Градостроительство санкт петербурга реферат
Обновлено: 03.07.2024
- Получить ссылку
- Электронная почта
- Другие приложения
Градостроительство России Петровского времени (1/4 18 в.). Возникновение и планировочная структура Санкт-Петербурга.
- Получить ссылку
- Электронная почта
- Другие приложения
Начало 18 в. - время перелома в жизни России, время решительного разрыва со всем старым строем религиозных канонов Древней Руси. Северная война 1700-1721 гг. выявила огромное отставание России от стран Западной Европы. С целью ликвидации отставания Пётр 1 проводит широкие и разнообразные государственные преобразования. Это потребовало напряжения всех сил страны, глубокого переустройства государственного аппарата, армии, строительство флота. Такие прогрессивные преобразования поставили перед архитектурой новые большие проблемы, ускорили развитие тенденций, наметившихся в российской архитектуре ещё во 2/пол. 17 в. и достигшие своего максимального развития к началу 18 в.
Основным достижением архитектуры 18 в. были новые принципы градостроительства. Они сказались не только в столице - Санкт-Петербурге, но и в ряде новых провинциальных городов (Кронштадт, Таганрог и многие уральские города), которые строились на основе регулярных планов с учётом последних требований в строительной технике того времени, в противовес древнерусской асимметричной и живописной композиции.
В результате Северной войны Россия получила выход к Балтийскому морю, и через него - непосредственно в Западную Европу. Крупнейшей градостроительной задачей петровского времени стало строительство новой столицы на отвоёванных у шведов землях в устье р. Невы. Санкт-Петербург был основан в 1703 г. первоначально как крепость и торговый порт для выхода России к морским торговым путям, необходимым для её дальнейшего развития.
Первое военно-крепостное и градообразующее сооружение Санкт-Петербург - Петропавловская крепость, построенная в 1703 г. на небольшом Заячьем острове, и контролировавшая вход в многочисленные протоки дельты Невы, а также в построенное в 1704 г. Адмиралтейство (судостроительная верфь на берегу реки). Оба сооружения прочно закрывали вход в город со стороны моря.
Петербургу принадлежит особое место в России. Возникший триста лет назад, этот молодой город стал ярчайшим символом русской культуры, науки, он дал мощный импульс духовному развитию всей России.
Будучи таким высоким символом для каждого жителя, для тех, кто приезжает в него, он имеет свои отличительный символы: имя, герб, гимн, флаг.
Своеобразной чертой Петербурга является то, что за свою недолгую трехсотлетнюю историю он трижды менял свое имя. Этот редкий случай, когда название города – имя собственное в разные периоды наполнялось разным смыслом.
По мнению выдающегося художника А.Н. Бенуа, многие беды и трагедии в жизни города были вызваны отказом от первоначального имени, а оно символизировало то, что созидалось в этом городе, – столицу многонационального государства: латинское санктус (святой) с голландским петер (Петр) и немейким бург (город). [4]
Я считаю, что особое место следует уделить архитектуре Петербурга, так как она представляет огромную историческую и культурную ценность. Глядя на архитектурные шедевры Санкт-Петербурга можно проследить за развитием и перевоплощениями русского градостроительства. Далее я постараюсь рассказать об особенностях русского градостроительства на примере исторических зданий Санкт-Петербурга.
Зимние дворцы
Теперешний, привычный нам Зимний дворец имел предшественников. Два деревянных и три каменных. Но так как не они определили будущий лик города, то и память о них стерлась у поколений, В начале 70-х годов нашего столетия даже специалисты смутно представляли себе внешний облик и внутренние планы последнего Зимнего дома Петра I.
Должность обер-архитектора, пожалованная Растрелли, сделала его служителем императорского двора. Посему правительница Анна Леопольдовна и повелела зодчему разместить свою мастерскую в бывших комнатах петровских денщиков. Так судьба еще раз привела Франческо Бартоломео в Зимний дом создателя Петербурга. [2, с. 328]
Сохранившиеся чертежи и гравюры позволяют представить облик величественного дворца, где, стремясь вознаградить себя за прошлую нищету, жадно пользовалась неслыханной роскошью Анна Иоанновна, где в лени и безделье недолго правила Анна Леопольдовна, где полтора десятилетия безудержно веселилась вечерами, а по ночам вздрагивала от страха Елизавета Петровна.
Главный фасад дворца, протянувшийся почти на 200 метров, смотрел на восточный вал Адмиралтейской крепости, а торцами обернулся к Неве и Большому лугу. Так нарушили петровский регламент и традицию смотреть дворцам на реку. Нарушение объяснили экономией средств.
Прием размещения зеркал в простенках Растрелли-младший не единожды и с успехом использует в будущем. Но этот же прием, вероятно, хорошо был известен Растрелли-старшему, видавшему зеркальную галерею Версаля, созданную Ленотром. Так знания и опыт отца умножались изобретательностью и фантазией сына.
Четвертый Зимний дворец стал для Растрелли-младшего последней совместной работой с отцом, Дальше, по его убеждению, наступала полная творческая свобода – ничем не сдерживаемая, никем не ограничиваемая.
Императорский дворец высился над городом, отгороженный естественными пустырями и насильственно внушенным почтением. На него взирали с восторгом и ненавистью, с надеждой и ужасом. Он определял моду, диктовал нравы и поступки. В ясные дни сверкали зеркальными стеклами его многочисленные окна и горел в вышине позолоченный императорский вензель.
Дворец поражал размерами и великолепием. Изумлял внешним видом. «Не успел я, приблизившись к Петербургу, усмотреть впервые золотые спицы высоких его башень, колоколень, также видимый издалека и превозвышающийся все кровли верхний этаж, установленный множеством статуй нового дворца Зимнего… и коего я никогда еще не видывал, как вид всего того так для меня был поразителен, что вострепетало сердце мое, волновалась вся во мне кровь и в голове моей возобновясь помышления обо всем вышеупомянутом, в такое движение привели всю душу мою; что я, вздохнув сам в себе, мысленно возопил:
Такие же каменные пояса легли на здание и со стороны двора. Возвысив дворец над городом, Растрелли постарался подчеркнуть эту его неудержимую устремленность ввысь. Почти четыре сотни трехчетвертных колонн, поставленных друг на друга в два яруса, создают желанное впечатление. Оно еще усиливается скульптурами и вазами на постаментах, как бы завершающими колонны, и подчеркивается нарастающими объемами надоконных украшений от первого к третьему этажу.
Архитектор разработал шестнадцать видов скульптурных украшений оконных проемов. Но рельефы даже одного вида не повторяют друг друга. Каждый из них создавался прямо на месте и какой-то мелкой деталью всегда отличался от собратьев. Чередуя эти рельефы в зависимости от местонахождения и размера окон, располагая их в определенном ритме, архитектор добивается впечатления увлекательного многообразия наружного лепного убранства. [3, с. 129]
Над окнами первого этажа рельефы лишь слегка выступают вперед. Парадные окна второго этажа увенчаны головами воинов, античных богинь и амуров, играющих с оружием. Украшения над небольшими, почти квадратными, окнами третьего этажа столь объемны, что, кажется, готовы начать самостоятельное существование, подобно скульптурам, венчающим балюстраду.
Почти девяносто высеченных из серо-желтого пудожского камня античных богов и богинь, четыре с лишним десятка гигантских ваз с расцветающими букетами и столько же герм с мужскими и женскими головами поднялись над городом и замерли вдоль края дворцовой крыши. Их обязанность – возвещать далеко окрест о богатстве, изобилии и воинской славе России.
К сожалению, ветры, дожди и морозы не пощадили творения российских каменотесов. В XIX веке каменная скульптура, созданная по рисункам и под наблюдением зодчего, уступила место фигурам и вазам из вальцованной меди. Многое изменилось во дворце со времен Ф.-Б. Растрелли. Сначала многочисленные внутренние перестройки, затем страшный пожар 1837 года уничтожили большую часть убранства интерьеров. В неприкосновенности, правда относительной, остались только архитектурные решения фасадов.
Именно в Зимнем и, пожалуй, только здесь старетощий обер-архитектор замыслил связать каждую сторону своего последнего грандиозного творения с прилегающей к нему частью города. Не просто здание, поражающее величавой торжественностью, возводил он, а символический центр столицы великой империи. Всем своим объемом, масштабом, протяженностью дворец свидетельствует о тонком понимании зодчим окружающего городского комплекса. К дворцу, как некоему центру, стягиваются тонкие нити возможных проекций окрест лежащих важнейших строений. А последовавшее затем запрещение строить жилые дома выше Зимнего на многие десятилетия вперед определило архитектонику Петербурга.
Гордо взирает дворец на четыре стороны света, И у каждой – свой образ. [3, с. 130]
Западный фасад обращен к вечно гудящему Адмиралтейству, где созидается морская мощь державы. Эта сторона не парадная. Пользуются ею по служебной надобности, Потому в своем убранстве она строже и проще остальных. Выступающие вперед боковые ризалиты, скромный подъезд в центре, выделенный колоннами и небольшим фронтоном, и окна среднего размера. Разве что чуть выделяется правый ризалит, тот, что ближе к Неве. Там, внутри, тронный зал. И окна у него самые большие.
Памятники русского классицизма конца XVIII в.
Реконструкция старых русских городов, крупных парадных ансамблей и городских площадей, основание ряда городских центров на юге России, дальнейшая интенсивная застройка Петербурга, строительство усадеб во второй половине XVIII в. производились уже на новой архитектурной и градостроительной основе.
В архитектуре утверждаются тенденции к простоте форм, согласованности, порядку, единообразию, чёткости планировки, симметрии планов и фасадов, сочетанию белых элементов ордера и скульптурных деталей с окрашенными в светлые тона стенами в создании архитектурного образа. Получает распространение классический ордер. Характерные черты русского классицизма конца XVIII в. – крупный ордерный портик с колоннами на фасадах, выдвинутый перед стеной здания, скромная пластика стен, членение полуколоннами, пилястрами. Центральная часть здания обычно перекрывалась полусферическим куполом, ведущим своё происхождение от римского Пантеона.
Мраморный дворец относится к уникальным явлениям в архитектуре Петербурга и России благодаря многоцветной мраморной и гранитной облицовке фасадов, что послужило основанием для названия дворца. Это трёхэтажное здание П-образной композиции с крыльями, с простым фасадом, с традиционным для дворцов входом в глубине парадного двора.
С наибольшей отчетливостью ранний русский классицизм проявился в архитектуре здания петербургской Академии художеств на Васильевском острове, внешний облик которой отличается простотой. Обояние здания заключено в простоте пропорций и ритмов выступающих и фоновых частей. Фасады Академии отличаются большой сдержанностью декоративного убранства, введением портиков. Архитектура всех фасадов основана на тектонике дорического ордера, пилястры которого поставлены на высокий рустованный цоколь с арочными проёмами. Центр главного фасада подчеркнут четырёхколонным портиком с эффектным переходом к протяжённым крыльям. Этот прием является отголоском ушедшего декоративного стиля барокко. Крупный ордер главного фасада и сильная пластитка его центра обеспечили общественному зданию репрезентативный характер и способствовали эффектному восприятию его с Невы.
Санкт-Петербург безусловно является одним из самых красивых и интересных городов мира. Несмотря на свою относительную молодость – 27 мая (16 мая по старому стилю) 2003 г. ему исполняется только 300 лет – город имеет богатейшую историю, насыщенную политическими и культурными событиями. И сегодня Петербург по-прежнему остается одним из крупнейших городов Европы и России со своей, во многом уникальной, жизнью.
Перед нами всеми стоит историческая задача – отстоять великое духовное наследие России, ее культуру, ее литературу, пробудить национальное самолюбие. Национальная гордость должна стимулировать общественное развитие. И это не узко национальное дело. Мир не сможет жить без России и без русского Санкт-Петербурга.
Библиографический список
1) Алексеев Ю.В. История архитектуры, градостроительства и дизайна: курс лекций. – М.: АСВ, 2004.
2) Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси. – СПб., 2000.
3) Зодчие Санкт-Петербурга. 19 – начало 20 века / сост. В.Г. Исаченко – СПб.: Лениздат, 1998.
С каждым годом контраст между этими типами среды и этими двумя типами ГГК продолжает нарастать, тем более что вся нормативная и законодательная база, вся система управления градостроительными процессами в Ленинграде – Санкт-Петербурге ориентирована только на современный (индустриальный) ГГК., игнорируя уникальные особенности и качества исторической среды Санкт-Петербурга. Осознанное целенаправленное сохранение исторической застройки предполагает сохранение не только самих объектов, но, в большей мере сохранение особой гаммы параметров и регламентации градостроительного каркаса (магистралей, площадей, улиц, проспектов, переулков, набережных, каналов и т.д.),и ткани параметров и правил формирования системы вертикальных доминант и градостроительных акцентов и особенностей застройки кварталов и участков, архитектоники и высотности зданий и сооружений, параметров композиционных правил размещения и габаритов стен, оконных проемов, завершений зданий и т.д., в том числе вплоть до регламентации конструкций.
Комплексные градостроительные качества Санкт-Петербурга и агломерации позволили включить в 1989 году специалистам ЮНЕСКО исторический центр города, исторические пригороды и ландшафты в Список Всемирного наследия. Сохранение исторического градостроительного генетического кода, даже в условиях массового нового (индустриального и индивидуального) строительства и реконструкции рядовой застройки, создает возможность сохранения индивидуальности облика Санкт-Петербурга. Разрушение генетического кода, даже при сохранении сотен отдельных памятников, сохранит только эти памятники, но не Санкт-Петербург как единый исторический и градостроительный ансамбль.
ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ.
Основные результаты исследования, подтверждающие его научную новизну и практическую значимость, состоят в следующем:
- Выявлено, что Санкт-Петербург как крупнейший регулярный город создавался в условиях абсолютного преобладания в России и Западной Европе средневековой градостроительной традиции с живописными криволинейными улицами и неупорядоченной застройкой. Регулярные ансамбли в Европе были еще единичным явлением. Можно сказать, что в В XVIII - первой половине XIX века Санкт-Петербург был мировым испытательным полигоном градостроительных и архитектурных идей. Массовая реконструкция западноевропейских городов XIX века по правилам регулярности осуществлялась не только на основе теоретических идей западноевропейских трактатов и, опыта европейских ансамблей, но и под воздействием практики санкт-петербургского грандиозного регулярного зодчества. Санкт-Петербургское градостроительство – явление мирового масштаба. В Санкт-Петербурге с XVIII в. сформировался его уникальный исторический градостроительный генетический код. Сам Петр Первый заложил важнейшие принципы градостроительного развития Санкт-Петербурга, в том числе и градостроительного законодательства. При его последователях продолжилась кристаллизация главных градостроительных принципов города на Неве. С 1918 г. город потерял столичный статус и последовательно стал преобразовываться в город регионального, областного уровня. Приблизительно в середине XX в. в процессе перехода на индустриальную застройку осуществлен отказ от традиционных принципов формирования его градостроительной среды и начался переход на новый градостроительный генетический код. Вплоть до настоящего времени в Санкт-Петербурге сосуществуют два типа городской среды : (исторически сложившиеся территории и территории, освоенные на основании индустриальных серий) исторического центра, промышленных районов и пригородов (один тип среды), районы и территории, освоенные на основании индустриальных серий и типовых зданий и сооружений (2-й тип среды). В настоящее время в Санкт-Петербурге фактически параллельно сосуществуюти два градостроительных генетических кода (проявляющихся в закономерностях и принципах формирования среды, в системе законодательства, в принципах управления преобразованием среды), фактически ведется борьба за доминирование одного из них. Эта борьба проявляется во всех сферах жизнедеятельности города: в системе управления градостроительными процессами, в формируемой системе градостроительной регламентации и градостроительного законодательства, в процессах градостроительного проектирования, в реализационных механизмах, в системе охраны исторического наследия.
-Выявлена единая периодизация градостроительного развития Санкт-Петербурга в целом, в контексте развития единой санкт-петербургской культуры с учетом параллельного разнотемпового развития отдельных территорий. Изучена цикличность градостроительного развития Санкт-Петербурга (включая 3 цикла, 7 стадий, 16 этапов) как одной из фундаментальных градостроительных характеристик, с определением закономерностей формирования цикличности для городов, относящихся к разным иерархическим уровням мировой и российской классификации городов.
-Рассмотрены все этапы формирования и изменения системы управления градостроительными процессами в Санкт-Петербурге в XVIII- начале XX вв.
-Выявлены особенности и закономерности формирования и изменения системы градостроительного законодательства (территориальной регламентации и нормативной базы) в Санкт-Петербурге в XVIII- начале XX вв.
- Значительное Осуществленно уточнение источниковедческой базы по истории градостроительного развития Санкт-Петербурга: выявление, атрибуция и анализ более 5 000 крупнейших градостроительных проектов (в том числе всех 20 проектных генеральных планов города); выявление выявлены более 30 000 законодательных актов по различным областям градостроительного развития Санкт-Петербурга и агломерации.
- На основании проведенных исследований и сформулированных выводов предложены рекомендации для современного градостроительного развития города, а также для сохранения и преобразования исторически сложившейся застройки Санкт-Петербурга.
8.Основные публикации автора. Перечень основных конференций и симпозиумов, в которых участвовал автора. Перечень выставок градостроительных проектов и материалов из архивов разных стран, организованных автором.
ПЕРЕЧЕНЬ ОСНОВНЫХ ОПУБЛИКОВАННЫХ РАБОТ
Ранги детализации и зоны восприятия архитектуры средневекового Новгорода.// Эстетические проблемы советской архитектуры. Межвузовский тематический сборник трудов. – Л.: ЛИСИ. 1979. С. 117-124, илл.
Система детализации в архитектуре // История и теория архитектуры и градостроительство. Межвузовский тематический сборник трудов. –Л.: ЛИСИ. 1980. С. 146-150, илл.
О совместимости архитектурных образов // Строительство и архитектура Ленинграда. 1980. №3. С. 16-19, илл.
О значении грамматических особенностей построения архитектуры // Архитектура народов СССР. Вопросы истории и теории. Межвузовский тематический сборник трудов. –Л.: ЛИСИ. 1981 С. 132-138, илл.
Архитектура глазами горожан // Строительство и архитектура Ленинграда. 1981.№3. С. 24-27, илл. (В соавторстве с Х.Э. Штейнбах).
За фасадами старых зданий (интерьеры исторических зданий). Набережная Фонтанки, 24. // Строительство и архитектура Ленинграда. 1981. №7, илл.
За фасадами старых зданий. Улица Халтурина, 10. // Строительство и архитектура Ленинграда. 1981. №10, илл.
За фасадами старых зданий. Улица Каляева, 9. // Ленинградская панорама. 1983. №2, илл.
За фасадами старых зданий. Улица Чайковского, 38/9. // Ленинградская панорама. 1984. №7, илл.
Старые дома городского центра // Архитектура СССР. 1985. №6, илл. (В соавторстве с М.П. Березиным).
Историко-культурное наследие города / (Культура города: проблемы качества городской среды. Сборник научных трудов. – М., 1986. С. 73-80. (В соавторстве с Т.А. Славиной).
О симфонизме Петербургской культуры. // Искусство Ленинграда. 1991. №5, илл.
Маrgarita S. Stieglitz, Sergei V. Sementsov La rehabilitation du patrimoine industriel de Saint-Petersbourg: la Nouwelle Hollande // Entretiens du Patrimoine: De l utilite du patrimoine. Aktes des Colloques de la Direction du Patrimoine. Paris. 1991. S. 214-217, илл.
К проблеме реконструкции исторической застройки Ленинграда // Исследования, реставрация и использование интерьеров памятников архитектуры. Сборник научных трудов. –М., 1992. С. 29-41. (В соавторстве с Н.А. Малининой, Ю.А. Яковлевой).
О симфонизме Петербургской культуры // Архитектура Петербурга: Материалы исследований Часть 1. – СПб., 1992. С. 62-73, илл.
Накопление красоты – рождение гармонии (часть1). // Градостроитель. СПб., 1992. № 16-17 (3383) С. 6, илл.
Накопление красоты – рождение гармонии (часть 2).// Градостроитель. СПб.,1993. № 1 (3384) С. 6, илл.
Немецкая культура в Санкт-Петербурге ХУ111 века // Русско-немецкие контакты в биографии Санкт-Петербурга. – СПб., 1992. С. 1-2.
К истории градостроительного осознания Санкт-Петербурга в первой половине ХУ111 века // Петербургские чтения. Вып.1. Культура Санкт-Петербурга. ХУ111-ХХ век. - СПб., 1993. С. 52-60.
Мастера и специалисты немецкой национальности в Санкт-Петербурге первой половины ХУ111 века // Русско-немецкие контакты в биографии Петербурга. Вып. 2. – СПб., 1993. С. 2-4.
Реальный Санкт-Петербург петровского времени. // Петербургские чтения. Вып.2. Культура и международные связи Санкт-Петербурга в Петровское время. - СПб., 1993. С. 49-53.
Пространственная идея Санкт-Петербурга. Блистательное становление города в первой половине ХУ111 века. Очерк первый. 1703-1711годы // Антиквар. - СПб., 1993. №1. С. илл.
Пространственная идея Санкт-Петербурга. Блистательное становление города в первой половине ХУ111 века. Очерк второй. 1712-1715годы // Старые годы. - СПб., 1993. №1. С. . илл.
Проектный Санкт-Петербург петровского времени (1703-1724 годы) // Петербургские чтения – 94. – СПб., 1994. С. 47-54.
О некоторых древнерусских основах создания градостроительной ткани Санкт-Петербурга // Петербургские чтения. Петербург и Россия. 1994. –СПб., 1994. С. 101-104.
Санкт-Петербург в старинных планах и гравюрах: Календарь на 1995г. – СПб., 1994. С. 1-27, илл. (В соавторстве с Н.Шаблаевой, В.Кукушкиной).
Особенности биографии Невского проспекта //Реалтер. 1995. №2. С. 32-33, илл.
Становление торговли Санкт-Петербурга // Реалтер. 1995. №3, илл.
О методах градостроительного формирования Санкт-Петербурга 1703-1740 годов // Петербургские чтения – 95. –СПб., 1995. С. 84-88.
О принципах управления процессами градоформирования Санкт-Петербурга второй половины Х1Х – начала ХХ столетия // Петербургские чтения –95. –СПб., 1995. С. 134-137.
Ленинградский дом Советов // Петербургские чтения –95. –СПб., 1995. С. 200-203. (В соавторстве с Т.А. Славиной, Г.В. Заушкевичем).
Голландская линия в культуре Санкт-Петербурга // Вusiness International. 1996. №3 С. 41-43, илл.
Sergei V. Semencov. Deutsche Meister und Fachleute im St. Petersburg der ersten Halfte des 18 Jahrhunderts // Der Beitrag der Deutschbalten und der stadtischen Ruslanddeutschen zur Modernisierungund Europaisierung des Russischen Reiches / Herausgegeben von Boris Meissner und Alfred Eisfeld. Koln: Verlag Wissenschaft und Politik. 1996. S. 103-120, илл.
Система поселений шведского времени в планировке Санкт-Петербурга при Петре 1 // Швеция и Санкт-Петербург: Третий научный семинар 10-11 октября 1996 года. Тексты докладов. – СПб., 1996. С. 19-26, илл.
Морская судьба Санкт-Петербурга // Реалтер. 1996. №4. С. 62-65, илл.
Поселения допетровских времен на карте Санкт-Петербурга // Реалтер. 1996. 5. С. 64-67, илл.
Три года из биографии Санкт-Петербурга: 1716-1718 // Историческое познание: традиции и новации: Материалы Международной теор. конф. - Ижевск, 26-28 окт. 1993 г. Часть 1 /Сост. и общ. ред. В.В. Иванова, В.В. Пузанова. – Ижевск, 1996. С. 294-309.
Градостроительная история формирования планировки района Большой и Малой Морских улиц в ХУ111 - начале Х1Х в.// Петербургские чтения-96.-СПб.,1996. С. 79-84, илл.
Sint Petersburg Stedebouw. De stedebouw-kundige wording van Sint Petersburg // Sint Petersburg stadaan het water. – Amsterdam, 1997. P. 1-25, илл.
К вопросу об истории развития петербургских стилей: структурно-информационный подход // Петербургские чтения –97. – СПб., 1997. С. 392-396, илл.
К вопросу об особенностях заселения территорий Приневья в конце ХУ – начале ХУ1 вв. // Петербургские чтения –97: Петербург и Россия. – СПб., 1997. С.92-117, илл.
Размещение объектов российской армии и градостроительное развитие Санкт-Петербурга в ХУ111-Х1Х веках // Петербургские чтения –98. Санкт-Петербург и вооруженные силы. – СПб., 1998. С. 102-107. (В соавторстве с Н.К. Шаблаевой).
Санкт-Петербург: предыстория и первые шаги пространственного развития // Топонимический журнал. 1998. №1. С. 19-40, илл.
Система поселений шведского времени и планировка Санкт-Петербурга при
Петре 1 // Шведы на берегах Невы. – Стокгольм, 1998. С. 129-138, илл.
56. Sergei V. Sementsov. Traces of Nyen in Contemporary Saint Petersburg // Water Cities: Saint Petersburg – Stockholm. Stockholm, 1998. S. 25-48, илл. На рус.яз.: Следы Ниена в современном Санкт-Петербурге // Водогорода Санкт-Петербург - Стокгольм. Стокгольм, 1998. С. 23-30.
1830-е годы: пик славы, кризис и революция в градостроительстве Санкт-Петербурга. Переход к новому мироощущению пространства // А.С. Пушкин – Эрмитаж – Петербург. Педагогика диалога культур: Научная конференция. - СПб., 1999. С. 50-62.
XVII столетие было отмечено хотя и медленным, но неуклонным развитием производительных сил России. К концу этого столетия были полностью изжиты отрицательные последствия польско-шведского военного вмешательства и установился единый всероссийский рынок. Марксистская историография расценивает образование всероссийского рынка как чрезвычайно важное событие в истории России, так как общерусский рынок способствовал завершению двух процессов, развивавшихся в течение ряда веков, а именно: процесса формирования русской нации и процесса образования империи. С возникновением всероссийского рынка усилились торговые и культурные связи внутри страны и сильно вырос экономический потенциал центральной власти, без которого было немыслимо государственное строительство городов.
В истории русского градостроительства петровской эпохи, точнее период времени с 80-90-х годов XVII в. и до середины следующего XVIII столетия, является значительным историческим рубежом. Действительно, в этот период русский город в социально-экономическом и архитектурно-планировочном отношении резко изменился по сравнению с допетровской эпохой и в короткое время прошел огромный путь прогрессивного развития. В начале XVIII в. господствующей социальной силой в России являлось поместное дворянство. Вслед за дворянством тянется к власти купечество, для которого политика меркантилизма открывает широкое поле деятельности. Естественно, что в русском городе начала XVIII в. дворянство и купечество заняли господствующее положение. Через посредство магистратов купечество было втянуто в городское строительство и, в частности в строительство общественных зданий - ратуш, школ, госпиталей" и сиротских домов. С развитием ремесленного производства значительно повысился процент ремесленного населения в посадах, а перенесение крепостного права в промышленность (оформленное законом 1721 г. "О посессионных рабочих") способствовало образованию новых типов населенных мест - промышленного города и промышленного поселка. К концу правления Петра в России было уже около 200 мануфактур, по соседству с которыми выросли новые промышленные города и поселки.
Появление новых типов населенных мест в виде промышленных городов и поселков сопровождалось еще более интенсивным строительством городов-крепостей. Овладев Прибалтикой в победоносной для России Северной войне Петр должен был укрепить приобретенные территории, и в то же время на северных, западных, южных и юго-восточных границах империи необходимы были свои стратегические опорные пункты. И вот, начиная от только что основанного Санкт-Петербурга (получившего вместе с Кронштадтом до десяти укрепленных пунктов в Ингерманландии), вдоль Балтики, польско-литовской и турецкой границы, а также и в приуральских южных степях вырастает множество новых городов-крепостей.
Ленинград — один из красивейших городов мира. Запоминающиеся высотные доминанты, логичная пространственная композиция, строгая планировка сети прямых улиц, просторные площади, величественный облик зданий, зелень многочисленных парков и садов, гладь рек и каналов, гранитные набережные, мосты, узорчатые ограды, выдающиеся произведения монументальной скульптуры придают Ленинграду уникальный характер целостного архитектурно-градостроительного ансамбля; сооружения центральных, исторически сложившихся районов города, связанные рядовой застройкой, а также дворцово-парковые комплексы являются как бы единым художественным произведением.
Первые церкви, в основном базиликального типа, стали органичными центрами прилегавших участков и ещё более обогатили силуэт города (Благовещенская церковь Александро-Невской лавры, церковь Симеона и Анны, Сампсониевский собор, церковь святого Пантелеймона) .
В 1-й четверти XVIII в. были проведены большие работы по превращению рукавов дельты Невы, рек и протоков в водные магистрали города с архитектурной и декоративной обработкой их берегов деревянными набережными и пристанями, с перекинутыми через них мостами. В эти годы между Невой и Мойкой прорыли Лебяжий канал, Красный канал, Зимнюю канавку, Крюков и Ново-Адмиралтейский каналы. По линиям Васильевского острова было прорыто 10 каналов, в 1718—21 созданы Лиговский канал и каналы Летнего сада и Екатерингофа.
Одновременно с началом застройки Петербурга на южном берегу Финского залива стали создаваться первые загородные дворцово-парковые резиденции — Петергоф (ныне Петродворец), Стрельна, Ораниенбаум (ныне Ломоносов), на Ижорской возвышенности — мызы Сарская (позднее Царское Село, ныне г. Пушкин) и Гатчина, отличавшиеся изобретательностью использования рельефа и другие.гих природных условий, смелостью и размахом пространственно-планировочных решений, большой пышностью дворцов, павильонов, каскадов, фонтанов, сложностью композиции парков.
В 1740—50-х гг. стилистическое своеобразие русского барокко в его петербургском варианте обрело полное звучание и достигло высшего расцвета. Появились замкнутые ансамбли, как бы отделявшие части города (круглая площадь перед Зимним дворцом). Новый градостроительный смысл приобрели грандиозные парадные сооружения (дворцы и культовые здания), господствовавшие над окружающей застройкой; их высота и протяжённость предопределяли масштаб сопредельных зданий, кварталов, величину будущих площадей, ширину набережных, проспектов. Основой большого района стал Смольный монастырь, общий масштаб застройки набережных Невы и Невского проспекта определили новый Зимний дворец и дворец Строганова. В архитектуре получили распространение переосмысленные формы и приёмы западноевропейского барокко и традиции национального зодчества, соединившиеся в своеобразном национальном стиле — русском барокко, с наибольшей полнотой воплотившемся в произведениях архитектора В. В. Растрелли. Грандиозные размеры, богатство фантазии, сложность и в то же время чёткость объёмно-пространственной структуры отличают Зимний дворец, парадно и торжественно выглядят и другие.гие дворцы в Петербурге (дворец Строганова, дворец Воронцова) и загородных резиденциях (Царском Селе, Петергофе).
Вместо базиликальных храмов 1-й трети XVIII в. появились барочные центрические храмы с традиционным пятиглавием, с широким использованием в декоре зданий цвета, резьбы, позолоты (Никольский Морской собор, церковь Трёх святителей, Благовещенская церковь).
Облик города и характер застройки начинают определять крупные общественные сооружения и дворцы, ещё сохраняющие барочное пластическое богатство форм, но отличающиеся ясностью построения, стремлением выявить архитектонику здания (Академия художеств, Мраморный дворец, Малый Эрмитаж, Новая Голландия, Гостиный двор, Каменноостровский дворец). В конце 1770—80-х гг. архитектура общественных зданий приобретает всё большую лапидарность, свойственную строгому классицизму, — Академия наук СССР, Ассигнационный банк, Почтамт, Публичная библиотека, Эрмитажный театр. По набережным Мойки и Фонтанки вырастали большие городские усадьбы, для композиционного построения которых характерно размещение основного корпуса в глубине парадного двора, окружённого низкими службами и замкнутого воротами по линии улицы; с задней стороны к дому примыкал сад (дворец Разумовского, дворец Бобринских, Юсуповский дворец). Появились обширные сооружения и в более отдалённых районах столицы. Особой гармонией лаконичных форм, поэтической одухотворённостью облика отличается Таврический дворец; строгое здание Смольного института дополняет народный ансамбль монастыря. Большую роль в объёмно-пространственной композиции прилегающего района играет романтический по облику Инженерный замок, шпиль которого перекликается со шпилями Петропавловской крепости и Адмиралтейства. Заметно сократилось строительство церквей, но и среди них имеются памятники, представляющие большую художественную ценность и играющие важную роль в качестве высотных доминант города (Троицкий собор Александро-Невской лавры, Князь-Владимирский собор). Жилые дома выступали как часть общей композиции улицы, квартала. Вытянутые вдоль улиц, они получали плоскостную обработку фасада (дом Мижуева на Фонтанке, дом Баура, дом Троекурова, дом Яковлевых в Волховском переулке, дома Полторацких) или состояли из 3 объёмов (главный корпус и 2 флигеля), где средний — более крупный и более пластически разработанный (дом Пашкова, дом Голицына); дома, выходящие фасадами на 2 улицы, с ротондами на углах становились архитектурным акцентом кварталов (дом Чичерина, дом Яковлева). В отличие от просто обработанных фасадов, парадные интерьеры богато разработаны, отделаны лепниной, росписью, золочёной резьбой. Небольшие одноэтажные или 2-этажные дома так называемой рядовой застройки ставились по-прежнему строго по красной линии улицы (дом Веймара и дома Сафонова и Веймара, дом Воронцова-Дашкова). В 1790-х гг. появились первые доходные дома (иногда с торговыми лавками в 1-м этаже), состоявшие из нескольких корпусов, ставившихся по периметру участков и образующих внутренний двор (дом Бецкого, дом Салтыкова, дома Абамелек-Лазарева, дом Волконских).
Новый стиль — классицизм — сказался и в застройке окрестностей столицы. В дворцовых комплексах (Петергоф, Царское Село, Ораниенбаум) рядом с барочными постройками появились классицистические корпуса и павильоны; новые ансамбли (Павловск, Гатчина), начавшие строиться в конце XVIII в., выдержаны почти целиком в классицистическом духе. Крупнейшие мастера классицизма 2-й половины XVIII в. — Ч. Камерон, Ж. Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, С. И. Чевакинский, И. Е. Старов и главным образом Дж. Кваренги.
Читайте также: