Трагедия это в музыке определение кратко

Обновлено: 02.07.2024

Трагедия в музыке (называется виновная трагедия лирическим) является жанр конкретно французской, в использовании в течение XVII - го и XVIII - го века , в основном представлен на сцене Королевской академии музыки в Париже , а затем выпущено в других крупных французских и зарубежных городах .

Резюме

Определение

Трагедия в музыке обычно включает:

В некоторых произведениях пассакалия больших размеров вставляется в один из актов, в зависимости от возможностей либретто. Это случай пассакалии Армиды ( Люлли ), считавшейся в свое время шедевром жанра с ее необычайной последовательностью инструментальных и хоровых вариаций.

Вокальная музыка музыкальной трагедии сильно отличается от современной итальянской оперы:

  • важность хоров, состоящих из второстепенных персонажей;
  • относительная редкость сольных арий, в которых гораздо меньше внимания уделяется виртуозности и эффектам: текст должен быть понят зрителем;
  • больше пения речитатива.

Главные исполнители должны были уметь петь и танцевать.

Главные композиторы

Этот жанр практиковался с 1673 по 1898 год многими французскими композиторами , в том числе в порядке появления их первых произведений:

Жан-Батист Люлли

Мэтью Лок

Паскаль Коллассе

  • Ахилл и Поликсена с Жаном-Батистом Люлли (1687)
  • Фетида и Пеле (1689)
  • Эней и Лавини (1691)
  • Астри (1691)
  • Ясон или Золотое руно (1696)
  • Каненте (1700)
  • Поликсена и Пирр (1706)

Марк-Антуан Шарпантье

  • Кельзский мученик (1687) погиб
  • Дэвид и Ионафас , H. 490 (1688)
  • Медея , д. 491 (1693)
  • Филомела (?) Пропала
  • Сошествие Орфея в ад H.488
  • Les amours d'Acis et de Galatée H. 499 , либретто Жана де Лафонтена (неоконченная)

Луи Люлли

  • Зефир и Флора (1688)
  • Орфей (1690)
  • Олсид (1693), в сотрудничестве с Марином Марэ

Паоло лоренцани

Марин Марэ

  • Олсид (1693), в сотрудничестве с Луи Люлли
  • Ариана и Вакх (1696)
  • Альциона (1706)
  • Семела (1709)

Генри Десмарест

  • Дидона (1693)
  • Цирцея (1694)
  • Теаген и Шарикле (1695)
  • Венера и Адонис (1697)
  • Ифигения в Таврической (1704), завершенная Андре Кампра
  • Рено или сюита Армиды (1722)

Элизабет Жаке войны

Жан-Клод Жилье

Шарль-Юбер Жерве

  • Медуза (1697)
  • Пенфей (около 1703 г.)
  • Suite d'Armide, или Иерусалим доставлен (около 1704 г.)
  • Гипермнестра (1716)

Андре-Кардинал Дестуш

  • Амадис Греции (1699)
  • Мартезия, королева амазонок (1699)
  • Омфала (1701)
  • Каллироэ (1712 г.)
  • Телемах и Калипсо (1714 г.)
  • Семирамида (1718 г.)

Андре Кампра

Теобальдо ди Гатти

Франсуа Бувар

  • Медус, царь Мидии (1702 г.)
  • Кассандр (1706), в сотрудничестве с Туссеном Бертеном де ла Дуэ

Жан-Фери Ребель

Луи де ла Кост

Туссен Бертен де ла Дуэ

  • Кассандр (1706), в сотрудничестве с Франсуа Буваром
  • Диомед (1710)
  • Аякс (1716 г.)

Жан-Батист Штук

Франц Иосиф Соломон

Жан-Батист Мато

Жан-Жозеф Муре

Франсуа Франсёр и Франсуа Ребель

  • Пирам и Тизбе (1726)
  • Тарсис и Зели (1728)
  • Скандербег (1735 г.)

Панкрейс Ройер

Мишель Пиньоле де Монтеклер

Жан-Филипп Рамо

  • Ипполит и Ариси (1733)
  • Кастор и Поллукс (1737)
  • Дардана (1739 г.), переработанная в 1744 г.
  • Зороастр (1749 г.), переработанный в 1756 г.
  • Les Boréades (1763), никогда не выступал.
  • Самсон (1733 г.), погиб.
  • Линус (1751 г.), погиб.

Шарль-Луи Мион

Франсуа Колин де Бламон

  • Юпитер, Покоритель Титанов (1745 г.), в сотрудничестве с Бернаром де Бюри
  • Il Pastor Fido (1726), в сотрудничестве с Симоном-Жозефом Пеллегрином

Жан-Мари Леклер

Рене де Галар де Беарн, маркиз де Брассак

Антуан Даувернь

  • Эней и Лавини (1758 и 1768)
  • Каненте (1760)
  • Умирающий Геркулес (1761)
  • Поликсена (1763)
  • Смерть Орфея (1764?)
  • Линус (1769)
  • Персе (1770), после Люлли
  • Исида (между 1755 и 1758 годами)
  • Семирамида (17?)

Жан-Бенджамин де ла Борд

Жан-Жозеф Кассанеа из Мондонвилля

Франсуа-Андре Даникан Филидор

  • Эрнелинде, принцесса Норвегии (1767)
  • Персей (1780)
  • Фемистокл (1786)

Жан-Батист Кардон

Пьер Монтан Бертон , Антуан Даувернь , Суд над Жан-Клодом

Кристоф Уиллибальд Глюк

Никколо Пиччинни

Иоганн Кристиан Бах

Франсуа-Жозеф Госсек

Жан-Батист Мойн

Антонио Саккини

  • Рено (1783)
  • Химена (1783)
  • Дардан (1784 г.)
  • Эдип в Колоне (1786)
  • Арвир и Эвелина (1788)

Антонио Сальери

Луиджи Керубини

Кристиан Калкбреннер

Чарльз-Саймон Катель

Джованни Паизиелло

Гаспаре Спонтини

Жан-Франсуа Лесюер

Джоачино Россини

Камиль Сен-Санс

Кавычки

Драматический словарь из 1776 :

Судьба трагедии в музыке

После Кадма и Гермионы в 1673 году Люлли сочиняет музыкальную трагедию каждый год, вплоть до своей смерти (он оставляет незавершенными Ахиллеса и Поликсену ).

Смерть Людовика XIV сделала этот жанр несколько устаревшим: в эпоху Регентства расцвели более игривые, менее торжественные, менее накрахмаленные формы: опера-балет , пасторали .

Оно уже устарело, когда Рамо, покойный и одинокий гений, возвращает ему блеск, в то время как готовится противостояние с итальянской оперой, осязаемым проявлением которой будет La Querelle des Bouffons . Мода - это больше простоты и естественности. Исключительное качество музыки, сочиненной Рамо, не может помешать музыкальной трагедии выйти из употребления, даже если его последняя работа, Les Boréades , находилась на репетиции, когда в сентябре 1764 года умер великий композитор. Эта лебединая песня в конце концов не будет представлена, а трагедия в музыке, законченное зрелище и наиболее полная и символическая форма французской музыки, просто станет предметом изучения историков музыки, исчезнув из репертуара на два столетия без кого-либо. способен предсказать, что он когда-нибудь выйдет из этого чистилища.

В истории музыки, опубликованной в 1969 году и переизданной в 1985 году, Люсьен Ребатет , плохо вдохновленный пророк, пишет:

Благодаря движению за старинную музыку с 1970-х годов большое количество этих произведений было дано на концертах, записано и даже выполнено в сценических постановках, что способствовало их реабилитации и даже их успеху (в частности, Атис). Пять трагедий Рамо были записаны (на CD или DVD) один или несколько раз. И все законченные Люлли, конечно, более стереотипные, тоже были. То же самое и с другими композиторами (Марэ, Мятежник, Леклер, Шарпантье, Десмарест, Муре, Дестуш…).

Музыкальная трагедия - это скобка в истории западной музыки, ее известность не выходила за рамки границ. Французские и иностранные композиторы, которые следовали его правилам, никогда не убедили публику, которая всегда предпочитала оперу этому чисто французскому жанру, который не мог конкурировать с тем, что делалось в Германии, Австрии или Италии, музыкальной стране по преимуществу. Однако переживание трагедии в музыке, которое должно было быть синтезом всех искусств, не положило конец спорам о верховенстве литературы или музыки. Это сравнение, уже упомянутое Шарпантье в его развлечениях Les Plaisirs де Версаль H.480 (около 1680), снова главной темы Ричарда Штрауса последней оперы , каприччио , составленной в 1942 году , когда вопрос задает не нашел никакого ответа.

первоначальное жанровое обозначение франц. героико-трагич. оперы (tragйdie lyrique, также tragйdie en musique - трагедия, положенная на музыку, муз. трагедия). Термин "Л. т." относится преим. к произв. Ж. Б. Люлли (создателя Л. т. в 17 в.), Ж. Ф. Рамо и современных им авторов (слово "трагедия" - по аналогии с классицистской драматургией П. Корнеля и Ж. Расина; "лирическая" - т. е. в антич. смысле "музыкально-поэтическая"). Сюжеты, фабулы, коллизии и ситуации Л. т. близки франц. трагедии (но с более ярко выраженными элементами фантастики, эффектного, репрезентативного спектакля). От трагич. декламации Л. т. восприняла нек-рые закономерности патетически выразительного речитатива, надолго остававшегося характерным именно для франц. оперного иск-ва. Со временем обозначение "Л. т." перестало соответствовать существу жанра и было заменено термином большая опера, применявшимся с 19 в.

Смотреть значение Лирическая трагедия в других словарях

Трагедия — ж. греч. высокая, трогательная и печальная драма. Трагический, к сему относящийся. Трагическое приключенье, вообще жалкое, печальное, ужасное и потрясающее. Трагик, сочинитель.
Толковый словарь Даля

Трагедия — трагедии, ж. (греч. tragoidia от tragos - козел и ode - песнь). 1. Драматическое произведение, изображающее напряженную борьбу страстей или идей, общественную или личную катастрофу.
Толковый словарь Ушакова

Трагедия — -и; ж. [греч. tragōidia]
1. Драматическое произведение, в основе которого лежит непримиримый жизненный конфликт, острое столкновение характеров и страстей, оканчивающееся.
Толковый словарь Кузнецова

Зерентуйская Трагедия — попытка 6 политзаключенных Зерентуйской каторжнойтюрьмы покончить жизнь самоубийством (27.11.1910) в знак протеста противжестокого обращения администрации. Вызвала широкий.
Большой энциклопедический словарь

Карийская Трагедия — массовое самоубийство политкаторжан на Карийскойкаторге (7 и 12.11.1889), протест против попыток администрации уравнятьполитических заключенных с уголовными. В ответ на.
Большой энциклопедический словарь

Лирическая Опера — опера лирического характера. 2) Оперный жанр,сложившийся во Франции во 2-й пол. 19 в. Отличается стремлением кправдивой обрисовке персонажей, демократичностью музыкального.
Большой энциклопедический словарь

Лирическая Проза — разновидность лиро-эпического жанра, проза спреобладающим авторским "я", ослабленной фабулой, повышенно-эмоциональнымстроем речи. Композиционные формы: эпистолярная.
Большой энциклопедический словарь

Трагедия — (от греч. tragodia - букв. - козлиная песнь), вид драмы,проникнутый пафосом трагического, противоположен комедии. Основу трагедиисоставляют столкновения личности с роком.
Большой энциклопедический словарь

Якутская Трагедия — вооруженное выступление 33 политических ссыльных вЯкутске 22.3.1889 против произвола администрации. Подавлено с помощьюсолдат, 6 ссыльных убито, 7 ранено. 6-13 июня участников.
Большой энциклопедический словарь

Карийская Трагедия — массовое самоубийство политкаторжан на Карийской каторге (7 и 12.11.1889) в знак протеста против попыток администрации уравнять политических заключенных с уголовными. В.
Исторический словарь

Зерентуйская Трагедия — попытка к самоубийству шестерых политич. заключенных Зерентуйской каторжной тюрьмы (Забайкалье) 27 нояб. 1910 в знак протеста против зверского обращения с ними тюремного.
Советская историческая энциклопедия

Изборская Трагедия — убийство белоэстонцами 3 сент. 1919 ок. г. Изборска (Псковская обл.) 25 делегатов 1-го съезда профсоюзов Эстонии (состоялся в Таллине 30-31 авг. 1919). Накануне съезда англ. консул.
Советская историческая энциклопедия

Трипольская Трагедия — героическая гибель в июне 1919 партийно-комсомольского отряда, сражавшегося против кулацко- националистич. банды Зеленого близ с. Триполье (на берегу Днепра), в 50 км от.
Советская историческая энциклопедия

Якутская Трагедия 1889 — кровавая расправа с политич. ссыльными, протестовавшими против ухудшения условий их отправки из Якутска в Вилюйск и Среднеколымск. 22.3 (3.4) подлежащие отправке ссыльные.
Советская историческая энциклопедия

Трагедия — — козлиная песнь — вид драмы, проникнутый пафосом трагического. Основу Т. составляют острые общественные конфликты, коренные проблемы бытия, столкновения личности.
Исторический словарь

Якутская Трагедия — – вооруженное выступление 33 политических ссыльных в Якутске 22.3.1889 г. против произвола администрации. Подавлено с помощью солдат, 6 ссыльных убито, 7 ранено. 6–13 июня.
Исторический словарь

Трагедия Философии — - у С.Булгакова: "история новейшей философии предстает в своем подлинном религиозном естестве, как христианская ересиология, а постольку и как трагедия мысли, не находящая.
Философский словарь

ТРАГЕДИЯ — ТРАГЕДИЯ, -и, ас. 1. Драматическое произведение, изображающее напряженную и неразрешимую коллизию, личную или общественную катастрофу и обычно оканчивающееся гибелью.
Толковый словарь Ожегова

При этом Музыкальная трагедия сво­бод­но вы­хо­ди­ла за рам­ки пра­ви­ла трёх единств, не­укос­ни­тель­но со­блю­дав­ше­го­ся клас­си­ци­ст­ской дра­ма­тур­ги­ей. С ге­рои­кой и па­те­ти­кой со­сед­ст­во­ва­ли па­сто­раль­ность и фан­та­сти­ка, яр­кая зре­лищ­ность уси­ли­ва­лась вы­ра­зительными средст­ва­ми смеж­ных ис­кусств (хо­рео­гра­фия, сце­но­гра­фия, по­ста­но­воч­ные эф­фек­ты), в пре­об­ра­жён­ном ви­де вклю­ча­лись эле­мен­ты ста­рин­но­го французского при­двор­но­го ба­ле­та и ко­ме­дии-ба­ле­та.

У Ра­мо за­час­тую про­лог сю­жет­но сбли­жа­ет­ся с по­сле­дую­щим дей­ст­ви­ем опе­ры или со­всем от­сут­ст­ву­ет, на­ме­ча­ет­ся музыкально-те­ма­тическая связь ме­ж­ду увер­тю­рой и дра­мой, уг­луб­ля­ют­ся пси­хо­ло­гические, ли­рические и кар­тин­но-жи­во­пис­ное на­ча­ла, во­каль­ные пар­тии при­об­ре­та­ют боль­шую ме­ло­дическую гиб­кость, изя­ще­ст­во, зна­чи­тель­но воз­рас­та­ет роль ор­ке­ст­ро­вой пар­тии.

Жанр Музыкальной трагедии из­жил се­бя к концу XVIII века, но не­ко­то­рые чер­ты опер­ной дра­ма­тур­гии, сфор­ми­ро­вав­шие­ся в нём (зна­чительная роль хо­ра и ба­ле­та, мас­со­вые сце­ны, жи­во­пис­но-изо­бра­зительные ор­ке­ст­ро­вые кар­ти­ны, тес­ная связь во­каль­ной ме­ло­ди­ки и сло­ва), ста­ли впо­след­ст­вии ти­по­ло­ги­че­ски­ми для национального французского опер­но­го ис­кус­ст­ва.

первоначальное жанровое обозначение франц. героико-трагич. оперы (tragйdie lyrique, также tragйdie en musique - трагедия, положенная на музыку, муз. трагедия). Термин "Л. т." относится преим. к произв. Ж. Б. Люлли (создателя Л. т. в 17 в.), Ж. Ф. Рамо и современных им авторов (слово "трагедия" - по аналогии с классицистской драматургией П. Корнеля и Ж. Расина; "лирическая" - т. е. в антич. смысле "музыкально-поэтическая"). Сюжеты, фабулы, коллизии и ситуации Л. т. близки франц. трагедии (но с более ярко выраженными элементами фантастики, эффектного, репрезентативного спектакля). От трагич. декламации Л. т. восприняла нек-рые закономерности патетически выразительного речитатива, надолго остававшегося характерным именно для франц. оперного иск-ва. Со временем обозначение "Л. т." перестало соответствовать существу жанра и было заменено термином большая опера, применявшимся с 19 в.

Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор . Под ред. Ю. В. Келдыша . 1973—1982 .

Смотреть что такое "Лирическая трагедия" в других словарях:

ЛИРИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ — (французское tragedie lirique музыкальная трагедия), французский оперный жанр 2 й половины 17 18 вв. Отразил классицистское направление во французском искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью… … Современная энциклопедия

Лирическая трагедия — (французское tragedie lirique музыкальная трагедия), французский оперный жанр 2 й половины 17 18 вв. Отразил классицистское направление во французском искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

лирическая трагедия — (франц. tragédie lyrique муз. трагедия), французский оперный жанр второй половины XVII XVIII вв. Отразил классицистское направление во французский искусстве (своеобразный аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина). Отличался монументальностью (5… … Энциклопедический словарь

трагедия — и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются обычно… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Трагедия — большая форма драмы, драматургический жанр, противополагаемый комедии (см.), специфически разрешающий драматическую борьбу неизбежной и необходимой гибелью героя и отличающийся особым характером драматического конфликта. Т. имеет своей основой не … Литературная энциклопедия

Трагедия — ТРАГЕДИЯ. Трагедия есть драматическое произведение, в котором главное действующее лицо (а иногда и другие персонажи в побочных столкновениях), отличаясь максимальной для человека силой воли, ума и чувства, нарушает некий общеобязательный (с… … Словарь литературных терминов

тражедия — ТРАГЕДИЯ и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

тражеди — ТРАГЕДИЯ и, ж. ТРАЖЕДИ, ТРАЖЕДИЯ и, ж. tragédie, нем. Tragödie<лат. tragoedia <гр. tragoidia. 1. Драматический жанр, произведения которого отличаются остротой и непримиримостью конфликта личного или общественного характера и оканчиваются… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

Опера — термин, используемый в европ. муз. традиции для обозначения сценич. муз. представлений (с 1639 употребляется в Италии, с 70 х гг. 17 в. во Франции и Англии, с нач. 18 в. в Германии и России). Утверждению термина О. предшествовали иные обозначения … Российский гуманитарный энциклопедический словарь

Армида (опера) — Армида, или Армида и Рено Armide ou Armide et Renaud Первое издание оперы 1686 г. Композитор Жан Батист Люлли … Википедия

Определение

Этакая драматическая поэма, сделанная для того, чтобы положить ее на музыку и спеть в театре с симфонией и всевозможными декорациями в машинах и платьях. Лабрюйер говорит, что в опере должен быть великий дух, уши и глаза в своего рода чарах, а Сен-Эвремон называет оперу химерическим собранием поэзии и музыки, в котором поэт и музыкант взаимно мучают друг друга. .

Поэт, пишущий лирическую трагедию, больше отдается иллюзиям чувств, чем духу; он больше стремится произвести очаровательное зрелище, чем действие, в котором точно соблюдается правдоподобие. Они нарушают строгие законы трагедии; и если он хоть сколько-нибудь заботится о единстве интереса и действия, то бессовестно нарушает единство времени и места, принося их в жертву очарованию разнообразия и удивления. Его герои больше, чем естественные; они боги или люди, имеющие с ними дело и содействующие их силе. Они пересекают барьеры Олимпа; проникнуть в бездны Ада. При его голосе Природа содрогается, Стихии повинуются, Вселенная покоряется им. Поэт склонен изображать обширные и возвышенные предметы; музыкант присоединяется к нему, чтобы сделать их еще более возвышенными. Тот и другой объединяют усилия своего искусства и своего гения, чтобы возвысить и очаровать удивленного зрителя, перенести его то в заколдованные чертоги Армиды, то на Олимп, то в Ад, то среди счастливых Теней Элизиума. Столкнувшись с некоторым эффектом, производимым на чувства помпезным аппаратом и разнообразием украшений, поэт должен приложить еще больше усилий, чтобы вызвать у зрителей интерес чувств.

В некоторых произведениях в одно из действий вставлялся грандиозный парад, в зависимости от возможностей либретто. Это случай парада Армиды Люлли , который в свое время считался шедевром жанра с его необычайной последовательностью инструментальных или хоровых вариаций.

  • большое значение придается хорам, состоящим из второстепенных персонажей.
  • относительная редкость сольных арий, оставляющих гораздо меньшую часть виртуозности и вокальных эффектов: текст должен быть понят зрителем.
  • самый певучий речитатив.

Смерть Людовика XIV привела к тому, что этот жанр несколько обособился: в эпоху Режанса расцвели более веселые, менее торжественные, менее пафосные формы: опера-балет, пастораль…

В Histoire de la musique , изданной в 1969 году и переизданной в 1985 году, Люсьен Ребате , невдохновленный пророк, пишет:

Какова на самом деле музыкальная ценность этой трагедии Люлли? Мы едва ли можем судить об этом, кроме как по чтению или по мысленным восстановлениям известных фрагментов. Едва ли у него есть шанс снова появиться в репертуаре, из которого он ушел так долго, и он не был удостоен во Франции какого-либо фонографического издания, как это сделали англичане в отношении произведений Перселла, чье сценическое исполнение не менее невозможно.

Наоборот, с 1970-х годов некоторые из этих произведений не только исполнялись концертно, записывались, исполнялись в пользу движения в пользу старинной музыки, но и обрели откровенный успех. Пять трагедий Рамо были записаны (на компакт-диске) один или несколько раз. И еще девять Люллиев, безусловно, наиболее стереотипных, были такими же. То же самое происходит и с другими композиторами, такими как Андре Кампра , Марин Марэ , Жан-Мари Леклер , Марк-Антуан Шарпантье или Жан-Жозеф Муре .

Читайте также: