Грим молодого лица реферат
Обновлено: 05.07.2024
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
средняя общеобразовательная школа № 2 г. Поронайска
Тема исследования:
«Грим нельзя считать удачным,
если он заметен. Он хорош,
только если посторонний не может догадаться,
27 марта во всем мире отмечается Международный день театра - профессиональный праздник деятелей театрального искусства.
Театр – это всегда большая тайна, и лишь малая ее часть - то, что происходит на сцене - освещена софитами. Остальное же скрыто от глаз зрителей. Кто создает декорации и костюмы, за сколько часов начинают готовиться к спектаклю и что интересного хранят в своих гримерках артисты - эти и многие другие секреты всегда были недоступны обычному зрителю. И лишь совсем недавноо закулисной жизни, такой, какая она есть, стали рассказывать и показывать.
Мне всегда было интересно побывать в одном очень интересном месте в театре - гримерке.Гримерная каждого театра – это место чудес и превращений. Представьте, что в гримерную заходит артист, он молод, весел, бодр. Через какое-то время открывается дверь, и оттуда выходит старик. Все лицо в морщинах, а на голове большая лысина. Трудно поверить, что это один и тот же человек. Однако, это так.
Актеру необходим грим для того, чтобы точнее изобразить своего героя, ведь часто уже по внешнему виду человека уже можно многое узнать о нём.
Я так хотел увидеть, как наносится грим!Однако, обычно, посторонним вход в гримерку воспрещен - это личное пространство, где артисты повторяют роли, готовятся к выходу на сцену и отдыхают. В действительности, я так до сих пор в ней ни разу и не побывал, но, чтобы приоткрыть завесу тайныи удовлетворить мое любопытство родители мне предложили изучить различные книги, газеты, интернет-источники, в которых рассказывается о гриме. Я думаю, что многим ребятам и взрослым будет интересно узнать о том, что такое грим, как создаются различные персонажи и многое другое. Именно в этом и выражается актуальность выбранной мною темы.
Цель моей работы –изучение театрального грима и определение его значений и функций в театральной культуре.
1. Дать представление о гриме и познакомить с историей его возникновения;
2. Научиться делать грим своими руками;
3. Развитие творческого воображения;
Объект исследования: искусство грима.
Область моего исследования: театральное искусство.
Предмет исследования: действие театрального грима как части театральной культуры.
Гипотеза исследования: гримироваться тонко и правдиво сможет не каждый.
Практическое значение моего исследования состоит в том, что изученная и собранная мною информация может стать основой специальный уроков по искусству грима в театральных кружках или использоваться на внеклассных занятиях в школе для расширения кругозора и развития творческого потенциала детей.
Теоретической основой написания и проведения исследовательской работы послужили труды Зелинского Ф.Ф., Фрэда Бэстена, информация из средств массовой информации – газет, интернет-источники и другое.В работе были использованы теоретические методы исследования: анализ литературы и статей интернета по теме исследования, и практические методы исследования: опрос, интервью, опытно - исследовательский.
Данная работа имеет следующую структуру: введение, основная часть, заключение, список используемой литературы и приложения.
Сроки исследования: январь - февраль 2019 года.
Понятие и история появления грима.
Грим (в переводе с французского – забавный старикан, а со староитальянского - морщинистый) – это искусство изменения внешности актера, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических наклеек, парика, прически. Также гримом называют сами краски, использующиеся для грима [5].
Гримироваться – это не значит мазаться и разукрашиваться! В рамках свое исследования я узнал, что:
Использовать грим в театрах актеры начали не только с целью выглядеть лучше, а, чтобы быть заметными зрителям на расстоянии. Точную дату появления театрального грима назвать нельзя.
Некоторые источники утверждают, что это случилось в 6 веке до н.э. в Греческом театре, где на лица актеров стали наносить маски из свинцовых белил. Сделано это было, потому что театры были огромные и вмещали 15000 зрителей, поэтому использование такого грима было практичным решением, позволяющим актеру играть несколько ролей, меняя маски, а зрителям видеть его персонажа на большом расстоянии.
Римские театры, а потом и итальянские, позаимствовали использование грима. В 18 веке в Европе актеры раскрашивали лица свинцовыми белилами, чтобы их было заметней в тусклом свете сцены, а румяна делали из сульфида ртути. Оба соединения были ядовиты. В начале 19 века появилось газовое освещение, и необходимость сильно отбеливать лица отпала, грим стал более тонким, хотя все еще примитивным. Палитра актера состояла из белого, синего мела, царапины делали из красного кирпича или пепла от сгоревшей бумаги[1].
В России использование грима стало набирать популярность в народных играх, обрядах, когда внешнее преображение участника было обязательным. Раскрашивались лица примитивными подсобными средствами – сажей, белилами, соком растений.
Среди основных видов грима, специалисты выделяют два основных: условный грим и грим реалистичный.
Реалистичный грим представляет собой не только условное обозначение тех или иных черт лица, которые надо подчеркнуть, чтобы соответствовать образу, а и требует затушевывания всех открытых частей тела. Его также можно разделить на несколько подвидов и направлений:
- Портретный грим (изображение узнаваемого исторического персонажа, например, грим Маяковского);
- Национальный (если актеру приходится играть представителя другой расы, например, азиата или афроамериканца);
- Характерный (глядя на такой грим можно сразу охарактеризовать характер и нрав персонажа).
При нанесении условного грима акцент делается на определенные черты лица, которые необходимо выделить. Например, создавая образ Буратино, гример сделает персонажу длинный нос, а Петрушке нарисует яркие щеки…
Условный грим также имеет свои разновидности:
- Сказочный или фантастический;
- Жанровый или масочный;
Существует 2 метода грима: живописный и объёмный (пластический).
В первом случае грим полностью накладывается красками. Лицо человека выступает в виде холста для живописца – отсюда и название. Особая техника наложения красок может даже создать эффект объема. Для правильной работы с живописным гримом необходимо не только хорошо работать с материалом, но и хорошо знать особенности анатомии лица.
Для изменения внешности гримёрами также используются постижёрные изделия -накладные усы, бороды, парики и т. п. Нередко для изменения прикуса используются вставные челюсти и накладные клыки, изготовленные из стоматологических материалов.
Рассказывая о гриме, я не раз упоминал гримёров. А кто это? Гримёр? Гримёр - это человек, профессионально изменяющий образ актёра (театра, кино, цирка и пр.) для соответствующей роли.
Работа гримёра часто не ограничивается только нанесением грима. Например, гримёр — постижёр, помимо накладывания грима, занимается ещё и изготовлением (шитьем) бород, усов, париков и других изделий из волос.
В рамках проведения своего исследования я опросил своих одноклассников с целью узнать, что они знают о театральном гриме.
Я подготовил и задал ребятам следующие вопросы:
1. Посещали ли Вы театр?
2. Знаете ли Вы что такое театральный грим и каким он бывает?
3. Готовили ли Вы когда-нибудь грим в домашних условиях?
Проанализировав ответы на заданные вопросы, я подвел следующие итоги:
1. Театр посещали очень мало детей: 9 из 24. Причины разные: нет театра в городе, родители не любят театр, неинтересно и так далее.
2. Многие ответили, что знают, что такое театральный грим: 20 из 24, но у меня сложилось впечатление, что они путают грим с макияжем. Некоторые дети говорили о том, что рисуют себе на лице рисунки специальными карандашами.
3. В домашних условиях никто грим не готовил. Ребята очень заинтересовались тем, что это возможно, и очень просили их научить.
В следующей части своей работы я Вам не только покажу как делать грим, но и как можно его применять.
В опросе приняло участие 24 человека.
Результаты опроса я оформил в виде диаграмм (см. Приложение 1).
Рецепты грима для приготовления в домашних условиях и основные правила его нанесения.
В интернете мы нашли много рецептов приготовления грима в домашних условиях. Большинство из них основывалось на растопленном свином сале. Скажу сразу: у нас с салом краска (грим) не получилась. Поэтому в своей работе я выделю только те рецепты, которые проверены лично мной и признаны отличными!
1. Нам понадобятся акварельные краски и вазелин.
2. Вазелин немного разогреть в микроволновке (он станет жидким).
3. Краски, размоченные водой, смешать с вазелином.
4.Тщательно перемешать полученную массу и все готово.
Хочу заметить, что таким гримом очень удобно рисовать мелкие детали, носнимать его можно только с помощью горячей воды и обычного мыла, скраба и т.д.
1. Нам понадобится крахмал, вода, увлажняющий крем, пищевой краситель или акварельные краски.
2. В небольшой стеклянный стакан или одноразовый стаканчик положите 2 столовых ложки крахмала, 2столовых ложки воды, 2 чайных ложки крема. Хорошо перемешайте ингредиенты.
3. Добавляйте в полученную смесь по одной капле пищевого красителя или акварельной краски (немного разбавленной водой) и размешивайте. Таким образом, добавляйте краску или краситель пока не получите требуемый цвет.
Снимать этот грим можно с помощью прохладной воды и обычного мыла.
Основные правила нанесения грима:
1. Смазать лицо питательным кремом;
2. Протереть лицо ватным диском, чтобы удалить излишки крема;
3. Наносить грим специальной кисточкой или пальцем;
Как это получилось у меня, смотрите Приложение 2.
Театр для зрителя — начинается с гардеробной, для артиста – с гримёрки. Театр жив, пока есть публика, а что нужно публике? – Правильно, эффекты! А эффекты невозможны без изменения внешности актёра. Вот и появляются на лицах актёров: накладные бороды, усы, парики, маски и огромное количество косметических средств.
Тайна грима не в том, чтобы превратить молодое лицо в лицо старика, короткий вздернутый нос сделать длинным, маленькие глаза сделать большими и так далее; тайна его в том, что артист, чувствуя себя изображаемым персонажем, сам преображает свое лицо и делает его, смотря по надобности, то юношески восторженным, то старческим или слабоумным.
В чем же заключается задача грима? - В том, что при помощи целого ряда приемов, грим помогает артисту отразить в мимике лица характерные особенности роли и зафиксировать их гримом.
Как мы выяснили в рамках исследования: обучить гриму – задача не из лёгких – он постигается долгим опытом. Грим должен быть приспособлен к мимике актёра, а мимика к заданному гриму. Грим должен быть собран со всем внешним оформлением, которое задумал режиссёр (свет, декорации, костюм).
Таким образом, гипотеза исследования подтверждена: гримироваться тонко и правдиво сможет не каждый.
Я считаю, что цель моей работы достигнута: театральный грим, его методы и виды изучены, определены его значение и функция в театральной культуре.
Задачи исследования решены: в работе дано представление о гриме, показано как можно делать грим своими руками. Также в работе показано, как при помощи грима можно развивать творческое воображение ребенка.
Ведь все дети большие фантазеры и выдумщики, они любят играть в разные игры, придумывать роли, перевоплощаться в разных сказочных героев или персонажей фильмов. Грим поможет этому!
Зелинский, Ф.Ф. История античной культуры / Ф.Ф Зелинский. -М.: Марс, 1995.- 380 с.;
Путешествие в мир. Театр. //ОЛМА Медиа Групп, 2002 [Электронный ресурс] - Всего страниц: 223, с. 24;
С помощью грима можно изменить форму глаз, сделать их больше или меньше, глубоко сидящими или выпуклыми, придать взгляду нужную характерность.
При подводке глаз необходимо учитывать их цвет: если глаза голубые, она делается синей краской, если темные — коричневой или фиолетовой.
Подводка глаз делается так. Верхнее веко подчеркивается тонко коричневой (или синей) краской и растушевывается по ресницам.
Нижнее веко подводится таким же способом, причем нижняя под¬водка слегка стушевывается вниз.
Линии подводки верхнего и нижнего век не должны соединяться.
У внутренних уголков глаз ставится светло-красная точка (слезник).
Глазные впадины оттеняются румянцем в зависимости от природной посадки глаза: чем глубже глаза, тем меньше их нужно оттенять, и наоборот.
По своей форме и окраске брови бывают разными: густыми и редкими, широко расставленными и сросшимися у переносицы, черными и светлыми.
Так, у южан, особенно брюнетов, брови обычно густые и черные, у северян — редкие и светлые.
Впечатление нужной густоты и формы бровей можно создать с помощью подрисовки. Это важно, так как форма бровей в большой степени влияет на выражение лица.
Густые сросшиеся брови делают лицо мрачным, суровым, высоко поднятые — удивленным, наивным, легкомысленным.
Брови с опущенными внешними уголками придают лицу печальное выражение, а слегка изогнутые, с поднятыми внешними кончиками — выражение хитрости, лукавства. Все это надо учитывать при гримировке.
Брови должны быть немного темнее цвета волос.
Если форма бровей исполнителя соответствует задуманному гриму, то для большей выразительности их только подчеркивают, причем в середине они делаются немного шире, чем на концах.
Бровь обычно подрисовывают по верхнему краю, чтобы поднять ее выше и сделать глаз более открытым.
Если форма бровей исполнителя не соответствует гриму, то они частично или полностью замазываются специальным составом (онгруазом) или простым туалетным мылом.
На их месте можно нарисовать брови другой формы или наклеить искусственные из крепе соответствующего цвета.
При гримировке носа есть два способа изменения его формы: живописный (с помощью красок) и скульптурно-объемный (с помощью налепок из гумоза).
Форма носа определяется, прежде всего, строением его спинки и, чтобы придать носу нужную форму, меняют ее очертания.
Для того чтобы нос казался прямым, обе стороны его спинки очерчиваются параллельными линиями коричневато-красного тона, которые затем стушевываются пальцами к щекам.
Светлый блик, поставленный на кончике носа, и не¬большая поперечная тень между спинкой носа и его кончиком создают впечатление курносости.
Однако живописными приемами можно лишь в небольшой степени изменить форму носа, более значительные изменения достигаются с помощью гумозных налепок или подтягиванием кончика носа тонкой тюлевой ленточкой.
При гримировке губ их сначала окантовывают тонкой темно-красной линией, которая затем стушевывается внутрь.
Нельзя весь рот покрывать ярким равномерным слоем краски.
Это придает лицу кукольное выражение.
Верхняя губа всегда несколько темнее и тоньше нижней.
Если в гриме необходимо изменить контуры рта, придать ему другую форму, сначала покрывают часть губ общим тоном и очерчивают новый контур рта, сделав губы тоньше или толще, собранными или отвислыми.
Яркость губ зависит от яркости общего тона грима: на смуглом загорелом лице губы должны быть темнее, при светлом общем тоне — светлее.
Содержание
Прикрепленные файлы: 1 файл
курсовая.doc
Курносый нос можно сделать путем затушевывания нижней площадки, затемнения переносья, а также если поставить блик на кончике носа.
Удлинить нос можно путем продолжения его спинки, захватив часть кожного пространства лобной площадки. При помощи живописного приема сложно изменить форму носа, так как в профиль эффект гримирования в значительной мере снизится. Поэтому лучше применять скульптурно-объемный прием с использованием налепок из различных материалов (гуммоза, ваты, поролона, пластических деталей), а также подтяжек. Самым распространенным материалом для налепок является гуммоз. Налепки делают до наложения на лицо жира или вазелина.
При гримировании носа не следует забывать о ноздрях их подкрашивают с внутренней стороны более интенсивно розовой краской.
Губы окрашивают как гримировальными красками, так и губной помадой разного цвета - розовой, красной темной и светлой, цикламен, морковной и др. Контур губ обводят, как правило, темной помадой, середину губ делают более светлой, грани стушевывают. Для увеличения губ рисуют контур, захватывая кожу над верхней или нижней губой (в зависимости оттого, какую губу надо увеличить). Для уменьшения губ часть их покрывают общим тоном, потом рисуют контур и окрашивают поверхность внутри. Для более объемной формы ставят блики, на верхней губе один блик на хоботке, два на бугорках. Используют блеск для губ.
При гримировании рта нужно учитывать возраст человека. В детстве и юности цвет губ более яркий, в старости он становится серым или синеватым. На строение рта оказывает влияние и наличие зубов. Если зубы выпадают, то верхняя губа западает, кажется тонкой и морщинистой.
При гримировании надо внимательно следовать законом живописи: в худом лице затемняют подскуловую впадину, передавая таким образом впалость щек, используют коричневую краску; краски наносят неравномерно. Выступающую часть скуловой дуги высветляют, т.е. высвечивают более светлой по отношению к общему тону краской, к щечной впадине тени усиливают. Цвет красок зависит от возраста, национальности состояния здоровья. Для молодого возраста тени делают при помощи красной краски, для зрелого возраста - коричневой, светло-коричневой, края граней аккуратно растушевывают. Для иллюзорного создания полных, пухлых щек наносят кисточкой с краской бакан от глаз по щеке к уху дугой, в центре делают пятно светлой краской.
По форме подбородок может быть плоским, квадратным, скошенным, выдвинутым вперед, заостренным, раздвоенным, с ямочкой, вогнутым, двойным; по размеру - большим, маленьким, широким, узким. Подбородок может наглядно подчеркнуть черты характера: волю, упорство, безволие. Заострить подбородок можно, затемнив его с двух сторон темной краской; высветляя середину, достигают как бы выдвижения его вперед; окрашивая темной краской середину, получают раздвоенный подбородок. Гримировать его можно и при помощи скульптурно-объемного приема.
При квадратном лице накладывают темную крем-пудру или жидкую темную пудру тонким равномерным слоем на нижнюю часть лица (нижнюю челюсть); небольшое количество румян растирают под глазами по направлению к губам и вискам. Брови подняты вверх изогнутой линией.
При круглом лице накладывают более темную крем-пудру или темную жидкую пудру с наружной стороны щек в двух направлениях: вверх к вискам и вниз к нежней челюсти, этим создается впечатление удлиненного лица. Брови делают удлиненной формы с очень небольшим изгибом. Ресницы и линии на веках заметно продолжают к вискам, чтобы придать им наклонный характер. Если губы полные, можно незаметно уменьшить их контуры, покрывая помадой наружные углы. Волосы должны быть приподняты высоко надо лбом, а на боках уложены гладко.
При прямоугольном лице темную крем-пудру накладывают на середину щек, растирая ее по направлению к вискам, а также ниже (где челюсти) по направлению к ушам. Линия бровей должна быть мягко изогнута, глаза сильно подчеркнуты косыми линиями, губы полные, закругленные.
При овальном лице светло-бежевую крем-пудру или жидкую пудру накладывают ровным, тонким слоем на все лицо. Брови делают изогнутыми, и с максимальным изгибом над серединой глаза, ресницы и тени век подкрашивают таким образом, чтобы акцент был на наружных углах глаз, ближе к вискам. Губы красят по их форме, закругляя немного нижнюю губу.
Эскизирование - творческий процесс в создании грима для образа драматургического произведения. Эскиз создается путем постепенного накопления определенного багажа литературных данных, просмотренных иллюстраций и является главным подспорьем в работе над внешностью сценического персонажа. Таким образом, всю работу по созданию грима можно разделить на ряд последовательных этапов:
- глубокое изучение литературного произведения (пьесы, повести, романа, сценария, сказки, биография, мемуарной литературы, писем);
- отбор материала, раскрывающего характер образа, персонажа и его внешность;
- составление анкеты образа, персонажа на основе отобранных данных;
- изучение эпохи, в которой жил и действовал персонаж (стили, моды костюмов и прически), путем знакомства с произведениями живописи и скульптуры, графики и мозаики, прикладного искусства;
- зарисовка лица предполагаемого исполнителя роли (с корректировкой на левой половине рисунка черт лица с помощью карандаша и резинки)
- создание эскиза на основе рисунка лица натурщика (с корректировкой эскиза в цвете - акварелью) с учетом всех данных и воображения художника-гримера.
Гримируя лицо по схемам молодого, худого, полного, старческого, детского, необходимо учитывать цветовые сочетания. Так, при гримировании полного лица в большей степени пользуются теплыми торами, в работе над гримом худого лица используют холодные тона, при гриме под детское лицо используют также светлую гамму. Естественно, при гримировании учитывают еще многие моменты, от которых зависит цветовая гамма: национальность, принадлежность к расе. Так, в гриме монголоидной расы будет в общем тоне преобладать желтоватая гамма, в негроидной коричневая с ее оттенками. Особенно яркой должна быть цветовая гамма в сказочном гриме, где для сказочных персонажей применяют самые смелые цветовые сочетания: темных и светлых красок. Черную с белой, синюю с белой. Сказочные, фантастические существа, чудовища гримируют, используя налепки и наклепки, парики, светящиеся краски.
Гримирование начинают с протирания лица жиром или кремом для удаления пыли, создания скользящей поверхности, более удобной для покрытия лица общим тоном. Для общего тона можно выбрать тон № 1 и 2 - при смешении их получится цвет здоровой кожи.
Нанесение румян зависит от овала лица от цвета кожи, волос на голове, глаз. Румяна накладываются тонко, равномерно при помощи губки или указательного пальца. Кончик уха и часть шеи также тонируют румянами. Далее работают над гримом деталей лица: лба, бровей, глаз, носа, губ, щек, подбородка с учетом индивидуальности.
Значительная роль в гриме принадлежит прическе, при помощи которой, так же как и красками, можно изменить овал лица, форму лба, щек.
Выбор общего тона надо делать с учетом цвета кожи. У мужчин тон несколько темнее. Общий тон наносят на лицо аккуратно, равномерно, без большого наслоения и комков. Если по роли необходима растительность лица - усы, брови, борода, бакенбарды, то те места, на которые их будут клеить, не следует покрывать общим тоном.
При нанесении румян, подводке деталей лица - глаз, губ, бровей - надо помнить, что все должно быть естественным, как в жизни, учитывая характер сценического персонажа, эпоху, в которой происходит действие.
При гриме полного лица надо учесть некоторые факторы, составив для себя небольшую анкету: чем вызвана полнота сценического героя, которого нужно изобразить на сцене (хорошее здоровье, питание, сон; добрый, весельчак, болезнь, пьянство; к какому социальному слою общества он относится, сколько ему лет, чем он занимается). Только после этого можно приступить к выполнению грима.
В основу гримирования можно взять схему "веселое лицо" и идти от формы шара. Исходя из формы шара, все следует закруглить, брови сделать светлыми, дугообразными, можно замаскировать собственную форму, подведя новую форму при помощи красок бакан + коричневая.
Глаза делают небольшими и круглыми, подкрасив середину верхнего и нижнего века. Главную впадину тонируют светлым тоном, затем розовыми румянами. Форму носа делают курносой или картофеле-образной, затемнив нижнюю площадку или налепив на кончик носа гуммоз, нос можно подтянуть при помощи муслина.
Перед тем как приступить к работе, надо ознакомиться с основными данными и составить анкету, в которой кроме возраста, профессии, социального положения должно быть отражено состояние здоровья. Нужно выяснить, чем вызвано похудение - болезнью, старостью или другими причинами. В основу этого грима берут схемы "Печальное лицо" и "Грим черепа". Общий тон - светлый с прибавлением голубой, серой красок. После нанесения общего тона контуром рисуют впадины коричневой краской.
Тени не должны быть очень темными. Сильнее тонируют глазную впадину, ее подскуловую часть. Прорисовывают морщины - носогубную, лобные. Менее резко делают подводку глаз, проводя синей в смешении с черной краской линии ресниц. Рот не следует окрашивать ярко-красной краской. Запудривают лицо светлой пудрой.
Общий тон - светлый с добавлением охры и серой краски.
После нанесения общего тона затемняют впадины темной краской. Брови можно покрыть белой краской, придав им цвет седины. Румянец наносят отдельными мазками на скулах крупной пористой губкой.
Глазные впадины затемняют коричневой краской, глаза подводят серой с коричневой и сильно растушевывают.
Морщины на лбу, "гусиные лапки" у глаз прочерчиваются сильнее тонкой кисточкой. Берут бакан и коричневую краску, проводят линию, при этом она неравномерная по глубине. На нижней челюсти прорисовывают волнистую линию, рисуют обвислости, мешочки, которые образуются из-за ослабления мускулов лица. Расстояние от носа до верхней губы затемняют, подчеркивая беззубый рот. Волосы следует припудрить или надеть накладку, или седой парик.
Гримирование начинается с составления общего тона. Лучше смешать несколько тонов - № 2 + № 3, а также краски цвета охры, белую.
В основу гримирования берут схему грима лицевого черепа, но при этом затемнения делают в значительной степени слабее, применяя светло-коричневую краску + бакан. Румянец надо делать при помощи крупнопористой губки цветом бакан в соединении с желтой краской. Румянец наносят отрывочными мазками, подчеркивая кровеносные сосуды.
Глазничную впадину затемняют краской неравномерно, внутренний угол глаза тонируют сильнее, чем внешний. В гриме большую роль играют морщины, их надо подчеркнуть. Для морщин используют коричневую краску + бакан, прорисовывают морщины по естественным морщинам лица, придавая при помощи красок рельефность.
Губы закрашивают светлым тоном, контур можно обвести коричневой краской + бакан и белая. Пудру используют светлую. В гриме старческого лица применяют растительность - бороду, усы, бакенбарды, парик.
Для гримирования необходимо подобрать нежный, светлый тон. Можно использовать общий тон № 1 + № 2. Для девочки в общий тон добавляют белую краску и бакан, темно-красную краску, а для грима мальчика в общий тон добавляют коричневую или охру. Лицо с помощью грима можно "омолодить", подтянуть при помощи муслина нос или сделать его курносым при помощи краски, налепки из гуммоза. Затонировав брови, можно изменить их размер и цвет, сделать короче и светлее.
Брови рисуют краской бакан + коричневая или охра, верхнее и нижнее веки оттеняют голубой или светло-коричневой краской. Губы по окраске яркие.
В прическе мальчика сделать задиристый хохолок на затылке, спереди - челку.
- Грим с учетом индивидуальных особенностей лица
Грим для блондинки со светлой кожей и голубыми глазами. Пудра светлая, матовая. Румяна натуральные. Губная помада - цвета спелой вишни.
Грим для блондинки с темными глазами и смуглой кожей. Пудра - теплых оттенков. Румяна - светло-апельсиновые, вишневые или цвета мака. Цвет румян должен гармонировать с кожей, цветом платья, губной помадой. Тушь - коричневая или черная в зависимости от цвета глаз - светло-карие или темно-карие.
Грим для брюнетки с голубыми или темно-карими глазами и смуглой кожей. Пудра - все оттенки коричневатого, подходящие к цвету кожи. Румяна - апельсиновые, желтовато-красные. Цвет румян должен гармонировать с кожей, цветом платья, губной помады. Губная помада - светлая, резко переходящая в оранжевый цвет, мандариновая или вишневая; Тушь - темно-коричневая.
Грим для рыжеволосой женщины со светлой кожей и светлыми глазами. Пудра - светлая и прозрачная, цвет - натуральный, персиковый, слоновой кости с добавлением розового. Румяна: если волосы желтовато-рыжие с апельсиновым оттенком, то румяна желтоватые; при волосах медного оттенка румяна коричневато-красные или цвета цикламена. Губная помада - красная или темно-красная. Губная помада и румяна должны гармонировать с цветом платья. Тушь - коричневая или черная.
Грим для черноволосой женщины с голубыми глазами и светлой кожей. Пудра - светлая. Румяна - малиновые и цвета цикламена. Пудра и румяна должна гармонировать с цветом кожи, платья, губной помады и лака для ногтей. Губная помада - лиловато- розовая, глубокого красного тона. Тушь - синяя. Ресницы - слегка подкрашены.
Грим для темноволосой женщины со смуглой кожей и темными глазами. Пудра оливкового, абрикосового цвета, всех оттенков коричневого с примесью розового. Румяна - мандариновые, апельсиновые, желтовато-красные. Губная помада - ярко-красная, пурпурная, рубиновая или вишневая, цвет ее должен гармонировать с цветом платья и лаком для ногтей. Тушь - черная, коричневая или синяя - в зависимости от цвета глаз и волос.
Исходя из проделанной работы, можно сделать следующие выводы:
Грим, как искусство прошел долгую эволюцию - от первобытных обрядов и религиозных праздников первобытного человека с разукрашивание лица и тела, до современного искусства с новыми направлениями, которые являются неотъемлемой частью театрального искусства и кинематографа.
Читайте также: