Архитектура англии 19 века реферат
Обновлено: 08.07.2024
В XVII в. Лондон оставался единственным городом Англии, в котором решались какие-либо градостроительные задачи.
Крупнейшему архитектору Англии того века — знаменитому Иниго Джонсу — следует приписать честь инициатора и творца первых композиций крупного плана, значение которых выходило за рамки частного строительства и которые имели бесспорное градостроительное значение.
В 1618 г. была организована Лондонская комиссия по строениям, задачей которой было регулирование застройки города. Одним из наиболее влиятельных и авторитетных членов этой комиссии был арх. Иниго Джонс. Важным градостроительным мероприятием Лондонской комиссии по строениям была планировка площади Линкольнс-Инн-Филдс.
Общий проект планировки площади Ковент-Гарден, есть все основания полагать, принадлежал Иниго Джонсу. На западной стороне была построена церковь с портиком, напоминающая здания античности, с двумя домами по сторонам ее. Северная и восточная стороны были обстроены трехэтажными зданиями с аркадами в первом этаже (рис. 1). Южная сторона оставалась незастроенной, поскольку она примыкала к владениям Бэдфорда.
 |
| Рис. 1. Лондон. Площадь Ковент-Гарден, 1630 г., И. Джонс |
Площадь Ковент-Гарден была первой архитектурно-организованной площадью Лондона, и в этом смысле она оказала большое влияние на дальнейшее развитие градостроительных идей в Англии, особенно в конце XVII в. и в 1-й половине XVIII в., когда творчество Иниго Джонса высоко ценилось и он превозносился как основоположник архитектуры классицизма в этой стране, как гениальный создатель нового архитектурного стиля и новых архитектурных концепций в английском строительстве.
Иниго Джонс сделал еще одну попытку дать решение градостроительных задач при восстановлении лондонского собора св. Павла, разрушенного пожаром. В 1634 г. Иниго Джонс был назначен архитектором (производителем работ) Комиссии по реставрации собора. Не ограничиваясь восстановлением собора, к которому он пристроил грандиозный восьмиколонный с антами коринфский портик, Иниго Джонс поставил перед собой задачу организации соборной площади. Собор был окружен хаотическим нагромождением мелких построек — жилых домов, ларей торговцев, меняльных лавок; у самого входа в собор стояла церковь св. Григория. По указанию архитектора все эти постройки начали сносить. Однако снести церковь св. Григория из-за протеста ее прихожан не удалось. В 1640 г. Иниго Джонс предстал перед парламентом со своими объяснениями. Он произнес там прекрасную речь, в которой доказывал, что снос окружающих собор построек способствует красоте города, что великолепное здание много потеряет из-за отсутствия архитектурно-организованного пространства вокруг собора и т. д. Парламент, однако, из политических соображений принял сторону жалобщиков, и работы были приостановлены, а затем и вовсе прекратились.
 |
| Рис. 2. Лондон. Уайтхолл. План |
В те же годы Иниго Джонс начал разработку проекта грандиозного королевского дворца Уайтхолл, — целого ансамбля зданий, которые должны были занимать площадь 350X226 м (рис. 2). Их градостроительное значение не уступало значению современных им построек Тюильри в Париже. Это был бы первый организованный ансамбль зданий такого масштаба в Лондоне и при том решенный в строгих формах классицизма. Значение ансамбля Уайтхолл было тем большим, что с его постройкой начиналась организованная застройка набережной Темзы — задача, практически решать которую английские архитекторы начали лишь спустя столетие.
Первая серия чертежей проекта была разработана в 1637—1639 гг. Спустя десять лет к той же теме вернулся ученик и помощник Иниго Джонса — Джон Уэбб. Однако и эта серия чертежей не нашла применения. После 1660 г. Джон Уэбб снова вернулся к теме Уайтхолла. Его последние чертежи были, вероятно, представлены Карлу II. В результате грандиозного пожара Лондона в 1666 г. проекты Уайтхолла остались неосуществленными, так как перед градостроителями были поставлены новые задачи.
В 30-х же годах XVII в. в Лондоне были начаты строительные работы крупного масштаба на южной стороне улицы Грейт-Куин-Стрит, где был возведен ряд однотипных построек в формах классицизма, и на площади Линкольнс-Инн-Филдс. Здесь было осуществлено строительство уже упоминавшегося Линдсей Хауса. Все здания на Линкольнс-Инн-Филдс, расположенные по строгой симметричной схеме, с центральным более высоким зданием были построены в формах классицизма. Площадь Линкольнс-Инн-Филдс была не только первой организованной площадью Лондона, но до конца XVIII в. оставалась самой крупной из его площадей.
Знаменитый пожар Лондона начался 2-го сентября 1666 г., 11-го сентября известный архитектор Кристофер Рен представил свой план восстановления и перестройки города. Помимо Рена планы реконструкции Лондона представил Джон Ивлин — архитектор-дилетант и знаток искусства, и Роберт Хук, по специальности математик, построивший, однако, несколько зданий.
Кристофер Рен (1632—1723) был сыном настоятеля церкви в Виндзоре. Он учился в Оксфорде, где главными предметами его занятий были математика, естествознание и медицина. В 1651 г. он получил аттестат, а с 1657 г. преподавал астрономию — сначала в одном из колледжей Лондона, а затем в Оксфорде. Ньютон считал его одним из лучших математиков его времени.
В 1661 г. король поручил Рену составление проекта фортификаций и порта в Танжере, но он отказался. В следующем году Рен начал проектировать свою первую постройку — Шелдонский театр в Оксфорде, за которым последовали другие постройки в Оксфорде и Кэмбридже. В 1665 г. Рен посетил Францию и в Париже познакомился с Бернини, с его проектом для Лувра и с самим строительством. Он привез из Франции много архитектурных книг и зарисовок.
Проект реконструкции Лондона был первым из крупных работ Рена. Из трех предложенных его проект оказался наиболее реалистичным, увязанным с живым городом (рис. 3).
 |
| Рис. 3. Лондон. План 1666 г., К. Рен |
Что представлял собой этот город в конце XVII в.? Главная часть города — Сити — располагалась на северном берегу Темзы между Тауэром на востоке и собором св. Павла на западе. За собором было застроено еще несколько кварталов и затем, за городской стеной, канал отрезал Сити от остальных частей Лондона. Сити был окружен каменной стеной с башнями и воротами. В этой беспорядочной мозаике кварталов проходили с запада на восток две основные магистрали города. Одна из них, соединявшая Вестминстерский дворец и аббатство с Тауэром, шла мимо Уайтхолла, у Чэринг-Кросс, где Темза образовывала угол, поворачивала на Стрэнд и Флит-Стрит, подходила к Ледгэйтским воротам Сити, затем мимо собора св. Павла, следуя за направлением Темзы, шла по Уотлинг-Стрит и Грейт-Ист-Чиип к Тауэру. Другая шла почти параллельно первой, но севернее ее, став одной из главных дорог через Хай-Холборн и Ньюгэйтские ворота. Она проходила внутри Сити по Чиип-Сайд к рыночной площади Вул-Черч-Маркет, где разветвлялась на три дороги.
Рен выделил в Сити два главных центра: у собора св. Павла, который начали перестраивать под его руководством, и у биржи. Перед собором св. Павла на пересечении двух улиц Рен создал огромную площадь, протянувшуюся до самых Ледгэйтских ворот. Биржу он поместил в центре большой овальной площади, окруженной различными правительственными зданиями, к которой сходились десять улиц. Южную магистраль Сити он выпрямил и сделал почти параллельной Темзе, расширив ее при этом до 27 м. Северную продольную магистраль Сити он тоже выпрямил и сделал широкой, но довел ее только до биржи. Площадь биржи на северо-востоке Сити и площадь перед входом в собор на юго-западе он соединил косой магистральной улицей такой же ширины. На северной магистрали располагались ратуша и здание компаний, на южной, возле Тауэра — таможня. В то время как в западной части города (у собора) господствовала относительно регулярная планировка кварталов, в восточной, где радиальные улицы шли от биржи во все части города и на их пересечениях с южной магистралью возникали площади, планировка несколько напоминала ленотровские парковые композиции. Сходного типа планировка была намечена Реном и к западу от Сити, за каналом. Восточная часть Сити у самой городской стены, не затронутая пожаром, была оставлена Реном без изменений.
Дальнейшее развитие Лондона и его архитектурная организация проходили так же, как и в других крупных городах Европы. В городе постепенно возникали площади, ансамбли, которые затем соединялись соответствующей застройкой улиц, иногда отвечавшей уже новым вкусам. Кристофер Рен внес в этот процесс свою долю участия, завершив задуманный еще Иниго Джонсом и начатый Джоном Уэббом ансамбль в Гринвиче, предназначенный теперь для размещения госпиталя. К середине XVIII в. в Лондоне было создано уже около десяти крупных площадей: Беркли-Сквэр, Гросвенор-Сквэр и др. Однако центр градостроительных исканий во 2-й половине XVIII в. переместился в другой город.
Бат — небольшой городок с шерстяной промышленностью — с первых десятилетий XVIII в. начал привлекать к себе внимание благодаря наличию в нем целебных минеральных вод. Использованный затем как фешенебельная летняя резиденция короля он начинает в 20-х годах интенсивно застраиваться. С 1725 г. для Бата началась новая строительная эпоха. В этом году арх. Джон Вуд дал первые чертежи новой планировки города.
 |
| Рис. 4. Бат. План застройки |
Джон Вуд, начинающий архитектор, которому тогда был лишь 21 год, увлекся планировочными проблемами, проектируя парк в поместье Бремхэм, в котором он подражал замыслам Ленотра. В Лондоне он познакомился с Робертом Гэй — владельцем крупных земельных участков в Бате — и склонил его произвести новую застройку по своим проектам. В течение короткого времени в руках Джона Вуда сосредоточилась планировка всей застройки Бата (рис. 4). Это была редкая для той эпохи возможность спроектировать и построить целый город по единому, предварительно разработанному плану. Воплощению этой творческой идеи Вуд посвятил всю жизнь. Последние элементы своего проекта, например Куинс-Сквэр, Вуд осуществлял уже на приобретенных им самим участках городских владений.
Работы Джона Вуда ассоциируются с древнеримскими постройками. Это выра¬жалось в частности в крупном масштабе застройки Саутс-Парейд (1743) и Цирка — круглой площади на пересечении Гэй-Стрит и Брок-Стрит (1753—1768).
Цирк был окружен 33 однородными зданиями. Расположение выходящих на площадь улиц подчеркивало монументальность и замкнутость площади и создавало исключительный градостроительный эффект.
Ансамблевая застройка Цирка была увязана по стилю и характеру с застройкой Гэй-Стрит. Две другие улицы, выходящие на площадь, спроектированные и застроенные сыном Джона Вуда, тоже отвечали общему характеру застройки. Заканчивать застройку Цирка пришлось Джону Вуду Младшему.
 |
| Рис. 5. Бат. Ройал-Кресент, 1767—1775 гг., Д. Вуд Младший |
Еще более эффектной оказалась серповидная площадь Ройал-Кресент на другом конце Брок-Стрит, где на полуэллипсе, открытом в сторону прилегающего пригородного пейзажа, было возведено 30 идентичных зданий (1767—1775) с колоннами ионического ордера (рис. 5). На этой площади, спроектированной и построенной Джоном Вудом Младшим; и общий характер зданий, и самый масштаб их оказались значительно более эффектными и величественными. Площадь производит исключительно сильное впечатление.
Пример целостной планировки новой части города, каким оказалась застройка Бата, был немедленно подхвачен в Шотландии, в застройке новой части Эдинбурга.
В противоположность старому городу Эдинбургу, расположенному страшно скученно на склонах холмов и разделенному на две части, новый город, размещенный в долине, получил возможность для свободной планировки своих кварталов. Потребовалось осушить болото, что и было произведено в 1763 г. На месте болота были разбиты сады Принс-Стрит.
Джеймс Крэг в проекте, избранном на основе конкурса, пошел дальше решений Джона Вуда и его сына в том смысле, что не ограничился композиционной связью города с окружающим его ландшафтом, как это было сделано в Ройал-Кресент в Бате, а ввел элементы природы в самый город, превратив его (один из ранних примеров практической застройки такого рода) в своеобразный город-сад. Принс-Стрит — главная улица нового города — оказалась органически связанной с широкой полосой садов. Вместе с тем здесь общий принцип английской архитектуры классицизма палладианской стадии, требовавший контрастного противопоставления свободных элементов природы и строго организованной архитектуры, был впервые в архитектурной практике Великобритании перенесен из частного поместья в организм крупного города. Расположенная к югу от Принс-Стрит, спроектированная Крэгом часть нового города была решена в классически строгой регулярной схеме с широкой центральной Джордж-Стрит, завершенной по концам замкнутыми площадями Сент-Сквэр и Шарлот-Сквэр.
Принцип строгорегулярной застройки, хотя и не так эффектно решенной, был использован и в проекте Роберта Рейда и Уильяма Сиббальда, предусматривавшем расширение нового города Эдинбурга к северу от Принс-Стрит (1806).
В начале XIX в. Джордж Дэне Младший сделал ряд практических предложений по регулированию Лондонской набережной, что еще в 70-х годах XVIII в. начал практически делать Роберт Адам в связи со строительством своих домов в Адельфи (рис. 6). Дэне сделал довольно искусный проект комплексной застройки набережной от Лондонского моста до Тауэра. Здесь он развил на несколько большей территории схему, предложенную Адамом, в том смысле, что поставил на высокие аркады, предназначенные для причальных устройств и служб, законченный комплекс зданий, однако с более выразительно решенным центром, чем это было сделано в Адельфи. Проект не был осуществлен. Дальнейшие усилия архитекторов Лондона дать существенные улучшения архитектурной структуры Лондона либо не имели успеха, либо сводились к отдельным и относительно скромным частным решениям.
Рассматриваемый здесь период завершается одним из наиболее грандиозных градостроительных начинаний английских архитекторов — проектом Риджентс-Парка в Лондоне и строительством Риджент-Стрит с дальнейшим включением Сент-Джеймс- Парка, Трафалгарской площади и западной части Стрэнда.
 |  |
| Рис. 6. Лондон. Дома Адельфи, 1768—1772 гг., Р. Адам | Рис. 7. Лондон. Риджентс-Парк, 1811 г., Д. Нэш |
В 1811 г. двум архитекторам — Джону Нэш и Томасу Левертону — было дано задание дать проекты планировки парка на окраине Лондона на участке земли, принадлежащем королю. В задании предусматривалась организация будущей улицы, которая связывала бы этот парк с Вестминстером и Сент-Джеймс-Парком. Левертон ограничил свою задачу и, по существу, проектом улицы пренебрег. Джон Нэш необычайно широко подошел к решению проекта. В его эскизе получили дальнейшее развитие идеи, предложенные Крэгом в планировке нового города в Эдинбурге,— идеи города-сада (рис. 7). Он совместил в одном проектном решении элементы широко задуманного парка свободной английской планировки с прудами, рощами, лужайками и газонами и комплексы интенсивной городской застройки, размещенные на той же территории. Проект Риджентс-Парка явился в этом отношении новым словом в английском градостроительстве.
 |  |
| Рис. 8. Лондон. 1 — Парк-Кресент, 1812 г., Д. Нэш; 2 — Квадрант 1819-1820 гг., Д. Мэш | |
- Для учеников 1-11 классов и дошкольников
- Бесплатные сертификаты учителям и участникам
Нижегородского района г.Н.Новгорода
Научное общество учащихся
История Британии в архитектуре.
ученица 7В класса
учитель английского языка.
Глава 1. Архитектура и строительство домов в Великобритании. Общая характеристика…………………………………………………………………..5
1.1 Доисторические времена. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . …. 6
1.2 Средневековая Англия. Характерные черты и примеры.. . . . . . . . . . . . .. . 7
1.3Архитектура 17 века Великобритании. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ………9
1.4 Классицизм и его здания 18 века.………………………………………….10
1.5 Стиль 19 века. Викторианские времена. . . . . . . . . . . . .. . . . …… . . . .11
1.6 Стили 20-го века. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ………..13
Глава 2. Сравнительная характеристика сооружений России и Британии. Эксперимент………………………………………………………15
2.1 Особенности английского дома. Его типы и части. . . . . . . . . . . .. . . . . . . .15
2.2 Сравнительная характеристика домов России и Англии………………..17
Список используемых источников и литературы. . . . . . . . . . . . .. . . . ….21
Иностранный язык, как общеобразовательный предмет, помогает развитию профессиональной ориентации обучающегося. Вместе с тем иностранный язык, как известно, обладает воспитательным, образовательным и развивающим потенциалом. В соответствии с этим иностранный язык способствует формированию таких качеств личности, которые обеспечат использование творческих возможностей в интересах решения многих проблем человечества.
Как известно, Великобритания одна из исторических, культурных, политических центров мира, где на сегодняшний день существует много достопримечательностей. Лондон – город мечты и сказок, где существуют настоящие дворцы и замки. Эти великолепные места заслуживают достойного внимания. Все чаще и чаще у людей, приезжающих сюда впервые, столица Великобритании вызывает истинный восторг и уважение к истории и архитектуре, которые тесно связаны между собой.
Данная работа посвящена изучению особенностей домов в Великобритании.
Актуальность исследования заключается в изучении типов домов в Великобритании и архитектуры изучаемого языка, владения знаниями английской и родной культуры.
В качестве гипотезы предполагаю, что дома в Великобритании отличаются от домов в России.
Целью моей работы является изучение особенностей строительства и архитектуры домов Великобритании и сравнение их с домами России.
В работе ставятся и решаются следующие задачи :
изучение стилей архитектуры и типов домов в Великобритании;
определить ценность и преданность быта и домов для англичан;
найти отличительные черты английских и российских домов;
доказать актуальность исследования с помощью поисковой информации.
Для проведения исследования использовались следующие методы :
анализ литературы и различных источников;
Теоретическая значимость исследования состоит в попытке изучения отличительных особенностей английских домов от российских.
Практическая значимость исследования заключается, в том, что результаты данной работы могут быть использованы на уроках английского языка.
Глава 1.Архитектура и строительство домов в Великобритании. Общая характеристика.
В Великобритании есть много зданий с богатой историей, начиная с домов, замков, ферм с особняками, и заканчивая большими усадьбами 17-19 века и таунхаусами. Любое старое строение, не просто дом, а часть истории королевства. Здания показывают талант архитекторов и мастеров по строительству.
Архитектура зданий, содержит элементы греческой и римской эпохи Возрождения, перемешиваясь со стилем барокко, такое объединение в богатом скульптурном переплетении создало мощную оригинальность.
Позже появились новые стили - неоготика, классицизм, модернизм, но преобладающим стилем зданий до сегодняшнего дня остаётся готический. Лучшие образцы архитектурного дизайна Великобритании, это роскошные замки, дворцы и здания социального назначения (Оксфорд, национальный театр).
Наиболее распространенные материалы для строительства домов, это красный кирпич и камень. Особенной гордостью, являются кирпичные дома викторианского стиля с большими окнами. В деревнях, типичные "коттеджи" с неоштукатуренным красным кирпичом, дышат атмосферой сказки. Архитектура в Великобритании и во всей Англии, является особым историческим наследием для страны и очень отличается от остальной Европы.
Архитектура Лондона – яркий образчик георгианского стиля и Регентства . Стиль следующей эпохи также связан с именем королевы Виктории(1837-1901), которая правила в то время. Новый стиль получил название викторианский или, как его еще называют, стиль историзма. Воплощением нового стиля является здание Парламента, в строительстве которого использовалась неоготика, а также Помещение Британского музея, строительство которого осуществлялось с использованием греческой классики.
Уже к XX веку, главным образом, после Второй мировой войны стали появляться небоскребы , выстроенные из бетона. Они по сравнению с историческими зданиями оказались безликими, как и многие такие дома в континентальной Европе. К архитекторам современности относится англичанин Джеймс Стирлинг, живший в 1926-1993 годы. К его творению относится Галерея Тейт в Лондоне. Английский архитектор Норман Форстер, родившийся в 1935 году, вместе с Ричардом Роджерсом, родившемся в 1933 году, создали множество красивых и заметных зданий.
1.1 Доисторические времена
С доисторических времен сохранились металитические гробницы, которые относят к эпохе неолита. Среди наиболее известных сооружений II тысячелетия до н. э. — ритуальный комплекс Стоунхендж. Огромные каменные глыбы в сочетании с особым строем создают необычный ансамбль с окружающим пейзажем близ города Солсбери (графство Уилтшир) в 130 километрах юго-западнее Лондона.
Это сооружение, состоявшее из около 90 каменных блоков, весом от 5 до 50 тонн и высотой от 1,8 до 7,5 метров. Сверху на них положены плиты-перемычки длиной 3,2 м. Существуют различные гипотезы о назначении комплекса — от храма до кладбища. У каменного Стоунхенджа были малые и деревянные предшественники, которые до наших дней не сохранились. Современные остатки комплекса охраняются, но уникальное сооружение остаётся предметом дискуссий, поп-акций и медийных сенсаций, научных исследований, гипотез и фильмов, которые пока мало что объясняют об истории сооружения и его функциях.
1.2 Средневековая Англия. Характерные черты и примеры
Сложенные из кирпича разрушенных римских построек первые церкви несут печать итало-галльских и восточно-христианских влияний. Образцы их сохранились в Брэдуэлле (Bradwell, Эссекс, около 654-660 гг.), Бриксуорте (Brixworth, Нортхемптоншир, около 670- 675 гг.), Бредфорд-он-Эйвон (BredfordonAvon, Уилтшир, около 675-709 гг. и начало X в.). Это – скромные сооружения с двухскатной кровлей на деревянных стропилах, к восточному торцу пристраивалось небольшое прямоугольное помещение с алтарной апсидой. В церквах периода датского владычества (IX- нач.XI вв.) акцентировался западный фасад, возводились западные трансепты и башни. Эти приемы вошли в традицию, возродившуюся в готический период. О связи каменной архитектуры с народным деревянным зодчеством свидетельствует деревянным зодчеством свидетельствует деревянная башнеобразная церковь в Гринстеде (Greenstead, Эссекс, около 1000 г.) с каркасной конструкцией. Со временем такой каркас начали заполнять камнем, и когда стены стали достаточно прочными, чтобы нести башню, от каркаса отказались. В Бартоне-он-Хамбер (BartononHumber, Линкольншир, конец X в.) и Эрлс-Бартоне (Earl’sBarton, Нортхемптоншир, около 980 – 1000 гг.) сохранились каменные прямоугольные в плане церковные башни, наружный декор которых указывает на происхождение их от деревянных каркасных построек. В этих постройках предвосхищались формы башен, типичные для английской средневековой архитектуры.
White Tower. Примером нормандской крепости является Белая Башня, в Лондонском Тауэре . Ее строительство было начато епископом Гандалфом в 1078 году по приказу Вильгельма Завоевателя и закончено в 1097 году. Белая башня, доминирующая над равнинной местностью являлась символом нормандской власти над покоренной страной. Она стала образцом для строительства множества крепостных сооружений, возведенных завоевателями по всей Англии.
Даремский Собор строился с 1093 по 1175 годы. Несмотря на то, что хор был реконструирован в готическом стиле между 1242 и 1280 годами, мощные колонны и арки делают Даремский собор одним из самых внушительных нормандских зданий в Англии.
Хэддон в Дербишире, строительство было начато в 12-м веке. В течение веков многократно перестраивался. Сейчас восстановлен таким, каким был в 16-ом веке. Хэддон является образцом большого средневекового дома, в котором функция диктует форму.
Здание в стиле перпендикулярной готики, построенное в колледже в Кембридже в переходный период между средневековьем и эпохой Тюдоров. Первый камень был положен в 1446 году Генрихом VI, а закончено строительство было к 1515 году, времени правления Генриха VIII.
1.3 Архитектура 17 века
Очень много величественных зданий, которыми по сегодняшний день гордиться Великобритания были построены в семнадцатом веке. Архитектура этого времени отличается наличием большого количества деталей орнамента, вычурностью, изобилием.
С середины семнадцатого века архитектура Великобритании приобретает более современные европейские формы, которые отражают тенденции итальянской и голландской архитектуры.
В семнадцатом веке был построен такой известный архитектурный объект, как The Queens House (Гринвич), возведение которого было начато за правления королевы Анны между 1616 и 1619 годами, а завершено Генриеттой-Марией между 1630 и 1635 годами. Архитекротом The Queens House был Иниго Джонс. В этот период был построен Собор Святого Павла в Лондоне. Он по праву считается одним из самых совершенных выражений Английского Барокко, а также одним из величайших зданий, которое когда-либо было построено в Англии. Разработанный архитектором Кристофером Реном, собор стал отображением римского Собора Святого Петра, а его величественность увековечила имя мастера, создавшего такое уникальное здание.
Еще одним проявлением Английского Барокко стал
Дворец Бленхейм. Его создание было поручено Джону Ванбру – архитектору с собственным видением современной архитектуры, поэтому дворец отличается сложными деталями.
Стиль 17-го века — барокко. Он один из главенствующих стилей в европейской архитектуре и искусстве конца XVI - середины XVIII вв .
Британское барокко было новым утверждением власти, выражением идеологии абсолютизма для общества, которое помнило мир, перевернутый вверх дном во время гражданской войны.
Стиль барокко имеет следующие характерные черты:
- усложненность объемов и пространства, взаимное пересечение различных геометрических форм,
- преобладание сложных криволинейных форм при определении планов и фасадов сооружений,
- чередование выпуклых и вогнутых линий и плоскостей
- активное применение скульптурных и архитектурно-декоративных мотивов;
- неравномерное распределение архитектурных средств;
- создание богатой игры светотени, цветовых контрастов
- динамичность архитектурных масс.
1.4 Классицизм и его здания (18 век).
Стиль классицизм имеет следующие характерные черты:
Преобладающие цвета: насыщенные цвета; зеленый, розовый, пурпурный с золотым акцентом, небесно-голубой.
Линии: строгие повторяющиеся вертикальные и горизонтальные линии; барельеф в круглом медальоне; плавный обобщенный рисунок; симметрия.
Форма: четкость и геометризм форм; статуи на крыше, ротонда; для стиля ампир - выразительные помпезные монументальные формы.
Элементы интерьера: сдержанный декор; круглые и ребристые колонны, пилястры, статуи, античный орнамент, кессонный свод.
Конструкции: массивные, устойчивые, монументальные, прямоугольные, арочные.
Окна: прямоугольные, удлиненные вверх, со скромным оформлением.
Двери : прямоугольные; с массивным двускатным порталом на круглых и ребристых колоннах; со львами, сфинксами и статуями.
Strawberry Hill. Земляничный Холм пробудил огромный интерес. Уолпоул вынужден был выпустить билеты, чтобы ограничить число посетителей, приезжающих посмотреть на него. Новая вилла показала, что родная английская средневековая архитектура может быть столь же выразительной как классицизм.
1.5 Стиль 19 века. Викторианские времена.
В икторианская архитектура (англ. Victorian architecture ) — самый общий термин, который используется в англоязычных странах для обозначения всего многообразия разновидностей эклектического ретроспективизма , распространённых в викторианскую эпоху (с 1837 по 1901 годы).
Викторианская архитектура имеет следующие характерные черты:
1) активное использование сочного, насыщенного цвета и сочетания цветов.
2) большое количество резного декора на фасаде.
3) сложные ломаные и асимметричные кровли со слуховыми окнами. Кровли чаще всего с острыми углами, как подражание готической архитектуре.
4) башенки, выступы, балкончики.
5) множество узких окон различной формы, стрельчатые арки.
6) терраса перед входом в здание с декором, передние фронтоны и одноэтажные "крылечки".
7) сложный объем дома, игра отдельными деталями объема.
The Parliament . Вестминстерский дворец ( англ. Palace of Westminster , Westminster Palace ) — здание на берегу Темзы в лондонском районе Вестминстер , где проходят заседания Британского парламента . Это здание возникло в 1840—1860 годах на месте старого сгоревшего в 1834 году дворца, представлявшего собой к тому времени сочетание самых разнохарактерных построек. Однако при пожаре удалось спасти, помимо сильно пострадавшей крипты под капеллой св. Стефана, самую ценную в архитектурном отношении часть старого дворца — Вестминстер-холл. Судьба оказалась милостива к нему и вторично: зал уцелел во время разрушительной бомбежки немецкой авиации в мае 1941 года, когда был разрушен соседний с ним зал палаты общин. Изначально был построен по проекту Чарльза Барри в 1016году.
Кастель Коч. Небольшая крепость под Кардиффом (1872-1879)построенная по проекту Уильяма Берджеса, известного восстановлением Кардиффского Замка. Это реконструкция крепости 13-го века. Интерьер крепости объединяет викторианский романтизм и мавританский дизайн с рисунками Берджеса, посвященными древней британской истории и классической мифологии
1.6 Стили 20-го века.
Самые важные тенденции в архитектуре в начале 20-го века просто прошли мимо Великобритании. Пока Гропиус работал над холодными, пространствами из стекла, и Ле Корбюзье экспериментировал с использованием железобетонных структур, в Англии архитекторы продолжали строить ренессансные загородные дома для землевладельцев. Только несколько современных зданий появились в стране между двумя мировыми войнами. Большинство из них было работой иностранных архитекторов, таких как Серж Чермейефф, Бертольд Лубеткин и Эрно Гольдфинхер.
После Второй мировой войны ситуация начала меняться. Пострадав от немецких бомбардировок, Англия отчаянно нуждалась в дешевом жилье, которое могло быть построено быстро. Использование готовых элементов, металлических каркасов, бетонных плит и отсутствие художественного оформления – все, что ранее с презрением отвергалось британцами, теперь было одобрено обществом. Перед местными властями стояла задача восстановления исторических центров городов. До Второй мировой войны главными заказчиками всегда были частные лица, после нее ими стали администрация городов вместе с национальными и транснациональными компаниями и крупными учебными заведениями. Такой союз позволил восстановить старые исторические здания и расширить спектр архитектурных стилей, используемых в новом строительстве.
Здания 20-го века
Фримасонс Холл. Одним из немногих зданий в стиле Ар-деко в Лондоне является Фримасонс Холл. Кроме того, это первое здание в мире, созданное из железобетона. Оно построено между 1927 и 1933 годами. Фримасонс Холл является центром английского масонства в течение 230 лет. Это место, где проходят собрания более тысячи масонских лож Британии и главный офис Объединенной Великой ложи Англии, самой старой Великой масонской ложи в мире.
Городской административный центр Кардиффа. Это обширный комплекс, включающий здание муниципалитета, суда и университета. Этот центр считается одним из самых великолепных образцов гражданских объектов в Великобритании.
De le Warr Pavilion . Курортный павильон в Бексхил-он-Си, Сассекс, построен Эриком Мендельсоном и Сержем Чермейеффым между 1933 и 1936 годами. Это была попытка сделать Бексхилл столь же привлекательным как популярные французские и итальянские курорты.
С конца 20-го века в Лондоне стали появляться ультрасовременные высотные здания. Особенно парадоксально они выглядят среди средневековых улочек Сити. Многие здания являются офисами известных международных компаний. Архитектурные проекты лондонских небоскребов, расположенных в Сити, таких как Ллойдз, Уиллис, Корнишон обладают престижными наградами за комфорт и красоту зданий, использование новейших технологий в их строительстве и обслуживании.
Глава 2. Сравнительная характеристика сооружений России и Британии. Эксперимент.
2.1 Особенности английского дома. Типы и части домов
Большинство людей (более 80%), проживающих в Великобритании живут в домах, а не квартирах. Большая часть британского населения, предпочитают апартаменты дома с садом и гаражом, тем самым способствуя более традиционному образу жизни. Отличительная особенность домов в Великобритании, это их размер, традиционно, комнаты в доме достаточно маленькие по сравнению с современными зданиями. Типичный английский дом имеет два этажа, передний и задний сад. Зал, кухня, столовая и гостиная расположены на первом этаже, спальня и комнаты для детей наверху.
Типы домов в Британии
В Британии существует 3 основных типа домов:
б) сдвоенные дома (дома с двумя крыльцами для двух семей)
в) сплошные дома (дома с несколькими подъездами для отдельных семей)
Первый вид домов - это самые дорогие дома в Великобритании. Они распологаются на земле, которая также является собственностью владельца такого особняка. Более того, вход на территорию владельца без спроса – уже является нарушением закона о частной собственности. Такие дома изолированы от соседей, они идеальны для любителей садоводства, которые могут уделить своему дому достаточно времени и сил по работе с садом.
Сдвоенные дома - это два дома, соедениненные между собой одной сплошной стеной. Дома такого типа менее дорогие, однако, также предлагают достаточно личного пространства и уединенности. Сплошные дома обычно двух-трехэтажные здания. Это сплошной ряд одинаковых домов, соединенных между собой боковыми стенами. Многие ряды сплошных домов были построены для рабочих, работающих на близлежащих заводах или шахтах. Сплошной дом стоит дешевле , чем такой же по площади сдвоенный дом или особняк. В большинстве городов построены мили таких домов. Более четверти британских семей живут в таких домах.
Также в Британии существует 3 вида зданий, в которых люди могут жить:
г) квартиры в высотках
д) бунгало - это одноэтажные домики, которые особенно популярны среди пожилых людей.
Перед тобой Вороны Черного Крыла и мы начинаем :black_nib:
Сегодня мы продолжим тему "знакомств" с архитектурой нашей полюбившейся Великобритании, переходя на новую её ступень. Ступень в 19 век. Век Викторианской эпохи.
Архитектура Великобритании 19 век.
Городские постройки в Лондоне в конце 19 века. Акварель, неизвестный художник.
Архитектуру Англии этого периода можно разделить на несколько течений, которые развивались практически одновременно. В 1800-1830 гг. в моде был стиль Регентства, продолжающий традиции георгианства и классики. В то же время процветала архитектура романтизма, возрождающая и смешивающая предшествующие стили. В английскую архитектуру второй половины 19 века вошло новое индустриальное направление. Стиль Регентства в Англии продолжил традиции классицизма. Стремление к классике возросло после открытий любителя-археолога лорда Элгина (Elgin). Дома в этом стиле выглядят нарядными за счет лепнины, колонн и светлых фасадов. Наиболее известный архитектор стиля Регентства - Джон Нэш (1752-1835 гг.), который создал ансамбль Риджентс-парка (Regent’s Park). Эпсли-хаус (Apsley House - лондонская резиденция герцогов Веллингтонов в Лондоне) работы Роберта Адама (1770 - е гг., в 1818 - 1819 гг.) - дань классическим мотивам.
Эпсли-хаус (Apsley House), архитектор Роберт Адам (Robert Adam), реконструкция Бенджамин Дин Уайат (Benjamin Wyatt).
В этом стиле строил и Роберт Смерк (Robert Smirke, 1781 - 1867 гг.). Британский музей (1823 - 1852 год - работа архитектора Роберта Смерка. Читальный зал библиотеки, перекрытый куполом, возведен в 1856—1857 гг. - архитектор Сидней Смерк) напоминает храм ионического ордера. Менее значимые городские постройки этого периода имеют георгианские мотивы: здания с большими окнами и крашеными ставнями, ажурные кованые решетки, стены без декора.
Британский национальный музей (British Museum). архитектор Роберт Смерк.
Романтизм в архитектуре 19 века в Англии был основан на средневековых традициях, сельском зодчестве, в результате появлялись коттеджи в сельском стиле или с готическими мотивами. В романтическую архитектуру начала 19 века также вплетались экзотические для Европы мотивы. Примером может служить Королевский павильон в Брайтоне (Brighton Pavilion. 1815-1822 гг.) архитектора Джона Нэша (John Nash. 1752 - 1835гг.): в фантазийном сооружении объединились резьба, купола, минареты, а в интерьере - индийские мотивы с колоннами-пальмами.
Романтический королевский павильон в Брайтоне (Brighton Pavilion) демонстрирует смешение самых разных стилей. 1815-1822 гг.Архитектор Джон Нэш. Лондон.
Романтизм породил стремление к нео-стилям. Наиболее характерным стала для Англии неоготика (Парламент в Лондоне.1836-1865 гг. Архитекторы Чарльз Бэрри (Charles Barry, 1795- 1860гг.), Огастес Пьюджин (Augustus Welby Northmore Pugin, 1812-1851 гг.)) Огастес Пьюджин считал средневековье идеалом духовности и эстетики и утверждал готические идеи в своих проектах. В стиле неоготики строились общественные здания, ратуши, театры. В 1870-е гг. возникает направление эстетизма: дома возводили из красного кирпича, в интерьерах использовали темный дуб, весь дизайн стремились сделать в гармонии с природой. Такими домами застраивали пригороды Лондона (например, Бедфорд-парк - Bedford Park). Стоит отметить, что это направление в архитектуре 19 века становится очень популярным в современном загородном строительстве в России.
Здания в Бедфорд-парке в стиле эстетизм архитектуры 19 века в Англии. (15-25 Queen Anne's Grove, Bedford Park, London).
Индустриальное направление в английской архитектуре второй половины 19 века появилось благодаря развитию производства. Известность приобрел Хрустальный дворец в Гайд-парке для Всемирной выставки (1861г.) - его построил по принципу конструкций теплиц садовник Пэкстон (Joseph Paxton.1803 - 1865 гг.)
Хрустальный дворец на Парижской выставке 1861г. в индустриальном стиле. Автор - Пэкстон. Гравюра.
Архитектор Бертон (Decimus Burton. 1800 –1881 гг.) возвел Пальмовый павильон - Палм-хаус (Palm House) в ботаническом саду Кью-Гарденз (Royal Botanic Gardens Kew) из металла и стекла.
Павильон Палм-хаус в ботаническом саду Кью Гарденз.1844 - 1848 гг.
Индустриальное направление упростило строительство. Нередко все стили соединялись. Например, вокзал Сент-Панкрас (St Pancras) в Лондоне создан в стиле неоготика: фасад украшают ланцетовидные окна, шпили, башенки, но за фасадом - металлические ребра дебаркадера. В индустриальном стиле работали инженеры-архитекторы Томас Телфорд, Изамбард Кингдом Брунел. Мировая архитектура 19 века во многом следовала английским путем, объединяя стили, внедряя в них национальные мотивы, а также вводя в городские и загородные ансамбли индустриальные сооружения с функциями общественных зданий. Одним из признаков мировой архитектуры 19 века стало внедрение египетских мотивов в модные стилевые направления в архитектуре разных стран.
Готика – период в развитии средневекового искусства, охватывающий почти все области материальной культуры и развивающийся на территории Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы с XII по XV века. Готика пришла на смену романскому стилю, постепенно вытесняя его. В конце XIV века Европу охватила так называемая интернациональная готика. В основном готический стиль проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Принято выделять три этапа развития готической архитектуры: ранний, зрелый (высокая готика, период расцвета) и поздний (пламенеющая готика).
Содержание
Работа состоит из 1 файл
реферат по архитектуре.doc
Таким образом, все виды искусства играли свою роль в просвещении паствы, предупреждая верующих об опасностях греховной жизни и наглядно изображая блаженство святой жизни.
В решении оконных проемов происходило такое же слияние конструктивной эволюции и орнаментальности. Первоначально дело ограничивалось группировкой двух или трех некрупных окон в единой архитектурной раме. Затем простенок между такими окнами последовательно уменьшался, тогда как число проемов возрастало, пока не был достигнут эффект полностью рассеченной поверхности стен. Дальнейшее сокращение размеров каменных простенков между меньшими окнами привело к возникновению кружевной конструкции окна, орнаментальный рисунок которого создавался тонкими каменными ребрами. Поначалу собранные в виде простейших геометрических форм, кружевные структуры окон со временем становились все сложнее. Многоцветные витражи в этих окнах собирались из небольших кусков стекла, зажатых Н-образным свинцовым профилем, обеспечивавшим изоляцию от влаги. Однако свинцовые обоймы не имели достаточной прочности, чтобы противостоять давлению ветра на большую поверхность стекла, что впоследствии потребовало применения рам из железных стержней или арматуры. Со временем вместо железной арматуры стали применять фигурные каменные ребра, что открыло путь более свободным кружевным композициям. В витражах 12 в. доминирующими цветами были оттенки синего, дополненного красным. Желтый, зеленый, белый и фиолетовый цвета использовались чрезвычайно скупо. В том же столетии строители цистерцианских церквей, отказавшись от обилия цветов, стали использовать в декоративных целях гризайль (живопись в разных оттенках одного цвета, чаще серого), по простой зеленовато-белой поверхности стекла. В 13 в. размер кусков окрашенного стекла увеличился, и красный применялся значительно шире. В 15 в. начался упадок витражного искусства.
2. Особенности английской готической архитектуры
Первые храмовые постройки, выдержанные в формах готики, начали воздвигаться в последней четверти 12 века. При соблюдении некоторых, ставших почти обязательными общих принципов английская соборная готика отличается большим разнообразием и оригинальностью образных решений. Все же в целом они могут быть сведены к двум основным типам храмовых построек. Первый из этих типов характеризуется наиболее полным выражением специфически английских особенностей готических сооружений. Это английский вариант готики в его наиболее чистом виде. Для второго типа английских соборов характерны некоторые конструктивно-образные принципы, заимствованные у французского зодчества, но в значительной степени переработанные в духе местных традиций.
Датой, отмечающей начало периода английской готики, принято считать 1175 год, когда приглашенный в Англию зодчий Вильгельм из Санса, один из мастеров ранней готической архитектуры Франции, приступил к перекрытию стрельчатым сводом хора Кентерберийского собора по образцу хора собора в Сансе.
Английская готическая школа создалась под влиянием территориальных приобретений, присоединения к Англии нормандских и анжуйских провинций; она сохранила следы этого происхождения из двух источников.
Английская конструктивная арка XIV в. — это нормандская стрельчатая арка с ее постоянной кривизной. В XV и XVI вв. ее заменяют пониженной стрельчатой аркой, которая названа была аркой Тюдоров.
Подобно анжуйской архитектуре, английская архитектура увеличивает число нервюр.
Над центральной секцией часто возвышается фонарь, как и в нормандских церквах Надо отметить, что в Англии никогда не применялись ни светлый трифорий, ни нервюры, непосредственно связанные с устоями; между стволом устоя и пятами нервюр всегда находится капитель; в последний период она заменяется валом, но не исчезает совершенно.
Развитие английской готики как стиля подразделяется на три основных этапа:
Собор в Солсбери (1220 – 1270) – трехнефное здание длиной 140 м, с большим хором, двумя трансептами и прямоугольной апсидой. Башня средокрестья самая высокая в Англии (135 м) и завершается шатровым покрытием. Центральный неф имеет всего 25,6 метров в высоту. План собора, по существу, не имеет принципиальных отличий от планов романских соборов Англии; в нем сохраняются то же соотношение частей и характерная растянутость здания в длину. Корпус не имеет в восточной части обхода и венка капелл; вместо них в восточную стену встроена одна капелла прямоугольных очертаний, (так называемая капелла Богоматери) – прием, характерный и для многих других английских соборов. Не выражена общая динамическая устремленность пространственных элементов от входа к восточной части храма. Собор дополнен множеством пристроек, к нему примыкают: клуатр, ризница и зал капитула – помещение, имеющее в плане форму правильного многогранника с опорным столбом посредине, перекрытое стрельчатым сводом.
Собор в Линкольне (длина его 155 м) построен на характерном для английской готики контрасте вертикалей и горизонталей. Снаружи он кажется несколько тяжеловесным из-за крупных основных масс и объемов, а также потому, что его более грузные четырехгранные башни не имеют высоких шпилевидных завершений. Наиболее примечателен фасад собора, в котором средства художественной выразительности приобрели особенно форсированный характер. Уже средняя часть фасада, которая была построена в романское время, отличалась особой оригинальностью композиции благодаря сильно углубленным в толщу стены трем гигантским порталам, обрамлявшим входы в нефы. К этому фасаду готические зодчие сделали пристройки по сторонам с небольшими шатровыми башенками по углам. Вся плоскость пристроенной части фасада была в 13 — 14 вв. украшена идущими в семь ярусов легкими колончатыми аркатурами, которые производят впечатление своеобразной кружевной сети, покрывающей входную сторону храма. Подчеркнув, таким образом, ее вытянутость по горизонтали, зодчие, надстроив фасадные башни, одновременно придали фасаду устремленность в высоту. В результате он приобрел громадные размеры и резко контрастное соотношение горизонтальных и вертикальных частей. Но даже при всем этом западный фасад не стал доминантой собора; над средокрестием была воздвигнута башня еще более крупных размеров, и здание получило традиционную для английских соборов объемную композицию и характерный силуэт.
Наиболее разительный пример акцентировки западного фасада представляет собор в Питерборо. Здесь фасад пристроен к романскому храму в первой половине 13 в. Устремленность ввысь выражена в нем гораздо острее. Она достигнута отчасти благодаря размещению по углам тонких шпилевидных башенок, не более всего – оригинальным мотивом: тремя гигантскими, заполняющими чуть ли не всю плоскость фасада арочными порталами, высота которых почти равна высоте центрального нефа. Сам входной проем невелик, он ведет только в центральный неф; боковые нефы входов не имеют. Эти грандиозные глухие порталы, лишенные непосредственного конструктивного и функционального смысла, имеют, однако, свое оправдание: именно благодаря им сравнительно небольшой по размерам фасад концентрирует на себе внимание зрителя.
Храмы в Солсбери, в Линкольне и отчасти в Питерборо дают пример особенностей того типа готического собора, в котором принципы английского зодчества данного периода воплотились в наиболее чистом виде.
Английская архитектура при всей своей самостоятельности испытывала заметное воздействие французского зодчества, сказывавшееся в перенесении на английскую почву тех или иных приемов французского храмового строительства.
Одним из примеров в этом отношении может служить знаменитый Кентерберийский собор. Строился собор очень долго, с 11 по 16 столетие, и каждая эпоха внесла свои черты в сложный и многообразный облик этого здания. Начат он был в романский период; между 1174 и 1185 гг. Вильгельм из Санса перекрыл абсиду стрельчатым сводом. Нефы, западный трансепт и западный фасад возводились между 1390 и 1411 гг. В 1503 г. была закончена башня над средокрестием. Кентерберийский храм даже среди английских соборов выделяется обилием всякого рода пристроек. Но и без них план собора очень сложен. Его особенность составляет множество помещений, как бы нанизанных на одну ось. Хотя трехнефный продольный корпус состоит из девяти травей, он занимает всего лишь немногим более одной трети здания. Далее посетитель вступает в помещение первого трансепта, за которым следует трехнефный хор. За ним – второй трансепт и пресбитерий – предалтарное помещение; к последнему с обеих сторон примыкают капеллы, так что образуется подобие третьего трансепта. Затем следует алтарь, а за ним — большая полуовальная абсида с обходом, превращенная в капеллу св. Троицы. Только отсюда посетитель вступает в так называемый Венец Бекета –завершающую храм с востока круглую капеллу, где погребен прах святого. Из-за обилия всех этих помещений собор достигает непомерной длины – свыше 160 м. Если учесть также, что к храму примыкает с разных сторон еще несколько капелл, то станет очевидной сложность и зачастую неожиданность пространственных эффектов, возникающих в интерьере собора. Они усилены тем, что основные части храма расположены на разных уровнях и постепенно повышаются по мере продвижения зрителя к восточной части собора.
Снаружи западный фасад лишен прихотливости, характерной для других английских соборов; своей традиционной двухбашенной композицией и сдержанностью декора он заставляет вспомнить французские постройки. Но характер общего объема этих храмов, особенно громадные четырехгранные башни над средокрестием, свидетельствуют о возобладании английских принципов храмового зодчества.
Если в Кентерберийском соборе воздействие французских образцов сказалось только в отдельных частях постройки, то в соборе Вестминстерского аббатства в Лондоне черты французской архитектуры выражены гораздо ярче. Если бы не обилие неизбежных для всякого аббатства пристроек, план Вестминстерского собора весьма мало отличался бы от французских храмов. Здесь то же самое соотношение пространственных частей, точно так же трансепт отодвинут к востоку; отсутствует и башня над средокрестием. Показательно, однако, что, поскольку такое решение не соответствовало сложившимся в Англии особенностям богослужения и принятый план собора, очевидно, предоставлял многолюдному клиру слишком мало места, хор расположен не за трансептом или под средокрестием, как обычно в Англии, а перед трансептом, захватывая несколько травей среднего нефа.
Читайте также: