Особенности верстки книги кратко

Обновлено: 05.07.2024

Книжный дизайн или оформление книги — самый важный этап в процессе её создания и подготовки к печати. Оформление книги не должно противоречить содержанию. Оно должно дополнять информацию, придавать книге эстетичный вид и делать так, чтобы люди захотели открыть её и прочитать.

История книжного дизайна

Сегодня на полках книжных магазинов мы видим огромный выбор ярких обложек, которые заставляют нас заинтересоваться их содержимым. Возьмём ли мы ту или иную книгу в руки во многом зависит именно от дизайнерского решения в её оформлении. Давайте разберёмся, как же создаётся книжный дизайн.

До начала работы над книгой, дизайнер должен ознакомиться с её содержимым. Для этого ему необходимо прочитать оглавление и разобраться в сути и направленности книги. Необязательно для этого читать её полностью.

Дизайнер выбирает формат оформления и стилистику книги. Это определяет, как люди будут её воспринимать в будущем. Он должен выбрать подходящий шрифт, оформить оглавление, разработать обложку книги и суперобложку, если та предусматривается.

Этапы оформления книги

Выделяют три этапа в создании книжного дизайна: разработка макета, вёрстка и разработка внешнего оформления.

1. Разработка макета — очень кропотливый процесс. Важно выбрать правильный шрифт, стиль оформления заголовков и грамотно продумать соответствие размеров книги. Также необходимо в процессе создания макета будущей книги в графическом редакторе выбрать цветовую модель CMYK, которая используется для типографической печати.

2. Вёрстка — это компонование страниц, заголовков, иллюстраций и разворотов книги. На этом этапе будущая книга заполняется текстом согласно макету. Вёрстка книг создаётся в программах Adobe InDesign, FrameMaker и других. Все элементы оформления должны соответствовать одному стилю и выглядеть как единое целое.

3. Разработка внешнего оформления — самое интересное. На этом этапе в графических редакторах: Adobe Photoshop или Illustrator — создаётся дизайн обложки, суперобложки, титульного листа и форзацев, разделителей глав, иллюстраций и разворотов книги. Важно создать дизайн, соответствующий требованиям издательства и типографии.

Книжный дизайн

Дизайн книги должен совпадать с её тематикой. Например, в научных книгах преимущественно используется деловой стиль оформления: более мелкий шрифт и простой дизайн без лишних элементов. У образовательных или технических книг должен быть предельно точный и обоснованный дизайн, передающий суть содержания. Тут основной упор идёт на текст, а иллюстрации могут отсутствовать.

А детская книга, наоборот, должна быть с яркой притягивающей обложкой. Для оформления детской книги дизайнеру следует использовать яркие и красочные цвета, крупный шрифт и большое количество иллюстраций.

Обложка книги — это её образ, она должна продавать книгу и нести в себе ту идею, которую вложил автор в её содержание. Именно поэтому перед книжными дизайнерами стоит очень сложная задача — раскрыть суть книги в её оформлении.

Правила книжной верстки для самостоятельного создания макета

Пропорции книги

Известный типограф и исследователь книгопечатания Ян Чихолд проделал огромную работу, показав что удивительным образом схемы разметки книжного листа для печати совпадают у совершенно разных печатников из разных эпох. Готический канон, канон Гуттенберга, канон Ван де Граафа различными методами построения дают одну и ту же разметку: печатный лист поделен на 9 частей по высоте и ширине, текстовый блок отступает от верхней и внутренней стороны на 1/9 и на 2/9 — от нижней. И высота текстового блока равняется ширине страницы.

В самом деле, такое расположение текста на странице очень удобно — мы ведь держим книгу за нижнюю часть и обычно закрываем руками часть текста книги. Здесь же это исключено, а в широкой полосе справа могут быть размещены сноски, графики или небольшие иллюстрации.

Данные пропорции — это только один из возможных вариантов того, как можно сверстать книгу, мы его привели как один из самых старинных и самых красивых. Существуют и другие старые и современные способы правильно и гармонично делить страницы различных форматов.наверх

Рубрикация книги, заголовки

Пробелы и отступы

В Советском Союзе межсловный пробел был равен 1/2 кегля шрифта, а в западных странах - 1/3 или даже 1/4. С появлением компьютерной верстки средний межсловный пробел составляет около 1/3 кегля, но дотошному верстальщику ничего не мешает сверстать книгу и с другими пробелами.

Межсловных пробелов в письменности сначала вообще не было. Пробел появился впервые в языках, где записывались только согласные звуки. Позже пробелы пришли в латынь и греческий, потом были утеряны и впоследствии снова вернулись во всей своей красе. Возвращение пробелов датируется VII-IX вв., а в русской письменности так и вовсе с XVII века.

В хороших книгах пробелы нужно делать шириной 1/2-1/3 кегля, а между отдельными буквами и в сокращениях набирать узкий пробел (тонкая шпация). В кириллических шрифтах узкий пробел имеет ширину 1/5 кегля, в латинских — до 1/8.

Набор и верстка текста книги

Межбуквенное расстояние должно быть одинаковым, его уменьшение или увеличение (кернинг) используется только в исключительных случаях.

Новая глава или раздел всегда должны начинаться с новой страницы. Полосы, разделяющие большие структурные элементы книги (части, главы, разделы), верстаются с верхним отступом примерно в 1/4 полосы, во всей книге этот спуск должен быть одинаковым для всех начальных страниц. Заголовки и элементы дизайна включаются в размер спуска. Последняя полоса раздела не должна содержать текста меньше, чем размер спуска. Но и слишком много текста на последней странице делать не следует, нужно оставить пространство размером хотя бы в три-четыре строки.

Отступы абзацев также должны быть одинаковыми по всему тексту (несмотря на разницу в размере шрифта различных текстовых элементов). Ширина абзацного отступа, как правило, составляет 1 кегль (т. е. при размере шрифта 10 пунктов отступ должен быть 10 пунктов, небольшие отклонения допускаются. Конец абзаца не должен быть меньше абзацного отступа. Первые буквы всех абзацев всегда должны стоять на одной вертикали. Пробелы по вертикали между абзацами могут быть, а могут и не быть, в принципе, в них нет никакой необходимости.

Кстати, абзацы не всегда выделяют отступом, можно еще выделять их сдвигом по горизонтали, тоже иногда неплохо смотрится.

Прописные буквы всегда набираются вразрядку, а строчные — всегда без нее, для выделения слов, набранных строчными буквами, используется курсив (италик).

Чего делать нельзя никогда и никому

Ничего из вышеперечисленного в книге быть не должно ни при каких обстоятельствах. А должно быть только то, что допустимо, правильно, логично и красиво. Книга должна быть удобной для чтения. Если все так и есть, можно добавить изысканности, например, оптическое выравнивание и компенсацию сползания при спуске полос.наверх

Верстка художественной литературы

Художественная литература верстается исходя из правил оформления текстов, знакомых каждому полиграфисту. Здесь нет каких-то жестких рамок и предписаний, помимо общих, приведеных выше в нашей статье. Поэтому здесь у версточника есть поле для фантазии и возможность применить широкий арсенал конструкционных, шрифтовых и графических приемов. При этом книга должна остаться книгой, которую удобно и приятно читать, а не превратиться в экспериментальное произведение современного искусства (хотя и это допустимо, например, для сборников стихов, журналов или художественных каталогов).

Верстка научной литературы, монографий, учебников, методических материалов.

Здесь почти всегда мы имеем дело с исходным файлом, набранным в текстовом редакторе Word, как правило А4 формата, с таблицами, фотографиями, формулами, графиками. И задача состоит в том, чтобы сделать продукт, пригодный для печати и распространения в Интернет.

В идеальном мире составитель методического пособия держит в голове, что размер таблицы может быть существенно меньше, чем в его исходнике, и пишет табличный текст, так чтобы при уменьшении формата не было нескольких переносов подряд в двух-трех словах или огромных пробелов в ячейках. Также в идеальном мире все фотографии сохраняются отдельно в хорошем разрешении в цветовой палитре CMYK. А математические формулы в идеальном мире делаются в MathType или Latex-форматах, а не во встроенном вордовском редакторе формул, а то и вовсе в виде фотографий.

Это не статья. Это простой свод правил для верстки. Кое что позаимствовано из книг/статей, встречается результат моего опыта и опыта моих коллег. Есть как догматические знания, обязательные к исполнению, так и простые рекомендации. Эта шпаргалка поможет вам проверить, насколько профессионально вы выполнили работу. Приведенные правила можно нарушать, например на шмуцтитулах, но для обычного текста эти правила нужно учитывать.

• Ни сверху, ни снизу не должно быть висячих строк.

• Знаки препинания всегда остаются в конце строки, общепринятные сокращения (т.д.,т.е.) не разбиваются на разные строки, в конце строки не оставляют однобуквенные предлоги и союзы.

• Рядовая полоса должна быть заполнена текстом на 100% по вертикали. Последняя строка должна лежать на нижней границе полосы набора. В редких случаях допускается неполная полоса, если не спусковой заголовок начинается со следующей полосы.

• Текст должен как минимум на 1 /₄ (примерно 10-15 строк основного текста) заполнять концевую полосу. При полном заполнении концевой полосы текст не должен доходить до низа полосы на 4 строки, подчеркивая этим, что это концевая полоса.

• Тексты, сверстанные плиткой, тяжелее воспринимать, чем сверстанные лентой.

• Все индексы набираются шестым кеглем.

• Все абзацные отступы необходимо делать одинаковыми, независимо от кегля отдельных частей текста. Абзацные отступы у сносок, эпиграфов, врезок и пр. должны равняться абзацному отступу основного текста. Абзацный отступ основного текста обычно равняется полуторокегельной (1,5 от размера шрифта)

Если набор выполняется без абзацного выступа, то последняя строка должна быть неполной;
• Концевая строка абзаца по длине должна перекрывать абзацный отступ (обычно минимальная длина концевой строки — 3 знака плюс знак препинания). Рекомендуется, чтобы она была в полтора раза длиннее абзацного отступа, Последняя строка абзаца должна быть длиннее абзацного выступа не менее, чем в 1,5 раза.

• После стоящих в начале абзаца тире в разных абзацах пробелы должны быть одной ширины (фиксированные), чтобы первые буквы этих абзацев стояли на одной вертикали, нормальный размер пробела между словами во время набора равен одному символу. Тире это часть пунктуации. Короткое тире нужно для числовых диапазонов.

• После нумерации или буллетов в списках в разных абзацах пробелы должны быть одинаковые (фиксированные), чтобы первые буквы этих абзацев стояли на одной вертикали. Если в списке более трех пунктов, лучше отдать предпочтение цифрам, чем простым буллетам. Но в целом, буллеты + кириллица = не очень красиво. Лучше использовать длинные тире, либо уменьшать размер буллета.

Если круглые жирные буллеты в кириллице необходимы, то им нужна поддержка другими жирными элементами.

• Если список длинный, то используем нумерацию.

• Межбуквенное расстояние (за исключением кернинга пар) должно быть одинаковым по всему тексту — уменьшение межсловных пробелов в строке за счет межбуквенного расстояния не допустимо. Трекингом (кернингом) можно пользоваться только в крайних случаях для разгонки/вгонки текста, если невозможно это сделать за счет межсловных пробелов, и отличаться от нормального он должен не более, чем на 0,02 (у некоторых шрифтов это значение может быть другим).

• Интерлиньяж на одной полосе у набранных одинаковым кеглем строк должен быть одинаковым, но у каждого кегля свой. При приводной верстке интерлиньяж должен быть одинаковым на обеих страницах к нижнего листа. Размер интерлиньяжа зависит от гарнитуры и обычно на 1‒2 pt больше кегля. В продуктах Adobe параметр auto для интерлиньяжа это 1,2 pt, из своего опыта меньше 1,6pt рекомендую не использовать. Интерлиньяж зависит от длины строки, чем строка длиннее по количеству слов, тем он больше.

• Если вы решили написать текст вертикально, то это либо служебный текст (подписи, копирайты, колонтитулы), либо такое написание продиктовано форматом корешка книги или вертикальным узким баннером. Вы можете использовать вертикальное написание для усиления контраста, динамики, напряжения, ритма. В любом случае, нужно придерживаться правил: горизонтальные надписи — слева-направо; вертикальные — снизу-вверх; наклонные — слева-вверх-направо либо слева-вниз-направо и при этом все буквы в строке должны строго держать линию.

• Отдельного внимания заслуживают выносные линии. Они должны быть тонкими, не более 25% чёрного на экране или 0,25 pt на бумаге, и они должны быть достаточного высокими, чтобы быть заметными.

• В многострочных заголовках каждая строка должна иметь определенный смысл, по возможности, не надо заканчивать заголовок служебными частями речи, а предлоги, союзы, наречия и вовсе не допустимы;

• Переносы в заголовках не допускаются, за исключением многострочных заголовков. В итоге должна получиться правильная смысловая единица.

• Не помещайте никаких элементов графического дизайна между заголовком и текстом, у каждой статьи должен быть заголовок.

• Если заголовок написан прописными буквами, то межсловные пробелы должны быть немного больше, чем обычные (разрядка). У набранных большим кеглем (~20 пунктов и больше), межбуквенное расстояние рекомендуется чуть уменьшить.

• Длина строки заголовка, выключенного по центру, должна быть не более ширины полосы набора, уменьшенной на два абзацных отступа (максимальная длина строки заголовка = ширина полосы набора – 2x абзацный отступ).

• Размер расстояния между строк должен быть примерно 110-120% от кегля. Если заголовок набран прописными, то интерлиньяж немного увеличивается (120-130% от кегля).

• Отбивка сверху заголовка должна быть больше, чем снизу, пространство по вертикали, которое занимает заголовок вместе с отбивками, рекомендуется делать к ратным интерлиньяжу.

• Над заголовком должно быть не менее 4 строк основного текста. Допускается 3 строки, но последняя строка должна быть не менее 2/3 от ширины полосы набора.

• Под заголовком должно быть не менее 3 строк основного текста. Если есть еще и сноска(и), то допускается 2 строки под заголовком, при условии, что первая строка сноски по ширине набрана на полный формат.

Правила для оглавления книги:
• Текст содержания набирается на 1-2 пункт меньше кегля основного текста;

• Соподчинение рубрик показывается выделениями и втяжками, втяжки делают кратными абзацному отступу основного текста, но если втяжек много, то кратными половине абзацного отступа;

• Нумерация страниц выключается вправо строкой отточий, набранных через пробел. Независимо от выделений рубрик, нумерация и строка отточий набираются светлым начертанием;

В выключке по центру есть много потенциальных проблем: сжатые и разряженные строки, слишком много переносов слов, короткая последняя строка абзаца. Поэтому даже для кириллицы допустимо оставлять висячие предлоги для выключки по центру. Такая выключка может понадобиться только для книг, газеты обычно верстают с выключкой по левому краю.

• Обычно таблицы набирают шрифтом на несколько пунктов меньше основного текста книги. Например: текст 12 — таблицу 8, 10; текст 10 — таблицу 6, 8; текст 8 — таблицу 6, 8. Если таблица совсем здоровенная, то кегль уменьшают до 6-ти пунктов и меняют шрифт на рубленный во всех таблицах книги.

• Строки в заголовках граф должны быть расположены горизонтально и выключены по центру;

• Если ширина заголовка меньше высоты графы заголовка, то строка набирается вертикально. И общее правило для таблиц: компактность.

• Головка таблицы набирается на 0,5—1 пункт меньше основного текста таблицы. Начертание светлое. Второй вариант оформления: кегль не уменьшается, но выделяется полужирным начертанием. Если таблица большая, то размер головки таблицы уменьшается максимум на 0,5 пункта;

• Выключка строк основного текста производится по левому краю, в широкой колонке по формату. Выключка головки таблицы производится по центру, у левой колонки допустима выключка влево. Цифры по центру с соблюдением разрядности либо выключка по правой стороне. Цифры должны быть табулярными. Выключка по правому краю почти никогда не бывает уместной;

• Толщина линеек таблицы 0,5 пункта. Если необходимо выделить линейками часть таблицы, то линия утолщается до 1 пункта; Отбивка под таблицей 1,5 пунктов. На примере выше видно, что линейки создают визуальный шум, поэтому в вебе принято полностью убирать линейки для простых таблиц. Для печати можно избавиться от вертикальных линий в некоторых случаях. И сдвинуть линейку к первому значению строки.

• Числа в таблицах нужно выравнивать по разрядам. Обычный текст — по левому краю. inDesign в табличном режиме даже умеет самостоятельно добавлять разрядку узким цифрам.

• Цифры набираем моноширинными шрифтом.

• Сокращения бывают нескольких видов. Буквенные аббревиатуры, это сокращенное слово, составленное из первых букв полного названия (МПГУ, МГУ, ЖКХ и т.п.). Сложносокращенные слова (санузер, мосгаз). Сокращения по начальным буквам (мин, Мбит). Аббревиатуры не переносятся с одной строчки на другую.

• Сокращения набираются без разбивки и без точек, сложносокращенные слова и сокращения набираются также, как обычный текст;

• Если вам попадутся буквенные сокращения физических величин, которые не являлись когда то фамилией, то пишите их строчными буквами без точки. Сокращения от чисел отделяются узким пробелом;

• Индексы и показатели, встречающиеся в сокращениях, никогда не отбивают от относящихся к ним знаков (кг/мм2).

• В отделенных от текста заголовках и подзаголовках точка не ставится, но если подзаголовок набран на одной строчке с основным текстом, точка имеет право быть. В подписи к рисунку точка тоже не ставится, в заголовках таблицы и внутри нее точка не ставится.

• Точку и запятую в тексте никогда не отбивают от предшествующих знаков, запятую как знак десятичной дроби не отбивается ни с одной из сторон. Точку с запятой, двоеточие, восклицательный и вопросительный знаки не отбивают от предшествующих букв.

• При отделении десятичных долей от целых чисел следует ставить запятую (0,3). Между цифрами, которые обозначают разные единицы, ставится пробел: 20 023.

• Дефис никогда не отбивают от предшествующих и последующих знаков. Кроме случаев, когда он оказывается в набранных вразрядку словах, но не в качестве знака переноса. Используется для соединения слов.

• В начале прямой речи тире отбивают от последующих слов на узкий пробел. Кавычки от заключенных в них слов не отбиваются.

• Иллюстрации вставляются следом за ссылкой, или на следующей странице. Я вставляю иллюстрации так, что верхний край идет по высоте прописных, а нижний по базовой линии;

• При модульной верстке иллюстрации прямоугольные. Если иллюстрация имеет фон схожий с цветом бумаги, то нужно добавлять обводку или заниматься цветокоррекцией фото. Если у иллюстрации удален фон и она обрезана по низу, то рисуем линию по линии обреза.

• Описание набирается под иллюстрацией, тем же кеглем, что и основной текст или на 1 пункт меньше, обычно курсивом и по центру. Если выключка заголовков в издании влево, то и подписи набираются влево, причем вторая и последующие строки набираются со втяжкой и равняются по первой букве названия рисунка. Самая частая проблема это иллюстрация ни к чему не относится на странице, а исполняет функцию декора.

• Подпись отбивается от рисунка на 6—8 пунктов, отбивки сверху рисунка и снизу подписи 1—1,5 строки.

• Иллюстрацию располагаются сверху текстового блока, размещать иллюстрацию между заголовком и текстом неправильно. В текстовых блоках во всю ширину страницы иллюстрация располагается справа.

Основа сетки это прямоугольник, структурировать информацию нужно с помощью заполненных и пустых прямоугольников. В центре, в углах или на краях располагаются наиболее визуально яркие элементы, такие как заголовки, иллюстрации.

У сетки должны быть поля, хорошим тоном считается делать горизонтальные и вертикальные поля разными, а нижнее поле больше верхнего. Текст выравнивается по нижней или верхней линии строчных букв, без учета выносных элементов.

Верстка и дизайн книги – это увлекательный процесс, который сочетает в себе творческий подход и владение специальным программным обеспечением. Сегодня практически все типографические процессы автоматизированы, а вот дизайн нередко создается вручную.

Как и в любом производстве, здесь свои правила. Например, оформление книги не должно противоречить содержанию. Оно должно дополнять информацию, придавать книге эстетичный вид и делать так, чтобы люди захотели открыть ее и прочитать. В нашей сегодняшней статье рассмотрим данную тему подробно.

Основные требования к верстке и дизайну книги

Процесс создания книжного дизайна включает в себя художественное оформление внешней и внутренней части издания. В первом случае речь идет об обложке, а во втором о таких элементах, как авантитул, нахзац, форзац, колонтитулы, шмуцтитулы и т. д. Другими словами, это моделирование предметов во время конструирования и подготовки к производству. При этом нужно учитывать, что современным миром правят компьютерные технологии, поэтому без них представить себе дизайн просто невозможно.

Если у книги будет качественное художественное оформление – как обложки, так и внутреннего блока – то она приобретет не только индивидуальность, но и уникальность, то есть внешний вид, которого больше не найти. Благодаря этой эксклюзивности издание становится интересным для потенциального читателя, поскольку выделяется среди другой печатной продукции, а это делает его коммерчески привлекательным.

Если говорить о требованиях, предъявляемых к дизайну, то для каждого печатного издания они свои. Кроме того, каждый мастер видит идеальное художественное оформление по-своему, и это неудивительно, поскольку процесс творческий и реакция на результат может быть как положительной, так и отрицательной. Конечная оценка работы дизайнера будет зависеть, во-первых, от парадигмы заказчика, а во-вторых, от глубины проработки ТЗ (технического задания). Принято считать, что дизайн и верстка книги обязательно должны отражать ее содержание. В данном случае главная задача специалиста – визуализация содержащегося в книге дискурса автора.

К примеру, дизайн автомобиля кардинально отличается от оформления книги. И это понятно, ведь даже каждый вид печатной продукции имеет свои отличия.

Книга в современном мире является одним из самых распространенных информационных носителей, можно сказать классическим. С помощью нее автор пытается донести до читателя свои мысли. Если же это учебная литература, то она предназначена для того, чтобы чему-либо научить. Главная задача дизайна книги – это отражение содержания с помощью художественной графики.

В сравнении с выпуском такой полиграфической продукции, как визитки, открытки или буклеты, издание книги – процесс более емкий и информативный. Однако из-за огромного количества этого вида печатной продукции работы у дизайнеров в данной области гораздо больше, чем у тех специалистов, которые занимаются оформлением упаковочных изделий или изданий промышленного назначения. Задачей мастера является раскрытие сути книги через художественное исполнение.

Поскольку разработка книжного дизайна является творческим процессом, то универсального способа хорошо оформить любую книгу не существует. Как правило, каждый мастер использует в работе свои приемы и алгоритмы.

Кроме того, как говорят многие дизайнеры, ознакомление с содержанием вовсе не является обязательным этапом в работе. Поскольку если мастер будет тратить время на то, чтобы прочесть каждую книгу, а только потом приступать к ее оформлению, то выпуск данной продукции займет в типографии годы.

Дизайнеру-профессионалу, чтобы начать работать, достаточно получить от заказчика техническое задание, на основе которого он сразу может предложить варианты оформления, основываясь на своем опыте и вкусе. Причем они обязательно будут лаконичными, яркими, информативными и узнаваемыми. Посмотрев на такую книгу, покупатель обязательно захочет ее купить и прочитать.

Нужно отметить, что без композиции, которая является главным элементом формы, соподчиняющим все компоненты, книга не будет цельной. Однако каждый профессионал знает, что на сегодня не существует такого учения о композиции, которое способно было бы обобщить многообразную современную художественную практику. Дело в том, что в него входит множество различных техник и стилей, которые включают как традиционные методы, например, тонально-тематическое письмо, так и те, что содержат в основе нестандартные трактовки.

Обложка печатного издания является главным элементом дизайна. И тут перед мастером встает непростая задача: ему придется проявить весь свой талант и создать информативные, привлекательные и стилистически выдержанные макеты. При этом приемы построения композиции он должен знать в совершенстве.

Что касается внутренней части издания, то это уже больше относится к дизайн-шаблону верстки блока книги. Причем у каждого издательства свои требования в соответствии с определенными стандартами, под которые специалист должен будет подстроиться.

Дизайнер в данном случае вынужден заниматься оформлением библиографических карточек, придерживаясь строгих рамок.

Проявить свой талант специалисты смогут и при оформлении таких книжных элементов, как форзац, шмуцтитулы и нахзац, которые тоже влияют на привлекательность издания и делают его индивидуальным. Именно поэтому данной работой обязательно должен заниматься профессионал.

Художественное оформление книги является неотъемлемой частью процесса ее издания, причем оно играет очень важную роль. Нужно отметить, что дизайн в некотором смысле можно даже отнести к отдельной отрасли со своими стандартами, принципами и подходами. Кроме того, это достаточно дорогостоящий процесс, поскольку от оформления книги во многом зависит ее коммерческая привлекательность.

3 этапа верстки и дизайна книги

Процесс создания книжного дизайна состоит из трех этапов, а именно разработки макета, верстки и внешнего оформления.

Разработка макета – это очень ответственная и кропотливая работа. В данном случае перед специалистом стоит задача правильно подобрать шрифт, стиль заголовков, а также продумать соответствие размеров издания. Здесь же необходимо выбрать в графическом редакторе цветовую модель CMYK, использующуюся для типографической печати.
Верстка – данный процесс заключается в компоновке страниц, заголовков, изображений и разворотов книги. На этом этапе с помощью специальных программ (Adobe FrameMaker, Adobe InDesign и др.) происходит заполнение будущего печатного издания текстом согласно макету. Все элементы оформления должны стать единым целым, то есть соответствовать одному стилю.
Разработка внешнего оформления – этот этап является самым интересным и заключается в создании дизайна обложки, суперобложки (если она есть), титульного листа, разделителей глав, форзацев, разворотов книги и иллюстраций. Все это осуществляется с помощью графических редакторов Adobe Illustrator или Adobe Photoshop. Главной задачей мастера на данном этапе является создание художественного оформления, которое будет соответствовать требованиям типографии и издательства.

Если говорить о детской литературе, то у таких книг обложка, наоборот, должна быть максимально привлекательной и яркой, поэтому для него используются красочные цвета, много картинок и крупный шрифт.

Обложка – это та часть книги, которая создает ее образ. Главные задачи, которые она выполняет, – донести до читателя идею, вложенную в ее содержание автором, а также сделать издание привлекательным для покупателя. Таким образом, дизайнеру придется постараться, чтобы с помощью оформления раскрыть суть книги.

Современные тренды в верстке и дизайне книг

В последнее время популярным способом оформления книг становится закраска торцов с трех сторон (вверху, внизу и сбоку) сразу после обрезки. Для этого применяется состав, в который входит водорастворимый связующий компонент и пигмент. Причем наносимая на торцы книги краска не склеивает листы.

Если раньше закрашивание производилось ручным методом, то сегодня данный процесс полностью автоматизирован. Как показывает практика, книга с окрашенным обрезом выглядит гораздо привлекательнее для читателя, поскольку выделяется среди другой полиграфической продукции.

Особое внимание в оформлении книги стоит уделить корешку, поскольку именно на него покупатель обращает внимание в первую очередь. Чтобы сделать его более привлекательным для потенциального читателя, дизайнеры используют самые разнообразные методы (иногда не совсем стандартные), одним из которых является переход изображения с переплета издания на корешок.

Этот вид постпечатной обработки книги используется уже на протяжении длительного времени и пользуется большой популярностью. С помощью выборочного лакирования изображение можно сделать более контрастным, ярким и насыщенным.

Нужно отметить, что существует несколько видов лакирования, например, матовое, глянцевое, флюорисцентное и глиттерное (с блестками, рельефное и др.). Нередко одновременно применяется сразу несколько вариантов данного способа обработки, что позволяет сделать книгу уникальной внешне.

Тиснение представляет собой создание рельефного рисунка на переплетном материале, например, на бумаге или картоне путем давления клише. Если дополнительно использовать цветную фольгу, то можно сделать книжный блок еще более презентабельным и дорогим на вид.

Самым распространенным способом оформления является блинтовое тиснение плоским клише (с нагревом или без), которое не предусматривает использования фольги. Особой популярностью оно пользуется в странах Восточной Азии, где на переплете большинства видов печатной продукции можно увидеть тисненные геометрические формы.

Не менее распространенным способом оформления книги, придающим ей индивидуальности, является вырубка, которая осуществляется либо лазером, либо специальными металлическими формами. Первый вариант позволяет получать более сложные (с высокой детализацией) и интересные высечки.

Данный элемент надевается на переплет книги либо ее обложку. Суперобложка выполняет сразу две функции: одна заключается в том, чтобы защитить издание от загрязнения, другая – чтобы дополнить внешний дизайн.

В качестве материала для изготовления суперобложки используется, как правило, ламинированная бумага, картон, пластик или калька. Данный выбор обусловлен тем, что они отличаются стойкостью к истиранию и прочностью.

Особенно эффектно смотрятся суперобложки, дополненные вырубкой, когда через них читатель может увидеть часть переплета книги. Стоит отметить, что этот прием оформления пользуется огромной популярностью в Восточной Азии. Он позволяет сделать книгу более привлекательной для покупателя среди остальной печатной продукции.

Данный вариант художественного оформления становится все более популярным. Суть его в том, что закрывается лишь часть переплета, она же является дополнительной рекламой.

Формирование книжной серии осуществляется за счет повторения логотипа, шрифта и стиля оформления, которые на протяжении всех изданий сохраняют за собой определенное место.

К примеру, в Европе каждая серия книг имеет свой цвет, а вот шрифт при этом подбирается к каждому печатному изданию отдельно. Кроме того, основной элемент, к примеру, треугольник, тоже может располагаться на переплете каждой книги в разном месте.

Как правило, уникальность книги зависит от того, насколько хорошо продуман ее дизайн. Однако когда речь идет о нестандартном серийном оформлении, чаще всего используется необычный материал, с помощью которого меняется форма печатного издания. Однако нужно отметить, что экономический кризис, который наблюдается во всем мире, не очень хорошо сказался на применении нестандартных форм и материалов при изготовлении книг.

Сегодня очень редко можно увидеть на прилавках книжных магазинов печатные издания с дорогим переплетом, например, изготовленным из дерева или вязаным. Сейчас больше представлено продукции, у которой обложка с фактурой, имитирующей бетон или кирпич, – ее делают с помощью запечатывания переплетной крышки.

Нужно отметить, что именно необычное воплощение идеи книги с помощью нестандартного дизайна и делает издание более привлекательным для читателя.

Использование в дизайне книг зачеркивания сегодня очень популярно. Чаще всего данным приемом пользуются создатели сайтов и рекламы. Зачеркнутое название книги или изображение на обложке, перекрытое другими графическими элементами, привлекает внимание потенциального читателя, а значит, вероятность того, что он приобретет это издание, увеличивается.

Человека привлекают скрытые элементы на обложке книги, поэтому он обязательно обратит на нее внимание, поскольку ему станет интересно, что же спрятано под плашками и текстом.

Данные услуги вы можете заказать в нашем полиграфическом комплексе, перейдя по ссылке.

Читайте также: