История малого театра реферат
Обновлено: 05.07.2024
Важной является мысль об обобщенности, целостности, укрупненности и яркости форм сценической выразительности актерских образов Малого театра. С этим неразрывно связан вопрос о значении речи в создании образа, о роли звучащего слова, позволяющего выпукло и ярко создать жизненную характеристику героя. В 1987 году Ю. Дмитриев писал: «В Малом театре сохранилась красота русского языка, и прежде всего… Читать ещё >
Малый театр ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )
Содержание
- ТЕМА: МАЛЫЙ ТЕАТР
- Введение
- Глава I. Малый театр в XVIII — XIX веках
- 1. 1. Открытие Малого театра
- 1. 2. Влияние М. С. Щепкина на развитие Малого театра
- 1. 3. Влияние творчества А. Н. Островского на формирование традиций Малого театра
- 2. 1. Первые десятилетия XX века
- 2. 2. Малый театр в годы Великой Отечественной войны
- 2. 3. Послевоенное время
- 2. 4. Современный Малый театр
Власть тьмы" провоцирует не столько низменные страсти и пороки, сколько грехи: ложь, прелюбодеяние, воровство, убийство… В спектакле играют И. Муравьева (Матрена), И. Иванова (Анисья), А. Фаддеев (Никита), А.
Кудинович (Аким), режиссер — Ю. Соломин, художник — А. Глазунов.
Заключение
Более двести пятидесяти лет Малый театр честно служит своему народу, плодотворно содействуя развитию и укреплению русской культуры. Никогда за эти годы не угасала в нем его основная традиция — традиция общественного служения своей стране, своему народу. Да иначе и быть не может — Малый театр — создание гения народа.
Малый театр является старейшим московским драматическим театром. Он был открыт благодаря содействию московского генерал-губернатора Д. В. Голицына . С 1824 года драматические спектакли стали идти на сцене театра, построенного архитектором О. И. Бове из частного дома московского купца В. В. Варгина . За свою историю Малый театр пережил две реконструкции: в 1838—1840 гг. его перестраивал архитектор К. А. Тон , а в 1947 году — архитектор А. П. Великанов . Малый театр с 1853 года по праву называют театром А. Н. Островского , 47 пьес которого были представлены на суд зрителей на его сцене. Пьесы Островского до сих пор занимают центральное место в репертуаре театра. С 1919 года Малый получил статус академического.
В Малом театре за многие годы установилась определенная и строго выработанная традиция исполнения пьес Островского. Малый театр, славящийся мастерством актерской игры, показывал в пьесах Островского сочные образы, яркость жанровых фигур и в первую очередь блестящую подачу текста и слова.
Драматургия А. Н. Островского развивала лучшие традиции русской реалистической драматургии 30−40-х годов XIX века. Она оказалась близка актерам Малого театра потому, что в сценическом искусстве была сильна реалистическая школа актерского мастерства, созданная М. С. Щепкиным , а в труппе Малого театра были актеры, способные осуществить дальнейшее движение театра по пути реализма. За девять сезонов (1864/65 — 1872/73) в Малом театре были показаны 32 пьесы Островского, они прошли 438 раз, что составило каждый четвертый спектакль в Малом театре.
Традиции Малого театра — это и утверждение его нравственно-воспитательных задач, его гражданственности, глубокой передовой идейности творчества, направленного на борьбу со злом, деспотизмом, насилием корыстью и пошлостью в защиту гуманизма и передовых общественных идеалов. Малый театр связывал всю свою деятельность с духовной жизнью России. Он проповедовал высокое предназначение искусства и его народную основу. Всегда Малый театр был противником театра-зрелищ, он видел основу театрального процесса в переживании происходящего на сцене. Во все времена, согласно завету М. С. Щепкина , актеры театра мыслили, чувствовали, говорили, плакали и смеялись на сцене в процессе перевоплощения в сценических героев.
Важнейшей традицией Малого театра было есть и остается представление об актере как о ведущем деятеле театра, который на основе авторского текста творчески самостоятельно создает сценический образ. Устойчивой традицией продолжает оставаться требование от сценических деятелей постоянного труда как необходимого условия творческого процесса. О каждодневном упорном труде писал своим ученикам М. С. Щепкин . О сочетании творческого вдохновения с тщательным овладением актерской техникой, внешними средствами актерской выразительности говорил Ленский, добавляя, что творить без вдохновения нельзя.
Именно эти основные традиции Малого театра являются устойчивой частью его творческой жизни, связывая различные исторические периоды жизни театра. Проявляясь и закрепляясь в широком репертуаре Малого, эти традиции реалистически обнажают картину жизни, обличают ее несправедливость и пороки и дают романтическую устремленность к идеалам, зовущим к новому, живому духовному подъему.
Список литературы
А.Н. Островский на советской сцене. Статьи о спектаклях московских театров разных лет. Сборник. М.: Искусство, 1974. — 316 с.
Белинский В.Г. О драме и театре. В 2 т. Т. 1. 1831 — 1840. М.: Искусство, 1983. — 446 с.
Дмитриев Ю. А. Что такое искусство Малого театра?// Театр, № 5, 1987.
Дмитриев Ю.А., Харченко Г. А. История русского и советского драматического театра (от истоков до современности): Учебное пособие для институтов культуры. — М.: Просвещение, 1986. — 160 с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960. — 648 с.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — 335 с.
Малый театр. [Электронный доступ]. Режим доступа:
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — 169 с.
Москва. — М.: Мир энциклопедий, 2005. — 160 с.
Москва театральная… и театры Москвы // Театральная жизнь, № 5, 2005. — с. 1 — 2.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — 128 с.
Шах-Азизова Т. Душа надобна // Театральная жизнь, № 1, 2008. — с. 6 — 8.
Энциклопедия для детей. [ Том 7]. Искусство. Ч. 3.
Музыка. Театр. Кино / ред. Коллегия: М. Аксенова, В. Володин, Д. Володихин и др. -
М.: Аванта +, 2006. — 624с.
Москва театральная… и театры Москвы // Театральная жизнь, № 5, 2005. — с. 1.
Москва театральная… и театры Москвы // Театральная жизнь, № 5, 2005. — с. 1.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 5.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 6.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 32.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 33.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 12.
Дмитриев Ю.А., Харченко Г. А. История русского и советского драматического театра (от истоков до современности): Учебное пособие для институтов культуры. — М.: Просвещение, 1986. — с. 35.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 33.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 12.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 33.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 34.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 13.
Москва театральная… и театры Москвы // Театральная жизнь, № 5, 2005. — с. 1.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 35.
Москва театральная… и театры Москвы // Театральная жизнь, № 5, 2005. — с. 1.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 35.
Анисимов А. В. Театры Москвы: Время и архитектура. — М.: Московский рабочий, 1984. — с. 36.
Дмитриев Ю.А., Харченко Г. А. История русского и советского драматического театра (от истоков до современности): Учебное пособие для институтов культуры. — М.: Просвещение, 1986. — с. 56.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.-с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.-с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 16.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.-с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 20 [17, "https://referat.bookap.info"].
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 20.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 27.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 28.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.-с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 29.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960;с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960;с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960;с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960.-с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 31.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 32.
А.Н. Островский на советской сцене. Статьи о спектаклях московских театров разных лет. Сборник. М.: Искусство, 1974. — с. 150.
А.Н. Островский на советской сцене. Статьи о спектаклях московских театров разных лет. Сборник. М.: Искусство, 1974. — с. 296.
А.Н. Островский на советской сцене. Статьи о спектаклях московских театров разных лет. Сборник. М.: Искусство, 1974. — с. 14.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — с. 6.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — с. 8.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — с. 19.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — с. 147.
История русского советского драматического театра. Кн. I. (1917 — 1945): Учебное пособие / Под общ. Ред. Ю. А. Дмитриева и др. — М.: Просвещение, 1984. — с. 148.
Дмитриев Ю. А. Что такое искусство Малого театра?// Театр, № 5, 1987.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 91.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 98.
Царев М. И. Малый театр. М.: Московский рабочий, 1976. — с. 119.
Малый театр. [Электронный доступ]. Режим доступа:
Малый театр. [Электронный доступ]. Режим доступа:
Малый театр. [Электронный доступ]. Режим доступа:
Шах-Азизова Т. Душа надобна // Театральная жизнь, № 1, 2008. — с. 6.
Шах-Азизова Т. Душа надобна // Театральная жизнь, № 1, 2008. — с. 8.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Москва. — М.: Мир энциклопедий, 2005. — с. 130. .
Энциклопедия для детей. [ Том 7]. Искусство. Ч. 3.
Музыка. Театр. Кино / ред. Коллегия: М. Аксенова, В. Володин, Д.
Володихин и др. — М.: Аванта +, 2006. — с. 386.
А.Н. Островский на советской сцене. Статьи о спектаклях московских театров разных лет. Сборник. М.: Искусство, 1974. — с. 98.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960. с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960;с.
Зограф Н. Г. Малый театр второй половины XIX века. М.: Издательство Академии наук СССР, 1960;с.
Дмитриев Ю. А. Что такое искусство Малого театра?// Театр, № 5, 1987.
Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны. Сборник статей. М., Л.: Искусство, 1949. — с.
Малый театр - старейший театр России. Его труппа была создана при Московском университете в 1756 году, сразу после известного указа императрицы Елизаветы Петровны, ознаменовавшего рождение профессионального театра в нашей стране: "Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и трагедий театр. "Известный поэт и драматург М.М.Херасков возглавил Вольный русский театр при университете. Его артистами были учащинся университетской гимназии.
На основе труппы университетского театра был создан драматический Петровский театр. В эти годы труппа театра пополнилась актерами крепостных театров. Его здание в 1805 году сгорело, и труппа осталась без сцены. Однако уже в следующем, 1806 году, в Москве была образована дирекция Императорских театров. На службе в нее и поступили артисты бывшего Петровского. Новая труппа Императорского Московского театра выступала на разных сценических площадках, пока, наконец, дирекция Имераторских театров не приступила к осуществлению идеи архитектора Бове: строительству в Москве театрального центра.
В 1824 году Бове перестроил для театра особняк купца Варгина, и драматическая часть Московской труппы императорского театра получила собственное здание на Петровской (ныне Театральной) площади и собственное название - Малый театр.
Слово "малый" сначала даже не писался с заглавной буквы - ведь оно объясняет просто размерами здания, которое было невелико по сравнению со стоящим по соседству Большим театром, предназначенным для балетных и оперных спектаклей. Но вскоре слова "Большой" и "Малый" стали именами собственными, и ныне во всех странах мира звучат на русском языке. До 1824 года балетно-оперная и драматическая труппа Имераторского Московского театра были единым целым: один и тот же артист мог участвовать в спектаклях разного рода. И в дальнейшем сявзь между большим и Малым не прервалась. Долгое время театры были соединены даже подземным ходом. Продолжалось и взаимопроникновение жанров.
Малый театр изначально ориентировался на лучшие образцы отечественной драматургии. Здесь ставили "Недоросля" и "Бригадира" Фонвизина, "Ябеду" Капниста, комедии Крылова. На репертуаре театра отразился подъем национального самосознания в 1812 году - на сцене появились патриотические трагедии Озерова. Еще при жизни А.С.Пушкина Малый создал сценические версии двух произведений поэта: "Бахчисарайского фонтана" и "Цыган". Из зарубежой драматургии театр отдавал предпочтение произведениям Шекспира и Шиллера. Впрочем, наряду с серьезными пьесами, существовал в малом театре и "легкий" репертуар: мелодрамы и водевили.
Важным событием в жизни Малого театра стала постановка комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума". В 1830 году цензура разрешила к представлению лишь отдельные сцены из пьесы, а в 1831 году театральная Москва впервые увидела ее целиком. В спектакле принимали участие два великих мастера московской сцены - Щепкин в роли Фамусова и Мочалов в роли Чацкого.
Важным этапом в творческой жизни Малого театра явились постановки пьес Н.В.Гоголя. Сам великий писатель, надеясь на точное прочтение своей пьесы "Ревизор" в Малом театре, написал М.С.Щепкину письмо, где давал ему советы для постановки. Театр также создал инсценировку "Мертвых душ", а впоследствии поставил "Женитьбу" и "Игроков" Гоголя, причем "Игроки" увидели свет впервые.
Высоко ценил искусство Малого театра И.С.Тургенев. Специально для Малого и его корифея - М.С.Щепкина - создал он свои пьесы "Холостяк" и "Нахлебник". В Малом театре впервые была представлена на сцене знаменитая комедия "Свадьба Кречинского" А.В.Сухово-Кобылина.
В 1853 году актриса Малого театра Л.П.Никулина-Косицкая выбрала для своего бенефиса пьесу начинающего драматурга А.Н.Островского "Не в свои сани не садись". Никто не догадывался, что тем самым в жизни Малого театра открылась новая эра. Правда, некоторые артисты театра познакомились с молодым драматургом еще раньше. П.М.Садовский во многих московских домах читал вслух запрещенную пьесу Островского "Банкрут". Пьесы Островского вызвали в обществе огромный интерес: написанные живым, выразительным народным языком, они изображали национальную жизнь во всем его разнообразии, красочный и неповторимый русский быт. Знаменитый писатель И.А.Гончаров, обращаясь к Островскому, писал: "Только после Вас, мы, русские, можем с гордостью сказать: "У нас есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен называться "Театр Островского".
Сегодня Островский и малый театр - имена, неотделимые друг от друга. Великий драматург написал 48 пьес, и все они были поставлены в Малом. Островский создавал пьесы специально для Малого и обязательно сам читал их актерам. Кроме того, он проводил репетиции с актерами, определяя трактовку и характер исполнения пьес. Многие произведения были написаны Островским для бенефисов, по просьбе того или иного актера Малого театра.
Еще при жизни драматурга Малый стали называть "Домом Островского". Памятник великому драматургу установлен у входа в театр. И, какие бы перемены ни происходили в театре и в обществе, пьесы Островского сохраняли и сохраняют в Малом ведущее положение. Полтораста лет тому назад был заключен союз, нерасторжимый и поныне: Островский обрел свой театр, Малый театр - своего драматурга.
На рубеже веков основу репертуара Малого театра продолжали составлять произведения русской и зарубежной классики - Грибоедов, Гоголь, Островский, Шиллер, Шекспир, Гюго. Модная символистская и декадентская драматургия не проникала на сцену театра. При этом интерес публики к искусству Малого театра оставался исключительно высоким - так, спектакль "Орлеанская дева" по Ф.Шиллеру с великой Ермоловой в главной роли шел на сцене в течение 18 лет, причем через 9 лет после премьеры он был перенесен на сцену Большого театра, так как Малый не вмещал всех желающих его посмотреть.
Слава Малого театра - это слава его великих артистов. На страницах истории навеки останутся имена Щепкина, Мочалова, Ермоловой, Ленского, Южина и других мастеров сцены. Малый особенно славится своими замечательными актерскими династиями, передававшими традиции мастерства из поколения в поколение - таковы, например, Садовские и Музили-Рыжовы.
На сцене Малого играли знаменитые европейские артисты, приезжавшие в Россию на гастроли. Прославленные подмостки помнят Сальвини, Рашель, Олдриджа.
Вскоре после событий 1917 года все театры в России были национализированы. Крупнейшие из них получили название академических. Стал академическим и Малый театр.
Новая эпоха принесла новые темы и новый репертуар. Театр начал ставить пьесы М.Горького, К.Тренева (зрители и критика особенно запомнили спектакль "Любовь Яровая"), А.Корнейчука, Л.Леонова, В.Гусева и других советских авторов.
Малый явился хранителем традиций старой актерской школы, и уже в послеоктябрьское время на его сцене блистали такие великие артисты, как А.А.Яблочкина, В.Н.Рыжова, А.А.Остужев, В.Н.Пашенная, К.А.Зубов, М.И.Жаров, М.И.Царев, И.В.Ильинский, Б.А.Бабочкин, Е.Н.Гоголева и другие.
Современное поколение артистов и режиссеров Малого театра отличается приверженностью его богатым традициям и опирается на опыт предшественников. Сегодня, как и всегда, основу репертуара театра составляют пьесы Островского: "Волки и овцы", "Не было ни гроша, да вдруг алтын", "Лес", "Бешеные деньги", "Трудовой хлеб", "Свои люди - сочтемся!". В былые времена театр не мог найти общего языка с А.П.Чеховым - при жизни писателя на сцене Малого театра появлялись только его смешные водевили. Однако сегодня спектакли по великим пьесам Чехова занимают значительное место в жизни театра: "Вишневый сад", "Дядя Ваня", "Чайка". Своего рода "визитной карточкой" Малого театра стала драматическая трилогия А.А.Толстого, рассказывающая об истории Государства Российского: "Царь Иоанн Грозный", "Царь Федор Иоаннович", "Царь Борис". В спектаклях по А.К.Толстому звучит музыка Г.В.Свиридова, которую великий композитор написал специально для Малого театра.
Театр возглавляют художественный руководитель - народный артист СССР Ю.М.Соломин - и генеральный директор - народный артист СССР В.И.Коршунов. В труппе театра много известнейших, любимых народом артистов - народный артист СССР Н.А.Анненков, народный артист СССР Е.В.Самойлов, народная артистка СССР Э.А.Быстрицкая, народные артисты России Т.П.Панкова, А.И.Кочетков, И.В.Муравьева, А.Я.Михайлов, Ю.И.Каюров, В.П.Павлов, Э.Е.Марцевич, В.М.Соломин и многие другие - список можно продолжать и продолжать. Труппа театра насчитывает более 100 человек, а общее количество работников театра - более 700.
Малый - единственный из всех драматических театров страны сохранил свой вокально-драматический состав, хори малый симфонический оркестр. В составе оркестра - музыканты высочайшего профессионального уровня, лауреаты международных конкурсов.
* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР
Малый театр - старейший театр России. Его труппа была создана при Московском университете в 1756 году, сразу после известного указа императрицы Елизаветы Петровны, ознаменовавшего рождение профессионального театра в нашей стране: "Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и трагедий театр. "Известный поэт и драматург М.М.Херасков возглавил Вольный русский театр при университете. Его артистами были учащинся университетской гимназии.
На основе труппы университетского театра был создан драматический Петровский театр. В эти годы труппа театра пополнилась актерами крепостных театров. Его здание в 1805 году сгорело, и труппа осталась без сцены. Однако уже в следующем, 1806 году, в Москве была образована дирекция Императорских театров. На службе в нее и поступили артисты бывшего Петровского. Новая труппа Императорского Московского театра выступала на разных сценических площадках, пока, наконец, дирекция Имераторских театров не приступила к осуществлению идеи архитектора Бове: строительству в Москве театрального центра.
В 1824 году Бове перестроил для театра особняк купца Варгина, и драматическая часть Московской труппы императорского театра получила собственное здание на Петровской (ныне Театральной) площади и собственное название - Малый театр.
Слово "малый" сначала даже не писался с заглавной буквы - ведь оно объясняет просто размерами здания, которое было невелико по сравнению со стоящим по соседству Большим театром, предназначенным для балетных и оперных спектаклей. Но вскоре слова "Большой" и "Малый" стали именами собственными, и ныне во всех странах мира звучат на русском языке. До 1824 года балетно-оперная и драматическая труппа Имераторского Московского театра были единым целым: один и тот же артист мог участвовать в спектаклях разного рода. И в дальнейшем сявзь между большим и Малым не прервалась. Долгое время театры были соединены даже подземным ходом. Продолжалось и взаимопроникновение жанров.
Малый театр изначально ориентировался на лучшие образцы отечественной драматургии. Здесь ставили "Недоросля" и "Бригадира" Фонвизина, "Ябеду" Капниста, комедии Крылова. На репертуаре театра отразился подъем национального самосознания в 1812 году - на сцене появились патриотические трагедии Озерова. Еще при жизни А.С.Пушкина Малый создал сценические версии двух произведений поэта: "Бахчисарайского фонтана" и "Цыган". Из зарубежой драматургии театр отдавал предпочтение произведениям Шекспира и Шиллера. Впрочем, наряду с серьезными пьесами, существовал в малом театре и "легкий" репертуар: мелодрамы и водевили.
Важным событием в жизни Малого театра стала постановка комедии А.С.Грибоедова "Горе от ума". В 1830 году цензура разрешила к представлению лишь отдельные сцены из пьесы, а в 1831 году театральная Москва впервые увидела ее целиком. В спектакле принимали участие два великих мастера московской сцены - Щепкин в роли Фамусова и Мочалов в роли Чацкого.
Важным этапом в творческой жизни Малого театра явились постановки пьес Н.В.Гоголя. Сам великий писатель, надеясь на точное прочтение своей пьесы "Ревизор" в Малом театре, написал М.С.Щепкину письмо, где давал ему советы для постановки. Театр также создал инсценировку "Мертвых душ", а впоследствии поставил "Женитьбу" и "Игроков" Гоголя, причем "Игроки" увидели свет впервые.
Высоко ценил искусство Малого театра И.С.Тургенев. Специально для Малого и его корифея - М.С.Щепкина - создал он свои пьесы "Холостяк" и "Нахлебник". В Малом театре впервые была представлена на сцене знаменитая комедия "Свадьба Кречинского" А.В.Сухово-Кобылина.
В 1853 году актриса Малого театра Л.П.Никулина-Косицкая выбрала для своего бенефиса пьесу начинающего драматурга А.Н.Островского "Не в свои сани не садись". Никто не догадывался, что тем самым в жизни Малого театра открылась новая эра. Правда, некоторые артисты театра познакомились с молодым драматургом еще раньше. П.М.Садовский во многих московских домах читал вслух запрещенную пьесу Островского "Банкрут". Пьесы Островского вызвали в обществе огромный интерес: написанные живым, выразительным народным языком, они изображали национальную жизнь во всем его разнообразии, красочный и неповторимый русский быт. Знаменитый писатель И.А.Гончаров, обращаясь к Островскому, писал: "Только после Вас, мы, русские, можем с гордостью сказать: "У нас есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен называться "Театр Островского".
Сегодня Островский и малый театр - имена, неотделимые друг от друга. Великий драматург написал 48 пьес, и все они были поставлены в Малом. Островский создавал пьесы специально для Малого и обязательно сам читал их актерам. Кроме того, он проводил репетиции с актерами, определяя трактовку и характер исполнения пьес. Многие произведения были написаны Островским для бенефисов, по просьбе того или иного актера Малого театра.
Еще при жизни драматурга Малый стали называть "Домом Островского". Памятник великому драматургу установлен у входа в театр. И, какие бы перемены ни происходили в театре и в обществе, пьесы Островского сохраняли и сохраняют в Малом ведущее положение. Полтораста лет тому назад был заключен союз, нерасторжимый и поныне: Островский обрел свой театр, Малый театр - своего драматурга.
На рубеже веков основу репертуара Малого театра продолжали составлять произведения русской и зарубежной классики - Грибоедов, Гоголь, Островский, Шиллер, Шекспир, Гюго. Модная символистская и декадентская драматургия не проникала на сцену театра. При этом интерес публики к искусству Малого театра оставался исключительно высоким - так, спектакль "Орлеанская дева" по Ф.Шиллеру с великой Ермоловой в главной роли шел на сцене в течение 18 лет, причем через 9 лет после премьеры он был перенесен на сцену Большого театра, так как Малый не вмещал всех желающих его посмотреть.
Слава Малого театра - это слава его великих артистов. На страницах истории навеки останутся имена Щепкина, Мочалова, Ермоловой, Ленского, Южина и других мастеров сцены. Малый особенно славится своими замечательными актерскими династиями, передававшими традиции мастерства из поколения в поколение - таковы, например, Садовские и Музили-Рыжовы.
На сцене Малого играли знаменитые европейские артисты, приезжавшие в Россию на гастроли. Прославленные подмостки помнят Сальвини, Рашель, Олдриджа.
Вскоре после событий 1917 года все театры в России были национализированы. Крупнейшие из них получили название академических. Стал академическим и Малый театр.
Новая эпоха принесла новые темы и новый репертуар. Театр начал ставить пьесы М.Горького, К.Тренева (зрители и критика особенно запомнили спектакль "Любовь Яровая"), А.Корнейчука, Л.Леонова, В.Гусева и других советских авторов.
Малый явился хранителем традиций старой актерской школы, и уже в послеоктябрьское время на его сцене блистали такие великие артисты, как А.А.Яблочкина, В.Н.Рыжова, А.А.Остужев, В.Н.Пашенная, К.А.Зубов, М.И.Жаров, М.И.Царев, И.В.Ильинский, Б.А.Бабочкин, Е.Н.Гоголева и другие.
Современное поколение артистов и режиссеров Малого театра отличается приверженностью его богатым традициям и опирается на опыт предшественников. Сегодня, как и всегда, основу репертуара театра составляют пьесы Островского: "Волки и овцы", "Не было ни гроша, да вдруг алтын", "Лес", "Бешеные деньги", "Трудовой хлеб", "Свои люди - сочтемся!". В былые времена театр не мог найти общего языка с А.П.Чеховым - при жизни писателя на сцене Малого театра появлялись только его смешные водевили. Однако сегодня спектакли по великим пьесам Чехова занимают значительное место в жизни театра: "Вишневый сад", "Дядя Ваня", "Чайка". Своего рода "визитной карточкой" Малого театра стала драматическая трилогия А.А.Толстого, рассказывающая об истории Государства Российского: "Царь Иоанн Грозный", "Царь Федор Иоаннович", "Царь Борис". В спектаклях по А.К.Толстому звучит музыка Г.В.Свиридова, которую великий композитор написал специально для Малого театра.
Театр возглавляют художественный руководитель - народный артист СССР Ю.М.Соломин - и генеральный директор - народный артист СССР В.И.Коршунов. В труппе театра много известнейших, любимых народом артистов - народный артист СССР Н.А.Анненков, народный артист СССР Е.В.Самойлов, народная артистка СССР Э.А.Быстрицкая, народные артисты России Т.П.Панкова, А.И.Кочетков, И.В.Муравьева, А.Я.Михайлов, Ю.И.Каюров, В.П.Павлов, Э.Е.Марцевич, В.М.Соломин и многие другие - список можно продолжать и продолжать. Труппа театра насчитывает более 100 человек, а общее количество работников театра - более 700.
Малый - единственный из всех драматических театров страны сохранил свой вокально-драматический состав, хори малый симфонический оркестр. В составе оркестра - музыканты высочайшего профессионального уровня, лауреаты международных конкурсов.
![Нажмите, чтобы узнать подробности]()
Финансов Мирослав Юрьевич
Студент 1 курса
Неженская Валерия Петровна
Г. Ставрополь, 2020
Глава I. История Малого театра 5
Глава II. Значимые актёры Малого театра 9
Глава III. Малый театр в современном мире 13
Интернет-источники и список литературы 16
Малый театр - старейший театр России. Его труппа была создана при Московском университете в 1756 году, сразу после известного Указа Императрицы Елизаветы Петровны, ознаменовавшего рождение профессионального театра в нашей стране: “Повелели мы ныне учредить Русский для представления комедий и трагедий театр. ” Известный поэт и драматург М.М.Херасков возглавил Вольный русский театр при университете. Его артистами были учащиеся университетской гимназии.
На основе университетского был создан драматический Петровский театр. В эти годы его труппа пополнялась актерами крепостных театров. Но здание в 1805 году сгорело, и труппа осталась без сцены. Однако уже в следующем, 1806 году, в Москве была образована дирекция Императорских театров. На службу в нее и поступили артисты бывшего Петровского. Новая труппа Императорского Московского театра выступала на разных сценических площадках, пока, наконец, дирекция Императорских театров не приступила к осуществлению идеи архитектора Бове: строительству в Москве театрального центра.
Таким образом, “прародителем” Малого театра явился театр при Московском университете. Но не из-за этого Малый называли “вторым Университетом”, а благодаря тому влиянию, которое он оказывал на русскую культуру, на умы, на настроения в обществе. Малый театр со дня своего основания является одним из самых важных центров духовной жизни России.
Объект исследования: жизнь и история Малого театра.
Гипотеза: Малый театр – центр духовной жизни России.
Цель: доказать, что Малый театр – второй университет России.
Поставленная цель определяет выбор комплекса задач:
Изучить историю создания Малого театра.
Узнать о значимых актёрах и актрисах Малого театра.
Узнать о том, как живёт малый театр в наше время.
Актуальность: Малый театр всегда стремился к тому, чтобы обращаться к наиболее злободневным проблемам современности, ставить пьесы, говорящие о том, что именно сегодня волнует зрителей. Иногда он довольствовался при этом драматургическими произведениями, далекими от подлинной художественности, но в этих случаях часто выручали актеры, умеющие даже на несовершенном драматургическом материале, используя собственные наблюдения, создавать полноценные, правдивые образы. И если обратиться к послереволюционной истории Малого театра, нетрудно обнаружить, что он придерживался тех же стремлений к подлинному и высокому демократизму, к постановке острых и злободневных вопросов. “Прародителем” Малого театра явился театр при Московском университете. Но не из-за этого Малый называли “вторым Университетом”, а благодаря тому влиянию, которое он оказывал на русскую культуру, на умы, на настроения в обществе. Малый театр со дня своего основания является одним из самых важных центров духовной жизни России.
Глава I. История Малого театра
В конце XVIII века появились крепостные театры, которые сыграли большую прогрессивную роль в истории развития русского театра. В них играли многие талантливые, хотя и не получившие профессиональной подготовки, актеры.
В 1756 году при Московском университете был создан студенческий театр. Университетский театр по направлению и духу был близок университету, где царили демократические идеи и настроения, завещанные основателем университета великим русским ученым М. В. Ломоносовым. Из театра вышли такие крупные актеры, как Я. И. Булгаков, П. А. Плавильщиков и другие.
В 1776 году на основе бывшей университетской труппы был создан драматический театр М. Е. Медокса, получивший впоследствии (в 1780 году) название Петровского. На репертуар и художественное направление этого театра большое влияние оказывала прогрессивная интеллигенция, группировавшаяся вокруг крупнейшего русского просветителя XVIII века — писателя и издателя Н. И. Новикова. Здесь впервые в Москве были сыграны пьесы Д. И. Фонвизина, А. О. Аблесимова, Л. Б. Княжнина, И. А. Крылова, а также западноевропейских драматургов Мольера, Вольтера, Дидро, Бомарше, Лессинга и других.
Для театра по проекту архитектора К. Росси было выстроено деревянное здание у Арбатских ворот, но и оно сгорело в 1812 году. Снова московская труппа осталась без постоянного помещения. Спектакли ставились в различных частных домах. И только лишь в 1822 году было принято решение об оформлении и застройке театрального центра в Москве.
Но прежде чем перейти непосредственно к рассказу о Малом театре, давайте вспомним, что же происходило в первой четверти XIX века в общественно-политической и культурной жизни России, вспомним, поскольку мы не можем изолировать Малый театр от тех событий, которые происходили в стране.
Вступивший на престол в начале XIX века император Александр I в условиях разложения феодально-крепостнического строя в целях сохранения абсолютизма и предотвращения революционного взрыва проводил либеральную политику. Однако победа реакции в европейском масштабе после поражения наполеоновской Франции дала возможность императору во внутренней политике покончить с игрой в либерализм.
Отечественная война 1812 года вызвала грандиозный подъем национального и гражданского самосознания. Мощное патриотическое движение, охватившее Россию, обнаружило огромные силы народа, защитившего своим героизмом страну, помогло ему осознать свое значение. Война 1812 года, участниками которой оказались почти все основатели и многие члены будущего движения декабристов, последующие заграничные походы 1813—1814 годов явились для декабристов известной политической школой.
Послевоенные настроения, царившие в среде передовой общественности, тревожили Александра I. Император встал на путь открытой реакции. Начались гонения на передовую науку и культуру.
В период развития декабристского движения, в пору ожесточенных боев в русской литературе представителей прогрессивного направления с защитниками реакционно-охранительной идеологии, Московский театр выражал антикрепостнические настроения, демократические, гуманистические тенденции в искусстве.
Следует отметить, что процесс демократизации русского театрального искусства проходил медленно, в борьбе с искусством придворным, императорским. Лишь с появлением в литературе таких гениев, как А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, А. С. Грибоедов, В. Г. Белинский, А. И. Герцен, в русском театральном искусстве возобладали темы истинно национальные, истинно народные, глубоко волнующие все слои населения.
Репертуар театров был пестрым. Он включал классицистские произведения Корнеля, Расина, Мольера; из отечественных драматургов большим успехом пользовались трагедии В. А. Озерова и М. В. Крюковского, комедии А. А. Шаховского, И. А. Крылова; ставилось очень много переводных комедий.
Стиль актерской игры в трагедии разительно отличался от манеры исполнения в комедии. В смысле упрощения актерского языка комедия была популярнее, ибо она допускала для актеров большую свободу и раскованность действий. В трагедии еще очень долго держались традиции классицизма.
Знаменитые русские актеры А. Яковлев, Е. Семенова, С. Мочалов (отец великого русского трагика П. С. Мочалова), Я. Шушерин, В. Каратыгин, А. Колосова уже понимали, что растет интерес к актеру переживающему, и в их творчестве просматривались новые черты, отражавшие эстетические принципы сентиментализма и романтизма. Сентиментализм, с его повышенным интересом к чувствам человека, и романтизм, в центре внимания которого — сложный мир жизни человеческого духа, анализ переживаний и поступков человека,— эти направления в то время имели прогрессивное значение для искусства именно потому, что уводили искусство от отвлеченных идей классицизма к миру внутренней жизни человека, к осознанию человеком себя как личности.
Малый театр открылся 14 октября 1824 года и поначалу его труппа составляла одно целое с труппой Большого театра (его здание на Театральной площади было открыто 6 января 1825 года), находясь под управлением общей дирекции Императорских театров Российской империи с головной конторой в Санкт-Петербурге. Музыкальные и драматические представления шли вместе, неразрывно, дополняя друг друга, на обеих сценах.
Первые годы спектакли предназначались для аристократической публики, и в один вечер обычно давали по два, три, а то и по четыре разных представлений. Репертуар менялся очень быстро, поскольку ограниченный круг зрителей предпочитали новые постановки, чем смотреть много раз одно и то же.
Глава II. Значимые актёры Малого театра
Впоследствии, в 60-х и 70-х годах, Шумский, Самарин и Медведева создали на сцене Малого театра ряд совершенных по мастерству образов в пьесах Островского.
Рядом с актерами школы Садовских, в ансамбле с ними, играли и артисты, в чьем искусстве преобладало героико-романтическое начало. Гликерия Николаевна Федотова (1846—1925), Федор Петрович Горев (1850—1910), Александр Иванович Южин (1857—1927), при всем своеобразии их дарований, во многих трагедийных и драматических ролях развивали героико-романтическую линию в искусстве Малого театра. Величайшей представительницей этого направления была трагическая артистка Мария Николаевна Ермолова (1853—1928), создательница образов героинь, сильных духом,
Артист Павел Васильевич Васильев (1832— 1879) долго играл в провинциальных театрах. Художник большого дарования, он унаследовал не только роли Мартынова, но и многие особенности его игры, например умение вызвать глубокое сочувствие зрителей к жертвам общественного строя и косного жизненного уклада. Линию Мартынова — Васильева в последней четверти XIX в. продолжили два актера. Первый — Владимир Николаевич Давыдов (1849—1925), соединявший великолепный артистический талант с неповторимым мастерством; он воплотил на сцене образы Фамусова, Городничего, Расплюева, многих героев Островского. Второй — Константин Александрович Варламов (1848—1915) — актер могучего, стихийного дарования, способный подчас в одной и той же роли вызывать гомерический смех и горячие слезы публики.
Из-за монополии императорских театров столичные зрители не имели возможности знакомиться со многими талантливыми артистами провинции.
Глава III. Малый театр в современном миреУказом Президента России Малому театру присвоен статус национального достояния. Малый был включен в список особо ценных культурных объектов страны, наряду с Большим театром, Третьяковской галереей, Эрмитажем.
23 июня 2017 года глава департамента градостроительной политики Москвы Сергей Лёвкин объявил об окончании реконструкции здания Малого театра. Общая стоимость проведённых работ была оценена в 7,1 миллиарда рублей.
Творческая жизнь театра чрезвычайно активна и плодотворна. В каждом сезоне Малый выпускает 4-5 новых спектаклей и снимает что-либо из старых названий из своего репертуара. Обширна и гастрольная география театра - за последние годы он побывал в Германии, Франции, Японии, Израиле, Греции, Кипре, Польше, Чехии, Словакии, Венгрии, Болгарии, Монголии, Южной Корее и других странах. Малый театр является инициатором и регулярно проводит Всероссийский фестиваль “Островский в Доме Островского”. Этот фестиваль осуществляет благородную миссию поддержки русской театральной провинции, всегда богатой талантами. Театры из разных городов и областей России представляют свои постановки по пьесам великого драматурга на сцене Малого театра. Недавно родился еще один театральный форум - Международный фестиваль национальных театров. Идея его проведения вновь принадлежала Малому. В рамках этого фестиваля театры из разных стран мира привозят на старейшую московскую драматическую сцену свои традиционные постановки, созданные в русле национального искусства.
В ходе работы на данным проектом были решены все задачи, а именно:
-изучена история создания Малого театра;
-названы значимые и известные актёры и актрисы Малого театра;
-установлено, как живёт малый театр в наше время.
Читайте также:
