Архитектура украинского барокко реферат
Обновлено: 04.07.2024
Реферат по истории архитектуры выполнил ст. Гр. 51302 Падалко С.А.
Петрозаводский государственный университет
Факультет промышленного и гражданского строительства
Стиль барокко возник в Италии в конце XVI в. и пришёл на смену стилю Возрождения в результате кризиса гуманистической ренессансной культуры.
В XVII в. барокко распространился в большинстве европейских стран. Причём в одних подражали итальянским первоисточникам, в других –восприняли лишь отдельные, наиболее соответствующие господствующим в стране вкусам и художественным традициям особенности стиля. Так во Франции в XVII в. барокко находит выражение лишь в некоторых чертах церквей и в интерьерах зданий при том, что основным стилевым направлением Франции XVII в. был классицизм.
Стиль барокко был противоречивым и неоднозначным. Так в разных странах он выражал и идею дворянской культуры времён рассвета абсолютизма, борьбы за национальное единство, вкусы бюргерства.
В барокко по сравнению с ренессансом классические формы приобретают иной характер и иное композиционное видение. На смену рациональной тектоничности приходит атектоничность, ренессансная графичность сменяется живописностью, пластика, ставшая основным средством художественной выразительности, создаёт беспокойную игру светотени, в планах и формах господствуют сложные криволинейные очертания, статичность ренессансных композиций сменяется бурной динамикой форм, группируются колонны и пилястры[1] , фасады и интерьеры зданий насыщаются скульптурами, в интерьерах широко используется позолота, лепка, резьба, живописные плафоны, иллюзорно изображающие небо с летящими по нему ангелам, разверзшимися сводами и др.
Достоинства стиля проявились в исключительно сильных по художественной выразительности принципах создания архитектурных ансамблей и удивительном умении органически вписывать архитектуру в окружающую природу. Главное в нём –поразить воображение человека необычным, повлиять на его чувства.
На западных землях Украины, оставшихся под властью польских магнатов, дело обстояло иначе. Иными были заказчики, их вкусы и требования, иными были и архитекторы, в основном иностранцы, иными были традиционные приёмы строительства и строительные материалы, усиливалась политика католической экспансии[3] . Именно этой политикой объясняется строительство большого количества католических монастырей в Галиции, на Волыни, Подолии и Правобережье.
Одним из первых зданий, полностью соответствовавших архитектурному стилю барокко, был иезуитский костёл[4] Петра и Павла во Львове, построенный в 1610-1630 гг. итальянским зодчим Джакомо Бриано. В плане –это базилика[5] с типичным для средневековой архитектуры высоко поднятым центральным нефом и аркбутанами[6] над боковыми нефами, т.е. чертами, восходящими к готической архитектуре. Здание костёла почти полностью копирует римскую церковь капитула иезуитов Иль Джезу, построенную в 1575 г. одним из основателей стиля барокко Джакомо делла Порта. Иль Джезу становится примером для многочисленных католических церквей во многих странах. Во Львове по его образцу с теми или иными отличиями строятся костёл Сретенья (1642-1644 гг., архит. Дж. Б. Джизлени), Вознесенский костёл в Рудках (1728 г.). характерными для стиля барокко были также многочисленные небольшие однонефные костёлы. Черты барокко стали присущи и другим типам зданий –дворцовым, замковым и прочим. (здание королевского арсенала во Львове, 1635 г.)
После завершения освободительной войны и воссоединения Украины с Россией, начался новый этап в истории украинской архитектуры. На воссоединённых землях бурно растут города, развиваются ремёсла, торговля, формируется новый уклад жизни. На земли Левобережья и Слобожанщины с Правобережной Украины, оставшейся под властью Польши, целыми сёлами и городами переселяется украинское население, основываются новые города и сёла, растут и застраиваются старые. Западные центры украинской культуры –Львов, Луцк, Острог постепенно утрачивают своё значение, уступая место Киеву, Чернигову, Перяславу, Полтаве, и новопостроенным Харькову, Сумам. Повсеместно начинается строительство церквей, православных монастырей, домов казацкой старшины –теперь они становится основными заказчиками. Если раньше каменные здания были единичными, то теперь их строительство приобретает массовый характер.
В XVII в. в России управление всем строительством было централизовано. Им руководил Приказ каменных дел, в обязанности которого входили вопросы квалификации мастеров, посылка мастеров по вызовам заказчика, надзор за строительством. После воссоединения юрисдикция Приказа каменных дел распространяется и на украинские земли, и так как объём строительства был очень велик, на Украину приезжают русские мастера, причём даже ведущие архитекторы страны. Вполне естественно, что эти мастера приносят с собой новые приёмы строительной техники и формы, характерные для русской архитектуры того времени. Основную массу строителей составляли украинские мастера, многие из которых позже работали в России. Работали на Приднепровье и Черниговщине и немецкие, и литовские архитекторы.
Несмотря на то, что приезжие мастера принесли в архитектуру создаваемых ими зданий определённые черты, свойственные их творческой индивидуальности, стиль, сформировавшийся на Украине во второй половине XVII в., имел свои особенности, обладал устойчивой общностью конструктивных и художественных черт, что даёт полное основание назвать его украинским барокко. Существенным обстоятельством было то, что католическое барокко, ассоциировавшееся с деятельностью иноземных угнетателей, было ненавистно украинскому народу настолько, что многие дворцы польских магнатов, а также католические постройки были разрушены. И вполне понятно, что новостроящиеся здания не должны были ни в какой мере на них походить. В связи с этим украинское барокко быстро вырабатывает свои стилевые особенности. Компонентами стиля были национальные приёмы типов и композиций зданий, а также некоторые черты русской архитектуры, выразившиеся в характере декора.
Застройка городов Приднепровья и Левобережья носила усадебный характер. Это резко отличало её от застройки европейских городов, где чаще всего соблюдалась регулярная система улиц и сплошная застройка с тесно прижатыми друг к другу домами. В приднепровных городах сохранялся принцип древнерусской планировки –радиально-порядковой, носившей живописный характер.
Замечательным памятником жилой украинской архитектуры конца XVII в., отлично сохранившим свои первоначальные формы, является дом Якова Лизогуба в Чернигове –большой, одноэтажный, перекрытый высокой двухскатной крышей и треугольными фронтонами на торцевых фасадах, которые расчленены пилястрами, огражда-ющими структуру плана. Фронтоны украшают плоские фигурные ниши, полуколонки и треугольные сандрики[7] над окнами. Пластика фасадов и фронтонов близка по характеру к формам русской архитектуры XVII в., но значительно крупнее и сочнее её, что создаёт живописную игру светотени.
К общественным зданиям того времени относится Черниговский коллегиум, построенный в 1700-1702 гг. Большой двухэтажный дом коллегиума стоит рядом с главными постройками Черниговского кремля и входит в его ансамбль. В западной части здания –высокая башня, необычная по форме –на верхнем ярусе её окружают цилиндрические выступы. Южный фасад здания богато декорирован наличниками со сложными фигурными украшениями.
В украинских церквях этого периода отмечается несколько типов, из которых один (главным образом монастырские соборы) восходит к традициям древнерусской архитектуры, а остальные –к типам украинских деревянных церквей.
Старейшее здание этого типа –собор Троицкого монастыря в Чернигове. В композиции собора сочетаются традиционные черты древнерусской (трёхапсидный в плане, пятиглавый) и западной архитектуры (базиликальный характер интерьера, башни перед западным фасадом, барочный фронтон, элементы декора)
Но не этот тип зданий был главным в украинской архитектуре рассматриваемого периода. Наиболее выразительно национальные черты проявились в каменных храмах, идущих от деревянных церквей, широко к тому времени распространённых. К постройкам этого типа относится один из лучших памятников украинского зодчества –трёхчастнный в плане, увенчанный тремя высокими живописными главами Покровский собор в Харькове (1689г.). Это древнейшее сооружение города и единственно сохранившееся от застройки Харьковской крепости. Собор поставлен по русскому обычаю на подклеть, окруженную арочной галереей. Три тесно приставленных главы стремятся вверх, трижды сужаясь. Сам храм и все ярусы глав хорошо освещены окнами, обрамлёнными наличниками. В объёмно-пространственном решении отразились традиции украинской трёхверховой, многозаломной церкви.
Более распространённым типом храма был храм пятикамерный, образующий в плане крест, часто с дополнительными ячейками по углам. Здания с крестообразным планом, с центрической объёмной динамической композицией, завершающеёся в большинстве случаев пятью или девятью верхами, как правило ставились на хорошо обозреваемых со всех сторон местностях, что определило одинаковое построение фасадов.
Последним по времени памятником пятиглавых, крестовых в плане церквей считается Спасо-Преображенская церковь в Сорочицах (1732 г.) с прекрасным лепным декором в характере украинского народного искусства.
Русские зодчие, работающие вместе с украинскими мастерами на Украине, не переносили на украинские церковные здания типологические и композиционные черты русской архитектуры, но повсеместно применяли свойственные ей элементы пластики и декора. Композиционные черты украинской архитектуры сказались и на русской архитектуре. Примером этому может служить Надвратная церковь Новодевичьего монастыря в Москве.
В монументальном зодчестве Киева, Левобережья Украины в условиях подъёма национального самосознания украинского народа ярко проявились черты украинского барокко. Это нашло выражение в типах, конструктивных особенностях, декоре. Но главная особенность стиля –это новаторские и вместе с тем традиционные композиционные приёмы с гармонией и чувством пропорций, раскрытием внутреннего пространства, органически сочетаемого с внешними формами.
В XVIII в. в архитектуре западных областей Украины существенных изменений не произошло. Продолжал развиваться стиль барокко с чертами, характерными для позднего барокко в архитектуре Италии, Польши и Австрии. К началу XVIII в. резко усилилась католическая экспансия. Украинское духовенство принимает унию, католическая церковь крепко держит в своих руках общественную жизнь. В ту пору во Львове было около 25 тысяч жителей и 40 костёлов и католических монастырей. Давно миновали времена, когда в постройках Львовского братства выражались национальные украинские черты. Во Львове и других городах западных областей Украины работают крупные зодчие того времени, сооружается ряд церковных и гражданских сооружений, выдающихся в художественном отношении.
В стиле западного барокко строятся многочисленные костёлы. Например Николаевский костёл во Львове (1739-1745 гг.) с традиционной базиликальной структурой здания. В тех же формах позднего барокко построен и костёл Софии во Львове.
Барочная архитектура Львова достигла своего апогея в здании Доминиканского костёла. Строился он 1749 по 1764 год по проекту Яна де Витте мастером Мартином Урбанником. План костела эллиптической формы с капеллами[11] по бокам. Здание венчает огромный купол на высоком барабане, играющий большую роль в силуэте города. У здания пластичный западный фасад с портиком[12] и лучкообразным фронтоном, что близко к творческой манере великого зодчего эпохи барокко Франческо Борромини. Интерьер Доминиканского костела необыкновенно торжественный, с многочисленными скульптурами.
Позднее барокко в западных областях Украины больше всего связано с творчеством Бернарда Меретина, который за сравнительно короткое время построил храмы во Львове, Лопатине, Годовице, Буске, ратушу в Бучаче. В творчестве Меретина большую роль играла скульптура, и он в большинстве случаев работал со скульптором И.Пинзелем. Меретин –мастер того направления позднего барокко, в фасадах которого чувствуется приближение классицизма. Во Львове Меретин строит одно из лучших зданий барочной архитектуры –собор святого Юра на холме, доминирующем над юго-западной частью Львова. Собор строился в 1746-1764 гг. В плане четырёхстолпного в своей основе храма преобладают плавные криволинейные очертания. Уступчатая композиция здания, венчающего холм, близка к традициям украинского зодчества.
К выдающимся памятникам позднего барокко относится Успенский собор Почаевского монастыря на Тернопольщине, возведённый в 1771-1783гг. по проекту архитектора Готфрида Гофмана. Строительством руководил львовский мастер П.Полейовский. Собор поставлен на двухэтажной террасе и прекрасно вписывается в окружающую природу, доминируя над местностью. Стройные, нарядные башни и фигурный фронтон, восьмигранный купол со световым фонарём, декор и белоснежный цвет стен создают жизнерадостный образ, далёкий от монастырского аскетизма.
Несколько иные черты имела барочная архитектура в Приднепровье и восточных областях Украины в XVIII в. Новые веяния пришли на Украину после того, как с украинскими мастерами начали сотрудничать петербургские зодчие. Но ещё раньше в украинском барокко постепенно отходят в прошлое приёмы кирпичной пластики, фасады зданий штукатурят и украшают лепкой. Один из ранних таких примеров –великолепный декор трапезной и собора Выдубецкого монастыря в Киеве, первого яруса Софийской колокольни и ряда других зданий.
В 1722-1730 гг. строится здание митрополичьего дома и трапезной Софийского монастыря в Киеве. Ситуация меняется с приездом в Киев в 1731г. крупного петербургского зодчего Иоганна-Готфрида (Ивана Ивановича) Шеделя, автора дворцов Меньшикова на Васильевском острове и других зданий, характерных для стиля петровского барокко. Шедель был воспитанником немецкой архитектурной школы, что проявилось в некоторой сухости орнамента. В Киев Шедель приезжает по приглашению Киевско-Печёрской лавры для строительства большой колокольни.
Кроме строений в Лавре, Шедель выполняет заказы киевского митрополита Рафаила Заборовского и, судя по характеру форм, ему принадлежит проект знаменитой Брамы Заборовского, являющейся одним из лучших и характернейших памятников украинского барокко XVIII в. Брама – западные ворота Софийского монастыря, построена в 1745-1746 гг. Над проездной аркой, оформленной колоннами коринфского ордера, высится высокий, криволинейного очертания барочный фронтон, покрытый нежным орнаментом, выполненным украинскими мастерами.
Из построек Киева, периода работы в нём
Если Вам нужна помощь с академической работой (курсовая, контрольная, диплом, реферат и т.д.), обратитесь к нашим специалистам. Более 90000 специалистов готовы Вам помочь.
абсолютизма, борьбы за национальное единство, вкусы бюргерства.
В барокко по сравнению с ренессансом классические формы
приобретают иной характер и иное композиционное видение. На смену
рациональной тектоничности приходит атектоничность, ренессансная
графичность сменяется живописностью, пластика, ставшая основным
средством художественной выразительности, создаёт беспокойную игру
светотени, в планах и формах господствуют слож ные криволинейные
очертания, статичность ренессансных композиций см еняется бурной
зданий насыщаются скульптурами, в интерьерах широко используется
позолота, лепка, резьба, ж ивописные плафоны, иллюзорно изображающие
небо с летящими по нему ангелам, разверзшимися сводами и др.
Достоинства стиля проявились в исключительно сильных по
художественной выразительности принципах соз дания архитектурных
ансамблей и удивительном умении органически вписывать архитектуру в
окружающую природу. Главное в нём –поразить воображение человека
особенностями, в частности использованием традиций народного искусства.
Его самобытный стиль наиболее ярко проявился в архитектуре Левобережья
, воссоединённых с Россией в результате освободительной
На западных землях Украины, оставшихся под властью польских
магнатов, дело обстояло иначе. Иными были заказчики, их вкусы и
Пилястра (ит.) –плоский, прямоугольный в плане выступ стены или столба, обычно обработанный по
трёхчастной схеме опоры того или иного ордера ( с основной частью, базой или капителью).
Левобережье, Слобожанщина –исторические названия частей Украины
требования, иными были и архитекторы, в основном иностранцы, иными
были традиционные приёмы строительства и строительные материалы,
объясняется строительство большого количества католических монастырей в
Одним из первых зданий, полностью соответствовавших
архитектурному стилю барокко, был иезуитский костёл
Львове, построенный в 1610-1630 гг. итальянским зодчим Джакомо Бриано. В
чертами, восходящими к готической архитектуре. Здание костёла почти
полностью копирует римскую церковь капитула иезуитов Иль Джезу,
построенную в 1575 г. одним из основателей стиля барокко Джакомо делла
Порта. Иль Джезу становится примером для многочисленных католических
церквей во многих странах. Во Львове по его образцу с теми или иными
отличиями строятся костёл Сретенья (1642-1644 гг., архит. Дж. Б. Джизлени),
Вознесенский костёл в Рудках (1728 г.). характерными для стиля барокко
были также многочисленные неболь шие однонефные костёлы. Черты
барокко стали присущи и другим типам зданий –дворцовым, замковым и
прочим. (здание королевского арсенала во Львове, 1635 г.)
После завершения освободительной войны и воссоединения
Украины с Россией, начался новый этап в истории украинской архитектуры.
На воссоединённых землях бурно растут города, развиваются ремёсла,
торговля, формируется новый уклад ж изни. На земли Левобережья и
Слобожанщины с Правобережной Украины, оставшейся под властью
Польши, целыми сёлами и городами переселяется украинское население,
основываются новые города и сёла, растут и застраиваются старые. Западные
центры украинской культуры –Львов, Луцк, Острог постепенно утрачивают
своё значение, уступая место Киеву, Чернигову, Перяславу, Полтаве, и
новопостроенным Харькову, Сумам. Повсеместно начинается строительство
церквей, православных м онастырей, домов казацкой старшины –теперь они
становится основными заказчиками. Если раньше каменные здания были
единичными, то теперь их строительство приобретает массовый характер.
В XVII в. в России управление всем строительством было
централизовано. Им руководил Приказ каменных дел, в обязанности
которого входили вопросы квалификации мастеров, посылка мастеров по
вызовам заказчика, надзор за строительством. После воссоединения
юрисдикция Приказа каменных дел распространяется и на украинские земли,
и так как объём строительства был очень велик, на Украину приезжают
русские мастера, причём даже ведущие архитекторы страны. Вполне
естественно, что эти мастера приносят с собой новые приём ы строительной
Базилика –здание, разделённое продольными рядами колонн или столбов на несколько частей
Аркбутан (фр.) –наружная каменная полуарка, передающая распор свода главного нефа внешним опорным
техники и формы, характерные для русской архитектуры того времени.
Основную массу строителей составляли украинские мастера, многие из
которых позже работали в России. Работали на Приднепровье и
Несмотря на то, что приезжие мастера принесли в архитектуру
создаваемых ими зданий определённые черты, свойственные их творческой
индивидуальности, стиль, сформировавшийся на Украине во второй половине
XVII в., имел свои особенности, обладал устойчивой общностью
конструктивных и художественных черт, что даёт полное основание назвать
его украинским барокко. Существенным обстоятельством было то, что
католическое барокко, ассоциировавшееся с деятельностью иноземных
угнетателей, было ненавистно украинскому народу настолько, что многие
дворцы польских магнатов, а также католические постройки были
разрушены. И вполне понятно, что новостроящиеся здания не должны были
ни в какой м ере на них походить. В связи с этим украинское барокко быстро
вырабатывает свои стилевые особенности. Компонентами стиля были
национальные приёмы типов и композиций зданий, а также некоторые черты
русской архитектуры, выразившиеся в характере декора.
Застройка городов Приднепровья и Левобережья носила усадебный
характер. Это резко отличало её от застройки европейских городов, где чаще
всего соблюдалась регулярная система улиц и сплошная застройка с тесно
прижатыми друг к другу домами. В приднепровных городах сохранялся
принцип древнерусской планировки –радиально-порядковой, носившей
Замечательным памятником жилой украинской архитектуры конца
XVII в., отлично сохранившим свои первоначальные формы, является дом
Якова Лизогуба в Чернигове –большой, одноэтажный, перекрытый высокой
двухскатной крышей и треугольными фронтонами на торцевых фасадах,
которые расчленены пилястрами, огражда-ющими структуру плана.
Фронтоны украшают плоские ф игурные ниши, полуколонки и треугольные
над окнами. Пластика фасадов и фронтонов близка по характеру к
формам русской архитектуры XVII в., но значительно крупнее и сочнее её,
К общественным зданиям того времени относится Черниговский
коллегиум, построенный в 1700-1702 гг. Большой двухэтажный дом
коллегиума стоит рядом с главными постройками Черниговского крем ля и
входит в его ансамбль. В западной части здания –высокая башня, необычная
по форме –на верхнем ярусе её окружают цилиндрические выступы. Южный
фасад здания богато декорирован наличниками со сложными фигурными
К постройкам гражданской архитектуры второй половины XVII –
начала XVIII вв. можно отнести многочисленные трапезные палаты в
православных монастырях. Очень интересна трапезная черниговского
Троицкого монастыря, по словам исследователя украинской архитектуры
Сандрик –небольшой карниз над дверью или окном, иногда опирающийся на два кронштейна.
этого времени М.П.Цапенко, «подлинный шедевр национального
строительства монастырского собора. К трапезному залу с западной стороны
примыкают сени и хозяйственные помещения, а с восточной –Введенская
Наиболее ярко и сам обытно стиль украинского барокко проявился в
культовом зодчестве. Цапенко писал, «дух времени требовал
монументальных образов. Главной задачей, особенно в XVII –начале XVIII
вв., становится создание выразительного, впечатляющего образа, символа,
памятника содеянного народ ом в деле национал ьного освобождения и
В украинских церквях этого периода отмечается несколько типов, из
которых один (главным образом монастырские соборы) восходит к
традициям древнерусской архитектуры, а остальные –к типам украинских
Первый тип восходит к восстановленным в XVII в. древнерусским
святыням –киевском у Софийскому собору, собору Е лецкого монастыря в
Чернигове, и, особенно, Успенскому собору Печёрского монастыря, издревле
считавшемуся самым популярным зданием на Руси. Все эти сооружения в
основе и мели крестовокупольный тип и все они после восстановления
Старейшее здание этого типа –собор Троицкого монастыря в
Чернигове. В композиции собора сочетаются традиционные черты
древнерусской (трёхапсидный в плане, пятиглавый) и западной архитектуры
(базиликальный характер интерьера, башни перед западным фасадом,
Но не этот тип зданий был главным в украинской архитектуре
рассматриваемого периода. Наиболее выразительно национальные черты
проявились в каменных храмах, идущих от деревянных церквей, широко к
тому времени распространённых. К постройкам этого типа относится один из
лучших пам ятников украинского зодчества –трёхчастнный в плане,
увенчанный трем я высокими живописным и главами Покровский собор в
Харькове (1689г.). Это древнейшее сооружение города и единственно
сохранившееся от застройки Харьковской крепости. Собор поставлен по
русскому обычаю на подклеть, окруженную арочной галереей. Три тесно
приставленных главы стремятся вверх, трижды сужаясь. Сам храм и все
ярусы глав хорошо освещены окнами, обрамлёнными наличниками. В
объёмно-пространственном решении отразились традиции украинской
Более распространённым типом храм а был храм пятикамерный,
образующий в плане крест, часто с дополнительными ячейками по углам.
Здания с крестообразным планом, с центрической объёмной динамической
Цапенко М.П. Архитектура Левобережной Украины XVII-XVIII веков. –С. 106.
композицией, завершающеёся в большинстве случаев пятью или девятью
верхами, как правило ставились на хорошо обозреваемых со всех сторон
местностях, что определило одинаковое построение фасадов.
Старейшим зданием этого типа является Николаевский собор в
новым. Собор венчают пять широких восьм игранных барабанов
перекрытых куполами с высокими, традиционными для украинской
архитектуры завершениями. Композиция здания имеет чётко выраженную
пирамидальность. В пластике фасадов отсутствуют элементы, роднящие её с
Последним по времени памятником пятиглавых, крестовых в плане
церквей считается Спасо-Преображенская церковь в Сорочицах (1732 г.) с
прекрасным лепным декором в характере украинского народного искусства.
Русские зодчие, работающие вместе с украинскими мастерами на
Украине, не переносили на украинские церковные здания типологические и
композиционные черты русской архитектуры, но повсем естно применяли
свойственные ей элементы пластики и декора. Композиционные черты
украинской архитектуры сказались и на русской архитектуре. Примером
этому мо жет служить Надвратная церков ь Новодевичьег о монастыря в
В монументальном зодчестве Киева, Левобережья Украины в
условиях подъёма национального самосознания украинского народа ярко
проявились черты украинского барокко. Это нашло выражение в типах,
конструктивных особенностях, декоре. Но главная особенность стиля –это
новаторские и вместе с тем трад иционные композиционные приёмы с
гармонией и чувством пропорций, раскрытием внутреннего пространства,
существенных изменений не произошло. Продолжал развиваться стиль
барокко с чертами, характерными для позднего барокко в архитектуре
Италии, Польши и Австрии. К началу XVIII в. резко усилилась католическая
экспансия. Украинское духовенство принимает унию, католическая церковь
крепко держит в своих руках общественную жизнь. В ту пору во Львове было
около 25 тысяч жителей и 40 костёлов и католических монастырей. Давно
миновали времена, когда в постройках Львовского братства выражались
национальные украинские черты. Во Львове и других городах западных
областей Украины работают крупные зодчие того времени, сооружается ряд
церковных и гражданских сооружений, выдающихся в художественном
В стиле западного барокко строятся многоч исленные костёлы.
Например Николаевский костёл во Львове (1739-1745 гг.) с традиционной
базиликальной структурой здания. В т ех же формах позднего барокко
Барабан –венчающая часть здания цилиндрической или многогранной формы, несущая купол или
многогранный сомкнутый свод; световой барабан имеет оконные проёмы.
Барочная архитектура Львова достигла своего апогея в здании
Доминиканского костёла. Строился он 1749 по 1764 год по проекту Яна де
Витте мастером Мартином Урбанником. План костела эллиптической форм ы
барабане, играющий большую роль в силуэте города. У здания пластичный
творческой манере великого зодчего эпохи барокко Франческо Борромини.
Интерьер Доминиканского костела необыкновенно торжественный, с
Позднее барокко в западных областях Украины больше в сего
связано с творчеством Бернарда Меретина, который за сравнительно
короткое время построил храмы во Львове, Лопатине, Годовице, Буске,
ратушу в Бучаче. В творчестве Меретина большую роль играла скульптура, и
он в большинстве случаев работал со скульптором И.Пинзелем. Меретин –
мастер того направления позднего барокко, в ф асадах которого чувствуется
приближение классицизма. Во Львове Меретин строит одно из лучших
зданий барочной архитектуры –собор святого Юра на холме, доминирующем
над юго-западной частью Львова. Собор строился в 1746-1764 гг. В плане
четырёхстолпного в своей основе храма преобладают плавные
криволинейные очертания. Уступчатая композиция здания, венчающего холм,
К выдающимся памятникам позднего барокко относится Успенский
собор Почаевского монастыря на Тернопольщине, возведённый в 1771-
1783гг. по проекту архитектора Готфрида Гофмана. Строительством
руководил львовский мастер П.Полейовский. Собор поставлен на
двухэтажной террасе и прекрасно вписывается в окружающую природу,
доминируя над м естностью. Стройные, нарядные башни и ф игурный
фронтон, восьмигранный купол со световым фонарём, декор и белоснежный
цвет стен создают жизнерадостный образ, далёкий от монастырского
Интереснейший памятник барочной украинской архитектуры
Украины сохранился в Черновцах. Это Рождественская церковь монастыря в
предместье Гореча, построенная в 1767 г. на средства, отпущенные
Екатериной II. По плану и композиции она типична для украинских
трёхчастных трёхверхих церквей. Некоторые отличия –в большой
вытянутости плана, наличии нижнего цокольного этажа и верхней обходной
по стенам галереи, бойниц явно оборонительного характера. Фасады здания
расчленены пилястрами с капителями коринфского ордера, а купола
Несколько иные черты имела барочная архитектура в Приднепровье
и восточных областях Украины в XVIII в. Новые веяния пришли на Украину
Портик –галерея или вход в здание, у которых хотя бы одна из продольных сторон представляет собой
Архитектура — (лат. architectura, от греч. architekthon — строитель) (зодчество), искусство проектировать и строить здания и др. сооружения (также их комплексы), создающие материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с назначением, современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями общества. Украинское или казацкое барокко… Читать ещё >
Архитектура. Украинское барокко ( реферат , курсовая , диплом , контрольная )
Архитектура — (лат. architectura, от греч. architekthon — строитель) (зодчество), искусство проектировать и строить здания и др. сооружения (также их комплексы), создающие материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с назначением, современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями общества.
Барокко — (итал. barocco, букв. — странный, причудливый), одно из главных стилевых направлений в искусстве Европы и Америки кон. 16 — сер. 18 вв.
Эпоха барокко — одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры.
Интересна она своим драматизмом, интенсивностью, динамикой, контрастностью, и в то же время, гармонией, цельностью, единством. Для нашего времени — смутного, неопределенного, гипердинамичного, ищущего стабильности и упорядоченности, — эпоха барокко необычайно близка по духу. Именно поэтому было бы интересно обратиться к этой теме, чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры, способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях.
Украинское или казацкое барокко — распространённая на Левобережной и Приднепровской Украине в XVII—XVIII вв. еках вариация стиля барокко, для которой свойственно сочетание декоративно-пластических решений западноевропейских барокко и ренессанса с творческой переработкой наследия православного храмового зодчества и древнерусской архитектуры (17, "https://referat.bookap.info").
Конструктивная логика вполне подчинилась клерикально-идеологическим задачам. Не случайно считалось, что барокко — стиль ордена иезуитов. И действительно, первым памятником этого стиля стала купольная базилика Иль Джезу в Риме (1568 — 1584 гг. Архитекторы Дж. Виньйола и Джакомо делла Порта). Впоследствии сооружения такого типа настолько распространились в церковном строительстве Европы, что мы можем в Польше, Литве, Чехии, Австрии, Венгрии, Словакии найти почти дословные реплики Иль Джезу. И если начнем сравнивать польское, литовское, австрийское, чешское барокко с итальянским, то найдем множество прямых реплик, идентичны композиционные структуры и принципы декора. И речь идет не о единичных сооружения, а о массовом гражданское строительство.
Это позволяет сделать вывод, что при наличии определенных региональных и национальных различий польское, литовское, австрийское барокко является лишь местными ответвлениями единого общеевропейского стиля. И совсем другую картину наблюдаем в Украине.
Главные отличия заключаются в характере планово-пространственной структуры, в композиционных построениях, способах переживания и формирования пространства.
Стиль барокко возник и сформировался в Италии в конце XVI века. Исторически он пришел на смену стилю Возрождения вследствие кризиса гуманистической ренессансной культуры. В XVII столетии барокко распространяется на территории большинства европейских стран.
Украинское барокко характеризуется своеобразными особенностями, в частности использованием традиций народного искусства. Особенно ярко проявилась самобытность стиля в архитектуре Левобережья и Слобожанщины, которые были объединены с Россией в 1654 году.
На западных землях Украины, которые оставались под властью польских магнатов, возводится большое количество католических монастырей на Галичине, Волыни, Подолье и Правобережье. Логичным завершением архитектуры Ренессанса и началом нового этапа — стиля барокко, является костел Бернардинского монастыря, построенный в 1600 — 1630 годах зодчими Павлом Римлянином и Амвросием Прихильным.
Одной из первых построек, которые в полной мере отвечали архитектурной стилистике барокко, стал иезуитский костел Петра и Павла, возведенный во Львове в 1610 — 1630 годах итальянским архитектором Джакомо Бриано.
После окончания войны 1648 — 1654 гг. на объединенных землях быстро растут города, развиваются ремесла, торговля, формируется новый образ жизни. Западные центры украинской культуры — это города Львов, Луцк и Острог теряют свое значение. На передний план выходят Киев, Чернигов, Переяславль, Полтава и вновь возведенные города — Харьков, Изюм и Переяславль.
Повсеместно начинается строительство церквей, православных монастырей, роскошных особняков для козацких старшин, потому что теперь они становятся основными заказчиками. Большую популярность приобретают постройки из натурального камня — дикаря.
Украинское барокко быстро вырабатывает свои стилистические особенности. Основными компонентами стиля стали национальные приемы устройства оград и особенности композиции построек, а также некоторые черты русской архитектуры, которая нашла отражение в характере декора. Здания строили из кирпича, что во многом определяло особенности экстерьера фасада.
Городская застройка Приднепровья и Левобережья имела особенный, усадебный характер. При этом сохранился принцип древнерусского планирования — радиально — порядковый, что отличалось большой живописностью размещения зданий.
Высотный характер церковных построек соответствует традициям украинской деревянной архитектуры. Большое количество построек носило общественно — доступный характер — это каменная ратуша с высокой башней со шпилем и часами, а также дом Киевской Академии, который впоследствии был надстроен архитектором Шеделем и сохранился до наших дней.
Роль Петра Могилы.
Наиболее ярко и своеобразно стиль украинского барокко отразился в культовом зодчестве. Огромную работу по реставрации культовых сооружений Киева совершил известный митрополит Петр Могила ( 1627 — 1647 годы жизни).
В частности, при его содействии был восстановлен разрушенный еще во время монголо — татарского нашествия Софийский собор, а также Успенский собор, Десятинная и Васильевская церкви. Также было расширено здание коллегиума, который получил название Киево -Могилянского, а позже стал Киево — Могилянской Академией.
Времена Богдана Хмельницкого.
Во времена правления гетьмана Богдана Хмельницкого ( 1648 — 1657 годы) были возведены храмы Святого Михаила, Успения в Переяславле и Святого Николая в Чигирине. В это же время в Чернигове достроили старинную Ильинскую церковь, и при этом превратили ее на типично украинское трехэтажное культовое сооружение.
Первым образцом стиля украинского барокко стала церковь Святого Ильи в Субботине. Суровый и величественный облик этого сооружения — твердыни украшает фронтон, выполненный в вычурном и роскошном стиле барокко. Именно это стало новым явлением в архитектуре того периода.
Во время правления гетьмана Демьяна Многогрешного была сооружена церковь Святого Николая в Нежине ( 1668 год постройки), которая стала первой памяткой зодчества, созданной на основе народных форм.
Расцвет архитектуры во времена Ивана Мазепы.
Еще выше поднимается волна архитектурного творчества во времена гетьмана Ивана Мазепы. За все 32 года его правления было сооружено более 50 больших комплексов и значительных объектов культового и светского назначения. В числе их выдающиеся памятники стиля украинского барокко, который поднялся на самую высокую ступень своего развития.
Одним из самых выразительных памятников архитектуры украинского барокко — это Покровский собор в Харькове, который был построен в 1684 году. Исключительное впечатление производит интерьер Собора с открытым и освещенным до самого верха пространством, находящимся под куполом. Постепенно отходят в прошлое приемы кирпичной пластики. Теперь фасады домов штукатурят и украшают лепниной.
Лаврская колокольня — это своего рода программное архитектурное произведение того периода. Архитектор Иоганн Готфрид Шедель был его автором. На тот момент это была самая высокая постройка в России — ее высота достигала практически 100 метров, а точнее — 96,5 метров.
Эта колокольня впервые в украинской архитектуре была построена по принципу ордерной архитектуры. Творение Шеделя произвело впечатление на известных украинских мастеров — Рубашевского, Шаровара, Гороха и Ковнира.
Еще одним архитектурным объектом мирового значения является Андреевская церковь, построенная в период с 1744 по 1767 годы на холме, который возвышается над Подольем. Великий Растрелли впервые обратился к национальным композиционным особенностям русского зодчества, которые гениально трансформировались в стилистику его творчества.
На протяжении почти 60 лет вел строительные работы в Лавре и ее владениях архитектор Степан Иванович Ковнир. Шедевром архитектуры в стиле барокко является колокольня Дальних Пещер в Киево — Печерской Лавре, которая была построена Ковниром в 1754 — 1761 годах. Есть предположения, что архитектурный проект колокольни был разработан зодчим И. Г. Григоровичем — Барским.
Значительную роль в развитии украинской архитектуры сыграл российский архитектор Андрей Васильевич Квасов. Среди его учеников и сотрудников можно назвать талантливого украинского зодчего М. К. Мосцепанова.
Творчество И. Г. Григоровича — Барского.
Выдающимся украинским архитектором, в творчестве которого ярко выражены национальные черты украинского барокко стал И. Г. Григорович — Барский ( 1713 — 1785 годы жизни). Он был воспитанников Киевской Академии, и впоследствии выступил главным архитектором Киевского Магистрата.
Наиболее интересной с точки зрения продолжения традиций украинской национальной архитектуры является Покровская церковь на Подоле, построенная в 1766 — 1772 годах. Она представляет собой постройку, украшенную тремя куполами, украшенными крестами. К боковым фасадам постройки примыкают живописные входы.
Утонченный, мастерски выполненный декор не разрушает иллюзию плоскости стен — этот прийом является традиционным для украинской архитектуры. По проекту И. Г. Григоровича -Барского был сооружен Трисвятительский храм в селе Лемешах. А в Козельце вместе с А. Квасовым он построил удивительной красоты церковь Рождества Пречистой.
Также И. Г. Григорович — Барский спроектировал церковь Петра и Павла в Межигорском монастыре, расположенном вблизи от Киева, собор Красногорского монастыря в Золотоноше и Набережно — Никольскую церковь в Киеве. Декор и надстройки Кириловской церкви XVIII века в Киеве также принадлежат гению зодчего.
Во многих постройках сохранились надписи или портреты основателей и зодчих — творцов. Формы позднего периода стиля барокко воплощены в экстерьере костела Сергия во Львове. Стиль барокко в архитектуре Львова достиг своего развития в здании Доминиканского костела, построенного в период с 1749 по 1764 годы.
Много построек было возведено Бернардом Меретином. Большую роль в творчестве Меретина играет скульптура, потому что зодчий зачастую работал в тандеме со скульптором И. Пинзелем. Во Львове была возведена одна из самых красивых построек в стиле барокко — собой святого Юра на Нагорье. Его украшают статуи работы И. Пинзеля.
Читайте также: