заставляют о многом задуматься. К тому же, Пратчетт — яркий стилист, что позволяет читать его даже тем, кто не переваривает фантастику в принципе.

Аркадий и Борис Стругацкие, цикл о Полудне

Кир Булычев, цикл о Великом Гусляре

Урсула Ле Гуин, цикл о Земноморье

Стартовую книгу рассказов о Ведьмаке можно счесть основоположником славянского героического фэнтези. Правда, польский писатель создавал свои рассказы, используя приемы иронического постмодернизма, что выделило их из однотипной массы фэнтезийных боевиков. В последующих книгах цикла Сапковский нарисовал удивительно достоверный магический мир, населенный нетрадиционными героями, которые участвуют в эпических событиях.

Ник Перумов, цикл об Упорядоченном

Роберт Говард, цикл о Конане

Фриц Лейбер, цикл о Фафхрде и Сером Мышелове

Бриллиант современной мифологической фантастики, написанный с использованием приемов психологического триллера, драмы и мистического романа. Боги нуждаются в пастве, без которых они — лишь блеклые тени минувших веков. И, кто бы что ни говорил, ныне люди по-прежнему верят — только их новые божества сменили окраску… Роман — глубокомысленная притча о природе веры и поисках самого себя.

Александр Волков, цикл об Изумрудном городе

Кир Булычев, цикл об Алисе Селезнёвой

Владислав Крапивин, цикл о Великом Кристалле

Джоан Ролинг, цикл о Гарри Поттере

Можно по-разному относиться к книгам про юного мага в круглых очках, которые поставили на уши весь мир, однако заслуги Ролинг перед фантастикой и литературой вообще неоспоримы. Истинное волшебство Гарри Поттера — то, что он вернул книгу в руки молодого поколения, возродил интерес к чтению, угасший было под натиском мультимедийных развлечений. А уж многомиллионные тиражи и баснословные прибыли — лишь следствие.

Отчасти роман о приключениях американского археолога Мартина Пэдуэя, который из Италии времен Муссолини перенесся во времена готского владычества, навеян классической хронооперой Марка Твена. Однако по сути это уже настоящая альтернативная история, хоть и решенная в ироническом ключе. В отличие от героя Твена, Пэдуэю удалось повернуть колесо Истории в иную сторону. Прогресс восторжествовал — Тьма так и не наступит?

Кэтрин Куртц, цикл о Дерини

Первые романы цикла — громоздкое и неуклюжее подражание Перумову. Однако, начиная с третьего тома, Камша сменила вектор в сторону псевдоисторической фантазии, взяв за основу период английской Войны Роз и творчество Джорджа Мартина. И цикл зажил заново, благодаря галерее ярко прописанных персонажей. Ныне Вера Камша — один из немногих отечественных авторов, сочиняющих книги на уровне лучших мировых образцов.

Говард Филлипс Лавкрафт, рассказы

В начале 20 века официальная наука утверждала, что жизнь на планете существует уже многие миллиарды лет, предполагая также, что за пределами Земли лежат неведомые космические пространства. Все эти бездны времен и расстояний пугали — и Лавкрафт сумел выразить эти страхи. Но, что важнее, писатель создал для своих произведений единый мифологический фон. Его повести, в должной пропорции смешивающие сказанное и скрытое, по сей день будоражат воображение читателей.

Вне категорий

Майкл Муркок, цикл о Мультивселенной

Суперсерия, не имеющая аналогов в мировой фантастике. Муркок разработал концепцию Мультивселенной, где сосуществуют множество параллельных миров. Книги мегацикла написаны в разных жанрах — НФ, фэнтези, альтернативная история, даже реалистическая проза. Герои свободно мигрируют из романа в роман, в итоге образуя невероятное полифоническое полотно. Особенно значителен вклад Муркока в героическое фэнтези.

Один из самых необычных фантастических миров, где на берегах гигантской Реки неведомые существа (инопланетяне, боги?) с непонятными целями воскресили всех людей, когда-либо живших на Земле. Ни больше — ни меньше! Особо пытливые воскрешенные отправляются в невероятное путешествие к истокам Реки за ответом: зачем все это? С одной стороны — оригинальная авантюрная фантастика, с другой — философская история поиска смысла жизни.

Джин Вулф, цикл о Новом солнце

Гремучая смесь фэнтези, мистики, НФ и еще один-Вулф-ведает-чего заставляет читателей до сих пор спорить о смысле тех или иных событий тетралогии. Книга для интеллектуалов? Нет — Вулф умеет и любит выстраивать динамичный сюжет. Однако крепких сюжетников в фантастике пруд пруди, а людей, обладающих таким богатым воображением, единицы — за что Вулфа и ценим. Правда, последующие книги Брийской эпопеи порядком уступают начальному циклу.

Читайте также: