Дылда книга краткое содержание
Обновлено: 04.07.2024
Фильм Кантемира Балагова "Дылда" поставлен по роману Светланы Алексиевич "У войны не женское лицо". У меня как-то не ладится с произведениями нобелевских лауреатов. Не берут меня за живое их романы. "Доктора Живаго" дочитала на одной силе воли, на "Архипелаг Гулаг" и ее не хватило. Однако российский фильм, выдвинутый на номинирование премии "Оскар" хотелось все-таки посмотреть, поэтому, не прочитав роман, я решила перечитать перед просмотром отзывы о книге и фильме тех, кто читал и смотрел, чтобы легче было войти в замысел картины.
Признаться, отзывы меня поразили своей неоднородностью. Один и тот же фильм сумел вызвать целый спектр мнений от восторженных до проклятий в адрес его создателей. Однако все без исключения сходились на том, что темой фильма является мысль: как ужасно и необратимо война ломает психику женщин. Когда же я сама посмотрела наконец фильм, то была сильно удивлена этим впечатлением. Каким образом можно было прийти к такому выводу?
Обстоятельства фильма, особенно те, которые апеллируют к войне, настолько фантасмагоричны и даже комедийны, что мысль о том, что это фильм о Великой Отечественной войне вообще ни разу не пришла мне в голову. Я смотрела фильм так, как смотрела бы любую фантастику, местами было даже интересно, что же еще сюда можно накрутить, но связать это с нашей историей или жизнью абсолютно невозможно.
Фильм начинается с того, что необыкновенно высокая и неуклюжая девушка работает медсестрой в военном госпитале в послевоенном Ленинграде. У нее есть маленький ребенок, которого сначала зритель принимает за ее сына. Девушку зовут Ией и еще называют дылдой. Ее комиссовали с фронта с контузией.
Я не врач и не знаю, бывает ли такая контузия, в результате которой умный и развитый человек превращается в умственно-отсталого. Ну допустим, что бывает. Девушка едва может связывать между собой мысли и слова, а еще время от времени на нее находят непонятные приступы, во время которых она превращается в бесчувственного истукана и ничего не слышит и не воспринимает. Так вот в самом начале фильма дылда во время такого приступа нечаянно задушила мальчика.
Как это ни странно, но убийство мальчика никого не заинтересовало, хотя Ия жила в переполненной людьми коммуналке. Ну был мальчик и нет мальчика, кому какое дело? События фильма текли дальше как ни в чем не бывало. Ия как сомнамбула продолжала передвигаться по вечно темному городу среди таких же сумрачных людей.
В это время с фронта возвращается ее подруга Маша. Они вместе на фронте были зенитчицами. И тут выясняется, что это Маша является матерью мальчика. Оказывается, она осталась на фронте, чтобы отомстить за погибшего отца ребенка, а сына отправила вместе с комиссованной подругой в мирный Ленинград.
Маша приезжает к подруге, и, не увидев ребенка, сразу же сама догадывается, что он пошел гулять с соседкой, несмотря на то, что на улице уже тьма непроглядная. Видимо, в Ленинграде существовала такая практика - гулять по ночам с соседскими детьми.
И вот эта любящая мать, которая несколько лет не видела своего ребенка, вместо того, чтобы броситься найти и обнять сына, сидит и битый час рассуждает с дылдой о том, какой он стал, мотая на кулак нервы зрителя, который уже знает, что мальчик погиб.
Дылда заторможена, выдавливает из себя по одному непонятному слову в час, но и мамаша ей под стать. Она тоже произносит по одному несвязному слову в пять минут, при этом, придвинув свое лицо впритык к лицу дылды, смотрит ей в глаза немигающим взглядом удава и странно утробно подхихикивает. Ну а чему тут удивляться? Такие уж изуродованные психически женщины возвращаются с войны.
Наконец до мамаши доходит, что сына больше нет. С окаменевшим лицом, не проронив ни слезинки и даже не сильно удивляясь, Маша произносит: "Пойдем!" Дальше женщины оказываются на темной улице с непонятной целью.
В это время мимо них проезжают два парня на личном авто. Как следует из их разговора, они решили начать половую жизнь и ищут для этого подходящих женщин. Маша в военной форме привлекает их внимание, из дальнейшего разговора становится понятно, почему: "О! Фронтовая! Такие даже за еду готовы. Просто штаны расстегни, она дальше сама все сделает, водить по кино не надо."
Парни останавливаются и выходят из машины. Маша сразу же понимает их намерения, она же фронтовая. В результате дылда идет "прогуляться" с одним, а Маша остается в машине с другим. Далее нам показывают половой акт в машине в реальном времени и со всеми подробностями.
Возвращается дылда, вытаскивает парня из машины и начинает зверски его избивать, потом взваливает Машу через плечо и уносит ее домой. Появляется второй парень с поломанной рукой. Из чего следует вывод, что с дылдой у него ничего не получилось. Видимо, она уже была не фронтовая.
Далее красочная сцена в женской бане, где на фоне сотен голых женщин, Маша объясняет подруге, что хочет иметь "человека внутри", т.е. забеременеть, ради чего и был половой акт в машине. Вообще эти иносказательные обороты речи постоянно происходят между подругами и являются лингвистическими находками режиссера. Так, например, чтобы сообщить подруге о том, что забеременеть не удалось, дылда говорит: "Я напрасная внутри". Видимо, на войне у женщин страдает на только психика, но и связная речь.
Дылда устраивает подругу работать в госпиталь санитаркой и там с помощью главного врача выясняется, что Маша претерпела на фронте несколько операций, в результате чего лишилась женских органов и не может больше иметь детей. Для чего же был нужен половой акт в машине? Маша говорит, что она надеялась на чудо. Обыкновенная игра поломанной психики после войны.
Между тем в госпитале происходят разные чудеса, свидетельствующие о разнообразии психических отклонений, нанесенных войной. Так на первом плане мы видим трагическую судьбу солдата Степана.
В первой сцене главврач задумчиво водит иголкой по телу Степана с целью обнаружить его чувствительность. Выясняется, что ни ноги, ни руки Степана иголки не чувствуют. Лично я никогда не слышала о таком странном ранении, руки и ноги целы, но они ничего не чувствуют. Однако я не врач и не буду придираться.
Далее к Степану приезжает жена, тоже очень странная женщина, искалеченная войной. Она получила похоронку на мужа, и уже с этим смирилась, а тут вдруг на тебе, он оказался жив. Женщина с непроницаемым лицом долго идет по коридору больницы, потом с таким же лицом истуканом стоит рядом с кроватью. Выражение ее лица не меняется на протяжении всех эпизодов с ней.
Это в советских фильмах жены радостно кидались к калеке, узнав, что он жив. Фильм "Дылда" разоблачает все известные ранее мифы о войне. Женщина не только не рада, она просто сломлена этой вестью. Она с надеждой, которая становится понятной позже, сообщает мужу, что еще не говорила дочерям о том, что их отец жив.
Далее супруги находятся в кабинете главврача и сообщают ему о совместном желании подвергнуть мужа эвтаназии. Он де устал и измучился, и упокоиться ему с миром было бы самым гуманным выходом. Обращает на себя внимание окаменевшее еще больше лицо жены. Видно, что этой мужественной женщине решение далось нелегко, но она наступила на горло своему счастью и желает только одного, прекратить страдания мужа. После недолгих колебаний главврач соглашается.
И тут выясняется, что эвтаназия поставлена в госпитале на поток и выполняет ее по просьбе главврача дылда. Процедура отработана до мелочей. Да и что тут, собственно, удивляться. Дылде убить кого-нибудь невзначай - плевое дело. Таковы уж последствия войны для женщин, побывавших на фронте.
Тем временем Маша, до которой наконец-то дошло, что детей у нее не будет, становится одержима идеей фикс, что ребенка ей должна родить фронтовая подруга. Тут выясняется, что дылда не только девственница, но и мужчин она физиологически не выносит. На протяжении всего фильма проходит тонкая попытка намекнуть на физическое тяготение дылды к подруге, эдакое легкое лесби.
Однако на логичное предложение подруги взять ребенка из детского дома, Маша отвечает, что она хочет "целого" ребенка. Видимо, в детских домах их выдавали по частям. Дальше еще смешнее.
Маша заставляет подругу написать в НКВД донос на главврача по поводу эвтаназии, затем, шантажируя его этим доносом, заставляет его переспать с дылдой. Здесь зритель получает не только половой акт в реальном времени, но и довольно занимательное его воплощение.
Дылда требует от Маши присутствия во время совокупления с главврачом. И вот они все втроем укладываются бутербродом в постель, и главврач в течение 10 минут сношает рыдающую дылду. Обращает на себя особое внимание лицо Маши во время этого действия. Видно, что ей это в высшей степени противно, но она мужественно терпит все во имя высокой цели - иметь ребенка.
Отдельного внимания заслуживает тема отношений Маши с тем самым парнем, с которым она сношалась в машине. Парень в нее влюбился и собирается на ней жениться. И вот он везет ее к себе домой для знакомства с родителями. Это отдельная песня.
После коммунальной квартиры, где живет дылда с обязательными ободранными обоями и облезшими дверями, мы перемещаемся в какой-то фантастический дворец, настоящую барскую усадьбу. Там по чистому белоснежному снегу гуляет с изысканной белоснежной борзой собакой мать парня, которую блистательно исполняет Ксения Кутепова.
Молодые оказываются внутри огромного царственного интерьера с длиннющим столом, разными явствами на нем и прислугой. Что это за семейка, не сообщается, но понятно, что какая-то партийная шишка. И тут невеста рассказывает заинтересованной матери жениха всю правду о войне на фронте.
Оказывается, Маше пришлось всю войну "одним местом" зарабатывать себе на жизнь. Сапоги, еду и прочие потребности женщины на войне могли заработать только этим самым местом. "Вы бы там и двух месяцев не протянули,"- сообщает она заинтересованной матери. "Потому что с вами там никто бы не пошел." Просто диву даешься, как же удалось там выжить девственнице дылде? Маше там пришлось сменить столько мужей, что всех она и не запомнила, ну и сделать кучу абортов. Больше о войне в фильме ничего не сообщается, только вот эта скупая неприглядная правда.
Фильм заканчивается тем, что дылда оказалась не беременной. Машин жених обломился. Она вернулась к дылде с новой надеждой на рождение ребенка.
О стилизации и декорациях фильма надо сказать отдельно. Советская действительность уже традиционно предстает перед нами в своем самом затрапезном виде. Обязательные продранные обои в "Дылде" наверное еще специально подвергались обрыванию всей съемочной группой.
На представленной к статье иллюстрации дылда сидит как раз на фоне обоев. Зеленое - это куски уцелевших обоев, а красное - дранные стены, которые Маша с женихом зачем-то усиленно пытались замазать зеленой масляной краской. Двери и окна с облупившейся прошловековой покраской преследуют зрителя весь фильм. Ну и конечно проржавевшая утварь: кувшины, кастрюли, ванны с отвалившейся эмалировкой - это уже классический атрибут сталинского советского быта.
Кое-что однако является фирменным авторским почерком: грязно-серые больничные халаты медицинских работников, выстиранные вручную, несмотря на окончание войны, бинты, зато украшенный тоннами ваты новогодний зал и больничные подушки без наволочек. Постоянная кровь из носа у героинь, натуральная рвота крупным планом и периодическое раздевание героев с детальным показом предметов нижнего белья. Свежо и натурально.
Что же касается длительный немых сцен, во время которых подруги вплотную напряженно и многозначительно уставляются друг на друга, то, на мой взгляд, это беспомощные попытки перенять стиль фильма "Страна глухих".
Вот так этот пронзительный фильм рвет в клочья все наши ложные представления о войне, которыми пичкала нас советская пропаганда и советские фильмы. Вот такими изломанными и нелепыми были победители в этой страшной войне. Как такие люди могли победить и возродить страну из пепла? Да никак. Об этом же и речь. Войну победил вовсе не советский народ. Зря что ли переписывается сегодня ее история?
Одно только осталось непонятно. Как такой правдивый фильм с полным набором чернухи, сексуальных извращений и прочей мерзости о советской жизни был отклонен от номинации на "Оскар"? Что пошло не так? Как теперь должно снимать фильмы о войне поколение ЕГЭ? Вопросы, вопросы и вопросы.
Ясно одно: "Дылда" пролетела как фанера над Парижем, плакали денежки Романа Абрамовича. А вот зрителю надо быть готовым. В юбилейный год 75-тия великой победы он получит еще немало таких незабываемых сказок о войне.
Ждем набега правдорубов, которые будут заявлять нам, что "все так и было", "мне дедушка такое же рассказывал", "а что, при совке не было драных обоев?" и т.д. и т.п.
ВНИМАНИЕ: текст содержит спойлеры.
Ия живёт в коммуналке, как и все простые люди, с темноволосым мальчиком Пашкой, вообще на неё не похожим. Когда Ия ходит на работу, Пашку берёт на себя соседка — швея, у которой наконец-то прибавилось работы после войны: в городе снова ходят на танцы, знакомятся, флиртуют и заводят отношения, а для этого надо наряжаться. Иногда Пашка приходит в госпиталь и проводит день в палате с ранеными: когда солдаты просят его показать животных, ясно, что Пашка не знает никого кроме птиц — один из солдат шутит, что бродячих собак в блокадном Ленинграде съели и ребёнок их, скорее всего, никогда не встречал. Пашка добавляет жизни Ии другую логику: улыбается в запотевшее окно, когда едет в трамвае, бегает и ластится, располагает к себе посторонних.
Между ними происходит что-то необъяснимое и неоднозначное: они целуются, спят обнявшись, кажется, скрывают какую-то неодобряемую и тайную связь, образовавшуюся между ними во время войны — но, вероятно, сами не осознают, что между ними — дружба или любовь, хочет ли каждая из них тела друг друга или просто тепла и дыхания живого человека. Вынужденные и добровольные ли в конце концов их отношения, освобождение это или бегство. Слава богу, Балагов не разжёвывает их мотивацию, не кладёт им в рот преждевременные объяснения чувств и обстоятельств прошлого.
Виктория Мирошниченко
и Василиса Перелыгина дышат
в кадре одним воздухом, дополняют друг друга телами
и словами
Это еще не окончательный список номинантов (его объявят 13 января), но конкуренция у Балагова серьезная. Например, "Отверженные" француза Ладжа Ли и "Атлантика" Мати Диоп от Сенегала, разделившие в этом году Гран-при жюри Каннского фестиваля, "Паразиты" Пон Чжун Хо, взявшие "Золотую ветвь" Канна, "Боль и слава" Педро Альмодовара и "Тело Христово" Яна Комасы от Польши. Более того, в шорт-лист номинации "Лучший короткометражный фильм" вошла картина "Он не может жить без космоса" Константина Бронзита.
Премьера "Дылды" прошла на Каннском фестивале во второй по важности секции "Особый взгляд", где Балагову вручили приз за режиссуру. Картина очень полюбилась зарубежной критике: на сайте Rotten Тomatoes ее рейтинг составляет 93% на основании 27 рецензий. Так, критик Камболь Кэмпбелл из Little White Lies назвала ее "роскошным и холодным исследованием жизней, измененных войной". Приз Канна был не единственным: фильм получил Гран-при фестиваля "Зеркало", Сахалинского международного фестиваля и главный приз в Женеве.
После того как 25-летний Балагов в 2017 году дебютировал с "Теснотой", которая, кстати, тоже была включена в каннскую программу "Особый взгляд", режиссера начали называть новой надеждой российского кино. "Теснота" — это камерный, откровенный и очень личный фильм Балагова о его родном Нальчике в девяностые годы. "Дылда" же произведение более масштабное и настолько амбициозное, насколько и опасное: послевоенная драма, мягко говоря, не самый простой жанр, который часто не давался даже самым опытным режиссерам. Но здесь Балагову помогает выбранный им ракурс. Война для него не повод для политических высказываний и не способ взращивания патриотизма, а что-то ужасное и непоправимое, с чем приходится мириться.
Фильм вдохновлен книгой Светланы Алексиевич "У войны не женское лицо". Действие происходит в Ленинграде через несколько месяцев после окончания Великой Отечественной войны. Молодая зенитчица Ия (дебютантка Виктория Мирошниченко) по прозвищу Дылда, которую после контузии отправили с фронта домой, работает санитаркой в госпитале и растит сына Пашу. После приезда ее боевой подруги Маши (тоже дебютантка Василиса Перелыгина) оказывается, что на самом деле это ее ребенок. Но насладиться радостью материнства Маше так и не удастся: к моменту ее возвращения Паши уже нет в живых.
Балагов отказывается от привычной для данного периода мрачной цветовой гаммы, которой так любят злоупотреблять режиссеры (особенно западные). "Дылда" снята в ярких тонах. В глаза буквально вонзаются сочные зеленый и красный, и хотя цвета кажутся оригинальными и свежими, чем дальше, тем больше зацикленность на них перерастает в карикатуру. Камера молодой 24-летней Ксении Середы, которая работала на "Кислоте" и сериале "Звоните ДиКаприо!", по-формалистски немного вычурна и отстранена.
Драма Ии и Маши, прекрасно сыгранных молодыми актрисами, далеко не единственная забота режиссера. Он пытается создать целостную картину даже не города или страны (в фильме практически отсутствует Ленинград как таковой и совсем нет советской символики), а человеческих жизней, растерзанных ужасом войны. Из-за этого фильм мечется от одной сюжетной линии к другой, и в этом нестройном хоре никто так и не обретает свой собственный голос
Взгляд режиссера безучастен. Такое ощущение, что он не понимает своих героинь и их мотивацию и из-за этого не может объяснить ее нам. Маша ищет спасения в ребенке, и это превращается для нее в навязчивую идею, ради которой она готова поступиться даже близкой подругой. А что Ия? Хоть фильм и называется "Дылда", про нее забывают на половине пути.
При этом ближе к развязке в картине и вовсе появляется тема однополой любви, непонятная и ничем не оправданная. Картину даже включили в список номинантов премии Queer Palm, которую вручают фильмам ЛГБТ-тематики. Но в "Дылде" нет однополой любви, как и любви вообще. Сложно было бы ожидать от этих поломанных и потерянных человеческих существ здорового отношения друг к другу. Там есть все что угодно — жалость, безумие, усталость, боль, страх, — но никак не любовь. Даже по отношению к детям, которых хотят использовать исключительно как средство, чтобы заполнить дыры в своей душе.
"Дылда" — фильм про посттравматический синдром, рассказанный с точки зрения женщин. Но насколько естественно смотрелась история Илы в "Тесноте", настолько режиссер не может обуздать своих героинь в "Дылде"
Тема женщин на войне раскрывается только в финальном разговоре Маши со своей предполагаемой будущей свекровью Любовью Петровной (Ксения Кутепова). Такое ощущение, что эти героини для режиссера — племя дикое и незнакомое. Он не знает, как рассказывать про них (и от них), поэтому их история остается для него такой же загадкой, как и для нас. В конце картины героини, как механические игрушки, как будто ломаются и начинают говорить на каком-то странном языке: "Я напрасная внутри", что окончательно лишает фильм какой-либо естественности.
Короткий список номинантов "Оскара" еще не окончательный, однако само попадание в него свидетельствует о международном признании Балагова. Теперь этот несомненно талантливый режиссер нанесен не только на европейскую, но и американскую карту мира, а это означает, что у Андрея Звягинцева, который уже много лет единолично представляет Россию на международной арене, появился достойный конкурент. А еще это демонстрирует невероятную деловую хватку и прекрасный нюх на таланты у российского продюсера Александра Роднянского — он продюсирует проекты обоих режиссеров.
Количество серий: 42 (2 сезона)
В ролях: Павел Деревянко, Анна Невская, Татьяна Орлова, Дарья Урсуляк, Павел Майков, Анна Антонова, Сергей Рубеко, Ангелина Поплавская, Дарья Пицик, Изабель Эйдлен, Надежда Карпова, Маша Тухарь, Женя Тремасова, Юлия Макарова, Дмитрий Караневский, Степан Девонин, Анатолий Горячев
Страна и год: Россия, 2019-2021
О сериале
Тренер Михаил Ковалёв теряет работу из-за скандального характера и неуважительного отношения к женщинам. Чтобы вернуться в Суперлигу, ему нужно выиграть чемпионат по волейболу с провинциальной студенческой женской командой. Помешать ему в этом постараются проректор-перфекционист Ирина и затаившая обиду экс-девушка Наталья.
Содержание серий
1 сезон (2019, 21 серия)
Успешного волейбольного тренера Михаила Ковалева дисквалифицируют за очередной случай неспортивного поведения. Новым руководителем волейбольной федерации назначена Жданова, которая с помощью своего влияния лишает Михаила и работы в клубе, и служебной квартиры, и вообще намерена навсегда изгнать Ковалева из профессионального спорта. Единственный человек, который может переубедить Жданову – ее первый тренер, мама Михаила – Валентина Павловна, с которой Михаил уже 10 лет не разговаривает. Чтобы вернуть свою карьеру, Михаил возвращается в родной город. Валентина Павловна соглашается помочь сыну, но только при условии, что Михаил сделает вузовскую команду чемпионом города. Михаил соглашается, еще не зная, что эта команда – женская…
Ковалева совершенно не устраивает уровень игроков его команды, поэтому он решает объявить набор в сборную ВУЗа, чтобы хоть кем-то усилить состав. Члены команды в бешенстве, они приходят к проректору по воспитательной работе Ирине Шевченко и подписывают петицию о том, что не намерены тренироваться под руководством Михаила. Второй тренер Алеша отправляется на поиски съемной квартиры для Михаила.
Накануне своей первой игры Михаил вводит жесткий режим для команды. Чтобы его было легче соблюдать, девчонки решают переночевать дома у Кристины, родители которой уехали из города. Михаил на своём автомобиле случайно сталкивается на дороге с машиной Ирины, но, несмотря на мизерный ущерб, она не соглашается разойтись с миром.
Утром перед игрой Михаил, девочки и Алеша выходят из КПЗ благодаря связям отца Кристины – Павла. Алеша отправляется за командной формой домой к Леле, а команда и Михаил – готовиться к игре. Кристина начинает подозревать, что Михаил – ее отец. Ставки вырастают, потому что из-за козней Ирины теперь от исхода игры зависит судьба команды.
Из-за закрытия команды Михаил уходит в загул, а после и вовсе решает вернуться в Москву работать комментатором. Чтобы сделать тест на отцовство, Кристина пытается помешать отъезду Михаила. Девочки хотят вернуть команде финансирование, для этого организуют акцию протеста перед зданием мэрии города.
Во время игры между Ритой и Лелей вспыхивает конфликт, который приводит команду к поражению. Михаил вначале не планирует вмешиваться, но после того, как в разборки втягивается вся команда, вынужден прибегнуть к экстренным мерам. Ирина ищет финансирование на замену электропроводки нового компьютерного класса, поэтому пытается выяснить, кто спонсирует волейбольную команду.
Из-за ремонта в общаге Алеша переезжает на съемную квартиру к Михаилу. Таисия достает девочек нытьем насчет своего лишнего веса, и они решают подкрутить весы, чтобы ее успокоить. Михаил уверен, что он – биологический отец Кристины, поэтому пытается отвадить от нее парня, в котором видит себя в молодости. Леля переходит в наступление и пробует соблазнить Ковалева.
Михаил просыпается в квартире Ирины – вчерашний совместный вечер их сблизил. Михаил предлагает Павлу, владельцу местной птицефабрики, стать новым спонсором команды. Наташа, мама Кристины, против этого, потому что не хочет, чтобы Михаил и Кристина общались. Леля из чувства благодарности соглашается пойти с Алешей на свидание. Ирина, несмотря на понижение в должности, пытается навести порядок на кафедре психологии.
У Михаила совсем не осталось вариантов, где жить: квартира и деньги сгорели, возможность ночевать в институте тоже пропадает, теперь его план – знакомиться с женщинами в клубах и менять секс на ночлег, пока не появятся деньги. Чтобы избежать контактов с Михаилом, Леля инсценирует травму. Ирина и ее бывший муж Витя пытаются наладить отношения, для этого приглашают друзей в гости.
Павел становится полноценным спонсором команды, однако это не устраивает Алису – она против того, чтобы команда играла на деньги, заработанные на убийстве животных. Михаилу приходит повестка в суд. Чтобы решить проблему, он должен уговорить Витю забрать заявление о ДТП. Алешу приглашает в кино бывшая девушка, он думает, что Леля это не одобрит, однако та совершенно не ревнует.
Павел отправляет команду, которую теперь спонсирует, в другой город, чтобы они представляли его птицефабрику на профессиональном турнире. Перед соревнованиями Михаил встречает своих старых друзей из Москвы, которым боится признаться, что сейчас тренирует женскую команду провинциального ВУЗа. Ирина пытается вернуть свою должность проректора по учебно-воспитательной работе, Михаил предлагает для этого прибегнуть к компромату на ректора.
Михаил забывает о дне рождения своей матери и вместо поздравлений с утра хамит ей. Таня приходит в институт в нелепом наряде, хотя сама этого не понимает. Девочки сомневаются, стоит ли ей об этом говорить или нужно поддержать ее перед первым свиданием с парнем. Леля пытается извиниться перед Алешей, но тот не хочет с ней разговаривать.
Девочки решают не выкладываться на игре с лидерами чемпионата, чтобы быстрее проиграть и успеть на концерт Сергея Лазарева. Об этом узнает Михаил и пытается настроить команду на борьбу. Ирина понимает, что отношения с Михаилом не могут быть серьезными, но к мимолетной интрижке она тоже не готова. Алёша вдруг понимает, что никому не нужен в Новочепецке и решает уехать в родную деревню.
Павел вынуждает Михаила поехать к нему на дачу, чтобы похвастаться спортивной звездой перед бизнес-партнерами. О романе Ирины и Михаила узнает Алёша. Ирина изо всех сил пытается не допустить, чтобы Алёша распустил слух по институту. Даша приходит на занятия с новым телефоном, который ей явно не по карману. Рита с подругами пытаются выяснить, откуда у неё гаджет.
Ковалев пытается совладать с критиканством Валентины Павловны и рассказать ей об отношениях с Ирой. Чтобы отвлечься от мыслей о Леле, Алеша заводит собаку, только у пса уже есть хозяин. Лелю, Кристину и Риту приглашают принять участие в фотосессии для корпоративного календаря, что вызывает обиду у остальных.
Заметив, что между Алисой и Алешей что-то намечается, Леля начинает ревновать и придумывает план мести. Ковалев обнаруживает, что Кристине известно об измене ее мамы, и пытается в срочном порядке уничтожить доказательства. Ирине не хватает одного голоса, чтобы стать кандидатом на пост ректора.
Михаил всеми силами пытается извиниться перед Ириной за измену. Девочки, несмотря на запрет Михаила, собираются участвовать в коммерческом турнире по пляжному волейболу. Алеше не нравится, что Леля на играх одета слишком откровенно, и он начинает давить на неё.
Павел узнает, что Михаил переспал с его женой и хитростью вывозит его в лес, чтобы убить. Девочки вынуждены выходить на игру без Михаила, поэтому руководство командой берет на себя Валентина Павловна. Ирина начинает подозревать что-то неладное и вместе с Наташей отправляется на поиски Михаила и Павла, чтобы предотвратить преступление.
На финальную игру по приглашению Валентины Павловны приезжает Жданова. Михаил в случае победы приглашает Ирину с собой в Москву, но та сомневается – на выборах ректора у нее есть реальный шанс победить. Алеша берет на себя ответственность за прощальный подарок для Михаила, но все портит.
2 сезон (2021, 21 серия)
2 сезон. 1 серия
В Москве Ковалёв обнаруживает, что прежняя жизнь уже не приносит ему удовольствия и решает вернуться в Новочепецк. Однако ни Ирина, ни женская команда не торопятся принять его обратно.
2 сезон. 2 серия
Ковалёв помирился с девочками, но они раскрывают его корыстный интерес. Лёша сомневается в искренних чувствах Лёли, а Кристина пытается рассказать родителям страшную правду.
2 сезон. 3 серия
Волейбольная команда устраивает Диане посвящение, но ситуация выходит из-под контроля. Лёша решается на обман, чтобы получить отдельную комнату в общежитии.
2 сезон. 4 серия
Конфликт Кристины и Дианы набирает обороты, когда девушки решают провести две вечеринки в один день. Ирина готовится представить университет в региональном конкурсе, но в её планы вмешивается мэр Новочепецка.
2 сезон. 5 серия
Первый матч сезона под угрозой из-за разногласий в команде. Отец Кристины начинает что-то подозревать и приходит на игру.
2 сезон. 6 серия
Михаил убеждает Ирину нанять своего друга-адвоката для борьбы с мэром.
2 сезон. 7 серия
2 сезон. 8 серия
Чтобы команда заиграла, Михаил мирит девочек с Дианой.
2 сезон. 9 серия
Приехавшая в Новочепецк Жданова, нарушает все планы Михаила.
2 сезон. 10 серия
Кристина уходит из дома после того, как узнаёт результаты повторного теста ДНК.
2 сезон. 11 серия
Михаил узнаёт, что у Ирины появился мужчина, и решает выяснить, кто он.
2 сезон. 12 серия
Михаил с девочками пытаются убедить новеньких уйти из команды Дианы.
2 сезон. 13 серия
Михаил пытается рассорить Ирину и Романа.
2 сезон. 14 серия
Михаил в депрессии после того, как Ирина и Роман сближаются.
2 сезон. 15 серия
Кто-то угрожает Роману расправой за отношения с Ириной, подозрения падают на Михаила.
2 сезон. 16 серия
Ирина сомневается в психологической стабильности Михаила.
2 сезон. 17 серия
Михаилу нужно уладить конфликт с председателем профкома, чтобы у команды на выездной игре были болельщики.
2 сезон. 18 серия
Михаил помогает Даше разобраться в отношениях с её парнем.
2 сезон. 19 серия
Михаил договаривается о сделке с мэром, чтобы освободить Ирину.
2 сезон. 20 серия
Михаил пытается общаться со своей дочерью.
2 сезон. 21 серия
Финальная игра. Перед Михаилом встает сложный выбор – кто сегодня будет играть. Ведь от результата матча зависит судьба Ирины.
Читайте также: