Основные произведения шостаковича список кратко

Обновлено: 05.07.2024

Шесть романсов на слова Уолтера Рэли, Роберта Бернса и Вильяма Шекспира, в переводе Самуила Маршака и Бориса Пастернака, соч. 62 (версия для баса и камерного оркестра, 1970, соч. 140) Заслуженный артист РСФСР

1943 Восьмая симфония, соч. 65

Почетный член Американской академия и института искусств и литературы

Фортепианное трио, соч. 67; Сталинская премия второй степени, 1946

Второй струнный квартет, соч. 68

1945 Девятая симфония, соч. 70

1946 Орден Ленина

Пятый скрипичный концерт, соч. 77

Четвертый струнный квартет, соч. 83

1950—51 Двадцать четыре прелюдии и фуги для фортепиано, соч. 87

1951 Десять хоралов на стихи революционных поэтов, соч. 88; Сталинская премия второй степени, 1952

1952 Четыре монолога для баса и фортепиано, на стихи Александра Пушкина, соч. 91

Пятый струнный квартет, соч. 92

1953 Десятая симфония, соч. 93

Народный артист СССР

Международная премия мира

Почетный член Шведской Королевской академии музыки

1955 Член-корреспондент Академии искусств Германской Демократической Республики

1956 Шестой струнный квартет, соч. 101 Орден Ленина

Почетный член Академии искусств Санта- Чечилия, Италия

1957 Второй концерт для фортепиано, соч. 102 Одиннадцатая симфония, соч. 103; Ленинская премия, 1958

Член Британской королевской Академии музыки Почетный доктор Оксфордского университета Член Французской академии искусства и литературы

Международная премия им. Яна Сибелиуса

Первый концерт для виолончели с оркестром, соч. 107

Серебряная медаль Всемирного Совета мира Член Американской Академии наук

Восьмой струнный квартет, соч. 110

1961 Двенадцатая симфония, соч. 112

1962 Тринадцатая симфония, для баса, хора басов и оркестра, на стихи Евгения Евтушенко, соч. 113

1962—75 Депутат Верховного Совета СССР

Почетный член Международного музыкального совета ЮНЕСКО

1964 Девятый струнный квартет, соч. 117

Доктор искусствоведения, СССР Почетный член Сербской Академии искусств

1966 Одиннадцатый струнный квартет, соч. 122

Второй концерт для виолончели с оркестром, соч. 126

Герой Социалистического Труда

Член Международного музыкального совета

Золотая медаль Королевского филармонического общества, Великобритания

1967 Семь романсов для сопрано, скрипки, виолончели и фортепиано, на стихи Александра Блока, соч. 127

Второй концерт для скрипки с оркестром, соч. 129 Серебряный командорский крест ордена Почёта за Заслуги перед Австрийской Республикой

1968 Двенадцатый струнный квартет, соч. 133 Соната для скрипки и фортепиано, соч. 134 Член-корреспондент Баварской Академии изящных искусств

1969 Четырнадцатая симфония, для сопрано, баса и камерного оркестра на стихи Федерико Гарсиа Лорки, Гийома Аполлинера, Вильгельма Кюхельбекера и Райнера Мария Рильке, соч. 135 Памятная медаль им. Моцарта Венского Моцар- товского общества

Тринадцатый струнный квартет, соч. 138 Марш советской милиции, для оркестра, соч. 139 Почетный член Общества композиторов Финляндии

1971 Пятнадцатая симфония, соч. 141 Орден Октябрьской революции

Почетный доктор музыки, Колледж Святой троицы (Дублин)

1973 Четырнадцатый струнный квартет, соч. 142; Государственная премия РСФСР, 1974

Шесть стихотворений Марины Цветаевой для контральто и фортепиано, соч. 143 (версия для контральто и камерного оркестра, 1974, соч. 143а) Премия Леона Соннинг (Дания)

Почетный доктор изящных искусств, Северо- Западного университета (Эванстон, США)

1974 Пятнадцатый струнный квартет, соч. 144

Сюита для баса и фортепиано, на стихи Мике- ланджело Буонаротти, соч. 145 (версия для баса и симфонического оркестра, тот же год, соч. 145а)

Соната для скрипки и фортепиано, соч. 147

Почетный член Французской академии изящных искусств

За время, прошедшее после смерти Дмитрия Шостаковича его место в пантеоне композиторов XX века постоянно становится все более значительным и славным, а его музыкальное наследие, при всем его фантастическом богатстве, все чаще исполняется по всему миру.

На фотографии: Дмитрий Шостакович и Соломон Волков, Москва, 1974.

Основные сочинения Джека Лондона и литература о нем

Основные события жизни В. Г. Распутина

Основные события жизни В. Г. Распутина 1937, 15 марта – родился в посёлке Усть-Уда Иркутской области.1954 – оканчивает школу и поступает на первый курс историко-филологического факультета Иркутского университета.1955 – знакомство с Александром Вампиловым, поступившим на

Основные издания произведений К. И. Чуковского

Основные издания произведений К. И. Чуковского Собрание сочинений. В 6 т. М.: Художественная литература, 1965–1969.Сочинения. В 2 т. / Сост. и общая редакция Е. Ц. Чуковской; Послесл. В. Берестова. М.: Правда, 1990.Полное собрание сочинений. В 15 т. М.: Терра – Книжный клуб, 2001 – наст.

ОСНОВНЫЕ СОЧИНЕНИЯ АРИСТОТЕЛЯ

Дмитрий Шостакович (1906–1975)

Дмитрий Шостакович (1906–1975) Это было в 1960 году. Союз Композиторов организовал творческую поездку по маршруту Москва-Ленинград. Заканчивалась она концертом в Ленинграде. В группу входили Хренников, Туликов, Островский, Фельцман, Колмановский и исполнители их произведений.

Основные сочинения, названия произведений и события жизни Шостаковича (1906–1975)

Приложение 3 Основные события жизни Давида, нашедшие отражение в его псалмах [103]

Приложение 3 Основные события жизни Давида, нашедшие отражение в его псалмах [103] Битва с Голиафом – псалмы 36,121.Бегство от Саула при содействии Мелхолы – псалом 59.Пребывание в Гефе у царя Анхуса – псалмы 34, 56, 86.Преследования со стороны царя Саула – псалмы 7, 11, 18, 31, 52, 54, 57, 58,

Основные сочинения И.А.Ильина

Основные сочинения И.А.Ильина Аксиомы религиозного опыта (1953).Арфа царя Давида в русской поэзии (1960).Всенощное бдение (1927).Загадка жизни и происхождение живых существ (1929).Кризис идей субъекта в наукоучении Фихте старшего (1925).Наши задачи (1956).О сопротивлении злу силою (1925).О

Основные даты жизни Императора Павла I и важнейшие события царствования

Основные даты жизни Императора Павла I и важнейшие события царствования 20 сентября 1754 года. Рождение в семье Наследника Престола Великого князя Петра Фёдоровича и его супруги Екатерины Алексеевны сына — Великого князя Павла Петровича. Место рождения — Летний царский

Основные сочинения:

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ II И ВАЖНЕЙШИЕ СОБЫТИЯ ЦАРСТВОВАНИЯ

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ II И ВАЖНЕЙШИЕ СОБЫТИЯ ЦАРСТВОВАНИЯ 1868, 6 (18) мая. Родился великий князь Николай Александрович.20 мая (2 июня). Крещение Николая Александровича. 1875, 6 декабря. Получил чин прапорщика.1880, 6 мая. Получил чин подпоручика.1881, 1 марта. Высочайшим

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА Д. Д. ШОСТАКОВИЧА 1906, 12 (по новому стилю 25) сентября — В Петербурге родился Дмитрий Дмитриевич Шостакович.1916–1918 — Учился в музыкальной школе у И. Гляссера. К этому времени относятся и первые опыты сочинения музыки.1919 — Поступил в

Основные сочинения А.А. Спендиарова

27. Аристотель Онассис (1906–1975)

27. Аристотель Онассис (1906–1975) Греческий миллиардер, создатель и владелец флота супертанкеров НЕФТЯНОЕ ТАКСИ Аристотель Онассис заработал первый миллион на поставках табака, а многомиллиардное состояние сколотил на транспортировке нефти. Он создал уникальный в своем

ОСНОВНЫЕ СОЧИНЕНИЯ АРИСТОТЕЛЯ

Основные издания произведений Н.Н. Носова

Основные издания произведений Н.Н. Носова Собрание сочинений в 3-х томах. — М., Дет. лит., 1968—1969. Рис. Г. Валька, И. Семёнова, В. Ладягина, Г. Позина.Т. I. Рассказы, сказки, повести. 1968, 663 с.Т. II. Приключения Незнайки и его друзей. Незнайка в Солнечном городе. 1969, 496 с. Ил. А. Лаптева.Т.

Творческий путь Дмитрия Дмитриевича Шостаковича (1906-1975) неразрывно связан с историей всей советской художественной культуры и получил активное отражение в прессе (еще при жизни о композиторе вышло множество статей, книг, очерков, т.д.). На страницах прессы же он был назван гением (композитору тогда было всего 17 лет):

Шостакович – один из наиболее самобытных, оригинальных, ярких художников. Вся его творческая биография – путь истинного новатора, совершившего целый ряд открытий в области как образной, так и – жанров и форм, ладово-интонационной. В то же время, его творчество органично впитало лучшие традиции музыкального искусства. Огромную роль для него сыграло творчество Мусоргского, принципы которого (оперные и камерно-вокальные) композитор привнес в сферу симфонизма.

Кроме того, Дмитрий Дмитриевич продолжил линию героического симфонизма Бетховена, лирико-драматического симфонизма Чайковского. Жизнеутверждающая идея его творчества восходит к Шекспиру, Гете, Бетховену, Чайковскому. По артистической природе

В то же время его жизненный путь как композитора и как человека связан с трагическими страницами советской истории.

Балеты и оперы Д.Д.Шостаковича

Она вызвала ожесточенные споры, в результате чего оказалась надолго снята с репертуара театров, позже – вновь воскресла. По собственным словам Шостаковича, он:

В такого рода контрастах исследователь Л. Данилевич видит их исключительную роль в творческой деятельности Шостаковича, и шире – в искусстве века.

Из оценок оперы современниками показательны слова И.Соллертинского:

В этот тяжкий период для него оказалась неоценимой поддержка многих коллег и В. Мейерхольда, который публично заявил, что приветствует Шостаковича словами Пушкина о Баратынском:

(Хотя поддержка Мейерхольда вряд ли могла в те годы быть именно поддержкой. Скорее, она создавала опасность для жизни и творчества композитора.)

Из-за этих статей, нанесших жесточайший удар композитору, его деятельность как оперного и балетного композитора завершилась, несмотря на то, что его постоянно пытались заинтересовать различными проектами в течение многих лет.

Симфонии Шостаковича

В симфоническом творчестве (композитором написано 15 симфоний) Шостакович нередко пользуется приемом образной трансформации, основанном на глубоком переосмыслении музыкального тематизма, приобретающем, в результате, множественность значений.

О Первой симфонии американский музыкальный журнал в 1939 году писал:

Эта симфония (дипломная работа) завершила в творческой биографии композитора период ученичества.

Начинает рельефно прослеживаться принцип монтажной драматургии, театральность, зримость образов.

Четвертая симфония – симфония-трагедия, знаменующая новый этап в развитии симфонизма Шостаковича.

Сам автор считал, что содержание любой трагедии

Так, о своей Пятой симфонии он говорил:

По мнению Кусевицкого, его музыка

Премьера Седьмой симфонии состоялась в осажденном Ленинграде 09.08.42 с трансляцией концерта по радио. Максим Шостакович, сын композитора, считал, что в этом произведении отражен не только антигуманизм фашистского нашествия, но и антигуманизм сталинского террора в СССР.

Восьмая симфония (премьера 04.11.1943) – первая кульминация трагедийной линии творчества композитора (вторая кульминация – Четырнадцатая симфония), музыка которой вызывала полемику с попытками принизить ее значимость, однако она признана одним из выдающихся произведений ХХ века.

В Девятой симфонии (завершена в 1945) композитор (существует такое мнение) откликнулся на окончание войны.

В стремлении избавиться от пережитого, он предпринял попытку обращения к безмятежным и радостным эмоциям. Однако в свете прошлого это уже было невозможным – основную идейную линию неизбежно оттеняют драматические элементы.

Десятая симфония продолжила линию, заложенную в симфонии №4.

Симфонии Тринадцатая и Четырнадцатая также отмечены особыми жанровыми признаками (черты оратории, влияние оперного театра).

Это – многочастные вокально-симфонические циклы, где в полной мере проявилось тяготение к синтезу вокального и симфонического жанров.

Симфоническое творчество композитора Шостаковича многопланово. С одной стороны, это произведения, написанные под воздействием страха перед тем, что происходит в стране, некоторые из них написаны по заказу, некоторые, чтобы обезопасить себя. С другой стороны, это и правдивые и глубокие размышления о жизни и смерти, личные высказывания композитора, который мог свободно говорить только на языке музыки. Такова Четырнадцатая симфония. Это вокально-инструментальное произведение, в котором использованы стихи Ф.Лорки, Г.Аполлинера, В.Кюхельбекера, Р.Рильке. Основная тема симфонии – размышление о смерти и человеке. И хотя сам Дмитрий Дмитриевич на премьере сказал, что это музыка и жизни, но сам музыкальный материал говорит о трагическом пути человека, о смерти. Поистине композитор поднялся здесь до высоты философских размышлений.

Фортепианное творчество Шостаковича

Новое стилевое направление в фортепианной музыке ХХ в., отрицая во многом традиции романтизма и импрессионизма, культивировало графичность (порой – нарочитую сухость) изложения, иногда – подчеркнутую остроту и звонкость; особое значение приобретала четкость ритма. В его формировании важная роль принадлежит Прокофьеву, и многое характерно для Шостаковича. Например, он широко пользуется различными регистрами, сопоставляет контрастные звучности.

Н. Федин отмечает, вспоминая консерваторские годы молодого композитора:

Вторая фортепианная соната (ор. 61, 1942) написана под впечатлением смерти Л. Николаева (пианиста, композитора, педагога) и посвящена его памяти; одновременно она отразила события войны. Камерностью отмечен не только жанр, но и драматургия произведения.

Камерное творчество

Однако работа Шостаковича не только увлекла, но переросла в замысел создания цикла 24-х квартетов, по одному для каждой тональности. Однако жизнь распорядилась так, что этому замыслу не было суждено воплотиться.

Рубежным сочинением, завершившим его довоенную линию творчества, стал Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано (1940).

Позже композитор такого спокойствия в своем творчестве уже обрести не мог.

Так, в Трио памяти Соллертинского воплощены как воспоминания об ушедшем друге, так и мысли обо всех, кто погиб в страшное военное время.

Кантатно-ораториальное творчество

Шостаковичем создан новый тип оратории, особенности которого заключаются в широком использовании песенных и иных жанров и форм, а также – публицистичности и плакатности.

И в оратории, и в кантате наблюдается тенденция к синтезу песенно-хоровой и симфонической линий творчества композитора.

Примерно в этот же период появляется цикл из 10 поэм для смешанного хора без сопровождения на слова революционных поэтов рубежа столетий (1951), являющийся выдающимся образцом революционного эпоса. Цикл – первое произведение в творчестве композитора, где отсутствует инструментальная музыка. Некоторые критики считают, что произведения, созданные на слова Долматовского, посредственного, но занимавшего в советской номенклатуре большое место, помогали композитору заниматься творчеством. Так, один из циклов на слова Долматовского был создан сразу после 14-ой симфонии, как бы в противовес ей.

Киномузыка

Киномузыка играет огромную роль в творчестве Шостаковича. Он – один из пионеров этого рода музыкального искусства, реализовавшего его извечное стремление ко всему новому, неизведанному. В то время кино еще было немым, и музыка для кинофильмов рассматривалась как эксперимент.

Создавая музыку для кинофильмов, Дмитрий Дмитриевич стремился не к собственно иллюстрации зрительного ряда, но – эмоционально-психологическому воздействию, когда музыка вскрывает глубинный психологический подтекст происходящего на экране. Кроме того, работа в кино побудила композитора обратиться к неизвестным ему ранее пластам национального народного творчества. Музыка к кинофильмам помогала композитору тогда, когда не звучали его основные произведения. Так же, как переводы помогали Пастернаку, Ахматовой, Мандельштаму.

Некоторые из кинофильмов с музыкой Шостаковича (это были разные фильмы) :

Музыкальный язык композитора нередко не соответствовал утвердившимся нормам, во многом отражал его личные качества: он ценил юмор, острое слово, сам отличался остроумием.

Композитор, пианист, Шостакович также был педагогом (профессор Ленинградской консерватории), воспитавшим целый ряд выдающихся композиторов, в числе которых – Г. Свиридов, К. Караев, М. Вайнберг, Б. Тищенко, Г. Уствольская и др.

Для него огромное значение имела широта кругозора, и он всегда чувствовал и отмечал разницу между внешне-эффектной и глубоко-внутренней эмоциональной стороной музыки. Заслуги композитора получили высочайшую оценку: Шостакович находится в числе первых лауреатов Государственной премии СССР, награжден орденом Трудового Красного Знамени (что было в то время достижимым лишь для очень немногих композиторов).

Впрочем, сама человеческая и музыкальная судьба композитора – это иллюстрация трагедии гения в тоталитарном государстве.

Содержание

По жанрам

Симфонии

Соч. 10: Симфония No. 1 фа минор (1923–1925)
Соч. 14: Симфония No. 2 си мажор, К октябрю, для смешанного хора и оркестра (1927)
Соч. 20: Симфония № 3 в E ♭ основной, Первое мая, для смешанного хора и оркестра (1929)
Соч. 43: Симфония No. 4 до минор (1935–1936)
Соч. 47: Симфония No. 5 ре минор (1937); появился с субтитрами Практический творческий ответ советского художника на обоснованную критику [нужна цитата]
Соч. 54: Симфония No. 6 си минор (1939)
Соч. 60: Симфония № 7 до мажор, Ленинград (1941)
Соч. 65: Симфония № 8 до минор (1943)
Соч. 70: Симфония № 9 в E ♭ майор (1945)
Соч. 93: Симфония № 10 ми минор (1953)
Соч. 103: Симфония No. 11 соль минор, 1905 год (1957)
Соч. 112: Симфония No. 12 ре минор, 1917 год (1961)
Соч. 113: Симфония No. 13 в B ♭ незначительный, Бабий Яр, для баса, бас-хора и оркестра (1962)
Соч. 135: Симфония No. 14, для сопрано, баса, струнного оркестра и ударных (1969)
Соч. 141: Симфония № 15 ля мажор (1971)

Концерты

Соч. 35: Концерт для фортепиано № 1 до минор (1933); также известный как Концерт до минор для фортепиано, трубы и струнного оркестра
Соч. 77: Концерт для скрипки № 1 ля минор (1947–1948, первоначально опубликовано как соч. 99) [2]
Соч. 102: Концерт для фортепиано № 2 фа мажор (1957)
Соч. 107: Концерт для виолончели № 1 в E ♭ майор (1959)
Соч. 126: Концерт для виолончели № 2 соль мажор (1966)
Соч. 129: Концерт для скрипки № 2 в C ♯ второстепенный (1967)

Апартаменты

Соч. 15а: Люкс от Нос, для тенора, баритона и оркестра (1927–1928)
Соч. 22а: Люкс от Эпоха золота, для оркестра (1929–1930)
Соч. 27а: Люкс от Болт, для оркестра (1931)
Соч. 30а: Люкс от Золотые горы, для оркестра (1931)
Соч. 32а: Люкс от Гамлет, для небольшого оркестра (1932)
Соч. 36а: Люкс от Сказка о попе и работнике его Балде (1935) (1934)
Соч. 39а: Люкс от Прозрачный ручей, для оркестра (1934–1935)
Соч. 50а: Люкс от Максим фильм-трилогия для оркестра и хора (1938) (3 части) (1938)
Соч. 64а: Люкс от Зоя, для хора и оркестра (1944)
Соч. 75а: Люкс от Молодая гвардия (1951)
Соч. 76а: Люкс от Пирогов, для оркестра (1947)
Соч. 78а: Люкс от Мичурин, для хора и оркестра (1964)
Соч. 80а: Люкс от Встреча на Эльбе, для голосов и оркестра (1948)
Балетная сюита № 1 для оркестра (1949, переложение Левон Атовмян)
Балетная сюита № 2, для оркестра (1951, переложение Левона Атовмяна)
Балетная сюита № 3, для оркестра (1953, переложение Левона Атовмяна)
Балетная сюита № 4, для оркестра (1953, переложение Левона Атовмяна)
Соч. 85а: Люкс от Белинский, для хора и оркестра (1960, переложение Левона Атовмяна)
Соч. 89а: Люкс от Незабываемый 1919 год, для оркестра (1953, переложение Левона Атовмяна)
Соч. 97a: Люкс от Овод, для оркестра (1955, переложение Левона Атовмяна)
Соч. 99а: Люкс от Первый эшелон, для хора и оркестра (1956) (8 движений) (после 1956 г.)
Соч. 111а: Люкс от Пять дней, пять ночей, для оркестра (1961)
Соч. 114а: Сюита из пяти фрагментов из оперы Катарина Измайлова, для оркестра (1963)
Соч. 116а: Люкс от Гамлет, для оркестра (1964, аранжировка Левона Атовмяна)
Соч. 120а: Люкс от Год похож на всю жизнь, для оркестра (1965)

Разные симфонические произведения

Соч. 1: Скерцо фа ♯ минор, для оркестра (1919)
Соч. 3: Тема с вариациями си ♭ мажор, для оркестра (1921–1922)
Соч. 7: Скерцо ми ♭ мажор, для оркестра (1923–1924)
Соч. 23: Увертюра и финал к опере Эрвина Дрессела Der arme Columbus, для оркестра (1929)
Зеленая компания, увертюра для оркестра (1931)
Соч. 42: Пять фрагментов, для небольшого оркестра (1935)
Торжественный марш, для военного оркестра / духового оркестра (1942)
Три пьесы, для оркестра (1947–1948)
Соч. 96: Праздничная увертюра ля мажор, для оркестра (1947)
Соч. 110a (или соч. 110bis): Камерная симфония для струнных до минор (аранжировка Рудольф Баршай)
Соч. 111b: Новороссийские куранты - пламя вечной славы, для оркестра (1960)
Соч. 115: Увертюра на русские и киргизские народные темы, для оркестра (1963)
Соч. 118а (или соч. 118bis): Камерная симфония для струнных ля мажор ♭ майор (аранжировка Баршай)
Соч. 130: Траурно-триумфальная прелюдия, для оркестра (1967)
Соч. 131: Октябрь, симфоническая поэма до минор для оркестра (1967)
Соч. 139: Марш советской полиции, для военного оркестра / духового оркестра (1970)

Струнные квартеты

Две пьесы, для струнного квартета (1931) - Элегия (аранжировка из Леди Макбет Мценского района) и полька (аранжировка из Эпоха золота)
Соч. 49: Струнный квартет № 1 до мажор (1938) (аранжировка Камерная симфония для струнных, Соч. 49а, автор: Рудольф Баршай)
Соч. 68: Струнный квартет № 2 ля мажор (1944) (в аранжировке Камерная симфония для малого оркестра к Мичинори Бунья)
Соч. 73: Струнный квартет № 3 фа мажор (1946) (аранжировка Камерная симфония для струнных, деревянных духовых инструментов, арфы и селесты, Соч. 73а, Баршай)
Соч. 83: Струнный квартет № 4 ре мажор (1949) (аранжировка Камерная симфония для малого оркестра, Соч. 83а, Баршай)
Соч. 92: Струнный квартет № 5 в B ♭ майор (1952)
Соч. 101: Струнный квартет № 6 соль мажор (1956)
Соч. 108: Струнный квартет № 7 в F ♯ минор (1960) (аранжировка Камерная симфония для малого оркестра Хёк-Джин Шин)
Соч. 110: Струнный квартет № 8 до минор (1960), посвященный жертвам фашизма и войны (аранжировка Камерная симфония для струнных, Соч. 110а, Баршай с разрешения композитора) в E ♭ майор (ок. 1960); сохранившаяся часть ранней версии струнного квартета № 9; также известный как Незаконченный квартет
Соч. 117: Струнный квартет № 9 в E ♭ майор (1964)
Соч. 118: Струнный квартет № 10 в ♭ майор (1964) (устроен как Камерная симфония для струнных, Соч. 118а, Баршай)
Соч. 122: Струнный квартет № 11 фа минор (1966)
Соч. 133: Струнный квартет № 12 в D ♭ майор (1968)
Соч. 138: Струнный квартет № 13 в B ♭ минор (1970) (аранжировка Симфония для альта и струнных к Александр Чайковский)
Соч. 142: Струнный квартет № 14 в F ♯ майор (1972–1973)
Соч. 144: Струнный квартет № 15 в E ♭ минор (1974) (устроенный как Реквием для струнных, Соч. 144bis, автор: Миша Рахлевский в 1991 году с одобрения вдовы композитора)

Прочие камерные / инструментальные произведения

Соч. 8: Фортепианное трио № 1 до минор (1923)
Соч. 9: Три пьесы, для виолончели и фортепиано (1923–1924, утеряны; четвертая пьеса, возможно, была уничтожена композитором)
Соч. 11: Две пьесы, для струнного октета (1924–1925) [3]
Соч. 33 [sic]: Экспромт (Экспромт), для альта и фортепиано (1931) [4]
Соч. 40: Соната для виолончели ре минор (1934)
Соч. 40а: Модерато, для виолончели и фортепиано (1934)
Соч. 57: Фортепианный квинтет соль минор (1940)
Соч. 58i: Полька фа ♯ минор, для двух арф (1941)
Соч. 67: Фортепианное трио No. 2 ми минор (1944)
Соч. 97c: Четыре вальса, для флейты, кларнета и фортепиано (1955) (аранжировка Левона Атовмяна)
Соч. 97d: Три скрипичных дуэта из Овод, для двух скрипок и фортепиано (1955) (аранжировка Левона Атовмяна)
Соч. 134: Соната для скрипки (1968)
Соч. 147: Соната для альта (1975)

Фортепиано

Оперы

Цыгане, опера после Пушкин (1919–1920; частично разрушен)
Соч. 15: Нос, сатирическая опера в трех действиях (и эпилог) по Гоголь (1927–1928); также сюита для оркестра (см. соч. 15а)
Соч. 29: Леди Макбет Мценского района, опера в четырех действиях по Лесков (1930–1934); позже исправлено как Катерина Исмаилова (см. соч. 114); также сюита для оркестра (см. соч. 29а)
Великая молния, комическая опера (1932–1933; неоконч.)
Оранго, материальная опера в трех действиях (и пролог) (1932; неоконч.)
Двенадцать стульев, оперетта (1939; неоконченные этюды)
Катюша Маслова, опера после Толстогороман Воскрешение (1940–1941; незаконченные эскизы) , опера по Гоголю (1941–1942; неоконч.); завершение в двух действиях Кшиштоф Мейер в 1978 г.
Соч. 105: Москва, Черемушки, оперетта в трех действиях (1957–1958); также киноверсия (см. соч. 105а)
Соч. 114: Катерина Исмаилова, опера в четырех действиях по Лесков (1956–1963); пересмотр Леди Макбет Мценского района (см. соч. 29); также сюита из пяти антрактов (см. соч. 114а) и киноверсия

Балеты

Соч. 22: Золотой век, три действия (1929–1930)
Соч. 27: Болт, три действия (1930–1931)
Соч. 39: Прозрачный ручей (также переводится как Яркий ручей), три действия (1934–1935; некоторые номера заимствованы из соч. 27)
Дама и хулиган, 1 действие (7 сцен) (1962; составлено и переложено из партитур опер. 27, 39, 40, 50а, 95, 97 Левона Атовмяна)
Мечтатели, четыре действия (1975; составлено из партитур опс. 22 и 27 композитора и Сергея Сапожникова)

Оценка фильмов

Соч. 18: Музыка к немому фильму Новый Вавилон для небольшого оркестра (1929)
Соч. 26: Музыка к фильму Один (1930–1931)
Соч. 30: Музыка к фильму Золотые горы (1931)
Соч. 33: Музыка к фильму Встречный план (1932)
Соч. 36: Музыка к мультфильму Сказка о попе и работнике его Балде для камерного оркестра (1933–1934)
Соч. 38: Музыка к фильму Любить и ненавидеть (русский: Любовь и ненависть ) (1934)
Соч. 41: Музыка к фильму Подруги (1934–1935)
Соч. 41а: Музыка к фильму Юность Максима (1934–1935)
Соч. 45: Музыка к фильму Возвращение Максима (1936–1937)
Соч. 48: Музыка к фильму Волочаев Дни (1936–1937)
Соч. 50: Музыка к фильму Выборгская сторона (1938)
Соч. 51: Музыка к фильму Друзья (1938)
Соч. 52: Музыка к фильму Великий гражданин, часть первая (1938)
Соч. 53: Музыка к фильму Человек с ружьем (1938)
Соч. 55: Музыка к фильму Великий гражданин, часть вторая (1939)
Соч. 56: Музыка к мультфильму Глупая мышка (1939)
Соч. 59: Музыка к фильму Приключения Корзинкиной (1940)
Соч. 64: Музыка к фильму Зоя (1944)
Соч. 71: Музыка к фильму Простые люди (1945)
Соч. 75: Музыка к фильму Молодая гвардия (1947–1948)
Соч. 76: Музыка к фильму Пирогов (1947)
Соч. 78: Музыка к фильму Мичурин (1948)
Соч. 80: Музыка к фильму Встреча на Эльбе для голосов и фортепиано (1948)
Соч. 82: Музыка к фильму Падение Берлина (1949)
Соч. 85: Музыка к фильму Белинский для оркестра и хора (1950)
Соч. 89: Музыка к фильму Незабываемый 1919 год (1951)
Соч. 95: Музыка к фильму Песня великих рек (1954)
Соч. 97: Музыка к фильму Овод (1955)
Соч. 99: Музыка к фильму Первый эшелон (1955–1956)
Соч. 105а: Музыка к фильму Москва, Черемушки(1962)
Соч. 111: Музыка к фильму Пять дней, пять ночей (1960)
Соч. 114b: Музыка к фильму Катерина Измайлова (1966)
Соч. 116: Музыка к фильму Гамлет после Шекспир для оркестра (1963–1964)
Соч. 120: Музыка к фильму Год похож на всю жизнь для оркестра (1965)
Соч. 132: Музыка к фильму София Перовская (1967)
Соч. 137: Музыка к фильму Король Лир после Шекспир (1970)

Музыкальное сопровождение

Соч. 19: Музыка к комедии Клоп к Маяковский (1929)
Соч. 24: Музыка к спектаклю Выстрел к Безыменский (1929)
Соч. 25: Музыка к спектаклю Целинная земля к Горбенко и Львов (1930)
Соч. 28: Музыка к спектаклю Правило, Британия! к Адриан Пиотровский (1931)
Соч. 31: Музыка к сценическому ревю Гипотетически убит к Воеводин и Рис (1931)
Соч. 32: Музыка к спектаклю Гамлет к Шекспир (1931–1932)
Соч. 37: Музыка к спектаклю Человеческая комедия после Бальзак для малого оркестра (1933–1934)
Соч. 44: Музыка к спектаклю Привет, Испания к Афиногенов (1936)
Соч. 58а: Музыка к спектаклю Король Лир к Шекспир (1940)
Соч. 63: Музыка к спектаклю Родная страна, люкс Родной Ленинград (1942)
Соч. 66: Музыка к спектаклю Русская река для солистов, хора и оркестра (1944)
Соч. 72: Две песни к спектаклю Победоносная весна после Светлов для голосов и оркестра (1945)

Хоровой

Вокал

Оркестровки

Оркестровка Я ждал в гроте к Римский-Корсаков для сопрано и оркестра (1921)
Соч. 16: Таити-Трот для оркестра (1928)
Соч. 17: Пастораль и каприччио: Две пьесы пользователя Доменико Скарлатти для духового оркестра (1928)
Оркестровка Интернационал к Пьер де Гейтер (1937)
Соч. 58: Оркестровка оперы Борис Годунов к Модест Мусоргский (1939–1940)
Оркестровка Винер Блат к Иоганн Штраус II (1940)
Оркестровка Vergnügungszug Иоганна Штрауса II (1940)
Оркестровка 27 романсов и аранжировок песен (1941)
Оркестровка Восемь британских и американских народных песен для голоса (ов) и оркестра (1943)
Оркестровка и завершение Скрипка Ротшильда Вениамин Флейшман (1944)
Соч. 106: Повторная оркестровка Хованщина Модеста Мусоргского (1959)
Оркестровка Песни и танцы смерти Модеста Мусоргского для голоса с оркестром (1962)
Соч. 125: Повторная оркестровка Концерт для виолончели ля минор к Роберт Шуман (1963)
Повторная оркестровка Концерта для виолончели № 1 Борис Тищенко(1969)
Оркестровка Мефистофеля ' Песня о блохах к Людвиг ван Бетховен (1975)

В хронологическом порядке

Список основных произведений Д. Д. Шостаковича

Симфонии

Первая, фа минор, ор. 10 (1924—1925)

Четвертая, до минор, ор. 43 (1935—1936)

Пятая, ре минор, ор. 47 (1937)

Шестая, си минор, ор. 54 (1939)

Седьмая, до мажор, ор. 60 (1941)

Восьмая, до минор, ор. 65 (1943)

Девятая, ми-бемоль мажор, ор. 70 (1945)

Десятая, ми минор, ор. 93 (1953)

Одиннадцатая, соль минор, ор. 103 (1961)

Двенадцатая, ре минор, ор. 112 (1961)

Тринадцатая, си-бемоль минор, ор. 113 (1962)

Четырнадцатая, ор. 135 (1969)

Пятнадцатая, ля мажор, ор. 141 (1971)

Инструментальные концерты

Первый концерт для фортепиано с оркестром, до минор, ор. 35 (1933)

Второй концерт для фортепиано с оркестром, фа мажор, ор. 102 (1957)

Первый концерт для скрипки с оркестром, ля минор, ор. 77 (1948)

Второй концерт для скрипки с оркестром, ре-бемоль мажор, ор. 129 (1967)

Первый концерт для виолончели с оркестром, ми-бемоль мажор, ор. 107 (1959)

Второй концерт для виолончели с оркестром, соль мажор, ор. 126 (1966)

15 струнных квартетов, в том числе:

Первый, до мажор, ор. 49 (1938)

Третий, фа мажор, ор. 73 (1946)

Пятый, си-бемоль мажор, ор. 92 (1952)

Седьмой, фа-диез минор, ор. 108 (1960)

Восьмой, до минор, ор. 110 (1960)

Девятый, ми-бемоль мажор, ор. 117 (1964)

Десятый, ля-бемоль мажор, ор. 118 (1964)

Одиннадцатый, фа минор, ор. 122 (1966)

Двенадцатый, ре-бемоль мажор, ор. 133 (1968)

Тринадцатый, си-бемоль минор, ор. 138 (1970)

Четырнадцатый, фа-диез мажор, ор. 142 (1973)

Пятнадцатый, ми-бемоль минор, ор. 144 (1974)

Квинтет для фортепиано и струнного квартета, соль минор, ор. 57 (1940) Фортепианное трио, ми минор, ор. 67 (1944)

Соната для виолончели и фортепиано, ре минор, ор. 40 (1934)

Соната для скрипки и фортепиано, соль мажор, ор. 134 (1968)

Соната для альта и фортепиано, фа мажор, ор. 147 (1975)

Произведения для фортепиано

Двадцать четыре прелюдии для фортепиано, ор. 34 (1933)

Вторая соната, си минор, ор. 61 (1943)

Двадцать четыре прелюдии и фуги для фортепиано, ор. 87 (1950—1951)

Оперы

Десять поэм для смешанного хора без сопровождения, ор 88 (1951)

Вокальные произведения

Шесть романсов для голоса и фортепиано на слова У Ралея, Р Бернса и У Шекспира, ор 62 (1942)

Испанские песни, ор 100 (1956)

Сюита для баса и фортепиано на стихи Микеланджело Буонарроти, ор 145(1974)

Dmitri Shostakovich

Д. Шостакович — классик музыки XX в. Ни один из ее великих мастеров не был так тесно связан с трудными судьбами своей родной страны, не сумел с такой силой и страстью выразить кричащие противоречия своего времени, оценить его суровым нравственным судом. Именно в такой сопричастности композитора боли и бедам своего народа и заключено основное значение его вклада в историю музыки века мировых войн и грандиозных социальных потрясений, каких дотоле не знало человечество.

Его жизненный путь не был богат событиями. Окончив Ленинградскую консерваторию с блистательным дебютом — великолепной Первой симфонией, он начал жизнь композитора-профессионала сначала в городе на Неве, затем в годы Великой Отечественной войны в Москве. Сравнительно краткой была его деятельность как преподавателя консерватории — покинул ее он не по своей воле. Но и поныне его ученики сохранили память о великом мастере, сыгравшем определяющую роль в становлении их творческой индивидуальности. Уже в Первой симфонии (1925) отчетливо ощутимы 2 свойства музыки Шостаковича. Одно из них сказалось в становлении нового инструментального стиля с присущей ему легкостью, непринужденностью состязания концертирующих инструментов. Другое проявилось в настойчивом стремлении придать музыке высшую осмысленность, раскрыть средствами симфонического жанра глубокую концепцию философского значения.

Однако наибольшего успеха композитор добился в Пятой симфонии (1937) — наиболее значительном и принципиальном достижении в развитии советского симфонизма 30-х гг. (поворот к новому качеству стиля наметился в написанной ранее, но тогда не прозвучавшей Четвертой симфонии — 1936). Сила Пятой симфонии заключена в том, что переживания ее лирического героя раскрыты в теснейшей связи с жизнью людей и — шире — всего человечества в канун величайшего потрясения, когда-либо пережитого народами мира, — второй мировой войны. Это и определило подчеркнутый драматизм музыки, присущую ей обостренную экспрессию — лирический герой не становится в этой симфонии пассивным созерцателем, он судит происходящее и предстоящее высшим нравственным судом. В неравнодушии к судьбам мира и сказалась гражданская позиция художника, гуманистическая направленность его музыки. Ее можно ощутить и в ряде других работ, относящихся к жанрам камерного инструментального творчества, среди которых выделяется фортепианный Квинтет (1940).

В послевоенные годы творческая деятельность Шостаковича развернулась с новой силой. По-прежнему ведущая линия его художественных исканий была представлена в монументальных симфонических полотнах. После несколько облегченной Девятой (1945), своего рода интермеццо, не лишенного, однако, явственных отзвуков недавно завершившейся войны, композитор создал вдохновенную Десятую симфонию (1953), в которой была поднята тема трагической судьбы художника, высокой меры его ответственности в современном мире. Однако новое во многом стало плодом усилий предшествующих поколений — вот почему композитора так привлекли события переломного времени отечественной истории. Революция 1905 г., отмеченная кровавым воскресеньем 9 января, оживает в монументальной программной Одиннадцатой симфонии (1957), а свершения победоносного 1917 г. вдохновили Шостаковича на создание Двенадцатой симфонии (1961).

Однако и в концертах и в камерной музыке раскрывается виртуозное мастерство Шостаковича в создании композиций, открывающих простор для свободного соревнования музицирующих артистов. Здесь основным жанром, привлекшим внимание мастера, стал традиционный струнный квартет (их написано композитором столько же, сколько и симфоний — 15). Квартеты Шостаковича поражают разнообразием решений от многочастных циклов (Одиннадцатый — 1966) до одночастных композиций (Тринадцатый — 1970). В ряде своих камерных произведений (в Восьмом квартете — 1960, в Сонате для альта и фортепиано — 1975) композитор возвращается к музыке прежних своих сочинений, придавая ей новое звучание.

Шостакович оказал значительное воздействие на развитие советской музыки. Оно сказалось не столько в прямом влиянии стиля мастера, характерных для него художественных средств, сколько в стремлении к высокой содержательности музыки, ее связи с коренными проблемами жизни человека на земле. Гуманистическое по своей сути, истинно художественное по форме творчество Шостаковича завоевало всемирное признание, стало явственным выражением того нового, что дала миру музыка Страны Советов.

Читайте также: