Расскажите о тенденциях развития литературы в 1990 е гг кратко

Обновлено: 02.07.2024

Основные отличия русской литературы 1990-х – 2000-х годов от литературы 1880-х годов (социокультуный аспект). Жанрово-стилевое многообразие литературы 1990-х – 2000-х годов. Литературные судьбы писателей 1960–1980-х годов в 1990-е и 2000-е годы. Постмодернистские явления на русской почве. Социально-философская и эсхатологическая проблематика и специфика художественного самовыражения литературы.

Тенденции стилевого развития прозы 1990-х годов. Постмодернистская проза (Т. Толстая, В. Пелевин, В. Сорокин, М. Веллер, А. Слаповский, М. Вишневецкая, Ю. Буйда, В. Пьецух и др.). Постмодернистская поэтика произведений В. Пелевина, В. Сорокина. Проблемы читательской рецепции. Женская проза как новый факт литературного развития. Судьбы реализма в современной прозе (Г. Владимов, О. Павлов, А. Варламов и др.). Взаимодействие реалистических, модернистских и постмодернистских тенденций в прозе В. Маканина, Л. Петрушевской. Автобиографические и мемуарные тенденции в современной художественной прозе (С. Довлатов, А. Сергеев, С. Гандлевский, А. Найман, Н. Горланова и др.). Массовая литература как феномен 1990-х годов.

Проблемы массового чтения: особенности современного отечественного детектива, дамского романа, фантастики. Проблема массовой литературы. Детективная проза А. Марининой, Б. Акунина и др.

Поэзия.Возвращение лирического героя. Поэзия Д. Воденникова, В. Павловой и др. Стиховые формы конца 1990 – 2000-х годов.

Драматургия.Обновление драматургии. Феномен театра вербатим. Театр Е. Гришковца: принципы новой театральной эстетики. Драматургия братьев Пресняковых. Российская кинодраматургия.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы (любое издание).

Лихачев Д.С. Человек в литературе Древней Руси (любое издание).

Благой Д.Д. История русской литературы XVIII века.

Макогоненко Г.П. От Фонвизина до Пушкина.

Западов А.В. В глубине строки. М.,1972.

Западов А.В. Мастерство Державина. М.,1958.

Соколов А.Н. История русской литературы XIX века (I половина). М., 1976.

Поспелов Г.Н. История русской литературы XIX века. Т. 2. – Ч. 1. М., 1972.

Кулешов В.И. История русской литературы XIX в. (70 – 90-е гг.). – М., 1983.

История русской литературы: В 4-х т. – Л., 1981 – 1984.

История русской литературы ХIХ века (вторая половина) / Под ред. Н. Скатова. 2-е изд. М., 1991.

Развитие реализма в русской литературе: В 3 т. М., 1973 1974.

Бочаров С.Г. Поэтика Пушкина. Л., 1975.

Гуковский Г.А. Пушкин и проблемы реалистического стиля. М., 1958.

Благой Д.Д. Творческий путь Пушкина (1813 – 1826). М., 1950.

Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове. М.; Л., 1961.

Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. М.; Л., 1959.

Золотусский И. Гоголь. М., 1979.

Манн Ю.В. В поисках живой души. М., 1987.

Кулешов В.И. Натуральная школа в русской литературе XIX века. М., 1965.

Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева. М., 1979.

Недзвецкий В.А. И.А. Гончаров – гуманист и художник. М., 1992.

Цейтлин А.Г.И.А. Гончаров. 1812 – 1891. М., 1950.

Холодов Е. Мастерство Островского. М., 1967.

Корман Б.О. Лирика Некрасова (любое издание).

Николаев Д.П. Смех Щедрина: Очерки сатирической поэтики. М., 1988.

Фридлендер Г.М. Реализм Достоевского. М.; Л., 1964.

Бахтин М.М.Проблемы поэтики Достоевского (любое издание).

Троицкий В.Ю. Лесков – художник. М., 1974.

Катаев В.Б. Проза Чехова: Проблемы интерпретации. М., 1979.

Паперный З.С. Стрелка искусства: Сборник статей о Чехове. М., 1986.

Соколов А.Г. История русской литературы конца XIX – начала XX века. М., 1988.

Келдыш В.А. Русский реализм начала ХХ века. – М., 1975.

Литературно-эстетические концепции в России конца XIX – начала XX века. М., 1975.

Афанасьев В.Н. И.А. Бунин: Очерк творчества. М., 1966.

История советской литературы: В 4 т. М., 1967 – 1971.

Максимов Д.Е.Поэзия и проза Ал. Блока. Л., 1981.

Карабчиевский Ю. Воскресение Маяковского. М., 1990.

Костиков В.В. Не будем проклинать изгнанье. Пути и судьбы русской эмиграции. М., 1990.

Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х годов. М., 1991.

Абрамов А.М.Лирика и эпос Великой отечественной войны: Проблематика, стиль, поэтика. – М., 1972.

Фрадкина С.Я. Русская советская литература периода Великой Отечественной войны. Метод и герой. Пермь, 1975.

Кондратович А.Александр Твардовский. М., 1978.

Чуковская Л.К.Записки об Анне Ахматовой: В 3 т. М., 1997.

Жирмунский В.М. Творчество Анны Ахматовой. Л., 1973.

Альфонсов В.Поэзия Б. Пастернака. М., 1990.

Гаспаров Б.М. Временной контрапункт // Дружба народов, 1990, № 3.

Перечитывая заново: Литературно-критические статьи. – Л., 1989.

С разных точек зрения: Жизнь и судьба В. Гроссмана. М., 1991.

Бочаров А.Человек и война. М., 19

Зайцев В.А. Современная советская поэзия: Материалы к спецкурсу. М., 1988.

Быков Л.П. Русская советская поэзия 70-х годов: Методические указания к спецсеминару. Свердловск, 1981.

Михайлов А.А. Избранные произведения: В 2 т. Ритмы XX века: Панорама поэзии. М., 1986.

Чудакова М. Без гнева и пристрастия. Формы дезорганизации в литературе 20 – 30-х годов // Новый мир, 1988, № 9.

Чупринин С.И. Крупным планом: Поэзия наших дней: Проблемы и характеристики. М., 1983.

Апухтина В.А. Современная советская проза (60 – 70-е годы). 2-е изд. М., 1984.

Коробов В. Василий Шукшин. М., 1988.

Белая Г.А. Художественный мир современной прозы. М., 1983.

Золотоносов М. Отдыхающий фонтан (Маленькая монография о постсоциалистическом реализме) // Октябрь, 1991, № 4.

Добренко Е. Фундаментальный лексикон. Литература позднего сталинизма // Новый мир, 1990, № 2.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века. (1800 – 1830-е годы) : учеб. пособие / Ю.И. Минералов. – М. : Высш. шк., 2007.

История русской литературы XIX в. : учеб. для вузов : в 3 ч. Ч. 2: 1840 – 1860 гг. / под ред. В.И. Коровина. – М., 2005.

Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (40 – 60-е годы) : учеб. пособие для вузов / Ю.И. Минералов. – М. : Высш. шк., 2003.

Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (70 – 90 годы) : учеб. пособие для вузов / Ю.И. Минералов, И.Г. Минералова. – М. : Высш. шк., 2006.

Щенников Г.К. История русской литературы XIX века (70 – 90-е годы) : учеб. пособие / Г.К. Щенников. – М., 2005.

Дополнительная:

Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы (любое издание).

Лихачев Д.С. Человек в литературе Древней Руси (любое издание).

Благой Д.Д. История русской литературы XVIII века.

Макогоненко Г.П. От Фонвизина до Пушкина.

Западов А.В. В глубине строки. – М., 1972.

Западов А.В. Мастерство Державина. – М.,1958.

Соколов А.Н. История русской литературы XIX века (I половина). – М., 1976.

Поспелов Г.Н. История русской литературы XIX века / Г.Н. Поспелов. – Т. 2. – Ч. 1. – М., 1972.

Кулешов В.И. История русской литературы XIX в. (70 – 90-е гг.) / В.И. Кулешов. – М., 1983.

История русской литературы: В 4-х т. – Л., 1981 – 1984.

История русской литературы ХIХ века (вторая половина) / под ред. Н. Скатова. – 2-е изд. – М., 1991.

Развитие реализма в русской литературе : в 3 т. – М., 1973 – 1974.

Благой Д.Д. Творческий путь Пушкина (1813 – 1826) / Д.Д Благой. – М., 1950.

Бочаров С.Г. Поэтика Пушкина / С.Г. Бочаров. – Л., 1975.

Гуковский Г.А. Пушкин и проблемы реалистического стиля / Г.А. Гуковский. – М., 1958.

Гуковский Г.А. Реализм Гоголя / Г.А. Гуковский. – М. ; Л., 1959.

Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове / Б.М. Эйхенбаум. – М. ; Л., 1961.

Золотусский И. Гоголь / И. Золотусский. – М., 1979.

Манн Ю.В. В поисках живой души / Ю.В. Манн. – М., 1987.

Кулешов В.И. Натуральная школа в русской литературе XIX века / В.И. Кулешов. – М., 1965.

Шаталов С.Е. Художественный мир И.С. Тургенева / С.Е. Шаталов. – М., 1979.

Недзвецкий В.А. И.А. Гончаров – гуманист и художник / В.А. Недзвецкий. – М., 1992.

Цейтлин А.Г. И.А. Гончаров. 1812 – 1891 / А.Г. Цейтлин. – М., 1950.

Холодов Е. Мастерство Островского / Е. Холодов. – М., 1967.

Корман Б.О. Лирика Некрасова (любое издание).

Николаев Д.П. Смех Щедрина : очерки сатирической поэтики / Д.П. Николаев. – М., 1988.

Фридлендер Г.М. Реализм Достоевского / Г.М. Фридлендер. – М.; Л., 1964.

Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского (любое издание).

Троицкий В.Ю. Лесков – художник. – М., 1974.

Катаев В.Б. Проза Чехова : проблемы интерпретации / В.Б. Катаев. – М., 1979.

Паперный З.С. Стрелка искусства : сборник статей о Чехове / З.С. Паперный. – М., 1986.

Соколов А.Г. История русской литературы конца XIX – начала XX века / А.Г. Соколов. – М., 1988.

Келдыш В.А. Русский реализм начала ХХ века / В.А. Келдыш. – М., 1975.

Литературно-эстетические концепции в России конца XIX – начала XX века. – М., 1975.

Афанасьев В.Н. И.А. Бунин : очерк творчества / В.Н. Афанасьев. – М., 1966.

История советской литературы : в 4 т. – М., 1967 – 1971.

Максимов Д.Е. Поэзия и проза Ал. Блока / Д.Е. Максимов. – Л., 1981.

Максимов Д.Е. Русские поэты начала века / Д.Е. Максимов. – Л., 1986.

Карабчиевский Ю. Воскресение Маяковского / Ю. Карабчиевский. – М., 1990.

Костиков В.В. Не будем проклинать изгнанье… : пути и судьбы русской эмиграции / В.В. Костиков. – М., 1990.

Соколов А.Г. Судьбы русской литературной эмиграции 1920-х годов / А.Г. Соколов. – М., 1991.

Абрамов А.М. Лирика и эпос Великой Отечественной войны : проблематика, стиль, поэтика / А.М. Абрамов. – М., 1972.

Фрадкина С.Я. Русская советская литература периода Великой Отечественной войны. Метод и герой / С.Я. Фрадкина. – Пермь, 1975.

Кондратович А. Александр Твардовский / А. Кондратович. – М., 1978.

Чуковская Л.К. Записки об Анне Ахматовой : в 3 т. / Л.К. Чуковская. – М., 1997.

Жирмунский В.М. Творчество Анны Ахматовой / В.М. Жирмунский. – Л., 1973.

Альфонсов В. Поэзия Б. Пастернака / В. Альфонсов. – М., 1990.

Гаспаров Б.М. Временной контрапункт // Дружба народов, 1990, № 3.

Перечитывая заново : литературно-критические статьи. – Л., 1989.

С разных точек зрения : жизнь и судьба В. Гроссмана. – М., 1991.

Бочаров А.Г. Человек и война / А.Г. Бочаров. – М., 1969.

Зайцев В.А. Современная советская поэзия : материалы к спецкурсу / В.А. Зайцев. – М., 1988.

Быков Л.П. Русская советская поэзия 70-х годов : методические указания к спецсеминару. – Свердловск, 1981.

Михайлов А.А. Избранные произведения : в 2 т. Ритмы XX века: Панорама поэзии. – М., 1986.

Чудакова М. Без гнева и пристрастия. Формы дезорганизации в литературе 20 – 30-х годов // Новый мир, 1988, № 9.

Чупринин С.И. Крупным планом: Поэзия наших дней : проблемы и характеристики / С.И. Чупринин. – М., 1983.

Апухтина В.А. Современная советская проза (60 – 70-е годы). – 2-е изд. / В.А. Апухтина. – М., 1984.

Коробов В. Василий Шукшин / В. Коробов. – М., 1988.

Белая Г.А. Художественный мир современной прозы / Г.А. Белая. – М., 1983.

Золотоносов М. Отдыхающий фонтан (Маленькая монография о постсоциалистическом реализме) // Октябрь, 1991, № 4.

Добренко Е. Фундаментальный лексикон. Литература позднего сталинизма // Новый мир, 1990, № 2.

Публикация произведений писателей русского зарубежья: В.Набокова, В.Ходасевича, М.Алданова, Б.Зайцева, Д.Мережковского, З.Гиппиус, И.Бродского, Н.Коржавина, С.Довлатова, Г.Владимова и мн.др.

Зайцев, В.А. История русской литературы второй половины ХХ века / В.А.Зайцев, А.П.Герасименко. – М.: Академия, 2008. – С.296-347.

Наиболее продуктивной и художественно состоятельной в конце 80-х - начале 90-х годов была литература, ориентированная на собственно изобразительные цели, на исследование социально-психологических и этических координат окружающей жизни. Такие писатели, как Л. Петрушевская, Т. Толстая, В. Маканин обратились к экзистенциальной глубине частной жизни современного человека. Душа конкретного, "маленького" человека для этих писателей не менее сложна и загадочна, чем исторические катаклизмы. Мастеров современной прозы объединил круг общих, не менее значимых, вопросов, а именно проблематика отношений между человеком и окружающим его миром, механизмы опошления или сохранения нравственной состоятельности.

Действенные изменения в условиях литературной жизни, в способах творческой самореализации художников и в стилевом спектре современной художественной культуры вызвали к жизни и попытки теоретического осмысления новой ситуации в культуре. В первой половине 1990-х годов в России оказалась востребованной концепция постмодернизма.

Термин "постмодернизм" относится не столько к определенному кругу авторов и их произведений, сколько ко всей современной культуре и лишь в связи с этим - к стилевым тенденциям в литературе и побочных искусствах последней трети XX века. Постмодернистское мышление принципиально отрицает какую-либо иерархию, изначально противостоит идее мировоззренческой цельности, отвергает саму возможность овладения реальностью при помощи единого метода или языка описания. Эстетическая установка постмодернизма решительно отказывается от следования какой-либо одной программе.

Во многом современное состояние отечественной культуры напоминает ситуацию конца XIX века. В обществе также проходят бурные процессы мировоззренческого обновления или переоценки ценностей. В стадии поиска находятся и политики, и экономисты, и творческая интеллигенция. Такая же картина наблюдается и в художественной литературе. Как и прежде, вновь появляются произведения различной стилевой окраски. По разнообразию используемых приемов и жанровых форм современная литература значительно превосходит литературу 60-70-х годов нашего века.

Напротив, для современных писателей-постмодернистов характерен сильнейший антиутопический пафос. Активно заимствуя из неисчерпаемого наследия мировой и русской литературы разноцветье приемов и стилей, постмодернизм обнаруживает их сугубо литературную, условную природу. В свою очередь выявлению фундаментальной условности, "литературности" подвергается любой другой текст, будь то политическая доктрина, религиозное или философское учение, научная теория. Такая демонстрация условности, сугубо языковой обусловленности текста получила научное название деконструкции. Деконструкция обнажает прием, ищет исходные интеллектуальные допущения, на фундаменте которых художник выстраивает свое высказывание о мире и человеке.

Искусство прежних эпох стремились к общественно значимым целям - воспитанию человека, конструктивному воздействию на общество и, что самое главное, к поиску и выражению истины. Постмодернизм отказывает искусству в самой способности и принципиальной возможности выразить истину. Для постмодерниста любая словесная формулировка - роман, рекламный ролик, общественная программа или газетная передовица - прежде всего факт языка.

При всей явной пессимистичности постмодернистская версия любого явления культуры или жизни - не более чем версия или комбинация знаков. Взамен устойчивого мировоззрения (родственного мифу и утопии, согласно теоретикам постмодернизма) современному человеку предлагаются такие интеллектуальные качества, как независимость критических суждений, непредубежденность, терпимость, открытость, любовь к многообразию образов, игровая раскованность, способность к иронии и самоиронии. Вместо борьбы для постмодернизма предпочтительно игровое взаимодействие либо вежливый нейтралитет. Непринужденный и ни к чему не обязывающий диалог заменяет в постмодернизме отчаянный спор.

Подобное отношение к культуре делает невозможной для постмодернизма какую-либо агрессивность или даже эстетическую оппозиционность. Поэтому в культуре постмодернизма стираются границы между "высокими" и "низкими" стилями и жанрами, элитарной и массовой литературой, между критикой и беллетристикой, потенциально - между искусством и неискусством. Сам термин "произведение" уступает место термину "текст".

Границы постмодернизма невозможно выявить из-за отсутствия мировоззренческой и стилевой определенности. Не может быть эталонного постмодернистского произведения, поскольку само понятие "постмодернизм" - также терминологическая условность, словесная маска, за которой скрывается гибкий, находящийся в постоянном движении, конгломерат вкусовых ощущений и стилевых приемов.

Отечественная критика называет среди первых проявлений русского постмодернизма поэму Вен. Ерофеева "Москва-Петушки", лирику Иосифа Бродского, роман А. Битова "Пушкинский дом", романы писателя третьей волны эмиграции Саши Соколова "Школа для дураков", "Между собакой и волком", "Палисандрия". Постмодернистское мироощущение в России сложилось в конце 1960-х годов, когда в общественном развитии закончился период "оттепели".

Постмодернистская стилистика всячески уходит от итоговости, противодействуя самой возможности однозначного понимания. Иногда в этой связи произведения постмодернистов превращаются в сложнейшие многослойные ребусы, предъявляя непомерные требования к эрудиции и терпению читателя. В целом постмодернизм стремится к сочетанию нескольких систем письма в рамках одного произведения.

Современная постмодернистская проза использует динамичные сюжетные схемы, увлекая читателя необычными судьбами или невероятными метаморфозами в жизни героев. Нередко сюжетная тайна или фантастическое сюжетное допущение служат толчком к разворачиванию повествования. Однако и в этом случае текст оснащается приемами пародии и самопародии, насыщается интеллектуальными играми и аллюзиями.

В 1990-е годы тиражи "толстых" ежемесячников упали в десятки раз. Коммерческие, а не эстетические критерии все больше определяли книгоиздательскую политику. В связи с этим низкокачественная беллетристика вытеснила серьезную литературу. Реагируя на приливы и отливы читательского спроса, издатели быстро насытили книжный рынок тем, что приносило им коммерческий успех: детективными и криминальными романами, фантастикой, переводами зарубежной детской литературы, "сенсационными" журналистскими расследованиями. Самое видное место на книжном рынке середины 90-х годов принадлежало дешевому "женскому роману".

Серьезнейшее воздействие на положение литературы в современной культуре оказала глобальная переориентация аудитории на зрелищные формы художественной информации. Телевидение и видеопродукция в 90-е годы заняли лидирующее место на рынке информационных услуг, а "шоу-бизнес" потеснил серьезные литературу, изобразительное искусство, классическую музыку.

В подобной ситуации художественная литература, традиционно играющая ключевую роль в русской культуре, не может не меняться. Сегодня она постепенно отходит от злободневной публицистичности, характерной для середины 1980-х годов.

С устранением государственного идеологического контроля над литературным процессом и в связи с коммерциализацией литературного производства актуальной оказалась задача независимой общественной оценки художественных произведений. Вот почему заметную роль в литературном процессе 1990-х годов стал играть институт присуждения литературных премий.

Кроме отечественных литературных премий в 90-е годы большой резонанс получило присуждение британской литературной премии Буккера, которой теперь поощряются и яркие достижения современного русского романа. Процесс выдвижения (номинации) на премию лучших романов предшествующего года и итоговое решение жюри стали в первой половине 90-х годов едва ли не ведущей темой литературной периодики. Среди отечественных лауреатов Букеровской премии - Маканин ("Стол, покрытый сукном и с графином посередине"), Б. Окуджава ("Упраздненный театр"), Г. Владимов ("Генерал и его армия"), А. Сергеев ("Альбом для марок. Коллекция людей, вещей, слов и отношений"), М. Бутов ("Свобода").

"Москва петушки" Венидикт Ерофеев. Один из первых постмодернистких текстов. Авторское жанровое обозначение прозаическая поэма. Отсылка к гоголю (мертвые души) (лироэпический жанр) позиция автора к отступлениям. 1969 год накануне эпохи застоя. Как рядовой человек ощущал эпоху застоя. Это герой, который носит имя создателя Венечка поступает так, как древнерусский юродивый. Маргинальный герой (люди которые выпадают из социальной структуры общества, вне рамок и поведений). Древнерусский юродивый не прикреплены к одному месту. Такой тип героя в этой поэме. Название поэмы отсылает нас к жанру путешествия. Показывается образ всей России. На электричке. Особая социальная среда. Здесь собирается особая маргинальная среда. Все пьют. Это состояние опьянения нужно чтобы постигнуть глубокий смысл бытия. Ненормативная лексика сочетается с глубоким философским уровнем. Тема пьянства занимает особое место. Поэтизация сознания опьяненного. Потому что оно противопоставляется сознанию зашеренного человека, который загнан нормами и рамками партийной идеологией. Ярким подтверждением поэтизации темы винопития как одной из древнейших тем литературы, (искуство винопития). В этой поэме автор приводит примеры составления спиртных напитков (хнаанский бальзам, слеза комсомолки) герой это двойник автора. Проблема тревоги за Россию, за ее будущее. Еще один пласт смеховой культуры. Уже в названии идет смеховое снижение. Уехать из центра. Нелинейное повествование. Открытый финал, неизвестно что случилось с героем. Герой из народной среды.

"Пушкинский дом" Битов. Место где собирается академия наук в Питере. Место, где собраны рукописи Пушкина. Там работают литературоведы, после выпуска собрания сочинений Пушкина. Находится на васильевском острове. Прием деконструкции через среду академическую. Главный герой представитель науки. То что произведение необычно, говорит оглавление в котором части называются отцы и дети, герой нашего времени, бедный всадник. Отсылка к классикам. Чтобы через эти произведения читать героев. главный герой бунтарь, он разрушает хрупкое строение пушкинского дома. Рушит все в комнате. У автора нет желания создать положительного героя, это герой ошибающийся, но мыслящий литературными аналогиями. Обязательно противопоставление характерное для русского романа так же присутствует, в любом случае автор играет жанровыми ожиданиями читателя. Играет литературными канонами. Город в ктр живет герой это не ленинград, а питербург. Образ города музея где все нужно систематизировать это протест против устоявшейся модели поведения. Протест против упрощения, схематизации, систематизации сознания советского человека.

Встречаются стихотворные отрывки внутри прозаических текстов и как самостоятельное целое, и как дополнение сюжетной линии (тексты В. Аксенова).

Таким образом, поиск новой формы шел по нескольким направлениям: обновлялись уже традиционные жанры; расширялся процесс синтеза, когда использовались приемы, характерные для музыки, живописи (многоголосие, полифонизм, графичность изображения, цветовые приемы описания, пейзажность, коллаж.

Получается, что автор создает жанровую форму внутри конкретного произведения, организуемую, правда, в большинстве случаев по традиционным признакам. Некоторые из них приобретают особое значение – название, авторская речь, образ читателя, архитектоника текста, супертекстовые элементы. Они доминируют, несут в себе символическое значение, отражают авторскую идею. Повышенное внимание к образующим структуру элементам можно также считать особенностью.

Для учеников 1-11 классов и дошкольников
Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Описание презентации по отдельным слайдам:

Поэзия 90-х годов

Тотальная неуверенность Воденников, Дмитрий Борисович Так дымно здесь и свет невыносимый, что даже рук своих не различить — кто хочет жить так, чтобы быть любимым? Я — жить хочу, так чтобы быть любимым! Ну так как ты — вообще не стоит — жить.

Материализм в поэзии Михаил Еремин Рангоут окна – созерцать застекленные воды, Из коих явленный, Три века дрейфующийкеннинг На диво – проклятья, потопы, осады и бунты – Остойчив, а розмыть – Ну, слава-те, вот и сподобились: ныне, как некогда, В два клюва, – Кровавую печень клюет.

Краткое описание документа:

При упоминании этого времени, нам представляются масштабные политические события, экономическая разруха, да что угодно, но не поэзия, а между тем, так уж сложилось, что в России литература вообще и поэзия в частности, являются ключом к глубокому и правильному пониманию отечественной культуры.

В пестром море разнообразия индивидуальных поэтик 90-ых годов - очень сложно говорить о каких-то общих направлениях и жанрах. Но все же, существуют три взаимосвязанных определяющих тенденции, понимание которых необходимо для полноценного восприятия поэтического текста:

Так дымно здесь
и свет невыносимый,
что даже рук своих не различить —
кто хочет жить так, чтобы быть любимым?
Я — жить хочу, так чтобы быть любимым!
Ну так как ты — вообще не стоит — жить. (с)

2.Рефлексия над темой вечной темой "поэта", "Я-поэт".
Это связано, в частности, с тем, что в 80-ые годы в русской поэзии доминировал концептуализм (Пригов, Сорокин, Рубинштейн, Некрасов), который всем своим творчеством конструировал "конец литературы", что в свою очередь связано с наступлением эпохи постмодерна, которая декларировала "невозможность лирического голоса" и ценного самого по себе слово-образа. Текст выстраивался по принципу "обломков" уже существующих произведений.
В русской поэзии это выстраивание происходило на основе советского дискурса и русской классической литературы.

Из произведений 70-80 автор попросту самоустраняется. Стоит сказать, что концептуалисты работают не с прямыми цитатами, а скорее воссоздают манеру письма, раскрывают принципы устройства произведения тем самым выхолащивая его. В целом настроение текстов ироничное и безвыходное.
Поколение молодых авторов 90-ых годов, делает попытку выйти из этого тупика, но не полностью отвергая концептуализм, а скорее возвращаясь к возможности говорить "от себя" , чужие слова переходят в неотъемлимую часть конкретной индивидуальности.
Стих становиться личным, эротическим (телесным), а так же насыщен ощущением ответственности, за произносимое и транслируемое.
Вообще применительно к поэзии 90-ых годов приходит на ум стихотворение Евгения Ройзмана:

"Чуть неуверенно
Черного цвета
Следуют строки
Забытому следу
Так человек
Проболевший все лето
Тихо ступает
По первому снегу.
1987 г."

Кроме всего прочего, важным моментом, оказавшим влияние на поэзию 90-ых стало появление интернета, вернее его широкое распространение.
Всем казалось (не только поэтам), что сеть должна совершенно изменить искусство и отношение к нему. Первые интернет сайты, посвященные поэзии пытались выстроить самостоятельную иерархию того, что читать хорошо, а что как-то не очень. Было ощущение, что это принципиально новое пространство, которое изменит место литературы.

Интернет сделал еще одну интересную вещь: он сблизил читателя и автора, такого сближения ранее не происходило. Они стали находится рядом, с возможность диалога и совместного создания произведений. Многие стихотворения конца 90-ых годов просто пропитаны этим ощущением каких-то иных, пока не ясных, но безграничных возможностей.

К основным фигурам этого поколения критика относит: Дмитрия Воденникова, Кирилла Медведева, Станислава Львовского, Марию Степанову, Евгению Лавут, Шиша Брянского, Веру Павлову.
Из пяти центральных фигур этого течения двое – Андрей Монастырский (р.1949) и Лев Рубинштейн (р.1947) – полностью ушли из поэзии (первый – в радикальные художественные практики, акционизм, второй – в эссеистику), двое – Тимур Кибиров (р.1955) и Михаил Сухотин (р.1957) – довольно резко поменяли поэтические ориентиры и обратились к очень личной, несколько болезненной лирике, и только Дмитрий Александрович Пригов (1940–2007) до конца своих дней продолжал работать в рамках концептуалистской парадигмы, все больше сосредотачиваясь на критике слова и высказывания как таковых, независимо от их социокультурной и дискурсивной принадлежности.

3. Противоположный лагерь в русской поэзии конца 1980-х – начала 1990-х гг. представляли метареалисты – поэты, для которых основа поэтического мировидения – вещь, предмет окружающего мира, метафизическое содержание этой вещи, метафизически насыщенный диалог, который вещи ведут между собой и в который должен на равных включиться человек. Круг авторов, тяготевших к метареализму, не был устойчив, несмотря на настойчивые усилия по преобразованию метареалистической тенденции в литературную группу, предпринимавшиеся поэтом Константином Кедровым (р.1945). Наибольшую известность в этом кругу приобрели перебравшиеся в 1970-80-е гг. из разных мест в Москву Александр Еременко (р.1950), Иван Жданов (р.1948) и Алексей Парщиков (1954–2009), однако для полноты картины необходимо учитывать и творчество более сложных (даже на фоне общей усложненности метареалистической поэтики), не примыкавших лично к этой тройке петербургских авторов Аркадия Драгомощенко (р.1946) и Михаила Еремина (р.1937) и москвича Владимира Аристова (р.1950). Основу поэтики метареализма составила сложная метафора – зачастую многоступенчатая, с возможным пропуском средних звеньев уподобления (Михаил Эпштейн предложил считать это новым тропом – метаболой). Зачастую это приводило поэтов-метареалистов к весьма герметичным построениям: Михаил Еремин (С)

Рангоут окна – созерцать застекленные воды,
Из коих явленный,
Три века дрейфующийкеннинг
На диво – проклятья, потопы, осады и бунты –
Остойчив, а розмыть –
Ну, слава-те, вот и сподобились:
ныне, как некогда,
В два клюва, –
Кровавую печень клюет.

Читайте также: