Тито скипа бельканто кратко
Обновлено: 02.07.2024
Эту статью могут комментировать только участники сообщества.
Вы можете вступить в сообщество одним кликом по кнопке справа.
Тито Скипа (2.01.1889 - 16. 12. 1965),
Schipa - итальянский певец (лирический тенор). Мастер бельканто. Дебютировал в 1910 в Верчелли в партии Альфреда ("Травиата" Верди).
Пел в театрах Италии и других стран.
Лучшие партии: Альмавива ("Севильский цирюльник" Россини), Эдгар, Эрнест, Неморино ("Лючия ди Ламмермур", "Дон Паскуале", "Любовный напиток" Доницетти), Вертер ("Вертер" Массне) и др.
Оставив оперную сцену (1955), выступал в концертах (до 1958), преподавал.
В 1957 приезжал в СССР (председатель жюри конкурса вокалистов на Всемирном фестивале молодёжи в Москве).
Автор оперетты "Принцесса Лиана" (1929), песен. Снимался в музыкальных фильмах.
Tito Schipa sings "Una Furtiva Lagrima" from "L'elisir D'amore" by Gaetano Donizetti in this 1929 recording.
Тито Скипа родился в городе Лечче, Италия.
Пением мальчик увлекался с детства. Уже в семилетнем возрасте Тито пел в церковном хоре. Однажды его пение услышал епископ и пригласил посещать духовную семинарию, где любимыми занятиями Тито были уроки музыки и хор.
Вскоре он стал студентом консерватории в Лечче, где посещал классы фортепиано, теории музыки и композиции.
Позднее Скипа учился пению в Милане у видного педагога-вокалиста Эмилио Пикколи, который помог своему ученику дебютировать в 1910 году на оперной сцене города Верчелли в партии Альфреда в вердиевской опере "Травиата".
Вскоре Тито перебирается в столицу Италии. Выступления в театре "Костанци" приносят молодому артисту большой успех, что открывает ему дорогу в крупнейшие отечественные и зарубежные театры.
Тито СКИПА родился в итальянском городе Лечче в 1889 году. Умер в 1965 году в Нью-Йорке.
Пению учился у Альчесте Гернуда и Эмилио Пикколи.
Удивительный певец, которому - как, наверное, никакому другому тенору - удавалось в каждом своём выступлении создать сплав утончённого вкуса, благородного темперамента, блестящего ума и великолепной вокальной школы, дебютировал на сцене в 1909 году в роли Альфреда ("Травиата"). С самого начала было понятно, что Скипа обладал небольшим голосом с далеко не беспредельными "верхами" - но при этом являлся певцом, одарённым высочайшим артистизмом. В ранних записях, датированных 1913 годом, ясно прослушивается безупречное legato, необычайно богатая палитра тембровых оттенков - равно, как и удивительное мастерство в их использовании; захватывающая музыкальность Тито Скипа явилась именно тем, чего так не хватало итальянской опере в то время.
В его репертуаре - операх бельканто и нескольких вердиевских и моцартовских ролях - Скипа остаётся несравненным артистом. В Америке Тито Скипа в основном пел в Чикагской опере, и его достаточно поздний дебют в Метрополитен состоялся в середине 30-х годов, в одной из его "коронных" ролей: Неморино в "Любовном напитке". Артист мгновенно завоевал сердца публики Мет, а его прекрасно опёртый на дыхание и сфокусированный голос легко наполнял огромный зал театра.
Скипу буквально обожали в испаноязычных странах: его ежегодные обширные концертные туры по Испании, Мексике и Южной Америке стали легендой. Вскоре после Второй мировой войны Тито Скипа начал понемногу сворачивать свои оперные выступления. Однако сохранилась запись его римского выступления в роли Вертера, где он, в возрасте около шестидесяти лет, продемонстрировал новому поколению весь блеск своего артистизма. Где-то на середине знаменитой арии, `Pourquoi me revellier`, одинокий голос крикнул с балкона: "Sei Divino. " ("Ты божественен!"). Ему пришлось бисировать арию ещё два раза, прежде чем публика позволила продолжить спектакль.
Свой прощальный концерт Тито Скипа дал в Нью-Йоркском Таун-Холле в 1962 году. Об этом концерте газеты писали: "Что бы он не пел, он выступал абсолютным мастером, высочайшим артистом, обладающим гипнотическим воздействием на публику. Он был подобен Королю, прервавшему свой заслуженный отдых и нашедшему по возвращении себя прежним властителем своего королевства". Скипе было семьдесят три года.
Его пение всегда было образцом легато и изысканной фразировки; самые "легкомысленные" песни он насыщал подлинной поэзией, шедшей от самого сердца его богатой натуры. В современном оперном мире подобных артистов уже нет.
Кирилл Веселаго
1. La donna ancora è fedele, opera (with intermezzo "Filandra e Selvino"): Son tutto duolo
2. Il Pirro e Demetrio, opera ("La forza della fedeltà"): Le Violette
3. Sento nel core certo dolore, chamber cantata for soprano or alto & continuo ("S'allontana per non in
4. Nina, song for voice & piano (spurious; by V.L. Ciampi)
5. Serse (Xerxes), opera, HWV 40: Ombra mai fu ( Largo )
6. Orfeo ed Euridice (Italian version), opera in 3 acts, Wq. 30: Che faro senza Euridice
7. O del mio amato ben, song
8. Liebestraum (3), song cycle for voice & piano, S. 307-8, 298/2, (LW N18): [Unspecified] Liebestraum
9. Work(s): Medley: La Farfalletta / La Girometta
10. Princesita, for voice & orchestra
11. Emigrantes, zarzuela: Granadinas
12. La Partida for voice & piano/orchestra
13. Alma de Dios, zarzuela: Cancion Hungara
14. Un Viejo amor for voice & ensemble
15. A la orilla de un palmar
16. A Granada : Cancion Andaliza
17. Ay, Ay, Ay, canción criolla for voice & orchestra
18. La Luz de la Luna , for 2 voices & orchestra
19. Los Rumberos
20. Popular Spanish Songs (7), for voice & piano, G. 40: Jota
21. En Effeuillant la Marguerite for voice & orchestra
22. Work(s): Aimant la rose, le rossignol
The Complete Gramophone and Pathe Recordings (Disc 1 of 2)
1 - Manon - Io son sol..Ah, dispar vision (10 Nov 1913)
2 - La Gioconda - Cielo e Mar (12 Nov 1913)
3 - Lucia di Lammermoor - Tu che a Dio spiegasti l'ali (12 Nov 1913)
4 - Tosca - Recondita Armonia (12 Nov 1913)
5 - Tosca - E lucevan le stelle (12 Nov 1913)
6 - La Boheme - Che Gelida Manina (14 Nov 1913)
7 - La Traviata - Un di felice (14 Nov 1913) with Nina Garelli, soprano
8 - Rigoletto - Ella mi fu rapita. Parmi veder la lagrime (14 Nov 1913)
9 - Cavalleria Rusticana - O Lola ch'ai di latti la cammisa (14 Nov 1913)
10 - La Traviata - Libiamo, libiamo (15 Nov 1913) with Nina Garelli, soprano
11 - Cavalleria Rusticana - Intanto, amici, qua..Viva il vino (21 Nov 1913)
12 - Faust - Salve dimora (26 Nov 1913)
13 - Tosca - O dolci mani (1916)
14 - Zaza - Ed ora io mi domando (1916)
15 - L'Aleriana - Lamento di Federico (1916)
16 - Il Barbiere di Siviglia - Ecco ridente in cielo (1916)
17 - Tosca - Amaro sol per te..E non giungono. Trionfal di nuova speme (1916)
18 - I Pagliacci - O Colombina (1916)
19 - Manon - Chiudo gli occhi (1916)
20 - Rigoletto - Questa o Quella (1916)
The Complete Gramophone and Pathe Recordings (Disc 2 of 2)
1 La Boheme - Che Gelida Manina (1919)
2 Tosca - Recondita Armonia (1919)
3 Tosca - E lucevan le stelle (1919)
4 Rigoletto - La Donna e mobile (1919)
5 Cavalleria Rusticana - O Lola ch'ai di latti cammisa (1919)
6 Guyana - Ay, ay, ay (1919)
7 Emigranres - Granadinas (1919)
8 Pesca d'ammore (1919)
9 Chi se nne scorda cchiu (1919)
10 Aarilla mia bella (1919)
11 Panis Angelicus (1919)
12 Angus Dei (1919)
13 Ave Maria (1919) composed by Schipa
14 La Bruja - Jota (1919)
15 La Corte Del Amor - La de ojos azules (1919)
16 La Traviata - Lunge da lie per me. De' miei bollenti spiriti (1921)
17 Cuando te aai la faace (1921)
18 Bella ragazza delle trecce bionde (1921)
19 Somewhere A Voice is Calling (1921)
20 La Sonnambula - Prendi, l'anel ti dono (1921)
21 Don Pasquale - Povero Ernesto! .. Cerchero lontana terra (1921)
22 Falstaff - Dal labbro il canto estasiato (1921)
23 Santa Lucia (1921)
24 Marechiare (1921)
(Tosti) A vucchella 1927
Amelita Galli Curci - Un dA¬ felice (Giuseppe Verdi - La traviata)
Bellini - La Sonnambula - Prendi l'anel ti dono (with Toti Dal Monte) 1933
Canzoni Napoletane - Tu, Ca Nun Chiagne
Mascagni - L'amico Fritz - Il duetto delle ciliegie - con Mafalda Favero (1937)
Тито Скипа родился 2 января 1889 года на юге Италии, в городе Лечче. Пением мальчик увлекался с детства. Уже в семилетнем возрасте Тито пел в церковном хоре.
После Второй мировой войны Скипа выступает в Италии и во многих городах мира. В 1955 году он оставляет оперную сцену, но остается в качестве концертного исполнителя. Много времени уделяет общественно-музыкальной деятельности, передавая свой опыт и мастерство молодым певцам. В разных городах Европы Скипа руководит вокальными классами.
В 1957 году певец гастролирует в СССР, выступив в Москве, Ленинграде и Риге. Тогда же он председательствует в жюри конкурса вокалистов VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве.
В 1962 году певец совершил прощальное гастрольное турне по США. Скипа умер 16 декабря 1965 года в Нью-Йорке.
Видный итальянский музыковед Челетти, написавший предисловие к мемуарам Скипы, опубликованным в 1961 году в Риме, утверждает, что этот певец сыграл заметную роль в истории итальянского оперного театра, своим искусством оказав влияние на вкусы публики, на творчество своих коллег исполнителей.
Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 12 мая 2011.
Содержание
История
Стиль возник в Италии и был связан с развитием в конце XVI века национального оперного искусства и вокальной школы. Выразительные средства бельканто формировались на основе фонетических особенностей итальянского языка и традиций народного исполнительства.
Распространение арий для одного голоса дало возможность композиторам и исполнителям уделить большее внимание искусству пения. Это выразилось в создании упражнений, называемых сольфеджио, предназначенных для тренировки голоса и улучшения исполнения произведений.
Подобный стиль характеризуется ровностью голоса, отличным легато, чуть более высоким регистром, необычной подвижностью и гибкостью, и мягким тембром. Технике уделялось большее внимание, чем громкости, и это привело к тому, что стиль бельканто долго ассоциировался с упражнением, которое подтверждало бравуру исполнителя: такой певец должен был держать перед собой зажжённую свечу, петь, и пламя свечи не должно было двигаться. Это делалось для контроля правильности певческого дыхания: оно не должно быть форсированным и колебать пламя свечи. А сила, красота тембра, легкость и полётность голоса достигалась не нажимом дыхания на гортань, а эффективным использованием певцом резонансных свойств голосового аппарата. Техника бельканто — это резонансная техника пения.
Техника бельканто культивировалась многими гениальными композиторами, среди которых — Алессандро Скарлатти, Джованни Баттиста Перголези, Георг Фридрих Гендель и Иоганн Адольф Хассе. Во многие сольфеджио Скарлатти достаточно добавить текст, чтобы превратить их в арии, и наоборот.
В первые десятилетия девятнадцатого века эстетический и стилистический аспекты бельканто будут постепенно оставлены, пока практически полностью не исчезнут примерно в середине девятнадцатого века (последние следы этого аспекта бельканто можно найти в раннем творчестве Джузеппе Верди).
Но с техническо-вокальным аспектом дело обстоит по-другому. Итальянское бельканто, будучи техникой свободного натурального физиологичного произведения звука, идеально синтонизированной с акустической точки зрения, представляет собой сущность пения, это главное направление самых крупных школ и певцов до 1930-х годов. Энрико Карузо, Аурелиано Пертиле, Джакомо Лаури-Вольпи, Беньямино Джильи и Тито Скипа являются её наиболее известными представителями. Их вокальной техникой в полной мере можно считать бельканто. Точнее, речь идет о технике, которая глубоко работает с природой голоса и делает возможным синтез противоположностей: нежность звука и мощность, пронзительность и округлость, блеск и мягкость, льющееся легато и драматический акцент, декламацию и гибкость звука.
Кроме того, эта техника может и должна быть использована, если певец хочет сохранить здоровье голоса [источник не указан 802 дня] .
С начала 30-х годов 20-го века в Италии начинают распространяться новые техники, основанные на других принципах, тем самым способствующие упадку итальянского бельканто. Лучано Паваротти, с этой точки зрения, современный представитель этой исторической итальянской вокальной техники.
Читайте также: