Пейзажные парки европы кратко

Обновлено: 05.07.2024

Искусством создавать вокруг себя пространство, которое соперничает с самой Природой, в котором все гармонично и спокойно, владеют конечно немногие. Это настоящий талант – создавать экстерьер, в котором рука художника как будто и не видна. Как будто каждый цветочек и каждая травинка выросла на своем месте по желанию матушки Природы.

Ландшафтный парк, как направление, возникло в Англии в 18 веке. Он представляет из себя комплекс, где планировка объектов максимально приближена к природной. Такие парки часто имеют эстетическую, экологическую и историческую ценность. В отличие от городских парков, где вся растительность посажена в соответствие с законами композиции, ландшафтный парк выглядит более естественно. Дороги, аллеи, поляны, водоемы здесь располагаются более свободно. Задача современных ландшафтных комплексов – дать возможность современному жителю почувствовать себя как бы в дикой природе, но без чувства опасности.

Формирование ландшафтных парков в разных странах имеет большую историю. Как правило, оно сопровождалось зарождением стилей. Сейчас каждый знает, что есть французский, итальянский, восточный и др. стили. А ведь когда-то в самом истоке зарождения стилей определяющим фактором были климат и рельеф конкретной страны.

Например, висячие сады Семирамиды. Сейчас являются одним из семи чудес Света. Несмотря на то, что это удивительное архитектурное сооружение не дожило до наших дней, память о нем жива до сих пор. История хранит упоминание о том, что это было сооружение из четырех террас, расположенных друг над другом каскадом. На нижних террасах росли деревья. Верхние были засажены кустарниками и вьющимися цветами.

Французский стиль ассоциируется с ровными садами и ароматными цветами. Регулярные парки, с правильными геометрическими формами, расположенные на холмах принято называть итальянскими. Сады эпохи Возрождения стали некой вершиной в формировании ландшафтных парков и ландшафтного дизайна. Искусственные водоемы, фонтаны и обилие скульптур кричали о роскоши дворцовых садов.

В 17 веке в Европе начинают различать понятия парк и сад. Если сады больше ассоциируются с местом для отдыха и уединения, то парк становится местом проведения баллов и различных торжеств. Регулярный стиль постепенно сменяется пейзажным. По дорожкам, ведущим к красивым архитектурным или растительным объектам, гуляет много нарядных людей и устраиваются концерты с вечерней иллюминацией.

Свою историю ландшафтные парки имеют и в России. В 17 веке у нас появляются ботанические оранжереи, а затем приходит мода из Голландии на клумбы с нарциссами и тюльпанами. 20 век приносит миру не только техническую революцию. В связи с новыми технологиями меняется архитектура зданий, а с ней и парковый дизайн.

Если обобщить историю садово-паркового искусства, то можно сказать, что оно развивалось в двух направлениях: геометрическом и живописном. Геометрическими называются композиции, в основе которых лежит симметрия. Живописное, или пейзажное, означает подражание природе с ее естественными формами.

Современные ландшафтные парки мира являют собой пример осознанного взаимодействия человека с Природой. Подсознательно тягу к природе человек чувствовал всегда. Но если в наше время не каждый городской житель отважится пойти в дикий лес, то прогулка по ландшафтному парку будет для него максимально комфортной и безопасной.

Искусственные зеленые насаждения в таких парках призваны выполнять особые дизайнерские решения. Ведь это ландшафтно-архитектурное пространство не должно напоминать городской парк культуры. Исторические архитектурные объекты, находящиеся на территории подобных комплексов, имеют большое просветительское значение и положительно влияют на формирование нового сознания современного жителя мегаполиса.

Парк Петергоф

Петергоф – величайшее творение Петра 1, задумавшего превзойти французский Версаль. Представляет из себя блестящий ансамбль дворцов и парков. Расположен на южном берегу Финского залива и считается грандиозным историческим памятником, прославляющем мощь и величие нашей страны. Датой создания принято считать период с 1714 по 1723 гг. Он был посвящен победе в Северной войне и выходу к Балтийскому морю. Над созданием Петергофа трудились знаменитые архитекторы и садовые мастера того времени.

Ландшафтный ансамбль Петергофа включает:

Большой Петергофский дворец, являющий собой вершину композиции, и объединяющий Верхний сад и Нижний парк.
Большой каскад, представляющий из себя грандиозное сооружение из каскада фонтанов.
Верхний сад, который является парадным въездом в Петергоф.
Нижний парк, который объединяет с помощью аллей Большой дворец и дворец Марли.

Выборгский скальный ландшафтный парк Монрепо

Парк Монрепо был заложен в 19 веке. Это единственный в России скальный пейзажный парк. Он находится на берегу Выборгского залива. Перед посетителями возникают удивительные пейзажи из вековых сосен и нагромождений валунов ледникового периода. Территория парка занимает более сотни гектаров. Когда-то это было поместье коменданта выборгской крепости. Позже на территории парка был построен особняк, и с тех пор здесь бережно хранят историю. К счастью, сохранились многие элементы парка, имеющие отпечаток той или иной модной на тот момент архитектуры. Например, некоторые части парка спланированы в китайском стиле. Сохранилась и деревянная готика. Туристам будет интересно побывать и в Пещере ведьм. Считается, что мужчины пройдя через нее, обретают силу и смелость, а женщины избавляются от депрессии и нервных расстройств.

Парк Во-ле-Виконт (Vaux le Vicomte), Мелён, Франция

Ландшафтный парк Во-ле-Виконт расположен на 46 км от Парижа. Этот архитектурно-парковый ансамбль был спроектирован и построен для министра финансов Людовика XIV Никола Фуке в 17 веке. На его территории находится одноименный замок.

Этот великолепный парк воплотили в жизнь дизайнер Ленотр, архитектор того времени Лево и художник Лебрен. У замка богатая история. Он знал времена упадка и расцвета. Современный вид замок приобрел после реставрации французским промышленником Альфредом Соммье. Сейчас ландшафтный парк Во-ле-Виконт имеет несколько геометрических садов, в которых расположены скульптуры и фонтаны. Парк был создан для проведения крупных праздников и по сути был ареной для театральных представлений.

Ландшафтный Императорский парк Киото, Япония

Императорский парк и дворец Госё были созданы более 1000 лет назад в старой части города Киото. И парк, и замок были свидетелями войн и пожаров, неоднократно были разграблены. Парк славится своими соснами и прекрасным пейзажным садом. На северо-западе парка расположены виллы Сюгакуин и Кацура, которые являются ярчайшим образцом ландшафтной архитектуры Японии. Они были построены в 17 веке принцем Хатидзоно Мия Тосихито. Виллы спроектированы таким образом, что перед посетителями открываются поочередно все новые и новые удивительные пейзажи.

Сохранившаяся уникальная флора и фауна является наглядным примером того, как может человек жить в гармонии с природой.

Австралийский парк скульптур Бруно Торфса

Был создан в окрестностях австралийского городка Мэрисвилл в конце прошлого века скульптором Бруно Торфс. Парк сразу стал популярен благодаря скульптурам из терракоты, идеи для которых Бруно Торфс подсматривал у разных народов мира. На фоне экзотической природы посетителей парка встречают самые разнообразные сказочные существа – ведьмы, принцессы, русалки. На сегодняшний день в парке имеется уже более сотни экспонатов.

Несмотря на то, что в 2009 г. парк настигла трагедия – в пожаре сгорела почти вся растительность – к счастью терракотовые скульптуры удалось спасти. Команда Бруно Торфс усердно трудится над восстановлением парка.

Утверждение в конце XVIII — начале XIX в. новой общественно-экономической формации — капитализма — повлекло изменения и в области материальной и духовной культуры. Отказ от всего искусственного и обращение к естественной природе и античной культуре оказали решающее влияние на формирование новых представлений о гармонии и красоте. В картинах художники изображали романтическую красоту руин и архитектурных сооружений среди пейзажей (Н. Пуссен, К. Лор-рен, О. Фрагонар, Г. Робер). В поэзии и философии авторы выступали против регулярных парков, воспевали естественную природу, рассматривая ее как символ свободы человеческой личности (Д. Мильтон, А. Поп, Дж. Томсон, Дж. Аддисон, Ж.-Ж. Руссо, И. Гете). В архитектуре, обратившейся к античности и палладианскому стилю позднего Возрождения, формировался новый стиль — классицизм с его простыми и строгими формами. И, наконец, в садово-парковом искусстве появилась тенденция отхода от формализма регулярных композиций и перехода к новому стилевому направлению — пейзажному, главной чертой которого было воспроизведение и передача красоты естественного ландшафта.

Все эти виды искусства развивались одновременно, взаимно обогащая друг друга. И тем не менее влияние эстетических и философских концепций того времени на формирование пейзажного стилевого направления очевидно. Этому способствовала и исчерпанность регулярных форм; по словам теоретика ландшафтной архитектуры С. Кроу, старые традиции дошли до конечного совершенства, и созидательный гений человека был повернут в новом направлении.

Резкий поворот к пейзажным садам был в известной мере подготовлен как отдельными приемами, имевшими место в регулярных садах, так и теоретическим трактатом Ф. Бэкона, который еще в XVII в. рекомендовал создавать в садах уголки естественной природы.

Идея создания пейзажных парков получила наиболее яркое выражение в Англии. Этому способствовали природные условия страны с мягким и влажным климатом, невысокими холмами, обширными луговыми пространствами пастбищ, рассеянным освещением и частыми туманами, создающими особые эффекты воздушной перспективы. Уже к XVIII в. лесов в Англии почти не осталось. Для её ландшафта характерны отдельно стоящие среди сочной зелени лугов и холмов деревья и группы (дуб, бук, граб), а также живые изгороди (главным образом из боярышника), разделяющие сады, пашни, пастбища.

Парки пейзажного стилевого направления на протяжении своего более чем двухсотлетнего развития претерпевали изменения в соответствии с эстетическими установками и модой своего времени.

40—70-е годы XVIII в.— период становления пейзажного парка. В нем еще сохраняются регулярные черты и одновременно формируются новые приемы обработки природных компонентов: появляются холмы, вместо фонтанов и водных партеров — ручьи и пруды со свободными очертаниями берегов, боскеты заменяются рощами и древесными группами, партеры — лужайками. Однако трассировка дорог еще нарочита, а рисунок их измельчен. Типичным примером является парк Чизвик, который относится к переходному периоду.

Наиболее характерной чертой пейзажных парков является их живопис- ность, картинность, т. е. построение композиций по принципу пейзажной живописи, где парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задний планы и воспринимаются с определенных точек. Маршрут, обеспечивающий смену картин и впечатлений приобретает важнейшее значение.

Пейзажный парк XVIII в. тесно связан с романтизмом — художественным направлением того времени, поэтому его часто называют романтическим. Парк насыщен романтическими руинами, надгробиями, мавзолеями. Тема возврата к сельской жизни отражена в пасторальных мотивах сельских хижин, мельниц, молочен. В память о героических подвигах устанавливались колонны, обелиски, возводились и павильоны в античном, китайском, турецком и других стилях. Парковый пейзаж должен был передавать грустное меланхолическое настроение или изображать идиллический покой сельской жизни. Он строился на контрастной смене впечатлений, где темные рощи, искусственные пещеры и гроты сменялись лужайками и долинами.

Все эти мастера заложили основы пейзажного паркостроения, получившего широкое развитие в Европе и Америке.

Парк Англии

Одна из главных особенностей парка — слияние с окружающим ландшафтом. Открытые парковые пространства переходят в сельские поля и луга, а виды направлены на архитектурные сооружения, размещенные за пределами парковой территории.

Вода также получает разнообразное решение — в виде светлого открытого зеркала перед дворцом или замкнутого подступающими массивами или лесного ручья и оформляется каскадами, гротами, мостами. Примечателен Палладианский мост в восточной оконечности пруда, послуживший образцом для последующих подражаний, в том числе и в нашем Царскосельском парке. В ассортименте преобладают листопадные породы и прежде всего бук, затем — ясень, вяз, дуб, граб. Некоторые композиционные узлы акцентируются хвойными — сосной обыкновенной, кедром ливанским,тиссом.

Тонко продуманное и мастерски исполненное соподчинение и единство пространственных частей парка, его композиционных элементов и пейзажных картин выдвигают Стоу в число шедевров паркового искусства.

Во второй половине XVIII в. пейзажные романтические парки создаются в других странах Европы, некоторые из них благодаря бережному отношению и реставрации сохранились до наших дней.

Парки Франции

Эрминонвиль.Автор и владелец парка М. Жирарден. Строительство началось в 1766 г. Площадь парка 54 га.

Центр композиции — замок с водопадом у искусственного пруда, образованного с помощью плотины на р. Ноннет. Пруд — пейзажный водный партер, заменивший лужайку.

Парк имеет ряд районов. Его достопримечательностью является остров Ж.-Ж. Руссо с мраморным надгробием, окруженным пирамидальными тополями. Остров стал символом парка и образцом для подражания (Софиевка на Украине, Вертлиц в Германии и др.). Метод строительства — моделирование в натуре.

В насаждениях использованы в основном местные виды: вяз, клен, каштан, тополь.

Малый Трианон(Версаль). Авторы — садовый мастер А. Ришар и художник Г. Робер. Строительство парка началось в 1770-х годах. Его площадь 12 га.

Сочетание регулярных и пейзажных участков относит сад к переходному типу. Пейзажная часть носит пасторальный идиллический характер, включает лужайки, небольшой водоем, рядом с которым расположена миниатюрная Деревушка королевы.

Вертлиц.Это первый пейзажный парк на территории Германии. Авторы — садовый мастер И. Айзербек и арх. Ф. Эрдмансдорф. Строительство парка началось в 1765 г. его владельцем — Л. Дессау. Площадь парка 122 га.

Пространственная основа парка — обширное Вертлицкое озеро с каналами и протоками, а также небольшие водоемы.

Парк отделен от долины р. Эльбы земляной дамбой, защищающей от наводнений. Многочисленные романтические сооружения (павильоны, гроты, храмы и мосты) являются композиционными узлами и акцентами пейзажных картин.

Парк в Веймаре.Авторы — с 1778 г. Гёте, в 1830-х гг.— Г. Пюклер и К. Петцольд.

Парк расположен на р. Ильм, которая является его композиционной осью. Долина реки решена как обширное пространство с древесно-кустарниковыми группами у воды. Частично сохранились романтические сооружения. Здесь же находится садовый домик И. Гёте.

Мюскау.Автором и владельцем парка был Г. Пюклер-Мюскау, кроме того, в его строительстве принимали участие садовый мастер К. Петцольд и художник И. Ширмер. Время создания— 1815—1845 гг. Площадь парка 1250 га (вместе с угодьями). В настоящее время он занимает площадь 200 га.

Парк Польши

Лазенки.Авторы — Шнейдер и Я. Шух. Парк расположен недалеко от Варшавы. Его площадь 300 га. Строительство парка началось в 1760 г. и закончилось в 1788 г. В ассортименте растений преимущественно липа, клен, вяз, каштан, ель, ива. Центр композиции — дворец, расположенный в центре водоема вытянутой формы.

Парк Болгарии

Парк Врана.Авторы — Ж. Лошо, И. Ке-лерер, А. Краус и В. Шахт. Парк, площадью 80,2 га, расположен в 11 км от Софии. Строительство парка продолжалось с 1890 по 1944 г.

Центр композиции — дворец. Парк включает 4 ландшафтных района. С его территории открываются живописные виды на Лазен-ские горы, г. Витоша и Стара Планина. 71% насаждений составляют экзоты. Из местных пород используются дуб, вяз, клен, липа, каштан, ель, пихта и сосна.

В начале XIX в. ранее утвердившиеся парковые приемы развиваются в сторону упрощения форм. Дороги приобретают более плавные изгибы, их рисунок становится спокойнее. Пейзажи строятся без романтических сооружений. Поляны имеют часто большие размеры и играют роль самостоятельных композиционных узлов, иногда планировочных районов парка. Древесные группы трактуются как монументальные объемы пространства. Картинность остается и в ряде случаев является методом построения парковых пейзажей. В насаждения парка активно включаются экзоты, древесные формы и сорта цветочных растений — как результат декоративного садоводства, селекции и интродукции.

Вторжение новых форм и красок иногда разрушает утвердившееся в парках стилевое единство. Чтобы этого не допустить и сохранить образную целостность парка, такие мастера, как X. Рептон, пытаются маскировать цветочные сады зелеными стенами массивов. Его последователь Ж. Лоудон выступал за усиление садовых форм и расширение ассортимента. В парках появляются пестрые клумбы круглой или прямоугольной формы с орнаментальным рисунком, увенчанные пальмами или скульптурой, они размещаются на газоне лужаек в виде ярких и пестрых ковров. Применяются также рабатки, бордюры и фигурные цветники в виде рогов изобилия, звезд, эллипсов, оформленных как цветочные корзины и т. д.

Таким образом, садово-парковое искусство XIX в. по-своему отразило противоречия времени — наряду с широкомасштабным освоением пространства, его монументальными формами и реалистическим толкованием природы можно видеть и разрушение этой идеи, выразившейся во введении интродуцентов — растений, не соответствующих облику парка, измельченности и нарочитости форм цветочного оформления, вторжению пестрых и ярких красок в стройную и сдержанную цветовую гамму парка.

Среди мастеров и теоретиков этого времени следует отметить П. Леннэ и Г. Пюклера, работавших в Германии и создавших ряд выдающихся парков.

В целом пейзажное стилевое направление Европы XVIII — начала XIX в. характеризуется следующими чертами:

— новая трактовка природы и композиционное использование естественного ландшафта;

— постепенная эволюция направления и развитие своих стилей: XVIII в. (романтический) и XIX в., каждый из которых характеризуется своим отношением к природе и соответственно ее образной трактовкой;

— относительно устойчивое сохранение регулярных элементов у дома и в отдельных узлах парка;

— расширение функций ландшафтного искусства, направленных на эстетическое формирование обширных сельскохозяйственных ландшафтов.

Английские истоки

Французский и английский парк представляют собой разные грани эстетики классицизма в применении к садово-парковому искусству. Парк версальского типа своими прямолинейными дорожками и фигурными формами тщательно обрезанных кустарников подчёркивал абсолютный контроль человека над природой. Английский сад шёл дальше, утверждая наивысшую ценность того искусства, которое неотличимо от природы.

Первые мастера английского сада — палладианец Уильям Кент и садовод Чарльз Бриджмен — черпали вдохновение в пейзажах Пуссена и особенно Лоррена, представлявших идеализированные картины природной гармонии. Увлечение лорреновскими пейзажами привело к созданию ненавязчивых в своём разнообразии парков в Кларемонте и Стоурхеде. Трудами Кента самый грандиозный регулярный парк Англии, Стоу в Бакингемшире, был постепенно очищен от геометрических форм и переосмыслен как естественное продолжение окружающего пейзажа. Изначально система пейзажного парка воплощала руссоистскую идею преклонения перед природой, красотой её естественных пейзажей. Создатели таких парков стремились к постижению равновесия и гармонии, существующих в природе.

Мастера английского парка отводили большое место элементу непредсказуемости и сюрприза. Посетитель английского парка редко мог предсказать, что ждёт его за очередным поворотом аллеи. Как правило, пейзаж разнообразили живописные мостики и садовые павильоны в палладиевом стиле, навеянные архитектурными набросками Палладио и его учеников. С пейзажным парком иногда сочетались и вкрапления восточной экзотики (как, например, шинуазри Уильяма Чемберса в садах Кью) либо готические мотивы (впервые использованные Г. Уолполом в Строберри-хилле).

Парк в Кларемонте

Парк в Стурхеде

Континентальные парки

В середине XVIII века вместе с архитектурой рококо и барокко стал выходить из моды и регулярный парк. Распространению культа природной естественности более других мыслителей способствовал Жан-Жак Руссо, который одним из первых перепланировал свой сад в Эрменонвилле по английским образцам. При Людовике XVI английский парк получил уже всеобщее распространение, а его супруга Мария-Антуанетта устроила в Версале ферму с огородом, где под крестьянскую посуду был стилизован драгоценный севрский фарфор.

Характеристики

Рептон сформулировал следующие принципы построения пейзажного парка:

Свободная планировка.
Использование естественных ландшафтов — подчеркивание природной красоты и маскировка недостатков ландшафта.
При создании пейзажных композиций придавать им иллюзию естественности.
Все элементы сада подчинять целостности.

В построении пейзажного сада приветствуется неровный рельеф — возвышенности, склоны, овраги, природные водоёмы и даже болотца. Все природные недостатки местности сглаживаются, а достоинства обыгрываются. Плоский ландшафт требуется изменить искусственно, создать водоём, насыпи или впадины, затушевывая их рукотворность.

Архитектурные сооружения в пейзажном парке второстепенны, они должны быть вписаны в пейзаж — например, с помощью растительного объёма, значительно превышающего объём сооружений. Растительностью маскируют все острые углы и вспомогательные конструкции.

Эффект пейзажного сада — впечатление, будто растения здесь уже росли, а человек нашел среди них свободное место, чтобы построить дом, или вырубил в растительном массиве площадку для жилья. Несмотря на то, что пейзажный сад вроде бы просто воссоздаёт природный пейзаж, в нём существует свой порядок, иерархия, строгий подбор растений, следуя которым, создается сад, одинаково великолепный во все времена года.

Интересно, что многие элементы английского парка стали буквально классическими в своём жанре. Так, например, в нескольких пейзажных парках мира имеются пирамиды, схожие архитектурные сооружения, а также огромную популярность получили декоративные сооружения, стилизованные под руины. Отдельно можно выделить Палладиевый мост. Он настолько впечатлил создателей парков, что его точные копии появлялись в новых парках. Сегодня эти мосты имеются в английских парках Стоу (украшенная ферма), Уилтон-хаус и в ландшафтном парке города Бат. Есть близнец этих мостов и в России, в Екатерининском парке в пригороде Санкт-Петербурга. Возможно, это не единственные копии этого легендарного моста.

Содержание

Английские истоки

Мастера английского парка отводили большое место элементу непредсказуемости и сюрприза. Посетитель английского парка редко мог предсказать, что ждёт его за очередным поворотом аллеи. Как правило, пейзаж разнообразили живописные мостики и садовые павильоны в Палладиевом стиле, навеянные архитектурными набросками Палладио и его учеников. С пейзажным парком иногда сочетались и вкрапления восточной экзотики (как, например, шинуазри Уильяма Чемберса в садах Кью) либо готические мотивы (впервые использованные Г. Уолполом в Строберри-хилле).

Континентальные парки

Характеристики

Рептон сформулировал следующие принципы построения пейзажного парка:

Свободная планировка.
Использование естественных ландшафтов — подчеркивание природной красоты и маскировка недостатков ландшафта.

В построении пейзажного сада приветствуется неровный рельеф — возвышенности, склоны, овраги, природные водоёмы и даже болотца. Все природные недостатки местности сглаживаются, а достоинства обыгрываются. Плоский ландшафт требуется изменить искусственно, создать водоем, насыпи или впадины, затушевывая их рукотворность.

Архитектурные сооружения в пейзажном парке второстепенны, они должны быть вписаны в пейзаж. Например, с помощью растительного объёма значительно превышающего объём сооружений. Растительностью маскируют все острые углы и вспомогательные конструкции.

Эффект пейзажного сада — впечатление будто растения здесь уже росли, а человек нашел среди них свободное место, чтобы построить дом или вырубил в растительном массиве площадку для жилья. Несмотря на то, что пейзажный сад, вроде бы просто воссоздаёт природный пейзаж, в нём существует свой порядок, иерархия, строгий подбор растений, следуя которым создается сад, одинаково великолепный во все времена года.

Читайте также: