Конфликты в сфере искусства реферат

Обновлено: 02.07.2024

Кафедра правоведения
"Правовой конфликт в произведениях изобразительного искусства"Выполнил:
студент группы
БИС13-01
Беляева А.А.

Проверил:
старший преподаватель
кафедры правоведения Бабаева А. А.

Красноярск 2015 г.
Оглавление
Введение 3
Различные виды хищений в произведениях изобразительного искусства 5
1.1 Кража 5
1.2 Разбой 8
Убийство в произведениях изобразительного искусства 9
Правовые конфликты массового характера 11
3.1 Массовые беспорядки 11
3.2 Мятеж 12Заключение 16
Список использованной литературы 17

Введение
Заметное место в современной социальной жизни занимают правовые конфликты, которые способны возникать в разных сферах общественной и частной жизни. "Юридичностъ" конфликта, то есть приложимость правовых критериев к действиям его участников, может обнаружиться и в экономических, и в политических, и в семейных, и во многих других разновидностяхсоциальных отношений.
Правовым конфликтом считается социальное по своей природе и генезису столкновение правоспособных субъектов, содержание которого выходит за рамки норм права и требует для его урегулирования вмешательства органов правопорядка и правосудия.
Правовой (юридический) конфликт представляет собой социальное по своей природе и генезису, открытое, достигшее фазы обострения, вышедшее зарамки норм права и требующее вмешательства официальных правовых инстанций столкновение между правоспособными субъектами, их конкурирующими желаниями, потребностями, Такие конфликты могут быть административными, гражданскими, уголовными, международно-правовыми и т. д. Соблюдение прав участвующих в них сторон охраняется и гарантируется государством или международными сообществами. Эти социальныесубъекты, наделенные властными полномочиями, обладают правом применять соответствующие юридические санкции по отношению к участникам конфликтов, признанным виновными в нарушении соответствующих законодательств.1
История обсуждения конфликта, попыток его анализа и интерпретации исчисляется тысячелетиями. Конфликт - постоянный спутник человека, по сути дела - лишь одна из форм внутривидовой и межвидовойборьбы за существование, один из механизмов естественного отбора, который заставляет людей полностью раскрыться в борьбе с оппонентом. Рассматривая обычный семейный конфликт, можно заметить, что на определенном этапе обе стороны забывают о его причинах, и желание победить в споре трансформируется в желание просто победить. Когда страсти накаляются, уже не важно, в чем причина спора - важно выигратьего. Но спор - цивилизованная форма конфликта, далеко отошедшая уже от поведения животных. А вот драки, выяснения отношений между группировками, вооруженные столкновения - это уже гораздо больше напоминает выяснение отношений, свойственное животным – с помощью грубой силы. И чем дальше в глубь времен посмотреть, тем в менее завуалированной форме предстает это животное свойство человека, этотсоциологизированный, но, по сути, чисто биологический механизм. Логично поэтому заменить предположение о том, что конфликт - постоянный спутник человека, на предположение о том, что конфликт - постоянный спутник всего живого на земле. Однако первые обсуждения конфликтологических проблем стали возможны лишь на определенном этапе взросления человечества, и тут же нашли отражение во всех сферах деятельностиобщества.2 Философия, театральное искусство, литература и зодчество вобрали в себя различные точки зрения не только на конфликты межличностные, но и на конфликты между государством и человеком, на правовые конфликты. Что касается произведений изобразительного искусства – то художники не остались в стороне, и также выразили в своих творениях некие точки зрения на противоправное.

ГОСТ

Понятие и общая характеристика отражения конфликта в искусстве

Отражение конфликта в искусстве – это система приемов и способов освещения конфликта, как неотъемлемого элемента жизни человека, в произведениях литературы, живописи, театральных постановках, кинокартинах и т.д.

Сфера искусства, для которой исключительно важной задачей выступает привлечение внимания зрителя и получение от него искренней внутренней реакции на увиденное произведение искусства, очень части становится предметом интереса со стороны деятелей искусства.

В результате можно абсолютно справедливо говорить о том, что такое важное и значимое как для отдельного индивида, так и для общества в целом, явление как конфликт, во все времена занимало свое место в процессе художественного осмысления и отражения человеком окружающей его действительности.

Проводя общую характеристику отражения конфликта в искусстве, представляется целесообразным отметить то, что работа с образом конфликта в литературе, изобразительном искусстве, драматургии, и т.д., важна в первую очередь для формирования у самих людей собственного отношения к тем или иным проявлениям конфликтного взаимодействия в обществе.

Так, освоение конфликта человеком, сопровождающееся выработкой собственного внутреннего отношения к такого рода социальному явлению, с применением художественных образов известно человечеству еще со времен наскальной живописи и устного фольклора.

В современном мире, значимость корректного отражения конфликтов в искусстве обуславливается, например, тем, что с развитием глобальных средств массовой коммуникации и доступностью произведений искусства широким слоям населения, трансляция факторов, влияющих на конкретный выбор тем или иным человеком способа поведения в социальном конфликте, становится важнейшим каналом их профилактики и разрешения.

Причем, как представляется, в будущем, использование произведений искусства с целью профилактики конфликтов и выработки эффективных механизмов их разрешения способно стать одним из наиболее эффективных и перспективных направлений масштабной работы с социальными конфликтами.

Готовые работы на аналогичную тему

Для достижения обозначенных целей уже сейчас наблюдается тесное взаимодействие искусства и конфликтологии как науки, что значительно повышает прикладное значение последней в деятельности по изучению, развитию и разрешению социальных конфликтов, поскольку художественное осмысление во всех случаях только дополняет и упрощает профессиональное научное осмысление любого явления окружающей действительности.

Специфика осмысления конфликта как объективного социального явления в искусстве

Как было отмечено выше, как собственно отражению конфликта, так и его художественному осмыслению и описанию во все времена в искусстве уделялось значительное внимание. Результатом такого отношения к проблеме конфликтов со стороны деятелей искусства стало то, что проблема конфликта разработана в искусстве на достаточно высоком уровне.

Иными словами, Гегель говорил о том, что искусство не должно бесконечно стремиться изменить мир к лучшему, что само по себе является крайне утопичной идеей, а должно предоставлять человеку инструменты для достижения им состояния внутренней гармонии с самим собой и окружающей его суровой действительности, неотъемлемой составляющей которой являются и социальные конфликты.

В результате, самым ценным для искусства становится тот конфликт, подлинная основа которого воплощена в коллизии между духовными силами и поступками человека – в таком случае, внешне, человек пребывает в состоянии борьбы с чем-то против самого себя.

Виды конфликтов, отражаемых в искусстве

Анализ специальной литературы свидетельствует, что существует несколько наиболее распространенных типов конфликтов, охотно освещаемых в искусстве. Так, исходя из обозначенной выше разницы в масштабах и природе конфликтов, принято выделять:

Кроме того, по содержанию и направленности волевых действий сторон конфликта, применительно к его отражению в искусстве могут выделяться следующие категории конфликтов:

жественно-образных формах отражения действительности. Литература, живопись, скульптура, музыка, танец, кино, театр, другие виды искусства всегда художественно отражали конфликты, влияли на формирование отношения к ним у зрителей, читателей, слушателей. С момента появления наскальной живописи и устно передаваемых легенд искусство служило мощным фактором духовно-практического освоения людьми конфликтов, влияло на их определение своего поведения.

Исследование факторов, влияющих на выбор человеком конфликтных или неконфликтных способов поведения в проблемных ситуациях социального взаимодействия выступает важнейшей задачей конфликтологии.

Очевидно, что использование искусства и СМИ в интересах профилактики конфликтов и их конструктивного разрешения — одно из весьма перспективных направлений повышения конфликтологической культуры российского общества. Включение данной проблематики в сферу интересов конфликтологии намного повышает практические возможности науки по изучению и регулированию прежде всего социальных конфликтов.

Художественное осмысление реальности не противостоит, а дополняет, усиливает и облегчает научный анализ проблемы конфликтов. Можно привести множество примеров, подтверждающих эту мысль. Любая область искусства оказывает влияние на понимание людьми сущности и роли конфликтов в их жизни, а также на формирование стереотипов поведения в проблемных ситуациях взаимодействия с окружающими. Приведем в качестве иллюстрации три поэтических образа, созданных гением прошлого века и двумя известными поэтами нынешнего столетия. Эти образы раскрывают восприятие российскими поэтами ситуации, сложившейся в прошлом, а также в начале и конце века, в котором им и нам было суждено жить.

Свободы сеятель пустынный, Я вышел рано, до звезды. Рукою чистой и безвинной 3 порабощенные бразды Ъросал живительное селт -Q-lo потерял а. только врел1я Ълагие ллысли и труды

'Jlacumecb, ллирные народы! %ас не разбудит чести клич К. челгу стадам, дары свободы? Ых должно резать или стричь ^Наследство их из рода в роды Ярлю с грел1у1мкалли, да бич

Душкин, 1823 t.

!• Введение в конфликтологию

5Г устал от двадцатого века, От его окровавленных рек U не надо мне прав человека, Я давно уже не человек!

Соколов, 1989 г

0ек мой зверь мой, кто сумеет Заглянуть в твои зрачки U своею кровью склеит Т)вух. столетий позвонки

О .Мандельштам, 1922 г.

Таблица 1.1. Чувства, испытываемые зрителями при просмотре информационных телевизионных передач

(Хлопьев, 1996 г.)

Положительные	Процент	Отрицательные	Процент
эмоции	опрошенных	эмоции	опрошенных
Уверенность	9,3	Неуверенность	57,2
Надежда	24,3	Разочарование	45,2
Спокойствие	7,1	Тревога	59,6
Доверие	13,7	Обман	50,8
Гордость	7,0	Унижение	50,5
Интерес	44,7	Безразличие	28,3
Бодрость	6,2	Усталость	57,9 i
Защищенность	3,4	Беззащитность	58,1 f
Бесстрашие	9,2	Страх	48,9
В среднем	13,9	50,7

Наиболее часто при просмотре информационных телевизионных передач телезрители испытывают чувства тревоги, беззащитности, усталости и неуверенности. Очевидно, что эти чувства не могут не оказывать влияния на их поведение, в том числе и в конфликтных ситуациях.

/. Предпосылки формирования конфликтологических идей 21

Таким образом, искусство и средства массовой информации:

• оказывают мощное воздействие на формирование у всех людей установок, влияющих на их поведение в конфликтных ситуациях;

• влияют на понимание и оценку конфликтов самими конфликтологами, руководителями, политиками;

• помогают формировать у людей, начиная с детства, стереотипы конструктивного поведения в проблемных ситуациях социального взаимодействия.

В монографии приводится авторский взгляд на содержание и структуру внутриличностного конфликта, который рассматривается с научной (психологической, философской, искусствоведческой, педагогической) и с художественной (приводятся и анализируются произведения художников) точек зрения. Такой подход дает возможность не только обогатить пространство познания конфликта, но и привлечь к изучению одного из сложнейших психических явлений широкий круг читателей – студентов гуманитарных и художественных средних специальных учебных заведений (музыкальных, художественных, театральных) и вузов, ученых и деятелей искусства.

В попытке определить художественную сущность внутриличностного конфликта необходимо обратиться к разным способам его изображения: моделированию и художественному воплощению. Это вряд ли возможно сделать, если не выделить какой-либо определенный его вид: мотивационный, когнитивный или ролевой. Так как категория роли является одной из базовых не только в психологии, конфликтологии, социологии, но и в искусстве, остановимся на данном виде внутриличностных конфликтов более подробно. Для начала — повторяем то, что уже известно. Ролевые конфликты бывают трех видов: между двумя и более ролями, которые являются одинаково значимыми для личности, но, зачастую, противоречат друг другу; конфликт между требованиями роли и возможностями субъекта к эффективному существованию в ней; конфликт между требованиями внутри одной роли, когда одни ролевые требования и позиции устраивают, а другие нет. Модель ролевого конфликта определяется содержанием роли. Но, прежде чем ее привести, необходимо уточнить понимание роли не только с позиций науки, но и с позиций искусства.

Читайте также: