Как развивалось строительство в конце 18 начале 19 века реферат кратко
Обновлено: 06.07.2024
Для решения задач, стоящих перед кап. строительством, необходимо преодолеть недостатки, присущие современному строительному производству и прежде всего в организации строительства, а для этого необходимо знать ее историю, процесс становления в историческом
ОРГАНИЗАЦИЯ СТРОИТЕЛЬНОГО ПРОИЗВОДСТВА В РОССИИ
Развитые экономические страны в те времена (период Петра), крупные масштабы строительства потребовали новой организации всего строительного дела.
1706-создана канцелярия городовых дел, которая в 1723 году переименована в канцелярию от строений Санкт-Петербурга, которая ведала застройкой Петербурга. Канцелярия состояла из судьи, двух комиссаров и дьяка. Комиссары следили за ходом строительства, а дьяк вел протоколы, в которых фиксировались все указания Петра и его сподвижников. Канцелярии подчинялись все архитекторы, их ученики и мастера, а также два батальона пехоты для ведения казенного строительства.
1714-Выпуск серии “образцовых” проектов, утвержденных именным указом Петра. Серия состояла из трех вариантов домов: дом для “подлых”, дом для “зажиточных”, дом для “именитых”.
¨ для строительства по “образцовым” проектам был организован выпуск скобяных изделий, стекла, кирпича по впервые установленному стандарту 11*5,5*2,075 дюйма или 280*140*70 мм (1 дюйм = 25,4 мм);
¨ организация цементного производства вокруг Петербурга на водяных и ветряных мельницах;
¨ организовано механизированное пиление древесины;
¨ учреждение в Москве инженерной школы указом Петра I;
¨ учреждение в 1719 г. инженерной школы в Петербурге.
1737-1742-организована специальная комиссия о Санкт-Петербургском строении, которая разработала трактат-кодекс “Должность архитектурной экспедиции” — это был первый русский труд по архитектуре, имевший большое значение для развития строительства по “образцовым” проектам. В 1742 году комиссия была упразднена и руководство строительством вновь переходит в ведение канцелярии от строений, которая широко использует “образцовые” проекты.
40-е годы 18 века— контроль за строительством перешел в ведение полиции, которая по образцу Петербургской была организована во многих городах России. При полицмейстерской канцелярии были учреждены должности архитекторов и их помощников.
1757-открыта академия художеств в Петербурге, готовившая художников, скульпторов и архитекторов.
1776-создана первая архитектурная школа в России.
1775-административная реформа, по которой государство было разделено на 50 губерний с 443 уездами (вместо 20 губерний), что дало толчок для роста городского строительства.
1762-создана комиссия о строительстве Санкт-Петербурга и Москвы, которая вела большие работы по реконструкции городов России (выдаче “образцовых” проектов, утверждение индивидуальных, разработка и утверждение планов городов, проработка “образцовых” проектов, которые и отличии от петровских лимитировали лишь основные размеры зданий и пропорции фасадов.
Вторая половина 18 века — Характерно: 1) привлечение военных для отдельных видов работ (геодезическая съемка планов городов, строительство казенных зданий); 2) значительный размах дворцового строительства, были созданы шедевры зодчества, вошедшие в перечень наиболее знаменитых мировых архитектурных сооружений.
Однако общий уровень производства строительных работ оставался на уровне кустарного промысла.
19 век-эпоха зарождения капитализма в России.
1802-в составе Министерства внутренних дел был создан строительный комитет, в обязанности которого входило рассмотрение планов и фасадов зданий и представленных к ним смет (16человек). Он осуществлял проектирование крупнейших объектов.
До 1819-делами строительства ведало Министерство полиции, в обязанности которого входило обеспечение городов планами и фасадами, размножение и рассылка образцовых проектов по губерниям, где наблюдение за строительством осуществляли строительные экспедиции.
-При проведении дорогостоящих строительных работ утверждались Временные комиссии И комитеты, за работу которых нес ответственность гражданский губернатор (с 1800 года действовала комиссия по постройке Казанского собора).
-Существовала система государственного планирования в строительстве, которая распределяла государственные и бюджетные средства на постройку и починку казенных зданий и сооружений между специализированными министерствами и ведомствами. Финансирование осуществлялось на основании смет, утверждаемых в составе проектов.
1811-создается первый нормативный справочник на строительные работы — “Урочный реестр” — ГУПС, в котором имелись технологические правила, которые предусматривали расчеты продолжительности строительства, наборы необходимого инструмента, потребности в транспортных средствах, определение объемов земляных работ, расчет численности и квалифицированного состава рабочей бригады.
В 18 веке основной фигурой ра стройке был мастер. Появление инженерных кадров привело к изменению состава работников на стройке. Снизилась роль мастера, исчезли подмастерья, но выдвинулась фигура десятника — специалист для наблюдения и организации работы основных и вспомогательных рабочих.
В конце 18 начале 19 века в России появились механические заводы, выпускавшие различные приспособления для производства строительных и монтажных работ.
1803-1828— выпускаются “ образцовые” проекты фасадов казенных зданий, которые сыграли значительную роль в застройке городов, способствовали унификации проектных решений.
В 19 веке в строительстве очень широко стал применяться чугун, а затем и сварочное железо, однако, основными материалами еще долгое время оставались камень и дерево.
Примерно к середине 19 века в России было около 1000 мелких кирпичных заводов, где работали 10000 рабочих, годовой выпуск составил 125000000 штук кирпичей.
Производственный процесс:
Каменные работы, как правило, выполнялись артелью, состоящей из нескольких пар каменщиков (первой руки и второй руки), которые выполняли все виды работ (кладку, перенос материалов, приготовление раствора). Артель возглавлял десятник, который контролировал качество кладки с помощью уровня, отвеса, причалки.
Установка лесов, подмостей, изготовление кружал для ведения кладочных работ выполнялись плотниками при участии каменщиков.
Кирпич перед кладкой вымачивался, швы затирались заподлицо или расшивались, поверхность кладки промывалась раствором соляной кислоты.
Подъем кирпича на высоту осуществлялся по лесам рабочими-козлоносами, а в отдельных случаях с помощью специальных механизмов — лебедок, кранов.
В области вяжущих Материалов в первой четверти был сделан крупный шаг — от гидравлической извести к портландцементу. Русский военный техник Е. Г.Челиев в 1817-1821годах портландцемент.
В 40-х годах Д. И.Журавским были проведены опыты по изучению механических свойств в древесинах различных пород. Полученные данные легли в основу расчета деревянных мостов.
1843-1852-выпущены новые две серии образцовых проектов, одна из которых для обывателей уездных городов. На ряду с жилыми разрабатываются образцовые проекты для административных “казенных зданий” и путевых сооружений (вокзалы и др.), атлас чертежей для сельских построек.
1864-управление гражданским строительством в стране было передано МВД. В следующем году (1865) был утвержден технико-строительный комитет и выделен ряд министерств и ведомств с полной самостоятельностью в области строительства. Строительством общественных зданий стали заниматься земства. Строительные отделения при губернских правлениях больше не распоряжались арестанслими ротами и средствами.
-Таким образом, в конце 19- начале 20 века Управление кап. строительством перестало быть общегосударственным делом. Городское строительство приобретало случайный характер, промышленное строительство было подчинено тенденциям капиталистического развития хозяйства.
—Многие отрасли промышленности перестраивались За счет банковских кредитов и притока иностранного капитала. “Образцовые проекты” применялись под названием “нормативные” или типовые при строительстве больниц, школ, тюрем и др.
—В строительстве укрепился подрядный способ производства работ.
Развивались специализированные акционерные общества:
N по строительству железных дорог (Главное общество российских железных дорог);
N по строительству и эксплуатации административных зданий (“Архитектор”) и жилых домов и лавок (Акционерное домовладельческое и строительное общество);
N по строительству и производству строительных материалов (“Инженер”).
ПРЕДРЕВОЛЮЦИОННЫЙ ПЕРИОД (кон.19- нач.20 века)
А) Управление строительством было нецентрализовано. Ряд министерств и ведомств имели полную самостоятельность в области кап. строительства.
Б) Укреплялся подрядный способ производства работ, развивались специализированные акционерные общества, например “Главное общество российских железных дорог”. “Инженер”- по строительству и производству строительных материалов.
К 1913 году в России действовали 22 русских и 8 иностранных крупных Акционерных обществ и 457 строительных фирм. Это, как правило, комплексные организации, выполняющие все виды работ.
В) Существовали Три вида подряда:
“Гуртом” — выполнялся одной фирмой;
“Раздробленный” — заключались два договора (на поставку материалов и на производство работ);
“Хозяйственный” — заготовка материалов, монтажного оборудования и наем рабочих строителей осуществлял сам заказчик.
Г) Оборудование поставлялось и монтировалось специалистами машиностроительных фирм с участием эксплутационного персонала.
Д) Появились Первые признаки индустриализации строительного производства:
¨ передвижные энергетические установки
¨ механизация вертикального транспорта.
Е) В области организации строительства разрабатывались и внедрялись такие приемы, как:
¨ совмещение строительных процессов;
¨ сокращение технологических разрывов;
¨ рациональная организация труда.
Благодаря чему удалось построить театр Корша (МХАТ) за 3 месяца, в 1899-1902 годах создать огромный комплекс Политехнического института в Петербурге.
Ж) В основной массе Строительное производство носило сезонный характер.
З) Оплата труда рабочих осуществлялась по трем видам: Сдельная, повременная, аккордная.
И) Большая часть работ выполнялась вручную. Так земляные работы выполнялись с помощью лопаты, кирки, лома, носилок, тачек и для перевозки — грабарки (специальные лошадиные повозки).
К) Основным Нормативным документом в строительстве было “Урочное положение” (1843, в редакции в 1869и в 1906).
“Строительный устав”. Этот документ устанавливал: 1) формы взаимоотношений между лицами, ведущими строительство, 2) технологические условия на приемку и производство работ, 3) порядок разработки и утверждения проектов и смет.
Л) Механизация строительных работ была на довольно низком уровне, что объясняется наличием дешевой рабочей силы и отсталостью русского машиностроения.
Тем не менее в крупнейших строительных фирмах появились: бетономешалки, башенные поворотные краны, камнедробилки, экскаваторы, буровое оборудование, транспортеры-элеваторы, пневмомолоты.
В 1889 году в Москве введен в эксплуатацию завод подъемных машин по выпуску лебедок, кранов, элеваторов и др.
ПОЯВИЛИСЬ: для дорожного строительства и морских сооружений: скреперы, конные катки, паровые плуги-рыхлители, землечерпалки и паровые землесосы.
М) Во второй половине 19 века В ответственных сооружениях прочно заняли место металлические конструкции. Начиная с 80-х годов появились железобетонные конструкции. Но Дерево оставалось основным конструкционным материалом. Например, из 13294 мостов России 8211 было из дерева (61,8%).
Н) В конце 19- начале 20 веков в России формировалась промышленность строительных материалов. В 1900 году уже существовало 2228 крупных предприятий и мелких кустарных производств с общей численностью рабочих 100000 человек, в том числе на кирпичных заводах 46%, на деревообрабатывающих 35% (с 1897-1904 построено 43 крупных цементных завода). Начато производство плитки, толя, асфальта, фибролита и др.
СТРОИТЕЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО В ПЕРИОД ВОССТАНОВЛЕНИЯ НАРОДНОГО ХОЗЯЙСТВА
С первых дней советской власти встал вопрос о перестройке всей системы строительного производства.
1917 года 2 декабря декретом ВЦИК и СНК создан Высший Совет Народного Хозяйства (ВСНХ). В составе его был предусмотрен “Подотдел общеполезных государственных сооружений”.
1918 года 14 мая декретом СНК за подписью В. И.Ленина Создан Комитет государственных сооружений “Комгосоор”, на который возлагалась задача создать в стране государственное строительство, которое бы на рациональном использовании всех достижений науки и техники.
Комгосоор координировал все вопросы проектирования и организации работ, решаемые ВСНХ и наркоматами, создавались условия рационального использования инженерных и рабочих кадров, материальных, технических и финансовых ресурсов: появилась возможность проведения единой технической политики и области строительства, четкого разграничения функций строительства и эксплуатации.
На местах создавались губернские комгосооры при ГУБНСХ: в крупных экономических районах создавались областные управления комгосоора (в т. ч. в Уральско-Волжском районе).
На каждой стройке создавались построечные управления численностью рабочих от 20-30 до 2000 человек. На отдельных стройках общая численность рабочих доходила до 15000 человек.
В период военного коммунизма характерными чертами строительства были: минимальные сроки, широкое привлечение местных строительных материалов, принудительное привлечение рабочей силы, примитивные средства механизации.
Стройки делились на три вида: военные, ударные и прочие.
После Гражданской войны и период восстановления народного хозяйства кап. строительство перестраивалось на основе новых социалистических принципов:
¨ Государственное руководство (было создано 135 подрядных построечных управлений только в 1919 году);
¨ Введено планирование выделения денежных средств;
¨ Созданы государственные органы управления;
¨ Установление государственного контроля.
В первые же месяцы советской власти ационализированы все крупные стройки.
По мере роста объемов СМР Создаются подрядные строительные тресты: “Госпромстрой”, “Строитель”, “Мосстрой” и др. В этих организациях были проведены первые мероприятия по совершенствованию организации строительства, технологии и механизации работ. ГОсударственные организации в 1917-1920 годах выполняли 10% СМР, остальное велось хозяйственным способом.
1920, декабрь — 8 Всероссийский съезд Советов принял Ленинский план ГОЭРЛО. Этим планом намечалось за 10-15 лет не только восстановить промышленность, но и увеличить производство продукции в 2 раза.
Всего намечалось построить: 30 гидро и тепловых станций мощностью 1,425 млн. квт, 20-30 тысяч км железнодорожных магистралей, Волго-Донской и Беломоро-Балтийский каналы.
Реконструкция и расширение металлургических заводов, доведение их мощности до 2,4 млн. тонн в год.
18 век в архитектуре и градостроительстве России считается важным и знаковым. Он характеризуется тремя направлениями – барокко, рококо и классицизмом, проявившимися последовательно в течение века. В этот период появляются новее города, создаются объекты, которые в наше время считаются признанными историческими и архитектурными памятниками.
Первая треть 18 века. Барокко
В первой трети столетия все архитектурные преобразования неразрывно связаны с именем Петра Первого. За этот период российские города претерпели значительные изменения и в социально-экономическом плане и в архитектурно-планировочном. Именно в это время развивается промышленность, что приводит к строительству множества промышленных городов и поселков. Политическая обстановка в стране и за ее пределами создала предпосылки к тому, что главенствующие в этот период дворянство и купечество оказываются втянутыми в строительство объектов общественного назначения. Если до этого периода самыми величественными и красивыми создавались в основном церкви и царские резиденции (палаты), то в начале 18 века в городах уделяется большое значение внешнему виду обычных жилых зданий, а также появляющихся театров, набережных, идет массовое строительство ратушей, школ, больниц (так называемых гошпиталей), домов для сирот. С 1710 года в строительстве активно начинают использовать кирпич вместо деревянных построек. Правда, первоначально это нововведение касалось, прежде всего, столиц, тогда как для периферии камень и кирпич надолго еще оставались под запретом.
Петром I создается особая комиссия, которая в будущем станет главным органом государственного проектирования как столицы, так и других городов. Гражданское строительство уже преобладает над церковным. Большое значение придается не только фасадам, но и облику всего города – дома начинают строить фасадами вдоль улиц, производится разуплотнение застройки в противопожарных целях, благоустраиваются улицы, мостятся дороги, решается вопрос с уличным освещением, по обочинам высаживаются деревья. Во всем этом чувствуется зримое влияние запада и твердая рука Петра, своими указами совершившего в те годы практически революцию в градостроительстве. Поэтому не удивительно, что России за короткий срок удается практически догнать Европу, выйдя на достойный уровень по уровню градостроительства и благоустройства городов.
Главным архитектурным событием начала века считается строительство Санкт-Петербурга. Именно с этого города и московской Лефортовской слободы начинаются серьезные преобразования в архитектурном облике прочих городов. Ориентированный на запад Петр Первый приглашает иностранных архитекторов и отправляет российских специалистов на обучение в Европу.
В Россию приезжают Трезини, Леблон, Мичетти, Шедель, Растрелли (отец) и другие именитые архитекторы, которым суждено внести большой вклад в русское зодчество первой четверти 18 века. Что интересно, если в начале своего творческого пути в России они четко следовали своим принципам и западному архитектурному мышлению, то уже через какой-то период времени специалисты-историки отмечают влияние нашей культуры и самобытности, которое прослеживается в их более поздних работах.
В первой трети 18 века преимущественным направлением в архитектуре и строительстве является барокко. Этому направлению свойственно сочетание реальности и иллюзии, пышности и контраста. Строительство Санкт-Петербурга начинается с заложения Петропавловской крепости в 1703 году и Адмиралтейства в 1704 году. Петр поставил серьезные задачи перед архитекторскими кадрами того периода в плане соответствия нового города передовым европейским принципам градостроительства. Благодаря слаженной работе русских архитекторов и их иностранных коллег, северная столица приобрела формально западные черты в слиянии с традиционно русскими. Тот стиль, в котором создавались многочисленные помпезные дворцы, церкви, государственные учреждения, музеи и театры сейчас часто называют русским барокко или барокко Петровской эпохи.
В этот период создаются Петропавловский собор, летний дворец Петра Первого, Кунсткамера, дворец Меньшиикова, здание Двеннадцати коллегий в Санкт-Петербурге. В стиле барокко оформлены, созданные в этот и более поздний период, ансамбли Зимнего дворца, Царского села, Петергофа, Смольного монастыря, дворца Строгановых. В Москве — это церкви Архангела Гавриила и Иоанна Воина на Якиманке, характерными элементами свойственными этому периоду оформлен главный въезд в Арсенальный двор Кремля. Среди важных объектов провинциальных городов стоит отметить Петропавловский собор в Казани.
Середина 18 века. Барокко и рококо
Несмотря на то, что смерть Петра I была большой утратой для государства, она уже не оказала существенного влияния на развитие градостроительства и архитектуры того периода. Русские архитекторы, работающие в Петербурге под началом иностранцев, перенимали их опыт, вернулись на родину и те, кто был отправлен на обучение за границу. Страна на тот момент обладала сильными кадрами. Ведущими русскими архитекторами того периода являлись Еропкин, Усов, Коробов, Земцов, Мичурин, Бланк и другие.
Стиль характерный этому периоду называется рококо и является сочетанием барокко и зарождающегося классицизма. В нем проявляется галантность, уверенность. Рококо больше характерен для интерьерных решений того времени. В строительстве зданий еще отмечается пышность и помпезность барокко, а также начинают проявляться строгие и простые черты классицизма.
Этот период, совпавший с правлением дочери Петра – Елизаветы, отмечен творчеством Растрелли–сына. Воспитанный на русской культуре, в своих работах он демонстрировал не только блеск и роскошь дворцовой архитектуры, но и понимание русского характера, русской натуры. Его проекты вместе с творчеством современников Квасова, Чевакинского, Ухтомского органично вписались в историю русского зодчества 18 века. С легкой руки Растрелли купольные композиции стали появляться не только в столице, но и в других российских городах, постепенно заменив собой шпилеобразные. Парадность и размах его дворцовых ансамблей не знает аналогов в русской истории. Но при всем признании и роскоши искусство Растрелли и его современников продержалось не долго, и на смену ему во второй половине 18 века приходит волна классицизма. В этот период создаются самые масштабные проекты — новый генеральный план Петербурга и проект перепланировки Москвы.
Конец 18 века. Классицизм
В русской архитектуре в последнюю треть 18 века начинают проявляться черты нового направления, которое впоследствии назвали русским классицизмом. К концу века классицизм прочно закрепляется как основное направление искусства и архитектуры. Этому течению характерны строгость античных форм, простота и рациональность конструкций. В отличие от строений в стиле барокко, заполнивших собой Петербург и его окрестности, классицизм наиболее проявил себя в московских постройках того времени. Среди многих, стоит отметить дом Пашкова, здание Сената, Царицынский комплекс, дом Голицына, дворец Разумовских, которые считаются наиболее яркими примерами проявления классицизма в архитектуре. В Петербурге в это время возводились Таврический дворец, Александро-Невская лавра, Мраморный дворец, Эрмитаж, Эрмитажный театр, Академия наук. Выдающимися архитекторами того времени по праву считают Казакова, Баженова, Ухтомского и многих других.
На период 18 века относятся и изменения, коснувшиеся множества провинциальных городов того времени, – Ярославля, Костромы, Нижнего Новгорода, Архангельска, Одоева Богородицка, Ораниенбаума, ныне Ломоносова, Царского села, ныне Пушкина и так далее. С 18 века берут свое начало Петрозаводск, Таганрог, Екатеринбург и многие другие города, ставшие в тот период и впоследствии важными промышленными и экономическими центрами российского государства.
Развивалась архитектура, менялись стили. На смену господствовавшим весь 18 век барокко, рококо приходят ампир, эклектика и новый древнерусский стиль.
Архитектура первой половины 19 века
Победа в Отечественной войне (1812) знаменовала подъем страны на новый уровень. Новый стиль русской архитектуры сформировался на базе барокко, готики, ренессанса. Перед архитекторами стояла задача – обустроить и подготовить город для новой эпохи. Воздвигались вокзалы, университеты, театры, соборы, церкви, магазины, заводы и достопримечательности. Данные архитектурные сооружения до сих пор радуют туристов и жителей города своей красотой. Именно архитектуре 19 века мы обязаны внешним видом многих российских городов.
В 19 веке наблюдается увлечение императора культурой Франции. Александром I был приглашен в Российскую империю французский архитектор – Огюст Монферран. К его шедеврам архитектуры принадлежат и Александровская колонна в Санкт-Петербурге, Спасский собор в Нижнем Новгороде и Нижегородская ярмарка. До наших дней сохранилось все, кроме ярмарки.
Ампир – стиль королей
19 веку присущ архитектурный стиль – ампир. Он привлекал императоров своей красотой и театральностью. Здания в королевском стиле отличаются:
- колоннами;
- лепными карнизами;
- пилястрами;
- образцами античной скульптуры (грифоны, львы, сфинксы);
- военной символикой;
- богатым декором;
- отражением древнеримских и древнегреческих художественных форм.
Преобладали белые, желтые и серые цвета. Лепные статуи белого цвета, фасад здания – желтый.
В первой половине 19 века закончили планировку Сенатской и Дворцовой площади. Их оформление доверили Росси К.И. Он соединил 2 стиля – барокко и классицизм, в которых выполнены Дворец Растрелли, здание Главного штаба и министерства. Архитектор принял неординарное решение – добавил в проект Триумфальную арку, венчаемую колесницей Славы, которая несет высокоторжественный характер. К.И. Росси воздвигнул ансамбль, в который входят Александрийский театр и прилегающая к нему Александрийская площадь, Театральная улица (находится за театром), площадь Чернышева у набережной реки Фонтанки.
В Петербурге многие здания выстроены в стиле ампир. Воронихин А.Н. спроектировал Казанский собор. Горный институт выделяется скульптурными группами, украшающими портик с дорической колоннадой.
После знаменитого пожара 1812 года Москва нуждалась в немедленном восстановлении. За эту задачу взялся архитектор Бове О.И. После долгой и упорной работы в Москве появились Большой театр, Триумфальные ворота, Ансамбль Красной площади, Манеж, Театральная площадь, Троицкий собор (город Клин), церковь Михаила Архангела.
Архитектура второй половины 19 века
Возрождение древнерусского стиля
Создателем является Тон К.А. В Москве его работами являются Храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец, Оружейная Палата и Ленинградский вокзал. Петербург славится Московским вокзалом.
Другие стили второй половины 19 века
Эклектика – направление в архитектуре, доминировавшее во второй половине 19 века. Эклектизм (историзм) объединяет в себе множество стилей:
Ко второй половине 19 века относятся:
Архитектура 19 века в России характеризовалась большим разнообразием. Ей был присущ не один, а несколько стилей. Как правило, искусствоведы делят ее на два этапа – классический и русский. Особенно ярко указанные стили архитектуры 19 века отразились в таких городах, как Москва и Петербург. В них творили множество гениальных зодчих той эпохи. Познакомимся с историей архитектуры 19 века поближе.
Уход от барокко
В его основу положены идеи рационализма. С точки зрения приверженцев этого стиля, произведение искусства, строение должно опираться на строгие каноны, подчеркивая тем самым логичность и стройность всего мироздания. Интересным для классицизма является лишь вечное, незыблемое. В любом явлении он стремится выделить его типологические, существенные черты и отбросить индивидуальные, случайные признаки.
Архитектурный классицизм
Для архитектурного классицизма основной чертой является обращение к формам, характерным для античного зодчества, рассматриваемым как эталон простоты, строгости, гармонии, логичности. В целом он отличается регулярной планировкой, четкостью формы, которая является объемной. В его основе лежит ордер, близкий к античности по формам и пропорциям. А также классицизму присущи симметричные композиции, сдержанность декора, регулярность в городской планировке.
Центрами классицизма в России были Москва и Петербург. Его яркими представители - Джакомо Кваренги и Иван Старов. Типичными классицистическими зданиями являются Таврический дворец в Петербурге, Троицкий собор, находящийся в Александро-Невской лавре, архитектором которых был Старов. По проекту Кваренги были построены Александровский дворец, Смольный институт, Академия наук. Творения этого архитектора являются символом петербургского классицизма.
Трансформация в ампир
Петербургское и московское направления
Русский ампир разделился на два направления: московский и петербургский. Это деление являлось не столько территориальным, сколько характеризующимся в зависимости от степени его отхода от классицизма. Наибольшим этот отрыв был у петербургских архитекторов. Наиболее видными его представителями являлись:
- Андрей Воронихин.
- Андреян Захаров.
- Василий Стасов.
- Жан Томон.
- Карл Росси.
Среди архитекторов Москвы к крупнейшим мастерам рассматриваемого периода относятся:
- Осип Бове.
- Доменико Жилярди.
- Афанасий Григорьев.
Королевский стиль
Ампир часто относят к так называемым королевским стилям, что обусловлено его театральностью при оформлении как внутренних помещений, так и внешней отделки. Его особенностью является обязательное присутствие колонн, лепных карнизов, пилястров, прочих классических элементов. К этому добавляются мотивы, отражающие почти без изменений такие образцы деталей античной скульптуры, как сфинксы, грифоны, львиные лапы.
В ампире элементы располагаются в строгом порядке при наличии симметрии и равновесия. Данному стилю присущи:
- массивные, монументальные формы;
- военная символика;
- богатый декор;
- влияние древнеримских и древнегреческих художественных форм.
Художественным замыслом данного стиля было подчеркнуть и воплотить идеи могущества самодержавной власти, государства, военной силы.
Корифеи Петербурга
Появление и развитие ампира в архитектуре 19 века в России тесно связано с именем архитектора Воронихина Андрея Никифоровича. Одно из его лучших произведений – это петербургский Казанский собор. Его мощные колоннады полуовалом обрамляют площадь, обращенную к Невскому проспекту. Другое знаменитое его творение – здание Горного института. Оно выделяется огромным портиком с дорической колоннадой, которая выступает на фоне брутальных стен фасада. По бокам портик украшают скульптурные группы.
Известными творениями в стиле ампир Жана де Томона, французского архитектора, являются Большой театр в Петербурге и здание биржи. Непосредственно перед сооружением мастером были установлены две ростральных колонны, которые символизируют четыре великих русских реки, таких как Волга, Волхов, Днепр и Нева. Ростральной называется колонна, украшением которой служат ростры – скульптурные изображения корабельных носов.
Признанным шедевром архитектуры 19 века в стиле ампир является комплекс зданий, относящихся к Адмиралтейству, архитектора Захарова Андреяна Дмитриевича. Уже существовавшее здание было обновлено с учетом воплощения темы морской славы и могущества флота. Оно превратилось в грандиозное сооружение с фасадом протяженностью около 400 метров, с величественным архитектурным обликом и подчеркнутым центральным положением в городе.
Русский стиль
Кроме указанных сооружений, к работам Тона принадлежат московская Оружейная палата, кафедральные соборы в Ельце, Томске, Красноярске, Ростове-на-Дону.
Особенности русско-византийского стиля
В архитектуре 19 века русско-византийское направление развивалось при активной поддержке российского правительства. Ведь этот стиль являлся воплощением идеи официального православия. Русско-византийская архитектура характеризуется заимствованием некоторых приемов композиции и мотивов, использованных в византийских храмах.
Византия заимствовала архитектурные формы из античности, но постепенно изменила их, выработав тип церковных сооружений, сильно отличающийся от базилик древних христиан. Главная его черта – использование купола, покрывающего среднюю часть здания, с применением приема так называемых парусов.
Внутреннее оформление византийских храмов не блистало богатством и не отличалось сложностью деталей. Но при этом их стены в нижней части были облицованы мрамором дорогих сортов, а в верхней украшались позолотой. Своды были покрыты мозаикой и фресками.
Снаружи сооружение состояло из двух ярусов удлиненных окон с закругленным верхом. Окна в некоторых случаях группировались по два или по три, и каждая из групп отделялась от других колонкой и обрамлялась фальшивой аркой. Помимо окон в стенах, делались отверстия у основания купола с целью лучшего освещения.
Псевдорусский стиль
В архитектуре 19 века наблюдается период увлечения такими небольшими декоративными формами, характерными для XVI века, как крыльцо, шатер, кокошник, кирпичный орнамент. В подобном стиле работают архитекторы Горностаев, Резанов и другие.
В 70-х годах XIX века идеи народников пробуждают в художественных кругах большой интерес к культуре русского народа, к зодчеству крестьян и архитектуре XVI-XVII веков. К одним из самых ярких строений, выполненных в псевдорусском стиле этого периода, относят Терем архитектора Ивана Ропета, находящийся в подмосковном Абрамцеве, и построенную Виктором Гартманом типографию Мамонтова в Москве.
В конце XIX - начале XX века происходит развитие неорусского стиля. Находясь в поисках простоты и монументальности, архитекторы обратились в сторону древнейших памятников Новгорода и Пскова, а также к традициям русского Севера. Этот стиль в Санкт-Петербурге воплотился, главным образом, в постройках церковного назначения, выполненных:
- Владимиром Покровским.
- Степаном Кричинским.
- Андреем Аплаксиным.
- Германом Гриммом.
Но в неорусском стиле строились также и дома, например, доходный дом Купермана, возведенный по проекту архитектора Лишневского А. Л. на улице Плуталовой.
Читайте также: