Трагедия это в музыке определение кратко
Обновлено: 02.07.2024
Трагедия в музыке (называется виновная трагедия лирическим) является жанр конкретно французской, в использовании в течение XVII - го и XVIII - го века , в основном представлен на сцене Королевской академии музыки в Париже , а затем выпущено в других крупных французских и зарубежных городах .
Резюме
Определение
Трагедия в музыке обычно включает:
В некоторых произведениях пассакалия больших размеров вставляется в один из актов, в зависимости от возможностей либретто. Это случай пассакалии Армиды ( Люлли ), считавшейся в свое время шедевром жанра с ее необычайной последовательностью инструментальных и хоровых вариаций.
Вокальная музыка музыкальной трагедии сильно отличается от современной итальянской оперы:
- важность хоров, состоящих из второстепенных персонажей;
- относительная редкость сольных арий, в которых гораздо меньше внимания уделяется виртуозности и эффектам: текст должен быть понят зрителем;
- больше пения речитатива.
Главные исполнители должны были уметь петь и танцевать.
Главные композиторы
Этот жанр практиковался с 1673 по 1898 год многими французскими композиторами , в том числе в порядке появления их первых произведений:
Жан-Батист Люлли
Мэтью Лок
Паскаль Коллассе
- Ахилл и Поликсена с Жаном-Батистом Люлли (1687)
- Фетида и Пеле (1689)
- Эней и Лавини (1691)
- Астри (1691)
- Ясон или Золотое руно (1696)
- Каненте (1700)
- Поликсена и Пирр (1706)
Марк-Антуан Шарпантье
- Кельзский мученик (1687) погиб
- Дэвид и Ионафас , H. 490 (1688)
- Медея , д. 491 (1693)
- Филомела (?) Пропала
- Сошествие Орфея в ад H.488
- Les amours d'Acis et de Galatée H. 499 , либретто Жана де Лафонтена (неоконченная)
Луи Люлли
- Зефир и Флора (1688)
- Орфей (1690)
- Олсид (1693), в сотрудничестве с Марином Марэ
Паоло лоренцани
Марин Марэ
- Олсид (1693), в сотрудничестве с Луи Люлли
- Ариана и Вакх (1696)
- Альциона (1706)
- Семела (1709)
Генри Десмарест
- Дидона (1693)
- Цирцея (1694)
- Теаген и Шарикле (1695)
- Венера и Адонис (1697)
- Ифигения в Таврической (1704), завершенная Андре Кампра
- Рено или сюита Армиды (1722)
Элизабет Жаке войны
Жан-Клод Жилье
Шарль-Юбер Жерве
- Медуза (1697)
- Пенфей (около 1703 г.)
- Suite d'Armide, или Иерусалим доставлен (около 1704 г.)
- Гипермнестра (1716)
Андре-Кардинал Дестуш
- Амадис Греции (1699)
- Мартезия, королева амазонок (1699)
- Омфала (1701)
- Каллироэ (1712 г.)
- Телемах и Калипсо (1714 г.)
- Семирамида (1718 г.)
Андре Кампра
Теобальдо ди Гатти
Франсуа Бувар
- Медус, царь Мидии (1702 г.)
- Кассандр (1706), в сотрудничестве с Туссеном Бертеном де ла Дуэ
Жан-Фери Ребель
Луи де ла Кост
Туссен Бертен де ла Дуэ
- Кассандр (1706), в сотрудничестве с Франсуа Буваром
- Диомед (1710)
- Аякс (1716 г.)
Жан-Батист Штук
Франц Иосиф Соломон
Жан-Батист Мато
Жан-Жозеф Муре
Франсуа Франсёр и Франсуа Ребель
- Пирам и Тизбе (1726)
- Тарсис и Зели (1728)
- Скандербег (1735 г.)
Панкрейс Ройер
Мишель Пиньоле де Монтеклер
Жан-Филипп Рамо
- Ипполит и Ариси (1733)
- Кастор и Поллукс (1737)
- Дардана (1739 г.), переработанная в 1744 г.
- Зороастр (1749 г.), переработанный в 1756 г.
- Les Boréades (1763), никогда не выступал.
- Самсон (1733 г.), погиб.
- Линус (1751 г.), погиб.
Шарль-Луи Мион
Франсуа Колин де Бламон
- Юпитер, Покоритель Титанов (1745 г.), в сотрудничестве с Бернаром де Бюри
- Il Pastor Fido (1726), в сотрудничестве с Симоном-Жозефом Пеллегрином
Жан-Мари Леклер
Рене де Галар де Беарн, маркиз де Брассак
Антуан Даувернь
- Эней и Лавини (1758 и 1768)
- Каненте (1760)
- Умирающий Геркулес (1761)
- Поликсена (1763)
- Смерть Орфея (1764?)
- Линус (1769)
- Персе (1770), после Люлли
- Исида (между 1755 и 1758 годами)
- Семирамида (17?)
Жан-Бенджамин де ла Борд
Жан-Жозеф Кассанеа из Мондонвилля
Франсуа-Андре Даникан Филидор
- Эрнелинде, принцесса Норвегии (1767)
- Персей (1780)
- Фемистокл (1786)
Жан-Батист Кардон
Пьер Монтан Бертон , Антуан Даувернь , Суд над Жан-Клодом
Кристоф Уиллибальд Глюк
Никколо Пиччинни
Иоганн Кристиан Бах
Франсуа-Жозеф Госсек
Жан-Батист Мойн
Антонио Саккини
- Рено (1783)
- Химена (1783)
- Дардан (1784 г.)
- Эдип в Колоне (1786)
- Арвир и Эвелина (1788)
Антонио Сальери
Луиджи Керубини
Кристиан Калкбреннер
Чарльз-Саймон Катель
Джованни Паизиелло
Гаспаре Спонтини
Жан-Франсуа Лесюер
Джоачино Россини
Камиль Сен-Санс
Кавычки
Драматический словарь из 1776 :
Судьба трагедии в музыке
После Кадма и Гермионы в 1673 году Люлли сочиняет музыкальную трагедию каждый год, вплоть до своей смерти (он оставляет незавершенными Ахиллеса и Поликсену ).
Смерть Людовика XIV сделала этот жанр несколько устаревшим: в эпоху Регентства расцвели более игривые, менее торжественные, менее накрахмаленные формы: опера-балет , пасторали .
Оно уже устарело, когда Рамо, покойный и одинокий гений, возвращает ему блеск, в то время как готовится противостояние с итальянской оперой, осязаемым проявлением которой будет La Querelle des Bouffons . Мода - это больше простоты и естественности. Исключительное качество музыки, сочиненной Рамо, не может помешать музыкальной трагедии выйти из употребления, даже если его последняя работа, Les Boréades , находилась на репетиции, когда в сентябре 1764 года умер великий композитор. Эта лебединая песня в конце концов не будет представлена, а трагедия в музыке, законченное зрелище и наиболее полная и символическая форма французской музыки, просто станет предметом изучения историков музыки, исчезнув из репертуара на два столетия без кого-либо. способен предсказать, что он когда-нибудь выйдет из этого чистилища.
В истории музыки, опубликованной в 1969 году и переизданной в 1985 году, Люсьен Ребатет , плохо вдохновленный пророк, пишет:
Благодаря движению за старинную музыку с 1970-х годов большое количество этих произведений было дано на концертах, записано и даже выполнено в сценических постановках, что способствовало их реабилитации и даже их успеху (в частности, Атис). Пять трагедий Рамо были записаны (на CD или DVD) один или несколько раз. И все законченные Люлли, конечно, более стереотипные, тоже были. То же самое и с другими композиторами (Марэ, Мятежник, Леклер, Шарпантье, Десмарест, Муре, Дестуш…).
Музыкальная трагедия - это скобка в истории западной музыки, ее известность не выходила за рамки границ. Французские и иностранные композиторы, которые следовали его правилам, никогда не убедили публику, которая всегда предпочитала оперу этому чисто французскому жанру, который не мог конкурировать с тем, что делалось в Германии, Австрии или Италии, музыкальной стране по преимуществу. Однако переживание трагедии в музыке, которое должно было быть синтезом всех искусств, не положило конец спорам о верховенстве литературы или музыки. Это сравнение, уже упомянутое Шарпантье в его развлечениях Les Plaisirs де Версаль H.480 (около 1680), снова главной темы Ричарда Штрауса последней оперы , каприччио , составленной в 1942 году , когда вопрос задает не нашел никакого ответа.
первоначальное жанровое обозначение франц. героико-трагич. оперы (tragйdie lyrique, также tragйdie en musique - трагедия, положенная на музыку, муз. трагедия). Термин "Л. т." относится преим. к произв. Ж. Б. Люлли (создателя Л. т. в 17 в.), Ж. Ф. Рамо и современных им авторов (слово "трагедия" - по аналогии с классицистской драматургией П. Корнеля и Ж. Расина; "лирическая" - т. е. в антич. смысле "музыкально-поэтическая"). Сюжеты, фабулы, коллизии и ситуации Л. т. близки франц. трагедии (но с более ярко выраженными элементами фантастики, эффектного, репрезентативного спектакля). От трагич. декламации Л. т. восприняла нек-рые закономерности патетически выразительного речитатива, надолго остававшегося характерным именно для франц. оперного иск-ва. Со временем обозначение "Л. т." перестало соответствовать существу жанра и было заменено термином большая опера, применявшимся с 19 в.
Смотреть значение Лирическая трагедия в других словарях
Трагедия — ж. греч. высокая, трогательная и печальная драма. Трагический, к сему относящийся. Трагическое приключенье, вообще жалкое, печальное, ужасное и потрясающее. Трагик, сочинитель.
Толковый словарь Даля
Трагедия — трагедии, ж. (греч. tragoidia от tragos - козел и ode - песнь). 1. Драматическое произведение, изображающее напряженную борьбу страстей или идей, общественную или личную катастрофу.
Толковый словарь Ушакова
Трагедия — -и; ж. [греч. tragōidia]
1. Драматическое произведение, в основе которого лежит непримиримый жизненный конфликт, острое столкновение характеров и страстей, оканчивающееся.
Толковый словарь Кузнецова
Зерентуйская Трагедия — попытка 6 политзаключенных Зерентуйской каторжнойтюрьмы покончить жизнь самоубийством (27.11.1910) в знак протеста противжестокого обращения администрации. Вызвала широкий.
Большой энциклопедический словарь
Карийская Трагедия — массовое самоубийство политкаторжан на Карийскойкаторге (7 и 12.11.1889), протест против попыток администрации уравнятьполитических заключенных с уголовными. В ответ на.
Большой энциклопедический словарь
Лирическая Опера — опера лирического характера. 2) Оперный жанр,сложившийся во Франции во 2-й пол. 19 в. Отличается стремлением кправдивой обрисовке персонажей, демократичностью музыкального.
Большой энциклопедический словарь
Лирическая Проза — разновидность лиро-эпического жанра, проза спреобладающим авторским "я", ослабленной фабулой, повышенно-эмоциональнымстроем речи. Композиционные формы: эпистолярная.
Большой энциклопедический словарь
Трагедия — (от греч. tragodia - букв. - козлиная песнь), вид драмы,проникнутый пафосом трагического, противоположен комедии. Основу трагедиисоставляют столкновения личности с роком.
Большой энциклопедический словарь
Якутская Трагедия — вооруженное выступление 33 политических ссыльных вЯкутске 22.3.1889 против произвола администрации. Подавлено с помощьюсолдат, 6 ссыльных убито, 7 ранено. 6-13 июня участников.
Большой энциклопедический словарь
Карийская Трагедия — массовое самоубийство политкаторжан на Карийской каторге (7 и 12.11.1889) в знак протеста против попыток администрации уравнять политических заключенных с уголовными. В.
Исторический словарь
Зерентуйская Трагедия — попытка к самоубийству шестерых политич. заключенных Зерентуйской каторжной тюрьмы (Забайкалье) 27 нояб. 1910 в знак протеста против зверского обращения с ними тюремного.
Советская историческая энциклопедия
Изборская Трагедия — убийство белоэстонцами 3 сент. 1919 ок. г. Изборска (Псковская обл.) 25 делегатов 1-го съезда профсоюзов Эстонии (состоялся в Таллине 30-31 авг. 1919). Накануне съезда англ. консул.
Советская историческая энциклопедия
Трипольская Трагедия — героическая гибель в июне 1919 партийно-комсомольского отряда, сражавшегося против кулацко- националистич. банды Зеленого близ с. Триполье (на берегу Днепра), в 50 км от.
Советская историческая энциклопедия
Якутская Трагедия 1889 — кровавая расправа с политич. ссыльными, протестовавшими против ухудшения условий их отправки из Якутска в Вилюйск и Среднеколымск. 22.3 (3.4) подлежащие отправке ссыльные.
Советская историческая энциклопедия
Трагедия — — козлиная песнь — вид драмы, проникнутый пафосом трагического. Основу Т. составляют острые общественные конфликты, коренные проблемы бытия, столкновения личности.
Исторический словарь
Якутская Трагедия — – вооруженное выступление 33 политических ссыльных в Якутске 22.3.1889 г. против произвола администрации. Подавлено с помощью солдат, 6 ссыльных убито, 7 ранено. 6–13 июня.
Исторический словарь
Трагедия Философии — - у С.Булгакова: "история новейшей философии предстает в своем подлинном религиозном естестве, как христианская ересиология, а постольку и как трагедия мысли, не находящая.
Философский словарь
ТРАГЕДИЯ — ТРАГЕДИЯ, -и, ас. 1. Драматическое произведение, изображающее напряженную и неразрешимую коллизию, личную или общественную катастрофу и обычно оканчивающееся гибелью.
Толковый словарь Ожегова
При этом Музыкальная трагедия свободно выходила за рамки правила трёх единств, неукоснительно соблюдавшегося классицистской драматургией. С героикой и патетикой соседствовали пасторальность и фантастика, яркая зрелищность усиливалась выразительными средствами смежных искусств (хореография, сценография, постановочные эффекты), в преображённом виде включались элементы старинного французского придворного балета и комедии-балета.
У Рамо зачастую пролог сюжетно сближается с последующим действием оперы или совсем отсутствует, намечается музыкально-тематическая связь между увертюрой и драмой, углубляются психологические, лирические и картинно-живописное начала, вокальные партии приобретают большую мелодическую гибкость, изящество, значительно возрастает роль оркестровой партии.
Жанр Музыкальной трагедии изжил себя к концу XVIII века, но некоторые черты оперной драматургии, сформировавшиеся в нём (значительная роль хора и балета, массовые сцены, живописно-изобразительные оркестровые картины, тесная связь вокальной мелодики и слова), стали впоследствии типологическими для национального французского оперного искусства.
первоначальное жанровое обозначение франц. героико-трагич. оперы (tragйdie lyrique, также tragйdie en musique - трагедия, положенная на музыку, муз. трагедия). Термин "Л. т." относится преим. к произв. Ж. Б. Люлли (создателя Л. т. в 17 в.), Ж. Ф. Рамо и современных им авторов (слово "трагедия" - по аналогии с классицистской драматургией П. Корнеля и Ж. Расина; "лирическая" - т. е. в антич. смысле "музыкально-поэтическая"). Сюжеты, фабулы, коллизии и ситуации Л. т. близки франц. трагедии (но с более ярко выраженными элементами фантастики, эффектного, репрезентативного спектакля). От трагич. декламации Л. т. восприняла нек-рые закономерности патетически выразительного речитатива, надолго остававшегося характерным именно для франц. оперного иск-ва. Со временем обозначение "Л. т." перестало соответствовать существу жанра и было заменено термином большая опера, применявшимся с 19 в.
Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор . Под ред. Ю. В. Келдыша . 1973—1982 .
Смотреть что такое "Лирическая трагедия" в других словарях:
ЛИРИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ — (французское tragedie lirique музыкальная трагедия), французский оперный жанр 2 й половины 17 18 вв. Отразил классицистское направление во французском искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью… … Современная энциклопедия
Лирическая трагедия — (французское tragedie lirique музыкальная трагедия), французский оперный жанр 2 й половины 17 18 вв. Отразил классицистское направление во французском искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
лирическая трагедия — (франц. tragédie lyrique муз. трагедия), французский оперный жанр второй половины XVII XVIII вв. Отразил классицистское направление во французский искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью (5… … Энциклопедический словарь
трагедия — и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются обычно… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Трагедия — большая форма драмы, драматургический жанр, противополагаемый комедии (см.), специфически разрешающий драматическую борьбу неизбежной и необходимой гибелью героя и отличающийся особым характером драматического конфликта. Т. имеет своей основой не … Литературная энциклопедия
Трагедия — ТРАГЕДИЯ. Трагедия есть драматическое произведение, в котором главное действующее лицо (а иногда и другие персонажи в побочных столкновениях), отличаясь максимальной для человека силой воли, ума и чувства, нарушает некий общеобязательный (с… … Словарь литературных терминов
тражедия — ТРАГЕДИЯ и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
тражеди — ТРАГЕДИЯ и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Опера — термин, используемый в европ. муз. традиции для обозначения сценич. муз. представлений (с 1639 употребляется в Италии, с 70 х гг. 17 в. во Франции и Англии, с нач. 18 в. в Германии и России). Утверждению термина О. предшествовали иные обозначения … Российский гуманитарный энциклопедический словарь
Армида (опера) — Армида, или Армида и Рено Armide ou Armide et Renaud Первое издание оперы 1686 г. Композитор Жан Батист Люлли … Википедия
Определение
Этакая драматическая поэма, сделанная для того, чтобы положить ее на музыку и спеть в театре с симфонией и всевозможными декорациями в машинах и платьях. Лабрюйер говорит, что в опере должен быть великий дух, уши и глаза в своего рода чарах, а Сен-Эвремон называет оперу химерическим собранием поэзии и музыки, в котором поэт и музыкант взаимно мучают друг друга. .
Поэт, пишущий лирическую трагедию, больше отдается иллюзиям чувств, чем духу; он больше стремится произвести очаровательное зрелище, чем действие, в котором точно соблюдается правдоподобие. Они нарушают строгие законы трагедии; и если он хоть сколько-нибудь заботится о единстве интереса и действия, то бессовестно нарушает единство времени и места, принося их в жертву очарованию разнообразия и удивления. Его герои больше, чем естественные; они боги или люди, имеющие с ними дело и содействующие их силе. Они пересекают барьеры Олимпа; проникнуть в бездны Ада. При его голосе Природа содрогается, Стихии повинуются, Вселенная покоряется им. Поэт склонен изображать обширные и возвышенные предметы; музыкант присоединяется к нему, чтобы сделать их еще более возвышенными. Тот и другой объединяют усилия своего искусства и своего гения, чтобы возвысить и очаровать удивленного зрителя, перенести его то в заколдованные чертоги Армиды, то на Олимп, то в Ад, то среди счастливых Теней Элизиума. Столкнувшись с некоторым эффектом, производимым на чувства помпезным аппаратом и разнообразием украшений, поэт должен приложить еще больше усилий, чтобы вызвать у зрителей интерес чувств.
В некоторых произведениях в одно из действий вставлялся грандиозный парад, в зависимости от возможностей либретто. Это случай парада Армиды Люлли , который в свое время считался шедевром жанра с его необычайной последовательностью инструментальных или хоровых вариаций.
- большое значение придается хорам, состоящим из второстепенных персонажей.
- относительная редкость сольных арий, оставляющих гораздо меньшую часть виртуозности и вокальных эффектов: текст должен быть понят зрителем.
- самый певучий речитатив.
Смерть Людовика XIV привела к тому, что этот жанр несколько обособился: в эпоху Режанса расцвели более веселые, менее торжественные, менее пафосные формы: опера-балет, пастораль…
В Histoire de la musique , изданной в 1969 году и переизданной в 1985 году, Люсьен Ребате , невдохновленный пророк, пишет:
Какова на самом деле музыкальная ценность этой трагедии Люлли? Мы едва ли можем судить об этом, кроме как по чтению или по мысленным восстановлениям известных фрагментов. Едва ли у него есть шанс снова появиться в репертуаре, из которого он ушел так долго, и он не был удостоен во Франции какого-либо фонографического издания, как это сделали англичане в отношении произведений Перселла, чье сценическое исполнение не менее невозможно.
Наоборот, с 1970-х годов некоторые из этих произведений не только исполнялись концертно, записывались, исполнялись в пользу движения в пользу старинной музыки, но и обрели откровенный успех. Пять трагедий Рамо были записаны (на компакт-диске) один или несколько раз. И еще девять Люллиев, безусловно, наиболее стереотипных, были такими же. То же самое происходит и с другими композиторами, такими как Андре Кампра , Марин Марэ , Жан-Мари Леклер , Марк-Антуан Шарпантье или Жан-Жозеф Муре .
Читайте также: