Скамейка на скамейке татьяна потом приходит онегин сочинение егэ

Обновлено: 30.06.2024

Сочинение написано учеником общеобразовательной школы. Могут быть ошибки.. Мы рекомендуем использовать все сочинения на данном портале для мыслей..

Текст Фёдора Михайловича Достоевского:

Это та же Таня, та же прежняя деревенская Таня! Она не испорчена, она, напротив, удручена этою пышною петербургскою жизнью, надломлена и страдает; она ненавидит свой сан светской дамы, и кто судит о ней иначе, тот совсем не понимает того, что хотел сказать Пушкин. И вот она твердо говорит Онегину: Но я другому отдана И буду век ему верна.
Кому же, чему же верна? Каким это обязанностям? Этому-то старику генералу, которого она не может же любить, потому что любит Онегина, и за которого вышла потому только, что ее "с слезами заклинаний молила мать" а в обиженной, израненной душе ее было тогда лишь отчаяние и никакой надежды, никакого просвета? Да, верна этому генералу, ее мужу, честному человеку, ее любящему, ее уважающему и ею гордящемуся. Пусть ее "молила мать", но ведь она, а не кто другая, дала согласие, она ведь, она сама поклялась ему быть честною женой его. Пусть она вышла за него с отчаяния, но теперь он ее муж, и измена ее покроет его позором, стыдом и убьет его. А разве может человек основать свое счастье на несчастье другого?
Счастье не в одних только наслаждениях любви, а и в высшей гармонии духа. Чем успокоить дух, если назади стоит нечестный, безжалостный, бесчеловечный поступок?
Ей бежать из-за того только, что тут мое счастье? Но какое же может быть счастье, если оно основано на чужом несчастии? Позвольте, представьте, что вы сами возводите здание судьбы человеческой с целью в финале осчастливить людей, дать им наконец мир и покой. И вот представьте себе тоже, что для этого необходимо и неминуемо надо замучить всего только лишь одно человеческое существо, мало того - пусть даже не столь достойное, смешное даже на иной взгляд существо, не Шекспира какого-нибудь, а просто честного старика, мужа молодой жены, в любовь которой он верит слепо, хотя сердца ее не знает вовсе, уважает ее, гордится ею, счастлив ею и покоен. И вот только его надо опозорить, обесчестить и замучить и на слезах этого обесчещенного старика возвести ваше здание!
Согласитесь ли вы быть архитектором такого здания на этом условии? Вот вопрос. И можете ли вы допустить хоть на минуту идею, что люди, для которых вы строили это здание, согласились бы сами принять от вас такое счастие, если в фундаменте его заложено страдание, положим, хоть и ничтожного существа, но безжалостно и несправедливо замученного, и, приняв это счастие, остаться навеки счастливыми? Скажите, могла ли решить иначе Татьяна, с ее высокою душой, с ее сердцем, столь пострадавшим? Нет;

Сочинение по тексту:

Warwick Goble Warwick Goble родился в 1862 . Вырос в Лондоне и поступил в Вестминстерскую Школу Иск.

-Метки

-Рубрики

живопись (1694)
иллюстрации (192)
стихотворение в альбоме (165)
фотография (51)
мудрое и поучительное (45)
Басни,притчи ,сказки (30)
планета детства (19)
чужие мысли (14)
филосовское (9)
рассказы (8)
необыкновенное (8)
книжные полки (6)
улыбнись! (6)
ОШО (6)
своими руками (3)
видео ролик (3)
психология (3)
история (2)
образование (1)
Индия (0)

-Ссылки

-Музыка

-Поиск по дневнику

-Статистика

". Пушкин меня заразил любовью. Словом — любовь. Ведь разное: вещь, которую никак не зовут,— и вещь, которую так зовут. Когда горничная проходя сняла с чужой форточки рыжего кота, который сидел и зевал, и он потом три дня жил у нас в зале под пальмами, а потом ушел и никогда не вернулся — это любовь. Когда Августа Ивановна говорит, что она от нас уедет в Ригу и никогда не вернется — это любовь. Когда барабанщик уходил на войну и потом никогда не вернулся — это любовь. Когда розово- газовых нафталинных парижских кукол весной после перетряски опять убирают в сундук, а я стою и смотрю и знаю, что я их больше никогда не увижу — это любовь. То есть это — от рыжего кота, Августы Ивановны, барабанщика и кукол так же .

Теперь мы в сад перелетим,
Где встретилась Татьяна с ним.

Скамейка. На скамейке — Татьяна. Потом приходит Онегин, но не садится, а она встает. Оба стоят. И говорит только он, все время, долго, а она не говорит ни слова. И тут я понимаю, что рыжий кот, Августа Ивановна, куклы не любовь, что это — любовь: когда скамейка, на скамейке — она, потом приходит он и все время говорит, а она не говорит ни слова.

— Что же, Муся, тебе больше всего понравилось? — мать, по окончании.

— Татьяна и Онегин.

— Но как же это может быть? Ты же там ничего не поняла? Ну, что' ты там могла понять?

— Ага, ни слова не поняла, как я и думала. В шесть лет! Но что же тебе там могло понравиться?

— Татьяна и Онегин.

— Она наверное уже седьмой сон видит! — подходящая Надежда Яковлевна Брюсова , наша лучшая и старшая ученица, — и тут я впервые узнаю, что есть седьмой сон, как мера глубины сна и ночи.

— А это, Муся, что? — говорит директор, вынимая из моей муфты вложенный туда мандарин, и вновь незаметно (заметно!) вкладывая, и вновь вынимая, и вновь, и вновь.

Но я уже совершенно онемела, окаменела, и никакие мандаринные улыбки, его и Брюсовой, и никакие страшные взгляды матери не могут вызвать с моих губ — улыбки благодарности. На обратном пути — тихом, позднем, санном,— мать ругается:

— Опозорила!! Не поблагодарила за мандарин! Как дура — шести лет — влюбилась в Онегина!

Мать ошиблась. Я не в Онегина влюбилась, а в Онегина и в Татьяну (и, может быть, в Татьяну немножко больше), в них обоих вместе, в любовь. И ни одной своей вещи я потом не писала, не влюбившись одновременно в двух (в нее — немножко больше), не в них двух, а в их любовь. В любовь.

Скамейка, на которой они не сидели, оказалась предопределяющей. Я ни тогда, ни потом, никогда не любила, когда целовались, всегда — когда расставались. Никогда — когда садились, всегда — расходились. Моя первая любовная сцена была нелюбовная: он не любил (это я поняла), потому и не сел, любила она, потому и встала, они ни минуты не были вместе, ничего вместе не делали, делали совершенно обратное: он говорил, она молчала, он не любил, она любила, он ушел, она осталась, так что если поднять занавес — она одна стоит, а может быть, опять сидит, потому что стояла она только потому, что он стоял, а потом рухнула и так будет сидеть вечно. Татьяна на той скамейке сидит вечно.

Эта первая моя любовная сцена предопределила все мои последующие, всю страсть во мне несчастной, невзаимной, невозможной любви. Я с той самой минуты не захотела быть счастливой и этим себя на нелюбовь — обрекла.

В том-то и все дело было, что он ее не любил, и только потому она его — так, и только для того его, а не другого, в любовь выбрала, что втайне знала, что он ее не сможет любить. (Это я сейчас говорю, но знала уже тогда, тогда знала, а сейчас научилась говорить.) У людей с этим роковым даром несчастной — единоличной — всей на себя взятой — любви — прямо гений на неподходящие предметы.

Урок смелости. Урок гордости. Урок верности. Урок судьбы. Урок одиночества.

У кого из народов — такая любовная героиня: смелая и достойная, влюбленная — и непреклонная, ясновидящая — и любящая.

К чему лукавить? Да к тому, чтобы торжествовать! А торжествовать — к чему? А вот на это, действительно, нет ответа для Татьяны — внятного, и опять она стоит, в зачарованном кругу залы, как тогда — в зачарованном кругу сада, — в зачарованном кругу своего любовного одиночества, тогда — непонадобившаяся, сейчас — вожделенная, и тогда и ныне — любящая и любимой быть не могущая.

Все козыри были у нее в руках, но она — не играла.

Да, да, девушки, признавайтесь — первые, и потом слушайте отповеди, и потом выходите замуж за почетных раненых, и потом слушайте признания и не снисходите до них — и вы будете в тысячу раз счастливее нашей другой героини, той, у которой от исполнения всех желаний ничего другого не осталось, как лечь на рельсы.

Между полнотой желания и исполнением желаний, между полнотой страдания и пустотой счастья мой выбор был сделан отродясь — и дородясь.

Так, Татьяна не только на всю мою жизнь повлияла, но на самый факт моей жизни: не было бы пушкинской Татьяны — не было бы меня.

Ибо женщины так читают поэтов, а не иначе.

Показательно, однако, что мать меня Татьяной не назвала — должно быть, все-таки — пожалела девочку.

Отзыв на отрывок из очерка М. Цветаевой " Мой Пушкин".

Вложение	Размер
ergeshova_tinatin_otzyv_moy_pushkin.docx	17.21 КБ

Предварительный просмотр:

Татьяна на той скамейке сидит вечно.

Я знала Марину Цветаеву как поэтессу. А теперь познакомилась с примером ее оригинальной прозы – отрывком из очерка “Мой Пушкин”, написанного в 1937 году.

Это рассказ о том, как ребенок открыл для себя поэзию, которая впоследствии стала делом всей его жизни, понимание любви между мужчиной и женщиной и чуткости восприятия окружающего мира. Марина Ивановна описывает ранние детские впечатления, самые непосредственные и искренние. Это очень необычный рассказ. Проза не только о поэзии, но и, возможно, психологический этюд.

В четыре года Цветаева узнает, кто такой Пушкин, а уже в шесть лет к ней приходит понимание, что такое любовь. Приходит через знакомство с творчеством Александра Сергеевича, его романом в стихах “Евгений Онегин”. Поэтесса пишет: “ Пушкин меня заразил любовью. Словом — любовь. ”

Теперь мы в сад перелетим,
Где встретилась Татьяна с ним.

“Скамейка. На скамейке — Татьяна”. Сцена встречи Онегина с Татьяной набросана писателем схематически: “ Потом приходит Онегин, но не садится, а она встает. Оба стоят. И говорит только он, все время, долго, а она не говорит ни слова ”. Вывод звучит лаконично: “ … что это — любовь: когда скамейка, на скамейке — она, потом приходит он, и все время говорит, а она не говорит ни слова. ” Вот оно! Любовь! Онегин и Татьяна!

Разговор шестилетней девочки с матерью, сестрой Брюсова и директором школы Зографом переплетается с внутренним монологом героини. Будто ребенок живет в двух мирах сразу. Внешний мир и мир внутренний стоят в противоречии друг к другу. Мать не понимает, почему среди множества интересных детских книг и литературных героев дочь выбирает Онегина и Татьяну. Ей сложно проникнуть в романтический мир ребенка, потому что девочка не спешит, а может, не хочет впускать туда никого. Благодаря монологам Муси, мы начинаем понимать романтическое мироощущение и самой писательницы.

Для передачи эмоционального настроения действующих лиц Цветаева использует различные выразительные средства: “ мандаринные улыбки”, “седьмой сон, как мера глубины сна и ночи” (эпитеты и сравнения); “упрямее десяти ослов“ (фразеологизмы), “Опозорила!! Не поблагодарила за мандарин! Как дура — шести лет — влюбилась в Онегина!” (восклицания), вопросительные предложения, “он говорил, она молчала, он не любил, она любила, он ушел, она осталась” (элементы анафоры), повторы.

Эмоциональное состояние чувствуется в рассуждениях героини о любви: печаль, тоска, жалость и одиночество. Да, чувство любви посещает двоих. Они должны понимать друг друга. А у Цветаевой получается, что женщина всегда любит немного больше, чем мужчина. Она любит и встает со скамейки, потому что стоит он. Он говорит, а она молчит. Онегин уходит – Татьяна остается. Чувствуется какая-то зависимость одного влюбленного от другого, подчиненное положение, всепрощение со стороны Татьяны. После прочтения данного отрывка остается чувство безысходности, печали. Но почему ребенок воспринимает “любовь” как что-то трагическое? Это и есть любовь?

Для героини, которая стесняется объяснить взрослым людям, что ее выбор литературных героев связан с тем, что она исследует поведение влюбленных, пытается понять их, настоящее чувство любви почему-то ассоциируется с образом Татьяны Лариной, которая испытала в юности трагедию первой любови. Может, поэтому девочка любит Татьяну чуть-чуть больше, чем Онегина.

Мне кажется, что в этом отрывке скрыт глубокий смысл. Делясь своими воспоминаниями о детстве, Марина Цветаева предлагает задуматься читателя над вечными проблемами: взаимопонимание родителей и детей, любовь между мужчиной и женщиной, как отличить глубокое, настоящее чувство от влюбленности.

Эти вопросы не дают покоя многим поколениям людей. Нам, молодым людям двадцать первого века, некогда задумываться. Мы спешим испытать все и сразу. Упростилось понимание любви. Она перестала быть тайной для окружающих, но по-прежнему мы редко раскрываем свой внутренний мир перед родителями, поэтому очерк Марины Цветаевой “Мой Пушкин” будет актуален для нас, людей, уже знакомых с ее творчеством и все еще не знакомых с ним.

Для себя же я сделала вывод, что главное в жизни – найти смелость разговаривать с родными и доверять им, чтобы они понимали, что меня беспокоит, а для влюбленных – понять , как уйти от той “скамейки” вдвоем со своим “Онегиным”?

Понравилось это:

Похожее

комментариев 36

Да, и этот отрывок замечательный! И всё целиком можно цитировать с наслаждением. Проза поэта — это особый вид поэзии.
Здесь у Цветаевой звучит обида на мать — за непонимание, нежелание услышать… А в Татьяну я тоже влюбилась в юности — с первого прочтения. Письмо ее до сих пор помню наизусть.

Помню, как безоговорочно я в юности любила Цветаеву — из двух наших великих женщин-поэтов, Ахматова вызывала благоговение, преклонение, Цветаева — восторг и абсолютное приятие… потом, с возрастом (моим) они как бы поменялись местами… так же, как Кортасар и Борхес 🙂

И Пастернак всегда рядом с Мариной на моей полке — мне кажется, они должны быть рядом. 🙂 И там они рядом…

И Пастернак всегда рядом с Мариной на моей полке
Таня, а Рильке? Я их всегда как-то втроем воспринимаю…
Очень люблю Маринино о Татьяне. Вот именно поэтому любила с детства Татьяну и терпеть не могла Анну Каренину — Марина сформулировала, как никто.
(Про Вигго у тебя как-то никогда и не спрашивала, но не удивляюсь )

Рильке я гораздо меньше пока знаю и читала…
Вот у меня тоже почему-то возникало желание сравнить Татьяну с Анной Карениной, мы даже с мужем об этом говорили недавно. 🙂

И Пастернак всегда рядом с Мариной на моей полке

Таня, а Рильке? Я их всегда как-то втроем воспринимаю…
Очень люблю Маринино о Татьяне. Вот именно поэтому любила с детства Татьяну и терпеть не могла Анну Каренину — Марина сформулировала, как никто.
(Про Вигго у тебя как-то никогда и не спрашивала, но не удивляюсь )

Я с вами согласна… если речь идёт о единой системе координат, хотя каждый за читательскую жизнь мало-помалу составляет собственную целостность/общность/последовательность, на поверку они, чаще всего, оказываются более дополняющи, чем противоречивы

Это как-то само собой получается, но действительно больше хочется гармонии и дополнения до какого-то единого целого, чем конфликтов и противоречий… Может быть, это особенность характера или возраст… или стремление себя изнутри уравновесить немного

И Пастернак всегда рядом с Мариной на моей полке — мне кажется, они должны быть рядом. 🙂 И там они рядом…

А кто этот человек?

А. Вигго Мортенсен [я, по обыкновению, и вас уже к нему отсылала слегка :)]. Вот он именно так и читает свои стихи, как описано цитатой выше…

Помню его голос, да, только не поняла, что он же и автор.
Свое читать сложно…

Поэт, художник, фотограф, музыкант, актёр — VM для меня существует примерно в таком порядке 🙂

Ничего о нем не знала раньше, спасибо за знакомство. 🙂

Поэт, художник, фотограф, музыкант, актёр — VM для меня существует примерно в таком порядке 🙂

Помню его голос, да, только не поняла, что он же и автор.
Свое читать сложно…

А кто этот человек?

Меня ещё вот этим текстом зацепило когда-то в юности, я много тогда об этом думала, и вот этот взгляд, или ракурс — он многое расставлял на свои места…

…ну и так далее — там можно цитировать почти без купюр 🙂
А много позже столкнулась нос к носу с такой дихотомией, когда поэт (в пределе) и актёр (в пределе) сосуществуют в одном человеке…

Вот очень люблю этот текст (весь) и вечно цитирую его — к месту и не к месту 🙂

Надо же какой необычный взгляд.
А мы вчера как раз обсуждали с мамой, что Онегин мое нелюбимое произведение. Но я все как-то об Онегине.

А я очень люблю этот роман, Татьяна — одна из любимых героинь.

Читайте также: