Строка это в литературе определение кратко
Обновлено: 30.06.2024
Ряд слов, букв или иных знаков, написанных или напечатанных в одну линию.
Словарь Ефремовой
Строка
- ж. Ряд слов, букв или иных знаков, написанных или напечатанных в одну линию.
- ж. Ряд переплетенных лык в лапте.
Фразеологический словарь русского языка
Строка
Строка в строку (пересказать, списать и т. п.) - буквально, дословно
Читать между строк - догадываться о скрытом смысле написанного
Фразеологический словарь (Волкова)
Строка
Между строк читать - читать, догадываясь о том, что не досказал или что хотел скрыть автор.
► Читая эти строки, читаешь и между строками. Белинский.
Приказная строка (устар. пренебр.) - мелкий чиновник, канцелярский служитель.
► У него сидела какая-то приказная строка со старушечьим лицом, ястребиным носом и беспокойными глазами. Тургенев.
Словарь Ожегова
СТРОКА 1 , и, мн. строки, строк, строкам, ж.
1. Ряд слов, букв или иных знаков (напр. нотных), написанных в одну линию. Печатная с. С. в строку (о переписанном, переведённом: дословно, слово в слово). Читать между строк (перен.: догадываясь о скрытом смысле написанного).
2. То же, что пункт (в 3 знач.). В резолюции записано что-н. отдельной строкой (т. е. выделено в качестве самостоятельного пункта).
• Приказная строка (устар. пренебр.) о чиновнике, писце.
| прил. строчный, ая, ое.
СТРОКА 2 , и, ж.: не всякое лыко в строку посл. о том, что не всякую ошибку нужно ставить в вину [ первонач. строка ряд лык, соединённых вместе при плетении лаптей].
Словарь Ушакова
Строка
строк а , строки, вин. строку, мн. строки, строкам, жен.
2. Ряд слов, букв или иных знаков (напр. нотных), написанных или напечатанных в одну линию. Быстро принялся считать строки и буквы рукописи, слюнявя пальцы. Мамин-Сибиряк. В строку писать (начинать другую строку без отступа). Под строкой. Красная строка (см. красный).
Энциклопедия Брокгауза и Ефрона
Строка
(от греч. στροφή — поворот — часть торжественного шествия хора в греческой трагедии) — определенное соединение нескольких стихов, повторяющееся в стихотворении. Латинское название стиха — versus — означает то же понятие поворота: и здесь, и там мы имеем дело с ритмическим повторением метрических величин — меньшей (стопа), в стих, и большей (стих), в С. Метрическое значение строфы еще больше связано с музыкальным источником мерной поэтической речи, чем ритм стиха. В С. наглядным образом проявляется характерное стремление мелодии после различных фаз развития возвращаться к своей основной форме. Особенно тесно связана с музыкой С. античного трагического хора, откуда она и получила свое название: обходя алтарь справа налево, хор пел первую часть "периода", подвигаясь обратно — вторую часть, антистрофу, совершенно сходную с первой, и, наконец, остановившись для отдыха — третью часть, эпод. Стихи длинной С., самые разнообразные и, за отсутствием рифмы, ничем между собой не связанные, воспроизводились в антистрофе точнейшим образом. Схватить элементы единообразия в этих двух сложных и обширных массах было бы даже при утонченной чуткости древних к размеру очень трудно, если бы это единообразие не поддерживалось еще одним элементом, для нас утерянным, — напевом. От греческой хоровой торжественной песни и ведут свое происхождение традиционные С. оды. Тройное строение, сходное с разделением греческого хора, имела и песня мейстерзингеров, состоявшая из двух одинаковых куплетов — Stollen — и третьего — Abgesang. Уже из понятия С. как ритмического целого следует, что никакая совокупность стихов, кажущаяся глазу читателя законченным целым, не может считаться С., если она не производит того же впечатления на ухо слушателя. Строфа есть понятие метрическое, а не типографское; поэтому, напр., напечатанное в виде трехстиший стихотворение Некрасова "Нейди просторною дорогой торною" (из "Кому на Руси жить хорошо") — на самом деле состоит из шестистиший, так как рифмовано по формуле aacbbc. Вообще, в точное понятие С. должны быть включены: определенное число стихов, число стоп в соответственных стихах, размер, расположение рифм, определенная последовательность рифм мужских и женских и, наконец, известная законченность смысла. Отсутствие одного из этих условий делает С. отличной от других и позволяет соединить ее с другою; так, в "Весне" Тютчева, в "Недоноске" Баратынского четверостишия совершенно правильно соединены попарно в восьмистишия, так как лишь последние представляют законченные периоды. Эти правила, конечно, не исключают возможности составлять стихотворения из С. различного строения, но чередующихся в определенном порядке, как напр. в "Песне о колоколе", где одинаковые С. монолога мастера прерываются различными стихами. Несколько отличны те случаи, когда строфа состоит из двух различных частей, как в "Женихе" Пушкина. Составляя одно целое, С. естественным образом сама распадается на части, разделяемые рифмой, размером, повышением и понижением в развитии смысла. Разнообразие различных С. бесконечно; но кроме свободных С., создаваемых поэтом сообразно требованиям выражения и вдохновения, есть в истории стихотворной речи ряд традиционных форм, которые носят определенные названия. Эти строфические формы распадаются на три больших отдела: античные С., романские и восточные. Немецкие теоретики уделяют также много внимания и различным общепринятым свободным С., пытаясь довольно субъективно и произвольно охарактеризовать их смысл; так, напр., Гейнце и Гетте находят, что четверостишие из двухстопных ямбов "особенно пригодно для картинки природы с настроением, давая возможность создать поэтическое выражение для свободного порыва жизнерадостности"; четверостишие из трехстопных трохеев "дышит проникновенным благоговением и жаждой покоя". Наоборот, Фигоф считает короткие трохеические стихи наиболее удобными для "выражения решительной силы, категорического приказания, сжатого поучения" и т. п. Из античных С. наиболее известны сафическая , состоящая из трех сафических стихов
и одного адония , алкеева, асклепиадова, гликонова (три и один ), и классическое элегическое двустишие (гекзаметр — пентаметр). К формам романским относятся: двустрофное рондо, октава, или станс, сицилиана, терцина, сонет, канцона, сестина, триолет, мадригал, испанская децима (десять четырехстопных трохеев с рифмами abbaaccddc), тенцона, ритурнель, сегедилья. Из восточных С. употребительны в европ. поэзии газель (ряд двустиший с одной рифмой в первом и всех четных стихах: аа, ba, са, da, еа и т. д.), происшедшая из персидского четверостишия (aaba), и макама. Среди этих форм некоторые уклоняются от строгого понятия С. и рассматриваются среди С. лишь потому, что все-таки представляют собой более или менее традиционное соединение стихов под известным названием. Другие столь же употребительные С., не имеющие названия, не находят особого места в теории; таковы, напр., рифмованные двустишия ("Саша", Некрасова, "Морская царевна" Лермонтова) и др.
2. Полоса лыка в лапте.
3. Теле. Узкая горизонтальная полоска, прочерчиваемая электронным лучом на экране передающей или приемной электронно-лучевой трубки в процессе развертки телевизионного изображения.
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
- Строка — ряд знаков, написанных или напечатанных в одну линию.
Строка может также означать:
Строковый тип — тип данных в программировании.
Между строк читать — читать, догадываясь о том, что не досказал или что хотел скрыть автор. Читая эти строки, читаешь и между строками. Белинский.
строка
2. ряд переплетённых лык в ла́пте ◆ Лыко в строку.
3. техн. узкая горизонтальная полоска, прочерчиваемая электронным лучом на экране передающей или приемной электронно-лучевой трубки в процессе развертки телевизионного изображения
4. место, предназначенное для записи строки
5. прогр. особый тип данных, значениями которого является произвольная последовательность символов
Фразеологизмы и устойчивые сочетания
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.
Насколько понятно значение слова славянофильство (существительное):
Наиболее важной ритмической единицей в стихах является,
как уже говорилось ранее - СТРОКА.
Приходилось встречать даже мнение, что стихи - это все,
что разбито на строки.
С чем конечно же нельзя согласиться.
Иначе придется признать, что вся печатная продукция,
вплоть до каталога шарикоподшипников - это стихи.
Поскольку по техническим причинам любой печатный текст
печатается в виде строк.
Более строго, говорить надо не о строке и строковом ритме,
а о ФРАЗЕ и ФРАЗОВОМ РИТМЕ. Но поскольку традиционно
стихотворная фраза печатается в виде отдельной строки,
то сложилась именно такая терминология.
Которая к сожалению малограмотных стихотворцев вводит в заблуждение.
Им кажется, что строка - это чисто типографские явление.
А потому, как напечатал - так и хорошо.
И они вместо стихотворных пускаются в типографские ухищрения.
НЕ СЛЕДУЕТ ПУТАТЬ ТИПОГРАФСКУЮ СТРОКУ СО СТИХОТВОРНОЙ СТРОКОЙ.
Я не случайно выделил этот вроде бы очевидный тезис.
На сайте стихиру постоянно встречаются произведения,
для авторов которых эта мысль видимо, недоступна.
Стихотворная строка - это РЕЧЕВАЯ РИТМИЧЕСКАЯ единица.
Увы, на практике приходится объяснять и доказывать
даже столь очевидные вещи!
Вновь и вновь наталкиваюсь на случаи, когда авторы
пытаются подменить работу с ритмом и звуком чисто
типографскими выдрюками и ухищрениями.
Когда типографское разбиение на строки не соответствует
ритмике стиха. То строка печатается как две.
То вообще как бог на душу положит.
Вот пример:
авторская разбивка на строки
(Саша Жданная)
"В погоне за смыслом
И нужной идеей
Мне главного
Хоть бы не проглядеть.
Как хочется часто
В душевном порыве
Хоть капельку истины
Сердцем узреть.
И не жалеть
О безумных началах,
Собой вдохновляя
Другие миры;
В погоне за смыслом
В течение жизни
Как хочется сердцу
Красивой любви. "
Согласно собственному ритму стиха, его следует разбить на строчки так:
"В погоне за смыслом и нужной идеей
Мне главного хоть бы не проглядеть.
Как хочется часто в душевном порыве
Хоть капельку истины сердцем узреть.
И не жалеть о безумных началах,
Собой вдохновляя другие миры;
В погоне за смыслом в течение жизни
Как хочется сердцу красивой любви. "
Почему автор решил печатать каждую строку как две
и пренебрегая разбивкой на строфы - можно только гадать
"прижав карманы
и голос к глоткам. "
Действительная строка -
"Прижав карманы и голос к глоткам. "
Здесь причины печатания строки как двух вполне понятны -
автор пытается таким образом скрыть корявое построение строчки -
прижимание карманов к глоткам.
Подобные ухищрения я встречал неоднократно.
Вместо доработки стиха автор пускается на типографские приемы.
Для меня очевиден тезис - типографская структура стиха
должна соответствовать звуковой, ритмической стркутуре,
а НЕ ЗАМЕНЯТЬ ее. И не поперек.
Ну например, встретил я стих, напечатанный в форме
"атомного гриба".
Но НЕ НАПИСАНЫЙ в этой форме.
Автор, конечно же обиделся, когда я сказал, что напечатать
можно хоть в форме унитаза. Но увы, вряд ли сделал выводы.
Я был груб?! А почему издеваться над стихосложением можно,
а над халтурными опусами нельзя?!
Если уж хочется повыдрючиваться со строковой структурой -
будь добр, НАПИШИ стих чтоб он звучал именно так.
Так ведь это попотеть надо, да и без серьезной подготовки не получится.
Впрочем о претенциозных халтурщиках далее вряд ли стоит говорить.
Шарлатанов просвещением не исправишь.
Эти заметки - для тех, кто хочет чему-то научиться.
Повторю еще раз - типографская структура должна соответствоать
речевой, облегчать восприятие ритимческой структуры стиха.
Печатная форма должна соответствовать звуковой.
Отсюда традиция печатать стихотворные фразы как типографские строчки.
Несмотря на получающийся перерасход бумаги.
И соответственно называть их "строками".
И, ВНИМАНИЕ. теперь об очень важном .
В отличие от ритмических единиц более низкого уровня,
стихотворная строка это не только ритмическая но и
И СМЫСЛОВАЯ единица и ГРАММАТИЧЕСКАЯ.
В идеале каждая строка должна представлять собой относительно
законченную фразу, как по смыслу так и по грамматике.
Что и подчеркивается традиционным написанием каждой стихотворной
строки с заглавной буквы.
Поэтому я отрицательно отношусь к выдрюку, когда автор пишет
все строчки с маленьких букв.
Кроме претенциозности такие авторы демонстрируют еще
и непонимание сути стихосложения.
И помимо ритма чисто звукового, начиная с уровня строки
появляется СМЫСЛОВОЙ и ГРАММАТИЧЕСКИЙ ритм.
И, соответственно, появляются соответствующие ошибки.
Возьмем скажем строчки (невыдуманные):
"Лишь иногда мелькнет на
Синей волне дельфинья спина. "
Звучит откровенно коряво.
Либо это грубая ошибка, либо откровенный выдрюк.
Если прочитать это как положено по смыслу и грамматике то получится:
"Лишь иногда мелькнет на синей волне
дельфинья спина. "
Но это очевидно не стихи !
Менее коряво было бы:
"Лишь иногда мелькнет на синей
Волне вдали спина дельфинья. "
Но тоже нехорошо - здесь помимо разрыва сочетания "синей волне"
невольно получается ложное стыкование "волне вдали"
В этом варианте:
"Лишь иногда мелькнет на синей"
"Волне морской спина дельфинья"
убрано ложное стыкование "волне вдали",
и сочетание "волне морской" звучит приемлемо, но разрыв
между "синей" и волной остался.
Звучит наименее коряво из рассмотренных вариантов,
Это уже что-то похожее на стихи.
хотя конечно ощущение огреха остается.
"Лишь иногда на волне на синей"
"Cверкнет вода на спине дельфиньей"
здесь уже ритмика соблюдена.
Это уже можно напечатать хоть в одну строку, хоть в полторы - ощущение
стихотворного ритма не исчезнет. Поскольку он создан не типографскими
ухищрениями, а задается совпадением и смыслового и грамматического
и звукового ритма.
Такой огрех, когда разрываются на две строки словосочетания,
обязанные по грамматике или по смыслу стоять рядом друг с другом,
называется ПЕРЕНОСОМ.
(на мой взгляд, употребление заимствованного термина вместо
"перенос" ни к чему).
Чем плох перенос ?
Тем, что либо приходится ломать ритм, разрывая строки на куски,
либо получается неестественное корявое звучание.
Переносы нередко приводят и к искажению восприятия смысла -
если читать согласно стихотворному ритму, и воспринимать строку,
как положено - как относительно законченую единицу.
"Обрывок бечевы. Становится темнее. "
(Обрывок бечевы становится темнее)
"С которой стерли запись. Позабыв. "
(с которой стерли запись, позабыв.)
"не повернуть. От Иордана. "
(не повернуть от Иордана)
"Шалтай-Болтай я. Без утайки. "
(Шалтай-болтая без утайки)
Либо спотыкающийся ритм, либо спотыкающийся смысл,
либо чукчанская речь.
Изредка встречаются случаи переноса ЧАСТИ СЛОВА из строки в строку -
но это уже откровенный выдрюк, не стоящий разговора, по крайней мере
в этом месте.
Еще раз напомним - стихи - это РИТМИЧЕСКИ
организованная ЗВУЧАЩАЯ речь.
И грамматическая и смысловая ритмика должна по меньшей мере
не сечься со звуковой. А лучше всего - должны совпадать, усиливая
воздействие звукового ритма.
Именно в этом секрет магии стихотворной речи -
когда все в гармоничном единстве.
Следует учесть, что строковый(фразовый) ритм - самый важный в стихе.
И исторически, по-видимому, первичный.
Поэтому легкое отношение к переносам никак не оправдано.
Это грубые ритмические ошибки, а не безобидные огрехи.
Иногда возможно, приходится переносить часть предложения из строки
в строку. Либо когда предложение слишком длинное.
Либо когда это диктуется невозможностью изменить другую, чем-то
очень важную для автора часть стиха.
Но, во-первых, никто не заставляет авторов писать длинными
предложениями. "Невозможность" другого изложения во многих
случаях кажущаяся.
Во-вторых , в любом случае, автор должен позаботиться,
чтобы этот огрех не выпирал, и минимально корежил стихи.
Еще раз подчеркну перенос - это грубый огрех, резко противоречащий
природе стиха. И сложившееся под влиянием книжной поэзии терпимое
и даже легкомысленное отношение к переносам ничем не оправдано.
Обратите внимание - есть народные стихи и песни с нарушением
внутристрочного ритма, с плохой рифмой итп.
Но я не смог в народных песнях найти НИ ОДНОГО (ни одного. ) переноса!
Даже на невзыскательный вкус народных стихотворцев перенос
- слишком грубое нарушение.
Перенос - это сугубо книжное явление.
Появление переносов в книжной поэзии, по-видимому обусловлено
низкой техникой стихосложения на заре российской поэзии,
а потом уже устоявшейся традицией терпимого отношения к ним.
("королем" переноса я бы назвал Я.П.Полонского - его стихи
прямо-таки кишат этим. Просто ужас! А вот его стих, единственный,
ставший народной песней "мой костер в тумане светит. "
свободен от этой грязи).
Особого рассмотрения требует перенос в стихотворных
сценических произведениях, но это собственно не стихи, а именно
драматические произведения. У театра есть своя специфика,
поэтому здесь это обсуждать не будем.(например почему
у Пушкина переносы, весьма редкие в стихах, в драматических
произведениях встречаются чаще).
Также как другого подхода требует и оценка белого стиха в текстах пьес.
У Карло Гоцци в одной из пьес-сказок злодеи пытаются
сжить со свету свою жертву (и вполне действенно!) ,
заставляя несчастного слушать мартеллианские стихи.
Т.е. стихи, написанные длинной 14-сложной строкой.
Впрочем, это еще что - я на стихире встречал и 24-сложные (. ) строки.
Длинные строки звучат тяжеловесно.
Кроме того, обедняется звучание рифмы из-за слишком далекого
расположения рифмующихся слов.
С трудом воспринимается фразовая(строковая) ритмика - главная в стихе.
В длинных строках смазывается ритмическая разница, обусловленная
различным началом /например, между ямбом и хореем/.
Это нетрудно увидеть даже чисто графически
-/-/-/-
/-/-/-
или
-/-/-/-/-/-/-/-/
/-/-/-/-/-/-/-/
В длинных строках теряется и индивидуальность строчного ритма
- количество стоп в строке перестает восприниматься на слух.
Если скажем, двухстопный, трехстопный и четырехстопный хорей
без труда различаются на слух как разные размеры, то скажем
9 и 10 стопные строки уже воспринимаются как одно и то же.
Не случайно именно в длинных строках авторы чаще всего ошибаются
в метрике - число слогов в строке начинает плавать, его трудно
становится выдерживать на слух.
Одним словом, при использовании длинных строк обедняется ритмическая
палитра стиха, утяжеляется звучание. Усиливается эффект бубнения.
В длинной строке бывает труднее удержать внутристрочный ритм -
наличие нескольких пиррихиев или спондеев в одной строке размывает
ритм, вплоть до потери "стихотворности" звучания.
И от автора требуются дополнительные усилия, чтобы заставить "звучать"
длиннострочное стихотворение. /цезура, аллитерации, внутренние рифмы и.т.д/
Поэтому начинающим стихотворцам я бы рекомендовал избегать
длинных строк. Начинающих на длинные строки, как правило, тянет
от неумения - в длинных строках больше свободы для подбора и
расположения слов. А путь наменьшего сопротивления вряд ли полезен
для учебы.
1. Ряд слов, букв или иных знаков, написанных или напечатанных в одну линию с пробелами и без между ними.
Третья строка снизу. 40 строк на странице. Количество символов в строке. Писать с новой строки. Водить указкой по строкам. Перейдите к следующей строке меню. Стоимость доставки груза указывается отдельной строкой в счете. Изменение интервала между строками. Бегущая строка
(ряд слов, букв или иных знаков, горизонтально перемещающийся по экрану).
висячая строка
красная строка
2. обычно мн. Написанные, напечатанные слова, фразы, текст чего-л.
Любовные строки. Гневные строки. Восторженные строки. Первые строки письма. Строки известного стихотворения. Не написать за день ни одной строки. Списать строка в строку. Пробежать по строкам
(бегло просмотреть, прочитать что-л.).
Читать между строк
(догадываться о скрытом, завуалированном, не присутствующем прямо смысле написанного, сказанного).
3. Горизонтальная полоса на листе бумаги или на экране монитора, предназначенная для вписывания или впечатывания фраз, слов, последовательности символов и т. п.
Строки разлинованной тетради. Строка поиска. Адресная строка браузера. Удаление пустых строк. Вставить таблицу из трех столбцов и десяти строк. Внимательно заполните все строки анкеты.
командная строка
4. Спец. Узкая горизонтальная полоска, прочерчиваемая электронным лучом на экране передающей или приемной электронно-лучевой трубки в процессе развертки телевизионного изображения.
Читайте также: