Рэй брэдбери дзен в искусстве написания книг краткое содержание

Обновлено: 05.07.2024

Также данная книга доступна ещё в библиотеке. Запишись сразу в несколько библиотек и получай книги намного быстрее.

Перейти к аудиокниге

Посоветуйте книгу друзьям! Друзьям – скидка 10%, вам – рубли

По вашей ссылке друзья получат скидку 10% на эту книгу, а вы будете получать 10% от стоимости их покупок на свой счет ЛитРес. Подробнее

Объем: 130 стр. 1 иллюстрация
Жанр:б иографии и мемуары, з арубежная публицистика
Теги:а втобиографическая проза, в ыдающиеся писатели, п исательское мастерство, п рактические рекомендации, с екреты мастерстваРедактировать

Теперь вы можете с легкостью переключиться с электронной на аудиоверсию (или наоборот) и продолжить читать или слушать произведение с того места, на котором остановились ранее.

Эта и ещё 2 книги за 299 ₽

По абонементу вы каждый месяц можете взять из каталога одну книгу до 600 ₽ и две книги из персональной подборки.Узнать больше

Подробный гид по творчеству автора читайте в ЛитРес: Журнале

Нужно опьяняться и насыщаться творчеством, и реальность не сможет тебя уничтожить.

Я больше никогда не слушал тех, кто насмехался над моим увлечением космическими полетами, цирками или гориллами. Если что-то подобное происходило, я забирал своих динозавров и выходил из комнаты.

Читайте авторов, пишуших так, как мечтаете писать вы сами, мыслящих так, как вам самим хочется мыслить. Но читайте и тех авторов, которые мыслят не так, как вы, или пишут не так, как хотелось бы писать вам - для того, чтобы получить стимул посмотреть в том направлении, куда вы и не взглянули многие годы. И опять же не позволяйте снобизму других отвратить вас от чтения, например, Киплинга, если его больше никто не читает.

Когда меня спрашивают, где я беру идеи, я смеюсь. Это так странно: мы так заняты тем, что рыщем снаружи в поисках способов и путей, что нам некогда заглянуть внутрь.

Мы никогда не простаиваем без дела. Мы - чаши, которые наполняются постоянно, без лишнего шума. Фокус в том, чтобы понять, как наклонить эту чашу и излить в мир красоту.

С этой книгой читают

Отзывы 49

Проблема всех книг о том, как писать, написанных писателями состоит в том, что они рассказывают не о том, как писать хорошо, но лишь о том, как писать как они. Просто хорошо писать научить невозможно – здесь необходимо наличие природного таланта. Поэтому гораздо полезнее для начинающих писателей в такого жанра книгах не давать какие-то конкретные рекомендации по режиму работы и не описывать свои приёмы, а просто поговорить о том, что молодых писателей тревожит: что слава и деньги могут прийти не сразу, что если ничего не получается, не нужно отчаиваться, что отсутствие вдохновения случается и у уже состоявшихся писателей и это нормально. Вот как раз об этом и лежащая перед нами книга. В чём, конечно, её огромное достоинство.

Отличное эссе с тремя главными уроками: (1) постоянно читайте поэзию и классику, развивая язык

Потому что в конце вы, может быть, выясните, что я не шучу.

Но давайте наращивать серьезность поэтапно.

А сейчас, раз уж вы подошли к моей сцене, какие я выставляю надписи на транспарантах — буквами высотой в десять футов?

Это первая надпись.

Это вторая. А вот и последняя, третья:

Ну, хорошо. А при чем тут ? При чем здесь писательское мастерство? При чем тут я? И, самое главное, при чем тут вы?

, давайте подольше посмотрим на это слегка неприятное слово РАБОТАЙ. В конце концов, именно этим мы и занимаемся почти всю жизнь. Но начиная с этого мгновения, вам нужно стать не рабом вашей работы — уж слишком это зловещее слово, — а ее полноправным партнером. Когда вы и ваша работа сделаетесь настоящими , это слово утратит для вас свой неприятный оттенок в значении.

Давайте задержимся еще на мгновение и зададим некоторые вопросы. Почему, будучи членами общества с пуританским наследием, мы испытываем столь противоречивые чувства по отношению к работе? Мы ощущаем себя виноватыми, если не завалены работой по самые уши, разве не так? Но, с другой стороны, мы себя чувствуем измотанными, если вкалываем до седьмого пота.

Могу только предположить, что мы специально загружаем себя работой, надуманными делами, чтобы спастись от скуки. Или, что еще хуже, мы придерживаемся идеи, что работать надо ради денег. Деньги становятся целью и смыслом, всему началом и всему концом. И работа, важная только как средство для достижения этой цели, вырождается в скуку. Стоит ли удивляться, что мы так люто ее ненавидим?

Нет ничего дальше от настоящего творчества. Нет ничего разрушительнее, чем эти две точки зрения, упомянутые выше.

Потому что и то, и другое — ложь.

Ложь — писать ради денег на коммерческом рынке.

Ложь — писать ради славы в узком кругу псевдолитературных снобов из интеллектуальных журналов.

Стоит ли говорить, что литературная периодика переполнена до краев молодыми авторами и авторшами, дурачащими себя мыслью, что они создают новое, хотя на самом деле они всего лишь подражают росчеркам и виньеткам Вирджинии Вульф, Уильяма Фолкнера или Джека Керуака?

Стоит ли говорить, что женские журналы и прочие массовые издания переполнены до краев другими юными авторами и авторшами, дурачащими себя мыслью, что они создают новое, хотя на деле они лишь подражают Кларенсу Бадингтону Келланду, Ани Сетон или Саксу Ромеру?

Авангардный лжец обольщается мыслью, что его будут помнить за его изощренную ложь.

Коммерческий лжец на своей колокольне обольщается мыслью, что он ходит косо, потому что весь мир скособочен; сейчас все так ходят!

Мне бы очень хотелось верить, что людей, читающих эту статью, не интересует ни та, ни другая ложь. Каждый из вас — всех, кому интересно творчество — хочет найти в себе то, что действительно самобытно. Вам хочется славы и денег — да пожалуйста, но только в качестве награды за честно и хорошо сделанную работу. Известность и крупная сумма на банковский счет должны приходить уже после того, как сделано все остальное. Это значит, что у вас не должно быть и мысли об этом, пока вы сидите за пишущей машинкой. Человек, у кого есть эти мысли, так или иначе лжет, чтобы потрафить либо крочешной аудитории, способной только забить идею до полусмерти, а то и вовсе до смерти, либо широкой аудитории, которая не узнает идею, даже если та подбежит и укусит их за ногу.

Мы много слышим о том, как писатели тяготеют в сторону коммерческих рынков, и не слышим практически ничего о том, как писатели тяготеют в сторону литературных группировок. При ближайшем рассмотрении и то, и другое — не самый удачный выбор для писателя в этом мире. Никто не помнит, никто не хочет, никто не обсуждает кособокую книгу, будь то смягченный Хемингуэй или третья заварка Элинор Глин.

Тогда, и только тогда — ваш писательский труд на самом деле стоит.

И внезапно помпезность интеллектуальных снобов рассыпается в пыль. Внезапно приличные деньги, собранные от глянцевых журналов, становятся неважны.

Самый бесчувственный из коммерческих авторов ждет этого мгновения.

Самый искусственный из элитарных писателей живет ради этого момента.

И мудрый Господь частенько дарит такие мгновения самым жадным до денег писакам или жадным до славы литературщикам.

Потому что бывает, что закоренелый макулатурный писака вдруг так влюбляется в идею, что начинает гореть, мчаться во весь опор, бредить, трястись, задыхаться и писать прямо от сердца, вопреки себе самому.

Также бывает, что и автора с гусиным пером в руке вдруг обдает жаром, и он отвергает лиловые чернила ради честного пота. Измочалив десятки перьев, несколько часов спустя он восстает, опустошенный, с одра творения, с таким видом, словно выбрался лавины, которую сам и обрушил.

Вы спросите, что приключилось? Что заставило этих двоих почти маниакальных лжецов начать говорить правду?

я еще раз помашу транспарантами.

Это вполне очевидно — оба просто работали.

Стоит только начать, и работа сама обретает свой ритм. Все механическое уходит. Тело берет управление на себя. Защита сходит на нет. И что происходит тогда?

РАССЛАБЛЯЙСЯ. И тогда он уже без труда может последовать моему последнему совету:

Что приводит к еще большему расслаблению, еще большему недуманью и громадной творческой продуктивности.

Теперь, когда я окончательно сбил вас с толку, я помолчу и послушаю ваши смятенные крики.

— Недостижимо! — говорите вы. — Как можно одновременно работать и расслабляться? Как можно творить, не стоя на грани нервного срыва?

Это достижимо. Это делается каждый день на неделе, круглый год.

Это умеют спортсмены. Художники. Альпинисты. с их луками и стрелами.

Даже я так могу.

А если я так могу, значит — как вы, кажется, цедите сквозь зубы — и вы тоже сможете!

Хорошо, давайте еще раз рассмотрим мои транспаранты. На самом деле их можно расставить в любом порядке. На первом месте можно поставить РАССЛАБЛЯЙСЯ или НЕ ДУМАЙ, а уже за ними — РАБОТАЙ. Но для удобства расположим их так (и добавим еще четвертый):

РАБОТАЙ. РАССЛАБЛЯЙСЯ. НЕ ДУМАЙ. РАССЛАБЛЯЙСЯ. ЕЩЕ БОЛЬШЕ.

Давайте подробнее разберем первый пункт.

Вы как раз и работали, да?

Или, может быть, вы собираетесь составить план — сразу, как только прочтете статью?

Потому что я убежден: со временем количество переходит в качество.

Микеланджело, да Винчи, Тинторетто делали миллионы набросков, набирая количество и готовя себя к переходу в качество, к единичным рисункам, портретам, пейзажам, исполненным удивительной соразмерности и красоты.

Великий хирург набирает количество — разрезает сотни, тысячи, десятки тысяч трупов, тканей и органов, — готовя себя к той минуте, когда от качества его работы будет зависеть человеческая жизнь.

Чтобы пробежать стометровку на соревнованиях лучше всех, спортсмен пробегает десятки тысяч километров.

С количеством копится опыт. Только из опыта может родиться качество.

Любое искусство, малое и великое, есть устранение лишнего ради краткого и выразительного заявления.

Художник должен учиться убирать все ненужное.

Хирург знает, как проникнуть прямо к источнику заболевания, не тратя зря времени и избегая лишних сложностей.

Спортсмен учится распределять силы и задействовать нужные мышцы в каждый отдельный момент времени.

Писатель от них отличается? Я думаю, нет.

Зачастую его талант проявляется именно в том, о чем он умолчал, что оставил невысказанным, в его способности к простым выражениям ясных чувств, в прямом движении к той точке, где ему хочется оказаться.

Писатель должен работать так много и долго, чтобы его разум жил как бы сам по себе — в кончиках пальцев.

То же относится и к хирургу, чья рука, как рука да Винчи, наконец, набивается до того, что ей можно доверить чертить спасающий жизнь узор на человеческой плоти.

То же относится и к спортсмену, чье натренированное тело, в конечном итоге, само становится разумом.

Упорной работой, накоплением количественного опыта человек освобождает себя от любых обстоятельств, которые мешают ему заниматься делом.

Художник не должен думать о хвалебных отзывах критиков или о деньгах, которые получит за свои картины. Он должен думать о красоте, готовой сорваться на холст с кончика кисти.

Хирург должен думать не о зарплате, а о человеческой жизни, бьющейся под его скальпелем.

Спортсмен должен отрешиться от зрителей и дать своему телу бежать за него.

Писатель должен позволить своим пальцам пробежать всю историю персонажей, которые, будучи просто людьми с их странными мечтаниями и навязчивыми идеями, будут лишь рады бежать вместе с вами.

А значит, работа — упорная работа — готовит почву для первой стадии релаксации, когда человек приближается к тому состоянию, которое Оруэлл мог бы назвать Брось мысль!

Точно так же, когда ты учишься машинописи, в момент отдельные буквы — и — уступают место потоку слов.

Поэтому не стоит смотреть свысока на работу и относиться к вашим сорока пяти или пятидесяти двум рассказам, написанным за первый год, как к неудаче. Потерпеть неудачу — значит сложить лапки и сдаться. Вы не стоите на месте, вы в процессе развития. Неудач быть не может! Процесс идет. Работа делается. Если ее результат хорош — вы учитесь. Если плох — вы учитесь еще больше. Сделанная работа — это урок, который необходимо выучить. Пока ты не остановился, неудач быть не может. Если ты не работаешь, ты перестаешь развиваться, ты зажимаешься, становишься нервным и раздражительным и, таким образом, разрушаешь весь творческий процесс.

Видите ли, мы работаем не ради работы, мы производим не ради собственно производства. Будь это так, вы были бы правы, если бы в ужасе отвернулись от меня, закрывшись руками. На самом деле мы пытаемся найти способ выпустить на волю правду, заключенную в каждом из нас.

Разве уже не очевидно, что чем больше мы говорим о работе, тем ближе подходим к релаксации.

Скованность происходит незнания или отказа от всех попыток узнать. Работа дает нам опыт, а значит, уверенность в своих силах и в конечном итоге — способность расслабиться. Мы сейчас говорим о динамической релаксации, как в искусстве скульптуры, где скульптору не нужно сознательно приказывать пальцам, что делать. Хирург не инструктирует свой скальпель. Спортсмен не дает наставления своему телу. Тело внезапно улавливает свой естественный ритм. Тело думает само за себя.

Так что вернемся к нашим трем транспарантам. Расположите их рядом, как вам больше нравится.

Раньше — все по отдельности. Теперь — все вместе в едином процессе. Если ты работаешь, то в конечном итоге ты расслабляешься и прекращаешь думать. Тогда и только тогда получается настоящее творчество.

И тогда, через чувства, через усердную работу в течение долгого времени, его манера письма прояснится; он сумеет расслабиться, потому что мыслит правильно, и будет мыслить еще вернее, потому что расслабится.

Релаксация и мышление станут взаимозаменяемыми. Он, наконец, начнет видеть себя. По ночам свечение его внутреннего пространства станет отбрасывать длинные тени на стену. Этот прорыв, это согласованное сочетание работы, релаксации и недуманья станет кровью в его жилах — кровью, которая течет, потому что не может не течь, прямо из сердца.

чего же мы теряемся?

неверно поставленных целей, как я уже говорил. того, что хотим славы — и как можно скорее. того, что хотим денег — немедленно. Как бы нам научиться не забывать, что слава и деньги — это дары, которые нам вручают лишь после того, как мы сами подарим миру нашу лучшую, одиночную, индивидуальную правду!

Так что соорудим лучшую из мышеловок, и не важно, повалит к нам толпами народ или нет.

Что вы думаете о мире? Вы — призма, преломляющая свет мира; он проходит через ваш разум и отбрасывает разноцветные узоры на белый лист — уникальные узоры, которые не создаст больше никто.

Дайте миру светить сквозь вас. Преломляйте свет мира, белый, палящий, направляйте его на бумагу. Создавайте свои уникальные спектроскопические узоры.

И тогда вас — новый химический элемент — откроют, внесут в таблицу и назовут!

Чувство профессиональной неполноценности зачастую отражает истинное неумение, происходящее просто из недостатка опыта. А значит — работайте, набирайтесь опыта, чтобы чувствовать себя свободно в писательстве, как рыба в воде.

В мире есть лишь один тип истории. Ваша история. Если вы напишете свою собственную историю, скорее всего, ее купят в любом журнале.

Там слова РАБОТАЙ, РАССЛАБЛЯЙСЯ и НЕ ДУМАЙ — или подобные им — встречаются в самых разных аспектах и ситуациях.

Я сам узнал о ДЗЕНЕ лишь пару недель назад. То немногое, что я знаю сейчас, раз уж вам любопытно, почему я выбрал такое название для статьи, заключается в следующем: может пройти много лет, прежде чем человек, овладевающий искусством стрельбы из лука, научится хотя бы натягивать лук и устанавливать стрелу. А потом ему надо будет еще долго и нудно учиться, как отпускать тетиву и стрелу, чтобы дать ей свободу. И все ради того, чтобы понять — стрела сама летит в цель, а стрелок не должен задумываться о выстреле.

Думаю, что после этой длинной статьи мне уже не нужно разъяснять, как искусство стрельбы из лука соотносится с искусством написания книг. Я уже предупреждал, что не стоит задумываться о целях.

Много лет тому назад я интуитивно понял, какая роль в моей жизни должна отводиться работе. Больше двенадцати лет назад я написал на своей пишущей машинке, справа от клавиш: НЕ ДУМАЙ! Стоит ли удивляться, что я так обрадовался, увидев подтверждение своей интуиции в книге Херригеля о дзене?

Придет время, когда ваши персонажи будут писать истории за вас, когда ваши чувства, свободные от литературных изысков и коммерческих поползновений, опалят бумагу и расскажут правду.

Помните: сюжет — это не более чем следы, оставшиеся на снегу после того, как ваши персонажи промчались по нему на пути к невероятным целям. Сюжет следует обозревать уже задним числом, а не загодя. Он не может предшествовать действию. Это схема, которая остается, когда действие завершается. Ничем другим сюжет быть не может. Это человеческое устремление: гнать, бежать, достигать цели. Оно не может быть механическим. Оно может быть лишь динамическим.

Так что отойдите в сторону, забудьте о мишенях и дайте волю персонажам, дайте волю своим пальцам, телу, крови.

Дайте им делать дело.

Возможно, вам кажется, что я говорю, как сектант? Йог, вкушающий злаки, кумкват и миндаль под сенью баньяна? Уверяю вас, я говорю все эти вещи лишь потому, что они служили мне верой и правдой на протяжении полувека. Думаю, вам они тоже послужат. Проверьте их в деле. Примените конструктивный подход. Если вы не довольны результатами своего писательского труда — испытайте мой метод.

И, возможно, тогда вы откроете для себя новое определение работы.

Мы всегда рады честным, конструктивным рецензиям. Лабиринт приветствует дружелюбную дискуссию ценителей и не приветствует перепалки и оскорбления.

Брэдбери был одержим писательством. С двадцати лет, каждое утро он вставал и писал минимум 10 тысяч слов в день. Не из под палки, а в восторге творческого упоения, под влиянием горящих в нем идей, которые его не отпускали, пока он не опалит ими бумагу. Он не считал писательство тяжким трудом, для него это была необходимость, лекарство от жизни.

М н е н и е. Откровенно и искренне. Брэдбери вскрывает сам себя, чтобы понять, что делает его писателем. Не побоитесь заглянуть внутрь?

Это лучшее, что я читала про писательство. Лаконично и удивительно емко, красочно, неожиданно, эмоционально. При этом без лишнего романтизма и с учетом прозы жизни.

Бредбери гениален. Рекомендую

От этой маленькой по объёму книги у меня образовалось много мыслей.

Начну с того, что самым главным и удивительным моментом для меня стало то, что буквально в предыдущий чтению этой книги вечер, я поняла, почему не готова к написанию художественной литературы. Свой внутренний ответ я подтвердила с первых строк книги.

В тот вечер я ехала в метро и, подъезжая к одной из наземных станций, увидела отражение фонарей в отражении своих глаз. Я увидела их! Понимаете? Я прочувствовала этот момент. И услышала изнутри: "Ты никогда не будешь писать, пока не научишься проживать эти моменты, пока не научишься видеть мир вокруг, чаще чем раз в месяц." Пока моя жизнь состоит из сухих фактов и повторяющиеся чувств, мне не написать ничего достойного. Жестко, но для меня это факт.

Твои рассказы, романы, повести - это и есть ты. Ты должен уметь вычерпнуть из себя все, что чувствуешь и, прежде всего то, что хочешь вычерпнуть, чтобы писать.

Мне всегда казалось, стоит четко знать, о чем я хочу писать, научиться отбрасывать свои эмоции и воспоминания, прежде чем начать. Но нет. Нужно просто прожить на бумаге все, что чувствуешь. Отрывками, но прожить.

Рэй советует выписывать цепочки слов или словосочетаний, которые приходят на ум. Позже ты сможешь сложить из них что угодно, а пока записывай.

Читать поэзию - тоже один из советов. В поэзии сосредоточение метафор, в нужный момент это может выстрелить.

В книге много напутствий для людей, которые пишут, но она будет интересна широкому кругу читателей. Открыв ее, вы просто сможете окунуться в жизнь любимого писателя. Я обожаю это делать.

Меня очень затронул момент, когда он рассказывал, как писал одни из своих первых рассказов на последние центы в подвале, где в аренду сдавались пишущие машинки с поминутной оплатой.

В конце хочу привести знаменитый отрывок из этой книги, который напоминает о том, что в любом деле важнее всего ты сам и твои ориентиры, интересы и ценности.

"Я больше никогда не слушал тех, кто насмехался над моим увлечением космическими полётами, цирками или гориллами. Если что-то подобное происходило, я забирал своих динозавров и выходил из комнаты."

Если вы рассматриваеие покупку этой книги- значит вы уже знаете,что она хороша. Я расскажу о самой книге: страницы очень плотные(на фото видно, яркая линейка не просвечивает), шрифт средний- читается хорошо(минус смазываются буквы если по ним нечаянно протрешь пальцем), обложка очень плотная и очень толстая(не помнется никогда, можно да же ей защищаться!!) размеры А6.
о содержимом: рассказывается о написанных романах как писались, что являлось прототипом тех или иных героев. кто влиял из писателей на манер написания в юности. Коротко о самой жизни и взаимоотношении в семье и друзьями(между строк). Пазитивная книга. написанная да же с юмором))) советую ее всем!

Для меня эта книга стала настольной, как для начинающего писателя. Возвращаюсь к ней довольно часто. Много практических советов, примеров. И как приятный бонус раскрыты подробности написания любимых романов и рассказов автора.

"Каждое утро я вскакиваю с постели и наступаю на мину. Эта мина - я сам. После взрыва я целый день собираю себя по кусочкам. Теперь Ваша очередь. Вставайте!" Брэдбери.

Очень познавательная книга для тех, кто собирается стать писателем или таковым является. Я же пытаюсь им стать и делаю мелкие шаги на пути к написанию своей книги.

Брэдбери не раз говорил, что он взрослый ребёнок. Как раз-таки в этой книге эту черту его характера видно больше всего. Он с лёгкостью относился к жизни, всегда, словно в пустая бутылка в океане плавал в мире детства. Детство - лучшая пора, по мнению писателя и я с ним согласен.

Книга совсем маленькая и я её рекомендую к прочтению не только тем, кто пишет или планирует это делать. Она так же понравится обычному читателю или фанату творчества вышеупомянутого писателя. Как таковых советов в книге мало, в основном Брэдбери рассказывает о том, как он шёл к успеху, как приходили идеи к написанию "Марсианских хроник", "Вина из одуванчиков", "451 градус по Фарангейту" и множества его рассказов.

Множество воспоминаний, от которых на душе становится тепло, писатель использует для написания. Книга местами забавная, а так же уютная что ли. С Брэдбери всегда хорошо. Он чувствует твою душу.

Твердая обложка, прекрасная иллюстрация на ней, белые страницы, хорошие переплет и шрифт, маленький формат.

"И пусть искусство не может спасти нас от войн и лишений, зависти,жадности, старости или смерти, оно может хотя бы придать нам сил" - утверждение в начале книги.
"Любая хорошая история - это просто история, написанная уникальным человеком с позиций его уникальной правды" - в конце.
Невозможно не согласиться с этими утверждениями мистера Р. Брэдбери.
Его "Дзен в искусстве написания книг" - совершенно уникальная правдивая история, придающая сил заниматься своим делом, необязательно писательством.
Эта книга - увлекательная беседа. Вот он - Рэй Брэдбери собственной персоной - сидит напротив с горящими глазами и задорной улыбкой. Это беседа о его творчестве, о том, как создавались его романы, рассказы, пьесы, о его мыслях, сомнениях, первых пробах пера и уверенных движениях пальцев по клавишам пишущей машинки. Это обращение к читателю: "Работай, расслабляйся, не думай". Это совет отыскать в себе ребенка, которым был, и не терять его из виду. Совет - наслаждаться тем, чем вы заняты, получать от этого радость.
С первых и до последних страниц открывается целый мир, наполненный ощущениями, запахами, звуками. Это история создания мира Р.Брэдбери, от которой становится легче дышать, от которой заряжаешься энтузиазмом и вдохновением. Очень солнечная, яркая книга о самом главном - о принятии себя.

Если уж вести беседы с аудиторией посредством творчества, то несомненно так, как это делает Рэй Брэдбери. Его альманах "Дзен в искусстве написания книг", представляющий собой сборник коротких эссе - кладезь знаний не только для заинтересованного читателя, но и для начинающего писателя и умудренного опытом литератора.
Книга покоряет искренностью и простотой, с которой автор размышляет о вещах довольно фундаментальных, раскрывая свои писательские секреты и приемы. Здесь вы не найдете канцелярских терминов, нумерованных списков и иерархической лестницы завоевания ведущих издательств. Так что любители литературы "для чайников" и статей "10 секретов успеха" - тут, увы, вас постигнет разочарование.
Дзен Брэдбери не о деньгах и власти красноречивых высказываний. Это чистый струящийся источник вдохновения.
И если вы все же уличите Брэдбери в канцелярии, то лишь в контексте упомятой им бумаги и ленты для пишущей машинки. Если наткнетесь на списки, то исключительно в форме хаотичных набросков впечатлений, озарений и идей. И если автор заговорит о славе и медных трубах, то лишь после того, как научит вас слушать собственное сердце и находить себя в каждом мгновении прожитого дня.

P.S.: Для наглядности прилагается несколько фото. Книга бы не разочаровала качеством (ибо в целом оно на уровне), если бы в процессе простой эксплуатации не развалилась (фото также прилагается).

пару эссе хорошие,остальное - Смотрите какой я гений!

Если вы фанат Рэя Брэдбери и любите его творчество, то в этом случае книга вам понравится. В этом случае вы найдете кучу полезных советов между строк. В этом случае вы будете затачивать карандаш до тех пор, пока не прочтете книгу от корки до корки. И да будем вам счастье.

Если вы не фанат Брэдбери - вот здесь начинается реальность.

Книга - самовосхваление автора к самому себе. Да, может, пару-тройку советов вы найдете в этой книге. Может быть даже, что сюжет вас заинтересует. Но практических советов вы найдете немного. "Дзен в искусстве написания книг" - это книга-биография Рэя Брэдбери. Мне, как читателю не увлеченному его творчеством, воспринимать данное произведение достаточно трудно. Во-первых, я не вижу оснований так возвышать себя и свое творчество. Да, Рэй Брэдбери - известный автор, но называть свои произведения чуть ли не основными литературными шедеврами нашего века. Уж извините.

В общем, прочитать для общего развития можно.
Но не обязательно.

А вот оформление - 10/10.

Наконец-то вдохновение! Оно вам обеспечено при прочтении этой небольшой книги. Качество печати идеальное, белоснежные страницы, карманный размер, твердый переплет. Множество идей для размышления и вдохновения. Выделяла текст карандашом и делала закладки стикерами - буду обращаться к книге не раз, уверена. Автор дает конкретные советы для творчества в своем неповторимом стиле и передает нам свой жизненный опыт в концентрированном виде. Ценно, особенно для поклонников Бредбери. Очень рекомендую всем, кто на распутье творческого пути. Читается на одном дыхании.

Очень рекомендую книгу и начинающим и состоявшимся авторам. Она мотивирует на писательство с первых страниц. Вдохновляет и помогает понять суть писательства. Я прочла треть книги за вечер, просто оторваться не могла. А с завершением чтения села и накатала две статьи, просто удержаться не могла от нахлынувшего вдохновения и новых идей. Советую.

И еще отдельное спасибо за стихи в конце сборника! Вот их на русском я нигде не встречала вообще.

На днях прочитал книгу "Дзен в искусстве написания книг" знаменитого фантаста Рэя Бредбери. Эта книга числится во всех списках, рекомендованных к прочтению для будущих писателей. Думаю, она будет интересна и поклонникам творчества Бредбери.
Объем книги небольшой, изложение очень живое, поэтому читается на одном дыхании. В книге автор описывает свой путь становления, как писателя, события и мысли, повлиявшие на его творчество. Но это не просто автобиография - в неё умело вплетены принципы и секреты писательского мастерства, которые Бредбери открыл путем проб и ошибок. Писатель, не жадничая, делится этими секретами со всеми желающими.
Следует учитывать, что советы, конечно, субъективные и не являются истиной в последней инстанции. То, что является успешным стилем работы для одного, может не подойти другому. Я, например, не очень согласен с заявлением автора касательно сюжета. Бредбери советует не продумывать заранее сцены, а писать спонтанно, следуя за своими героями. Я же не могу написать и строки, не спланировав сюжет от А до Я.
Как бы то ни было, всегда интересно почитать советы мастеров и узнать все точки зрения. Советую прочесть книгу всем, кто занимается писательским ремеслом.

Эту информацию можно применить и в бизнесе. Например, при построении личного бренда. Твоим потенциальным клиентам будет интересно кто стоит за компанией или проектом. Расскажи им об этом!

И не забудь, что в конце тебя ждёт задание для чемпиона. Приятного чтения!

1. Каждый персонаж — часть тебя

Это касается как негативных, так и позитивных характеристик. Активно тренируешься? Один из героев может быть спортсменом. Круто рисуешь? Надели девушку из третьей главы хобби, пусть она рисует портреты.

2. Создай личный список из существительных на данную тему

Запиши слова, которые хотел бы включить в книгу. Именно слова существительные, а не предложения, мысли или тезисы. Такой совет может звучать странно, но думаю, что знаменитый писатель оставил его не просто так. Просто попробуй.

3. Пиши сюжет в процессе

Рэй Брэдбери пишет:

Мне казалось, что сначала автор придумывает историю, а потом уже расписывает её подробно, создавая книгу, но это не так. Оказывается, сценарии и рассказы формируются в процессе написания. Главное выдумать героя, в чём-то похожего на себя, и дать старт истории.

4. Вноси правки спустя время

Поймав вдохновение, работай только над самим написанием. Пиши сколько можешь, но ни в коем случае не вноси правки в тот же день. На следующий — пожалуйста. Корректируй, выбрасывай, сжигай (только если это не ноут 🙂 ).

Кстати, здесь (вывод 3) я рассказывал о том, какими интервалами легче работать и чем заполнить время отдыха, почитай.

5. Это только твоя история

И ещё парочка рекомендаций

Задание для чемпиона:

Напиши небольшой рассказ, используя выводы из книги, и поделись самым интересным фрагментом в комментариях

Обнял. Поцеловал. Заплакал. Создай свою историю!

И еще кое-что. Ты лучше запомнишь и усвоишь выводы, если обсудишь их с другом. Отправь эту статью в 2 простых клика своему другу, но только одному. Результат не заставит себя ждать.

Читайте также: